Kurföld hercegnéja Oroszország történelmi krónikájában Anna Joannovna császárné (1730–1740) uralkodásának időszaka az egyik legszomorúbb. A Romanov bojárok ezen utolsó sarja egyenes vonalú trónra lépésével, amit sok nagyon

A Monsieur címet viselő IV. Henrik király legfiatalabb fia volt. Így Anne XIV. Lajos unokatestvére volt. Anyja, Marie de Bourbon, de Montpensier hercegné Montpensier 1. hercegének dédunokája volt, és őseitől hatalmas vagyont örökölt számos címmel. Anna születése közben halt meg. A lány XIII. Lajos király udvarában nőtt fel felesége, Osztrák Anna gyámsága alatt.

Magánélet

Mint királyi vérből származó hercegnő, és az anyja által hagyott hatalmas vagyon örököse, úgy tűnt, remek párosítást képvisel. De Montpensier hercegnő egyik első kérője a walesi herceg, II. Károly angol leendő király volt, aki ezután kénytelen volt Franciaországban maradni, míg apja Angliában próbálta megőrizni a hatalmat. Anna azonban nem tartotta kellőképpen alkalmasnak a száműzetésben lévő herceg jelöltségét. Ezenkívül májusban értesült arról, hogy Maria Anna spanyol, Anna királynő nővére meghalt, így III. Ferdinánd császár özvegy lett. Aztán eszébe jutott, hogy úgy lesz császárné, ha hozzámegy. A párkeresés azonban nem haladt előre, és végül kiderült, hogy a császár nem őt, hanem Tirol főhercegnőjét veszi feleségül. Anna megsértődött az udvaroncokon, amikor megtudta, hogy titkolják előle a dolgok valódi állását.

Anna Maria Louise nem adta fel a sikeres házasság gondolatát. Elhatározta, hogy feleségül veszi XIV. Lajos unokatestvérét, aki tíz évvel volt fiatalabb nála. De reményei nem váltak valóra, a hercegnőt átitatták a Fronde ötletei. Apjához hasonlóan ő is a frondeurek oldalára állt, amit nagyban elősegített a Mazarin bíborossal szembeni ellenségessége, akit hibásnak tartott egy kudarcba fulladt házasságban. A Hercegek Frondejában Anne csatlakozott a Grand Condé csapatához. Tettei a párizsi fegyveres összecsapások során nagyon meghatározóak voltak. Nemcsak névlegesen irányította az egyik hadsereget a hercegek oldalán, hanem személyesen is részt vett a katonai műveletekben. Július 2-án a hercegnő megmentette Condé hercegét és embereit úgy, hogy ágyúkat lőtt a királyi csapatokra és ellenőrizte a város kapuit. 1652 végén, amikor Anna osztrák királynő és Mazarin kormányzónő visszanyerte a hatalmat, Anne-t más frondeurokkal együtt kiutasították a fővárosból. Csak 1657-ben, miután megkapta a király bocsánatát, ismét megjelent az udvarban. Mademoiselle még nőtlen volt, de lázadó múltja miatt senki sem sietett feleségül. És a hercegnő első fiatalsága már elmúlt. Majdnem negyven éves volt, amikor felkeltette a figyelmét Antoine Nompart de Caumont, a nemes Lauzun gróf és Charlotte fia, Henri-Nompart de Caumont La Force lánya. 1670-ben Mademoiselle ünnepélyesen kérte a király engedélyét, hogy feleségül vegye Lauzunt. Lajos megértette, hogy nem engedheti meg unokatestvérének, hogy feleségül vegye egyik herceget sem, mivel Anna lenyűgöző hozománya és státusza túlságosan befolyásossá tenné a vőlegényt. Ezért megengedte neki, hogy egy közönséges nemeshez menjen feleségül. Az udvarban azonban nem mindenki értett egyet a király döntésével. Ismeretlen okból egy évvel később, decemberben Losent letartóztatták, a következő tíz évet Pineroloban töltötte, Anna pedig mindent megtett, hogy kiszabadítsa onnan. Tíz évvel később a herceget szabadon engedték, miután Anne beleegyezett, hogy Dombes-t és néhány más vagyonát a király törvénytelen fiának, Louis Auguste-nak adja. Az idős szerelmesek (amikor Lozent kiengedték, ő majdnem ötven, Anna pedig ötvennégy éves volt) titokban összeházasodtak. Ám a herceg megvetéssel bánt feleségével, és több nyilvánvaló tiszteletlenség után Anna Maria Louise minden kapcsolatot megszakított vele, és még a halálos ágyán sem volt hajlandó találkozni vele.

