Години живот:от 28.11.1881 до 22.02.1942г

Австрийски писател, критик, биограф. Известен предимно като майстор на къси разкази и белетризирани биографии.

Стефан Цвайг е роден във Виена в семейството на Мориц Цвайг - богат собственик на текстилна фабрика, майката на писателя е от семейство на банкери. Малко се знае за детството и юношеството на Цвайг, самият той не обичаше да говори по тази тема, подчертавайки, че детството му е било обикновено за еврейско момче. През 1900 г. Цвайг завършва гимназия и постъпва във Виенския университет във Философския факултет. Още по време на следването си издава на свои разноски първата си стихосбирка „Сребърни струни“ (Silberne Saiten, 1901). Цвайг се осмелява да изпрати книгата на Рилке, който в замяна му изпраща книга със свои стихове и така между тях започва приятелство, което продължава до смъртта на Рилке през 1926 г. Цвайг завършва Виенския университет през 1905 г. и получава докторска степен с „Философията на Иполит Тейн“.

След като завършва университета, Цвайг заминава за Лондон и Париж (1905), след това пътува до Италия и Испания (1906), посещава Индия, Индокитай, САЩ, Куба, Панама (1912). Последните годиниПървата световна война живее в Швейцария (1917-1918). През годините на войната Цвайг служи в архивите на Министерството на отбраната и много бързо се пропива от антивоенните настроения на своя приятел Ромен Ролан, когото нарича в есето си „съвестта на Европа“. Разказите "Амок" (1922), "Объркване на чувствата" (1927), "Звездният часовник на човечеството" (1927) носят на Цвайг първо европейска, а след това и световна слава. В допълнение към разказите, биографичните произведения на Цвайг също стават популярни, особено Триумфът и трагедията на Еразъм Ротердамски (1934) и Мария Стюарт (1935).

С идването на нацистите на власт Цвайг, като евреин по националност, става невъзможно да остане в Австрия и през 1935 г. емигрира в Лондон. Тогава писателят се скита между Латинска Америка и САЩ, като накрая се установява в малкия бразилски град Петрополис. Стефан Цвайг беше силно притеснен от самия факт на избухването на Втората световна война и успехите на нацистите. Преживяванията се влошиха от факта, че Цвайг беше откъснат от приятели и практически лишен от комуникация. В дълбока депресия и отчаяние от очаквания крах на Европа и победата на Хитлер, Стефан Цвайг се самоубива през 1942 г., като взема смъртоносна доза сънотворни. Заедно с него си отиде и втората му съпруга.

Ерих Мария Ремарк пише за самоубийството на Цвайг в романа „Сенки в рая“: „Ако онази вечер в Бразилия, когато Стефан Цвайг и съпругата му се самоубиха, те можеха да излеят душите си пред някого поне по телефона, нещастия, може би нямаше са се случили. Но Цвайг се озова в чужда земя сред непознати.

Библиография

Художествена проза
Die Liebe der Erika Ewald (1904)
(1913)
(1922)
(1922)
Angst (1925)
(1925)
Невидимата колекция (1926)
Der Fluchtling (1927)
(1927)
(1927)
(1939) роман
Шахматна новела (1942)
(1982) незавършен, публикуван посмъртно

Биографични съчинения
Емил Верхарен (1910 г.)
(1920)
Ромен Ролан. Der Mann und das Werk (1921)
(1925)
Sternstunden der Menschheit (1927)
(1928)
(1929)
(Изцеление на духа) (1932)
(1932)

В гимназията Цвайг постъпва във Виенския университет, където учи философия и през 1904 г. получава докторска степен.

Още по време на следването си на свои разноски издава първата си стихосбирка („Сребърни струни“ (Silberne Saiten)). Стиховете са повлияни от Хофманстал, а също и от Рилке, на когото Цвайг се осмелява да изпрати сборника си. Рилке върна книгата си. Така започва едно приятелство, което продължава до смъртта на Рилке.

След като завършва Виенския университет, Цвайг отива в Лондон и Париж (), след това пътува до Италия и Испания (), посещава Индия, Индокитай, САЩ, Куба, Панама (). Последните години на Първата световна война живее в Швейцария (-), а след войната се установява близо до Залцбург.

Цвайг се жени за Фридерике Мария фон Винтерниц през 1920 г. През 1938 г. те се развеждат. През 1939 г. Цвайг се жени за новата си секретарка Шарлот Алтман (Lotte Altmann).

През 1934 г., след като Хитлер идва на власт в Германия, Цвайг напуска Австрия и заминава за Лондон. През 1940 г. Цвайг и съпругата му се преместват в Ню Йорк, а на 22 август 1940 г. - в Петрополис, предградие на Рио де Жанейро. Преживявайки тежко разочарование и депресия, на 23 февруари 1942 г. Цвайг и съпругата му приемат смъртоносна доза барбитурати и са открити мъртви в къщата си, хванати за ръце.

Къщата на Цвайг в Бразилия по-късно е превърната в музей и сега е известна като Casa. Стефан Цвайг. През 1981 г. е издадена австрийска пощенска марка за 100-годишнината на писателя.

Романи от Стефан Цвайг. Романи и биографии

Цвайг често пише на пресечната точка на документа и изкуството, създавайки завладяващи биографии на Магелан, Мария Стюарт, Еразъм Ротердамски, Жозеф Фуше, Балзак ().

В историческите романи е обичайно да се спекулира исторически фактсилата на творческото въображение. Където няма достатъчно документи, там започва да работи въображението на художника. Цвайг, напротив, винаги майсторски е работил с документи, откривайки психологически фон във всяко писмо или мемоар на очевидец.

"Мария Стюарт" (1935), "Триумф и трагедия на Еразъм Ротердамски" (1934)

Драматичната личност и съдба на Мария Стюарт, кралица на Шотландия и Франция, винаги ще вълнува въображението на бъдещите поколения. Авторът определи жанра на книгата „ Мери Стюарт »(Мария Стюарт,) като романизирана биография. Шотландската и английската кралици никога не са се виждали. Това искаше Елизабет. Но между тях в продължение на четвърт век имаше интензивна кореспонденция, външно коректна, но пълна със скрити удари и хапливи обиди. Буквите са в основата на книгата. Цвайг също използва свидетелствата на приятели и врагове на двете кралици, за да направи безпристрастна присъда и за двете.

