Ducesă de Curland În cronica istorică a Rusiei, perioada domniei împărătesei Anna Ioannovna (1730–1740) este una dintre cele mai triste. Odată cu urcarea pe tron ​​a acestui ultim descendent al boierilor Romanov în linie dreaptă, care a fost însoțit de mulți foarte

Purtând titlul de Monsieur, era fiul cel mai mic al regelui Henric al IV-lea. Astfel, Anne era verișoara lui Ludovic al XIV-lea. Mama, Marie de Bourbon, ducesa de Montpensier a fost strănepoata primului duce de Montpensier și a moștenit de la strămoșii săi o avere uriașă cu un număr mare de titluri. A murit dând naștere pe Anna. Fata a fost crescută la curtea regelui Ludovic al XIII-lea sub tutela soției sale, Ana de Austria.

Viata personala

Fiind o prințesă de sânge regal și moștenitoarea unei averi uriașe lăsate de mama ei, ea părea să reprezinte un meci genial. Unul dintre primii pretendenți ai ducesei de Montpensier a fost Prințul de Wales, viitorul rege al Angliei Carol al II-lea, care a fost apoi forțat să rămână în Franța în timp ce tatăl său încerca să mențină puterea în Anglia. Cu toate acestea, Anna a considerat că candidatura prințului în exil nu este suficient de potrivită. În plus, în mai a aflat că Maria Anna a Spaniei, sora reginei Ana, a murit, lăsându-l văduv pe împăratul Ferdinand al III-lea. Apoi i-a venit ideea de a deveni împărăteasă căsătorindu-se cu el. Cu toate acestea, problema potrivirii nu a progresat și, în cele din urmă, s-a dovedit că împăratul avea de gând să se căsătorească nu cu ea, ci cu Arhiducesa de Tirol. Anna a fost jignită de curteni când a aflat că aceștia îi ascund adevărata stare de lucruri.

Anna Maria Louise nu a renunțat la gândul unei căsnicii reușite. Ea a decis să se căsătorească cu vărul ei Ludovic al XIV-lea, care era cu zece ani mai tânăr decât ea. Dar speranțele ei nu erau destinate să devină realitate; ducesa era impregnată de ideile Frondei. La fel ca tatăl ei, ea a luat partea fronderilor, ceea ce a fost foarte facilitat de ostilitatea ei față de cardinalul Mazarin, pe care îl considera vinovat de o căsătorie eșuată. În Fronda Prinților, Anne s-a alăturat forțelor Marelui Condé. Acțiunile ei în timpul ciocnirilor armate de la Paris au fost foarte decisive. Ea nu numai că a comandat nominal una dintre armatele de partea prinților, dar a participat și personal la operațiuni militare. Pe 2 iulie, ducesa l-a salvat pe Prințul de Condé și oamenii săi trăgând cu tunuri în trupele regale și controlând porțile orașului. La sfârșitul anului 1652, când regina regentă Ana a Austriei și Mazarin și-au recăpătat puterea, Anne, împreună cu alți fruntași, a fost expulzată din capitală. Abia în 1657, după ce a primit iertarea regelui, a reapărut la curte. Mademoiselle era încă necăsătorită, dar nimeni nu se grăbea să se căsătorească cu ea, din cauza trecutului ei rebel. Și prima tinerețe a prințesei a trecut deja. Avea aproape patruzeci de ani când atenția i-a fost atrasă de Antoine Nompart de Caumont, fiul nobilului conte de Lauzun și Charlotte, fiica lui Henri-Nompart de Caumont La Force. În 1670, Mademoiselle a cerut în mod solemn permisiunea regelui de a se căsători cu Lauzun. Louis a înțeles că nu-i putea permite vărului său să se căsătorească cu niciunul dintre prinți, deoarece zestrea și statutul impresionant al Annei l-ar face pe mire prea influent. Prin urmare, i-a permis să se căsătorească cu un nobil obișnuit. Cu toate acestea, nu toată lumea de la curte a fost de acord cu decizia regelui. Dintr-un motiv necunoscut, un an mai târziu, în decembrie, Losen a fost arestat; el a petrecut următorii zece ani în Pinerolo, iar Anna a încercat din răsputeri să-l elibereze de acolo. Zece ani mai târziu, ducele a fost eliberat după ce Anne a fost de acord să-i dea Dombes și alte bunuri ale ei fiului nelegitim al regelui, Louis Auguste. Îndrăgostiții în vârstă (când Lozen a fost eliberat, el avea aproape cincizeci de ani, iar Anna avea cincizeci și patru) s-au căsătorit în secret. Dar Ducele și-a tratat soția cu dispreț și, după mai multe cazuri de lipsă de respect evidentă, Anna Maria Louise a rupt toate relațiile cu el și a refuzat să-l vadă chiar și pe patul de moarte.

