1. उपन्यास में गेय विषयांतर की भूमिका ए.एस. पुश्किन "यूजीन वनगिन"।

विशेषज्ञ पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में सत्ताईस गीतात्मक पचड़ों और पचास विभिन्न प्रकार के गीतात्मक आवेषणों की गिनती करते हैं। उनमें से कुछ केवल एक पंक्ति लेते हैं। उसके दुश्मन, उसके दोस्त (यह एक ही हो सकता है)। इसे इस तरह से साफ किया गया था। अन्य बहुत व्यापक हैं, और यदि वे संयुक्त हैं, तो वे अपनी मात्रा में दो स्वतंत्र अध्याय बनाते हैं।

"अब मैं एक उपन्यास नहीं लिख रहा हूँ, लेकिन पद्य में एक उपन्यास - एक शैतानी अंतर," ए.एस. पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" पर काम की शुरुआत के बारे में अपनी अपरंपरागतता पर जोर दिया। काव्यात्मक भाषण लेखक की एक निश्चित स्वतंत्रता को मानता है, यही वजह है कि आठवें अध्याय में लेखक अपने उपन्यास को कविता में "मुक्त" कहता है।

पुश्किन के काम की स्वतंत्रता, सबसे पहले, लेखक की पाठकों के साथ आसान बातचीत, लेखक के "मैं" की अभिव्यक्ति। इस तरह के मुक्त रूप ने पुश्किन को अपने समकालीन समाज की ऐतिहासिक तस्वीर को वी. जी. के शब्दों में फिर से बनाने की अनुमति दी। बेलिंस्की, "रूसी जीवन का विश्वकोश" लिखने के लिए।

"यूजीन वनगिन" में लेखक के पचड़ों के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक प्रकृति का चित्रण है। उपन्यास के दौरान, पाठक दोनों सर्दियों को बच्चों के मजेदार खेल और "फैशनेबल लकड़ी की छत से साफ" बर्फ, और वसंत - "प्यार के लिए समय" के साथ गुजरता है। पुष्किन एक शांत "उत्तरी" गर्मी, "दक्षिणी सर्दियों का कार्टिकचर" खींचता है, निस्संदेह, वह अपने प्यारे शरद ऋतु की उपेक्षा नहीं करता है।

उपन्यास में पात्रों के साथ परिदृश्य मौजूद है, जो लेखक के लिए प्रकृति के साथ उनके संबंधों के माध्यम से उनकी आंतरिक दुनिया को चित्रित करना संभव बनाता है। प्रकृति के साथ तात्याना की आध्यात्मिक निकटता पर जोर देते हुए, लेखक नायिका के नैतिक गुणों की अत्यधिक सराहना करता है। कभी-कभी परिदृश्य पाठक को तात्याना के रूप में दिखाई देता है: "... वह बालकनी पर सूर्योदय की चेतावनी देना पसंद करती थी", "... खिड़की के माध्यम से तात्याना ने सुबह एक सफेद आंगन देखा।"

उस समय के समाज के जीवन और रीति-रिवाजों के लेखक के विवरणों पर ध्यान देना असंभव नहीं है। पाठक इस बारे में सीखेंगे कि कैसे धर्मनिरपेक्ष युवाओं को लाया गया और समय बिताया गया, यहां तक ​​​​कि उनके सामने काउंटी युवा महिलाओं के एल्बम भी खुले। गेंदों, फैशन के बारे में लेखक की राय अवलोकन की तीक्ष्णता के साथ ध्यान आकर्षित करती है।

थिएटर को कितनी शानदार लाइनें समर्पित हैं। नाटककार, अभिनेता ... हम खुद को इस "जादुई भूमि" में पाते हैं, जहां फोंविज़िन, स्वतंत्रता के मित्र, चमकते हैं, और परिवर्तनशील राजकुमारी, "हम इस्तोमिना को ईओएल के होठों से उड़ते हुए देखते हैं।"

उपन्यास में कुछ गेय विषयांतर प्रकृति में सीधे आत्मकथात्मक हैं। यह हमें यह कहने का अधिकार देता है कि उपन्यास कवि के स्वयं के व्यक्तित्व की कहानी है, एक रचनात्मक, विचारशील, असाधारण व्यक्तित्व। पुश्किन उपन्यास के निर्माता और उसके नायक दोनों हैं।

"यूजीन वनगिन" को अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अलग-अलग परिस्थितियों में अलग-अलग समय पर सात साल तक लिखा था। काव्य पंक्तियों में कवि की उन दिनों की यादों का वर्णन किया गया है "जब लिसेयुम के बगीचों में" उनके जबरन निर्वासन के बारे में "म्यूजियम" उन्हें "प्रकट" होने लगा ("क्या मेरी आजादी का समय आएगा?")। कवि अपने काम को जीवित दिनों और दिवंगत मित्रों के बारे में उदास और उज्ज्वल शब्दों के साथ समाप्त करता है: "कोई और नहीं है, और वे बहुत दूर हैं ..."