Utóbbi évek

A hercegné több évig a luxemburgi palotában élt, ahol 1693. április 3-án halt meg. Anna Maria Louise-t a Saint-Denis-i apátságban temették el; sírját, sok máshoz hasonlóan, a francia forradalom idején kifosztották. A hercegnő szívét a Val-de-Grâce templom kapta megőrzésre.

Emlékiratok

Élete utolsó éveiben megírta azokat az emlékiratokat, amelyeket akkor kezdett el, amikor harminc évvel korábban kegyvesztett lett. Elsőként 1729-ben megjelent visszaemlékezései nagy irodalmi és történelmi értékkel bírnak, annak ellenére, hogy önfeledtek és rendkívül töredékesek. Az emlékiratok szerzője nem annyira a történelmi eseményekre, mint inkább saját életének festői epizódjaira figyel. Az emlékiratok lehetővé teszik, hogy a 17. század hírességeit - XIV. Lajost, Osztrák Annát, Orléans-i Gastont, Condé hercegét, Anglia Henriettát - otthonos, hétköznapi köntösükben képzeld el. Az 1656-ban Franciaországban járt híres Krisztina svéd királynő portréja nagyon érdekli a jelmeztörténészt:

„Szürke selyemszövetből készült szoknyát viselt, arany és ezüst csipkével, tüzes teve kaftánt, a szoknyával megegyező színű csipkével és egy kis fonatot - arany, ezüst és fekete; a szoknyán is volt genovai csipke csomózott sál tüzes masnival: könnyű paróka, hátul pedig gyűrű, ahogy a nők viselik; fekete tollas kalap, amelyet a kezében tartott." (Ford. V. D. Altasina)

Emlékirataiban Mademoiselle de Montpensier meglehetősen sikeresen keveri a különböző műfajokat - naplót, regényt, novellát, vígjátékot, bohózatot.

Címek

Annának születése óta volt címe Mademoiselle, amelyet Orléans hercegének legidősebb hajadon lánya viselt. Apja, Orléans hercege a Monsieur címet viselte, majd amikor XIV. Lajos trónra lépett, Gastont Grand Monsieurnek kezdték nevezni, hogy megkülönböztessék unokaöccsétől, XIV. Lajos testvérétől, Philippe of Anjou-tól, aki a Petit Monsieur címet kapta. . Apja után Anna a Nagy (Grand) előtagot is hozzáadta a címéhez (fr. La Grande Mademoiselle), ezen a néven ismerik Dumas regényeiben.

Anna anyjától örökölt birtokokat és címeket, többek között:

• Duchesse de Montpensier, Saint-Fargeau, Chatellerault, Beaupréau;
• Princesse de Dombes, Luc, la Roche-sur-Ion, Joinville;
• Dauphine d'Auvergne;
• de Maizières márkiné;
• d'E grófnő, Forez, Mortain, Bar-sur-Seine;
• d'Auge vikomtné, Bresse, Domfront;
• De Beaujolais bárónő, Montague-en-Combray, Mirbeau, Roche-en-Renier, Thiers-en-Auvergne.

Írjon véleményt az "Anne de Montpensier" cikkről

Megjegyzések

Irodalom

• (Francia)
• Altashina V.D. A small talk művészete: A Nagy Mademoiselle „Emlékiratai” // A költészet és az emlékiratok igazsága (Franciaország, XVII-XVIII. század). - Szentpétervár. : A. I. Herzenről elnevezett Orosz Állami Pedagógiai Egyetem, 2005. - P. 87-108.

