Londýnske oblečenie -

A konečne uvidel svetlo.

Je úplne Francúz

Vedel hovoriť a písať;

Mal talent na šťastie

Žiadne nutkanie hovoriť

Všetko sa zľahka dotýkajte

S naučeným nádychom fajnšmekra

V dôležitom spore mlčte

A vyčarujte úsmev na dámach

VI.

Latinčina už nie je v móde:

Takže ak povieš pravdu,

Vedel dosť po latinsky

Na konci listu uveďte vale ,

Áno, pamätám si, aj keď nie bez hriechu,

Bez ohľadu na to, ako sme bojovali, rozlišovať.

A bola tu hlboká ekonomika,

To znamená, že bol schopný posúdiť

Ako štát bohatne?

A čo žije a prečo

Nepotrebuje zlato

Otec mu nerozumel

VIII.

Všetko, čo Eugene vedel,

Prerozprávaj mi nedostatok času;

Ale v čom bol skutočný génius,

Čo vedel pevnejšie ako všetky vedy,

A práca, múka a radosť,

Čo trvalo celý deň

Jeho melancholická lenivosť, -

Existovala veda o nežnej vášni,

Prečo skončil ako trpiteľ

Tvoj vek je brilantný a rebelský

V Moldavsku, v divočine stepí,

Ďaleko od Talianska.

IX.

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

X.

Ako skoro mohol byť pokrytecký,

Drž nádej, žiarli

neveriť, uveriť

Znieť pochmúrne, chradnúť,

Buďte hrdí a poslušní

Pozorný alebo ľahostajný!

Ako malátne mlčal,

Aké výrečné

Aký neopatrný v srdečných listoch!

Jeden dýchajúci, jeden milujúci,

Ako mohol zabudnúť na seba!

Aký rýchly a nežný bol jeho pohľad,

Hanebné a drzé a niekedy

Zažiaril poslušnou slzou!

XI.

Ako by mohol byť nový?

Žartovná nevinnosť ohromiť

Vystrašiť zúfalstvom pripravený,

Pobaviť príjemnými lichôtkami,

Zachyťte chvíľu nežnosti

Nevinné roky predsudkov

Myseľ a vášeň vyhrať,

Očakávajte nedobrovoľnú náklonnosť

Modlite sa a žiadajte uznanie

Vypočujte si prvý zvuk srdca

Naháňajte lásku a zrazu

Dohodnite si tajné rande...

A po nej sám

Dajte lekcie v tichosti!

XII.

Ako skoro mohol rušiť

Kedy si chcel zničiť

On jeho súperi,

Ako vehementne nadával!

Aké siete im pripravil!

Ale vy, požehnaní manželia,

Boli ste s ním priatelia:

Pohladil ho prefíkaný manžel,

A tam chodí pod šírym nebom,

Obed mu nezazvoní.

XVI.

Už je tma: sedí v záprahu.

Zadané: a korok v strope,

A zlatý ananás.

XVII.

Ďalšie poháre smädu žiada

Nalejte horúce tučné kotlety,

Ale zvuk breguetu ich informuje,

Že sa začal nový balet.

Divadlo je zlý zákonodarca,

Nestály obdivovateľ

očarujúce herečky,

Čestný občan v zákulisí,

Onegin letel do divadla

Kde všetci voľne dýchajú,

Pochva Phaedra, Kleopatra,

Hlučný roj ich komédií,

Let plný duší?

Alebo nudný pohľad nenájde

Známe tváre na nudnom pódiu

A so zameraním na cudzie svetlo

Zábavný ľahostajný divák,

Potichu budem zívať

A pamätáte si minulosť?

XX.

Divadlo je už plné; lóže svietia;

Parter a kreslá, všetko je v plnom prúde;

Jedna noha sa dotýka podlahy

Ďalší pomaly krúži

A zrazu skok a zrazu to letí,

Teraz bude tábor sovietsky, potom sa rozvinie,

A rýchlou nohou porazí nohu.

XXI.

Všetko tlieska. Onegin vstupuje,

Prechádzky medzi stoličkami na nohách,

XXII.

Ešte neprestal dupať

Smrkať, kašľať, syčať, tlieskať;

Stále vonku a vnútri

Všade svietia lampáše;

Stále, vegetujúce, kone bojujú,

Nudí ťa tvoj postroj,

A koči, okolo svetiel,

Pokarhajte pánov a šľahajte do dlane:

A Onegin vyšiel von;

Ide sa domov obliecť

XXIII.

Stvárnim v vernom obraze

odľahlá kancelária,

Kde je mod žiak vzorný

Oblečená, vyzlečená a ešte raz oblečená?

Všetko než z veľkého rozmaru

Obchoduje Londýn svedomito

A pozdĺž baltských vĺn

Lebo les a tuk nás nesie,

Všetko v Paríži chutí hladne,

Po výbere užitočného obchodu

Vymýšľanie pre zábavu

Pre luxus, pre módnu blaženosť, -

Všetko zdobí kanceláriu.

Filozof vo veku osemnástich rokov.

XXIV.

Jantár na rúrach Caragradu,

Porcelán a bronz na stole

A pocity hýčkanej radosti,

Parfum z brúseného krištáľu;

Hrebene, oceľové pilníky,

Rovné nožnice, krivky,

A štetce tridsiatich druhov

Na nechty aj na zuby.

Odvážil som sa pred ním vyčistiť nechty,

Obranca slobody a práv

V tomto prípade je to úplne nesprávne.

XXV.

Môžete byť dobrým človekom

A premýšľajte o kráse nechtov:

Prečo sa márne hádať so storočím?

Vlastný despota medzi ľuďmi.

Sú aspoň tri hodiny

Strávený pred zrkadlami

Keď nosím mužské oblečenie,

Bohyňa ide na maškarádu.

XXVI.

V poslednej chuti toalety

Berúc tvoj zvedavý pohľad,

Mohol som pred naučeným svetlom

Tu opíšte jeho odev;

Samozrejme, že by to bolo odvážne

Opíšte môj prípad:

ale pantalóny, frak, vesta,

Všetky tieto slová nie sú v ruštine;

A vidím, obviňujem ťa,

Čo je to moja úbohá slabika

Mohol by som oslňovať oveľa menej

Cudzími slovami,

Aj keď som vyzeral za starých čias

XXVII.

