Fjodor Tolstoj je imel veliko talentov: bil je odličen kipar in grafik, slaven medaljer in edinstven mojster silhuet. Fjodor Petrovič je živel izjemno življenje zanimivo življenje 90 let dolga. In v njegovem življenju je bila ena neverjetna zgodba, povezana z rdečim in belim ribezom. To ni bilo navadno jagodičje. Bila je medicinska sestra iz ribeza! Tako ga je imenoval sam Tolstoj. Tukaj je - isto jagodičje. Slikovito.

Zelo je lepo in realistično, kajne? Zdi se, da vse žari od znotraj. In celo kapljice vode na papirju so prisotne. Tudi poslikano. Te kitice je Tolstoj napisal tako prepričljivo, da se že 200 let ljudem, ki jih gledajo, zakisajo usta in se jim cedijo sline. No, kaj naj rečem - magična moč umetnosti!

Grof Fjodor Petrovič Tolstoj je bil v svojih mladih letih, ne boste verjeli, v stiski. In vse zato, ker je šel proti volji družine in zavrnil službo vladarjevega človeka, ki so mu jo napovedali starši. Uspešno vojaško kariero je namenoma zavračal: po končanem študiju na Mornariškem kadetnem korpusu ni želel postati admiral in se je odločil za umetnost. Fjodor Tolstoj se je dobro zavedal, da ga čaka izobčenje iz hiše plemenitih staršev, izguba naklonjenosti sorodnikov, nerazumevanje vplivnih prijateljev in znancev, pa tudi revščina in pomanjkanje. Vendar se to ni ohladilo in ni ustavilo grofa umetnika.

In potem je nekega dne sreča Fjodorju Tolstoju prinesla usodno srečanje z ženo cesarja Aleksandra I - Elizabeto Alekseevno.

Umetnik je kraljici podaril svoje skromno tihožitje z dvema vejama rdečega in belega ribeza. Cesarici je bila risba tako všeč, da je umetniku iz svoje roke podelila diamantni prstan, vreden tisoč in pol rubljev.

Tako velikodušno plačilo je Fjodorju Tolstoju omogočilo rešitev številnih finančnih težav. Njegova družina se je iz majhne najete hiše v bližini smolenskega pokopališča v Sankt Peterburgu preselila v nov trden dvorec.Kmalu je cesarica Elizaveta Alekseevna povabila umetnika in ga prosila, naj nariše še en tak akvarel. In za novo tihožitje je mojster spet prejel dragocen prstan.

Treba je opozoriti, da je bila Elizaveta Alekseevna nenavadno lepa, pametna in prefinjena. Ko je želela svoje tuje sorodnike presenetiti z nečim novim in elegantnim, je Fjodorju Tolstoju vsakič naročila sveže šopke ribeza. In plačala po ustaljeni tradiciji z nakitom. Prodaja jagod za diamante se je ponovila tolikokrat, da je umetnik izgubil štetje, koliko ribeza je naslikal za Elizaveto Aleksejevno in koliko prstanov je prejel od nje. To je bila zelo donosna trgovina. Navadnega ribeza in drugih vrtnih izdelkov ne morete prodati za toliko!

Umetnik je leta kasneje, ko se je spominjal začetka svojega dela brez denarja, rekel: »Bilo mi je težko, potem pa me je rešil moj ribez! Če ne bi bilo nje, ne vem, kako bi se rešil ... Iskreno lahko rečete, da je celotna družina jedla samo ribez ".

Fjodor Petrovič Tolstoj (1783-1873) se je kljub aristokratskemu poreklu in grofovskemu nazivu preživljal z delom. Njegova družina je živela izjemno skromno, Tolstojevi so najeli majhno hišo v bližini Smolenskega pokopališča.

Zaryanko S.K. "Portret umetnika in kiparja Fjodorja Petroviča Tolstoja,
Podpredsednik Akademije za umetnost. V REDU. 1850

Sreča je vstopila v hišo v osebi državnega sekretarja Nikolaja Mihajloviča Longinova. Tolstoja je predstavil cesarici Elizaveti Alekseevni, ki je umetnika prosila, naj ji pokaže svoje akvarele. Eden izmed njih, na katerem je bila narisana ribezova veja, je bil cesarici izjemno všeč. Tolstoj ji je akvarel podaril kot darilo.