Clermont-en-Beauvesy grófjai Bourbon hercegei La Marche grófjai Vendôme grófjai és hercegei Montpensier grófjai és hercegei Franciaország királyai Spanyolország királyai Nápoly és a két Szicília királyai Orléans hercegei Condé hercegei Soissons grófjai Párma hercegei Luxemburg nagyhercegei

Anne de Montpensier-t jellemző részlet

A barátok elhallgattak. Sem egyik, sem a másik nem kezdett beszélni. Pierre Andrei hercegre pillantott, Andrej herceg megdörzsölte a homlokát kis kezével.
– Menjünk vacsorázni – mondta sóhajtva, felállt, és az ajtó felé indult.
Beléptek az elegánsan, újonnan, gazdagon berendezett ebédlőbe. A szalvétától az ezüstig, a cserépedényig és a kristályig mindenben benne volt az újdonságnak az a különleges nyoma, ami a fiatal házastársak háztartásában történik. A vacsora közepén Andrej herceg a könyökére támaszkodott, és mint egy ember, akinek már régóta van valami a szívén, és hirtelen úgy dönt, hogy megszólal, olyan ideges ingerültséggel, amelyben Pierre még soha nem látta barátját. , elkezdte mondani:
– Soha, soha ne házasodj meg, barátom; Íme a tanácsom neked: ne házasodj meg addig, amíg nem mondod magadnak, hogy mindent megtettél, amit csak lehetett, és amíg nem szereted a választott nőt, amíg tisztán nem látod; különben kegyetlen és jóvátehetetlen hibát követ el. Öreghez menj férjhez, semmire sem jó... Különben minden elvész, ami benned jó és magasztos. Minden apróságra fog költeni. Igen igen igen! Ne nézz rám ilyen meglepődve. Ha a jövőben vársz magadtól valamit, akkor minden lépésnél azt fogod érezni, hogy számodra mindennek vége, minden zárva van, kivéve a nappalit, ahol egy szinten fogsz állni egy udvari lakájjal és egy idiótával. . És akkor mi van!...
Energikusan intett a kezével.
Pierre levette a szemüvegét, amitől elváltozott az arca, még több kedvességet mutatva, és meglepetten nézett barátjára.
– A feleségem – folytatta Andrej herceg –, csodálatos nő. Ez azon ritka nők egyike, akivel békében lehetsz a becsületeddel; de istenem, mit nem adnék most azért, hogy ne legyek házas! Ezt egyedül és először mondom el neked, mert szeretlek.
Andrej herceg ezt mondva még kevésbé nézett ki, mint korábban arra a Bolkonszkijra, aki Anna Pavlovna székében heverészett, és a fogai között hunyorogva franciául beszélt. Száraz arca még mindig remegett minden izom ideges mozgolódásától; a szemek, amelyekben korábban kialudni látszott az élet tüze, most sugárzó, ragyogó fényben ragyogtak. Világos volt, hogy minél élettelenebbnek tűnt a hétköznapi időkben, annál energikusabb volt ezekben a szinte fájdalmas ingerült pillanatokban.
– Nem érted, miért mondom ezt – folytatta. – Végül is ez egy egész élettörténet. Azt mondod, Bonaparte és a karrierje” – mondta, bár Pierre nem beszélt Bonaparte-ról. – Azt mondod Bonaparte; de Bonaparte, amikor dolgozott, lépésről lépésre haladt a célja felé, szabad volt, nem volt más, csak a célja - és elérte. De kösd magad egy nőhöz, és mint egy béklyós elítélt, elveszíted minden szabadságodat. És minden, amiben remény és erő van, minden csak lenehezít, és lelkiismeret-furdalás gyötör. Nappali, pletyka, bálok, hiúság, jelentéktelenség – ez egy ördögi kör, amelyből nem tudok