Profitables Gebäude Lidval am Kamennoostrovsky Prospekt. Rentables Haus von I.B. Lidval. Architektonische Lösung von Lidvals Haus am Kamennoostrovsky-Prospekt

Ende der 1930er Jahre waren sowohl die Zahl der Kunden als auch der Inhalt ihrer Geldbörsen zurückgegangen, und Paul kehrte nach Schweden zurück. Sein Bruder Edward war schon seit mehreren Jahren tot und die Firma wurde nun von seinen Söhnen Alf und Oscar geführt. Paul Lidval eröffnete sein eigenes Atelier in der Regeringsgatan-Straße, und so gab es in Stockholm gleichzeitig zwei Lidval-Schneidereien. Doch nach einiger Zeit mussten Alf und Oskar ihr Geschäft schließen und nur Paul blieb übrig.

Zu den Stammkunden seiner Firma gehörte der Künstler Karl Gerhard. Ein weiterer berühmter Kunde war der Schriftsteller und Journalist Jan Uluf Ohlson. Als er einmal Zweifel an einem Detail des bestellten Kostüms äußerte, antwortete Lidval: „Fürst Jussupow wollte, dass es so ist.“ Dieser Kommentar unterbrach sofort jedes weitere Argument des Kunden.

Das Atelier Paul Lidvall hörte fast genau 100 Jahre nach der Ansiedlung von Pater Jun Petter in unserer Stadt auf zu existieren. Die Lidvali-Brüder bewegten sich unter Menschen der oberen Gesellschaftsschichten und schafften es schnell, ihre Aktivitäten in Schweden zu etablieren, obwohl sie dort nie das gleiche finanzielle und soziale Niveau erreichten wie in St. Petersburg. Man braucht keine besonders ausgeprägte Vorstellungskraft, um sich die Probleme vorzustellen, mit denen russische Schweden, die über weniger Bildung und soziale Kontakte verfügten, in ihrer neuen Heimat konfrontiert waren (30, S. 293).

2.2. Schwede mit „Petersburg“-Seele

Fjodor Lidval wurde am 1. Mai (20. Mai, alter Stil) 1870 geboren und nach seiner Geburt in das Buch der schwedischen Pfarrei St. Katharina eingetragen (14, S. 17) (siehe Anhang). Fedor Lidval hat seinen Abschluss gemacht Grundschule in der St.-Katharinen-Kirche und trat in die zweite St. Petersburger Realschule ein, wo er von 1882 bis 1888 sechs Jahre lang studierte. Im Jahr 1882 nahm der Vater seinen Sohn mit nach Schweden, an diese Reise erinnerte er sich ein Leben lang. IN Handelshaus„Lidval and Sons“ von Fjodor Lidval war äußerst selten zu sehen, da er zu diesem Zeitpunkt bereits sicher wusste, dass er Architekt werden wollte. Er konnte jedoch nicht in die Architekturabteilung der Akademie der Künste aufgenommen werden, da seine Noten nicht gut genug waren. Daher studierte er die nächsten zwei Jahre an der technischen Zeichenschule von Baron Stieglitz. Nachdem er dort eine ernsthafte Ausbildung erhalten hatte, wurde Lidval 1890 Student der Akademie der Künste. Die ersten beiden Jahre in den allgemeinen Klassen der „alten“ Akademie, die alle Studierenden unabhängig von ihrer weiteren Fachrichtung absolvieren mussten, waren den allgemeinen Bildungswissenschaften, dem Zeichnen und dem Kopieren klassischer Kupferstiche gewidmet. Anschließend wechselte Fedor Lidval in eine Sonderklasse der Architekturabteilung und beschäftigte sich mit technischen Wissenschaften, dem „Zeichnen von Architekturteilen und Ornamenten aller Stilrichtungen“ und dem Kompilieren Architekturprojekte unter der Leitung von Gastprofessoren. Der Zeichenunterricht geht weiter, und in den Sommermonaten absolviert er, wie andere Studenten der Architekturabteilung, Übungen an Gebäuden. Während der Feiertage diente Fedor Lidval wie seine Brüder zweimal im königlichen Leibgarde-Regiment in Stockholm, da sie dies für obligatorisch hielten (14, S. 17-18).

Nach einer soliden künstlerischen und technischen Ausbildung und einem sorgfältigen Studium historischer Architekturstile setzte Fjodor Lidval seine Ausbildung seit 1894 in der Werkstatt von Leonty Nikolaevich Benois fort, dem Autor der Projekte für die Gebäude der Singenden Kapelle, der Ott-Klinik in St . Petersburg und das Westgebäude des Russischen Museums, das heute nach ihm benannt ist. In der Folge entstanden so große und kreativ unterschiedliche Meister der Architektur wie G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A. I. Tamanyan, N. V. Wassiljew, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud und andere. Kursarbeit Fjodor Lidval, hergestellt in der Werkstatt von Benois, lassen noch keine Vorstellung von der Originalität des zukünftigen Architekten zu. UM frühe Arbeiten Wir können Lidval anhand von Fotografien von Projekten für eine Landvilla (1894) und zwei öffentlichen Gebäuden (1895) beurteilen, die im Albumbuch „F. Lidval“ enthalten sind. Sie alle sind im Geiste der damals unpersönlichen gesamteuropäischen Renaissance ausgeführt (14, S. 26).

Das zweijährige Studium in der Einzelwerkstatt der Kunstschule der Akademie endete mit der Entwicklung eines Abschlussprogramms für den Titel Künstler-Architekt. Im Jahr 1896 schloss Fedor Lidval seine Ausbildung mit dem Entwurf einer Ausstellungshalle ab. Nach seinem Abschluss an der Akademie reiste F. Lidval nach Europa und in die USA. Die schöpferische Tätigkeit von F. Lidval in Russland dauerte etwa zwanzig Jahre. Mit einiger Konvention ist es möglich, zwei Zeiträume zu unterscheiden: von 1897 bis 1907 und von 1907 bis 1918. Die bekanntesten Gebäude sind: das Lidval-Haus, das Astoria-Hotel, die Azov-Don-Bank, das Zimmerman-Wohnhaus, das Nobel-Herrenhaus, die 2. Temporäre Kreditgesellschaft, die Schwedische Kirche und die Nobel Brothers Partnership. F. Lidval baute in St. Petersburg mehrere Dutzend Gebäude, die das architektonische Erscheinungsbild spürbar prägten und gleichzeitig sein charakteristisches künstlerisches Gespür unter Beweis stellten, indem er die Techniken der klassischen Schule mit neuen Motiven und Formen kombinierte. Zu diesem Zeitpunkt ist es Hauptthema- rentables Haus, der Hauptgebäudetyp im kapitalistischen Petersburg. F. Lidval wollte wie seine Kollegen ein einprägsames Bild schaffen und gleichzeitig möglichst viele Wohnungen in Häusern für verschiedene Bevölkerungsgruppen unterbringen (14, S. 24).

Wettbewerbe nahmen in seiner Tätigkeit einen großen Platz ein. Bei der Entwicklung von Projekten arbeitete Lidval erfolgreich mit A. N. Benois, O. R. Munts, R. I. Kitner und G. A. Rational im Hinblick auf die Struktur eines Mehrfamilienhauses mit drei Innenhöfen zusammen. Dieses durchaus ausgereifte Werk junger Architekten wurde mit dem ersten Preis ausgezeichnet. Anschließend führte F. Lidval zahlreiche Wettbewerbsprojekte durch (14, S. 74).

Im Jahr 1912 nahm F. Lidval an einem maßgeschneiderten Wettbewerb des Eisenbahnministeriums und der Akademie der Künste für den Entwurf des Gebäudes des Nikolaevsky-Bahnhofs teil. Im Jahr 1911 beteiligte sich F. I. Lidval am Wettbewerb für den Entwurf des Gebäudes der Adelsversammlung an der Ecke Malaya Sadovaya und Italianskaya, 27 (14, S. 82).

Die Tätigkeit von F. Lidval war vielfältig. Er lehrte am Polytechnischen Institut und beteiligte sich an der Veröffentlichung der Zeitschrift Malaya Posadskaya Nr. 5. Im Jahr 1907 war er Mitglied der Jury des Moscheewettbewerbs, damals des Passagiergebäudes der Nikolaevskaya-Eisenbahn, eines Theaters in Tambow und einer Schule Volkskunst und viele andere Strukturen. Bis 1915 gab es zwei konkurrierende Projekte – Gebäude der Wolga-Kama-Bank, eines für Tiflis, das zweite für Kiew, fertiggestellt von Lidval zusammen mit dem talentierten Architekten G.A. Kosyakov. Im selben Jahr schloss Lidval zusammen mit Kitner das Projekt des Lysva-Volkshauses in der Provinz Perm ab (14, S. 43).

In den Jahren 1910–1917 lehrte F. I. Lidval an der Fakultät für Architektur des Women's Polytechnic Institute, leitete Architekturdesign und förderte, wie L. N. Benois, Entwurfsentwürfe. Es gab eine sehr starke Zusammensetzung von Lehrern: V. A. Pokrovsky, V. A. Kosyakov, M. S. Lyalevich, V. V. Starostin, P. F. Aleshin, V. A. .V. Belyaev, M. M. Peretyatkovich und andere bedeutende Architekten und Künstler von St. Petersburg. Zusammen mit Lidval taten sie viel für die Ausbildung von Architektinnen, von denen viele zu prominenten sowjetischen Architektinnen wurden. In den Jahren 1914-1916 beteiligte sich F. I. Lidval an der Herausgabe einer Architektur- und Kunstwoche. Er war ständiges Mitglied der gerichtlichen Wettbewerbskommissionen und war an der Entwicklung von Programmen zur Gestaltung verschiedener Projekte beteiligt (14, S. 76).

Mit dem Bau von mindestens zehn großen Wohngebäuden in relativ kurzer Zeit rückte Lidval in die Riege der bedeutendsten St. Petersburger Architekten auf. Seine Arbeit erhält von der Öffentlichkeit offizielle Anerkennung. Im Jahr 1907 verlieh eine Sonderkommission zur Vergabe von Preisen für die besten Fassaden Lidval eine Silbermedaille für die Fassaden des Hauses Nr. 19 in der Konjuschennaja-Straße, und der Besitzer des ebenfalls von Lidval erbauten Hauses Nr. 61 am Kamennoostrovsky Prospekt erhielt eine Ehrenmedaille Diplom. Im Jahr 1909 wurde F. I. Lidval der Ehrentitel eines Akademikers für Architektur verliehen (14, S. 76).

