A ribizli története, amely Tolsztoj grófot és családját sok éven át táplálta. Fedor Tolsztoj. "Berries of piros és fehér ribizli" Kép bogyók vörös és fehér ribizli vastag

Fjodor Tolsztojnak számos tehetsége volt: kiváló szobrász és grafikus, híres éremdíjas és a sziluettek egyedülálló mestere. Fjodor Petrovics rendkívüli életet élt érdekes élet 90 évig. És volt egy csodálatos történet az életében a vörös és fehér ribizlivel kapcsolatban. Ez nem volt közönséges bogyó. Ribizli ápolónő volt! Maga Tolsztoj így nevezte. Itt van - ugyanaz a bogyó. Festői.

Nagyon szép és valósághű, nem? Úgy tűnik, minden belülről ragyog. És még a papíron lévő vízcseppek is jelen vannak. Festve is. Ezeket a csokrokat Tolsztoj olyan meggyőzően írta, hogy az embereknek, akik rájuk néznek, immár 200 éve megsavanyodik a szája, és erősen folyik a nyál. Hát mit mondjak - a művészet varázslatos ereje!

Fiatal éveiben Fjodor Petrovics Tolsztoj gróf, el sem hiszed, rászorult. És mindezt azért, mert szembeszegült a család akaratával, és megtagadta az uralkodó emberének szolgálatát, amit a szülei megjósoltak neki. Szándékosan elutasította a sikeres katonai karriert: a haditengerészeti kadéthadtestnél végzett tanulmányai után nem akart admirális lenni, és a művészetet választotta. Fjodor Tolsztoj tisztában volt vele, hogy kiközösítik a nemesi szülők házából, elveszti a rokonok kegyét, félreérti a befolyásos barátokat és ismerősöket, valamint szegénységet és nélkülözést szenved. Ez azonban nem hűlt le, és nem állította meg a gróf-művészt.

Aztán egy napon a szerencse sorsdöntő találkozót hozott Fjodor Tolsztojnak I. Sándor császár feleségével - Elizabeth Alekseevnával.

A művész szerény csendéletét adta a királynőnek két szál piros és fehér ribizlivel. A császárnénak annyira megtetszett a rajz, hogy másfél ezer rubel értékű gyémántgyűrűt adott a művésznek a kezéből.

Egy ilyen nagylelkű fizetés lehetővé tette Fjodor Tolsztojnak, hogy megoldjon sok pénzügyi nehézséget. Családja a szentpétervári szmolenszki temető közelében lévő kis bérelt házból egy új, szilárd kastélyba költözött.Hamarosan Elizaveta Alekseevna császárnő meghívta a művészt, és megkérte, hogy rajzoljon még egy ilyen akvarellt. Az új csendéletért pedig a mester ismét egy értékes gyűrűt kapott.

Meg kell jegyezni, hogy Elizaveta Alekseevna szokatlanul szép, okos és kifinomult volt. Amikor meg akarta lepni külföldi rokonait valami újjal, elegánsan, minden alkalommal friss ribizlifürtöket rendelt Fjodor Tolsztojnak. És a kialakult hagyomány szerint ékszerekkel fizetett. A bogyók gyémántért való eladását annyiszor megismételték, hogy a művész nem tudta megszámolni, hány ribizlit festett Elizaveta Alekseevnának, és hány gyűrűt kapott tőle. Nagyon jövedelmező üzlet volt. Ennyiért nem lehet eladni a közönséges ribizlit és egyéb kerti termékeket!

Évekkel később, pénztelen munkásságának kezdetére emlékezve a művész ezt mondta: „Nehéz volt, de aztán a ribizlim megmentett! Ha ő nincs, nem tudom, hogyan jutottam volna ki... Őszintén mondhatjuk, hogy az egész család csak ribizlit evett ”.

Fjodor Petrovics Tolsztoj (1783-1873) főúri származása és grófi címe ellenére munkájával kereste kenyerét. Családja rendkívül szerényen élt, Tolsztojék béreltek egy kis házat a szmolenszki temető közelében.