Teraz máme v téme niečo zlé:

Ponáhľame sa radšej na ples

Kde hlava nehlava v kočiari z jamy

Môj Onegin už cválal.

Pred vyblednutými domami

Po ospalej ulici v radoch

Veselé vyleje svetlo

A dúhy na snehu naznačujú:

Nádherný dom svieti;

Nohy milých dám letia;

V ich podmanivých stopách

Ohnivé oči lietajú

A prehlušený revom huslí

XXIX.

V dňoch zábavy a túžob

Bol som blázon do loptičiek:

Na spovede nie je miesto

A za doručenie listu.

Ó, vy ctihodní manželia!

ponúknem vám svoje služby;

Žiadam vás, aby ste si všimli môj prejav:

Chcem ťa varovať.

Aj vy, matky, ste prísnejšie

Starajte sa o svoje dcéry:

Majte svoj lorňon rovno!

Nie to...to nie, Bože chráň!

Preto to píšem

Že som už dávno nezhrešil.

XXX.

Bohužiaľ, pre inú zábavu

Stratil som veľa života!

Ale keby morálka netrpela,

Ešte by sa mi páčili lopty.

Milujem bláznivú mladosť

A tesnosť, lesk a radosť,

A dám premyslený outfit;

Milujem ich nohy; len ťažko

Nájdete v Rusku celok

Tri páry štíhlych ženských nôh.

Oh! dlho som nemohol zabudnúť

Dve nohy ... smutné, studené,

Pamätám si ich všetkých a vo sne

Trápia moje srdce.

XXXI.

Kedy a kde, v akej púšti,

Blázon, zabudneš na ne?

Ach, nohy, nohy! kde si teraz?

Na severnej, smutný sneh

Nezanechal si žiadnu stopu

Milovali ste mäkké koberce

Luxusný dotyk.

Ako dlho som na teba zabudol

A túžim po sláve a chvále

A krajina otcov a väzenie?

Šťastie mladosti zmizlo -

Ako na lúkach tvoja ľahká stopa.

XXXII.

Rozkošné, milí priatelia!

Noha Terpsichore však

Pre mňa krajšie ako niečo.

Ona, prorokuje pohľad

Neoceniteľná odmena

Priťahuje podmienenou krásou

Túžby majstrovský roj.

Pod dlhým obrusom

Na jar na mravcoch na lúkach,

V zime na liatinovom krbe,

Na zrkadlovej parketovej hale,

Pri mori na žulových skalách.

XXXIII.

Pamätám si more pred búrkou:

Beh v búrlivej línii

Ľahnite si k jej nohám s láskou!

Ako som si vtedy s vlnami prial

Nie, nikdy v horúcich dňoch

Varenie mojej mladosti

Nechcel som s takým trápením

Alebo ruže ohnivých líc,

Obchodník vstane, predavač ide,

Pod ním vŕzga ranný sneh.

Ráno som sa zobudil s príjemným hlukom.

Okenice sú otvorené; fajkový dym

Stĺpec stúpa na modro,

A pekár, úhľadný Nemec,

V papierovej čiapke viackrát

XXXVI.

Ale, vyčerpaný hlukom lopty,

A ráno o polnoci

Pokojne spí v tieni blažených

Zábavné a luxusné dieťa.

Vstáva po poludní a znova

Až do rána je jeho život pripravený,

Jednotvárne a pestré.

A zajtrajšok je rovnaký ako včera.

Ale bol môj Eugene šťastný,

Zadarmo, vo farbe najlepších rokov,

Medzi brilantnými víťazstvami,

Medzi každodenné radosti?

. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .

XLII.

Šialenci z veľkého sveta!
Predtým vás všetkých opustil;
A pravdou je, že v našom lete
Vyšší tón je skôr nudný;
Aj keď možno iná dáma
Tlmočí Sey a Bentham,
Ale vo všeobecnosti ich rozhovor
Neznesiteľné, hoci nevinné nezmysly;
A okrem toho sú tak nevinní.
Tak majestátne, tak chytré
Tak plné zbožnosti
Tak opatrný, taký presný
Tak nedobytné pre mužov
Že pohľad na ne už rodí slezina .

XLIII.

A vy, mladé krásky,
Čo niekedy neskôr
Odneste droshky
Petrohradský most,
A môj Eugene ťa opustil.
Renegát násilných rozkoší,
Onegin sa zamkol doma,
Zíval, vzal pero,
Chcel som písať - ale tvrdá práca
Bol chorý; Nič
nevyšiel z pera,
A do vrúcneho obchodu sa nedostal
Ľudia, ktorých nesúdim
Potom, že k nim patrím.

XLIV.

A opäť oddaný nečinnosti,
chradne v duchovnej prázdnote,
Posadil sa – s chvályhodným zámerom
Priraďte si myseľ niekoho iného;
Postavil policu s oddelením kníh,
Čítam a čítam, ale bezvýsledne:
Je tu nuda, existuje klam alebo delírium;
V tom svedomí, v tom nemá zmysel;
Na všetkých rôznych reťazcoch;
A zastaralé staré
A starý blúdi novotou.
Rovnako ako ženy, zanechal knihy
A polica s ich zaprášenou rodinou,
Zahalená smútočným taftom.

XLV.

Podmienky svetla, ktoré zvrhne bremeno,
Ako on zaostáva za zhonom,
V tom čase som sa s ním spriatelil.
Páčili sa mi jeho vlastnosti
Sníva o nedobrovoľnej oddanosti
Nenapodobiteľná zvláštnosť
A bystrú, chladnú myseľ.
Bol som zatrpknutý, on je namosúrený;
Obaja sme poznali vášeň:
Život nás oboch trápil;
V oboch srdciach utíchlo teplo;
Oboch čakal hnev
Slepé šťastie a ľudia
Hneď ráno našich dní.

XLVI.

Kto žil a myslel, nemôže
V duši nepohŕdaj ľuďmi;
Kto cítil, že sa obáva
Duch nenávratných dní:
Takže tam nie je žiadne čaro.
Ten had spomienok
To pokánie hlodá.
To všetko často dáva
Veľké čaro konverzácie.
Prvý Oneginov jazyk
zmiatol ma; ale uz som si zvykol
K jeho štipľavému argumentu,
A k tomu vtipu s žlčou na polovicu,
A hnev pochmúrnych epigramov.

XLVII.

