Courland Düşesi Rusya'nın tarihi tarihçesinde İmparatoriçe Anna Ioannovna'nın (1730-1740) hükümdarlığı dönemi en üzücü dönemlerden biridir. Romanov boyarlarının bu son soyunun düz bir çizgide tahta çıkışıyla birlikte buna pek çok kişi eşlik etti.

Mösyö unvanını taşıyan Kral IV. Henry'nin en küçük oğluydu. Böylece Anne, Louis XIV'in kuzeniydi. Anne Marie de Bourbon, Düşes de Montpensier, 1. Montpensier Dükü'nün torunuydu ve atalarından çok sayıda unvanla birlikte büyük bir servet miras aldı. Anna'yı doğururken öldü. Kız, eşi Avusturyalı Anne'nin vesayeti altında Kral Louis XIII'ün sarayında büyüdü.

Kişisel hayat

Kraliyet kanından gelen bir prenses ve annesinden kalan büyük bir servetin varisi olarak mükemmel bir eşleşmeyi temsil ediyor gibi görünüyordu. Düşes de Montpensier'in ilk taliplerinden biri, babası İngiltere'de iktidarı korumaya çalışırken daha sonra Fransa'da kalmaya zorlanan, gelecekteki İngiltere Kralı II. Charles olan Galler Prensi idi. Ancak Anna, sürgündeki prensin adaylığının yeterince uygun olmadığını düşünüyordu. Buna ek olarak, Mayıs ayında Kraliçe Anne'nin kız kardeşi İspanya'dan Maria Anna'nın öldüğünü ve İmparator III. Ferdinand'ı dul bıraktığını öğrendi. Daha sonra onunla evlenerek imparatoriçe olma fikri aklına geldi. Ancak çöpçatanlık meselesi ilerlemedi ve sonunda imparatorun onunla değil, Tirol Arşidüşesi ile evleneceği ortaya çıktı. Anna, gerçek durumu ondan sakladıklarını öğrendiğinde saray mensupları tarafından rahatsız edildi.

Anna Maria Louise başarılı bir evlilik düşüncesinden vazgeçmedi. Kendisinden on yaş küçük olan kuzeni Louis XIV ile evlenmeye karar verdi. Ancak umutları gerçekleşmeye mahkum değildi; Düşes, Fronde'un fikirleriyle doluydu. Babası gibi o da Frondeurs'un tarafını tuttu ve bu, başarısız bir evlilikten suçlu olduğunu düşündüğü Kardinal Mazarin'e karşı duyduğu düşmanlığın büyük ölçüde kolaylaştırdığı bir durumdu. Anne, Prenslerin Fronde'unda Grand Condé'nin güçlerine katıldı. Paris'teki silahlı çatışmalar sırasındaki eylemleri çok belirleyiciydi. Sadece prenslerin yanındaki ordulardan birine nominal olarak komuta etmekle kalmadı, aynı zamanda kişisel olarak askeri operasyonlara da katıldı. 2 Temmuz'da Düşes, kraliyet birliklerine top ateşleyerek ve şehrin kapılarını kontrol ederek Condé Prensi ve adamlarını kurtardı. 1652'nin sonunda Avusturya Kraliçesi Naip Anne ve Mazarin yeniden iktidara geldiğinde Anne, diğer Frondeur'larla birlikte başkentten ihraç edildi. Ancak 1657'de kralın affını aldıktan sonra mahkemeye yeniden çıktı. Matmazel henüz evlenmemişti ama asi geçmişinden dolayı kimse onunla evlenmek için acele etmiyordu. Ve prensesin ilk gençliği çoktan geçti. Asil Lauzun Kontu'nun oğlu Antoine Nompart de Caumont ve Henri-Nompart de Caumont La Force'un kızı Charlotte dikkatini çektiğinde neredeyse kırk yaşındaydı. 1670 yılında Matmazel ciddiyetle kraldan Lauzun'la evlenmek için izin istedi. Louis, kuzeninin herhangi bir prensle evlenmesine izin veremeyeceğini anlamıştı çünkü Anna'nın etkileyici çeyizi ve statüsü damadı fazla nüfuzlu hale getirecekti. Bu nedenle sıradan bir asilzadeyle evlenmesine izin verdi. Ancak saraydaki herkes kralın kararına katılmadı. Bir yıl sonra Aralık ayında bilinmeyen bir nedenle Losen tutuklandı; sonraki on yılını Pinerolo'da geçirdi ve Anna onu oradan kurtarmak için elinden geleni yaptı. On yıl sonra, Anne, Dombes'i ve diğer bazı eşyalarını kralın gayri meşru oğlu Louis Auguste'e vermeyi kabul ettikten sonra Dük serbest bırakıldı. Yaşlı aşıklar (Lozen serbest bırakıldığında neredeyse elli yaşındaydı ve Anna elli dört yaşındaydı) gizlice evlendiler. Ancak Dük karısına aşağılayıcı davrandı ve birkaç bariz saygısızlık vakasının ardından Anna Maria Louise onunla tüm ilişkilerini kesti ve onu ölüm döşeğinde bile görmeyi reddetti.