Завършвайки биографията на обезглавената кралица, Цвайг се отдава на последни размисли: „Моралът и политиката имат свои различни пътища. Събитията се оценяват по различен начин в зависимост от това дали ги преценяваме от гледна точка на хуманността или от гледна точка на политическите предимства. За един писател в началото на 30-те години. конфликтът между морал и политика вече не е спекулативен, а съвсем осезаем по природа, засягащ лично него.

Наследство

Създава се частна благотворителна организация "Каза Стефан Цвайг", която си поставя за крайна цел създаването на музея на Стефан Цвайг в Петрополис - в къщата, в която той и съпругата му са живели през последните месеци и починали.

В работата по статията, материали от книгата " Чужди писатели. Биобиблиографски речник" (Москва, "Просвещение" (" Учебна литература“), 1997 г.)

Избрана библиография

Стихосбирки

  • "Сребърни струни" ()
  • "Ранни венци" ()

Драма, трагедия

  • "Къща край морето" (трагедия,)
  • "Еремия" ( Йеремия.. драматична хроника)

Цикли

  • „Първи преживявания: 4 разказа от страната на детството (По здрач, Гувернантка, Горяща тайна, Лятна новела) (Erstes Erlebnis.Vier Geschichten aus Kinderland, 1911)
  • "Трима майстори: Дикенс, Балзак, Достоевски" ( Драй Майстер: Дикенс, Балзак, Достоевски, )
  • „Борба срещу лудостта: Хьолдерлин, Клайст, Ницше“ ( Der Kampf mit dem Dämon: Хьолдерлин, Клайст, Ницше, )
  • "Трима певци на техния живот: Казанова, Стендал, Толстой" ( Drei Dichter ihres Lebens, )
  • „Психика и лечение: Месмер, Бекер-Еди, Фройд“ ()

Романи

  • „Съвест срещу насилието: Кастелио срещу Калвин“ ( Castellio gegen Calvin oder. Ein Gewissen gegen die Gewalt, 1936)
  • „Амок“ (Der Amokläufer, 1922)
  • "Писмо от непознат" ( Brief einer Unbekannten, 1922)
  • „Невидима колекция“ ()
  • "Объркване на чувствата" ( Verwirrung der Gefühle, )
  • "Двадесет и четири часа от живота на една жена" ()
  • "Звездният часовник на човечеството" (в първия руски превод - Фатални моменти) (цикъл от разкази,)
  • „Търговец на книги Мендел“ ()
  • „Горяща мистерия“ (Brennendes Geheimnis, 1911)
  • "Привечер"
  • "Жената и природата"
  • "Залезът на едно сърце"
  • "Фантастична нощ"
  • "Улица на лунна светлина"
  • "Лятна новела"
  • "Последният празник"
  • "страх"
  • "лепорела"
  • "Неотменимият момент"
  • "Откраднати ръкописи"
  • Гувернантката (Die Gouvernante, 1911)
  • "принуда"
  • "Инцидентът на Женевското езеро"
  • Тайната на Байрон
  • „Неочаквано въведение в нова професия“
  • "Артуро Тосканини"
  • „Кристина“ (Rausch der Verwandlung, 1982)
  • "Клариса" (не е завършен)

легенди

  • "Легендата за сестрите близначки"
  • "Легенда за Лион"
  • "Легендата за третия гълъб"
  • "Очите на вечния брат" ()

Романи

  • "Нетърпението на сърцето" ( Ungeduld des Herzens, )
  • "Лудостта на трансформацията" ( Rausch der Verwandlung, , на руски. пер. () - "Кристина Хофленър")

Белетризирани биографии, биографии

  • "Франс Матерел" ( Франс Мазерел, ; с Артър Холихер)
  • „Мария Антоанета: портрет на обикновен герой“ ( Мария Антоанета, )
  • „Триумфът и трагедията на Еразъм Ротердамски“ ()
  • "Мария Стюарт" ( Мария Стюарт, )
  • „Съвест срещу насилието: Кастелио срещу Калвин“ ()
  • „Подвигът на Магелан“ („Магелан. Човекът и неговото дело“) ()
  • "Балзак" ( Балзак, публикувано посмъртно)
  • „Америго. Разказ за една историческа грешка"
  • Жозеф Фуше. Портрет на политик"

Автобиография

  • „Вчерашният свят: Мемоарите на един европеец“ ( Die Welt von Gestern, публикувано посмъртно)

Статии, есета

  • "пожар"
  • "Дикенс"
  • "Данте"
  • „Реч за шестдесетия рожден ден на Ромен Ролан“
  • „Реч за шестдесетата годишнина на Максим Горки“
  • „Значението и красотата на ръкописите (Реч в панаир на книгатав Лондон)"
  • „Книгата е като врата към света“
  • "Ницше"

Екранни адаптации

  • 24 часа от живота на една жена (, Германия) - екранизация на едноименния разказ, режисиран от Робърт Ланд.
  • Горяща тайна (, Германия) - филмова адаптация на едноименния разказ, режисиран от Робърт Сиодмак.
  • Amok (, Франция) - филмова адаптация на едноименния разказ, режисиран от Федор Отсеп.
  • Пазете се от съжаление () - адаптация на романа "Нетърпението на сърцето", режисиран от Морис Елуей.
  • Писмо от непознат () - по едноименния разказ, режисиран от Макс Офюлс.
  • Шахматен разказ () - базиран на едноименния разказ на немския режисьор Герд Освалд.
  • Опасно съжаление () - филм от две части на френския филмов режисьор Едуар Молинаро, адаптация на романа Нетърпението на сърцето.
  • Объркване на чувствата () - филм на белгийския режисьор Етиен Перие по едноименния разказ на Цвайг.
  • Burning Secret () - филм, режисиран от Андрю Бъркин, който получи награди на филмовите фестивали в Брюксел и Венеция.
  • Хмел на трансформацията (филм, 1989) - филм от две части, базиран на незавършената работа "Кристина Хофленър", режисиран от Едуард Молинаро.
  • The Last Holiday е филм, базиран на едноименния разказ.
  • Клариса () - телевизионен филм, адаптация на едноименния разказ, режисиран от Жак Дерей.
  • Писмо от непознат () - последният филм на френския режисьор Жак Дерей
  • 24 часа от живота на една жена () - филм на френския режисьор Лоран Буник, филмова адаптация на едноименния разказ.
  • Любов за любов () - филм, режисиран от Сергей Ашкенази по романа "Нетърпението на сърцето"
  • Обещание () - мелодрама, режисирана от Патрис Леконт, филмова адаптация на разказа "Пътуване към миналото".
  • По творбите е заснет филмът "The Grand Budapest Hotel". Във финалните надписи на филма се посочва, че неговият сюжет е вдъхновен от творбите на автора (творците на филма споменават произведения като "Нетърпението на сърцето", "Вчерашният свят. Бележки на европеец", "Двадесет и четири часа от животът на една жена“).

