Az íjászcsoport a szimfonikus zenekar alapja. Ez a legtöbb (egy kis zenekarban 24 előadó van, egy nagyban - akár 70 fő). Négy család hangszereit tartalmazza, 5 részre osztva. A Reception divisi (szétválasztás) tetszőleges számú párt létrehozását teszi lehetővé. Hatalmas tartománya van az ellenoktávtól a negyedik oktáv sójáig. Kivételes technikai és kifejező képességekkel rendelkezik.

Az íjas hangszerek legértékesebb tulajdonsága a hangszín egységessége a tömegben. Ezt elmagyarázzák ugyanaz a készülék minden íjhangszer, valamint hasonló hangképzési elvek.

Jólét kifejező lehetőségek a húrok különféle módszerekkel járnak az íj vezetésére a húrok mentén - ütések. Az íj vezénylésének módjai nagyban befolyásolják a karaktert, az erőt, a hangszínt és a fogalmazást. Hangadás íjjal - arco. Az agyvérzések három csoportra oszthatók.

Az első csoport: sima, sima mozdulatok anélkül, hogy elszakadnának a húroktól. Leválasztás- minden hangot az íj külön mozgása játsszon.

Tremoló- két hang gyors váltakozása vagy ugyanazon hang ismétlése, remegés, remegés, vibrálás hatását keltve. Ezt a technikát először Claudio alkalmazta Monteverdi az operában "Tancred és Clorinda csata". Legato - több hang összevont előadása az íj egy mozdulatára, az egység, a dallamosság, a légzés szélességének hatását keltve. Portamento - a hang az íj enyhe megnyomásával jön létre.

Az ütések második csoportja: az íj tolómozdulatai, de a húroktól való elszakadás nélkül. Non legato, martele- minden hangot az íj külön, energikus mozgása von ki. Staccato- íjmozdulatonként több rövid rángatózó hang.

Az ütések harmadik csoportja az ugráló ütések. Spiccato- az íj pattogó mozgása minden hangnál.

Staccato volant- repülő stokkato, több hang előadása az íj egy mozdulatához.

Hogy észrevehetően megváltozzon a hang húros hangszerek speciális játéktechnikákat is használnak.

Recepció col legno- egy húr íjszárral való ütése kopogó, halálos hangot okoz. Rendkívüli sajátossága miatt ezt a technikát ritkán, speciális esetekben alkalmazzák. Berlioz mutatta be először a "Fantasztikus szimfónia" ötödik részében - "Álom a szombat éjszakáján". Sosztakovics a Hetedik szimfónia "inváziós epizódjában" használta.

A vonós hangszerek hangja pengetővel játszva teljesen felismerhetetlenné válik - pizzicato. A vonós pizzicato hangzása száraz és szaggatott - Delibes "Pizzicato" a "Sylvia" balettből, Csajkovszkij negyedik szimfóniájából, scherzo.

A hang tompításához némítást használnak ( con sordino) - gumi-, gumi-, csont- vagy falemez, amelyet az állványnál a húrokon viselnek. A néma a hangszerek hangszínét is megváltoztatja, tompává és melegsé teszi, mint Grieg „Peer Gynt” szvitjének „Death of Oze” című részében. Érdekes példa erre Rimszkij-Korszakov „Saltán cár meséje” című operájának III. felvonásából a „Darszméh repülése” is – a hegedűk néma hangja a zümmögés teljes illúzióját kelti.

A vonós hangszereken való játék élénk kolorisztikus technikája - harmonikusok. A Flageoleteknek nagyon különleges hangszínük van, hiányzik belőlük a teljesség és az érzelmesség. A forte harmonikusok olyanok, mint a szikra, a zongorában fantasztikusan, titokzatosan szólalnak meg. A harmonikusok sípoló hangja a fuvola legmagasabb hangjaira emlékeztet.