मानो करीबी लोगों के साथ, पुश्किन हमारे साथ, पाठकों के साथ, जीवन पर विचार साझा करता है:

जो रहता था और सोचता था, वह नहीं कर सकता

अपने मन में लोगों का तिरस्कार मत करो...

लेकिन यह सोचकर दुख होता है कि व्यर्थ

हमें जवानी दी...

कवि अपने स्वयं के काव्य भाग्य और अपनी रचना के भाग्य के बारे में चिंतित है:

शायद यह लेथे में नहीं डूबेगा

मेरे द्वारा रचित एक छंद;

शायद (चापलूसी आशा!),

भविष्य अज्ञानी संकेत देगा

मेरे शानदार चित्र के लिए

और वह कहता है: वह कवि था!

अलेक्जेंडर सर्गेइविच की गीतात्मक खुदाई और साहित्यिक प्राथमिकताओं में व्यक्त, उनकी रचनात्मक स्थिति, उपन्यास में महसूस की गई:

... बस आपको बता दें

रूसी परिवार की परंपराएं

मोहक सपने प्यार करते हैं

हां, हमारे पक्ष की नैतिकता।

मित्रता, बड़प्पन, भक्ति, प्रेम ऐसे गुण हैं जिन्हें पुश्किन ने अत्यधिक महत्व दिया है। हालाँकि, जीवन ने न केवल इन नैतिक मूल्यों की सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों के साथ कवि का सामना किया, और इसलिए निम्नलिखित पंक्तियाँ उत्पन्न हुईं:

किससे प्यार करें? किस पर विश्वास करें?

कौन एक में नहीं बदलेगा? -

उपन्यास के नायक इसके निर्माता के "अच्छे दोस्त" की तरह हैं: "मैं अपनी प्यारी तात्याना से बहुत प्यार करता हूँ", "यूजीन कई लोगों की तुलना में अधिक सहनीय था", "... मैं अपने नायक को अपने दिल की गहराई से प्यार करता हूँ"। लेखक पात्रों के प्रति अपने लगाव को नहीं छिपाता है, वह वनगिन के साथ अपने अंतर पर जोर देता है, ताकि "मजाकिया पाठक" उसे अपने चित्र को "धुंधला" करने के लिए फटकार न लगाए। पुश्किन से सहमत होना मुश्किल है। उनकी छवि उनके पात्रों में ही नहीं, उपन्यास के पन्नों पर भी रहती है।

कवि हमसे गेय विषयांतर की पंक्तियों में बात करता है, और हम, उसके वंशजों के पास सदियों से पुश्किन के साथ बात करने का एक अनूठा अवसर है।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने अपने दिमाग, अवलोकन की अपनी शक्तियों, अपने जीवन और साहित्यिक अनुभव, लोगों के अपने ज्ञान और रूस को उपन्यास में डाल दिया। उन्होंने अपनी आत्मा इसमें डाल दी। और उपन्यास में, शायद उनके अन्य कार्यों की तुलना में अधिक, उनकी आत्मा का विकास दिखाई देता है। जैसा कि ए। ब्लोक ने कहा, लेखक की रचनाएँ "आत्मा के भूमिगत विकास के बाहरी परिणाम हैं।" पुश्किन के लिए, उनके उपन्यास "यूजीन वनगिन" में यह पूरी तरह से लागू होता है।

शरद ऋतु की सड़क। और लेखक के एकालाप के सामान्य मूड में, और तेजी से बदलते दृश्यों में, एक ट्रोइका पक्षी की छवि पर एक स्पष्ट संकेत है, जिसमें से इस गीतात्मक विषयांतर को चिचिकोव के कारनामों के लिए समर्पित एक बड़े अध्याय द्वारा अलग किया गया है। कविता के नायक के बारे में कहानी लेखक के बयानों से पूरी होती है, जो उन लोगों को तीखी आपत्तियां पेश करते हैं जो इस बात से हैरान हो सकते हैं कि कैसे मुख्य चरित्रऔर पूरी कविता...