Anul trecut

Ducesa a trăit câțiva ani la Palatul Luxemburg, unde a murit la 3 aprilie 1693. Anna Maria Louise a fost înmormântată în Abația Saint-Denis; mormântul ei, ca multe altele, a fost jefuit în timpul Revoluției Franceze. Inima ducesei a fost dată bisericii din Val-de-Grâce pentru păstrare.

Memorii

În ultimii ani ai vieții ei a scris memoriile pe care le începuse când nu era favorabilă cu treizeci de ani mai devreme. Memoriile ei, publicate pentru prima dată în 1729, au o mare valoare literară și istorică, în ciuda faptului că sunt absorbite și extrem de fragmentare. Autorul de memorii acordă atenție nu atât la evenimentele istorice, cât la episoadele pitorești din propria viață. Memoriile vă permit să vă imaginați celebritățile secolului al XVII-lea - Ludovic al XIV-lea, Ana de Austria, Gaston de Orleans, Prințul de Condé, Henrietta a Angliei - în casa lor, înfățișarea de zi cu zi. Portretul celebrei regine Christina a Suediei, care a vizitat Franța în 1656, este de mare interes pentru istoricul de costume:

„Ea purta o fustă din țesătură de mătase gri, cu dantelă aurie și argintie, un caftan de camelot de foc cu dantelă de aceeași culoare cu fusta și o împletitură mică - auriu, argintiu și negru; tot pe fustă era o eșarfă înnodată din dantelă genoveză cu fundă de foc: o perucă ușoară, iar la spate un inel, precum poartă femeile; pălărie cu pene negre, pe care o ținea în mâini.” (Trad. V. D. Altashina)

În memoriile sale, Mademoiselle de Montpensier amestecă cu succes diferite genuri - jurnal, roman, nuvelă, comedie, farsă.

Titluri

Anna a avut un titlu de la naștere Mademoiselle, care a fost purtat de cea mai mare fiică necăsătorită a ducelui de Orleans. Tatăl ei, ducele de Orléans, purta titlul de Monsieur și, ulterior, când Ludovic al XIV-lea a urcat pe tron, Gaston a început să fie numit Grand Monsieur pentru a-l deosebi de nepotul său, fratele lui Ludovic al XIV-lea, Philippe de Anjou, care a primit titlul de Petit Monsieur. . În urma tatălui ei, Anna a adăugat și prefixul Mare (Mare) titlului ei (fr. La Grande Mademoiselle), tocmai cu acest nume este cunoscută în romanele lui Dumas.

Anna a moștenit posesiuni și titluri de la mama ei, inclusiv:

• Duchesse de Montpensier, Saint-Fargeau, Chatellerault, Beaupréau;
• Princesse de Dombes, Luc, la Roche-sur-Ion, Joinville;
• Dauphine d'Auvergne;
• Marchiza de Maizières;
• Contesa d'E, Forez, Mortain, Bar-sur-Seine;
• Vicontesa d'Auge, Bresse, Domfront;
• Baroneasa de Beaujolais, Montague-en-Combray, Mirbeau, Roche-en-Renier, Thiers-en-Auvergne.