A 20. század második felében a felfokozott expresszivitás keresése oda vezetett, hogy a vonós hangszerek olyan hangokat kezdtek produkálni, amelyeket korábban nem művészinek tartottak. Például a játék a sul ponticello standnál hangzást hoz létre kemény, fütyülő, hideg. Játék sul tasto nyakán - a hangzás legyengült és tompa. Az állvány mögött, a nyakon való játék, az ujjakkal való koppintás a hangszer testén is használatos. Mindezeket a technikákat először K. Penderetsky alkalmazta a „Lament for the Victims of Hiroshima” (1960) 52 vonós hangszerre írt kompozíciójában.

Az összes vonós hangszeren egyszerre tud dupla hangot, valamint három és négy hangzatos akkordot felvenni, amelyeket kecses hanggal vagy arpeggióval játszanak. Az ilyen kombinációkat egyszerűbb előadni üres húrokkal, és általában szólóművekben használják őket.

A meghajolt hangszerek ősei arabok voltak rebab, perzsa kemancha amely a 8. században érkezett Európába. A középkori Európában vándorzenészek kísérték el magukat fidele és rebeka. A reneszánsz idején elterjedt brácsa, halk, tompa hanggal. A brácsák családja számos volt: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, basszusgitár, kontrabasszus brácsa, bastard viola - fő- és rezonátorhúrokkal. A brácsáknak 6-7 húrja volt, amelyeket negyedekre és tercekre hangoltak.

A vonós hangszereken három hangkivonási módszert alkalmaznak: arco, pizzicato és col legno.

Arco(it. arco - íj) - a játék fő módja. A húrok mentén történő meghajlás szokásos helye a híd és a nyak alsó vége közötti távolság közepe. Az íj lefelé mozgását (a blokktól a végéig) guminak (kötőjelnek) nevezik, és a "jel" jelzi, az íj felfelé mozgását (a végétől a blokkig) pousse-nak (pousse) nevezzük. és a „V” jel jelzi.

(it. pizzicato - csíp) - hang kinyerése egy húr ujjal történő pengetésével jobb kéz néha a bal kéz ujjaival. A pizzicato lejátszásakor a hangzás szaggatott, rövid. A pengetős hangszerek (gitár, hárfa) névkönyveként létrejött pizzicato később önálló jelentést kapott a hangszínkontrasztok megteremtésében.

A kottában az arco a pizzicato-ból az íjjal történő előadásra való átmenetnél játszódik.

P. Csajkovszkij remekül alkalmazta a pizzicato-t a Negyedik Szimfónia scherzójában, az extrém epizódokat teljes egészében a hegedűcsalád hangszereire bízva.

Col legno(it. ha lusta - tengely) - hang kinyerése a húrok enyhe ütögetésével az íj (bot) hátoldalával. Ez száraz, szaggatott hangot eredményez. Ezt a játéktechnikát vizuális és egyéb hatások létrehozására használják. Tehát A. Glazunov col legno-val ábrázolta a jégeső hangját A négy évszak című balettben.

Az ütéseket az íjmozgás különféle módszereinek nevezik. Az előadott zene szemantikai jelentését közvetítik, ezért méltán tekinthetők a meghajolt hangszerek fő zenei kifejezőeszközeinek.

A játék leggazdagabb gyakorlata - elsősorban a hegedűn és a csellón - hosszú idő alatt sok változatos ütést halmozott fel, amelyek között esetenként nehéz határvonalat húzni, besorolni. Ezért az alábbiakban a legalapvetőbb vonásokra fogunk összpontosítani, és csak mellékesen érintünk néhány leggyakoribb fajtát.