Son yıllar

Düşes, 3 Nisan 1693'te öldüğü Lüksemburg Sarayı'nda birkaç yıl yaşadı. Anna Maria Louise, Saint-Denis Manastırı'na gömüldü; Birçokları gibi onun mezarı da Fransız Devrimi sırasında yağmalandı. Düşesin kalbi, korunmak üzere Val-de-Grâce kilisesine verildi.

Anılar

Otuz yıl önce gözden düştüğü dönemde başladığı anılarını hayatının son yıllarında yazdı. İlk kez 1729'da yayınlanan anıları, kendi içine kapanık ve son derece parçalı olmalarına rağmen, büyük edebi ve tarihi değere sahiptir. Anıların yazarı, tarihi olaylara olduğu kadar kendi hayatından pitoresk bölümlere de önem veriyor. Anılar, 17. yüzyılın ünlülerini - Louis XIV, Avusturyalı Anne, Orleanslı Gaston, Condé Prensi, İngiltere'li Henrietta - sade, gündelik kılığında hayal etmenize olanak tanıyor. 1656'da Fransa'yı ziyaret eden ünlü İsveç Kraliçesi Christina'nın portresi kostüm tarihçisinin büyük ilgisini çekiyor:

“Altın ve gümüş dantelli gri ipek kumaştan yapılmış bir etek, etekle aynı renkte dantelli ateşli bir camelot kaftan ve küçük bir örgü - altın, gümüş ve siyah giyiyordu; etekte ayrıca ateşli fiyonklu Ceneviz dantelinden düğümlü bir atkı vardı: hafif bir peruk ve arkada kadınların giydiği gibi bir yüzük; elinde tuttuğu siyah tüylü şapka." (Trans. V. D. Altashina)

Matmazel de Montpensier, anılarında günlük, roman, kısa öykü, komedi, saçmalık gibi farklı türleri oldukça başarılı bir şekilde karıştırıyor.

Başlıklar

Anna'nın doğuştan bir unvanı vardı Matmazel Orleans Dükü'nün evlenmemiş en büyük kızı tarafından giyildi. Orléans Dükü olan babası, Mösyö unvanını taşıyordu ve daha sonra, Louis XIV tahta çıktığında, Gaston, onu Petit Mösyö unvanını alan yeğeni Louis XIV'in kardeşi Anjou'lu Philippe'den ayırmak için Büyük Mösyö olarak anılmaya başlandı. . Anna da babasının ardından unvanına Büyük (Grand) ön ekini ekledi (fr. La Grande Matmazel), Dumas'ın romanlarında bu isimle tanınır.

Anna, aşağıdakiler de dahil olmak üzere annesinden mal ve unvanları miras aldı:

• Düşes de Montpensier, Saint-Fargeau, Chatellerault, Beaupréau;
• Princesse de Dombes, Luc, la Roche-sur-Ion, joinville;
• Dauphine d'Auvergne;
• Marquise de Maizières;
• Kontes d'E, Forez, Mortain, Bar-sur-Seine;
• Vikontes d'Auge, Bresse, Domfront;
• Barones de Beaujolais, Montague-en-Combray, Mirbeau, Roche-en-Renier, Thiers-en-Auvergne.

"Anne de Montpensier" makalesi hakkında bir inceleme yazın

Notlar

Edebiyat

• (Fransızca)
• Altashina V.D. Küçük konuşma sanatı: Büyük Matmazel'in “Anıları” // Şiir ve anıların gerçeği (Fransa, XVII-XVIII yüzyıllar). - St.Petersburg. : A.I. Herzen'in adını taşıyan Rusya Devlet Pedagoji Üniversitesi, 2005. - S. 87-108.

