Elbrus
1890-ben Kuindzhi a Kaukázusba utazott, és szó szerint megbetegedett a hegyekben. Elbrusszal kapcsolatos sokféle nézete – mint például „Elbrus nappal” (a következő oldalon) és „Elbrus este” – impresszionisztikus sorozattá fejlődött, amely a megvilágítás és a természet állapotának legkisebb változásait igyekszik megragadni. Ezekben a művekben Kuindzhi más-más technikát alkalmaz, és más-más preferenciákat mutat be – például a bemutatott tájak közül az elsőben jobban foglalkoztatja a levegő környezet viselkedése, rejtélyes ködbe rejtve egy hegycsúcsot, és a másodszor színekkel kísérletezik, szó szerint foszforeszkálóvá téve Elbrust a naplemente sugaraiban. Ezekben a művekben azonban nem az impresszionista módszer játszik az első hegedűn - ez alárendelt szerepet tölt be, és a fő feladat megoldására szolgál: a földi természet ideálisan fenséges képének megteremtése, amely az egész univerzum harmóniájába tartozik. A Kuindzhi melletti Elbrus csúcsa elválaszthatatlan az égtől, közvetlenül kommunikál vele, összekötve a földet és az égi magasságokat. Úgy tűnik, hogy a mester "hegyi" leckéit N. Roerich jól megtanulta tanulmányai idején.

Kuindzhi emlékei:

Ivanovics Arkhip erőteljes, eredeti karaktere, amelyet a művészi zseni fénye megvilágított, kitörölhetetlen nyomokat hagyott mindenki emlékezetében, akivel találkozott. életút. Sokrétű életének számos érdekes megnyilvánulása közül különösen mélyen bevésődött emlékezetembe két jellegzetes eset, amelyek Kuindzsit művész-tanárként és Kuindzsit művészi kincsének őrzőjeként ábrázolják. 1898 januárjában barátommal a Művészeti Akadémia Tavaszi Tárlatára készítettük festményeinket. Miután találkoztam Arkhip Ivanoviccsal az Akadémián, megkértem, hogy jöjjön el a lakásunkba, hogy megnézze munkánkat. Másnap dél körül ismerős kimért lépések hallatszottak a szobánkba vezető folyosón. Az ajtóhoz rohantam. Előttünk Ivanovics Arkhip állt fekete nagykabátjában, hódgallérral és prémes sapkával...

"Holdfényes éjszaka a Dnyeperen":

1880 nyarán és őszén, a Vándorokkal való szünetben, A. I. Kuindzhi egy új festményen dolgozott. Az orosz fővárosban elterjedtek a pletykák a "Holdfény éjszaka a Dnyeperen" varázslatos szépségéről. Vasárnaponként két órára a művésznő nyitotta meg műterme ajtaját a vágyók előtt, a szentpétervári közönség pedig már jóval a mű elkészülte előtt ostromolni kezdte. Ez a kép valóban legendás hírnévre tett szert. I. S. Turgenyev és Y. Polonsky, I. Kramskoy és P. Chistyakov, D. I. Mendelev jött A. I. Kuindzhi műhelyébe, az ismert kiadó és gyűjtő, K. T. Soldatenkov kérte a festmény árát. Közvetlenül a műhelyből, még a kiállítás előtt a „Holdfény éjszakáját a Dnyeperen” hatalmas pénzért vásárolta meg Konstantin Konstantinovich nagyherceg ...

Kuindzsi küldetése az orosz művészetben:

Az orosz festészet számára szükség volt a saját Monet megjelenésére – egy olyan művészre, aki olyan tisztán megértette a színek kapcsolatait, olyan pontosan elmélyül árnyalataikba, olyan lelkesen és szenvedélyesen szeretné átadni azokat, hogy más orosz művészek hinnének neki. , megszűnne viszonyulni a palettához, mint valami aligha szükséges függelékhez. Kiprenszkij és Venetsianov kora óta a színek az orosz festészetben megszűntek önálló, jelentős szerepet játszani. Maguk a művészek egyfajta hivatalos jelmezként kezelték őket, amely nélkül, csak előítéletből, nem illik a nyilvánosság elé állni.

09.05.2015

Arkhip Kuindzhi „Elbrus este” című festményének leírása

Kuindzhi alkotásait nehéz összetéveszteni más vásznakkal. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy sajátos stílusuk, a képek simasága van. Mindig a tájak váltak be neki a legjobban. A művész számos ciklust írt, amelyeket egy téma egyesít. Számos festményt szenteltek a fenséges Elbrusnak. Az expresszionista Kuindzhi hajlamos sajátos módon ábrázolni a természetet, annak állapotát a nap bármely szakában. Van valami közös benne híres művész Claude Monet. 1890 A szerző a Kaukázusba utazik. Lenyűgözött a hegyek fensége. A primitív szépség közvetítéséhez új technikák kifejlesztésével kellett felülmúlnia önmagát, fejlesztenie kellett saját írástechnikáját.
A festő arról álmodik, hogy megmutassa a természet nagyságát, erejét, de semmi esetre sem hagyja el azt a harmóniát, amely minden élőt és élettelent megköt körülötte.

Úgy tűnik, hogy az Elbrus teteje megtámasztja az eget, összekapcsolva a hegyet és a légteret. Ezt a megközelítést később Kuindzhi tanítványai, ugyanaz a Nicholas Roerich is felfigyelték. Ha megnézi ennek a művésznek a munkáit, sok párhuzamot találhat. A nap közeledik a naplementéhez, és sugarai megvilágítják a Kaukázus-hegység tetejét. Úgy tűnik, magán az Elbruszon tűz keletkezett: minden ég, lángol. A hegy lábánál pedig hűvös van, ezt a művész hideg árnyalatokkal hangsúlyozza. Zöldes-narancssárgára színeződik az ég, lila árnyalatú felhők úsznak az égen, rózsaszínes napsugarak hatolnak át rajtuk. Az ilyen ellentétek sem ritkák Kuindzsiban. A lenyugvó nap az utolsó pillanatban sikerül kidobni fényét, megjelenik a hegyek tetején, látszik az előtérbe menekült dombokon is. A gerendák fokozatosan elhalványulnak. A föld elsötétül, de azok a helyek, ahonnan a sugarak még nem jutottak el „elmenekülni”, ragyognak, ragyognak, lángra lobbantva az eget.