फ्योडोर टॉल्स्टॉय में कई प्रतिभाएँ थीं: वे एक उत्कृष्ट मूर्तिकार और ग्राफिक कलाकार, एक प्रसिद्ध पदक विजेता और सिल्हूट के अद्वितीय स्वामी थे। फ्योडोर पेत्रोविच एक असाधारण जीवन जीते थे दिलचस्प जीवन 90 साल लंबा। और उनके जीवन में लाल और सफेद करंट से जुड़ी एक अद्भुत कहानी थी। यह कोई साधारण बेरी नहीं थी। यह एक करंट नर्स थी! टॉल्सटॉय ने खुद इसे यही कहा था। यहाँ यह है - वही बेरी। सुरम्य।

यह बहुत सुंदर और यथार्थवादी है, है ना? सब कुछ भीतर से चमकने लगता है। यहां तक ​​कि कागज पर पानी की बूंदे भी मौजूद हैं। चित्रित भी। इन गुच्छों को टॉल्सटॉय ने इतने विश्वासपूर्वक लिखा है कि 200 वर्षों से अब तक जो लोग उन्हें देखते हैं उनके मुँह में खट्टापन आ जाता है और अत्यधिक लार टपकने लगती है। खैर, मैं क्या कह सकता हूँ - कला की जादुई शक्ति!

अपने छोटे वर्षों में, काउंट फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय, आप विश्वास नहीं करेंगे, जरूरत में थे। और सब इसलिए कि उसने परिवार की इच्छा के विरुद्ध जाकर प्रभु के सेवक की सेवा से इनकार कर दिया, जिसकी उसके माता-पिता ने उसके लिए भविष्यवाणी की थी। उन्होंने जानबूझकर एक सफल सैन्य कैरियर को अस्वीकार कर दिया: नौसेना कैडेट कोर में अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, वह एक एडमिरल नहीं बनना चाहते थे और उन्होंने कला को चुना। फ्योडोर टॉल्स्टॉय अच्छी तरह से जानते थे कि उन्हें कुलीन माता-पिता के घर से बहिष्कृत कर दिया जाएगा, रिश्तेदारों का पक्ष खो दिया जाएगा, प्रभावशाली मित्रों और परिचितों की गलतफहमी के साथ-साथ गरीबी और अभाव भी हो जाएगा। हालांकि, यह ठंडा नहीं हुआ और काउंट-आर्टिस्ट को नहीं रोका।

और फिर एक दिन फॉर्च्यून ने फ्योडोर टॉल्स्टॉय को सम्राट अलेक्जेंडर I - एलिजाबेथ अलेक्सेवना की पत्नी के साथ एक शानदार मुलाकात दिलाई।

कलाकार ने लाल और सफेद करंट की दो शाखाओं के साथ रानी को अपना मामूली स्थिर जीवन दिया। महारानी को ड्राइंग इतनी पसंद आई कि उन्होंने कलाकार को अपने हाथ से डेढ़ हजार रूबल की हीरे की अंगूठी दी।

इस तरह के एक उदार भुगतान ने फ्योडोर टॉल्स्टॉय को कई वित्तीय कठिनाइयों को हल करने की अनुमति दी। उनका परिवार सेंट पीटर्सबर्ग में स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास एक छोटे से किराए के घर से एक नई ठोस हवेली में चला गया।जल्द ही, महारानी एलिसेवेटा अलेक्सेवना ने कलाकार को आमंत्रित किया और उसे इस तरह का एक और जल रंग बनाने के लिए कहा। और नए स्थिर जीवन के लिए, गुरु को फिर से एक कीमती अंगूठी मिली।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एलिसेवेटा अलेक्सेवना असामान्य रूप से सुंदर, स्मार्ट और परिष्कृत थी। जब वह अपने विदेशी रिश्तेदारों को कुछ नए और सुरुचिपूर्ण के साथ आश्चर्यचकित करना चाहती थी, तो हर बार उसने फ्योडोर टॉल्स्टॉय को करंट के ताजा गुच्छों का आदेश दिया। और उसने गहने के साथ स्थापित परंपरा के अनुसार भुगतान किया। हीरे के लिए जामुन की बिक्री इतनी बार दोहराई गई थी कि कलाकार ने एलिसेवेटा अलेक्सेवना के लिए कितने करंट चित्रित किए और उससे कितने छल्ले प्राप्त किए, इसकी गिनती खो दी। यह बहुत ही लाभदायक व्यापार था। आप साधारण करंट और अन्य उद्यान उत्पादों को इतने में नहीं बेच सकते हैं!