Напишете рецензия за статията "Цвайг, Стефан"

Бележки

Връзки

  • // kykolnik.livejournal.com, 16.04.2014 г
  • Изкуство. Цвайг (ЖЗЛ)

Откъс, характеризиращ Цвайг, Стефан

– Voila un veritable ami! — каза Хелън сияеща и отново докосна ръкава на Билибип с ръка. - Mais c "est que j" aime l "un et l" autre, je ne voudrais pas leur faire de chagrin. Je donnerais ma vie pour leur bonheur a tous deux, [Ето един истински приятел! Но аз обичам и двете и не бих искал да разстройвам никого. За щастието и на двамата бих била готова да пожертвам живота си.] – каза тя.
Билибин сви рамене, изразявайки, че дори той вече не може да се справи с такава скръб.
„Une maitresse femme! Voila ce qui s "appelle poser carrement la question. Elle voudrait epouser tous les trois a la fois", [„Браво на жената! Това се нарича да постави въпроса твърдо. Тя би искала да бъде съпруга и на тримата в същото време.“] помисли си Билибин.
„Но кажете ми как гледа вашият съпруг на този въпрос?“ каза той, благодарение на твърдостта на репутацията си, без да се страхува да се откаже с такъв наивен въпрос. Ще се съгласи ли?
- Ах! Il m „aime tant!" - каза Хелън, която по някаква причина смяташе, че Пиер също я обича. - Il fera tout pour moi. [Ах! той ме обича толкова много! Той е готов на всичко за мен.]
Билибин вдигна кожата, за да покаже предстоящото движение.
– Meme le divorce, [Дори за развод.] – каза той.
Елън се засмя.
Сред хората, които си позволиха да се усъмнят в законността на предложения брак, беше майката на Хелън, принцеса Курагина. Тя беше постоянно измъчвана от завист към дъщеря си и сега, когато обектът на завист беше най-близо до сърцето на принцесата, тя не можеше да се примири с тази мисъл. Тя се посъветва с руски свещеник до каква степен са възможни развод и брак при жив съпруг и свещеникът й каза, че това е невъзможно, и за нейна радост й посочи текста от Евангелието, който (изглежда свещеникът) директно отхвърли възможността за брак от жив съпруг.
Въоръжена с тези аргументи, които й се сторили неопровержими, принцесата рано сутринта, за да я намери сама, отишла при дъщеря си.
След като изслуша възраженията на майка си, Хелън се усмихна кротко и подигравателно.
„Но това е казано директно: който се жени за разведена жена ...“ - каза старата принцеса.
Ах, мама, не dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j "ai des devoirs, [Ах, мамо, не говори глупости. Нищо не разбираш. В моята позиция има отговорности.] - Хелън говори, превеждайки разговора на френски от руски, в който тя винаги изглеждаше, че има някаква неяснота в бизнеса си.
Но приятелю...
– Ah, maman, comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses…
По това време придружителката, която живееше с Хелън, влезе да й съобщи, че негово височество е в залата и иска да я види.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu "il m" a manque parole. [Не, кажи му, че не искам да го виждам, че съм бясна срещу него, защото не удържа на думата си, дадена ми.]
- Comtesse a tout peche misericorde, [Графиня, милост към всеки грях.] - каза, влизайки, млад рус мъж с продълговато лице и нос.
Старата принцеса стана почтително и седна. Влезлият младеж не й обърна внимание. Принцесата кимна с главата на дъщеря си и заплува към вратата.
„Не, тя е права“, помисли си старата принцеса, чиито убеждения бяха разрушени преди появата на негово височество. - Тя е права; но как така в нашата безвъзвратна младост не сме знаели това? И беше толкова просто ”, помисли си старата принцеса, влизайки в каретата.

В началото на август случаят на Хелън беше напълно решен и тя написа писмо до съпруга си (който смяташе, че много я обича), в което го информира за намерението си да се омъжи за NN и че е влязла в истинското религия и че тя го моли да изпълни всички формалности, необходими за развода, които приносителят на това писмо ще му предаде.
„Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene.
[„Тогава се моля на Бога ти, приятелю, да бъдеш под святото му силно покритие. Вашата приятелка Елена"]
Това писмо беше донесено в къщата на Пиер, докато беше на Бородинското поле.