Im Jahr 1908 heiratete Lidvall Margaret Frederica Eilers (30). Sie wurde 1885 in St. Petersburg geboren (19, S. 72). Und sie lebte mit ihrer Familie am Kamennoostrovsky Prospekt. Ihr Vater Herman Friedrich Eilers (geboren 1837 in Ostfriesland, dem heutigen Holland) war Gärtner in der fürstlichen St. Petersburger Familie Jussupow, machte sich dann selbständig und wurde Blumenlieferant für den Hof seiner Majestät. Er starb im August 1917 in Petrograd (19, S. 72).

An seine Kinder: Sven (31.12.1909), Anders (28.11.1911) und Ingrid (01.08.1913). Margarete gab schwedische Namen an, da sie nach ihrer Heirat die schwedische Staatsbürgerschaft annahm (19, S. 72). Im Haus von F. I. Lidval sprachen sie Schwedisch, nur wenn er mit seiner Frau allein war, sprach er Russisch, da er unsere Sprache für romantisch hielt. Lidval war Mitglied der Russischen Kaiserlichen Akademie der Künste und erhielt eine Einladung, Hofarchitekt zu werden, lehnte jedoch ab, da dies die Annahme der russischen Staatsbürgerschaft bedeutete.

Von 1904 bis 1917 lebte F. I. Lidval mit seiner Familie in einem Haus am Kamennoostrovsky Prospekt, Hausnummer 1/3, doch nach der Februarrevolution riet ihm der Gesandte Brendstrem, seine Familie nach Schweden zu schicken, in der Hoffnung, dass sich die Situation stabilisieren würde. Deshalb verbrachten Lidvals Frau und Kinder den Sommer im Stockholmer Archipel. Im August 1917 starb Frau Lidvals Vater und sie ging nach Petrograd, wo sich zu dieser Zeit ihr Mann aufhielt. Die Kinder blieben noch in Schweden, wohin sie im September zurückkehrte. Dieser Besuch war ihr letzter Aufenthalt in der Stadt, in der sie geboren und aufgewachsen ist. Nach ihrer Rückkehr nach Schweden lebte Frau Lidval mit ihren Kindern in einem Hotel im Restaurant Yurkholsky. Die Familie Lidval verbrachte den Winter 1917-1918 in Jurholm. F. I. Lidval überlebte die Oktoberrevolution 1917 in Petrograd und wurde aufgrund seiner Autorität kein einziges Mal Gewalt ausgesetzt. Offenbar feierte er Weihnachten mit seiner Familie in Stockholm. So oder so war er im Januar 1918 erneut in Petrograd. Dort blieb er fast ein Jahr. Ende November reiste er nach Stockholm, wahrscheinlich ohne zu glauben, dass er jemals zurückkehren würde. In seinem Büro wurde die Arbeit an Projekten für mehrere Gebäude fortgesetzt: die Russische Bank für Außenhandel, die Nobel Brothers JSC und das Entbindungsheim in Petrograd, das Bankhaus in Samara und das Resorthotel in Kislowodsk. Keines der Projekte wurde abgeschlossen, aber die Werkstatt fungierte bis 1923 als integrale Struktur (sie befand sich in seinem Haus im ersten Stock – Kamennoostrovsky pr.1/3). Im Jahr 1919 kaufte die Familie Lidval eine Dreizimmerwohnung in Stockholm, da sie bereits wusste, dass ihr Aufenthalt in Schweden, der als vorübergehend galt, dauerhaft wurde und sich für den Rest ihres Lebens erstreckte (30).

Im Jahr 1919 gründete der schwedische Staat die „Russische Eigentumskommission“, deren Aufgabe es war, die Interessen der Schweden in Russland, sowohl Einzelpersonen als auch Unternehmen, zu schützen. Zu den Verlierern am meisten gehörten die Familien Lidval, der Architekt und die Schneider. Gesamtbetrag Lidvals Forderungen an den Sowjetstaat beliefen sich auf 1.792.520 Kronen, was heute 70-80 Millionen Kronen entspricht. Darin waren die Kosten für Häuser enthalten: in der Zelenina-Straße, 20/15 (erworben 1910), am Bezborodkinsky-Prospekt, 14 (erworben 1915), am Bolschoi-Prospekt, 99-101, Wassiljewski-Insel (erworben 1916). Dokumente, die das Eigentumsrecht bestätigten, befanden sich in der Zelle Nr. 700 der Petrograder Filiale der Asow-Don-Bank. Margarets Frau machte eine Forderung von 375.000 Kronen geltend. Aber es wurde ihnen nichts zurückgegeben (30).

Am 25. Februar 1920 wurden der Architekt Johan Frederich Lidval und seine Familie in der Gemeinde Hedwig Eleonora in der schwedischen Hauptstadt registriert (19, S. 74) (siehe Anhang).

Das erste eigenständige Gebäude von F. Lidval waren zwei Wohngebäude im englischen Stil in der Gusta Gatan Street 3-5, die er 1922 errichtete. Weitere bemerkenswerte Projekte, die er in Stockholm abgeschlossen hat, sind das Gebäude der Shell Oil Company in der Birger Jarlsgatan-Straße und ein Haus an der Ecke Tursgatan- und St. Eriks-Gatan-Straße. In Fällen, in denen F. I. Lidval nicht der Autor des Projekts war, wurde er häufig mit der Gestaltung von Fassaden und anderen Gebäudeteilen betraut. Ein Beispiel hierfür ist das Shell House mit seinen gusseisernen Geländern, wie in einem chinesischen Kino. F. I. Lidval entwarf auch mehrere Häuser im konstruktivistischen Stil, aber der vereinfachte Baustil der 30er Jahre gefiel ihm deutlich weniger als der Neoklassizismus der 20er Jahre. Im „Funktionalismus“, wie die schwedische Variante des Konstruktivismus genannt wurde, fand er für seine formale Meisterschaft keine Verwendung mehr (30).

Während seiner Arbeit in Stockholm entwarf F. Lidval 23 Häuser, darunter 16 Autorenhäuser, dennoch kann seine Karriere in Schweden im Vergleich zu dem, was er im vorrevolutionären Russland tat, nicht als erfolgreich bezeichnet werden. Seine Tochter Ingrid schreibt mit Schmerz über die Nöte ihres Vaters in Schweden, nicht nur beruflich. Nach fast zwanzig erfolgreichen Jahren und dem hohen Lob, das er als Architekt Russlands verdiente, musste er sich nun mit der Arbeit eines Angestellten begnügen. Manchmal erhielt er vier unabhängige Gebäude, konnte sich aber bei weitem nicht nur mit privaten Aufträgen versorgen. Aus den Memoiren der Tochter von F. I. Lidval: „Papa war überhaupt nicht sentimental und lebte nicht mit Erinnerungen an vergangene Erfolge, aber seine Gefühle kamen trotzdem manchmal zum Ausdruck.“ Er meisterte eine Rolle, die für ihn persönlich demütigend war, vor allem weil ihm seine berufliche Ehre und seine Liebe zur Arbeit nie Ruhe und Erholung verschafften. Wie sich seine russischen Kollegen erinnerten, weiß ich nicht. Aber hier in Schweden war Papa geistig gelangweilt und geistig allein. Schon seit der Petersburger Zeit treffen sich hier Architekten und Künstler und reden über Architektur und Kunst. Der Papst hat nie verstanden, dass schwedische Architekten kein Bedürfnis nach informeller intellektueller Kommunikation verspüren.“ „Mein Vater“, schreibt Ingrid Lidval, „hatte nie so viel mit schwedischen Architekten zu tun wie mit Kollegen in St. Petersburg … Es war ihm eine große Freude, mit Architekten und Künstlern in St. Petersburg zusammenzuarbeiten.“ ... Damals war er ein glücklicher Mann“ (19).

In Russland anerkannt und weithin bekannt und in Schweden vergessen, starb F. I. Lidval am 14. März 1945 in seinem Haus in Stockholm an den Folgen einer Gehirnblutung. Margaret Frederike starb am 12. April 1962. Sie sind im selben Grab auf dem Jurekholm-Friedhof (einem Vorort im Norden Stockholms) begraben (19, S. 78).

Fedor Ivanovich Lidval erlangte hohes Ansehen nicht nur als Architekt-Künstler, als feiner Kenner architektonischer Formen, als Mann mit großem Geschmack, sondern auch als Bauunternehmer, der persönlich die Umsetzung seiner Projekte in Form von Sachleistungen leitete und hohe Ansprüche an die Qualität der Konstruktion und Fertigstellung stellte Arbeiten und vertiefen sich in alle Details der Konstruktion. Viele von Lidvals Schülern A.A. Ol, R.I. Kitner und andere) wurden prominente sowjetische Architekten und erinnerten sich immer an ihren Lehrer und älteren Freund.

Kapitel 3 Meisterwerk des nördlichen Jugendstils

3.1. Architekturporträt des Hauses.

Das Haus am Kamennoostrovsky Prospekt ist eines davon frühe Arbeiten F. Lidval. Dies ist ein herausragendes Beispiel einer komplexen städtebaulichen und künstlerischen Lösung für ein großes Gebiet. Das Gebäude besteht aus mehreren mehrstöckigen Gebäuden, die durch einen halboffenen Innenhof (cour dhonneur – übersetzt aus dem Französischen – Ehrenhof) verbunden sind, wodurch die Wohnungen besser beleuchtet werden (15, S. 188). Laut E. A. Borisova und G. Yu Sternin wurde hier diese neue Kompositionsmethode mit einem großen, zur Straße hin geöffneten Vorgarten, der die für St. Petersburger Mietshäuser des 19. Jahrhunderts typischen „Hofbrunnen“ ersetzte, verwendet zum ersten Mal (4, S. 246).

Beim Bau des Gebäudes mit Blick auf die Malaja-Posadskaja-Straße versuchte der Architekt, die übliche Flachheit und Symmetrie zu überwinden. Der mittlere Giebel des krummlinigen Grundrisses und die breiten Fenster darunter sind von der Mittelachse verschoben. Die untere Etage ist nicht durch eine horizontale Stange, sondern durch eine Wellenlinie getrennt. Erkerfenster wiederholen sich nicht: Das linke ist abgerundet, das rechte ist dreieckig. Seitliche trapezförmige Zangen mit gewölbten Enden passen zur Vervollständigung der Ecke von I.E. Ritings Haus am Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Die Wand ist mit Strukturstuck verkleidet. Diese Technik wäre dann ein Favorit in der Arbeit von Lidval.