वर्षों बाद, अपने दरिद्र कार्य की शुरुआत को याद करते हुए, कलाकार कहा करते थे: "यह मेरे लिए कठिन था, लेकिन तब मेरे करंट ने मुझे बचा लिया! अगर यह उसके लिए नहीं होता, तो मुझे नहीं पता कि मैं कैसे बाहर निकलता ... आप ईमानदारी से कह सकते हैं कि पूरे परिवार ने केवल करंट खाया ”.

अपने कुलीन मूल और गिनती के शीर्षक के बावजूद, फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय (1783-1873) ने अपने श्रम से अपना जीवनयापन किया। उनका परिवार बेहद विनम्र रूप से रहता था, टॉल्सटॉय ने स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास एक छोटा सा घर किराए पर लिया था।

Zaryanko एस.के. "कलाकार और मूर्तिकार फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय का चित्र,
कला अकादमी के उपाध्यक्ष। ठीक है। 1850

राज्य के सचिव निकोलाई मिखाइलोविच लोंगिनोव के व्यक्ति में भाग्य ने घर में प्रवेश किया। उन्होंने टॉल्सटॉय को महारानी एलिसैवेटा अलेक्सेवना से मिलवाया, जिन्होंने कलाकार से उसे अपने जल रंग दिखाने के लिए कहा। उनमें से एक, जिस पर करंट की एक शाखा खींची गई थी, महारानी को बेहद पसंद आई। टॉल्स्टॉय ने उन्हें उपहार के रूप में जल रंग भेंट किया।

एफ.पी. टॉल्स्टॉय।"लाल और सफेद करंट के जामुन" . 1818.

एलिसेवेटा अलेक्सेवना बहुत प्रसन्न हुई, और जवाब में उसने टॉल्स्टॉय को एक हीरे की अंगूठी भेजी। धन की आवश्यकता ने टॉल्सटॉय को अंगूठी बेचने के लिए मजबूर किया। इसने परिवार को सेंट पीटर्सबर्ग में एक अच्छा घर किराए पर लेने की अनुमति दी। लेकिन कहानी यहीं खत्म नहीं हुई। एलिसेवेटा अलेक्सेवना ने कई बार टॉल्स्टॉय को विदेश में अपने रिश्तेदारों के लिए करंट खींचने का आदेश दिया और हर बार कलाकार को पानी के रंग के लिए एक महंगी अंगूठी मिली। बाद में, इन वर्षों को याद करते हुए, फेडरर पेट्रोविच ने कहा: "यह मेरे लिए कठिन था, लेकिन मेरे करंट ने मेरी मदद की। आप मजाक में यह नहीं कह सकते कि पूरे परिवार ने एक करंट खाया ... "

वास्तव में, फेडरर पेट्रोविच एक पदक विजेता थे। यहाँ कुछ उदाहरण दिए गए हैं कि उसने जीविका के लिए क्या किया (जैसा कि हम ऊपर से देख सकते हैं, उसने बहुत सफल धन नहीं कमाया):

1812 में पीपुल्स मिलिशिया। 1816. पदक। मोम

1813 में रूस के बाहर सम्राट सिकंदर का पहला कदम। बहुत कम उभरा नक्रकाशी का काम

लेकिन एक कलाकार के रूप में, फ्योडोर टॉल्स्टॉय ने "स्टिल लाइफ-डमी" की शैली में काम किया। इस तरह के अभी भी जीवन, एक ओर, बल्कि आदिम दिखते हैं और साथ ही उन पर सब कुछ इतना जीवंत है कि ऐसा लगता है कि आप चित्रों में चित्रित जामुन और फूलों को छू सकते हैं और यहां तक ​​​​कि स्वाद या गंध भी कर सकते हैं, कि एक तितली आने वाली है दूर उड़ो या चिड़िया उड़ाओ।