Вторият път, вече в края на битката при Бородино, след като избяга от батареята на Раевски, Пиер с тълпи от войници се насочи по дерето към Княжков, стигна до превръзката и, като видя кръв и чу писъци и стенания, бързо продължи напред , объркани в тълпите от войници.
Едно нещо, което сега Пиер искаше с всички сили на душата си, беше възможно най-скоро да се отърве от онези ужасни впечатления, в които живееше този ден, да се върне към обичайните условия на живот и да заспи спокойно в стаята на леглото си. Само при обикновени условия на живот той чувстваше, че ще може да разбере себе си и всичко, което беше видял и преживял. Но тези обикновени условия на живот ги нямаше никъде.
Въпреки че топките и куршумите не свиреха тук по пътя, по който вървеше, но от всички страни беше същото, както беше там, на бойното поле. Имаше същите страдащи, измъчени и понякога странно безразлични лица, същата кръв, същите войнишки шинели, същите звуци на стрелба, макар и далечни, но все пак ужасяващи; освен това имаше задух и прах.
След като измина около три версти по високия Можайски път, Пиер седна на ръба му.
Здрач се спусна на земята и грохотът на оръдията утихна. Пиер, подпрян на ръката си, легна и лежи толкова дълго време, гледайки сенките, които се движат покрай него в тъмнината. Непрестанно му се струваше, че със страшно свирене към него лети гюле; той трепна и стана. Не помнеше колко време е бил тук. Посред нощ трима войници, влачейки клони, се настаниха до него и започнаха да палят огън.
Войниците, гледащи настрани Пиер, запалиха огън, сложиха върху него бомбе, натрошиха бисквити и сложиха свинска мас. Приятната миризма на ядлива и мазна храна се сливаше с миризмата на дим. Пиер стана и въздъхна. Войниците (бяха трима) ядяха, без да обръщат внимание на Пиер, и разговаряха помежду си.
- Да, коя ще бъдеш? един от войниците внезапно се обърна към Пиер, очевидно имайки предвид с този въпрос това, което Пиер мислеше, а именно: ако искате да ядете, ние ще дадем, само ми кажете, вие честен човек ли сте?
- Аз? аз? .. - каза Пиер, чувствайки необходимостта да минимизира своето социален статусза да бъде по-близо и по-ясно на войниците. - Аз съм истински милиционер, само моят отряд не е тук; Дойдох на битката и загубих своята.
- Ще видиш! - каза един от войниците.
Другият войник поклати глава.
- Е, яж, ако искаш, кавардачка! - каза първият и даде на Пиер, облизвайки го, дървена лъжица.
Пиер седна до огъня и започна да яде кавардачока, храната, която беше в тенджерата и която му се стори най-вкусната от всички храни, които някога беше ял. Докато той лакомо, навеждайки се над казана, вземаше големи лъжици, дъвчеше една след друга и лицето му се виждаше на светлината на огъня, войниците мълчаливо го гледаха.
- Къде ти трябва? Ти каза! – попита отново един от тях.
- Аз съм в Можайск.
- Вие станахте, сър?
- да
- Как се казваш?
- Пьотър Кирилович.
- Е, Пьотър Кирилович, да вървим, ще ви заведем. В пълна тъмнина войниците, заедно с Пиер, отидоха в Можайск.
Петлите вече пееха, когато стигнаха Можайск и започнаха да се изкачват по стръмната градска планина. Пиер вървеше заедно с войниците, напълно забравил, че неговият хан е под планината и че той вече го е минал. Той нямаше да си спомни това (той беше в такова състояние на недоумение), ако неговият спасител не го срещна на половината планина, който отиде да го търси из града и се върна обратно в хана си. Стопанинът позна Пиер по шапката му, която блестеше бяла в тъмнината.
„Ваше превъзходителство“, каза той, „ние сме отчаяни. какво ходиш Къде си моля!
— О, да — каза Пиер.
Войниците спряха.
Е, намери ли своя? каза един от тях.
- Е, довиждане! Пьотр Кирилович, изглежда? Сбогом, Пьотр Кирилович! казаха други гласове.
— Сбогом — каза Пиер и отиде с избавителя си в хана.
— Трябва да ги дадем! — помисли си Пиер и посегна към джоба си. „Не, недей“, каза му един глас.
В горните стаи на хана нямаше място: всички бяха заети. Пиер отиде в двора и, като се покри с главата си, легна в каретата си.