kiszabadulni. Most háborúba megyek, a valaha történt legnagyobb háborúba, de semmit sem tudok, és semmire sem vagyok jó. "Je suis tres aimable et tres caustique, [nagyon édes vagyok és nagyon evő vagyok" - folytatta Andrej herceg -, és Anna Pavlovna hallgat rám. És ez az ostoba társadalom, amely nélkül a feleségem és ezek a nők nem tudnak élni... Ha tudnád, mi az a toutes les femmes distinguees [ezek a jó társadalomban élő nők] és általában a nők! Apámnak igaza van. Önzés, hiúság, butaság, jelentéktelenség mindenben – ezek a nők, amikor mindent úgy mutatnak, ahogy vannak. Ha a fényben nézed őket, úgy tűnik, hogy van valami, de semmi, semmi, semmi! Igen, ne menj férjhez, lelkem, ne menj férjhez” – fejezte be Andrej herceg.
„Számomra vicces – mondta Pierre –, hogy képtelennek tartod magad, hogy az életed egy elrontott élet. Mindened megvan, minden előtted van. És te…
Nem szólt neked, de a hangvétele már megmutatta, mennyire nagyra értékeli barátját, és mennyit vár tőle a jövőben.
– Hogy mondhat ilyet! gondolta Pierre. Pierre éppen azért tekintette Andrei herceget minden tökéletesség mintájának, mert Andrei herceg a legmagasabb fokon egyesítette mindazokat a tulajdonságokat, amelyekkel Pierre nem rendelkezett, és amelyek leginkább az akaraterő fogalmával fejezhetők ki. Pierre-t mindig lenyűgözte Andrej herceg azon képessége, hogy nyugodtan bánik mindenféle emberrel, rendkívüli memóriája, műveltsége (mindent elolvasott, mindent tudott, mindenről fogalma volt) és leginkább munka- és tanulási képessége. Ha Pierre-t gyakran megdöbbentette Andrei álmodozó filozofálási képességének hiánya (amire Pierre különösen hajlamos volt), akkor ebben nem hátrányt, hanem erősséget látott.
A legjobb, legbarátságosabb és legegyszerűbb kapcsolatokban szükség van a hízelgésre vagy a dicséretre, ahogyan a zsírozásra is, hogy a kerekeket mozgásban tartsák.
„Je suis un homme fini, [kész ember vagyok” – mondta Andrej herceg. - Mit mondhatsz rólam? Beszéljünk rólad – mondta kis szünet után, és elmosolyodott vigasztaló gondolataira.
Ez a mosoly ugyanabban a pillanatban tükröződött Pierre arcán.
- Mit mondhatunk rólam? - mondta Pierre gondtalan, vidám mosolyra terjesztve a száját. -Mi vagyok én? Je suis un batard [törvénytelen fiú vagyok!] – És hirtelen elpirult. Nyilvánvaló volt, hogy nagy erőfeszítéseket tett, hogy ezt kimondja. – Sans nom, sans fortune... [No name, no fortune...] És hát, ez így van... – De nem mondta, hogy így van. - Egyelőre szabad vagyok, és jól érzem magam. egyszerűen nem tudom mit kezdjek. Komolyan konzultálni akartam veled.
Andrej herceg kedves szemekkel nézett rá. De barátságos és szeretetteljes pillantása még mindig felsőbbrendűségének tudatát fejezte ki.
– Drága vagy nekem, különösen azért, mert te vagy az egyetlen élő ember egész világunk között. Jól érzed magad. Válassza ki, amit szeretne; nem számít. Mindenhol jó leszel, de egy dolog: ne járj ezekhez a Kuraginokhoz, és ne vezesd ezt az életet. Szóval ez nem illik hozzád: ez a sok kavargás, meg huszárizmus, meg minden...
– Que voulez vous, mon cher – mondta Pierre vállat vonva –, les femmes, mon cher, les femmes! [Mit akarsz, kedvesem, nők, kedvesem, nők!]