Scrieți o recenzie a articolului „Anne de Montpensier”

Note

Literatură

• (Limba franceza)
• Altashina V.D. Arta vorbirii: „Memoriile” Marii Mademoiselle // Poezia și adevărul memoriilor (Franța, secolele XVII-XVIII). - St.Petersburg. : Universitatea Pedagogică de Stat Rusă numită după A.I. Herzen, 2005. - P. 87-108.

Conții de Clermont-en-Beauvesy Duci de Bourbon Conții de La Marche Conți și Duci de Vendôme Conți și Duci de Montpensier Regi ai Franței Regii Spaniei Regii din Napoli și din cele două Sicilii Duci de Orleans Prinții de Condé conții de Soissons Duci de Parma Marii Duci ai Luxemburgului

Extras care o caracterizează pe Anne de Montpensier

Prietenii au tăcut. Nici unul, nici celălalt nu au început să vorbească. Pierre îi aruncă o privire prințului Andrei, prințul Andrei și-a frecat fruntea cu mâna lui mică.
„Hai să luăm cina”, a spus el oftând, ridicându-se și îndreptându-se spre uşă.
Au intrat în sala de mese elegant, nou, bogat decorată. Totul, de la șervețele la argint, faianță și cristal, purta acea amprentă specială de noutate care se întâmplă în gospodăria tinerilor soți. În mijlocul cinei, prințul Andrei s-a sprijinit în cot și, ca un bărbat care are ceva pe inimă de mult timp și se hotărăște brusc să vorbească, cu o expresie de iritare nervoasă în care Pierre nu-și mai văzuse niciodată prietenul. , a început să spună:
– Niciodată, niciodată să nu te căsătorești, prietene; Iată sfatul meu pentru tine: nu te căsători până nu-ți spui că ai făcut tot ce ai putut și până nu încetezi să o mai iubești pe femeia pe care ai ales-o, până nu o vezi clar; altfel vei face o greșeală cruntă și ireparabilă. Căsătorește-te cu un bătrân, bun de nimic... Altfel, tot ce este bun și înalt în tine se va pierde. Totul va fi cheltuit pe lucruri mărunte. Da da da! Nu te uita la mine cu așa surpriză. Dacă te aștepți ceva de la tine în viitor, atunci la fiecare pas vei simți că totul s-a terminat pentru tine, totul este închis, cu excepția sufrageriei, unde vei sta la același nivel cu un lacheu de curte și un idiot.. . Şi ce dacă!...
A fluturat mâna energic.
Pierre își scoase ochelarii, făcându-și chipul să se schimbe, arătând și mai multă bunătate, și se uită surprins la prietenul său.
„Soția mea”, a continuat prințul Andrei, „este o femeie minunată”. Aceasta este una dintre acele femei rare cu care poți fi în pace cu onoarea ta; dar, Doamne, ce nu aș da acum ca să nu fiu căsătorit! Îți spun asta singur și mai întâi, pentru că te iubesc.
Prințul Andrei, spunând acestea, semăna și mai puțin ca înainte cu acel Bolkonsky, care stătea pe scaunul Annei Pavlovna și, strâmbându-și ochii printre dinți, spunea fraze franceze. Fața lui uscată încă tremura de animația nervoasă a fiecărui mușchi; ochii, în care focul vieții mai înainte păruse stins, străluceau acum cu o strălucire strălucitoare, strălucitoare. Era clar că, cu cât părea mai lipsit de viață în vremurile obișnuite, cu atât era mai energic în aceste momente de iritare aproape dureroasă.