Щом Пиер положи глава на възглавницата, усети, че заспива; но изведнъж, с яснотата на почти реалност, се чу бум, бум, бум изстрели, чуха се стенания, писъци, плясък на снаряди, имаше миризма на кръв и барут и чувство на ужас, страх от смъртта го хвана. Той отвори очи от страх и вдигна глава изпод палтото си. Навън всичко беше тихо. Само на портата, говорейки с портиера и шляпайки в калта, имаше някакъв санитар. Над главата на Пиер, под тъмната долна страна на дъсчения балдахин, пърхаха гълъби от движението, което направи, докато се издигаше. Спокойна, радостна за Пиер в този момент силна миризма на странноприемница, миризма на сено, тор и катран се изля из целия двор. Между двата черни навеса се виждаше ясно звездно небе.
„Слава Богу, че това вече го няма“, помисли си Пиер и отново затвори глава. „О, колко страшен е страхът и колко срамно му се отдадох! А те… те бяха твърди, спокойни през цялото време, до самия край…”, помисли си той. В разбирането на Пиер те бяха войници - тези, които бяха на батерията, и тези, които го хранеха, и тези, които се молеха на иконата. Те - тези странни, непознати досега за него, те бяха ясно и рязко отделени в мислите му от всички други хора.
„Да бъдеш войник, просто войник! — помисли си Пиер, заспивайки. – Влезте в този общ живот с цялото си същество, пропийте се с това, което ги прави такива. Но как да отхвърлим всичко това излишно, дяволско, цялото бреме на това външен човек? Един път можех да бъда това. Мога да избягам от баща си, както си искам. Дори след дуела с Долохов можех да ме изпратят войник. И във въображението на Пиер проблесна вечеря в клуба, където той извика Долохов, и благодетел в Торжок. И сега Пиер е представен с тържествена кутия за хранене. Тази ложа се провежда в английския клуб. И някой познат, близък, скъп, седи в края на масата. Да, така е! Това е благодетел. „Да, умря ли? — помисли си Пиер. - Да, умря; но не знаех, че е жив. И колко съжалявам, че загина, и колко се радвам, че отново е жив! От едната страна на масата седяха Анатол, Долохов, Несвицки, Денисов и други като него (категорията на тези хора беше също толкова ясно определена в душата на Пиер в съня, както и категорията на онези хора, които той ги наричаше) и тези хора, Анатол, Долохов силно викаха, пееха; но зад техния вик се чуваше гласът на благодетеля, който говореше непрестанно, и звукът на думите му беше значителен и продължителен като рева на бойното поле, но беше приятен и утешителен. Пиер не разбираше какво казва благодетелят, но знаеше (категорията на мислите беше също толкова ясна в съня), че благодетелят говори за доброта, за възможността да бъдат това, което са. И те от всички страни, с простите си, мили, твърди лица, заобиколиха благодетеля. Но въпреки че бяха мили, те не погледнаха Пиер, не го познаха. Пиер искаше да привлече вниманието им върху себе си и да каже. Стана, но в същия миг краката му станаха студени и боси.
Засрами се и покри краката си с ръка, от която палтото наистина падна. За миг Пиер, оправяйки палтото си, отвори очи и видя същите навеси, стълбове, двор, но всичко това сега беше синкаво, светло и покрито с искри от роса или скреж.
„Зора“, помисли си Пиер. „Но това не е всичко. Трябва да се вслушам и да разбера думите на благодетеля.” Той отново се покри с палтото си, но вече нямаше нито кутия за хранене, нито благодетел. Имаше само мисли, ясно изразени с думи, мисли, които някой каза или самият Пиер промени решението си.
Пиер, който по-късно си спомняше тези мисли, въпреки факта, че те бяха причинени от впечатленията от този ден, беше убеден, че някой извън него му ги казва. Никога, както му се струваше, той в действителност не можеше да мисли и да изразява мислите си така.
„Войната е най-трудното подчинение на човешката свобода на Божиите закони“, каза гласът. – Простотата е послушание към Бога; няма да се измъкнеш от него. И те са прости. Те не казват, но го правят. Изреченото слово е сребро, а неизреченото е злато. Човек не може да притежава нищо, докато се страхува от смъртта. И който не се страхува от нея, всичко му принадлежи. Ако нямаше страдание, човек нямаше да познава границите на себе си, нямаше да познава себе си. Най-трудното нещо (Пиер продължи да мисли или чува насън) е да успее да съчетае в душата си значението на всичко. Свържете всичко? — каза си Пиер. Не, не се свързвай. Не можете да свържете мисли, но да свържете всички тези мисли - това е, което ви трябва! Да, трябва да съвпадате, трябва да съвпадате! Пиер си повтаряше с вътрешна наслада, чувствайки, че с тези и само с тези думи е изразено това, което той иска да изрази, и целият въпрос, който го измъчва, е решен.
- Да, трябва да се сдвоите, време е за сдвояване.
- Трябва да се впрегне, време е да се впрегне, ваше превъзходителство! Ваше превъзходителство, - повтори глас, - необходимо е да се впрегне, време е да се впрегне ...
Гласът на берейтора събуди Пиер. Слънцето печеше право в лицето на Пиер. Хвърли поглед към мръсния хан, в средата на който, близо до кладенеца, войниците напояваха мършавите коне, от които през портите излизаха каруци. Пиер се извърна с отвращение и като затвори очи, бързо падна обратно на седалката на каретата. „Не, не искам това, не искам да виждам и разбирам това, искам да разбера какво ми се разкри по време на сън. Още секунда и щях да разбера всичко. какво да правя Конюгирайте, но как да спрегнете всичко? И Пиер почувства с ужас, че цялото значение на това, което видя и помисли насън, беше унищожено.
Бераторът, кочияшът и портиерът казаха на Пиер, че е пристигнал офицер с новината, че французите са се преместили близо до Можайск и че нашите напускат.
Пиер стана и след като нареди да легне и да се изравни, тръгна пеша през града.
Войските излязоха и оставиха около десет хиляди ранени. Тези ранени се виждаха по дворовете и по прозорците на къщите и се тълпяха по улиците. По улиците край каруците, които трябвало да откарат ранените, се чували писъци, ругатни и удари. Пиер даде инвалидната количка, която го беше изпреварила, на ранен генерал, когото познаваше, и отиде с него в Москва. Милият Пиер разбра за смъртта на зет си и за смъртта на принц Андрей.

х
На 30-ти Пиер се завърна в Москва. Почти на аванпоста той срещна адютанта на граф Ростопчин.
— А ние ви търсим навсякъде — каза адютантът. — Графът трябва да ви види. Той ви моли незабавно да дойдете при него по много важен въпрос.
Пиер, без да спира у дома, взе такси и закара до главнокомандващия.
Граф Ростопчин пристигна в града едва тази сутрин от селската си вила в Соколники. Преддверието и приемната на къщата на графа бяха пълни с чиновници, които идваха по негово искане или за заповеди. Василчиков и Платов вече са видели графа и му обясняват, че е невъзможно да се защити Москва и че тя ще се предаде. Въпреки че тези новини бяха скрити от жителите, чиновниците, ръководителите на различни ведомства знаеха, че Москва ще бъде в ръцете на врага, както знаеше и граф Ростопчин; и всички те, за да си поемат отговорността, дойдоха при главнокомандващия с въпроси как да постъпват с поверените им части.
Докато Пиер влезе в приемната, куриерът, който дойде от армията, напусна графа.
Куриерът махна безнадеждно с ръка на въпросите, отправени към него, и мина през залата.
Докато чакаше в чакалнята, Пиер гледаше с уморени очи различните, стари и млади, военни и цивилни, важни и маловажни служители, които бяха в стаята. Всички изглеждаха недоволни и неспокойни. Пиер се обърна към една група служители, в която един беше негов познат. След като поздравиха Пиер, те продължиха разговора си.
- Как да изпратите и върнете отново, няма да има проблеми; и в такава ситуация човек не може да отговаря за нищо.
„Защо, той пише“, каза друг, сочейки отпечатания лист, който държеше в ръката си.
- Това е друг въпрос. Това е необходимо на хората”, каза първият.
- Какво е това? — попита Пиер.
- И ето нов плакат.
Пиер го взе в ръце и започна да чете:
„Пресветлият княз, за ​​да се свърже бързо с войските, които идват към него, прекоси Можайск и застана на здраво място, където врагът нямаше да го нападне внезапно. Четиридесет и осем оръдия със снаряди са му изпратени оттук и негово светло височество казва, че ще защитава Москва до последната капка кръв и е готов да се бие дори по улиците. Вие, братя, не гледайте, че затвориха държавните учреждения: трябва да се изчистят нещата, а ние с нашия съд ще се разправим със злодея! Когато става въпрос за нещо, имам нужда от стипендианти и градски, и селски. Ще се обадя два дни, но сега не е необходимо, мълча. Добър с брадва, не лош с рог, а най-добре е тройна вила: французинът не е по-тежък от сноп ръж. Утре, след вечеря, завеждам Иверская в Екатерининската болница при ранените. Там ще осветим водата: по-скоро ще се оправят; и сега съм здрав: окото ме боли и сега гледам в двете посоки.