Clermont-en-Beauvesy Sayımları Bourbon Dükleri La Marche Sayımları Vendôme Kontları ve Dükleri Montpensier Kontları ve Dükleri Fransa kralları İspanya kralları Napoli Kralları ve İki Sicilya Orleans Dükleri Condé Prensleri Soisson Sayımları Parma Dükleri Lüksemburg Büyük Dükleri

Anne de Montpensier'i karakterize eden alıntı

Arkadaşlar sessizdi. Ne biri ne de diğeri konuşmaya başladı. Pierre Prens Andrey'e baktı, Prens Andrey küçük eliyle alnını ovuşturdu.
"Hadi akşam yemeği yiyelim." dedi ve iç çekerek ayağa kalktı ve kapıya yöneldi.
Zarif, yeni ve zengin bir şekilde dekore edilmiş yemek odasına girdiler. Peçetelerden gümüşe, topraktan kristale kadar her şey, genç eşlerin evinde meydana gelen o özel yeniliğin damgasını taşıyordu. Akşam yemeğinin ortasında Prens Andrey dirseğinin üzerine eğildi ve uzun süredir kalbinde bir şey olan ve aniden konuşmaya karar veren bir adam gibi, Pierre'in arkadaşını daha önce hiç görmediği bir sinirlilik ifadesiyle. , şöyle demeye başladı:
– Asla ama asla evlenme dostum; Size tavsiyem şu: Kendinize elinizden gelen her şeyi yaptığınızı söyleyene kadar, seçtiğiniz kadını sevmeyi bırakana, onu açıkça görene kadar evlenmeyin; aksi takdirde acımasız ve telafisi mümkün olmayan bir hata yaparsınız. Yaşlı bir adamla evlen, hiçbir işe yaramaz... Aksi takdirde sende iyi ve yüce olan her şey kaybolur. Her şey küçük şeylere harcanacak. Evet evet evet! Bana öyle şaşkınlıkla bakma. Gelecekte kendinizden bir şey beklerseniz, her adımda sizin için her şeyin bittiğini, bir mahkeme uşağı ve bir aptalla aynı seviyede duracağınız oturma odası dışında her şeyin kapalı olduğunu hissedeceksiniz. .. Ne olmuş!...
Enerjik bir şekilde elini salladı.
Pierre gözlüğünü çıkardı, yüzünün değişmesine neden oldu, daha da nezaket gösterdi ve arkadaşına şaşkınlıkla baktı.
Prens Andrei, "Karım" diye devam etti, "harika bir kadın." Bu, namusunuzla barışık olabileceğiniz ender kadınlardan biridir; Ama Tanrım, şimdi evlenmemek için neler vermezdim ki! Bunu sana tek başıma ve ilk olarak söylüyorum çünkü seni seviyorum.
Bunu söyleyen Prens Andrey, Anna Pavlovna'nın sandalyesinde oturan ve dişlerinin arasından gözlerini kısarak Fransızca sözler söyleyen Bolkonsky'ye eskisinden daha az benziyordu. Kuru yüzü hâlâ her kasındaki gergin hareketlilikten dolayı titriyordu; Daha önce hayat ateşinin sönmüş gibi göründüğü gözleri artık parlak, parlak bir parlaklıkla parlıyordu. Sıradan zamanlarda ne kadar cansız görünürse, bu neredeyse acı veren sinirlenme anlarında da o kadar enerjik olduğu açıktı.
"Bunu neden söylediğimi anlamıyorsun," diye devam etti. – Sonuçta bu tam bir hayat hikayesi. Bonaparte ve kariyeri diyorsunuz” dedi, ancak Pierre Bonaparte hakkında konuşmadı. – Bonaparte diyorsun; ama Bonaparte çalıştığında hedefine doğru adım adım yürüyordu, özgürdü, hedefinden başka hiçbir şeyi yoktu ve bunu başardı. Ama kendinizi bir kadına bağlarsanız zincirlenmiş bir mahkum gibi tüm özgürlüğünüzü kaybedersiniz. Ve içinizde bulunan umut ve güç dolu her şey, her şey sizi yalnızca ağırlaştırıyor ve pişmanlıkla size eziyet ediyor. Oturma odaları, dedikodu, balolar, gösteriş, önemsizlik; bu, kaçamadığım bir