Ako často v lete
Keď je priehľadný a ľahký
Nočná obloha nad Nevou
A zalieva veselý pohár
Neodráža tvár Diany,
Spomienka na romány z minulých rokov,
Spomienka na starú lásku
Opäť citlivý, neopatrný
S dychom podpornej noci
Potichu sme pili!
Ako zelený les z väzenia
Ospalý trestanec bol dojatý,
Nechali sme sa teda unášať snom
Na začiatku života mladý.

XLVIII.

So srdcom plným ľútosti
A opierajúc sa o žulu
Jevgenij zamyslene stál,
Ako sa Piit opísal
Všetko bolo ticho; iba noc
Sentineli volali jeden na druhého;
Áno, vzdialené klopanie
S Millionne sa to zrazu ozvalo;
Len loď, mávajúca veslami,
Plávalo na spiacej rieke:
A uchvátili nás už z diaľky
Klaksón a pieseň sú vzdialené...
Ale sladšie, uprostred nočnej zábavy,
Spev torquatských oktáv!

XLIX.

L.

Príde hodina mojej slobody?
Je čas, je čas! - volám na ňu;
Putovanie po mori, čakanie na počasie,
Manyu sa plaví na lodiach.
Pod rúchom búrok sa hádam s vlnami,
Pozdĺž morskej diaľnice
Kedy začnem s freestyle behom?
Je čas opustiť nuda pláž
ja nepriateľské elementy,
A medzi poludňajšími vlnami,
Pod nebom mojej Afriky
Povzdych o pochmúrnom Rusku,
Kde som trpel, kde som miloval
Kde som pochoval svoje srdce.

L.I.

Onegin bol so mnou pripravený
Pozri cudzie krajiny;
Ale čoskoro sme boli osudom my
Dlho rozvedená.
Jeho otec potom zomrel.
Zhromaždené pred Oneginom
Pôžičky chamtivé pluku.
Každý má svoj vlastný rozum a zmysel:
Eugene, nenávidiaci súdne spory,
Spokojný so svojím údelom,
dal im dedičstvo,
Veľká strata v nevidení
Ile veštenie z diaľky
Smrť starého strýka.

LII.

Zrazu mi to naozaj došlo
Zo správy manažéra,
Ten strýko umiera v posteli
A rád by som sa s ním rozlúčil.
Čítanie smutnej správy
Eugene okamžite na rande
Ponáhľal sa cez poštu
A už vopred zíval,
Príprava na peniaze
Na vzdychoch, nude a klamstve
(A tak som začal svoj román);
Ale keď som prišiel do strýkovej dediny,
Našiel som to na stole
Ako pocta pripravenej zemi.

III.

Našiel dvor plný služieb;
Mŕtvym zo všetkých strán
Zhromaždili sa nepriatelia a priatelia
Pohrební lovci.
Zosnulý bol pochovaný.
Kňazi a hostia jedli, pili,
A po dôležitom rozchode,
Akoby robili biznis.
Tu je náš Onegin dedinčan,
Továrne, vody, lesy, pozemky
Majiteľ je kompletný, ale doteraz
Rozkaz nepriateľa a ničiteľa,
A som veľmi rád, že po starom
Zmenené na niečo.

LIV.

Dva dni sa mu zdali nové
osamelé polia,
Chlad ponurého duba,
Šumenie tichého potoka;
Na treťom háj, kopec a pole
Už ho to nezaujímalo;
Potom by navodili spánok;
Potom videl jasne
Ako na dedine je nuda rovnaká
Hoci tu nie sú žiadne ulice, žiadne paláce,
Žiadne karty, žiadne lopty, žiadna poézia.
Blues ho čakal na stráži,
A rozbehla sa za ním
Ako tieň alebo verná manželka.

Lv.

Narodil som sa pre pokojný život
Pre vidiecke ticho:
V púšti je lyrický hlas hlasnejší,
Žite tvorivé sny.
Voľná oddanosť nevinným,
Putovanie nad púštnym jazerom
A far niente môj zákon.
Každé ráno sa zobudím
Pre sladkú blaženosť a slobodu:
Čítam málo, veľa spím,
Lietajúcu slávu nechytám.
Nie som to ja za starých čias?
Strávený v nečinnosti, v tieni
Moje najšťastnejšie dni?

LVI.

Kvety, láska, dedina, nečinnosť,
Polia! V duši som ti oddaný.
Vždy ma poteší, keď vidím rozdiel
Medzi Oneginom a mnou
Posmievajúcemu sa čitateľovi
Alebo ktorýkoľvek vydavateľ
Zložité ohováranie
Tu sa zhodujú moje vlastnosti,
Neskôr som nehanebne neopakoval,
Že som rozmazal svoj portrét,
Ako Byron, básnik pýchy,
Akoby sme nemohli
Píšte básne o druhých
Hneď ako o sebe.

LVII.

Mimochodom: všetci básnici -
Milujte vysnívaných priateľov.
Kedysi to boli milé veci
Sníval som a moja duša
Zachovala ich tajný obraz;
Potom, čo ich Múza oživila:
Tak som neopatrne skandoval
A panna hôr, môj ideál,
A zajatci brehov Salgiru.
Teraz od vás priatelia
Často počujem otázku:
„Ó, koho vzdychá tvoja lýra?
Komu v dave žiarlivých panien,
Venovali ste jej chorál?

LVIII.

Koho pohľad, vzrušujúca inšpirácia,
Odmenil dojemnou náklonnosťou
Tvoj premyslený spev?
Koho zbožňoval váš verš?
A iní, nikto, preboha!
Milujte šialenú úzkosť
Zažil som to nemilosrdne.
Blahoslavený, kto sa s ňou spojil
Horúčka rýmov: zdvojnásobil to
Poézia posvätný nezmysel,
Petrarcha kráčajúci za ním
A upokojil muky srdca,
Medzitým chytený a slávny;
Ale ja, milujúci, som bol hlúpy a nemý.

LIX.

Láska prešla, objavila sa múza,
A temná myseľ sa vyčistila.
Darmo, opäť hľadám spojenectvo
Magické zvuky, pocity a myšlienky;
Píšem a moje srdce netúži,
Pero zabúda, nekreslí,
Blízko nedokončeným veršom
Žiadne ženské nohy, žiadne hlavy;
Vyhasnutý popol už nebude vzplanúť,
Som smutný; ale už nie sú žiadne slzy
A čoskoro, čoskoro bude nasledovať búrka
V mojej duši to úplne utíchne:
Potom začnem písať
Báseň z dvadsiatich piatich piesní.