С. Цвайг е известен като майстор на биографиите и разказите. Той създава и развива собствени образци на малкия жанр, различни от общоприетите норми. Творбите на Цвайг Стефан са истинска литература с елегантен език, безупречен сюжет и образи на персонажи, който впечатлява със своята динамика и демонстрация на движение. човешка душа.

Семейство на писателя

С. Цвайг е роден във Виена на 28 ноември 1881 г. в семейство на еврейски банкери. Дядото на Стефан, бащата на майката на Ида Бретауер, беше ватикански банкер, баща му Морис Цвайг, милионер, се занимаваше с продажба на текстил. Семейството беше образовано, майката стриктно отгледа синовете си Алфред и Стефан. Духовната основа на семейството - театрални представления, книги, музика. Въпреки многобройните забрани, момчето от детството ценеше личната свобода и постигна това, което искаше.

Началото на творческия път

Започва да пише рано, първите статии се появяват във виенските и берлинските списания през 1900 г. След гимназията постъпва в университета във Филологическия факултет, където изучава германистика и романистика. Като първокурсник издава сборника „Сребърни струни“. Композиторите М. Редер и Р. Щраус пишат музика върху стиховете му. По същото време излизат и първите разкази на младия автор.

През 1904 г. завършва университета с докторска степен. През същата година издава сборник с разкази „Любовта на Ерика Евалд“ и преводи на стихове от Е. Верхарн, белгийски поет. Следващите две години Цвайг пътува много - Индия, Европа, Индокитай, Америка. По време на войната пише антивоенни произведения.

Опитва се да опознае живота в цялото му многообразие. Той събира бележки, ръкописи, предмети на велики хора, сякаш иска да узнае хода на техните мисли. В същото време той не се свени от "изгнаниците", бездомните, наркоманите, алкохолиците, търси да опознае живота им. Чете много, опознава известни хора- О. Роден, Р. М. Рилке, Е. Верхарн. Те заемат специално място в живота на Цвайг, оказвайки влияние върху творчеството му.

Личен живот

През 1908 г. Стефан вижда Ф. Винтерниц, те разменят погледи, но помнят тази среща дълго време. Фредерика беше притеснена труден период, била близо до раздялата със съпруга си. Няколко години по-късно те се срещнаха случайно и без дори да говорят, се разпознаха. След втора случайна среща Фредерика му пише достойно писмо, в което млада жена изразява възхищението си от преводите на Цвайг на „Цветята на живота“.

Преди да свържат живота си, те се срещаха дълго време, Фредерика разбираше Стефан, отнасяше се с него топло и внимателно. Той е спокоен и щастлив с нея. Разделени, те си размениха писма. Цвайг Стефан е искрен в чувствата си, той разказва на жена си за преживяванията си, възникващите депресии. Двойката е щастлива. След като са живели дълги и щастливи 18 години, през 1938 г. те се развеждат. Стефан се жени година по-късно за своята секретарка Шарлот, отдадена му до смърт, както буквално, така и преносно.

Състояние на ума

Лекарите периодично изпращат Цвайг да си почине от "преумората". Но той не може да се отпусне напълно, той е известен, той е признат. Трудно е да се прецени какво са имали предвид лекарите под "преумора", физическа умора или психическа, но намесата на лекарите е била необходима. Цвайг пътуваше много, Фредерика имаше две деца от първия си брак и не винаги можеше да придружава съпруга си.

Животът на писателя е изпълнен със срещи, пътувания. Наближава 50-годишнината. Цвайг Стефан изпитва дискомфорт, дори страх. Той пише на приятеля си В. Фляшер, че не се страхува от нищо, дори от смъртта, но се страхува от болестта и старостта. Той припомня духовната криза на Л. Толстой: „Съпругата стана чужда, децата са безразлични“. Не е известно дали Цвайг е имал истински причини за безпокойство, но според него те са били.

Емиграция

Загряване в Европа. Неизвестни претърсили къщата на Цвайг. Писателят заминава за Лондон, съпругата му остава в Залцбург. Може би заради децата, може би тя остана да реши някои проблеми. Но, съдейки по писмата, отношенията между тях изглеждаха топли. Писателят става гражданин на Великобритания, пише неуморно, но е тъжен: Хитлер набира сила, всичко се срива, геноцидът се задава. През май във Виена книгите на писателя бяха публично изгорени на клада.

На фона на политическата обстановка се разви лична драма. Писателят беше уплашен от възрастта си, беше пълен с тревоги за бъдещето. Освен това се отрази и емиграцията. Въпреки външно благоприятните обстоятелства, това изисква много умствени усилия от човек. Цвайг Стефан и в Англия, и в Америка, и в Бразилия беше посрещнат с ентусиазъм, отношение към него любезно, книгите му бяха разпродадени. Но не исках да пиша. В разгара на всички тези трудности се случи трагедия с развода от Фредерика.

В последните писма се усеща дълбока духовна криза: „Новините от Европа са ужасни”, „Вече няма да видя дома си”, „Навсякъде ще бъда временен гост”, „остава само да си тръгна с достойнство, тихо. На 22 февруари 1942 г. той умира след голяма доза сънотворни. Шарлот почина с него.

напред във времето

Цвайг често създава завладяващи биографии в пресечната точка на изкуството и документа. Той не ги превърна в нещо изцяло художествено, документално или истински романи. Определящият фактор за Цвайг при съставянето им е не само неговият собствен литературен вкус, но и общата идея, която следва от неговия възглед за историята. Героите на писателя са хора, които са изпреварили времето си, стоящи над тълпата и срещу нея. От 1920 до 1928 г. излиза тритомникът "Строители на света".