kısır döngü. Şimdi savaşa gidiyorum, gelmiş geçmiş en büyük savaşa, ama hiçbir şey bilmiyorum ve hiçbir işe yaramıyorum. Prens Andrey, "Je suis tres aimable et tres caustique," diye devam etti, "ve Anna Pavlovna beni dinliyor." Ve eşimin ve bu kadınların onsuz yaşayamayacağı bu aptal toplum... Keşke toutes les femmes distinguees'in (tüm bu iyi sosyete kadınlarının) ve genel olarak kadınların ne olduğunu bilseydiniz! Babam haklı. Her şeyde bencillik, kibir, aptallık, önemsizlik - bunlar her şeyi olduğu gibi gösterdikleri zaman kadınlardır. Onlara ışıkta baktığınızda bir şeyler varmış gibi görünüyor ama hiçbir şey, hiçbir şey, hiçbir şey! Evet, evlenme canım, evlenme,” diye bitirdi Prens Andrey.
Pierre, "Kendini yetersiz görmen, hayatının şımarık bir hayat olması bana komik geliyor" dedi. Her şeye sahipsin, her şey önde. Peki sen…
Sana söylemedi ama ses tonu arkadaşına ne kadar değer verdiğini ve gelecekte ondan ne kadar beklediğini zaten gösteriyordu.
"Bunu nasıl söyleyebilir?" Pierre'i düşündü. Pierre, Prens Andrei'yi tüm mükemmelliklerin bir modeli olarak görüyordu çünkü Prens Andrei, Pierre'in sahip olmadığı ve irade kavramıyla en yakından ifade edilebilecek tüm nitelikleri en yüksek derecede birleştirdi. Pierre, Prens Andrei'nin her türden insanla sakince başa çıkma becerisine, olağanüstü hafızasına, bilgisine (her şeyi okudu, her şeyi biliyordu, her şey hakkında bir fikri vardı) ve hepsinden önemlisi çalışma ve ders çalışma yeteneğine her zaman hayran kalmıştı. Pierre, Andrei'nin rüya gibi felsefe yapma yeteneğinden yoksun olmasından sık sık etkilendiyse (Pierre'in özellikle eğilimli olduğu), o zaman bunda bir dezavantaj değil, bir güç gördü.
En iyi, en dost canlısı ve basit ilişkilerde, dalkavukluk veya övgü gereklidir, tıpkı tekerleklerin hareket etmesini sağlamak için yağlamanın gerekli olması gibi.
Prens Andrei, "Je suis un homme fini, [Ben bitmiş bir adamım,'' dedi. - Benim hakkımda ne söyleyebilirsin? Haydi senin hakkında konuşalım,” dedi, bir süre durduktan sonra ve rahatlatıcı düşüncelerine gülümseyerek.
Bu gülümseme aynı anda Pierre'in yüzüne de yansıdı.
– Hakkımda ne söyleyebiliriz? - dedi Pierre, ağzını kaygısız, neşeli bir gülümsemeyle yayarak. -Ben neyim? Je suis un batard [Ben gayri meşru bir oğlum!] - Ve aniden kıpkırmızı oldu. Bunu söylemek için büyük çaba harcadığı belliydi. – Nom, şanssız... [İsim yok, şans yok...] Ve evet, bu doğru... - Ama bunun doğru olduğunu söylemedi. – Şimdilik özgürüm ve kendimi iyi hissediyorum. Neyle başlayacağımı bilmiyorum. Sana ciddi olarak danışmak istedim.
Prens Andrei ona nazik gözlerle baktı. Ama dost canlısı ve sevecen bakışları hâlâ üstünlüğünün bilincini yansıtıyordu.
– Sen benim için çok değerlisin, özellikle de tüm dünyamızda yaşayan tek kişi sen olduğun için. İyi hissediyorsun. Ne istediğinizi seçin; önemli değil. Her yerde iyi olacaksın ama bir şey var: Bu Kuraginlere gitmeyi ve bu hayatı sürdürmeyi bırak. Yani sana yakışmıyor: tüm bu eğlenceler, hafif süvariler ve her şey...
Pierre omuzlarını silkerek, "Que voulez vous, mon cher," dedi, "les femmes, mon cher, les femmes!" [Ne istiyorsun canım kadınlar, canım kadınlar!]