घोंसले", "युद्ध और शांति", "द चेरी ऑर्चर्ड"। यह भी महत्वपूर्ण है कि उपन्यास का नायक, जैसा कि वह था, एक पूरी गैलरी खोलता है " अतिरिक्त लोग"रूसी साहित्य में: Pechorin, Rudin, Oblomov। उपन्यास" यूजीन वनगिन "का विश्लेषण करते हुए, बेलिंस्की ने बताया कि प्रारंभिक XIXसदी, शिक्षित बड़प्पन वह वर्ग था "जिसमें रूसी समाज की प्रगति लगभग अनन्य रूप से व्यक्त की गई थी," और "वनगिन" पुश्किन "ने फैसला किया ...

यह सच है, आपकी सड़कें बेहद बदल जाएंगी... अब हमारी सड़कें खराब हैं, भूले हुए पुल सड़ रहे हैं... और इसी तरह। सबसे महत्वपूर्ण विषय “मृत आत्माएं”, रूस के विषय से संबंधित। सड़क एक ऐसी छवि है जो पूरे कथानक को व्यवस्थित करती है, और गोगोल खुद को पथ के व्यक्ति के रूप में गीतात्मक पचड़ों में पेश करता है। "इससे पहले, बहुत पहले, मेरी जवानी की गर्मियों में... मेरे लिए पहली बार गाड़ी चलाकर किसी अनजान जगह जाना मज़ेदार था... अब...

बेलिन्स्की ने उपन्यास को "रूसी जीवन का एक विश्वकोश" कहा। और वास्तव में यह है। एक विश्वकोश एक व्यवस्थित अवलोकन है, आमतौर पर "ए" से "जेड" तक। ऐसा उपन्यास "यूजीन वनगिन" है: यदि आप ध्यान से सभी गीतात्मक पचड़ों को देखते हैं, तो हम देखेंगे कि उपन्यास की विषयगत सीमा "ए" से "जेड" तक विस्तारित है। आठवें अध्याय में, लेखक अपने उपन्यास को "मुक्त" कहता है। ये आज़ादी...

(336 शब्द) कुछ पाठकों को ऐसा लगता है कि उपन्यास "यूजीन वनगिन" में गेय विषयांतर केवल लेखक की इच्छा को दबाने वाले मुद्दों पर अपनी राय व्यक्त करने की इच्छा का प्रकटीकरण है। हालाँकि, वास्तव में, उनके कई महत्वपूर्ण कार्य हैं, जिनका मैं निम्नलिखित पैराग्राफ में वर्णन करने का प्रयास करूँगा।

सबसे पहले, गेय विषयांतर एक रचनात्मक भूमिका निभाते हैं। लेखक कभी-कभी नायकों के वर्णन को बाधित करता है जब उनके जीवन में महत्वपूर्ण घटनाएं नहीं होती हैं। कथानक में ये विराम गीतात्मक पचड़ों और परिदृश्य रेखाचित्रों से भरे हुए हैं। उदाहरण के लिए, वनगिन के साथ तात्याना के स्पष्टीकरण और नाम दिवस पर बैठक के बीच, लगभग छह महीने बीत जाते हैं। पुश्किन समय की इस अवधि को छोड़ देता है और एपिसोड को अपने तर्क से जोड़ता है। दूसरे, इस तरह के पचड़ों की मदद से लेखक की छवि बनती है। उदाहरण के लिए, जब वह टिप्पणी करता है

तात्याना का पत्र तब उसे पाखंडी विचारों से बचाता है। वह पाठक को समझाता है कि नायिका का कृत्य अनैतिकता से प्रेरित नहीं है, बल्कि इसके विपरीत, भावना की शुद्धता से प्रेरित है। यह अलेक्जेंडर सर्गेइविच के मानवतावाद की बात करता है, अन्य लोगों के अनुभवों को समझने और धर्मनिरपेक्ष सम्मेलनों का पालन न करने की उनकी क्षमता के बारे में। सातवें अध्याय में हम मास्को को समर्पित पंक्तियाँ देखते हैं। वे लेखक की देशभक्ति की भावनाओं को व्यक्त करते हैं। उसे उस पर गर्व है, क्योंकि उसने नेपोलियन को प्रस्तुत नहीं किया। गीतात्मक पचड़ों में, कवि अपने काम के बारे में भी बात करता है, यहाँ उसकी आत्म-विडंबना की क्षमता प्रकट होती है:

या बोरिंग डिनर के बाद
मेरे लिए एक आवारा पड़ोसी
फर्श के पीछे अप्रत्याशित रूप से पकड़ना,
कोने में आत्मा त्रासदी, ...