  • Първият том на Тримата учители за Дикенс, Балзак и Достоевски е публикуван през 1920 г. Толкова различни писатели в една книга? Най-доброто обяснение би било цитат от Стефан Цвайг: книгата ги показва "като типове световни художници, които създават в своите романи втора реалност наред със съществуващата."
  • Втората книга „Борбата с лудостта“ авторът посвещава на Клайст, Ницше, Хьолдерлин (1925). Трима гении, три съдби. Всеки от тях беше тласкан от някаква свръхестествена сила в циклон на страстта. Под влиянието на своя демон те претърпяха разцепление, когато хаосът тегли напред и душата се върна към човечеството. Завършват в лудост или самоубийство.
  • През 1928 г. видя светлината последен том„Трима певци на техния живот“, която разказва за Толстой, Стендал и Казанова. Авторът не случайно комбинира тези различни имена в една книга. Всеки от тях, каквото и да пише, изпълва творбите със собственото си „Аз“. Следователно имената на най-големия майстор на френската проза Стендал, търсачът и творецът морален идеалДебелият и брилянтен авантюрист Казанова застава рамо до рамо в тази книга.

човешка съдба

Драмите на Цвайг "Комедиантът", "Град край морето", "Легенда за един живот" не донесоха сценичен успех. Но историческите му романи и разкази са придобили световна известност, те са преведени на много езици и преиздавани многократно. В разказите на Стефан Цвайг тактично и същевременно откровено са описани най-съкровените човешки преживявания. Разказите на Цвайг са завладяващи откъм сюжети, изпълнени с напрежение и интензивност.

Писателят неуморно убеждава читателя, че човешкото сърце е беззащитно, колко неразбираеми са човешките съдби и какви престъпления или постижения тласка страстта. Сред тях са уникалните, стилизирани като средновековни легенди, психологически романи „Улица в лунна светлина“, „Писмо от непознат“, „Страх“, „Първо преживяване“. В „Двадесет и четири часа от живота на една жена“ авторът описва страст към печалба, която може да убие всичко живо в човека.

През същите години излизат сборниците с разкази „Звездни хуманитарни науки“ (1927), „Объркване на чувствата“ (1927), „Амок“ (1922). През 1934 г. Цвайг е принуден да емигрира. Живял е във Великобритания, САЩ, изборът на писателя пада върху Бразилия. Тук писателят публикува сборник с есета и речи "Срещи с хора" (1937), пронизителен роман за несподелена любов "Нетърпението на сърцето" (1939) и "Магелан" (1938), мемоари "Вчерашният свят" (1944) .

Историческа книга

Отделно трябва да се каже за произведенията на Цвайг, в ​​които са героите исторически личности. В този случай писателят е бил чужд на догадките на всякакви факти. Той майсторски работеше с документи, във всяко свидетелство, писмо, мемоар, той търсеше преди всичко психологическата основа.

  • Книгата "Триумфът и трагедията на Еразъм Ротердамски" включва есета и романи, посветени на учени, пътешественици, мислители З. Фройд, Е. Ротердам, А. Веспучи, Магелан.
  • „Мария Стюарт” от Стефан Цвайг е най-добрата биография на трагично красивия и наситен със събития живот на шотландската кралица. Все още е пълен с неразгадани мистерии.
  • В "Мария Антоанета" авторът говори за трагична съдбацарица, екзекутиран с решение на Революционния трибунал. Това е един от най-истинските и замислени романи. Мария Антоанета е била глезена от вниманието и възхищението на придворните, животът й е низ от удоволствия. Тя не подозираше, че извън операта има свят, затънал в омраза и бедност, който я хвърли под ножа на гилотината.

Както пишат читателите в рецензиите си за Стефан Цвайг, всички негови творби са несравними. Всеки има свой нюанс, вкус, живот. Дори четените-препрочитаните биографии са като прозрение, като откровение. Все едно четеш за съвсем различен човек. Има нещо фантастично в стила на писане на този писател - усещаш властта на словото над себе си и се давиш във всепоглъщащата му сила. Разбирате, че произведенията му са измислица, но ясно виждате героя, неговите чувства и мисли.

(впрочем това е любимият му писател), дълбини и бездни на душата. Историкът Цвайг се интересуваше от звездните часове на човечеството и "фаталните моменти", героите и злодеите, но в същото време винаги оставаше нежен моралист. Най-добрият психолог. Изискан популяризатор. Умееше да грабне читателя от първата страница и да не го пусне до края, водейки по интригуващи пътища. човешки съдби. Стефан Цвайг обичаше не само да се рови в биографиите на известни личности, но и да ги обръща отвътре навън, така че връзките и шевовете на характера да бъдат открити. Но самият писател беше изключително потаен човек, не обичаше да говори за себе си и работата си. В автобиографията "Вчерашният свят" се говори много за други писатели, за неговото поколение, за времето - и минимум лична информация. Затова ще се опитаме да нарисуваме поне приблизителен негов портрет.

Стефан ЦвайгРоден на 28 ноември 1881 г. във Виена, в заможно еврейско семейство. Бащата, Морис Цвайг, е фабрикант, проспериращ буржоа, възпитан, привлечен от културата. Майката Ида Бретауер е дъщеря на банкер, красавица и модница, жена с големи претенции и амбиции. Тя се грижеше за синовете си много по-малко от гувернантките. Стефан и Алфред израснали като добре поддържани красавци, в богатство и лукс. През лятото отиваха с родителите си в Мариенбад или Австрийските Алпи. Арогантността и деспотизмът на майката обаче притискат чувствителния Стефан. Следователно, след като влезе във Виенския институт, той веднага напусна родителския си дом и започна да живее самостоятелно. Да живее свободата! .. „Омразата към всичко авторитарно ме съпътства през целия ми живот“, признава по-късно Цвайг.

Години на обучение – години на страст към литературата и театъра. Стефан проявява интерес към четенето от малък. Покрай четенето се заражда и друга страст – колекционерството. Още в младостта си Цвайг започва да събира ръкописи, автографи на велики хора, клавири на композитори.