BERTRAND TAVERNIER İLE RÖPORTAJ

Hem lirik hem de samimi bir aşk hikayesi anlatma fırsatı bulduk. Film uyarlaması üzerinde çalışmaya başladığımızda asıl kaygımız, kitaptaki duygu ve tutku derinliğini, dönemin bağlamı içinde, tüm yalın zalimliğiyle nasıl göstereceğimizdi. Jean'in "Life and Nothing Else", "Captain Conan" ve "Pass" gibi filmlerinden sonra dilinin yaratıcılığı, mizahı ve güzelliğiyle beni bir kez daha şaşırtmayı başardı. Yazdığı diyaloglar bu dönemi canlandırıyor, benim ve o zamanın ruhuna nüfuz etmeyi başaran, onu modern zamanlara yaklaştıran oyuncuların hayal gücünü tetikliyor.

Bu filmde ağırlıklı olarak genç oyuncularla çalıştınız...

Bu filmi yapmak istememin bir başka nedeni de bu; ilk defa birçok oyuncuyla çalışma fırsatım oldu. Sekiz haftalık çekimler boyunca her gün, Michael Powell'ın iyi oyuncular sayesinde kelimelerin artık yazarın arkasına saklandığı bir perde olmadığını söylerken ne kadar haklı olduğunu düşündüm. Oyuncuların büyüleyici melodiler icra ettiği müzik enstrümanları haline geliyorlar.

Gözlerimizin önünde, hakkında hiçbir fikrimiz olmayan o kadar insani sevinçler ve zorluklar beliriyor ki. Yönetmen kostümler ve çekim programları hakkında endişelenmeyi bırakır. Hayal gücünü serbest bırakır ve bir an için gerçekten mutlu olur. Gerçekten mutluydum. Oyuncuları yönetiyormuşum gibi hissetmiyordum, onları izliyordum. Bana ilham verdiler, beni büyülediler ve heyecanlandırdılar. Muhteşemdi.

Prensesiniz yaşadığı dünyaya isyan ediyor...

Marie de Montpensier hayatı kendi hatalarıyla öğrenmek zorunda olan, duygularını dizginlemeyi ve yönlendirmeyi öğrenen, zor ve acı veren kararlar veren genç bir kadın ama yine de aslında hala küçük bir kız. Çekimler sırasında Mélanie Thierry oyunculuğuyla ve elbette güzelliğiyle ama en önemlisi karakterine kattığı duygularla beni çok sevindirdi ve şaşırttı. Monique Chaumette, Melanie'yle birlikte “The Doll”un prodüksiyonuna katıldıktan sonra bana ondan bahsetti ve Stradivarius gibi kendisinin de kendisinden beklenenin çok daha ötesine gitmeye hazır olduğunu ve gerçeklerin bu olduğunu söyledi.

Prenses gibi Chabanne de başkasının melodisiyle dans etmeyi reddediyor...

Chabanne bu filmin omurgasını oluşturuyor. Duyguları uyandırabiliyor ve onun sayesinde Marie'nin farklı bir yönünü görebiliyoruz. Bana o yılların büyük edebiyat kahramanlarını hatırlatıyor; bir öğretmen ve bir savaşçı, bir matematikçi ve bir filozof, her türlü hoşgörüsüzlüğe karşı mücadele ediyor. Onun hümanizminin ve barış ideallerine bağlılığının tam gücünü anlamak için, onun savaşın dehşeti koşullarında nasıl davranacağını görmek gerekir. Lambert Wilson, Marie'nin yüzleşmek zorunda olduğu zor seçimleri onun gözlerinden gördüğümüz bu karakterin tüm niteliklerine sahip.

Anjou Dükü'nün, geleceğin kralı Henry III'ün imajına tamamen yeni bir yorum sunuyorsunuz...

Tarih boyunca oluşan karikatürü ortadan kaldırmak istedim. Anjou Dükü çok meraklı bir zihne sahip büyük bir generaldi. Daha uygun bir dönemde yaşasaydı mükemmel bir kral olabileceğini söylüyorlar. Rafael Personaz, karakterin keskin zekasını ve belirsizliğini mükemmel bir şekilde tasvir ederek onu karakteristik kendiliğindenliği, zarafeti ve çekiciliğiyle canlandırdı.

