„Az orosz nyelvvel csodákat lehet tenni. Az életben és a fejünkben nincs semmi, amit ne tudnánk átadni az orosz szóval. A zene hangja, a színek spektrális ragyogása, a fényjáték, a kertek zaja és árnyéka, az álom homálya, a mennydörgés nehéz dübörgése, a gyerekek suttogása és a tengeri kavics suhogása. Nincsenek olyan hangok, színek, képek és gondolatok, amelyekre ne lennének a mi nyelvünkben pontos kifejezés." K. G. Paustovsky


Az epitet egy figuratív meghatározás, amely egy jelenség vagy tárgy művészi leírását adja. Az epitet összehasonlítás, és kifejezhető melléknévként, valamint főnévvel, igével vagy határozószóval. A jelző egy szemléletes figuratív meghatározás, például: Csodálatos föld Áldott sarok Sűrű erdők (állandó jelző) Határtalan fátyol Dühös hangok Békés sarok


Az összehasonlítás a nyelv kifejezőkészségének egyik eszköze, segíti a szerzőt véleményének kifejezésében, egész létrehozásában. művészeti képek adjon leírást a tárgyakról. Összehasonlításképpen egy jelenséget úgy mutatunk meg és értékelünk, hogy összehasonlítjuk egy másik jelenséggel. Az összehasonlításhoz rendszerint szakszervezetek csatlakoznak: mintha, mintha, mintha, pontosan stb., de a tárgyak, tulajdonságok és cselekvések legkülönfélébb jellemzőinek képletes leírására szolgál. Például: Sirályok, mint elítéltek Egy kínra ítélt szörny panaszai Az ég olyan távolinak és elérhetetlennek tűnik, mintha visszavonult volna az emberek elől


A megszemélyesítés a metaforák egyik fajtája, amikor egy jelet élő tárgyról élettelenre visznek át. Például: Az elszenvedett álom a tenger csak szomorúsághoz vezet A szív zavarba jön a félénkségtől A hullámok zúgása és zúgása nem simogatja a gyenge hallást, ismételgetik a Mennyország ... visszavonult az emberektől című dalukat.


A fokozatosság olyan stilisztikai figura, amely a művészi beszéd összehasonlításainak, képeknek, jelzőinek, metaforáinak és egyéb kifejező eszközeinek ennek következtében felerősödéséből, vagy éppen ellenkezőleg, gyengítéséből áll. A fokozatosság növekvő (a jellemző erősítése) és csökkenő (a jellemző gyengülése). Például: Csak szomorúságot hoz az emberbe: ránézve sírni akar. A szívet megszégyeníti a bátortalanság a vizek határtalan fátyla előtt, s a végtelen kép egyhangúságában kimerült tekinteten nincs mit megnyugodni. A vadállat üvöltése tehetetlen a természet e kiáltásai előtt, az ember hangja jelentéktelen, és maga az ember olyan kicsi, gyenge, olyan észrevétlenül eltűnik a nagy kép apró részleteiben!


A parafrázis egy olyan beszédfordulat, amelyben egy szót vagy nevet olyan leíró kombinációval helyettesítenek, amely a leírt tárgy, jelenség vagy személy jellegzetes elemét tartalmazza. A tenger a vizek hatalmas fátyla, végtelen kép, széles kép, vad hullámverés. Oblomovka csodálatos föld, békés sarok, a föld áldott szeglete.


A retorikai kérdések és a retorikai felkiáltások a beszéd érzelmességének megteremtésének, a szerzői álláspont kifejezésének sajátos eszközei. Például: Hol vagyunk? A föld melyik áldott szegletébe vitt minket Oblomov álma? Milyen csodálatos föld! És miért van ez, ez a vad és grandiózus? Például a tenger? Isten áldja! Nem, Isten vele, a tengerrel!