Auch der Grundriss des Zentralgebäudes ist nicht symmetrisch, das Hauptglied seiner Hauptfassade weist jedoch eine symmetrische dreiachsige Struktur auf. Die vertikalen Achsen des Korpus werden durch drei Erker und Giebel unterstrichen. Über den seitlichen Erkern erhebt sich der Mittelgiebel mit komplex geschwungener Kontur. Das dreieckige Erkerfenster aus Glas in der Mitte ist zwischen den Lamellen größerer Höhe eingeklemmt, die mit vertikalen Stäben beschriftet sind. Metallträger und andere Teile seiner Struktur werden künstlerisch bearbeitet. Der Keller des Hauses besteht entlang des gesamten Umfangs aus glatt bearbeiteten roten Granitplatten. Die Verkleidung des Untergeschosses und architektonische Details bestehen aus Talk-Chlorit (Talk-Chloritschiefer) oder, wie es auch genannt wird, „Topfstein“, der erstmals in St. Petersburg von Lidval verwendet wurde (14, S. 31).

Das Gebäude ist vom Kamennoostrovsky Prospekt durch ein wunderschönes geschmiedetes Gitter getrennt, das auf Säulen aus rotem finnischen Granit ruht und im Sommer 1995 erneuert wurde. Im Gitterwerk befinden sich zwei Tore mit Granitpylonen – Laternen. Das Haus wurde als ein einziger Organismus entworfen, in dem die Form dem Inhalt entspricht. Neue Trends zeigen sich nicht nur in der Gestaltung des Gebäudes, sondern auch in den für den Architekten charakteristischen Methoden der dekorativen Dekoration. Bei der Gestaltung der Fassaden der Gebäude verwendete der Architekt häufig moderne dekorative Motive; Die Dekoration über dem Mittelportal erregt Aufmerksamkeit. Im Zentrum des Reliefdekors befindet sich eine Kartusche mit dem Datum der Fertigstellung des Hauptteils der Anlage „1902“. Rechts neben dem Datum befindet sich ein Tannenzweig mit Zapfen. In der Nähe ist ein Waldvogel, ähnlich einer Elster, der versucht, einen daneben sitzenden Hasen anzupicken. Hinter ihm rennt ein weiterer Hase aus dem Dickicht. Links vom Datum - der Kopf eines Luchses mit offenem Maul. In der Nähe sitzt auf einem Ast eine Eule mit ausgebreiteten Flügeln. Unter dem Dach selbst befindet sich ein hochreliefierter Uhu mit ausgebreiteten Flügeln, für den die Oberseite der Mittelzange speziell verbreitert ist (23, S. 25). Auf beiden Seiten des Gebäudes befinden sich im zweiten Stock Balkone. Auf deren Gittern „sitzen“ große geschmiedete Spinnen. Rechts und links davon „blühen“ metallene Sonnenblumen, als ob sie ein Netz stützen würden. Die durch die Fantasie des Architekten geschaffenen Zäune sind in zweierlei Hinsicht bemerkenswert: Die filigrane Schmiedearbeit macht sie zu einem Kunstwerk, und die von ihm gewählte Handlung trägt ein vieldeutiges Bild: Die Spinne ist ein Symbol für Handarbeit, Kunsthandwerk, Weberei usw noch weiter gefasst: Schicksal. Gitter mit Spinnen des Lidval-Hauses dienen als eine Art Illustration zu den Worten des französischen Kunsthistorikers Ch. Es ist merkwürdig, dass die anderen Balkone des Gebäudes (insgesamt sind es etwa zehn) einen völlig anderen Stil haben. Einige davon sind in der floralen Variante der rhythmischen Moderne gehalten, andere im neoklassizistischen Stil (2, S. 187).

Der Bau des Hauses durch I.B. Lidval wurde zu einem Ereignis im architektonischen Leben von St. Petersburg. Und es ist selbstverständlich, dass man in den Gebäuden anderer Architekten dieser Zeit Anklänge an die architektonischen Techniken findet, die erstmals im Haus am Kamennoostrovsky Prospekt angewendet wurden. So ist die Komposition des Lidvalevsky-Balkons mit Spinnen in den Gittern des Hauses von P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19) zu sehen, das von den Architekten V.I. entworfen wurde. und G. A. Kosyakov. Nur ist die Spinne statt von Sonnenblumen von mächtigen Stängeln blühender Disteln umgeben (2, S. 188).

Über der Eingangstür des linken Gebäudes sind Bilder fantastischer, großköpfiger Fische zu sehen, die an Delfine erinnern, mit großen Augen und offenem Maul. Auf dem hervorstehenden Teil des Flügels ist eine flinke Eidechse geschnitzt, darüber der Kopf eines Luchses. Unter dem Farnblatt wachsen Fliegenpilze und Morcheln. In der Nähe von Tulpen, Waldbeeren. All dies verschmilzt organisch mit den abwechslungsreichen Oberflächen der Wände. Diese Tiere und Vögel sind eine Hommage an die damals modische nordische Architektur. Wie wäre es mit fantastischen Fisch- und Löwenmasken? Eine solche Mischung aus Nord und Süd, Nacht und Tag, realen und fiktiven Vögeln und Tieren in der Gestaltung des Gebäudes ist eines der Merkmale des Jugendstils (23, S. 23).

Das Bild des Lidval-Hauses ist polyphon. Zahlreiche und vielfältige Erkerfenster und Balkone, gerade und vieleckige Fensteröffnungen, teilweise mit bogenförmigen Abschlüssen mit Platbands unterschiedlicher Muster. Für die Fassadenverkleidung des Gebäudes, die auf einem Sockel aus rotem Granit ruht, wurde ein hellgrüngrauer Topfstein verwendet, der von einem finnischen Unternehmen aus der Lagerstätte Nunnanlahti (finnisches Karelien) oder Kaplivo-Murananvara geliefert wurde.
Wenn Sie sich dem Haus nähern, fällt Ihnen sofort das geschmiedete Geländer des Balkons im ersten Stock auf. Sie werden in Form des lateinischen Buchstabens „L“ hergestellt – dem ersten im Namen der Besitzer – Lidvall.

Das Gebäude wurde beim ersten städtischen Wettbewerb für die „besten Fassaden“ (1907) ausgezeichnet. Als Beispiel für ein Wohnhaus im Jugendstil wurde dieses Haus in den Lehrplan der Architekturgeschichte aufgenommen (10, S. 186).

3.2. Das Gerät und das Leben des alten St. Petersburger Hauses

Als sie sich ersetzten, raschelten sie um die Generation herum,
Sie sind zu Hause gewachsen, wie Ihre Ernte ...
V. Bryusov (11, S. 74)

Haus von I.B. Lidval bezieht sich auf die Art von Mietshäusern, die ausschließlich für Mieter mit großen Mitteln konzipiert wurden, die Wohnungen mit allen Annehmlichkeiten benötigen. Hier waren die Wohnungen alle gleich gut ausgestattet und unterschieden sich lediglich in der Größe und Lage der Fenster – nach Westen, nach Osten, nach Süden – und nach Stockwerk. Die Aufgabe der Architekten besteht darin, die Traditionen der Stadt – „ein strenges, schlankes Erscheinungsbild“ – mit den Anforderungen eines neuen, geschäftlichen Lebens zu verbinden, was ihnen durchaus gelungen ist.
Im Zuge der Recherche erfuhr ich mit Interesse etwas über das Leben in einem Mehrfamilienhaus an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert.

Unterbrechen wir unsere Aufmerksamkeit und beginnen wir mit den Arbeitern zu Hause – den Hausmeistern. Die Älteren wählten aus Verwandten oder Landsleuten ihre Handlanger aus – junge Hausmeister, gesunde Bauern mittleren Alters, die das Dorf zur Arbeit in die Stadt warf. Die meisten von ihnen waren Analphabeten oder Halbanalphabeten, von ihnen wurde große Kraft, Fleiß, Sauberkeit und Ehrlichkeit verlangt. Sie lebten wie Hausmeister, meist ohne Familie, in einer Art Artel. Die Älteren erhielten 40 Rubel, die Jüngeren 18-20 Rubel. Die Ältesten waren die Autoritäten – sie arbeiteten nicht, sondern ordneten und beobachteten die Arbeit anderer. Hausmeister reinigten von morgens bis abends die Straßen, Höfe und Treppen und trugen Brennholz zu den Wohnungen. Besonders hart traf es diese Arbeiter im Winter bei Schneefall: Man musste alle Paneele mit Schabern säubern, mit Sand bestreuen, den Schnee auf Haufen schaufeln und zu Pferd zur Schneeschmelze bringen. Zusätzlich zu ihrem Gehalt erhielten sie Trinkgelder für Dienstleistungen für die Bewohner: Sie schlugen Teppiche aus, banden und trugen Dinge heraus, wenn die Bewohner in ihre Sommerhäuser gingen, und trugen Wäschekörbe auf den Dachboden. Sie wussten, wer Geburtstag hatte und gingen um die Bewohner herum, die auf den jeweils zugewiesenen Treppen wohnten. Für diese Glückwünsche gab es nicht nur ein Trinkgeld, sondern auch Wodka und Snacks. Viele von ihnen versuchten, sich im Stadtstil zu kleiden, um Chromstiefel, eine Jacke, eine Weste und einen Schal zu bekommen (11, S. 16).

Die Wohnungseingänge wurden von Gepäckträgern bedient. Sie rekrutierten sich aus jenen Hausmeistern, die entgegenkommender waren, älter wurden und schwere Arbeiten nicht mehr verrichten konnten. Auch gutes Aussehen und Höflichkeit waren gefragt. Sie waren am Putzen vordere Treppe, Mosaikplattformen mit Pflanzenöl zum Glänzen eingerieben, Türgriffe aus Kupfer gereinigt; Im Allgemeinen war die Arbeit nicht schwer, aber hektisch – nachts musste auf Ruf eines verspäteten Mieters die Tür aufgeschlossen werden, insbesondere an Feiertagen, wenn Gäste kamen. Der Besitzer gab ihnen allen Uniformen – eine Livree, eine Mütze mit Goldborte. Die Träger genossen das wohlverdiente Vertrauen der Wohnungseigentümer, hinterließen bei der Abreise zu den Datschen oft die Wohnungsschlüssel und gaben ihnen den Auftrag, die Blumen zu gießen. In der Regel erhielten sie neben einem Gehalt vom Eigentümer auch etwas vom Vermieter.