Guise Dükü ve Montpensier Prensi ise tam tersine savaşçıdırlar...

Giz özüne kadar bir savaşçıdır. Avcı. O, kaba gücü, cesareti ve dini uzlaşmazlığı, dokunaklı bir samimiyet ve şüphecilikle temsil ediyor. Gaspard Uliel bu rolde tüm gücünü, zalimliğini, duygusallığını ve bazen de samimi sevgisini gösteriyor. Guise ile karşılaştırıldığında Philippe de Montpensier son derece samimi bir adam ve güce daha az susamış. Evlendikten sonra karısına aşık olur ve bu tutkunun akışını takip ederken, Guise de hırsının yıkıcı etkisi altındadır. Grégoire Leprance-Ringuet, Montpensier'e beklenmedik ve etkili zalimlik parıltılarıyla serpiştirilmiş büyük bir içsel güç katıyor. İlk gün karakteriyle ilgili tüm kalıpların dışına çıkmayı başardığını gördüm.

Genel olarak oldukça feminist bir duruşa bağlı kalıyorsunuz.

Ben açıkça Marie'nin tarafındayım. Bir yanda yetiştirilme tarzı ve başkalarının ondan beklentileri arasında, diğer yanda tutkuları ve arzuları arasında kalır. İtaatkar bir eş olmak istemiyor. Eğitim alıp dünyayı kucaklamak istiyor. Öğrenme tutkusu ona güç verir ve direnmesine olanak tanır.

Bu film hiç de tarihi bir film değil.

Bu filmin hikaye anlatımı açısından The Pass veya In the Electric Mist kadar modern ve doğal olmasını istedim. Dönemi yeniden yaratmayı planlamadım, sadece özünü aktarmak istedim. Mesela on altıncı yüzyıl müziğini kullanmak istemedim.

Her ne kadar Philippe Sarde ilhamını Roland de Lassus gibi dönemin bestecilerinden alsa da, perküsyonun yaygın kullanımıyla aranjmanları ve motifleri oldukça modern bir ses haline getirdik. Aslında üç barok icracı, dört tromboncu, yedi kontrbasçı ve çellist, beş perküsyoncudan oluşan oldukça özgün bir müzik yapısı oluşturduk. Ve tek bir keman bile yok!

PRENSES DE MONTPENSIER. DIDIE LE FURE'UN YAZISI

"" ilk kez 1662'de isimsiz olarak yayımlandı, bunun nedeni belki de Kral XIV. Louis'nin erkek kardeşinin karısı İngiltere Kralı Henrietta ile Comte de Guiche arasındaki ilişkiye paralel olmasıydı. Her halükarda Madame de Lafayette ilk romanında izlerini silmek için her şeyi yaptı. Romanının olayını bir asır önce, Kral IX. Charles'ın hükümdarlığı ve din savaşları sırasında “Güneş Kral”ın sarayından aldı. Yazar bazılarının isimlerini değiştirmiş olsa da, tüm karakterler aslında vardı. Sadece bir aşk hikayesi uydurdu: kocası Philippe de Montpensier'e ait olan ve başka bir adam olan Guise Dükü Henry'yi gizlice seven Marie de Maizières adında genç bir kız. Bir süredir Kont de Chabanne'la aralarındaki mesafenin tutkuyu sıfıra indireceğine inanıyor. Ancak kader onları yeniden bir araya getirir ve Marie artık direnemez.

Sevgilisine ihanet ve kocasına duyduğu düşmanlık onun için bir ceza haline gelir. Sadık ve güvenilir bir dost olan de Chabanne ise, aşık olduğu kadın uğruna kendini feda eder.