INTERJÚ BERTRAND TAVERNIER-VEL

Lehetőségünk volt elmesélni egy szerelmi történetet, amely egyszerre volt lírai és őszinte. Amikor elkezdtünk dolgozni a filmadaptáción, az volt a fő gondunk, hogyan mutatjuk meg a korszak kontextusában a könyvben jelenlévő érzések és szenvedélyek mélységét, annak minden kendőzetlen kegyetlenségében. Jean olyan filmjei után, mint az "Élet és semmi más", "Conan kapitány" és a "Pass", ismét sikerült lenyűgöznie nyelve leleményességével, humorával és szépségével. Az általa írt párbeszédek elevenítik fel ezt a korszakot, és megindítják bennem és a színészek fantáziáját, akiknek sikerült áthatolniuk az akkori szellemiségbe és közelebb hozni a modern időkhöz.

Ezen a filmen főleg fiatal színészekkel dolgoztál...

Ez egy másik ok, amiért meg akartam csinálni ezt a filmet – először dolgozhattam együtt sok színésszel. A forgatás nyolc hete alatt minden nap arra gondoltam, mennyire igaza volt Michael Powellnek, amikor azt mondta, hogy a jó színészeknek köszönhetően a szavak már nem olyan paraván, amely mögé bújik az író. Hangszerekké válnak, amelyeken a színészek varázslatos dallamokat adnak elő.

Szemünk előtt olyan emberi örömök és nehézségek jelennek meg, amelyekről fogalmunk sem volt. A rendező nem foglalkozik többé a jelmezekkel és a forgatási ütemtervekkel. Elengedi a képzeletét, és egy pillanatra igazán boldog lesz. igazán boldog voltam. Nem úgy éreztem, hogy én irányítom a színészeket, hanem néztem őket. Inspiráltak, magával ragadtak és izgatottak. Elképesztő volt.

A hercegnőd lázad a világ ellen, amelyben él...

Marie de Montpensier egy fiatal nő, akinek meg kell tanulnia az életet a saját hibáin keresztül, meg kell tanulnia fékezni és irányítani az érzéseit, és nehéz és fájdalmas döntéseket hoznia, mégis lényegében még mindig kislány. A forgatás során Mélanie Thierry elragadtatott és lenyűgözött a színészi alakításával és természetesen a szépségével, de ami a legfontosabb, azokkal az érzelmekkel, amelyeket karakterében hozott. Miután részt vett a „The Doll” produkciójában Melanie-val, Monique Chaumette elmondta róla, hogy Stradivariushoz hasonlóan ő is kész sokkal tovább menni, mint amit elvárnak tőle, és ez az igazi igazság.

A hercegnőhöz hasonlóan Chabanne sem hajlandó valaki más dallamára táncolni...

Chabanne ennek a filmnek a gerince. Képes érzéseket ébreszteni, és neki köszönhetően Marie egy másik oldalát láthatjuk. Eszembe jut az akkori évek nagy irodalmi hősei, egy tanár és egy harcos, egy matematikus és egy filozófus, akik küzdenek az intolerancia minden formája ellen. Ahhoz, hogy megértsük humanizmusának és a békeeszmények iránti elkötelezettségének teljes erejét, látni kell, hogyan fog viselkedni a háború borzalmai között. Lambert Wilsonnak megvan ennek a karakternek minden tulajdonsága, akinek a szemén keresztül látjuk azokat a nehéz döntéseket, amelyekkel Marie-nek szembe kell néznie.

Anjou hercege, a leendő III. Henrik király képének teljesen új értelmezését kínálja...

Meg akartam szüntetni azt a karikatúrát, ami a történelem során kialakult. Anjou hercege nagy hadvezér volt, nagyon érdeklődő elméjű. Azt mondják, kiváló király lehetett volna, ha kedvezőbb időszakban élt volna. Rafael Personaz a rá jellemző spontaneitással, eleganciával és bájjal játszotta el, tökéletesen ábrázolva a karakter éles intelligenciáját és kétértelműségét.