Zaryanko S.K. "Fjodor Petrovics Tolsztoj művész és szobrász portréja,
a Művészeti Akadémia alelnöke. RENDBEN. 1850

A szerencse Nyikolaj Mihajlovics Longinov államtitkár személyében lépett be a házba. Bemutatta Tolsztojt Elizaveta Alekseevna császárnőnek, aki megkérte a művészt, mutassa meg neki akvarelljeit. Az egyik, amelyre ribizliágat rajzoltak, rendkívül tetszett a császárnénak. Tolsztoj ajándékba adta neki az akvarellt.

F.P. Tolsztoj."Vörös és fehér ribizli bogyója" . 1818.

Elizaveta Alekseevna nagyon elégedett volt, és válaszul egy gyémántgyűrűt küldött Tolsztojnak. A pénzszükséglet arra kényszerítette Tolsztojt, hogy eladja a gyűrűt. Ez lehetővé tette a családnak, hogy béreljen egy szép házat Szentpéterváron. De a történet ezzel nem ért véget. Elizaveta Alekseevna többször megparancsolta Tolsztojnak, hogy rajzoljon ribizlit külföldi rokonainak, és minden alkalommal a művész drága gyűrűt kapott az akvarellért. Később, visszaemlékezve ezekre az évekre, Petrovics Fedor ezt mondta: „Nehéz volt számomra, de a ribizlim segített. Nem lehet viccesen azt mondani, hogy az egész család evett egy ribizlit ... "

Valójában Fedor Petrovich érmes volt. Íme néhány példa, hogy mivel foglalkozott (mint a fentiekből is látszik, nem keresett túl sikeres pénzt):

A népi milícia 1812-ben. 1816. Medál. Viasz

Sándor császár első lépése Oroszországon kívül 1813-ban. dombormű

De művészként Fjodor Tolsztoj a „csendélet-bábu” műfajában dolgozott. Az ilyen csendéletek egyrészt meglehetősen primitívnek tűnnek, ugyanakkor minden olyan eleven rajtuk, hogy úgy tűnik, megérinteni, sőt megízlelheti vagy megszagolta a festményeken ábrázolt bogyókat és virágokat, hogy egy pillangó készül. elrepülni vagy lebegni madárka.

Tolsztoj F.P. Virágcsokor, pillangó és madár. 1820

Tolsztoj F.P. Virág, pillangó és legyek. 1817

Yu.M. így írt F. P. Tolsztoj csendéleteiről. Lotman „Csendélet a szemiotika perspektívájában” című művében: „...“ Első pillantásra az ilyen típusú csendéletek vagy a primitív naturalizmus előtti tisztelgésnek tűnhetnek, vagy valami, ami a művészeten kívüli illuzionizmushoz kapcsolódik, „tour de force” ”, ügyes készséget mutatva és semmi mást. Egy ilyen elképzelés téves: a peremen játszunk, kifinomult szemiotikai érzéket követelve, és azokról a bonyolult dinamikus folyamatokról tanúskodunk, amelyek rendszerint a művészet perifériáján zajlanak még azelőtt, hogy megragadnák annak központi szféráit. A hitelesség utánzása az, ami a konvencionalitás fogalmát tudatos problémává teszi, amelynek határait és mértékét a művész és közönsége egyaránt érzi. Ha ebből a szemszögből nézzük például F. Tolsztoj „Virág, pillangó és legyek” című akvarelljét, akkor jól látható, hogy az előttünk lévő lapon a művész különböző típusú konvenciókat ütköztet: egy pillangót ill. egy virág "mintha festett volna", és a képen vízcseppek és legyek másznak rajta és isszák ezt a vizet, "mintha valódiak lennének". Így a pillangó és a virág egy rajz rajzaivá, egy kép képévé válik. Ahhoz, hogy a néző elkapja ezt a játékot, szüksége van a szemiotikai regiszterek finom érzésére, a rajz mint nem-dolog érzésére, és a dolog mint nem rajz "..." érzésére.