Madame de Lafayette'in bir başka romanı olan “Cleves Prensesi”nin defalarca filme uyarlanmış olmasına rağmen, “Montpensier Prensesi” ile her şey biraz farklı çıktı. Kitap satışlarında ve kitleler üzerindeki etkisinde Cleves Prensesi'nin gerisinde kaldı. 19. yüzyıl okuyucuları, Bourbon hükümdarlığı döneminde ahlaki açıdan fazlasıyla yozlaşmış sayılan tarihin bu dönemini yeniden keşfettiklerinde, Cleves Prensesi'nin yer aldığı Kral II. Henry'nin sarayı, daha asil görünüyordu ve insanların 16. yüzyıla dair izlenimlerine daha uygun görünüyordu. Charles IX'un ikinci oğlunun hükümdarlığı, henüz iyileşmemiş yaraların anılarını geri getirdi. "Cleves Prensesi", Rönesans'ın en büyük beyinlerinin çok şey yaptığı, ihtişamının zirvesindeki bir ülkenin büyüklüğünü ve refahını yansıtıyordu ve 19. yüzyıl insanları bu değerli imaja saygı duymayı tercih ediyordu. Öte yandan La Princesse de Montpensier, ayrılıkların, hoşgörüsüzlüğün ve katliamın olduğu, en iyi unutulan geçmişin ve uzak durulan bir geleceğin olduğu bir dönemde geçiyordu. 19. yüzyılda “Cleves Prensesi” 28 kez yeniden basılmışken, “Montpensier Prensesi” bir kez bile basılmamıştı.

Bu adaletsiz durum 20. yüzyılda değişse de çok geç oldu. Bertrand Tavernier ve Jean Cosmos'un bu romanı filme alma kararı, unutulmuş bir edebi eseri hak ettiği yere döndürmekten çok, tıpkı kendilerinin yapmak zorunda olduğu gibi, modern sorunlar hakkında konuşmak için kullanmak üzere tarihsel gerçekliği yeniden yaratmaya dayanmıyor. Sansürü önlemek için Madame de Lafayette'in zamanında bunu yapın. Bu romanı seçtiklerinde öncelikle tutkunun ve aşkın tüm biçimleriyle bir hikaye anlatmak istediler.

İşleri kendileri için kolaylaştırmak için aksiyonu modern zamanlara taşıyabilirler. Yapımcılar hiçbir şeyi değiştirmemeye karar verdiler ancak bu karar, oldukça karanlık bir tarihi dönemi, filmin sıkıcı bir tarih dersine dönüşmeyecek şekilde tasvir etmelerini gerektirdi. Sonuç olarak “Prenses de Montpance” için aynı şeyi kesin olarak söylemek mümkün değil. Bertrand Tavernier ve Jean Cosmos, olay örgüsü üzerinde çok az etkisi olan tarihlerden ve siyasi olaylardan kasıtlı olarak uzaklaştılar. Charles IX filmde bir kez bile yer almıyor ve annesi Catherine de Medici'nin yalnızca bir sahnesi var.

Bu film din savaşlarının tüm tarihini yeniden anlatmayı amaçlamıyor. Ve kavgalar ve savaşlar olsa da bunların amacı karakterlerin görüntülerini ve karakterlerini ortaya çıkarmaktır. La Princesse de Montpensier aynı zamanda türün tüm olumsuz özelliklerini taşıyan bir kostüm draması da değil; aşırı setler ve dikkatleri senaryodaki zayıf noktalardan uzaklaştırmak için tasarlanmış süslü kostümler. Bertrand Tavernier ve Jean Cosmos'un neredeyse dindar bir şekilde takip ettiği La Princesse de Montpensier'in olay örgüsünün gücü kendi adına konuşuyor. Ancak bu dönemin yeniden yaratılması ve bir yüz verilmesi gerekiyordu. Yapımcılar bunu senaryoya olay örgüsünü bozmadan o dönemin günlük yaşamına dokunuyormuş izlenimi veren bir dizi sahne ekleyerek başardılar. Marie de Maizières'in düğünü vesilesiyle verilen ziyafet ve aynı günün akşamı, bir yaban domuzunun ölümü, misafir haberci olan Anjou Dükü'nün Champigny'deki yatma hazırlığı, Marie'nin okumayı nasıl öğrendiği, hepsi bu bölümler o zamanın yaşamını ve geleneklerini anlamlı bir şekilde gösteriyor. Manzaranın karmaşası hiçbir zaman izleyicinin önüne geçmiyor, karakterler etek ve korselerin ağırlığı altında ezilmiyor ama tarih kitaplarının sayfalarında çoğu zaman gözden kaçan bir dünyaya göz atmamızı sağlıyor. Madame de Lafayette'in kendisi bunu pek ayrıntılı olarak açıklamadı. Burada bir renk, şurada bir koku, uzaktan bir ses, başka bir yerde jestler, pozlar, tüm bunlar bir mesaj taşıyor ve buna iyi yazılmış karakterler, olay örgüsü ve kaliteli çekimler de eklenince garip bir şekilde bizi inandırıyor: Bizden dört asır uzakta olan bir dönemin özü filme yansıtılabilir.