F.P. Tolstoj."Jagode rdečega in belega ribeza" . 1818.

Elizaveta Aleksejevna je bila zelo zadovoljna in v odgovor je Tolstoju poslala diamantni prstan. Potreba po denarju je Tolstoja prisilila, da je prstan prodal. To je družini omogočilo najem lepe hiše v Sankt Peterburgu. A zgodba se tu ni končala. Elizaveta Aleksejevna je Tolstoju večkrat naročila, naj nariše ribez za svoje sorodnike v tujini, in vsakič je umetnik prejel drag prstan za akvarel. Kasneje, ko se je spominjal teh let, je Fedor Petrovich rekel: »Bilo mi je težko, vendar mi je ribez pomagal. Ne morete v šali reči, da je celotna družina jedla en ribez ... "

Pravzaprav je bil Fedor Petrovič dobitnik medalje. Tu je nekaj primerov, s čim se je preživljal (kot lahko vidimo iz zgoraj navedenega, ni služil zelo uspešno):

Ljudska milica leta 1812. 1816. Medaljon. Vosek

Prvi korak cesarja Aleksandra zunaj Rusije leta 1813. bas-relief

Toda kot umetnik je Fjodor Tolstoj delal v žanru "lutke tihožitja". Takšna tihožitja so po eni strani videti precej primitivna, hkrati pa je vse na njih tako živo, da se zdi, da se lahko dotaknete in celo okusite ali vonjate jagode in rože, upodobljene na slikah, da bo metulj kmalu odleti ali prhuta ptička.

Tolstoj F.P. Šopek rož, metulj in ptica. 1820

Tolstoj F.P. Roža, metulj in muhe. 1817

Tukaj je Yu.M. pisal o tihožitjih F.P. Tolstoja. Lotman v svojem delu "Tihožitje v perspektivi semiotike": "..." Tihožitja te vrste se lahko na prvi pogled zdijo bodisi poklon primitivnemu naturalizmu bodisi nekaj, kar je povezano z zunajumetniškim iluzionizmom, "tour de force". ”, dokazovanje spretnosti in nič več. Takšna ideja je zmotna: igramo na robu, zahtevamo prefinjen semiotični čut in pričamo o kompleksnih dinamičnih procesih, ki se praviloma odvijajo na obrobju umetnosti, še preden zajamejo njene osrednje sfere. Prav posnemanje avtentičnosti naredi koncept konvencionalnosti zavesten problem, katerega meje in mero čutita tako umetnik kot njegovo občinstvo. Če pogledate s tega vidika, na primer, akvarel F. Tolstoja "Roža, metulj in muhe", potem je zlahka videti, da na listu pred nami umetnik trči različne vrste konvencij: metulja in roža je »kot naslikana«, kapljice vode na sliki in muhe, ki se plazijo po njej in pijejo to vodo, pa »kot prave«. Tako metulj in roža postaneta risbi risbe, podobi podobe. Da bi gledalec ujel to igro, potrebuje pretanjen občutek semiotičnih registrov, občutek risbe kot nestvari in stvari kot nerisbe "..."

Tolstoj F.P. Lila veja in kanarček. 1819

Tolstoj F.P. Veja grozdja. 1817

Mož obsežnega in raznolikega znanja se je Tolstoj med drugim zanimal tudi za botaniko. V knjižnici Ruskega muzeja je atlas, ki je bil nekoč v lasti umetnika in je posvečen flori Ruskega imperija. Vstopil je v ustvarjalno tekmovanje s francoskim umetnikom, čigar gvaše z upodobitvami rož je Tolstoju nekoč pokazala cesarica Elizaveta Aleksejevna, svojo nalogo je opredelil takole: »... s strogo jasnostjo prenesti iz narave na papir kopirano rožo, kot je z vsemi najmanjšimi podrobnostmi pripada tej rastlini ... "