LX.

Už som rozmýšľal nad formou plánu,
A ako hrdina budem menovať;
Kým moja romantika
Dokončil som prvú kapitolu;
Dôkladne som to všetko prehodnotil:
Je tam veľa rozporov
Ale nechcem ich opravovať.
Splatím svoj dlh cenzúre,
A novinári na jedenie
Dám plody svojej práce:
Choďte k brehom Nevy
novorodenecká tvorba,
A získaj mi hold slávy:
Krivé reči, hluk a zneužívanie!

3) - povaleč, nezbedník.

4) Poštové - kone prepravujúce poštu a cestujúcich; poštové kone.

5) Zeus - starogrécky všemocný boh Zeus - hlavný boh v panteóne gréckych bohov.

6) - báseň Puškina A.S., napísaná v roku 1820.

7) Napísané v Besarábii (Poznámka A. S. Puškina).

8) "Vynikajúco šľachetne slúžil" - úradná charakteristika pre osvedčenie úradníka štátnej služby.

9) Pani, vychovávateľka, guvernantka.

10) "Monsieur l" Abbe "- pán opát (francúzsky); katolícky kňaz.

11) - verejná záhrada v centrálnom obvode, dňa Palácové nábrežie, pamätník záhradnícke umenie prvej tretiny 18. storočia.

12) Dandy, dandy (Poznámka A. S. Puškina).

13) "Mazurka" - poľský ľudový tanec.

14) Pedant – Podľa definície Puškinovho slovníka jazyka „človek, ktorý sa chváli svojimi vedomosťami, učenosťou, všetko posudzuje s nadhľadom“.

15) Epigram je malá satirická báseň zosmiešňujúca osobu alebo spoločenský jav.

16) Analyzovať epigrafy - analyzovať krátke aforistické nápisy na staroveké pamiatky a hrobky.

17) Decimus Junius Juvenal (lat. Decimus Iunius Iuvenalis), veľmi často len Juvenal (asi 60 - asi 127) je rímsky satirik básnik.

18) Vale - Buďte zdraví (lat.).

19) Aeneid (lat. Aeneis) – epické dielo v latinčine, ktorého autorom je Vergílius (70 – 19 pred Kr.). Napísané medzi rokmi 29 a 19 pred Kristom. e. a je venovaná príbehu Aeneasa, legendárneho trójskeho hrdinu, ktorý sa so zvyškami svojho ľudu presťahoval do Talianska, ktorý sa spojil s Latinmi a založil mesto Lavinius, a jeho syn Ascanius (Yul) založil mesto Alba Longa. V úvodnom kurze latinčiny boli zahrnuté úryvky z Aeneidy.

20) - fiktívne, krátky príbeh o vtipnej príhode.

21) Romulus je jedným z dvoch bratov, ktorí podľa legendy založili Rím. Bratia Romulus a Remus (lat. Romulus et Remus) sa podľa legendy narodili v roku 771 pred Kristom. e. Remus zomrel v apríli 754/753 a Romulus 7. júla 716 pred Kristom. e.

22) jambická - poetická veľkosť, pozostávajúca z dvojslabičnej nohy s dôrazom na druhú slabiku. Príkladom je „Môj strýko, najčestnejšie pravidlá ...“ (Puškin).

23) Chorey - poetická veľkosť s dôrazom na nepárne slabiky verša. Príkladom je „Vietor kráča po mori“ (A. S. Puškin).

24) (8. storočie pred Kristom) - legendárny starogrécky básnik.

25) Theokritos (asi 300 - asi 260 pred Kr.) - starogrécky básnik 3. storočia. BC e., známy najmä svojimi idylkami.

26) Adam Smith (1723 - 1790) – škótsky ekonóm a etický filozof, jeden zo zakladateľov ekonomickej teórie ako vedy.

27) „Jednoduchý výrobok“ – Originálny produkt poľnohospodárstva, suroviny.

28) "A dal do zálohu pôdu" - To znamená, že dal banke do zálohu majetok výmenou za prijatie peňazí (pôžičky). So zástavou, v prípade nevrátenia peňazí banke, sa nehnuteľnosť predala v dražbe

29) Od mladosti - od mladosti.

30) Publius Ovid Nason (lat. Publius Ovidius Naso) (43 pred Kristom - 17 alebo 18 po Kr.) - starorímsky básnik, autor básní "Metamorfózy" a "Veda o láske", ako aj elégií - "Elegie lásky" a „Smútočné elégie“. Podľa jednej verzie bol pre rozpor medzi ideálmi lásky, ktoré presadzoval, a oficiálnou politikou cisára Augusta ohľadom rodiny a manželstva vyhostený z Ríma do západnej oblasti Čierneho mora, kde strávil posledné rokyživota. Puškin v roku 1821 venoval Ovídiovi rozsiahly veršovaný list.

31) Poznámka - Tu: inveterate.

32) Foblas (fr. Faublas) - hrdina románu "The Love Adventures of the Chevalier de Foblas" (1787-1790) od francúzskeho spisovateľa J.-B. Louve de Couvray. Foblas je pekný a vynaliezavý, elegantný a zhýralý mladík, stelesnenie mravov 18. storočia. Meno tohto šikovného zvodcu žien sa stalo pojmom.

33) Bolivar - klobúk à la Bolivar (Poznámka A. S. Puškina). Štýl klobúka. Bolivar Simon (1783-1830) - vodca národného hnutia za oslobodenie v Latinskej Amerike.

34) Bulvár - zistilo sa, že Puškinskij Onegin išiel na Admiraltejský bulvár, ktorý existoval v Petrohrade

35) Breguet - hodinky. Značka hodiniek, ktorá existuje už od konca 18. storočia. Spoločnosť Breguet prišla do Ruska v roku 1801 a rýchlo si získala obľubu medzi šľachtou.

36) "Drop, drop!" - Výkrik furmana rozháňajúceho chodcov pri rýchlej jazde preplnenými ulicami.

37) Talon je slávny reštaurátor (poznámka A. S. Puškina).

38) Kaverin Pyotr Pavlovič (1794 - 1855) - ruský vojenský vodca, plukovník, účastník zahraničných kampaní v rokoch 1813-1815. Bol známy ako hýrivec, švihácky hraboš a spratek.