Prenses Montpensier

La Princesse de Montpensier

Mikro açıklama: 1562, Fransa Charles IX tarafından yönetiliyor, ülkede din savaşları sürüyor... Krallığın en zengin mirasçılarından Marie de Maizières, daha sonra "Marked" lakabını alacak olan genç Guise Dükü'ne aşıktır ve Öyle görünüyor ki, onun hissini paylaşıyor. Ancak kızın babası Marquis de Maizières, ailesini yüceltmeye çalışır ve kızını, tanımadığı Prens Montpensier ile evlendirir. Charles IX, Protestanlara karşı mücadelede kendisine katılması için prensi çağırır...

Hikaye Fransa'da Din Savaşları'nın sonunda, meşhur Aziz Bartholomew Gecesi'nden önce geçiyor.

Fransa'nın en zengin mirasçılarından biri olan eski bir Fransız kralları ailesinin soyundan gelen Marie de Maizières, genç Guise Dükü'ne aşıktır. Ebeveynler ilişkilerine karşı çıkıyor; kıza de Guise'nin küçük kardeşi Mayenne Dükü'ne söz verdiler. Marie, Henry Guise'nin de onu sevdiğine inanıyor.

Kısa süre sonra Marie'nin babası fikrini değiştirir ve kızını bilinmeyen Prens de Montpensier ile evlendirir. Düğünün ardından Kral Charles XI, prensi askerliğe çağırır. Fransa'da kralın destekçileri olan Katolikler ve isyancı Huguenotlar arasında kanlı bir iç savaş yaşanıyor. Yolda Montpensier, kanlı katliamdan bıkmış ve kraliyet ordusundan kaçan eski arkadaşı ve öğretmeni Kont Chabanne ile tanışır. Şimdi hem daha önce öldürdüğü Huguenotlar hem de kraliyet birlikleri tarafından takip ediliyor ve ölümle tehdit ediliyor.

Montpensier arkadaşını Champigny kalesine gönderir. böylece genç karısını koruyacaktı. Kaleye gelen Şaban, genç bir kadına aşık olur ama kadın ona kayıtsız kalır, yaş ve mevki farkına rağmen arkadaş olurlar.

İki yıllık bir aradan sonra Montpensier kaleye geri döner, ancak savaş yeniden alevlenir alevlenmez Paris'e doğru yola çıkar. Ona Kraliçe Catherine de Medici'nin gözünde kendini rehabilite edebilen Chabann eşlik ediyor.

Çatışma sırasında kralın kardeşi Anjou Dükü ve de Guise cesurca kendilerini gösterdiler. Bir sonraki inceleme sırasında Dük yanlışlıkla de Guise ile tanışır ve Montpensier Kalesi'ne giderler. Anjou Dükü de Marie'nin güzelliğinden etkilenir ve kocasının huzurunda ona kur yapmaya başlar. Bir tür çokgen olduğu ortaya çıktı: kocası tarafından sürekli izlenen bir prenses; Anjou Dükü ona kur yapıyor; prensesi seven Guise Dükü; kocası ve prensese aşık olan Kont Chabanne.

Chabanne'ın Prenses Montpensier'e olan sadakati, kocası kapının önünde belirdiğinde Guise Dükü'nün kaçmasına yardım edecek kadar ileri gider. Montpassier, Kont'un karısının sevgilisi olduğunu düşünüyor ancak bunu reddediyor. Kocasının kanlı misillemesinden Şabanna'yı ancak kızın bayılması kurtarabilecektir. Kont saklanmaya başlar, kraliyet ordusuna katılır ve Paris yakınlarındaki çatışmalar sırasında ölür. Montpensier kesinlikle bir tesadüf eseri eski arkadaşının cesedini savaş alanında bulur.

Bu arada prenses, halihazırda yeni bir sevgilisi olan sevgilisi de Guise'den mektup veya haber beklemektedir. Bunu öğrenen kız depresyona girer, hastalanır ve kısa süre sonra ölür.