Szakaszok: Orosz nyelv , Irodalom

  1. A „Szókincs” téma megismétlése és általánosítása, amely időben egybeesik I. A. Goncharov „Oblomov” című regényével.
  2. A művészettel kapcsolatos ismeretek megszilárdítása kifejező eszközök nyelvezet egy műrészlet példáján.
  3. Fejleszti a tanulók nyelvtudását.
  4. A gyerekek megtanítása projektek létrehozására (új információs technológiák felhasználásával)

Felszerelés: az író portréja, szöveg, feljegyzés a szöveg lexikális elemzésével, kulcsszavak, számítógép, vetítőrendszer.

Az órák alatt

1. Az óra témájának és célkitűzéseinek meghirdetése.

Ma a leckében megismételjük és összefoglaljuk a „Szókincs” témát, amely időben egybeesik I.A. regényének munkájával. Goncharov „Oblomov”, térjünk át a nyelv művészi vizuális és kifejező eszközeire egy műrészlet példáján, mutassuk be és védjük meg projektjeinket.

2. Dolgozzon az epigráfon.

(Goncsarov) különleges erényei közé tartozik... a nyelv tiszta, helyes, könnyed, szabad, áramló...

V. G. Belinsky.

3.

Goncsarov a szó mesterei közé tartozik, akiknek nagy hatása volt az orosz művészi próza nyelvének fejlődéséről. Az író stílusát a kép különleges plaszticitása és a szóhasználat legnagyobb pontossága jellemzi, figuratív eszközök gazdagságával párosítva. Maga Goncsarov „festő” íróként emlegette magát, aki képes „szóval rajzolni”

4. Emlékszel, mit tudsz a szerzőről?

(Az „I.A. Goncharov” projekt bemutatása) 1. melléklet.

5. Dolgozz a szövegen!

- Olvassa el kifejezően a szöveget, kiemelve a szükséges szavakat és szemantikai szegmenseket intonációval, szünetekkel és a hangszín emelésével vagy csökkentésével.

- Bizonyítsd be, hogy ez egy szöveg.

- Határozza meg a szöveg témáját!

(A vad természet féktelen, embernek alá nem vetett eleme, az ember tehetetlensége ezzel az elemmel szemben)

– Ossza fel a szöveget szemantikai részekre, mikrotémákra.(3 rész)

– Határozza meg fő gondolat 1 mikrotéma(csodálatos sarok) második(vadon élő kép), harmadik(Békés sarok).

– Hogyan kapcsolódik a szöveg eleje és vége.(az átjáró eleje és vége mintegy lezárja a kört, keretezve a középső részét)

– Mi a szöveg ötlete?

(Az ember eltéved a vad természet hátterében, felerősödik az ember magányának, jelentéktelenségének és tehetetlenségének benyomása.)

– Figyeljünk a mondatok közötti kommunikáció lexikális eszközeire.

(A szövegben vannak lexikális ismétlések: sarok (2.18), tenger (4.6,13.14), hegyek (4.15), sziklák (4.17), szakadékok (4.15, 17), grandiózus (4.5), vad (4.5), ember (8.12.15).

– Miért ismétlődik 4-szer a tenger szó a szövegben?

– Milyen leíró kifejezések helyettesítik a tenger szót a szövegben? Hogy hívják ezeket a beszédfordulatokat?(parafrázisok)

– Írd le a parafrázisokat a füzetedbe!

(A vizek határtalan fátyla, a végtelen kép, a hullámok dühödt gurulása, a széles kép)

Hozzáadás:

– A parafrázisok lehetnek általánosak, csak egy adott tárgyra vonatkoznak, és kontextuálisak, vagyis csak egy adott kontextusban vonatkozhatnak egy adott személyre vagy tárgyra.

Bizonyítsa be véleményét, hogy ezek közül melyiket használja ez a szöveg.

Keresse meg a szövegben a szó kontextuális értékelő szinonimáját tenger.

(A tenger egy szörnyeteg, vagyis valami szörnyű, ellenséges az emberrel. Goncsarov a tenger képét hozza létre - egy hatalmas, zúgó és nyögő, örökké létező szörnyeteg: a vizek grandiózus, vad, határtalan fátyla, végtelen kép , üvöltés, eszeveszett hullámverés, komor és megoldatlan, nyögés, baljós hangok)

– Ügyeljen a szövegben a tenger hangképére. Milyen fonetikai eszközökkel jön létre?