39) Kométové víno“ - šampanské neobvykle bohatej úrody v roku 1811, ktoré súviselo s objavením sa jasnej kométy na oblohe v tom roku.

40) "roast-beef bloody" - jedlo anglickej kuchyne, novinka v ponuke 20. rokov XIX.

41) Hľuzovky (hľuzovky) – huba, ktorá rastie pod zemou; dovezené z Francúzska; hľuzovkové jedlo bolo veľmi drahé.

42) Štrasburgský koláč - lahodná paštéta z foie gras s prídavkom hľuzoviek, lieskových tetrovov a mletého bravčového mäsa. Pečené v cestíčku, aby držali tvar. Vynašiel ho normanský šéfkuchár Jean-Joseph Clouse v roku 1782.

43) Limburský syr je polomäkký syr vyrobený z kravského mlieka s výraznou vôňou, charakteristickou ostrou chuťou a žltou krémovou hmotou pokrytou tenkou červenohnedou kôrou.

44) Antrasha - skok, baletné pas (francúzština).

45) "Faedra, Kleopatra, Moina" - Najvýznamnejšie úlohy vtedajšieho divadelného repertoáru: Phaedra - hrdinka rovnomenného príbehu J.-B. Lemoine, na motívy tragédie Racine, ktorá bola inscenovaná v Petrohrade 18. decembra 1818. Kleopatra je možno postavou v jednom z predstavení francúzskeho súboru, ktorý od roku 1819 koncertoval v Petrohrade. Moina je hrdinkou filmu tragédia V. Ozerova "Fingal", v ktorej debutovala A. M. Kolosová.

46) (1745 - 1792) - ruský spisovateľ.

47) Knyazhnin Ya. B. (1742 - 1791) - ruský dramatik, ktorý si často požičiaval zápletky z diel francúzskych dramatikov.

48) Ozerov V. A. (1769 - 1816) - ruský dramatik, autor sentimentálnych a vlasteneckých tragédií, ktoré mali u verejnosti obrovský úspech.

49) Semenova E. S. (1786 - 1849) - populárna herečka, ktorá hrala v tragédiách V. A. Ozerova - "Dmitrij Donskoy", "Oidipus v Aténach" a ďalšie.

50) Katenin P. A. (1792 - 1853) - priateľ básnika (1799 - 1837), dôstojník Preobraženského pluku, básnik, dramatik.

51) Corneille Pierre (1606 - 1684) - jeden zo zakladateľov francúzskeho klasicizmu. Tragédie Corneille do ruštiny preložil P. A. Katenin.

52) Shakhovskoy A. A. (1777 - 1846) - ruský básnik a dramatik, autor populárnych komédií, režisér, ktorý mal na starosti repertoárovú politiku cisárskych divadiel.

53) Karl Didlo (1767 - 1837) - francúzsky choreograf a tanečník. V rokoch 1801 až 1830 hlavný petrohradský choreograf.

54) Terpsichore je múza tanca. Zobrazený s lýrou a plektrom.

55) - sklápacie okuliare v ráme s rukoväťou.

56) Rayek - horný balkón v posluchárni.

57) Nymfy - lesné božstvá; postavy klasických opier a baletov.

58) Istomina A.I. (1799 - 1848) - primabalerína petrohradského divadla, jedna z najlepších žiačok Didla, účinkujúca v úlohe Čerkesa v jeho balete podľa námetu "Kaukazský väzeň". Je známe, že v mladosti mal Pushkin rád Istominu. Jej obrazy sú v rukopisoch básnika.

59) Aeolus je boh vetrov v starogréckej mytológii.

60) Dvojitý lorňon - divadelný ďalekohľad.

61) Črta chladného pocitu hodného Childa Harolda. Balety pána Didla sú plné úžasu predstavivosti a neobyčajného šarmu. Jeden z našich romantických spisovateľov v nich našiel oveľa viac poézie ako v celej francúzskej literatúre (poznámka A. S. Puškina).

62) - v mytológii a poézii - božstvo lásky, zobrazené ako okrídlené dieťa s lukom a šípmi.

63) "Spanie na kožuchoch pri vchode" - v divadle začiatkom XIX storočia tam nebol šatník. Sluhovia strážili šaty svojich pánov.

64) „Amber on the pipes of Tsaregrad“ – o dlhých tureckých fajkách na fajčenie s jantárovými náustkami.

65) Rousseau Jean Jacques (1712 - 1778) - slávny francúzsky pedagóg, spisovateľ a publicista.

66) Grim (Grimm) Frederick-Melchior (1723 - 1807) - encyklopedický spisovateľ.

67) Tout le monde sut qu'il mettait du blanc; et moi, qui n'en croyais rien, je commençais de le croir, non seulement par l'embellissement de son teint et pour avoir trouvé des tasses de blanc sur sa toilette, mais sur ce qu'entrant un matin dans sa chambre, je le trouvai brossant ses ongles avec une petite vergette faite exprès, ouvrage qu'il continua fièrement devant moi. Jugeai qu'un homme qui passe deux heures tous les matins à brosser ses onlges, peut bien passer quelques instant à replir de blanc les creux de sa peau. (Confessions de J. J. Rousseau)

Grim definoval svoj vek: teraz si v celej osvietenej Európe čistia nechty špeciálnou kefkou. (Poznámka A. S. Puškina).

„Každý vedel, že používa bielenie; a ja, ktorý som tomu vôbec neveril, som začal hádať nielen podľa toho, ako sa mu zlepšila farba tváre alebo preto, že som na jeho záchode našiel nádoby s bielou bielizňou, ale aj preto, že keď som raz ráno vošiel do jeho izby, našiel som ho čistiť nechty so špeciálnou kefou; v tomto zamestnaní hrdo pokračoval v mojej prítomnosti. Rozhodol som sa, že človek, ktorý každé ráno strávi dve hodiny čistením nechtov, by mohol stráviť pár minút bielením nedokonalostí na svojej pleti. (francúzsky).

EUGENE ONEGIN
ROMAN V POÉZII

1823-1831

Epigraf a venovanie	5
Prvá kapitola	10
Kapitola druhá	36
Kapitola tretia	54
Kapitola štvrtá	76
Piata kapitola	94
Kapitola šiesta	112
Siedma kapitola	131
Kapitola ôsma	156
Poznámky k Eugenovi Oneginovi	179
Úryvky z Oneginových ciest	184
Desiata kapitola	193

Celý text

O práci

Prvý ruský román vo veršoch. Nový model literatúry ako ľahký rozhovor o všetkom. Galéria večných ruských postáv. Na svoju dobu revolučný, milostný príbeh, ktorý sa stal archetypom romantický vzťah pre mnoho ďalších generácií. Encyklopédia ruského života. Naše všetko.