तीसरे, युग की छवि गीतात्मक पचड़ों में बनाई गई है। उपन्यास में कुलीन युवाओं के पालन-पोषण और शिक्षा के बारे में पुश्किन का तर्क है: "हम सभी ने थोड़ा-थोड़ा करके, कुछ और किसी तरह सीखा।" इसके अलावा, लेखक अपने समय के रंगमंच के बारे में बात करता है। हम यह पता लगा सकते हैं कि फोंविज़िन और कन्याज़िन द्वारा नाटकों के प्रदर्शन का मंचन किया गया था, कि डिडेलोट एक प्रसिद्ध बैले निर्देशक थे, कि बैलेरीना इस्तोमिना, जिनके पास सुंदरता और प्रतिभा थी, बहुत लोकप्रिय थीं। कवि रूसी भाषा के विकास की समस्या को भी छूता है, जिस पर उनके समय में समाज में सक्रिय रूप से चर्चा हुई थी। संघर्ष करमज़िन और शिशकोव के विचारों के बीच था। करमज़िन के अनुयायियों का मानना ​​​​था कि यूरोपीय भाषाओं से शब्दावली उधार लेना आवश्यक था, जबकि शिशकोव के समर्थकों ने इसका विरोध किया। पुश्किन का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि विदेशी शब्दों का उपयोग किया जा सकता है यदि कोई संबंधित रूसी नहीं थे: "लेकिन पैंटालून्स, टेलकोट, बनियान - ये सभी शब्द रूसी में नहीं हैं।"

इस प्रकार, गेय विषयांतर उपन्यास की रचना बनाते हैं, लेखक की छवि को व्यक्त करते हैं और कार्य में स्थान और समय के बारे में व्यापक जानकारी प्रदान करते हैं।

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यूजीन वनगिन गेय विषयांतर

उपन्यास में घटनाओं का वर्णन करते हुए और विभिन्न विषयों को प्रकट करते हुए, वह इसे अपने स्वयं के अवलोकनों, अपने बयानों और विचारों के साथ पूरक करता है, जिससे काम एक विश्वसनीय प्रतीत होता है। गेय विषयांतर, जो यूजीन वनगिन में खोजना मुश्किल नहीं है, लेखक और काम के नायकों के बीच एक जीवंत संचार है। इसलिए, उदाहरण के लिए, जब वनगिन गेंद के पास जाता है, तो पुश्किन तुरंत बात करता है कि कैसे वह भी अपने समय में गेंदों का दीवाना था। वह महिलाओं के पैरों पर चर्चा करता है और थोड़ी अधिक परिपक्व होने का वादा करते हुए ऐसी यादों के लिए तुरंत पाठक से माफी मांगता है।

गीतात्मक पचड़ों के लिए धन्यवाद, जो हम उपन्यास के पहले अध्याय में पहले से ही मिलते हैं, जहां लेखक ने वनगिन के बारे में अपनी राय व्यक्त की, जिससे पुश्किन खुद को न केवल एक कथावाचक बनाता है, बल्कि यह भी अभिनेता, जहाँ लेखक नायक का मित्र है, उसे अच्छा मित्र कहता है।

गेय विषयांतरों की भूमिका बहुत बड़ी है, क्योंकि वे काम को जीवंत करते हैं, लेखक के काम के विषय को बेहतर ढंग से प्रकट करते हैं। वे हमें पुश्किन की जीवनी से परिचित कराते हैं, जो दक्षिणी निर्वासन की याद दिलाता है, उनकी युवावस्था की यादें हैं और लिसेयुम में अध्ययन की अवधि है। विषयांतर में, लेखक हमें अपनी योजनाओं के लिए समर्पित करता है, साहित्य, रंगमंच के बारे में बात करता है।