Für die Einhaltung der Ordnung sorgten auch die diensthabenden Hausmeister am Tor, mit Abzeichen und Pfeife, im Winter im Schaffellmantel, Filzstiefeln und einer warmen Mütze. Sie beobachteten, wer den Hof betrat, fragten einen Fremden, wohin er gehe, ließen Drehorgelspieler und Hausierer nicht zu und sorgten dafür, dass sie keine Dinge ohne Mieter herausnahmen. Nachts waren die Tore verschlossen, in der Tür stand eine Holzbank, auf der sie saßen oder lagen, bis sie durch den Ruf eines verspäteten Mieters gestört wurden, der ihnen eine Münze in die Hand drückte (11, S. 61).

Da im Hof Stallungen errichtet wurden, lässt sich feststellen, dass es dort auch Kutscher gab, die in getrennten Räumen wohnten. Zu dieser Zeit hatte nicht jeder ein Auto, und wir wissen nicht, ob die Lidvals eines hatten.

Kapitel 4 Menschen, die das Haus von I.B. Lidval verherrlichten

4.1. Zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts

Das Haus von I. B. Lidval ist nicht nur ein architektonisches Denkmal, sondern auch ein Haus, in dem ein Jahrhundert lang berühmte Persönlichkeiten lebten und arbeiteten. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts mieteten hier Unternehmer, Schauspieler, Wissenschaftler, Sänger, Künstler und Architekten Wohnungen.

Mit Hilfe des Nachschlagewerks „Ganz Petersburg“, Enzyklopädien (3, S. 21) und Materialien aus dem Zentralstaatsarchiv St. Petersburg gelang es mir, einige davon zu finden.

In diesem Haus lebte B.A. Kaminka von 1903 bis 1917 (12, S. 93). Er war ein Vertreter der russischen Finanzoligarchie, eine wichtige Persönlichkeit der Kadettenpartei, Geschäftsführer und Vorstandsvorsitzender der Asow-Don-Geschäftsbank. Dieses Gebäude befindet sich in der Bolshaya Morskaya Straße, im Haus 3/5, das nach dem Projekt von F. Lidval errichtet wurde. B.A. Kaminka spielte dabei eine herausragende Rolle öffentliches Leben, engagiert Gemeinnützige Aktivitäten. 1920 reiste er nach Paris (12, S. 94). B. A. Kaminka lebte in diesem Haus mit seiner Frau Anastasia, den Söhnen Alexander, Mikhail, George, Ippolit und den Töchtern Daria und Vitalia.

Sein ältester Sohn Alexander Borisovich Kaminka, geboren 1887, ein Bankier aus St. Petersburg, absolvierte die Universität St. Petersburg, arbeitete als Schauspieler und eröffnete dann eine Schauspielschule. Nach 1917 verließ er das Land. Lebte in Paris und war im Bankgeschäft tätig. Er war Filmproduzent, gründete und leitete 1920 das Studio Albatross, das zunächst Filme russischer Emigrantenregisseure produzierte. In den Jahren 1920-1959 organisierte er die Dreharbeiten zu einer Reihe von Filmen, darunter Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Der zweite Sohn von B.A. Kaminka – George, geboren 1893, studierte am Tenishevsky College und trat dann in die Wirtschaftsabteilung des Polytechnischen Instituts ein. Im Herbst 1912 ließ er sich vom Institut beurlauben und trat als Freiwilliger in das Wolodymyr-Ulanenregiment ein. Ein Jahr später kehrte er an das Institut zurück, schloss sein Studium mit dem Titel eines Kandidaten für Wirtschaftswissenschaften ab (1917) und wurde zum Roten Kreuz nach Norwegen und Schweden geschickt. Bis 1919 lebte er in Skandinavien, dann zog er nach Paris (12, S. 94).

Im Jahr 1904 lebte der Architekt A. R. Gaveman1 im Lidval-Haus, zu diesem Zeitpunkt war er bereits der Autor des Herrenhauses von K. A. Gorchakov in der B. Monetnaya-Straße (Haus Nr. 19, neben Kamennoostrovsky) (1, S. 82).

In den Jahren 1905-1907. In diesem Haus lebte der Architekt Andrey Petrovich Vaytens2. 1904 schloss er sein Studium an der Akademie der Künste ab. Er lehrte am Leningrader Kunst- und Technikinstitut. In den Jahren 1908-1910. Er baute seine eigene Datscha in Lakhta (Lesnaya Str., 21). In den Jahren 1910–1914 stellte er die Lobby und das Wohnzimmer des Jussupow-Palastes fertig. 1914 baute er die Produktionsanlagen der Gas Society für Straßenbeleuchtung. Rentables Haus F. F. Niedernmeyer am Kamennoostrovsky Prospekt Nr. 39. In der Sowjetzeit baute er Wohngebäude und Gleisanlagen der Oktoberbahn, Regierungsdatschen und andere Gebäude an der Schwarzmeerküste des Kaukasus (1, S. 66).

Von 1907 bis 1979 lebte Sylvia Solomonovna Kofman, eine Theaterkünstlerin, in der Wohnung Nr. 33. Sie wurde am 31. Mai 1907 in Odessa in der Familie eines Arztes geboren. Nach ihrem Schul- und Theaterabschluss trat sie 1925 in das Polytechnikum Odessa ein Bildende Kunst. Nach Abschluss des ersten Studienjahres im Jahr 1926 trat Sylvia Kofman in das Höhere Kunstinstitut in Leningrad in der Abteilung für Theaterdekoration der Fakultät für Malerei ein und schloss ihr Studium nach vier Jahren ab. Zunächst beteiligte sie sich an der Gestaltung der Mai- und Oktoberferien und arbeitete in Verlagen. Später arbeitete sie in den Theatern des Landes an der Gestaltung von Aufführungen. In den Jahren 1934-1936 war sie bereits Hauptkünstler Westsibirisches Regionaltheater für junge Zuschauer. Über all die Jahre hinweg Kreative Aktivitäten nahm an Ausstellungen teil und schrieb Dramatisierungen.

Von 1908 bis 1914 mietete Professor A. I. Gorbov, ein Chemiker und Schüler von A. M. Butlerov, eine Wohnung im Haus 1/3. Zusammen mit VF Mitkevich entwarf er 1907-1910 am Polytechnischen Institut zum ersten Mal in Russland eine Anlage zur Gewinnung von Salpetersäure aus der Luft im Lichtbogenverfahren. Gorbov ist einer der Organisatoren des Instituts für Angewandte Chemie (23, S. 24).

Aus dem Nachschlagewerk „Ganz Petersburg“ konnte ich herausfinden, dass 1909 der berühmte Maler K. S. Petrov-Vodkin in Kamennoostrovsky 1/3 lebte. Es sei darauf hingewiesen, dass diese Adresse in dem dem Künstler gewidmeten Buch „Petrow-Wodkin in St. Petersburg – Petrograd – Leningrad“ (24) nicht angegeben war. Er studierte von 1897 bis 1905. in der Moskauer Malschule bei einem wunderbaren Meister und Lehrer V.A. Serov, 1901 im Atelier von A. Azhbe in München, 1905-1908 an privaten Akademien in Paris. Petrov-Vodkin war auch als Schriftsteller tätig. Er schrieb Geschichten, Romane, Essays und theoretische Artikel (29, S. 340) (siehe Anhang).
Von 1909 bis 1995 wohnte in der Wohnung Nr. 294 der Architekt Jakow Michailowitsch Lukin, ein Meister der avantgardistischen, neoklassizistischen und funktionalen Architektur. In den Jahren 1955-1960 wurde zusammen mit P.A.Ashastin, N.V.Baranov und dem Ingenieur I.A.Rybin ein neues Gebäude des Finnland-Bahnhofs gebaut (15, S.231).

Das Haus ist mit dem Namen des Volkskünstlers der UdSSR und des Schauspielers verbunden Alexandrinsky-Theater(heute heißt es das nach A. S. Puschkin benannte Dramatheater) Yu. M. Yuryeva (5). Er ließ sich 1915 hier nieder und lebte bis 1930 (23, S.24).

Der Ruhm des Schauspielers brachte Rollen des klassischen Repertoires: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Er schuf großartige Bilder von Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Es ist bekannt, dass Jurjew in seiner Wohnung Proben zu den Tragödien „Oedipus Rex“ und „Macbeth“ abhielt. Die Schauspielerin O.P. Beyul hinterließ Erinnerungen an diese Kurse: „Wir haben bei ihm zu Hause geprobt. Mit großer Freude betraten wir seine schöne Wohnung, natürlich immer vor der vereinbarten Zeit, um nicht zu spät zu kommen. Es kam sogar vor, dass sie auftauchten, als Jurjew noch nicht zu Hause war. Sein Kindermädchen und seine Haushälterin öffneten uns, einer kleinen alten Frau, Praskowja Iwanowna, die Tür und riefen uns sofort in ihre Küche. Yuri Mikhalych bestraft: Meine Mädchen werden kommen, ihnen Tee geben, sie wollen wahrscheinlich essen.

Ich erinnere mich noch gut an den großen Raum, in dem wir lernten, offensichtlich sein Büro. Es war mit antiken Mahagonimöbeln ausgestattet. (Jetzt stehen diese Möbel im Wohnzimmer des House of Stage Veterans). Über dem Sofa hing eine große Kopie von I.E. Repins Gemälde „Die Auferstehung der Tochter des Jairus“. Auf dem Schreibtisch liegt ein Foto von MN Ermolova. Wir haben viel und lange geprobt. Er lernte separat bei uns und las für alle anderen Charaktere. Charakteristische Bilder hat er hervorragend erklärt und gezeigt. Meine Rolle ist winzig, aber wie interessant war es für mich zu leben! Mit welcher Freude ging ich über die Dreifaltigkeitsbrücke, zum Haus Nr. 1 am Kamennoostrovsky Prospekt, ging in den vierten Stock und drückte jedes Mal mit ständiger Aufregung den Klingelknopf ... „6.

Im Jahr 1943 wurde Yu. M. Yuryev Träger des Stalin-Preises. Für seine Lehrtätigkeit wurde ihm 1947 der Grad eines Doktors der Künste verliehen (siehe Anhang).

Vor der Revolution lebte im Lidval-Haus K. K. Rakusa-Sushchevsky, Vorstandsvorsitzender einer Reihe großer Unternehmen, darunter der russisch-baltischen Schiffbau- und Maschinenbau-Aktiengesellschaften.

GA Bunge – Vorstandsvorsitzender der Russisch-Belgischen Metallurgischen Gesellschaft.

E.K. Grube – Vorstandsvorsitzender der Sibirischen Handelsbank und E.E. Ferro – Vorstandsdirektor des Hüttenwerks Brjansk (12, S. 151–154).