टॉल्स्टॉय एफ.पी. फूल, तितली और पक्षी का गुलदस्ता। 1820

टॉल्स्टॉय एफ.पी. फूल, तितली और मक्खियाँ। 1817

यहां बताया गया है कि यूएम ने एफपी टॉल्स्टॉय के स्थिर जीवन के बारे में कैसे लिखा। लोटमैन अपने काम में "अभी भी लाक्षणिकता के परिप्रेक्ष्य में जीवन": "..." पहली नज़र में, अभी भी इस प्रकार के जीवन या तो आदिम प्रकृतिवाद के लिए एक श्रद्धांजलि लग सकते हैं, या अतिरिक्त-कलात्मक भ्रमवाद से संबंधित कुछ, "टूर डे फोर्स" ”, निपुण कौशल का प्रदर्शन और कुछ नहीं। ऐसा विचार गलत है: हम किनारे पर खेल रहे हैं, एक परिष्कृत लाक्षणिक अर्थ की आवश्यकता है और जटिल गतिशील प्रक्रियाओं की गवाही देते हैं, जो एक नियम के रूप में, इसके केंद्रीय क्षेत्रों पर कब्जा करने से पहले ही कला की परिधि पर होते हैं। यह प्रामाणिकता की नकल है जो पारंपरिकता की अवधारणा को एक सचेत समस्या बनाती है, जिसकी सीमाएँ और माप कलाकार और उसके दर्शकों दोनों द्वारा महसूस किए जाते हैं। यदि आप इस दृष्टिकोण से देखते हैं, उदाहरण के लिए, एफ। टॉल्स्टॉय के जल रंग "फूल, तितली और मक्खियों" पर, तो यह देखना आसान है कि हमारे सामने शीट पर कलाकार विभिन्न प्रकार के सम्मेलनों से टकराता है: तितली और एक फूल "जैसा कि चित्रित किया गया है", और चित्र में पानी की बूंदें और उस पर रेंगने वाली मक्खियाँ और इस पानी को पीना, "जैसे कि असली।" इस प्रकार तितली और फूल एक चित्र के चित्र, एक छवि के चित्र बन जाते हैं। दर्शक को इस खेल को पकड़ने के लिए, उसे लाक्षणिक रजिस्टरों की एक सूक्ष्म भावना, एक गैर-वस्तु के रूप में एक ड्राइंग की भावना, और एक गैर-ड्राइंग "..." के रूप में एक चीज़ की आवश्यकता होती है।

टॉल्स्टॉय एफ.पी. बकाइन शाखा और कैनरी। 1819

टॉल्स्टॉय एफ.पी. अंगूर की एक शाखा। 1817

व्यापक और विविध ज्ञान के व्यक्ति, टॉल्स्टॉय, अन्य बातों के अलावा, वनस्पति विज्ञान में भी रुचि रखते थे। रूसी संग्रहालय के पुस्तकालय में एक एटलस है जो एक बार कलाकार के स्वामित्व में था, जो रूसी साम्राज्य की वनस्पतियों को समर्पित था। एक फ्रांसीसी कलाकार के साथ एक रचनात्मक प्रतियोगिता में प्रवेश करते हुए, जिनके फूलों को चित्रित करने वाले गौचे एक बार टॉल्स्टॉय को महारानी एलिसैवेटा अलेक्सेवना द्वारा दिखाए गए थे, उन्होंने अपने कार्य को इस प्रकार परिभाषित किया: "... सख्त स्पष्टता के साथ, प्रकृति से कॉपी किए गए फूल को कागज पर स्थानांतरित करना, क्योंकि यह छोटी से छोटी जानकारी के साथ, इस पौधे से संबंधित है..."

कला अकादमी के उपाध्यक्ष। ठीक है। 1850

अपने कुलीन मूल और गिनती के शीर्षक के बावजूद, फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय (1783-1873) को अपना जीवन यापन करना पड़ा। उनका परिवार बेहद विनम्र रूप से रहता था, टॉल्सटॉय ने स्मोलेंस्क कब्रिस्तान के पास एक छोटा सा घर किराए पर लिया था।
काउंट टॉल्स्टॉय की प्रतिभा पदक भाग पर काम में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी, घटनाओं की अलंकारिक छवियों के साथ बीस पदक क्या हैं देशभक्ति युद्ध 1812 - 14, 1826 - 29 के फ़ारसी और तुर्की युद्धों की याद में बारह समान पदक और पदक। उनके प्रयासों से, पदक कला को काफी ऊंचाई तक उठाया गया और 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में यह अपने चरम पर पहुंच गया।
पदकों के अलावा, टॉल्स्टॉय मूर्तिकला और तेल चित्रों में लगे हुए थे; बैले "आइओलियन हार्प" की रचना की, इसके लिए लिबरेटो लिखा और कुछ नृत्यों का निर्देशन भी किया; मेसोनिक लॉज "चुना माइकल" के संस्थापक और स्थायी नेता (आदरणीय गुरु) बने, जिसमें कई भावी डीसेम्ब्रिस्ट शामिल थे; हमें "काउंट फ्योडोर पेट्रोविच टॉल्स्टॉय के नोट्स" छोड़ दिया। लेकिन महारानी एलिसेवेटा अलेक्सेवना द्वारा उनके लिए कल्याण लाया गया था, जो जल रंग में चित्रित अभी भी जीवन को पसंद करते थे। उसके आदेश से किए गए जलरंगों के लिए, गिनती को उपहार के रूप में कीमती अंगूठियां मिलीं।