Tolsztoj F.P. Orgona ág és kanári. 1819

Tolsztoj F.P. Szőlőág. 1817

A kiterjedt és sokrétű tudású Tolsztojt többek között a botanika is érdekelte. Az Orosz Múzeum könyvtárában található az egykor a művész tulajdonában lévő atlasz, amelyet az Orosz Birodalom növényvilágának szenteltek. Egy francia művésszel, akinek virágokat ábrázoló gouacsait egykor Elizaveta Aleksejevna császárné mutatta meg Tolsztojnak, alkotói pályázaton indult, így határozta meg feladatát: „...szigorú egyértelműséggel vigye át a természetből a papírra a másolt virágot, ahogyan az a legapróbb részletekkel együtt ehhez a növényhez tartozik ... "

S.K. Zaryanko "Fjodor Petrovics Tolsztoj művész és szobrász portréja,

a Művészeti Akadémia alelnöke. RENDBEN. 1850

Főúri származása és grófi címe ellenére Fjodor Petrovics Tolsztojnak (1783-1873) magának kellett megkeresnie a kenyerét. Családja rendkívül szerényen élt, Tolsztojék béreltek egy kis házat a szmolenszki temető közelében.
Tolsztoj gróf tehetsége a legvilágosabban az éremrésszel kapcsolatos munkában mutatkozott meg, mi az a húsz medalion allegorikus eseményekkel Honvédő Háború 1812 - 14, tizenkét hasonló medál az 1826 - 29-es perzsa és török háború emlékére és érmek. Erőfeszítései révén az éremművészet magasra emelkedett, és a 19. század első negyedében érte el csúcspontját.
Az érmek mellett Tolsztoj szobrászattal és olajfestményekkel is foglalkozott; komponálta a "Lipari hárfa" című balettet, írta a librettót, sőt néhány táncot rendezett is; alapítója és állandó vezetője (tiszteletre méltó mestere) lett a „Kiválasztott Mihály” szabadkőműves páholynak, amelyben sok jövőbeli dekabrist is volt; "Fjodor Petrovics Tolsztoj gróf feljegyzései" maradt ránk. De a jó közérzetet Elizaveta Alekseevna császárné hozta meg neki, aki kedvelte az akvarellel festett csendéleteket. Az ő megrendelésére elkészített akvarellekért a grófnő értékes gyűrűket kapott ajándékba.

Virágcsokor, pillangó és madár

https://tiina.livejournal.com/10538711.html

Virágok, gyümölcsök, madár. asztalterítő

Az ilyen csendéletek egyrészt meglehetősen primitívnek tűnnek, ugyanakkor minden olyan eleven rajtuk, hogy úgy tűnik, megérinteni, sőt megízlelheti vagy megszagolta a festményeken ábrázolt bogyókat és virágokat, hogy egy pillangó készül. elrepülni vagy lebegni madárka.

Orgona ág és kanári

Málna ág, pillangó és hangya

Egres

szőlő ága

Piros és fehér ribizli

Piros és fehér ribizli bogyói

Yu.M. így írt F. P. Tolsztoj csendéleteiről. Lotman "Csendélet a szemiotika perspektívájában" című művében: "Első pillantásra az ilyen típusú csendéletek vagy a primitív naturalizmus előtti tisztelgésnek tűnhetnek, vagy valami, ami a művészeten kívüli illuzionizmushoz kapcsolódik," tour de force ", ami ügyességet mutat. ügyesség és semmi több. Egy ilyen elképzelés téves: a peremen játszunk, kifinomult szemiotikai érzéket követelve, és azokról a bonyolult dinamikus folyamatokról tanúskodunk, amelyek rendszerint a művészet perifériáján zajlanak még azelőtt, hogy megragadnák annak központi szféráit. A hitelesség utánzása az, ami a konvencionalitás fogalmát tudatos problémává teszi, amelynek határait és mértékét a művész és közönsége egyaránt érzi. Ha ebből a szemszögből nézzük például F. Tolsztoj „Virág, pillangó és legyek” című akvarelljét, akkor jól látható, hogy az előttünk lévő lapon a művész különböző típusú konvenciókat ütköztet: egy pillangót ill. egy virág "mintha festett volna", és a képen vízcseppek és legyek másznak rajta és isszák ezt a vizet, "mintha valódiak lennének". Így a pillangó és a virág egy rajz rajzaivá, egy kép képévé válik. Ahhoz, hogy a néző elkapja ezt a játékot, szüksége van a szemiotikai regiszterek finom érzésére, a rajz mint nem-dolog érzésére, a dolog pedig mint nem rajzra.

Virág, pillangó és legyek