Guise hercege és Montpensier hercege éppen ellenkezőleg, harcosok...

Giz velejéig harcos. Vadász. A nyers erőt, a bátorságot és a vallási megalkuvást nem ismerő megindító csipetnyi őszinteséggel és kételkedéssel testesíti meg. Gaspard Uliel ebben a szerepben megmutatja minden erejét, kegyetlenségét, érzékiségét és időnként őszinte szeretetét. Guise-hoz képest Philippe de Montpensier mélyen őszinte ember, és kevésbé szomjazik a hatalomra. Házasságkötés után beleszeret feleségébe, és követi ennek a szenvedélynek az áramlását, miközben Guise ambíciói pusztító befolyása alatt áll. Grégoire Leprance-Ringuet sok belső erőt visz Montpensierbe, a kegyetlenség váratlan és hatásos villanásaival tarkítva. Az első napon láttam, hogy sikerült kitörnie a karakterével kapcsolatos összes konvencióból.

Általában véve meglehetősen feminista állásponthoz ragaszkodsz.

Egyértelműen Marie oldalán állok. Egyrészt a neveltetése és a többiek elvárása között, másrészt a szenvedélyei és vágyai között szakad. Nem akar alázatos feleség lenni. Tanulni akar, és át akarja ölelni a világot. A tanulás iránti szenvedélye erőt ad neki, és lehetővé teszi számára, hogy ellenálljon.

Ez a film egyáltalán nem történelmi.

Azt akartam, hogy ez a film olyan modern és természetes legyen a történetmesélés szempontjából, mint a The Pass vagy az In the Electric Mist. Nem a korszak újraalkotását terveztem, csak a lényegét szerettem volna átadni. Például nem akartam tizenhatodik századi zenét használni.

Annak ellenére, hogy Philippe Sarde a korabeli zeneszerzőktől, például Roland de Lassustól merített ihletet, a hangszereléseket és a motívumokat az ütőhangszerek széleskörű használatával nagyon modern hangzásúvá varázsoltuk. Valójában egy meglehetősen eredeti zenei struktúrát hoztunk létre, három barokk előadóból, négy harsonásból, hét nagybőgősből és csellista, valamint öt ütőhangszeresből. És egy hegedűt sem!

DE MONTPENSIER HERCEGNŐ. DIDIE LE FURE CIKK

A "" először 1662-ben jelent meg névtelenül, talán azért, mert párhuzamba állította az angol Henrietta, XIV. Lajos király testvérének felesége és Guiche gróf kapcsolatát. Mindenesetre Madame de Lafayette mindent megtett első regényében, hogy ellepje a nyomait. Regényének cselekményét a „Napkirály” udvarából egy évszázaddal korábban, IX. Károly király uralkodása és a vallásháborúk idejéből helyezte át. Valójában minden szereplő létezett, annak ellenére, hogy a szerző megváltoztatta néhányuk nevét. Csak egy szerelmi történetet talált ki: egy fiatal lány, Marie de Maizières, aki férje, Philippe de Montpensier tulajdona, és titokban szeret egy másik férfit, Henryt, Guise hercegét. Egy ideig úgy gondolja, hogy a köztük és de Chabanne gróf társasága közötti távolság semmivé fogja csökkenteni a szenvedélyt. De a sors újra összehozza őket, és Marie már nem tud ellenállni.

Kedvese elárulása és a férje iránt érzett ellenségeskedés büntetéssé válik számára. Ami de Chabanne-t, a hűséges és megbízható barátot illeti, feláldozza magát a nőért, akibe véletlenül beleszeretett.