फूल, तितली और पक्षी का गुलदस्ता

फूल, फल, पक्षी। टेबल कवर

इस तरह के अभी भी जीवन, एक ओर, बल्कि आदिम दिखते हैं और साथ ही उन पर सब कुछ इतना जीवंत है कि ऐसा लगता है कि आप चित्रों में चित्रित जामुन और फूलों को छू सकते हैं और यहां तक ​​​​कि स्वाद या गंध भी कर सकते हैं, कि एक तितली आने वाली है दूर उड़ो या चिड़िया उड़ाओ।

बकाइन शाखा और कैनरी

रास्पबेरी शाखा, तितली और चींटी

करौंदा

करौंदा

अंगूर की शाखा

लाल और सफेद किशमिश

लाल और सफेद रंग के जामुन

यहां बताया गया है कि यूएम ने एफपी टॉल्स्टॉय के स्थिर जीवन के बारे में कैसे लिखा। लोटमैन अपने काम में "अभी भी जीवन लाक्षणिकता के परिप्रेक्ष्य में": "पहली नज़र में, अभी भी इस प्रकार के जीवन या तो आदिम प्रकृतिवाद के लिए एक श्रद्धांजलि लग सकते हैं, या अतिरिक्त-कलात्मक भ्रमवाद से संबंधित कुछ," टूर डे फोर्स ", निपुणता का प्रदर्शन कौशल और कुछ नहीं। ऐसा विचार गलत है: हम किनारे पर खेल रहे हैं, एक परिष्कृत लाक्षणिक अर्थ की आवश्यकता है और जटिल गतिशील प्रक्रियाओं की गवाही देते हैं, जो एक नियम के रूप में, इसके केंद्रीय क्षेत्रों पर कब्जा करने से पहले ही कला की परिधि पर होते हैं। यह प्रामाणिकता की नकल है जो पारंपरिकता की अवधारणा को एक सचेत समस्या बनाती है, जिसकी सीमाएँ और माप कलाकार और उसके दर्शकों दोनों द्वारा महसूस किए जाते हैं। यदि आप इस दृष्टिकोण से देखते हैं, उदाहरण के लिए, एफ। टॉल्स्टॉय के जल रंग "फूल, तितली और मक्खियों" पर, तो यह देखना आसान है कि हमारे सामने शीट पर कलाकार विभिन्न प्रकार के सम्मेलनों से टकराता है: तितली और एक फूल "जैसा कि चित्रित किया गया है", और चित्र में पानी की बूंदें और उस पर रेंगने वाली मक्खियाँ और इस पानी को पीना, "जैसे कि असली।" इस प्रकार तितली और फूल एक चित्र के चित्र, एक छवि के चित्र बन जाते हैं। दर्शक को इस खेल को पकड़ने के लिए, उसे लाक्षणिक रजिस्टरों की एक सूक्ष्म भावना, एक गैर-चीज़ के रूप में एक ड्राइंग की भावना और एक गैर-ड्राइंग के रूप में एक चीज़ की आवश्यकता होती है।

फूल, तितली और मक्खियाँ

आड़ू

तितली

तितलियों

Dragonfly

Dragonfly

एक शाखा पर बुलफिंच

अंगूठी में पक्षी

पक्षी

पक्षी और फूल

व्यापक और विविध ज्ञान के व्यक्ति, टॉल्स्टॉय, अन्य बातों के अलावा, वनस्पति विज्ञान में भी रुचि रखते थे। रूसी संग्रहालय के पुस्तकालय में एक एटलस है जो एक बार कलाकार के स्वामित्व में था, जो रूसी साम्राज्य की वनस्पतियों को समर्पित था। एक फ्रांसीसी कलाकार के साथ एक रचनात्मक प्रतियोगिता में प्रवेश करते हुए, जिनके फूलों को चित्रित करने वाले गौचे एक बार टॉल्स्टॉय को महारानी एलिसैवेटा अलेक्सेवना द्वारा दिखाए गए थे, उन्होंने अपने कार्य को इस प्रकार परिभाषित किया: "... सख्त स्पष्टता के साथ, प्रकृति से कॉपी किए गए फूल को कागज पर स्थानांतरित करना, क्योंकि यह इस पौधे से संबंधित सभी छोटे विवरणों के साथ है ..."।

एक प्रकार का वृक्ष

नास्टर्टियम के फूल

जेरेनियम

बैंगनी

डैफ़ोडिल

फूल घुड़सवार सितारा