A főbb ütések a detache, a legato, a staccato és a spiccato különféle típusai, valamint a tremolo. Detache (fr.) - egy vonás határozott attacc "ó, egy kifejezett deklamációs karakter. Ezt a vonást olyan energikus kifejezések előadására használják, amelyek nagy teltséget és tónusgazdagságot igényelnek:

Gyors mozgásnál a leválási löket motoros rend felépítésére is használható, beleértve a meglehetősen gyors áthaladásokat is (ha kellő hangteljesítményt kell elérni):

Ha a leválást a leghosszabb íjjal hajtják végre egy adott tempónál, a teljes terjedelem felhasználásáig, akkor ezt a technikát általában grand detache-nek nevezik:

Amint az a fenti példákból látható, a legfontosabb fémjel A detache a tempótól, a hangerőtől és az íj terjedelmétől függetlenül egy hang végrehajtása az íj minden mozgására egy irányban. Ezen az alapon ezt és a hozzá hasonló vonásokat (például az alábbiakban ismertetett sautille-t) osztottnak nevezzük.
Éppen ellenkezőleg, a legato egy ütés, amely több hangot tartalmaz egy íjra. A legato gördülékeny mozgása – a detache deklamatív jellegével ellentétben – a legnagyobb mértékben az emberi éneklés dalszerű, ariózus oldalát reprodukálja.

Legato jelöléssel minden liga az íj egy irányát jelöli. Íme, példák a legato játszott dallamos kifejezésekre:

A szaggatott ütések - staccato és spiccato - abban különböznek egymástól, hogy a staccato úgy történik, hogy az íj nem szakad le a húrról, míg a spiccato pontosan az íj pattogásán alapul minden egyes érintkezés után a húrral.

A staccato lényege egy energikus lökés íjjal, ami után azonnali hanggyengülés következik be. A fenti staccato részben az összes nyolcad hangot és természetesen a tizenhatod hangot staccato játssza le (a tizenhatod hangok mindegyikét úgy játsszák, hogy az íjat ugyanabba az irányba mozgatják, mint az előző nyolcad hangot, amelyet szünet választ el tőle):

Ami a felettük pöttyös negyedhangokat illeti, ebben az esetben magának a hangnak a hossza (íjnyomás) sokkal rövidebb, mint a hangzáscsökkenés (az íjmozgás majdnem teljes leállása) periódusa. Ráadásul minden újabb lökés előtt van egy igazi megállás az irányváltáshoz. A staccato hangsúlyos osztott vonással történő játékának hasonló módját martele-nek nevezik. Néha a hangjegyek fölött elnyújtott hegyes ékekkel vagy szóbeli jelzéssel jelzik.
A normál staccato minden hangja lejátszható az íjmozgás irányában vagy az előzővel ellentétes irányban.

Az alábbi példában a pontozott staccato végrehajtásának két módja jelölhető: egy osztott ütés (vagyis a ∏ és V váltakozásával) és két staccato hang íjirányonként:

Ezért két vagy több staccato hang is lejátszható ugyanabban az irányban. Mindegyik megfelel a saját speciális fénymozgásnak (tolásnak) íjjal.

Idézzünk például egy virtuóz gyakorlatban meglehetősen elterjedt technikát, amellyel jelentős számú staccato hangot adnak elő az íj egyik irányában (felfelé könnyebben); csak azt kell kikötni, hogy ez a ütés nem vonatkozik a csoportos játékra:

Mint fentebb említettük, a spiccato a fő pattogó ütés. Az ilyen ütések fő jellemzője könnyedségük, légiességük.
Íme néhány példa a spiccato különféle felhasználási területeire. Egy kecses, közepes tempójú részlet a Diótörő-nyitányból:

A Sautille abban különbözik a szokásos spiccato-tól, hogy a sebesség növekedésével az előadó megszűnik irányítani az íj egyéni mozgásait, és ettől a pillanattól kezdve az ütés mechanikus, motoros jellege kezd dominálni, amit az íj rugalmassága, képessége szabályoz. hogy taszítsák a húrt.

A sautille példája a Darázs repülése a Saltan cár meséjéből:

De akkor is, amikor karakterláncról karakterláncra vált, például ha arpeggiált csoportosítást hajt végre három vagy négy húron:

Az ugráló motorlöketek segítségével nem lehet jelentős hangerőt elérni.