„Nu înțelegi de ce spun asta”, a continuat el. – La urma urmei, aceasta este o poveste întreagă de viață. Spuneți Bonaparte și cariera lui”, a spus el, deși Pierre nu a vorbit despre Bonaparte. – Tu spui Bonaparte; dar Bonaparte, când muncea, mergea pas cu pas spre scopul său, era liber, nu avea decât scopul său – și l-a atins. Dar leagă-te de o femeie și, ca un condamnat încătușat, pierzi orice libertate. Și tot ce ai în tine de speranță și putere, totul doar te îngreunează și te chinuiește cu remușcări. Camere de zi, bârfe, baluri, vanitate, nesemnificație - acesta este un cerc vicios din care nu pot scăpa. Acum merg la război, la cel mai mare război care s-a întâmplat vreodată, dar nu știu nimic și nu sunt bun de nimic. „Je suis tres aimable et tres caustique, [sunt foarte dulce și foarte mâncător”, a continuat prințul Andrei, „și Anna Pavlovna mă ascultă”. Și această societate stupidă, fără de care soția mea și aceste femei nu pot trăi... Dacă ai putea ști ce este toutes les femmes distinguees [toate aceste femei din societatea bună] și femeile în general! Tatăl meu are dreptate. Egoismul, vanitatea, prostia, nesemnificația în toate - acestea sunt femei când arată totul așa cum sunt. Dacă te uiți la ele în lumină, pare că există ceva, dar nimic, nimic, nimic! Da, nu te căsători, suflete, nu te căsători”, a încheiat prințul Andrei.
„Pentru mine este amuzant”, a spus Pierre, „că te consideri incapabil, că viața ta este o viață răsfățată”. Ai totul, totul este înainte. Și tu…
Nu te-a spus, dar tonul lui arăta deja cât de mult îl prețuia pe prietenul său și cât de mult se aștepta de la el în viitor.
„Cum poate să spună asta!” gândi Pierre. Pierre îl considera pe Prințul Andrei un model al tuturor perfecțiunilor tocmai pentru că Prințul Andrei a unit în cel mai înalt grad toate acele calități pe care Pierre nu le-a avut și care pot fi exprimate cel mai îndeaproape prin conceptul de voință. Pierre a fost mereu uimit de capacitatea prințului Andrei de a se descurca calm cu tot felul de oameni, de memoria sa extraordinară, de erudiția (citea totul, știa totul, avea o idee despre toate) și mai ales de capacitatea lui de a lucra și de a studia. Dacă Pierre a fost adesea lovit de lipsa capacității lui Andrei de a filosofa în vis (la care Pierre era în mod special predispus), atunci în aceasta nu a văzut un dezavantaj, ci o putere.
În cele mai bune, mai prietenoase și simple relații, lingușirile sau laudele sunt necesare, la fel cum este necesară ungerea pentru ca roțile să le țină în mișcare.
„Je suis un homme fini, [Sunt un om terminat”, a spus Prințul Andrei. - Ce poți spune despre mine? Hai să vorbim despre tine”, a spus el, după o pauză și zâmbind la gândurile lui reconfortante.
Acest zâmbet s-a reflectat pe chipul lui Pierre în aceeași clipă.
— Ce putem spune despre mine? - spuse Pierre, desfăcându-și gura într-un zâmbet nepăsător, vesel. -Ce sunt eu? Je suis un batard [Sunt un fiu ilegitim!] - Și s-a înroșit brusc purpuriu. Era clar că a făcut un efort mare să spună asta. – Sans nom, sans fortune... [Fără nume, fără avere...] Și ei bine, așa este... - Dar nu a spus că este corect. – Momentan sunt liber și mă simt bine. Pur și simplu nu știu cu ce să încep. Am vrut să mă consult serios cu tine.
Prințul Andrei l-a privit cu ochi buni. Dar privirea lui, prietenoasă și afectuoasă, exprima totuși conștiința superiorității sale.
– Îmi ești dragă, mai ales că ești singura persoană vie din întreaga noastră lume. Te simti bine. Alege ce vrei; nu contează. Vei fi bine peste tot, dar un singur lucru: nu mai mergi la acești Kuragins și nu mai duce această viață. Așa că nu ți se potrivește: toate aceste gălăgie, husarism și tot...
— Que voulez vous, mon cher, spuse Pierre, ridicând din umeri, les femmes, mon cher, les femmes! [Ce vrei, draga mea, femei, draga mea, femei!]