Im selben Haus lebte der Finanzier und Industrielle Heinrich Genrikhovich Raupert – Vorstandsmitglied der Asow-Don-Bank, Direktor der St. Petersburger Versicherungsgesellschaft (12, S. 152).

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya Str., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - Bogen. Fedor Iwanowitsch Lidval

Profitables Haus des Architekten F.I. Lidval ist ein neuer Typ Mietshaus mit offenem, begrüntem Court-Court d'honneur. Drei Gebäude – ein ganzer Komplex mehrstöckiger Gebäude, gekennzeichnet durch malerische Asymmetrie, vielfältige Fensterformen, Kombinationen von Naturstein mit Putz unterschiedlicher Textur. Die Fassaden aller drei Gebäude sind dekoriert skulpturale Reliefs mit Bildern von Vögeln, Tieren und stilisierten Pflanzen. Der nördliche dreistöckige Flügel war das Herrenhaus der Familie Lidval mit Wohnungen. In diesem Gebäude wurden Majolika-Öfen, Fayence-Waschtische und Marmorkamine installiert. Die Decken und Wände in den Räumen waren aus Holz und mit Eichen- und Birkenholz verkleidet. Zu verschiedenen Zeiten lebten in diesem Haus der Architekt M. E. Messmacher, der Künstler K. S. Petrov-Vodkin und der Schauspieler Yu. M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) – russisch-schwedischer Architekt, Architekturakademiker. Die Hauptwerke des Architekten waren Mietshäuser, die er im für die damalige Zeit neuen Jugendstil entwarf. Nach den Projekten von F. Lidval wurden Gebäude nicht nur in St. Petersburg, sondern auch in Moskau, Kiew, Astrachan und Charkow gebaut. In den Jahren 1910-1912 war er am Bau des Astoria-Hotelgebäudes beteiligt. 1918 reiste der Architekt nach Stockholm. In Schweden baute der Architekt mehrere Wohn- und öffentliche Gebäude.

Moderne Wohnhäuser, stalinistische Wolkenkratzer, Gemeindehäuser und Hochhäuser der 1970er Jahre sind nicht nur Wohngebäude, sondern echte Stadtsymbole. In der Überschrift „“ spricht The Village über die berühmtesten und ungewöhnlichsten Häuser der beiden Hauptstädte und ihre Bewohner. In der neuen Ausgabe erfahren wir von Petr Lobanov und Dasha Sinyavskaya, den Leitern des Barburgers „Bureau“, wie das Leben im profitablen Haus von Ida Lidval am Kamennoostrovsky Prospekt funktioniert. Und der Architekt Ilya Filimonov erzählte, warum die hypothetischen Stadtverteidiger des frühen 20. Jahrhunderts den Bau eines solch skandalösen Gebäudes damals nicht zugelassen hätten.

Fotos

Dima Tsyrenshchikov

ILYA FILIMONOV

Mitglied der Union der Architekten Russlands, Organisator und Vizepräsident des Architekturfestivals „Arteria“

„ICH MAG DIE ÄSTHETIK DER MODERNEN, aber die Argumente seiner Gegner sind verständlich: Sie geben sich mit der Inkonsistenz der Architektur dieser Richtung nicht zufrieden. Wenn ich mich nicht irre, Ivan Fomin (Ein bekannter russischer und sowjetischer Architekt, er begann mit dem Jugendstil, wechselte jedoch zu Beginn des 20. Jahrhunderts zum neoklassizistischen Genre. - Ca. Hrsg.) für diese Inkonsistenz und gescholtene Modernität. Meiner Meinung nach ist die Ästhetik der nördlichen Moderne – die Ästhetik des Granits – unserer Stadt nahe und angenehm, sie macht uns mit den Finnen verwandt.

Für seine Zeit war der Jugendstil ein fortschrittlicher Trend. In diesem Sinne ist das Lidval-Haus ein gutes städtebauliches Beispiel. Er verstößt gegen die Regeln, an die die Bewohner des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts gewöhnt sind. Stellen Sie sich beispielsweise nicht auf die „rote Linie“: Es gab die falsche Vorstellung, dass Häuser klar entlang der Linie stehen und eine glatte Vorderseite der Straße bilden sollten. In den meisten Fällen war dies der Fall, aber das Lidval-Haus ist eine der Ausnahmen: Es scheint tief in den Kamennoostrovsky-Prospekt hineinzureichen, und dem Gebäude selbst ist ein offener, geräumiger Innenhof vorgelagert. In gewisser Weise bewahrt das Lidval-Haus das Bild der Petrograder Seite als nahegelegener Vorort von St. Petersburg am Ende des 19. Jahrhunderts.

Die Moderne lehrt uns, dass sich die Stadt verändern und weiterentwickeln muss. Die hypothetischen Stadtverteidiger des frühen 20. Jahrhunderts hätten den Bau eines Gebäudes wie des Lidval-Hauses nicht zugelassen. Die Stadtwächter wären über die Asymmetrie und die seltsam geformten Fenster empört. Wenn Sie das Haus von der Seite der Dreifaltigkeitsbrücke aus betrachten, können Sie im obersten Stockwerk einen völlig seltsamen Balkon erkennen. Dazu der aktive Einsatz von Tier- und Pflanzenornamenten – „Obskurantismus“! All dies widersprach den etablierten Architekturkanonen. Damals war es eine fortschrittliche Architektur, die viele nicht verstanden, aber mit der Zeit wurde sie Teil der Geschichte.

Unsere Zeitgenossen konnten von den Architekten des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts unter anderem die Genauigkeit im Umgang mit Details und die Prinzipien der Auswahl von Proportionen lernen. Von den aktuellen Architekten, die im Jugendstil arbeiten, sind vor allem Michail Alexandrowitsch Mamoshin und seine Projekte zu erwähnen, zuletzt das Haus in Chernyshevsky, 4 (gemeint ist der Elitekomplex „ Tauride“, in Betrieb genommen im Jahr 2011. - Ca. Hrsg.). Darüber hinaus kopiert Mamoshin die Moderne nicht, er denkt sie neu und entwickelt sie weiter.“

Vierzimmerwohnung

150 m2

Sechs-Zimmer-Wohnung

180 m2

Acht-Zimmer-Wohnung

203 m2

Petr Lobanov

Mitbegründer der Bars „Bureau“

Dasha Sinyavskaya

Barvermarkter „Bureau“

PETER: Unsere Familie zog Anfang der 1990er Jahre in das Lidval-Haus, als ich zwei Jahre alt war. Davor lebten wir in Avtov, und dann tauschten wir günstig die Wohnungen und ließen uns in einer Vierzimmer-Wohngemeinschaft nieder, die hier vor uns lag.

Die Wohnung wurde drei Mal renoviert. Anfangs gab es ein wunderschönes weißes Klavier – es war von den Vormietern geerbt und stand im Schlafzimmer. Dank des Flügels erinnerte die Wohnung an den kaiserlichen Stil. An der Wende der 2000er Jahre führten die Eltern Reparaturen mit teilweiser Sanierung durch, und im Jahr 2010 folgte eine weitere. Doch mit der Zeit wurde die Wohnung schäbig, zudem war es hier sehr dunkel – eine bedrückende Atmosphäre, wie in einem Schloss aus „Der Hund von Baskerville“. Die Eltern zogen weg, um außerhalb der Stadt zu leben, und Dasha und ich blieben hier. Es waren zu viele Zimmer für uns beide. Generell haben wir vor einem Jahr Peebs Plan übernommen und uns angeschaut, welche Mauern abgerissen werden könnten. Und sie haben einen offenen Raum geschaffen, wodurch die Wohnung um eine Größenordnung leichter wurde.

Das Lidval-Haus ist ein Baudenkmal, die Sicherheitsbeschränkungen betreffen jedoch hauptsächlich die Elemente der Fassade, die wir bei der Renovierung natürlich nicht berührt haben. Außerdem haben wir beim Fensterwechsel die alte Entglasung belassen und die Farbe des Rahmens ist die gleiche wie im ganzen Haus: Wir haben sie speziell aus Holz und nicht aus Kunststoff gefertigt. Was die Inneneinrichtung betrifft, so blieb der Ofen im Schlafzimmer – er funktioniert, wenn auch vorrevolutionär. Der Ofen ist gut erhalten: Bei Reparaturen wurden Schornsteinfeger gerufen - damit Zugluft herrscht, kann man ihn heizen. Dies ist jedoch nicht notwendig. Aber wir heizen oft einen Kamin in einem großen Raum, besonders wenn Gäste kommen – es wird sehr gemütlich. Im Gegensatz zum Ofen gab es übrigens keinen Kamin: Offenbar wurde er zu Sowjetzeiten abgebaut, sodass nur der Kanal übrig blieb. Seine Eltern fanden ihn, putzten und bauten einen neuen Kamin.

Noch etwas Ungewöhnliches: In der Wohnung – für 150 Quadratmeter Fläche – gibt es drei Ausgänge. Eines jedoch hinter dem Schrank. Grundsätzlich ist es nicht schlecht, Zugang zu zwei Treppenhäusern zu haben.

DASHA: Dies ist eine häufige Geschichte im alten Fonds, zum Beispiel auf der Wassiljewski-Insel. Tatsache ist, dass in solchen Häusern ungewöhnliche Menschen mit Bediensteten lebten. Und damit die Diener nicht durch den Hauptgang gingen, machten sie einen anderen, schwarz. Wir wohnen im ersten Stock, daher ist der dritte Eingang vermutlich der des Hausmeisters. Aber es ist nicht sicher bekannt.

Das Haus ist sehr ruhig. Lärmschutz hier aufgrund des Court-Court d'honneur. Selbst wenn wir jetzt die Fenster öffnen, wird es nicht laut. Der Hof scheint Geräusche zu absorbieren.

Deckenhöhe

3,5 Meter

Separates Badezimmer

Küche

23 m2

PETER: Beim Bau wurden akustische Aspekte berücksichtigt. Und das unterscheidet den Altfonds von Neubauten: Die Architekten sind mit Bedacht an die Sache herangegangen. Sie bauten nicht nur des Geldes wegen. Auch das Haus selbst verfügt über eine hervorragende Schalldämmung: Als wir jünger waren, standen wir hier fast auf dem Kopf – und nichts, keiner der Nachbarn kam jemals. Wahrscheinlich muss der Schrank herunterfallen, um in der Nebenwohnung etwas zu hören.