बहुत सारे गेय विषय रूसी प्रकृति और ऋतुओं के लिए समर्पित हैं। तो पुश्किन सर्दियों के बारे में बात करते हैं, उन लड़कों को याद करते हुए जो अपने स्केट्स से बर्फ काटते हैं, लिखते हैं कि पहली बर्फ कैसे कर्ल करती है। गर्मियों का वर्णन करते हुए, वह वसंत की बात करता है - प्यार का समय, लेखक शरद ऋतु के मौसम से भी नहीं गुजरता। पुश्किन दिन के समय के अनुसार विषयांतर के लिए एक विशेष स्थान समर्पित करता है, जहाँ लेखक के लिए रात सबसे आकर्षक समय होता है।

गीतात्मक पचड़ों के लिए धन्यवाद, लेखक के पास पाठकों के साथ एक आसान बातचीत करने का अवसर है, जहां वह अपने समय के युवाओं और उनकी परवरिश के बारे में बात कर सकता है कि वे उस समय के जीवन के चित्रों को चित्रित करने में अपना समय कैसे व्यतीत करते हैं।

यदि आप गीतात्मक पचड़ों के विषय को अलग से अलग करते हैं, तो आप सामान्य रूप से रचनात्मकता के विषय और काम की बारीकियों पर लेखक के प्रतिबिंबों को देख सकते हैं। यहाँ पता चलता है और स्वाद, उपन्यास और प्रेम के विषय में छुआ। गेय विषयांतरों में, मित्रता का विषय, स्वतंत्रता का विषय, ग्रामीण जीवन, जीवनी संबंधी रूपांकन भी हैं।

गीतात्मक पचड़ों को अतिरिक्त-कथानक आवेषण कहना प्रथागत है साहित्यक रचना, ऐसे क्षण जब लेखक मुख्य कथा से विदा लेता है, खुद को प्रतिबिंबित करने की अनुमति देता है, ऐसी किसी भी घटना को याद करता है जो कथा से संबंधित नहीं है। हालाँकि, गेय विषयांतर अलग-अलग रचनात्मक तत्व हैं, जैसे परिदृश्य, चरित्र चित्रण, संवाद।

"यूजीन वनगिन" पद्य में उपन्यास गीतात्मक पचड़ों से भरा हुआ है। एक और साहित्यिक रचना खोजना मुश्किल है जिसमें वे इतने महत्वपूर्ण हों। इन आवेषणों का मुख्य कार्य समय है। पुश्किन गीतात्मक पचड़ों में चला जाता है जब कथा के दौरान पारित समय के अंतराल पर जोर देना आवश्यक होता है। लेकिन साथ ही, वे सामंजस्यपूर्ण रूप से कहानी के कथानक में बुने जाते हैं। इस प्रकार, कवि अपने लेखक के विचारों को कुछ घटनाओं, अपने नायकों के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करता है। पुष्किन कहानी की समग्र रूपरेखा में अदृश्य रूप से मौजूद है।

लोगों की नैतिकता और चरित्रों के बारे में कुछ तर्क के बाद, कवि अंत में एक धर्मनिरपेक्ष स्वागत के लिए "संग्रह लाता है", जहां वनगिन और तात्याना लारिना मिले थे।

लेकिन जो फ्रेंडली मीटिंग में हैं
मैंने पहली पंक्तियाँ पढ़ीं ...
कोई दूसरा नहीं है, और वे बहुत दूर हैं,
जैसा सैडी ने एक बार कहा था।
उनके बिना, वनजिन पूरा हो गया है।
और वह जिसके साथ वह शिक्षित था
तातियाना के प्रिय आदर्श...
ओह, बहुत कुछ, बहुत भाग्य ले गया!

रोजमर्रा की विशेषताओं के अलावा, "यूजीन वनगिन" में गीतात्मक तत्व को बहुत अधिक स्थान दिया गया है। उपन्यास का पाठ्यक्रम गीतात्मक पचड़ों, सम्मिलनों, यादों, प्रतिबिंबों से लगातार बाधित होता है।

गेय और महाकाव्य तत्वों का ऐसा संयोजन बायरन की कविताओं ("चाइल्ड हेरोल्ड", "डॉन जुआन") की विशेषताओं में से एक है; पुश्किन उनसे इस शैली को सीख सकते थे, खासकर जब से उनके पुराने जुनून के युग में वनगिन की शुरुआत हुई थी, और उन्होंने खुद डॉन जुआन को अपने मॉडल के रूप में इंगित किया था।