INTERVIU CU BERTRAND TAVERNIER

Am avut ocazia să spunem o poveste de dragoste care să fie atât lirică, cât și sinceră. Când am început să lucrăm la adaptarea cinematografică, preocuparea noastră principală a fost cum să arătăm, în contextul perioadei de timp, profunzimea sentimentului și a pasiunii prezente în carte, în toată cruzimea ei nevoiată. După filmele lui Jean precum „Life and Nothing Else”, „Captain Conan” și „Pass”, a reușit din nou să mă uimească prin ingeniozitatea, umorul și frumusețea limbajului său. Dialogurile scrise de el trezesc această epocă la viață și declanșează imaginația mea și a actorilor care au reușit să pătrundă în spiritul vremii și să-l apropie de vremurile moderne.

La acest film ai lucrat mai ales cu actori tineri...

Acesta este un alt motiv pentru care am vrut să fac acest film - am început să lucrez cu mulți actori pentru prima dată. În cele opt săptămâni de filmări, m-am gândit în fiecare zi câtă dreptate avea Michael Powell când spunea că, datorită actorilor buni, cuvintele nu mai sunt un paravan în spatele căruia se ascunde scriitorul. Ele devin instrumente muzicale pe care actorii interpretează melodii încântătoare.

În fața ochilor noștri apar asemenea bucurii și greutăți omenești despre care habar n-aveam. Regizorul încetează să-și mai facă griji pentru costume și programul filmărilor. Își eliberează imaginația și pentru o clipă devine cu adevărat fericit. Am fost cu adevărat fericit. Nu aveam impresia că îi regiez pe actori, ci îi urmăream. M-au inspirat, m-au captivat și m-au entuziasmat. A fost minunat.

Prințesa ta se răzvrătește împotriva lumii în care trăiește...

Marie de Montpensier este o tânără care trebuie să învețe viața prin propriile greșeli, să învețe să-și rețină și să-și canalizeze sentimentele și să ia decizii dificile și dureroase și, totuși, este încă o fetiță. În timpul filmărilor, Mélanie Thierry m-a încântat și m-a uimit cu actoria și, bineînțeles, cu frumusețea ei, dar cel mai important, cu emoțiile pe care le-a adus personajului ei. După ce a participat la producția „Păpușa” cu Melanie, Monique Chaumette mi-a spus despre ea că ea, la fel ca Stradivarius, este gata să meargă mult mai departe decât se cere de la ea și acesta este adevăratul adevăr.

Ca și prințesa, Chabanne refuză să danseze pe melodia altcuiva...

Chabanne este coloana vertebrală a acestui film. El este capabil să trezească sentimente și datorită lui putem vedea o altă latură a Mariei. Îmi aduce aminte de marii eroi literari ai acelor ani, un profesor și un războinic, un matematician și un filozof, luptă împotriva intoleranței sub toate formele ei. Pentru a înțelege toată puterea umanismului și a angajamentului său față de idealurile păcii, trebuie să vedem cum se va comporta în condițiile ororilor războiului. Lambert Wilson are toate calitățile acestui personaj, prin ai cărui ochi vedem alegerile dificile pe care trebuie să le facă față Marie.

Oferiți o interpretare complet nouă a imaginii ducelui de Anjou, viitorul rege Henric al III-lea...

Am vrut să elimin caricatura care se formase de-a lungul istoriei. Ducele de Anjou era un mare general cu o minte foarte curios. Se spune că ar fi putut deveni un rege excelent dacă ar fi trăit într-o perioadă de timp mai favorabilă. Rafael Personaz l-a jucat cu spontaneitatea, eleganța și farmecul lui caracteristice, înfățișând perfect inteligența ascuțită și ambiguitatea personajului.