Annak ellenére, hogy Madame de Lafayette egy másik regényét, a „Cleves hercegnőjét” már többször adaptálták filmre, a „Montpensier hercegnővel” minden kissé másképp alakult. A könyveladásokban és a tömegekre gyakorolt ​​befolyásban lemaradt The Princess of Cleves. Amikor a 19. századi olvasók újra felfedezték a történelemnek ezt az időszakát, amelyet a Bourbon uralkodása alatt erkölcsileg túlságosan korruptnak tekintettek, II. Henrik király udvara, ahol A Cleves hercegnője játszódik, nemesebbnek és jobban megfelelt az emberek 16. századi benyomásainak, mint a IX. Károly második fiának uralkodása, felidézve a még be nem gyógyult sebek emlékeit. A „Cleves hercegnője” egy olyan ország nagyságát és virágzását örökítette meg a dicsősége csúcsán, amelyért a reneszánsz legnagyobb elméi sokat tettek, és a 19. század emberei előszeretettel néztek fel erre a méltó képre. A La Princesse de Montpensier viszont a széthúzás, az intolerancia és a mészárlás idején játszódik, a múltat ​​a legjobban elfelejteni és a jövőt elkerülni. A 19. században a „Cleves hercegnő” 28-szor jelent meg újra, míg a „The Princesse de Montpensier” egyetlen alkalommal sem jelent meg.

Bár ez az igazságtalan állapot a 20. században megváltozott, túl későn történt. Bertrand Tavernier és Jean Cosmos döntése, hogy megfilmesítik ezt a regényt, nem annyira azon alapszik, hogy egy elfeledett irodalmi alkotást visszahelyezzenek az őt megillető helyre, vagy akár a történelmi valóságot újrateremtsék annak érdekében, hogy modern problémákról beszéljenek, mint ahogyan azt is meg kellett tenniük. tegye az ő idejében Madame de Lafayette-et, hogy elkerülje a cenzúrát. Amikor ezt a regényt választották, mindenekelőtt a szenvedély és a szerelem történetét akarták elmesélni annak minden formájában.

Hogy megkönnyítsék a dolgukat, áthelyezhetnék az akciót a modern időkre. A film készítői úgy döntöttek, hogy nem változtatnak semmit, de ez a döntés megkövetelte, hogy egy meglehetősen homályos történelmi időszakot ábrázoljanak úgy, hogy a film ne váljon unalmas történelemórává. Ennek eredményeként ugyanez nem mondható el biztosan a „Princess de Montpance”-ról. Bertrand Tavernier és Jean Cosmos szándékosan eltávolodtak azoktól a dátumoktól és politikai eseményektől, amelyek csekély hatással voltak a cselekményre. IX. Károly még egyszer sem jelenik meg a filmben, édesanyjának, Catherine de Medicinek pedig csak egy jelenete van.

Ennek a filmnek nem célja a vallásháborúk teljes történetének újramondása. És bár vannak harcok és csaták, céljuk a szereplők képeinek és karaktereinek feltárása. A La Princesse de Montpensier szintén nem egy kosztümös dráma, a műfaj összes negatív tulajdonságával - a túlzott díszletekkel és a díszes jelmezekkel, amelyek elterelték a figyelmet a forgatókönyv gyenge pontjairól. A La Princesse de Montpensier cselekményének erőssége, amelyet Bertrand Tavernier és Jean Cosmos szinte vallásosan követ, önmagáért beszél. Ezt az időszakot azonban újra kellett teremteni, és arcot kellett adni neki. A film készítői ezt úgy tudták elérni, hogy számos olyan jelenetet adtak a forgatókönyvbe, amelyek finoman azt a benyomást keltik, mintha az akkori mindennapi életet érintenék anélkül, hogy a cselekményt rontották volna. A lakoma Marie de Maizières esküvője alkalmából és ugyanazon a napon este, egy vaddisznó halála, Anjou herceg lefekvés előkészítése Champignyben, egy vendég hírnök, hogyan tanul Marie olvasni, minden ezek az epizódok beszédesen mutatják be az akkori életet és szokásokat. A díszlet rendetlensége soha nem akadályozza a közönséget, és a szereplők nem törnek meg a telt szoknyák és fűzők súlya alatt, hanem bepillantást engednek egy olyan világba, amely gyakran elkerüli a szemet a történelemkönyvek lapjain, ill. amelyet maga Madame de Lafayette nem írt le részletesen. Egy színfolt itt, egy csipetnyi illat ott, egy hang a távolban, gesztusok, pózok máshol, mindez üzenetet hordoz, és ha hozzáadjuk a jól megírt karakterekhez, cselekményhez és minőségi filmezéshez, furcsa módon elhiteti velünk, hogy egy tőlünk négy évszázaddal elválasztott korszak lényege ragadható meg filmre.