इन गेय विषयांतरों की सामग्री और मनोदशा अत्यंत विविध हैं। उनमें से कई अद्वितीय बुद्धि से ओत-प्रोत हैं, अन्य गहरी ईमानदारी के साथ। हल्के उपहास से, कवि जल्दी से गंभीर प्रतिबिंबों की ओर बढ़ता है: एक भावना को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, लेकिन उनमें से प्रत्येक काफी ईमानदार है, और उन सभी को एक साथ लिया जाता है, जो पुश्किन के कई-पक्षीय स्वभाव की विभिन्न विशेषताओं को आकर्षित करता है।

पुश्किन के उपन्यास में एक प्रमुख स्थान गेय विषयांतरों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, अर्थात्, ऐसे स्थान जिनमें लेखक कहानी के धागे से अलग हो जाता है, अपने पात्रों को थोड़ी देर के लिए अलग कर देता है, और पात्रों या किसी वर्णित घटना के बारे में अपनी भावनाओं या विचारों को व्यक्त करता है। या घटना; कभी-कभी लेखक अपनी स्मृति, भविष्य के सपने सम्मिलित करता है। एक शब्द में, वह सब कुछ जो एक या दूसरे तरीके से लेखक के व्यक्तित्व की चिंता करता है, न कि पात्रों की, गेय विषयांतर कहलाता है।

प्रकृति के सभी विवरणों को गेय विषयांतरों के रूप में भी संदर्भित किया जाना चाहिए, क्योंकि वे कवि के व्यक्तित्व को दर्शाते हैं।

हम सभी ने थोड़ा सीखा
कुछ और किसी तरह
तो शिक्षा, भगवान का शुक्र है,
हमारे लिए चमकना आसान है।
कई लोगों की राय में वनजिन था
(न्यायाधीश निर्णायक और सख्त)
एक छोटा वैज्ञानिक, लेकिन एक पांडित्य:
उनके पास एक भाग्यशाली प्रतिभा थी
बोलने की बाध्यता नहीं
हर चीज को हल्के से छुएं
एक पारखी की सीखी हुई हवा के साथ
किसी महत्वपूर्ण विवाद में मौन रहें
और महिलाओं को मुस्कुराओ
अप्रत्याशित एपिग्राम की आग।

फिर गेय विषयांतर हैं जिसमें कवि अपने भाग्य को वनगिन के भाग्य से जोड़ता है और अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है, जिसे उसने नेवा के तट पर अनुभव किया, समुद्र, अपनी खोई हुई स्वतंत्रता को याद करता है और अंत में, उसकी आत्मा को किस चीज से दूर करता है। उसकी मातृभूमि।

वह दुखी था और अपनी मातृभूमि के लिए तरस रहा था, और उसे ऐसा लग रहा था कि उसने अपना दिल रूस में दफन कर लिया है। कवि ग्रामीण प्रकृति और जीवन के प्रति अपने प्रेम की भी बात करता है, कवियों के बारे में अपनी राय व्यक्त करता है, कविता का उस पर क्या प्रभाव पड़ता है, उसकी उदासी के बारे में, काव्यात्मक इरादों और योजनाओं के बारे में, पत्रकारों के बारे में, और अपनी रचना और अंत के लिए अंतिम पंक्तियों को समर्पित करता है। निम्नलिखित शब्दों में अध्याय:

नेवा तटों पर जाएं
नवजात निर्माण,
और मुझे महिमा अर्जित करें श्रद्धांजलि:
टेढ़ी-मेढ़ी बातें, शोरगुल और गालियां!

यदि आप पहले अध्याय के सभी गीतात्मक पचड़ों को एक साथ रखते हैं, तो वे इसका एक अच्छा आधा हिस्सा बनाते हैं, लेकिन वे कहानी के प्रवाह में बिल्कुल भी हस्तक्षेप नहीं करते हैं, बल्कि इसके विपरीत, इसे जीवंत करते हैं।

दूसरे और बाद के अध्यायों में कम विषयांतर नहीं हैं। उनमें से कुछ दो या तीन पंक्तियाँ लेते हैं, अन्य 5-6 या अधिक पंक्तियाँ, लेकिन सभी
पुष्किन की काव्य रचनात्मकता के मोती उनके ईमानदार चरित्र और कलात्मक सजावट का प्रतिनिधित्व करते हैं।