Ducele de Guise și Prințul de Montpensier, dimpotrivă, sunt războinici...

Giz este un războinic până la miez. Vânător. El întruchipează forța brută, curajul și intransigenția religioasă cu o strop de sinceritate și dubiu. Gaspard Uliel își arată toată puterea, cruzimea, senzualitatea și, uneori, dragostea sinceră în acest rol. În comparație cu Guise, Philippe de Montpensier este un om profund sincer și mai puțin însetat de putere. El se îndrăgostește de soția sa după căsătorie și urmărește fluxul acestei pasiuni, în timp ce Guise se află sub influența distructivă a ambiției sale. Grégoire Leprance-Ringuet îi aduce lui Montpensier multă forță interioară, presărată cu sclipiri neașteptate și eficiente de cruzime. În prima zi, am văzut că a reușit să iasă din toate convențiile asociate caracterului său.

În general, aderați la o poziție mai degrabă feministă.

Sunt clar de partea lui Marie. Ea este sfâșiată între creșterea ei și ceea ce alții așteaptă de la ea, pe de o parte, și între pasiunile și dorințele ei, pe de altă parte. Ea nu vrea să fie o soție supusă. Ea vrea să obțină o educație și să îmbrățișeze lumea. Pasiunea ei pentru învățare îi dă putere și îi permite să reziste.

Acest film nu este deloc istoric.

Mi-am dorit ca acest film să fie la fel de modern și natural în ceea ce privește povestirea ca The Pass sau In the Electric Mist. Nu am plănuit să recreez epoca, am vrut doar să-i transmit esența. De exemplu, nu am vrut să folosesc muzică din secolul al XVI-lea.

Chiar dacă Philippe Sarde s-a inspirat de la compozitori ai vremii, precum Roland de Lassus, am făcut ca aranjamentele și motivele să sune foarte moderne prin utilizarea pe scară largă a percuției. De fapt, am creat o structură muzicală destul de originală, formată din trei interpreți baroc, patru tromboniști, șapte contrabasiști ​​și violoncelisti și cinci percuționiști. Și nici măcar o vioară!

PRINCESSA DE MONTPENSIER. ARTICOL DE DIDIE LE FURE

„” a fost publicat pentru prima dată anonim în 1662, probabil pentru că a fost paralel cu relația dintre Henrietta a Angliei, soția fratelui regelui Ludovic al XIV-lea și contele de Guiche. În orice caz, doamna de Lafayette a făcut totul în primul ei roman pentru a-și acoperi urmele. Ea a mutat acțiunea romanului său de la curtea „Regelui Soare” cu un secol mai devreme, în timpul domniei regelui Carol al IX-lea și al războaielor religioase. Toate personajele au existat de fapt, chiar dacă autorul a schimbat numele unora dintre ele. Ea a inventat doar o poveste de dragoste: o fată tânără, Marie de Maizières, care aparține soțului ei Philippe de Montpensier și iubește în secret un alt bărbat, Henric, Duce de Guise. De ceva vreme, ea crede că distanța dintre ei și compania contelui de Chabanne va reduce pasiunea la nimic. Dar soarta îi aduce din nou împreună, iar Marie nu mai poate rezista.

Trădarea iubitei sale și ostilitatea pe care o simte față de soțul ei devin o pedeapsă pentru ea. Cât despre de Chabanne, un prieten credincios și de încredere, el se sacrifică de dragul femeii de care s-a întâmplat să se îndrăgostească și el.