Podpredsednik Akademije za umetnost. V REDU. 1850

Fjodor Petrovič Tolstoj (1783-1873) si je moral kljub aristokratskemu poreklu in grofovskemu nazivu služiti kruh sam. Njegova družina je živela izjemno skromno, Tolstojevi so najeli majhno hišo v bližini Smolenskega pokopališča.
Nadarjenost grofa Tolstoja se je najbolj jasno pokazala v delu na medaljskem delu, kar je dvajset medaljonov z alegoričnimi podobami dogodkov. domovinska vojna 1812 - 14, dvanajst podobnih medaljonov v spomin na perzijsko in turško vojno 1826 - 29 in medalje. Z njegovim prizadevanjem se je medaljerska umetnost dvignila v višino in dosegla svoj višek v prvi četrtini 19. stoletja.
Poleg medalj se je Tolstoj ukvarjal s kiparstvom in oljnimi slikami; komponiral balet »Eolska harfa«, zanj napisal libreto in celo režiral nekatere plese; postal ustanovitelj in stalni vodja (častitljivi mojster) prostozidarske lože "Izbrani Mihael", ki je vključevala številne bodoče decembriste; nam je zapustil "Zapiske grofa Fjodorja Petroviča Tolstoja". Toda dobro počutje mu je prinesla cesarica Elizaveta Aleksejevna, ki je imela rada tihožitja, naslikana v akvarelu. Za akvarele, narejene po njenem naročilu, je grof v dar prejel dragocene prstane.

Šopek rož, metulj in ptica

Rože, sadje, ptice. pokrov mize

Takšna tihožitja so po eni strani videti precej primitivna, hkrati pa je vse na njih tako živo, da se zdi, da se lahko dotaknete in celo okusite ali vonjate jagode in rože, upodobljene na slikah, da bo metulj kmalu odleti ali prhuta ptička.

Lila veja in kanarček

Malinova veja, metulj in mravlja

Kosmulja

Kosmulja

grozdna veja

Rdeči in beli ribez

Jagode rdečega in belega ribeza

Tukaj je Yu.M. pisal o tihožitjih F.P. Tolstoja. Lotman v svojem delu "Tihožitje v perspektivi semiotike": "Na prvi pogled se lahko tihožitja te vrste zdijo bodisi poklon primitivnemu naturalizmu bodisi nekaj, kar je povezano z zunajumetniškim iluzionizmom," tour de force ", ki prikazuje spretnost spretnost in nič več. Takšna ideja je zmotna: igramo na robu, zahtevamo prefinjen semiotični čut in pričamo o kompleksnih dinamičnih procesih, ki se praviloma odvijajo na obrobju umetnosti, še preden zajamejo njene osrednje sfere. Prav posnemanje avtentičnosti naredi koncept konvencionalnosti zavesten problem, katerega meje in mero čutita tako umetnik kot njegovo občinstvo. Če pogledate s tega vidika, na primer, akvarel F. Tolstoja "Roža, metulj in muhe", potem je zlahka videti, da na listu pred nami umetnik trči različne vrste konvencij: metulja in roža je »kot naslikana«, kapljice vode na sliki in muhe, ki se plazijo po njej in pijejo to vodo, pa »kot prave«. Tako metulj in roža postaneta risbi risbe, podobi podobe. Da bi gledalec ujel to igro, potrebuje subtilen občutek semiotičnih registrov, občutek risbe kot nestvari in stvari kot nerisbe.

Roža, metulj in muhe

breskev

Metulj

metulji

Kačji pastir

Kačji pastir

Bulletfinch na veji

ptica v obroču

ptička

Ptice in rože

Mož obsežnega in raznolikega znanja se je Tolstoj med drugim zanimal tudi za botaniko. V knjižnici Ruskega muzeja je atlas, ki je bil nekoč v lasti umetnika in je posvečen flori Ruskega imperija. Vstopil je v ustvarjalno tekmovanje s francoskim umetnikom, čigar gvaše z upodobitvami rož je Tolstoju nekoč pokazala cesarica Elizaveta Aleksejevna, svojo nalogo je opredelil takole: »... s strogo jasnostjo prenesti iz narave na papir kopirano rožo, kot je z vsemi najmanjšimi podrobnostmi pripada tej rastlini ... ".

Lipa

Nasturtium cvetovi

Geranija

vijolice

narcise

cvetna kavalirska zvezda