Mladý, no životom už otrávený petrohradský hrabáč (Onegin) odchádza do dediny. Tam sa zoznámi s básnikom Lenským, ktorý pripravuje svadbu so susedkou Oľgou. Jej staršia sestra Taťána sa do Onegina zaľúbi, no on jej city neopätuje. Lenskij, žiarlivý na nevestu na priateľa, vyzve Onegina na súboj a zomiera. Taťána sa vydá za generála a v Petrohrade sa stane dámou z vysokej spoločnosti, do ktorej sa Jevgenij po návrate z potuliek po Rusku zaľúbi. Hoci ho Tatyana stále miluje, radšej zostáva verná svojmu manželovi. Ako sa kniha končí? Nie je známe: autor jednoducho preruší rozprávanie (ako napísal Belinsky, „román sa v ničom nekončí“).

Recenzie

Vo svojej básni sa dokázal dotknúť toľkých vecí, toľko vecí naznačiť, že patrí výlučne do sveta ruskej prírody, do sveta ruskej spoločnosti. „Onegin“ možno nazvať encyklopédiou ruského života a výsostne ľudovým dielom.

V. G. Belinský. Diela Alexandra Puškina. Článok deväť (1845)

Presvedčili sme sa... že postupnosť sémanticko-štylistických členení nevytvára sústredený, ale rozptýlený, viacnásobný uhol pohľadu, ktorý sa stáva centrom supersystému, vnímaného ako ilúzia samotnej reality. Zároveň je nevyhnutné pre realistický štýl, ktorý sa snaží prekročiť subjektivitu sémanticko-štylistických „uhlov pohľadu“ a znovu vytvoriť objektívnu realitu, je špecifická korelácia týchto viacerých centier, rôznorodých (susedných alebo prekrývajúcich sa) štruktúr: každé z nich neruší ostatné, ale koreluje s ich. V dôsledku toho text neznamená len to, čo znamená, ale aj niečo iné. Nová hodnota neruší starú, ale koreluje s ňou. Výsledkom je, že umelecký model reprodukuje taký dôležitý aspekt reality, akým je jej nevyčerpateľnosť v akejkoľvek konečnej interpretácii.

Hoci dej „Eugena Onegina“ nie je bohatý na udalosti, román mal obrovský vplyv na ruskú literatúru. Puškin priniesol do popredia literatúry sociálno-psychologické postavy, ktoré zamestnajú čitateľov a spisovateľov niekoľkých nasledujúcich generácií. toto " osobu navyše“, (anti)hrdina svojej doby, skrývajúci svoju pravú tvár za maskou chladného egoistu (Onegin); naivné provinčné dievča, čestné a otvorené, pripravené na sebaobetovanie (Tatiana na začiatku románu); básnik-snílek, ktorý zahynie pri prvom stretnutí s realitou (Lensky); Ruská žena, stelesnenie milosti, inteligencie a aristokratickej dôstojnosti (Tatiana na konci románu). Toto je napokon celá galéria charakterologických portrétov reprezentujúcich ruskú vznešenú spoločnosť v celej jej rozmanitosti (cynický Zaretskij, Larini „starci“, provinční statkári, moskovské bary, metropolitní šviháci a mnohí, mnohí ďalší).<...>

"Eugene Onegin" sústreďuje hlavné tematické a štylistické nálezy predchádzajúcej tvorivej dekády: typ sklamaného hrdinu pripomína romantické elégie a báseň " Kaukazský väzeň“, fragmentárny dej - o ňom ao ďalších „južných“ („byronických“) básňach Puškina, štylistických kontrastoch a irónii autora - o básni „Ruslan a Lyudmila“, hovorovej intonácii - o priateľských poetických posolstvách básnikov Arzamas.

Cez to všetko je román absolútne antitradičný. Text nemá začiatok (ironický „úvod“ je na konci siedmej kapitoly), ani koniec: po otvorenom konci nasledujú úryvky z Oneginovej cesty, vracajúce čitateľa najskôr do stredu zápletky a potom , v poslednom riadku, do momentu, keď autor začal prácu nad textom („Tak som žil vtedy v Odese...“). Románu chýbajú tradičné znaky románovej zápletky a známe postavy: „Všetky typy a formy literatúry sú obnažené, čitateľovi otvorene odhalené a ironicky navzájom porovnávané, autor posmešne demonštruje konvenčnosť akéhokoľvek spôsobu vyjadrovania.“ Otázka "ako písať?" vzrušuje Puškina o nič menej ako otázka „o čom písať?“. Odpoveď na obe otázky je „Eugene Onegin“. Nejde len o román, ale aj o metanovel (román o tom, ako sa píše román).<...>

Puškinov text charakterizuje pluralita pohľadov vyjadrených rozprávačom a postavami a stereoskopická kombinácia rozporov, ktoré vznikajú pri strete rôznych pohľadov na tú istú tému. Je Eugene originálny alebo napodobňovaný? Aká budúcnosť čakala Lenského - skvelá alebo priemerná? Na všetky tieto otázky v románe sú uvedené rôzne a vzájomne sa vylučujúce odpovede.<...>

Keď som vážne ochorel,

Prinútil sa rešpektovať

A lepší som si ani nevedel predstaviť.

Jeho príkladom pre ostatných je veda;

Tak sa začína román „Eugene Onegin“, ktorý napísal Puškin. Pushkin si požičal frázu pre prvý riadok z Krylovovej bájky „Osol a muž“. Bájka vyšla v roku 1819 a čitateľom bola stále dobre známa. Fráza „najčestnejšie pravidlá“ bola vyjadrená so zjavným podtextom. Strýko slúžil svedomito, plnil si svoje povinnosti, no počas služby sa skrýval za „čestné pravidlá“ a nezabudol na svoju milovanú. Vedel nepozorovane kradnúť a zarobil slušný majetok, ktorý teraz dostal. Táto schopnosť zarobiť bohatstvo je iná veda.