Az egyik leggyakoribb zenekari ütés a tremolo. Ez egy hang ismétlése az íj gyors váltakozó mozgatásával különböző irányokba anélkül, hogy letépné a húrról (az úgynevezett jobb kéz tremolója). Minél hangosabb hangzást kell elérnie tremolózás közben, annál nagyobb swinget kell produkálnia egy íjjal. A hangos hangzást az íj közepe vonja ki nagy mozgásterével; ellenkezőleg, alig hallható tremoló (szó szerint suhogás) csak az íj végén érhető el, szinte észrevehetetlen mozgásával.

DETASHE Részlet. Datashe. A meghajolt hangszerek egyik ütése: a hang teltsége (amely az íj húrhoz való szoros illeszkedése miatt érhető el) és az egyes hangok mozgási irányának változása jellemzi. EMC 1998. || Az egyes hangok kinyerése a szőr külön-külön mozgatásával kicsavaráskor vagy összeszorításkor. Lips 1998 38.

• - adv. minőség.-körülmények. Minden hang külön kiemelése sima mozgásíj...

  Szótár Efremova

• - detash "e, neskl ...

  Orosz helyesírási szótár

• - Détache leválás. Datashe. A meghajolt hangszerek egyik ütése: a hang teltsége és az egyes hangok mozgási irányának változása jellemzi). EMS 1998...

  Az orosz nyelv gallicizmusainak történeti szótára

• - ́ a húros öszvér játékában. hangszerek - minden hang külön kiemelése az íj sima mozgásával ...

  Orosz nyelv idegen szavak szótára

• - főnév, szinonimák száma: 2 hangkivonás vétel ...

  Szinonima szótár

„leválás” a könyvekben

Henri de Renier

Az álarcok könyve című könyvből a szerző Gourmont Remy de

Henri de Regnier Henri de Regnier egy ősi olaszországi kastélyban él, a falait díszítő emblémák és rajzok között. Álmainak hódol, szobáról szobára költözik. Este a márványlépcsőkön ereszkedik le a kőlapokkal kirakott parkba. Ott, a medencék között ill

Henri Barbusse*

Az Emlékek és benyomások című könyvből szerző

Henri Barbusse* Személyes emlékekbőlI Moszkvában volt. győzelmünk után. Lenin már a Népbiztosok Tanácsának elnöke volt. Voltam vele valami üzleti ügyben. A munka végeztével Lenin így szólt hozzám: „Anatolij Vasziljevics, újra elolvastam Barbusse tüzét. Azt mondják, új regényt írt

A. BARBYUS A SZERKESZTŐNEK A "Szovjetunió Központi Végrehajtó Bizottságának Izvesztyiája"

Lenin könyvéből. Ember – gondolkodó – forradalmár szerző Kortársak emlékiratai és ítéletei

A. BARBUSE A „Szovjetunió Központi Végrehajtó Bizottsága Izvesztyija” SZERKESZTŐJÉNEK IRÁTOTT LEVÉLBŐL Amikor ezt a nevet kiejtik, úgy tűnik számomra, hogy ez már önmagában túl sok mindent elmondott, és nem szabad mernünk véleményt nyilvánítani Leniné. Még mindig túl yo ereje vagyok annak az éles-nehéz érzésnek, ami akkor fogott el

SZTÁLIN ÉS BARBUSE

A Rövid tanfolyam a sztálinizmusról című könyvből szerző Borev Jurij Boriszovics

Sztálin és Barbusse Henri Barbusse teljes mértékben elfogadta a sztálinizmust, és azt mondta: az elnyomás problémái abban merülnek fel, hogy megtalálják a szükséges minimumot az általános előrehaladás szempontjából. 1935-ben Barbusse kiadott egy újságírói munkát "Sztálin", dicsérve a címet