În ciuda faptului că un alt roman al Doamnei de Lafayette, „Prițesa de Cleves”, a fost deja adaptat în mod repetat pentru film, cu „Prițesa de Montpensier”, totul s-a dovedit oarecum diferit. A fost lăsată în urmă Prințesa de Cleves în vânzările de cărți și influența asupra maselor. Când cititorii secolului al XIX-lea au redescoperit această perioadă a istoriei, considerată prea coruptă din punct de vedere moral în timpul domniei Bourbon, curtea regelui Henric al II-lea, unde are loc Prințesa de Cleves, părea mai nobilă și mai potrivită cu impresiile oamenilor despre secolul al XVI-lea decât domnia celui de-al doilea său.fiu al lui Carol al IX-lea, aducând în minte amintiri despre răni care nu se vindecaseră încă. „Prițesa de Cleves” a surprins măreția și prosperitatea unei țări în apogeul gloriei sale, pentru care cele mai mari minți ale Renașterii au făcut multe, iar oamenii secolului al XIX-lea au preferat să se uite la această imagine demnă. La Princesse de Montpensier, pe de altă parte, a fost plasată într-o perioadă de dezbinare, intoleranță și carnagiu, un trecut cel mai bine uitat și un viitor evitat. În secolul al XIX-lea, „Prițesa de Cleves” a fost retipărită de 28 de ori, în timp ce „Prițesa de Montpensier” nu a fost publicată nici măcar o dată.

Deși această stare de fapt nedreaptă s-a schimbat în secolul al XX-lea, s-a întâmplat prea târziu. Decizia lui Bertrand Tavernier și Jean Cosmos de a filma acest roman se bazează nu atât pe readucerea unei opere literare uitate la locul cuvenit, cât și pe recrearea realității istorice pentru a o folosi pentru a vorbi despre problemele moderne, așa cum au trebuit să facă. face pe vremea ei madame de Lafayette pentru a evita cenzura. Când au ales acest roman, au vrut în primul rând să spună o poveste de pasiune și dragoste sub toate formele lor.

Pentru a-și ușura lucrurile, ar putea muta acțiunea în vremurile moderne. Realizatorii de film au decis să nu schimbe nimic, dar această decizie le-a impus să înfățișeze o perioadă istorică destul de obscură, în așa fel încât filmul să nu se transforme într-o lecție de istorie plictisitoare. Prin urmare, nu același lucru se poate spune cu siguranță despre „Prințesa de Montpance”. Bertrand Tavernier și Jean Cosmos s-au îndepărtat în mod deliberat de acele întâlniri și evenimente politice care au avut un impact redus asupra complotului. Carol al IX-lea nu apare nici măcar o dată în film, iar mama sa, Catherine de Medici, are o singură scenă.

Acest film nu își propune să povestească întreaga istorie a războaielor religioase. Și deși există lupte și bătălii, scopul lor este de a dezvălui imaginile și personajele personajelor. De asemenea, La Princesse de Montpensier nu este o dramă costumată, cu toate trăsăturile negative ale acelui gen - decoruri excesive și costume ornamentate menite să distragă atenția de la punctele slabe din scenariu. Forța intrigii din La Princesse de Montpensier, pe care Bertrand Tavernier și Jean Cosmos o urmăresc aproape religios, vorbește de la sine. Cu toate acestea, această perioadă de timp a trebuit să fie recreată și a trebuit să i se dea o față. Realizatorii de film au reușit să realizeze acest lucru adăugând un număr de scene în scenariu care dau subtil impresia de a atinge viața de zi cu zi a vremii fără a diminua intriga. Banchetul cu ocazia nunții Mariei de Maizières și seara aceleiași zile, moartea unui mistreț, pregătirea pentru patul ducelui de Anjou la Champigny, un mesager în vizită, cum învață Marie să citească, toate aceste episoade arată elocvent viața și obiceiurile acelei vremi. Dezordinea peisajelor nu iese niciodată în calea publicului, iar personajele nu se sparg sub greutatea fustelor pline și a corsetelor, dar ne oferă o privire într-o lume care deseori scăpa de ochi în paginile cărților de istorie și pe care însăși doamna de Lafayette nu l-a descris în detaliu. O pată de culoare aici, o notă de parfum acolo, un sunet în depărtare, gesturi, ipostaze în altă parte, toate acestea poartă un mesaj, iar atunci când sunt adăugate la personaje bine scrise, intriga și filmări de calitate, ne face ciudat să credem că esența unei ere despărțite de noi de patru secole poate fi surprinsă pe film.