Die Form der Hausverwaltung ist eine Wohnungseigentümergemeinschaft (HOA). Aber es ist nominell. Wir haben keine Treffen und führen praktisch keine Arbeiten zur Verbesserung des Territoriums durch. Wir könnten im Sommer den Brunnen anschalten und den Hof mit Pflastersteinen statt mit Asphalt pflastern. Ja, eine Million Dinge könnten getan werden, aber es gibt keine Initiative. Wohnungseigentümergemeinschaften ermöglichten die Nutzung der Niemandsräume von Dachböden und Kellern – so verließen sie KUGI nicht (Ausschuss für städtisches Liegenschaftsmanagement – Hrsg.) und blieb bei den Bewohnern. Da gibt es allerdings nichts Besonderes: Manchmal speichert jemand einfach etwas.

Im Lidval-Haus gibt es keine Nachbarschaftsgemeinschaft. Allerdings gibt es hier nicht so viele Mieter: Für jede Haustür (auf der Vorderseite sind es drei) - acht bis zehn Wohnungen. Und alle Leute sind sehr wohlhabend, Multimillionäre. Mit Status: Besitzer von Dampfschifffabriken. Gleichzeitig wollen sie jedoch nichts in Gemeinschaftseigentum investieren und so ihr eigenes Leben verbessern. Ein Haufen Oligarchen, denen es egal ist, wo sie leben. Wir sind die ärmste Familie hier und es stellt sich heraus, dass wir mehr als alle anderen etwas verändern wollen. Eine weitere Besonderheit besteht darin, dass Nachbarn viel Zeit im Ausland verbringen. Außerdem haben wir einen großen Altersunterschied, es gibt keine gemeinsamen Interessen. Aber im Allgemeinen sind hier alle höflich, jeder grüßt jeden.

Das Gebäude besteht aus mehreren Gebäuden, von denen ein Teil zur Malaja-Posadskaja-Straße hin ausgerichtet ist – dort gibt es aber im Gegensatz zum Vordergebäude nichts Bemerkenswertes. Man kann sagen, dass das Lidval-Haus, das jeder kennt, nur der vordere Teil mit dem Ehrengericht ist. Im linken und rechten Flügel unseres Hausteils befinden sich Nichtwohnräume. Links ist ein staatlicher Kindergarten, den ich als Kind besucht habe. Rechts war das Büro von Rosgosstrakh, aber jetzt ist es ausgezogen. In jeder unserer drei „vorderen“ Eingangstüren stehen zudem Wachen der Hauptdirektion des Innenministeriums. Das ist wahrscheinlich so eine Angeberei aus den Gangsterjahren der 1990er Jahre: Sie werden von einem echten Polizisten bewacht.

Der Vorteil des Hauses ist die Lage. Zentrum, gegenüber der U-Bahn. Außerdem gibt es das grüne Zone was für das Zentrum einzigartig ist. Dascha und ich rennen durch Petropawlowka. Es gibt auch hohe Decken und eine allgemeine Belüftung. Es ist nicht modern: Beim Bau wurden lediglich Lüftungskanäle gebaut, die für die Luftzirkulation im Haus sorgen. Und schließlich zu den Pluspunkten - ein Geysir: Wir sind nicht auf sommerliche Wasserknappheit angewiesen. Von den Minuspunkten: alte Kommunikation. Bei der letzten Reparatur musste vieles erneuert werden, dafür wurden Millionen Rubel ausgegeben. Wir haben sogar darüber nachgedacht, die Wohnung zu verkaufen: Reparaturen kosten genauso viel wie Neubauwohnungen im Norden der Stadt. Aber jetzt sind wir froh, dass wir geblieben sind, wir lieben die Wohnung und werden nirgendwohin ziehen.

Aus lokalen Legenden (dies ist jedoch die reine Wahrheit): In den 1990er Jahren lebte der bekannte Gangsterboss Kostya Mogila im Lidval-Haus im fünften Stock. Er war zu dieser Zeit der Gangster Nummer eins in der Stadt. Ich erinnere mich noch sehr gut an diese Zeit. Ich kam immer mit einer riesigen Aktentasche auf dem Rücken von der Schule nach Hause, aber sie ließen mich nicht in den Hof, weil Kostya Mogila und seine tausend Wachen von dort weggingen. Und als Kostya Mogila das Haus verließ, mussten alle in ihren Wohnungen sitzen; er steigt hinab – und im gesamten Vorraum werden die Lichter ausgeschaltet, so dass man sehen kann, ob sie auf ihn zielen. Anfang der 2000er Jahre wurde Kostya Mogila noch erschossen, allerdings bereits in Moskau.

In St. Petersburg, zwischen dem Kamennoostrovsky Prospekt und der Malaya Posadskaya Straße, gegenüber dem Ausgang der U-Bahn-Station Gorkovskaya, befindet sich Lidvals Haus.

Das Grundstück für den Bau dieses Gebäudes wurde von Ida Lidval gekauft, die als Witwe mit acht Kindern den Rat ihres dritten Sohnes Fjodor befolgte und in ein relativ preiswertes Grundstück investierte. Ida Lidval hat nicht verloren. Nachdem 1897 mit dem Bau der Dreifaltigkeitsbrücke begonnen wurde, stiegen die Preise für Grundstücke und Häuser in dieser Gegend stark an. Da der Ort als vielversprechend galt, entschloss sich Ida Lidval, hier ein großes Mietshaus zu errichten. Mit der Bitte, sein Projekt zu entwickeln, wandte sie sich an ihren Sohn Fjodor Iwanowitsch Lidval, einen Absolventen der Architekturabteilung der St. Petersburger Akademie der Künste. Im Jahr 1898 begann der junge Architekt Fjodor Lidval sein erstes großes Architekturprojekt.

Bei der Entwicklung des Konzepts des zukünftigen Gebäudes orientierte sich Fedor Lidval am Stil der nordischen Moderne, der damals sehr in Mode war. Im Grundriss ist das Lidval-Haus ein unregelmäßiges Polygon mit Blick auf den Kamennoostrovsky-Prospekt und einem großen offenen Innenhof. Im Hauptteil des Architekturensembles befinden sich drei Gebäude unterschiedlicher Höhe, die das zentrale fünfgeschossige Gebäude optisch mit der Allee verbinden. Asymmetrische Seitengebäude – rechts viergeschossig, links dreigeschossig – bilden einen gemütlichen Innenhof mit Vorgärten und Blumenbeeten. Die mehrstöckigen Gebäude sind mit den Besonderheiten der Innenaufteilung der Wohnungen verbunden, deren Räumlichkeiten alle funktional, geräumig und komfortabel sind.

Die Dekoration des Gebäudes ist eher streng. Die erste Etage ist komplett mit Bruchsteinbruch verziert. Der Aufbau der Fassade ist streng symmetrisch. Die Dekoration enthält jedoch unauffällige leichte Dekorelemente, die dem Lidval-Mietshaus ein poetisches Aussehen verleihen: Reliefs von Tieren, Pflanzen, Vögeln, geschmiedete und gegossene Metallelemente, farbiger Putz, leichte Krümmung an den Enden von Fenstern und Gesimsen. Berichten zufolge wurden ursprünglich Gläser mit Facetten in die Fenster des Hauses eingesetzt, was einen wunderbaren Effekt erzeugte – unter den Strahlen des Glases schimmerten sie in allen Farben des Regenbogens. Die Bögen und Portale der Eingänge sind mit geschnitzten Reliefs aus Talkchlorit mit Bildern von Waldtieren, Pflanzen und Wildvögeln verziert. Eines der Grundstücke ist mit dem Uhu verbunden, der ein unveränderliches Merkmal von Gebäuden im nordmodernen Stil ist. Die Portale sind mit Reliefs mit ineinander verschlungenen Baumwurzeln verziert, in denen Eidechsen lauern, ein Wolf, der Hasen beobachtet, Waldfarne, Pilze und Insekten aus dem Hinterhalt. Diese Motive harmonieren mit den Ornamenten der Balkongeländer, deren Netze, Blüten und Blätter Spinnen aufweisen.

Das Lidval-Haus wurde 1904 fertiggestellt. Der Familie Lidval wurde der Nordflügel des Gebäudes überlassen. Ida Amalia Lidval lebte hier bis zu ihrem Tod im Jahr 1915. Im Erdgeschoss befand sich lange Zeit das Designbüro von Fjodor Iwanowitsch Lidval.

Nach der Revolution im Sommer 1918 verließ Fedor Iwanowitsch Lidval Russland für immer und ging nach Schweden, um bei seiner zuvor ausgewanderten Familie zu leben. Während der Jahre des revolutionären Terrors war sein Leben nur deshalb außer Gefahr, weil er als gebürtiger Petersburger die schwedische Staatsbürgerschaft besaß, die für alle seine Familienmitglieder gleich war. Wieder mit seiner Familie vereint, lebte er in Stockholm. Beteiligt an der Gestaltung von 60 Gebäuden. Allerdings sind nicht alle Kreationen des Architekten zumindest einigermaßen mit seiner ersten Idee zu vergleichen – einem Haus am Kamennoostrovsky Prospekt. Der Architekt starb 1945.

Der berühmte russische Maler K.S. Petrov-Vodkin, Generalleutnant A.N. Kuropatkin, Volkskünstler der UdSSR Yu. Yuriev.

Die Geschichte des Ortes, an dem sich heute das Lidval-Haus befindet, beginnt im Jahr 1849. In diesem Jahr gab es zwischen Malaya Posadskaya und Kronverksky Prospekt ein zweistöckiges Gebäude Holzhaus das Hauptquartier des Arztes N. A. Brown und das zweistöckige Steinhaus des Mechanikers E. I. Glennie. 1857 ging ein Teil des Grundstücks an die Frau des Kaufmanns A. A. Kumberg über. Der neue Eigentümer errichtete ein Wohngebäude und vier Nichtwohngebäude. Im Jahr 1851 gründete ihr Ehemann, ein deutscher Kaufmann und Kaufmann der 2. Zunft, Ivan Kumberg, an dieser Stelle eine Lampen- und Bronzefabrik. Auf einer Industrieausstellung im Jahr 1861 erhielt er eine der Auszeichnungen. Zu diesem Zeitpunkt beschäftigte die Fabrik 50 Mitarbeiter. Der Jahresumsatz betrug etwa 110.000 Rubel. Bald wurde die Fabrik erweitert und 1875 in eine Fabrik für Bronzeprodukte umgewandelt. I. A. Kumberg blieb Eigentümer. Die Betriebsleiter waren Johann Kox und Richard Koordt. Das Familienerbstück ist eine Petroleumlampe mit der Aufschrift „I. A. Kumberg“ befindet sich heute im Museum der Kunstgalerie „Petersburg Mansard“.