Puškin ústami Onegina ironizuje svojho strýka a jeho život. Čo po ňom zostáva? Čo urobil pre krajinu? Akú stopu zanechal svojimi činmi? Získal malý majetok a prinútil ostatných, aby ho rešpektovali. Ale táto úcta nebola vždy úprimná. V našom požehnanom stave neboli hodnosti a zásluhy vždy získané spravodlivou prácou. Schopnosť prezentovať sa v priaznivom svetle pred nadriadenými, schopnosť nadväzovať ziskové známosti, ako vtedy, v čase Puškina, tak aj teraz, v našich dňoch, fungujú bezchybne.

Onegin ide za strýkom a predstavuje si, že teraz bude musieť pred ním stvárniť milujúceho synovca, byť trochu pokrytecký a v duchu premýšľať o tom, kedy si diabol odnesie pacienta.

Ale Onegin mal v tomto smere nevýslovné šťastie. Keď vošiel do dediny, strýko už ležal na stole, odpočinutý a uprataný.

Robiť analýzu Puškinových básní, literárnych kritikov stále sa hádajú o význame každého riadku. Vyjadrujú sa názory, že „donútil som sa rešpektovať“ znamená – zomrel som. Toto vyhlásenie neodolá žiadnej kritike, pretože podľa Onegina je strýko stále nažive. Nesmieme zabudnúť, že list od manažéra jazdil na koňoch viac ako jeden týždeň. A samotná cesta z Onegina trvala nemenej času. A tak sa stalo, že Onegin sa dostal „z lode na pohreb“.

Môj strýko najčestnejších pravidiel,
Keď som vážne ochorel,

Prinútil sa rešpektovať

A lepší som si ani nevedel predstaviť.

Jeho príkladom pre ostatných je veda;

Ale môj bože, aká nuda

V druhom čísle Moskovského Puškinistu (1996) bol uverejnený článok Valentina Nepomniachtchiho „Z pozorovaní k textu Eugena Onegina“. I kapitola.

O tých, ktorí narazili na interpunkčné znamienko

V druhom vydaní moskovský puškinista"(1996) uverejnili článok Valentin Nepomniachtchi „Z pozorovaní k textu „Eugena Onegina“. kapitola I". Na internete (http://www.speakrus.ru/articles/uncle1.htm) je pod ním značka autorských práv s dátumom „2000“; žiadne neskoršie publikácie tohto textu sa na nete nenašli. Napriek tomu vo videu o „Eugene Oneginovi“ uverejnenom v rokoch 2008–2012 Nepomniachtchi vyjadruje rovnaký názor na prvú strofu románu, a preto je text jeho článku platný. Tu je jeho začiatok:

„Keď mi prvýkrát položili túto otázku, bol som zmätený ako lekár pred neznámou chorobou:

- Povedz mi: predsa prinútil ma rešpektovať samu seba" Znamená to, že zomrel?

To znamená, ako to je - zomrel?! Hrdina, ktorému tieto slová patria, je nespokojný s tým, že musí "sedieť s pacientom vo dne iv noci" atď - zdá sa to jasné... Ale - dokázali sa pohádať a to trvá dodnes. Časom otázka – vždy prichádza od hercov, čitateľov a dokonca aj režisérov – nadobudla charakter epidémie a prestal som byť prekvapený. Postupom času som si uvedomil, že pri všetkej absurdnosti vznik problému nie je náhodný. Oči herca a čitateľa sú veľmi blízko k detailom, jednotlivostiam - niekedy nemiestne, kvôli pozornosti k veciam dôležitejším a dokonca základným; a predsa mu nemôžeš odoprieť zvláštnu bdelosť. A tento žieravý pohľad objavil zvláštnosť v prvej strofe románu: ak je strýko muž "najčestnejšie pravidlá" teda taký je jeho večný majetok, prečo sa ďalej hovorí, že on "rešpektuj sa"? Niekto, okrem Puškina, nemôže mať také prázdne tautológie... Existuje v tomto prípade iný, obrazný význam? Prikázal žiť dlho, nútený rešpektovať sám seba ...

"Výklad" divoký- ale tautológia je zaznamenaná správne. (Tu a nižšie, všade inde, kurzíva je moja. - VC.)

Treba vzdať hold nepotlačiteľnej zvedavosti slávneho Puškinistu. Avšak jeho úplne prvá formulačná správa ( "prázdna tautológia") vyvoláva zarážajúcu otázku: prečo „tautológia“? Naozaj, v každom z riadkov - "najčestnejšie pravidlá" A "rešpektuj sa"- majú svoj vlastný, nezávislý význam a nie je v nich žiadna tautológia - pokiaľ nie sú interpretované doslovne (s čím Puškin zrejme nepočítal). Spomeňte si na prvú strofu románu, o ktorej bol napísaný Nepomniachtchiho článok:

Ako je všeobecne akceptované v Puškinových štúdiách, prvý riadok „Onegin“ odkazuje na riadok z Krylovovej bájky „Osol mal najčestnejšie pravidlá“, treba čítať ako „Môj strýko, [osol], keď...“- a v súlade s Puškinovými interpunkčnými znamienkami je to presne "taký je jeho (strýko. - VC.) večný nehnuteľnosť". Tento posmešný a cynický zmysel podporuje ironický a cynický zmysel druhého a tretieho riadku, kontrastné vo vzťahu k prvému: „Keď (strýko) smrteľne ochorel, (tak) sa prinútil rešpektovať ( Hoci on a [osol]). Treba si myslieť, že práve na základe takéhoto chápania dostal Nepomniachtchi otázku od „hercov, čitateľov a dokonca aj režisérov“ o výraze "Prinútil som sa rešpektovať" význam, ktorý všetky ani náhodou nespájali so smrťou.

V tejto Puškinovej línii sú skutočne dve kľúčové slová a nie jedno, ako sa domnieva náš vážený filológ, ktoré dáva tretiemu riadku pocit skutočnej úcty. Slovo "rešpekt" Dahl podáva nasledovný výklad: „česť, česť, úprimne uznať niečiu dôstojnosť; vysoko oceňujem ... "Na tejto interpretácii Pushkin stavia svoju iróniu a vedľa neho kladie ďalšie sloveso:" prinútil sa rešpektovať." Podľa kresťanského zvyku sa človeku, ktorý leží na smrteľnej posteli alebo ktorý zomrel, hovorí „len dobrý“, s bezpodmienečnou („štandardne“) rešpektom. Presne tak nútený tí okolo (teda nútení) hovoriť o sebe strýkovi [somárovi], smrteľne chorom. V skutočnosti sa slová „prinútil som sa rešpektovať“ vďaka Puškinovi stali idiom. Keďže Nepomniachtchi dosvedčuje, že „otázka (o význame tohto výrazu. - VC.) nadobudol charakter epidémie“, tento idióm je už pomerne široko známy a takýto jeho „smrteľný“ výklad nemožno nazvať „divokým“. Navyše je čas zadať ho do príslušných slovníkov.