Prințesa Montpensier

La Princesse de Montpensier

Micro parafrază: 1562, Franța este condusă de Carol al IX-lea, războaiele religioase se dezlănțuie în țară... Marie de Maizières, una dintre cele mai bogate moștenitoare ale regatului, îl iubește pe tânărul duce de Guise, care mai târziu a primit porecla „Marked”, și el , i se pare, împărtășește sentimentul ei. Cu toate acestea, tatăl fetei, marchizul de Maizières, încearcă să-și ridice familia și o dă în căsătorie pe fiica sa prințului Montpensier, pe care nici măcar nu-l cunoaște. Carol al IX-lea îl cheamă pe prinț să i se alăture în lupta împotriva protestanților...

Povestea are loc în Franța la sfârșitul Războaielor de Religie, înaintea infamei Nopți a Sfântului Bartolomeu.

Marie de Maizières, descendentă a unei străvechi familii de regi francezi, una dintre cele mai bogate moștenitoare ale Franței, este îndrăgostită de tânărul duce de Guise. Părinții sunt împotriva relației lor; i-au promis fetei fratelui mai mic al lui de Guise, ducele de Mayenne. Marie crede că și Henry Guise o iubește.

Curând, tatăl lui Marie se răzgândește și își dă fiica în căsătorie necunoscutului prinț de Montpensier. După nuntă, regele Carol al XI-lea îl cheamă pe prinț în serviciul militar. În Franța, există un război civil sângeros între catolici, susținători ai regelui și hughenoții rebeli. Pe drum, Montpensier îl întâlnește pe vechiul său prieten și profesor, contele Chabanne, care s-a săturat de masacrul sângeros și a părăsit din armata regală. Acum este urmărit, amenințat cu moartea, atât de hughenoți, pe care îi ucise anterior, cât și de trupele regale.

Montpensier își trimite prietenul la castelul său din Champigny. ca să-și protejeze tânăra soție. Ajuns la castel, Shaban se indragosteste de o tanara, dar aceasta ramane indiferenta fata de el, in ciuda diferentei de varsta si pozitie, se imprietenesc.

După o absență de doi ani, Montpensier se întoarce la castel, dar de îndată ce războiul izbucnește din nou, pleacă la Paris. El este însoțit de Chabann, care s-a putut reabilita în ochii reginei Catherine de Medici.

În timpul luptei, fratele regelui, ducele de Anjou și de Guise, s-au arătat curajos. În timpul următoarei inspecții, ducele îl întâlnește accidental pe de Guise și merg la Castelul Montpensier. Ducele de Anjou este și el captivat de frumusețea Mariei și începe să o curteze în prezența soțului ei. Se dovedește a fi un fel de poligon: o prințesă, urmărită constant de soțul ei; ducele de Anjou, curtând-o; ducele de Guise, căruia îi place prințesa; soț și contele Chabanne, care este îndrăgostit de prințesă.

Loialitatea lui Chabanne față de Prințesa Montpensier merge atât de departe încât îl ajută pe ducele de Guise să scape când soțul ei apare în prag. Montpassier îl consideră pe contele amantul soției sale, dar el neagă acest lucru. Și doar leșinul fetei o va salva pe Shabanna de represaliile sângeroase din partea soțului ei. Contele se ascunde, se alătură armatei regale și moare în timpul ciocnirilor de lângă Paris. Absolut din întâmplare, Montpensier găsește pe câmpul de luptă cadavrul fostului său prieten.

Prințesa, între timp, așteaptă scrisori sau vești de la iubitul ei de Guise, care are deja un nou amant. După ce a aflat despre asta, fata se cufundă în depresie, se îmbolnăvește și în curând moare.