Henri Barbusse Sztálin

szerző Lobanov Mihail Petrovics

Henri Barbusse Sztálin

A Sztálin című könyvből a kortársak emlékirataiban és a korszak dokumentumaiban szerző Lobanov Mihail Petrovics

Henri Barbusse Sztálin Soha nem próbálta a pódiumot talapzattá alakítani, nem törekedett arra, hogy Mussolini vagy Hitler módjára "mennydörgő torokká" váljon, vagy olyan ügyvédi játékot játsszon, mint Kerenszkij, aki olyan jól játszott a lencsékben. , dobhártya és könnycsepp

Henri Barbusse

Az Aforizmák című könyvből szerző Ermishin Oleg

Henri Barbusse (1873-1935) író, közéleti személyiség Megérteni és megszeretni az életet egy másik lényben - ez az ember feladata és ez a tehetsége: és mindenki csak egy személynek tudja magát teljesen odaadni. Csak szentek és gyengék csábításra van szüksége, hogyan

Barbus Henri

A Big című könyvből Szovjet Enciklopédia(BA) szerző TSB

BARBUSE, Henri

könyvből Nagy szótár idézetek és népszerű kifejezések szerző

Barbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francia író 8 °C Sztálin ma Lenin. „Sztálin”, ch. VIII (1935)? Dep. szerk. - M., 1936, p. 344 81 Egy ember tudós fejjel, munkás arccal, egyszerű katonának öltözve. "Sztálin", a könyv utolsó mondata (Sztálinról)? Dep. szerk. - M., 1936,

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francia író

A Modern idézetek szótára című könyvből szerző Dusenko Konsztantyin Vasziljevics

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francia író 36 Sztálin ma Lenin Sztálin (1935), ch.

Henri Barbusse

könyvből Külföldi irodalom XX század. 2. könyv szerző Novikov Vlagyimir Ivanovics

Henri Barbusse Tűz (Le Feu) regény (1916) "Háborút hirdettek!" világháború. "Cégünk tartalékban van." "Korunk? mindannyian különböző korúak vagyunk. Ezredünk tartalék; sorra erősítéssel – majd személyzettel – pótolták

Henri Barbusse (72)

A Letters from Lausanne című könyvből szerző Smakov Alekszandr Andrejevics

Henri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse először 1927 őszén érkezett hazánkba. Dél-Oroszországban és a Kaukázuson jártam. Szeptember 20-án a Szakszervezetek Háza oszlopcsarnokában jelentést készített: „A fehér terror és a háború veszélye.” A következő évben A. Barbusse megismételte az utazást. „Érkezéskor a

Henri Barbusse Emile Zoláról*

szerző Lunacsarszkij Anatolij Vasziljevics

Henri Barbusse Emile Zoláról* Nem mondható, hogy a francia naturalizmus nagy megalapítója kimaradt volna szovjet országunkból. Ennek legjobb bizonyítéka az a tény, hogy nem valószínű, hogy maguknak a franciáknak is van ilyen szépen jegyzett kiadása.

Henri Barbus. személyes emlékekből*

A 6. kötet. Külföldi irodalom és színház című könyvből szerző Lunacsarszkij Anatolij Vasziljevics

Henri Barbus. Személyes emlékekből* Moszkvában volt. Ez már a győzelmünk után történt. Lenin már a Népbiztosok Tanácsának elnöke volt. Voltam vele valami üzleti ügyben. A munka végeztével Lenin így szólt hozzám: „Anatolij Vasziljevics, újra elolvastam Barbusse tüzét. Azt mondják, írt

Henri Barbusse

A Vallásellenes kalendárium 1941-hez című könyvből szerző Mikhnevich D.E.

Henri Barbusse A. Barbusse háború előtti műveit (a "Sírók" versgyűjtemény, a "Könyörgés", a "Pokol" című regények és a "Mások vagyunk" történetek) áthatja az elégedetlenség, a komor csalódás és a melankólia, a a valóságtól való eltérés a kifinomult pszichológiai világba