Montpensier hercegnő

La Princesse de Montpensier

Mikroparafrázis: 1562, Franciaországot IX. Károly uralja, az országban vallásháborúk dúlnak... Marie de Maizières, a királyság egyik leggazdagabb örökösnője szereti a fiatal Guise herceget, aki később a „Marked” becenevet kapta, és , úgy tűnik neki, osztja érzéseit. A lány apja, de Maizières márki azonban igyekszik felemelni a családját, és feleségül adja lányát Montpensier herceghez, akit nem is ismer. IX. Károly felszólítja a herceget, hogy csatlakozzon hozzá a protestánsok elleni harchoz...

A történet Franciaországban játszódik a vallásháborúk végén, a hírhedt Szent Bertalan éjszakája előtt.

Marie de Maizières, egy ősi francia királyi család leszármazottja, Franciaország egyik leggazdagabb örökösnője, szerelmes a fiatal Guise hercegbe. A szülők ellenzik kapcsolatukat, de Guise öccsének, Mayenne hercegének ígérték a lányt. Marie azt hiszi, hogy Henry Guise is szereti őt.

Hamarosan Marie apja meggondolja magát, és feleségül adja lányát az ismeretlen de Montpensier herceghez. Az esküvő után XI. Károly király katonai szolgálatra hívja a herceget. Franciaországban véres polgárháború dúl a katolikusok, a királyt támogatók és a lázadó hugenották között. Útközben Montpensier találkozik régi barátjával és tanárával, Chabanne gróffal, aki belefáradt a véres mészárlásba, és elhagyta a királyi hadsereget. Most üldözik, halállal fenyegetik, mind a hugenották, akiket korábban megölt, mind a királyi csapatok.

Montpensier elküldi barátját Champigny kastélyába. hogy megvédje fiatal feleségét. A kastélyba érve Shaban beleszeret egy fiatal nőbe, aki azonban közömbös marad iránta, a kor- és beosztáskülönbség ellenére összebarátkoznak.

Két év kihagyás után Montpensier visszatér a kastélyba, de amint a háború újra fellángol, Párizsba indul. Elkíséri Chabann, aki képes volt rehabilitálni magát Medici Katalin királynő szemében.

A harcok során a király testvére, Anjou és de Guise hercege bátran megmutatta magát. A következő szemle során a herceg véletlenül találkozik de Guise-zal, és a Montpensier kastélyba mennek. Anjou hercegét is magával ragadja Marie szépsége, és férje jelenlétében udvarolni kezd neki. Kiderül, hogy egyfajta sokszög: hercegnő, akit állandóan a férje figyel; Anjou hercege, udvarol neki; Guise hercege, aki szereti a hercegnőt; férje és Chabanne gróf, aki szerelmes a hercegnőbe.

Chabanne Montpensier hercegnő iránti hűsége odáig megy, hogy segít Guise hercegének megszökni, amikor férje megjelenik a küszöbön. Montpassier a grófot felesége szeretőjének tartja, de ezt tagadja. És csak a lány ájulása menti meg Shabannát a férje véres megtorlásától. A gróf elbújik, csatlakozik a királyi hadsereghez, és meghal a Párizs melletti összecsapások során. Montpensier teljesen véletlenül találja meg egykori barátja holttestét a csatatéren.

A hercegnő eközben leveleket vagy híreket vár kedvesétől, de Guise-tól, akinek már van új szeretője. Miután megtudta ezt, a lány depresszióba merül, megbetegszik és hamarosan meghal.