Žiaľ, Nepomniachtchi, spoliehajúc sa na doslovné čítanie 3. riadku, z neho vyvodzuje aj niekoľko príliš ďalekosiahlych záverov. Napríklad dokazuje, že Puškin v druhom riadku použil slovo „kedy“ v zmysle „ak“, „kedy“: „V tejto fráze "Kedy" nemá vôbec žiadny význam času, ale podmienky: „... najčestnejšie pravidlá v prípade, že“, „v prípade, že“ alebo jednoducho "ak" ("kedy"). Pushkin má taký význam „kedy“ na každom kroku: „Keby som mal nádej...“, „Keby si len vedel, aké hrozné...“, „Keď Boris neprestane byť prefíkaný, šikovne vzrušme ľudí“, „Keď sa Boh nad nami zmiluje, keď už nebudem obesený…” atď. Zoznam príkladov v Puškinovom slovníku jazykov je pôsobivý – ale “ Keď som vážne ochorel" neprítomný“.

Na tomto základe sa bádateľ rozhodne pripísať absenciu tohto príkladu nepozornosti zostavovateľov Slovníka, pripísať Puškinovmu peru „nemotorné a nevysvetliteľné prevrátenie“ a nazvať riadky prvej strofy „Onegin“ ( vo všeobecne akceptovaných interpunkčných znamienkach) „syntaktická a sémantická kakofónia“. Naozaj, náš Puškinista "Lepší som si nemohol vymyslieť!"

Ďalej mení význam Puškinových riadkov a uvádza ich kauzálny vzťah pomocou takejto „nemotornej a nevysvetliteľnej“ logiky: „... strýko, vôbec nie, nie vždy "najčestnejšie pravidlá"- On Ukázalo sa, že takto sa ukázalo, že je schopný skutku hodného „rešpektu“ a „nevynašiel“ niečo, ale - vážne (to znamená smrteľne) chorý“; inde v článku s rovnakou logikou: "Môj strýko je muž s najčestnejšími pravidlami v prípade, že smrteľne ochorie." Potom z tohto „argumentu“ Nepomniachtchi extrahuje „syntakticky a sémanticky nespochybniteľné dôvody pre bodkočiarku za "chorý"- teda on vládne Pushkin, a dokonca sa zároveň sťažuje, že „akademická tradícia ... a počuť o nej (o nahradení čiarky v Pushkinovom texte bodkočiarkou. - VC.) nechce!

Nakoniec Nepomniachtchi dráždi Turgeneva, ktorý preložil význam prvých riadkov románu do francúzštiny takto: "Keď môj strýko vážne ochorel, začal dodržiavať morálnejšie pravidlá." Nabokov tiež nerozumel významu Puškinových slov "rešpektuj sa" a preložil idióm doslovne, a aby sa takéto chápanie nejako spojilo s kontextom strofy, navrhol dať na koniec prvého riadku hrubého čreva(!!) Ale, ironicky nad ním, Nepomniachtchi si nevšimne, že on sám nie je ďaleko od Nabokova a že jeho bodkočiarka dáva Puškinovým slovám nemenej absurdný význam.

Dôvod, prečo Nepomniachtchi upadol do tejto koľaje, je zábavný aj poučný. Prvé vydanie prvej kapitoly Onegina vyšlo vo februári 1825 bez kontroly Puškina, ktorý bol v exile. Vydavateľ (Pletnev), ktorý tiež nepochopil význam nešťastného tretieho riadku, sa rozhodol dať na koniec druhého riadku bodkočiarku – zrejme na základe rovnakých falošných úvah, s ktorými neskôr prišiel Nepomniachtchi. Na základe toho, že Prvá kapitola vyšla s takouto interpunkciou, začal náš filológ teoretické odôvodnenie toto chyba publikovania- napriek tomu, že ho Puškin v oboch doživotných vydaniach románu odstránil.

Domnievame sa, že odteraz by bolo potrebné nechať tak Puškinovu interpunkciu prvej strofy prvej kapitoly „Eugena Onegina“, keďže podľa Valentina Nepomniachtchiho z toho istého článku „nielen prijateľné a nie v rozpore s autorovými myšlienkami o hrdinovi, nielen plne v súlade s normami ruského jazyka v Puškinovej dobe aj v našej dobe, ale aj ako jediný schopný v moderných podmienkach správne vyjadriť význam prvých riadkov najväčšej ruskej knihy.

Vladimír KOZAROVETSKÝ

Kniha obsahuje veršovaný román A.S. Puškina (1799-1837) „Eugene Onegin“, ktorý je povinný na čítanie a štúdium na strednej škole.

Veršovaný román „Eugene Onegin“ sa stal ústrednou udalosťou v r literárny život Puškinova éra. A odvtedy Puškinovo majstrovské dielo nestratilo svoju popularitu, stále ho milujú a uctievajú milióny čitateľov.

Alexander Sergejevič Puškin
Eugen Onegin
Román vo veršoch

Pétri de vanité il avait encore plus de cette espèce d'orgueil qui fait avouer avec la même indifférence les bonnes comme les mauvaises actions, suite d'un sentiment de supériorité, peut-être imaginaire.

Nemysliac na hrdé svetlo na pobavenie,
Milujúci pozornosť priateľstva,
Rád by som sa vám predstavil
Sľub hodný vás
Hodný krásnej duše,
Splnený svätý sen
Živá a jasná poézia,
Vysoké myšlienky a jednoduchosť;
Ale budiž – so zaujatou rukou
Prijmite zbierku farebných hláv,
Napoly vtipné, napoly smutné
vulgárny, ideálny,
Neopatrné ovocie mojich zábav,
Nespavosť, ľahké inšpirácie,
Nezrelé a vyschnuté roky
Bláznivé mrazivé pozorovania
A srdcia smutných poznámok.