Романист и биограф на известни личности, Цвайг започна своя литературна дейносткато поет. Първите си стихотворения публикува на 17 години в списание Deutsche Dichtung. През 1901 г. издателство "Шустер унд Лефлер" публикува стихосбирката "Сребърни струни". Един от рецензентите отговори така: „Тиха, величествена красота струи от тези редове на млад виенски поет. Просветление, което рядко се среща в първите книги на начинаещите автори. Съчувствие и богатство на образи!“

Така във Виена се появи нов модерен поет. Но самият Цвайг се съмнява в поетичното си призвание и заминава за Берлин, за да продължи образованието си. Запознанство с белгийския поет Емил Верхарнподтикна Цвайг към други дейности: той започна да превежда и публикува Верхарн. До тридесетата си година Цвайг води скитнически и наситен живот, пътувайки из градове и страни – Париж, Брюксел, Остенде, Брюж, Лондон, Мадрас, Калкута, Венеция... Пътуване и общуване, а понякога и приятелство с известни творци – Верлен , Роден, Ролан , Фройд , Рилке… Скоро Цвайг става познавач на европейската и световна култура, човек с енциклопедични познания.

Изцяло преминава към проза. През 1916 г. написва антивоенната драма „Йеремия“. В средата на 20-те години създава най-известните си сборници с разкази „Амок“ (1922) и „Объркване“ (1929), които включват „Страх“, „Улица на лунна светлина“, „Залезът на едно сърце“, „Фантастична нощ“ “, „Мендел търговецът на букинисти“ и други разкази с фройдистки мотиви, вплетени във „виенския импресионизъм“, та дори подправени с френски символизъм. Основната тема е състраданието към човек, който е притиснат от "желязната епоха", оплетен в неврози и комплекси.

През 1929 г. се появява първата измислена биография на Цвайг, Жозеф Фуше. Този жанр пленява Цвайг и той създава чудесно исторически портрети: „Мария Антоанета“ (1932), „Триумфът и трагедията на Еразъм Ротердамски“ (1934), „Мария Стюарт“ (1935), „Кастелио срещу Калвин“ (1936), „Магелан“ (1938), „Америго, или История една историческа грешка“ (1944). Още книги за Верхарн, Ролан, "Трима певци на живота си - Казанова, Стендал, Толстой". Горната биография БалзакЦвайг работи около тридесет години.

Цвайг каза на един от колегите си писатели: „Историята на изключителните хора е история на сложни умствени структури... в края на краищата, историята на Франция от деветнадесети век без разкриването на такива личности като Фуше или Тиер би била непълна. Интересувам се от пътищата, които определени хора са поели, създавайки брилянтни ценности, като например СтендалИ Толстойили да поразиш света с престъпления като Фуше...”

Цвайг изучаваше великите си предшественици внимателно и с любов, опитвайки се да разгадае техните действия и движения на душата, но не харесваше победителите, той беше по-близо до губещите в борбата, аутсайдери или луди. Една от книгите му е за Ницше, Клайсте и Хьолдерлин - това се нарича "Борба с лудостта".

Романи и исторически романи-биографии на Цвайг бяха четени с възторг. През 20-те и 40-те години на ХХ век е един от най-популярните автори. Той охотно е публикуван в СССР като „изобличител на буржоазния морал“, но в същото време не се уморяват да критикуват за „повърхностното разбиране на общественото развитие само като борба между прогреса (хуманизма) и реакцията, идеализирайки ролята на индивида в историята." Подтекстът беше: писател революционер, не е певец на пролетариата и изобщо не е наш. Цвайг не беше свой и за нацистите: през 1935 г. книгите му бяха изгорени по площадите.

В основата си Стефан Цвайг е чист хуманист и гражданин на света, антифашист, който се прекланя пред либералните ценности. През септември 1928 г. Цвайг посещава СССР и пише много сдържани мемоари за това пътуване. Виждайки безпрецедентния ентусиазъм на масите в страната, той в същото време не можеше да общува директно с обикновените хора(той, като всеки чужденец, беше внимателно наблюдаван). Цвайг специално отбеляза положението на съветските интелектуалци, които изпаднаха в "болезнени условия на съществуване" и се оказаха "в по-строги рамки на пространствени и духовни свободи".

Цвайг меко казано, но той разбра всичко и неговите предположения скоро бяха потвърдени, когато много съветски писатели паднаха под пързалката на репресиите.

В едно от писмата си до Ромен Ролан, голям почитател на Съветска Русия, Цвайг пише: „И така, във вашата Русия Зиновиев, Каменев, ветерани от революцията, първите бойни другари Ленинзастреляни като бесни кучета - повтаряйки какво направи Калвин, когато изпрати Сервет на кладата поради разликата в тълкуването Светото писание. Като теб Хитлер, както в Робеспиер: идеологическите различия се наричат ​​"конспирация"; Не беше ли достатъчно да използвам връзка?"

Какъв човек беше Стефан Цвайг? Перман Кестен в есето си „Стефан Цвайг, моят приятел” пише: „Той беше любимецът на съдбата. И той умря като философ. В последното писмо, обръщайки се към света, той отново говори за целта си. Искаше да строи нов живот". Основната му радост беше интелектуалната работа. И смяташе личната свобода за най-висше благо... Той беше оригинален, сложен човек, интересен, любопитен и хитър. Замислен и сантиментален. Винаги готов да помогне и – студен, подигравателен и пълен с противоречия. Комедиант и трудолюбив, винаги развълнуван и пълен с психологически тънкости. Женствено сантиментален и по момчешки лесен за удоволствие. Беше приказлив и Истински приятел. Успехът му беше неизбежен. Самият той беше истинска съкровищница от литературни истории. Всъщност много скромен човек, който възприе себе си и целия свят твърде трагично ... "

За много други Цвайг беше прост и без много психологически нюанси. „Той е богат и успял. Той е любимец на съдбата” – това е общоприето мнение за писателя. Но не всички богати хора са щедри и състрадателни. Именно това беше Цвайг, който винаги помагаше на колеги, някои дори плащаха месечен наем. Буквално спаси много животи. Във Виена той събира около себе си млади поети, изслушва, дава съвети и го гощава в модерните кафенета „Гринщейдл” и „Бетховен”. Цвайг не харчеше много за себе си, избягваше лукса, дори не си купи кола. През деня обичаше да общува с приятели и познати, а през нощта да работи, когато нищо не му пречи.

. Биография на Цвайг
. Самоубийство в хотелска стая
. Афоризмите на Цвайг
. Последният европеец
. Биографии на писатели
. австрийски писатели
. Стрелец (зодия)
. Който е роден в годината на змията