In den Jahren 1863-1889 erwarb Meklotlin dieses große Grundstück, das zwei hölzerne Nichtwohngebäude errichtete. Im Jahr 1896 wurde das gesamte Gelände in zwei Teile geteilt: S. V. Felkel (unter Nr. 1) und A. A. Kumberg (unter Nr. 3). Nach zwei Jahren gingen sie an J.P. Koks über, einen preußischen Staatsbürger, der in einer Metallmanufaktur tätig war.
Doch bereits am 28. September 1898 wurde das Gelände von der Mutter des Architekten F. Lidval gekauft. Das Land wurde auf Kredit gekauft. Ida Baltzarovna Lidval bat die Kreditgesellschaft, ihr, besichert durch die oben genannte Immobilie, ein Darlehen in Höhe von 42 % in Schuldverschreibungen zu gewähren, das gemäß den Regeln der Satzung der Gesellschaft für einen Zeitraum von 37 ½ Jahren fällig ist.
Am 23. März 1899 schrieb Ida Lidval eine Petition an den St. Petersburger Stadtrat, in der sie auf ihrem Land bebauen wollte. Die Genehmigung wurde am 14. April 1899 erteilt und am 24. April beantragte F. I. Lidval bereits die Errichtung eines provisorischen Zauns, was den Beginn des Baus bedeutete.
Aufgrund der Tatsache, dass sich in der Nähe der Allee Wohngebäude aus Stein und Holz befanden, begann der Bau des gesamten Komplexes im Jahr 1899 in der Malaya-Posadskaya-Straße. Im Jahr 1900 wurde ein vierstöckiges Gebäude mit einer Fläche von 130,25 Quadratmetern errichtet. Es handelte sich hauptsächlich um Fünfzimmerwohnungen, zu denen neben den Zimmern auch Aufenthaltsräume, Badezimmer, Speisekammer, Vorräume, Küchen und Schränke gehörten.

Der architektonische Entwurf des Lidval-Hauses am Kamennoostrovsky Prospekt

Haus für eines der frühen Werke von F. Lidval. Dies ist ein herausragendes Beispiel einer komplexen städtebaulichen und künstlerischen Lösung für ein großes Gebiet. Das Gebäude besteht aus mehreren mehrstöckigen Gebäuden, die durch einen halboffenen Innenhof (cour d „honneur – übersetzt aus dem Französischen – Ehrenhof) verbunden sind, wodurch die Wohnungen besser beleuchtet werden. Laut E. A. Borisova und G. Yu. Sternin , diese neue Kompositionsweise mit einem großen, zur Straße hin geöffneten Vorgarten, der die für St. Petersburger Mietshäuser des 19. Jahrhunderts typischen „Hofbrunnen“ ersetzte, kam hier erstmals zum Einsatz.

Beim Bau des Gebäudes mit Blick auf die Malaja-Posadskaja-Straße versuchte der Architekt, die übliche Flachheit und Symmetrie zu überwinden. Der mittlere Giebel des krummlinigen Grundrisses und die breiten Fenster darunter sind von der Mittelachse verschoben. Die untere Etage ist nicht durch eine horizontale Stange, sondern durch eine Wellenlinie getrennt. Erkerfenster wiederholen sich nicht: Das linke ist abgerundet, das rechte ist dreieckig. Seitliche Trapezzangen mit gewölbten Enden eignen sich zum Abschluss der Ecke des Hauses von I. E. Riting am Kronversky Prospekt (1899, V. V. Schaub). Die Wand ist mit Strukturstuck verkleidet. Diese Technik wäre dann ein Favorit in der Arbeit von Lidval.

Auch der Grundriss des Zentralgebäudes ist nicht symmetrisch, das Hauptglied seiner Hauptfassade weist jedoch eine symmetrische dreiachsige Struktur auf. Die vertikalen Achsen des Korpus werden durch drei Erker und Giebel unterstrichen. Über den seitlichen Erkern erhebt sich der Mittelgiebel mit komplex geschwungener Kontur. Das dreieckige Erkerfenster aus Glas in der Mitte ist zwischen den Lamellen größerer Höhe eingeklemmt, die mit vertikalen Stäben beschriftet sind. Metallträger und andere Teile seiner Struktur werden künstlerisch bearbeitet. Der Keller des Hauses besteht entlang des gesamten Umfangs aus glatt bearbeiteten roten Granitplatten. Die Verkleidung des Untergeschosses und die architektonischen Details bestehen aus Talk-Chlorit (Talk-Chloritschiefer) oder, wie er auch genannt wird, „Topfstein“, der erstmals in St. Petersburg von Lidval verwendet wurde.

Courdonner und Gitter des Lidval-Hauses

Das Gebäude ist durch ein wunderschönes schmiedeeisernes Gitter vom Gebäude getrennt, das auf Säulen aus rotem finnischen Granit montiert ist und im Sommer 1995 erneuert wurde. Es gibt zwei Tore mit Granitpylonen-Laternen im Gitter. Das Haus wurde als ein einziger Organismus entworfen, in dem die Form dem Inhalt entspricht. Neue Trends zeigen sich nicht nur in der Gestaltung des Gebäudes, sondern auch in den für den Architekten charakteristischen Methoden der dekorativen Dekoration. Bei der Gestaltung der Fassaden der Gebäude verwendete der Architekt häufig moderne dekorative Motive; Aufmerksamkeit wird auf die Gestaltung über dem zentralen Portal gelenkt. Im Zentrum des Reliefdekors befindet sich eine Kartusche mit dem Datum der Fertigstellung des Hauptteils der Anlage „1902“. Rechts neben dem Datum befindet sich ein Tannenzweig mit Zapfen. In der Nähe ist ein Waldvogel, ähnlich einer Elster, der versucht, einen daneben sitzenden Hasen anzupicken. Hinter ihm rennt ein weiterer Hase aus dem Dickicht. Links vom Datum ist der Kopf eines Luchses mit offenem Maul zu sehen. In der Nähe sitzt auf einem Ast eine Eule mit ausgebreiteten Flügeln.
Unter dem Dach selbst befindet sich eine hochreliefierte Eule mit ausgebreiteten Flügeln, für die die Oberseite der Mittelzange speziell verbreitert ist. Auf beiden Seiten des Gebäudes befinden sich im zweiten Stock Balkone. Auf deren Gittern „sitzen“ große geschmiedete Spinnen. Rechts und links davon „blühen“ metallene Sonnenblumen, als ob sie ein Netz stützen würden. Die durch die Fantasie des Architekten geschaffenen Zäune sind in zweierlei Hinsicht bemerkenswert: Die filigrane Schmiedearbeit macht sie zu einem Kunstwerk, und die von ihm gewählte Handlung trägt ein vieldeutiges Bild: Die Spinne ist ein Symbol für Handarbeit, Kunsthandwerk, Weberei usw noch weiter gefasst: Schicksal. Gitter mit Spinnen des Lidval-Hauses dienen als eine Art Illustration für die Worte des französischen Kunstkritikers Ch. Blanc, der feststellte, dass „... Architektur im höchsten Sinne keine Struktur ist, die dekoriert ist, sondern ein Ornament.“ wird gebaut." Es ist merkwürdig, dass die anderen Balkone des Gebäudes (insgesamt sind es etwa zehn) einen völlig anderen Stil haben. Einige von ihnen sind in der vegetabilen Version der rhythmischen Moderne gehalten, andere im neoklassizistischen Stil.

Das Lidval-Haus ist ein leuchtender Vertreter des nördlichen Jugendstils in St. Petersburg

Der Bau des Hauses durch I. B. Lidval wurde zu einem Ereignis im architektonischen Leben von St. Petersburg. Und es ist selbstverständlich, dass man in den Gebäuden anderer Architekten dieser Zeit Anklänge an die architektonischen Techniken findet, die erstmals im Haus am Kamennoostrovsky Prospekt angewendet wurden. So ist die Komposition des Lidvalevsky-Balkons mit Spinnen in den Gittern des Hauses von P. T. Badaev (Vosstaniya St., 19) zu sehen, das von den Architekten V. I. und G. A. Kosyakov entworfen wurde. Nur ist die Spinne statt von Sonnenblumen von mächtigen Stängeln blühender Disteln umgeben.

Dekorative Dekoration von Lidvals Haus als Vertreter des nördlichen Jugendstils

Über der Eingangstür des linken Gebäudes sind Bilder fantastischer, großköpfiger Fische zu sehen, die an Delfine erinnern, mit großen Augen und offenem Maul. Auf dem hervorstehenden Teil des Flügels ist eine flinke Eidechse geschnitzt, darüber der Kopf eines Luchses. Unter dem Farnblatt wachsen Fliegenpilze und Morcheln. In der Nähe von Tulpen, Waldbeeren. All dies verschmilzt organisch mit den abwechslungsreichen Oberflächen der Wände. Diese Tiere und Vögel sind eine Hommage an die damals modische nordische Architektur. Eine Mischung aus nördlichen und südlichen, Nacht und Tag, realen und fiktiven Vögeln und Tieren in der Gestaltung des Gebäudes ist eines der Merkmale des Jugendstils.

Besonders plastisch ausdrucksstark ist der Eckteil des Südbaus. Volumen und Flächen gehen sanft ineinander über. Die Ecke selbst ist wie eingeschnitten, und in die Aussparung ist ein facettiertes Prisma eingebaut, das von einem kräftigen Balken und dicken Säulen aus zerrissenen Steinblöcken getragen wird. Zu den Elementen des Jugendstils kamen Kränze und eine Girlande hinzu.
Das Bild des Lidval-Hauses ist polyphon. Zahlreiche und vielfältige Erkerfenster und Balkone, gerade und vieleckige Fensteröffnungen, teilweise mit bogenförmigen Abschlüssen mit Platbands unterschiedlicher Muster. Für die Fassadenverkleidung des Gebäudes, die auf einem Sockel aus rotem Granit ruht, wurde ein hellgrüngrauer Topfstein verwendet, der von einem finnischen Unternehmen aus der Lagerstätte Nunnanlahti (finnisches Karelien) oder Kaplivo-Murananvara geliefert wurde. Wenn Sie sich dem Haus nähern, fällt Ihnen sofort das geschmiedete Geländer des Balkons im ersten Stock auf. Sie werden in Form des lateinischen Buchstabens „L“ hergestellt – dem ersten im Namen der Besitzer – Lidvall.

Die ersten Bewohner des Lidval-Hauses

Nach dem Bau ließ er sich sofort in diesem Gebäude nieder: Prinz Ukhtomsky, ein belgischer Staatsbürger Tenshan, ein Lehrer am Zhelobovsky-Gymnasium. Die Zahlung für das Wohnen in einer solchen Wohnung im Laufe des Jahres lag je nach Boden und Fenster zwischen 1200 und 1400 Rubel. Zu dieser Zeit wohnte der Künstler und Architekt F. F. Postels in der Wohnung Nr. 6.
In den Jahren 1901–1902 wurde ein fünfstöckiger Querbau errichtet, der den schrägen Innenhof umschloss. Es nahm eine Fläche von 203,36 Quadratklaften ein. In diesem Gebäude ist die Anzahl der Zimmer in den Wohnungen unterschiedlich. In Zweizimmerwohnungen lebten beispielsweise: die Kauffrau Sapozhnikova O. S., Bylinsky V. G., Lessner R. G. Die Sechszimmerwohnung Nr. 16 im 1. Stock wurde vom Architekten A. G. Gaveman, einem Absolventen der Akademie der Künste, bewohnt ( 1898).

Die Neunzimmerwohnung Nr. 18 im 3. Stock wurde bis 1915 von der Eigentümerin selbst – Ida Lidval – bewohnt. Ihre Söhne Eduard Lidval und Fedor Lidval wohnten in den benachbarten Wohnungen Nr. 21 und Nr. 23 auf derselben Etage. Ende 1903 wurde ein linker 3-geschossiger, teilweise 4-geschossiger Flügel errichtet. Seine Fläche betrug 169,61 Quadratklafter. Es gab hier nur 5 Wohnungen. Der Kollegialberater A.D. Pokotilov wohnte in der Wohnung Nr. 26. Und im benachbarten 27. lebte die Namensvetterin Maria Konstantinowna. Vor dem Tod ihres Mannes, des Architekten D. V. Pokotilov, lebte sie noch im Lidval-Haus, zog aber bald in ihr eigenes Herrenhaus am Kamennoostrovsky Prospekt Nr. 48. Die restlichen Wohnungen standen zum Zeitpunkt der Bestandsaufnahme im Jahr 1904 noch leer. Im Erdgeschoss befand sich das technische Büro des Architekten. Die Mitarbeiter des Büros gaben im Januar und März 1915 eine monatliche Zeitschrift des Commonwealth „Posadskaya 5“ heraus.

Schließlich wurde 1904 das letzte Gebäude dieser Anlage errichtet – der rechte Flügel. Hier gab es 9 Wohnungen. In den Wohnungen Nr. 30 und Nr. 34 lebten britische Untertanen – Elizaveta Ivanovna Gott und J. Ward Yakovlevich. Die Familie Seiner Durchlaucht Prinz Radziwill wohnte in den kombinierten Wohnungen Nr. 31 und Nr. 36 im 3. Stock. Eine Etage höher, in den Wohnungen Nr. 33 und Nr. 38, wohnte die Familie des Generaladjutanten Kuropatkin.
Die Wohnungen von Radziwill und Kuropatkin kosteten jeweils 9.000 Rubel. Im Jahr. Dieser Preis ist für die damalige Zeit sehr hoch. Nehmen wir an, dass beispielsweise ein Gymnasiallehrer Schelobowski, der in einer 4-Zimmer-Wohnung wohnt, dafür 75 Rubel bezahlt hat. pro Monat, mit einem Gehalt von 150-190 Rubel. Aber der Preis hat sich gelohnt. Tatsächlich hat Lidval bei der Planung der Wohnungen großen Wert auf die Lage der Räumlichkeiten, Komfort, Hygiene und Beleuchtung gelegt.

Fertigstellung des Lidval-Hauses

Trotz der Tatsache, dass der Grundriss des Hauses eine unregelmäßige Form aufweist, gelang es dem Architekten, auf Räume mit scharfen und stumpfen Ecken zu verzichten. Unbequeme Räume wurden als Lagerräume oder Nebenräume genutzt. Dieses Haus gehört zu den rentablen Häusern, weil. war, wie wir überprüfen konnten, für Bewohner aller Bevölkerungsschichten konzipiert. Alle Wohnungen waren gleich gut ausgestattet und unterschieden sich lediglich in Größe, Böden und Fenstern nach Süden, Osten oder Westen.
Mithilfe von Dokumenten aus diesen Jahren können wir uns auch die Innenausstattung des Hauses vorstellen. Die Böden in den Wohnungen waren Mosaik- und Parkettböden, teilweise mit Mustern und Friesen. In den Räumen des rechten und linken Flügels sind die Wände und Decken aus Holz – Eiche und Birke. Es wurden niederländische, Amov-, russische und Majolika-Öfen sowie holländische und Marmorkamine installiert. Die Badezimmer des letzten Gebäudes verfügten über französische Küchenherde und Waschbecken aus Fayence. Das Haus verfügte über Massiv- und Sprossenfenster, in die Glas mit Rautenkante eingesetzt war. Diese Brille spielte in der Sonne mit allen Farben des Regenbogens. In den vorderen Räumen gibt es Marmor- und Kachelkamine, Marmortreppen haben schöne Kurven. An der Wand der Treppe des linken Flügels ist ein Mosaikbild erhalten. Jedes Gebäude verfügte über Räume für Träger, Hausmeister und Maschinisten, Empfangsräume, Latrinen, Wäschereien und Bügelräume. Doch die wichtigste Innovation dieser Zeit ist der Aufzug.

F. I. Lidval und seine Familie

Nach ihrer Rückkehr nach Schweden lebte Frau Lidval mit ihren Kindern in einem Hotel im Restaurant Yurkholsky. Die Familie Lidval verbrachte den Winter 1917-1918 in Jurholm. F. I. Lidval überlebte die Oktoberrevolution 1917 in Petrograd und wurde aufgrund seiner Autorität kein einziges Mal Gewalt ausgesetzt. Offenbar feierte er Weihnachten mit seiner Familie in Stockholm. So oder so war er im Januar 1918 erneut in Petrograd. Dort blieb er fast ein Jahr. Ende November reiste er nach Stockholm, wahrscheinlich ohne zu glauben, dass er jemals zurückkehren würde. In seinem Büro wurde die Arbeit an Projekten für mehrere Gebäude fortgesetzt: die Russische Bank für Außenhandel, die Nobel Brothers JSC und das Entbindungsheim in Petrograd, das Bankhaus in Samara und das Resorthotel in Kislowodsk. Keines der Projekte wurde abgeschlossen, aber die Werkstatt fungierte bis 1923 als integrale Struktur (sie befand sich in seinem Haus im ersten Stock – Kamennoostrovsky pr.1/3). Im Jahr 1919 kaufte die Familie Lidval eine Dreizimmerwohnung in Stockholm, da sie bereits wusste, dass ihr Aufenthalt in Schweden, der als vorübergehend galt, dauerhaft wurde und sich für den Rest ihres Lebens erstreckte.
Im Jahr 1919 gründete der schwedische Staat die „Russische Eigentumskommission“, deren Aufgabe es war, die Interessen der Schweden in Russland, sowohl Einzelpersonen als auch Unternehmen, zu schützen. Zu den Verlierern am meisten gehörten die Familien Lidval, der Architekt und die Schneider. Der Gesamtbetrag von Lidvals Forderungen an den Sowjetstaat belief sich auf 1.792.520 Kronen, was heute 70-80 Millionen Kronen entspricht. Darin waren die Kosten für Häuser enthalten: in der Zelenina-Straße, 20/15 (erworben 1910), am Bezborodkinsky-Prospekt, 14 (erworben 1915), am Bolschoi-Prospekt, 99-101, Wassiljewski-Insel (erworben 1916). Dokumente, die das Eigentumsrecht bestätigten, befanden sich in der Zelle Nr. 700 der Petrograder Filiale der Asow-Don-Bank. Margarets Frau machte eine Forderung von 375.000 Kronen geltend. Aber sie bekamen nichts zurück.
Am 25. Februar 1920 wurden der Architekt Johan Frederich Lidval und seine Familie in der Gemeinde Hedwig Eleonora in der schwedischen Hauptstadt registriert.

F. I. Lidvals Karriere in Schweden

 
Lidval war einer der angesehensten Architekten Russlands und Begründer eines neuen Stils in der St. Petersburger Architektur in den ersten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts. Aber in Schweden war er fast unbekannt, und selbst wenn er bekannt war, betrachteten sie ihn in den schlechten Marktbedingungen, die sich in den 1920er Jahren entwickelten, als gefährlichen Konkurrenten. Emmanuel Nobel versuchte zunächst, Lidval zu helfen, teils mit Bargeld, teils indem er einen Auftrag für den Entwurf des Nobel-Stiftungsgebäudes in Stockholm anbot. Diese Bestellung F.I. Lidval bekam es nicht, aber nach ein paar Jahren, die er mit dem demütigenden Streifzug durch die Stromschnellen verbracht hatte, bekam er eine Anstellung in Stockholm im Architekturbüro „Estlin und Stark“.
F. Lidval entwarf während seiner Arbeit in Stockholm 23 Häuser, darunter 16 Autorenhäuser, aber trotzdem kann seine Karriere in Schweden im Vergleich zu dem, was er im vorrevolutionären Russland tat, nicht als erfolgreich bezeichnet werden. Seine Tochter Ingrid schreibt mit Schmerz über die Nöte ihres Vaters in Schweden, nicht nur beruflich. Nach fast zwanzig erfolgreichen Jahren und dem hohen Lob, das er als Architekt Russlands verdiente, musste er sich nun mit der Arbeit eines Angestellten begnügen. Manchmal erhielt er vier unabhängige Gebäude, konnte sich aber bei weitem nicht nur mit privaten Aufträgen versorgen.

Fedor Ivanovich Lidval, großer russischer Architekt

In Russland anerkannt und weithin bekannt und in Schweden vergessen, starb F. I. Lidval am 14. März 1945 in seinem Haus in Stockholm an den Folgen einer Gehirnblutung. Er ist auf dem Jurekholm-Friedhof (einem Vorort im Norden Stockholms) begraben.
Fedor Ivanovich Lidval erlangte hohes Ansehen nicht nur als Architekt-Künstler, als feiner Kenner architektonischer Formen, als Mann mit großem Geschmack, sondern auch als Bauunternehmer, der persönlich die Umsetzung seiner Projekte in Form von Sachleistungen leitete und hohe Ansprüche an die Qualität der Konstruktion und Fertigstellung stellte Arbeiten und vertiefen sich in alle Details der Konstruktion. Viele von Lidvals Schülern (A. A. Ol', R. I. Kitner und andere) wurden prominente sowjetische Architekten und erinnerten sich immer an ihren Lehrer und älteren Freund.