(A tenger hangképe összetett: vagy üvöltő, vagy nyögő szörnyeteg.)

Például a 10. mondatban a tenger hangképe a zúgást és zúgást közvetítő mássalhangzók (r-v-b) váltakozó ismétlődéseivel jön létre, az O és U alliterációk (s-n-zh) pedig nyögés, üvöltés benyomását keltik.

Keresse meg a szövegben a hegy és a mélység szavak kontextusbeli szinonimáit. Milyen szemantikai és értékelő szerepe van egy ilyen szinonimának?

(A hegy és a mélység szavak kontextuális szinonimái egy vadállat karmai és fogai. Az ilyen K. szinonímia vad, komor, ellenséges természet képét kelti)

– Figyeljük meg az alliterációt a 15. és 16. mondatban. Milyen szerepet játszanak itt ezek a fonetikai eszközök?

(Hegyek, szakadékok, félelmetes, szörnyű, törekvő, fenevad - az r, r hangok ismétlődése egyidejűleg közvetíti a fenevad morgását, és fokozza a félelem, a vadonból származó fenyegetés benyomását)

– Milyen irodalmi trópusokkal hoz létre egy ilyen természetképet Goncsarov?

Melyek azok, amelyek a szavak átvitt jelentésén alapulnak?

„A nyelv leíró és kifejező eszközei” című előadás megvédése

Epiteták - a vizek határtalan fátyla, a végtelen kép, a hullámok dühös csobogása, a komor és megoldatlan tartalom, baljós hangok, a vadállat)

Összehasonlítások (a néma sirályok, mint az elítéltek, csüggedten rohannak... Ezek (hegyek és szakadékok) félelmetesek, szörnyűek, mint egy vadállat karmai és fogai, akiket elengedtek és ráirányítanak...)

Személyiségek (a sánczúgás, a sáncok ismétlik a dalukat, amelyben az ember úgy hallja a nyögést, panaszkodást, mintha kínra ítélt szörnyeteg lenne, de valakinek átható, baljós hangjai, a természet, az ég kiáltása... elvonultak az emberek elől. )

– Találsz példákat a fokozatosság használatára ebben a szövegben?

(A tenger szomorúságot hoz - Sírni akarok - a szívet zavarba hozza a félénkség; az ember hangja jelentéktelen, és maga az ember olyan kicsi, gyenge, olyan észrevétlenül eltűnik egy széles kép apró részleteiben)

Tanár:

A fokozatosság elve a szöveg felépítésénél is alkalmazható, vagyis lehet kompozíciós technika. Mondhatjuk-e, hogy ennek a szövegnek a megalkotása a fokozatosság technikáján alapul?

A kérdés megválaszolásához keressük meg az epizód kulcsszavait.

„Az epizód szubjektív és objektív kulcsszavai” című előadás védése 2. melléklet.

– Miért választja Goncsarov a tengert, a hegyeket, a szakadékokat, hogy szembeszálljon egy békés sarokkal (Oblomovka)?

(A tenger, a hegyek, a szakadékok a romantikus irodalom kedvenc képei, a romantikában olyan fogalmakkal asszociálnak, mint az örök nyugtalanság, küzdelem, szabadságvágy, a mindennapok leküzdése, a magány. Ezeket a képeket egy békés sarokkal szembeállítva Goncsarov erősíti a Oblomovka egy zárt, csendes, áldott világ benyomása, ahol béke uralkodik)

Prezentáció-teszt védés I. A. Goncsarov „Oblomov” regénye alapján 3. melléklet.

Kreatív feladat: Benyomásom az „Oblomov álma” fejezet elejéről

Általánosítás: Térjünk vissza leckénk epigráfiájához. Bebizonyítottuk veled Belinsky szavainak helyességét...

Vannak más igazságos kijelentések is Goncsarov nyelvezetéről. Idézem Bulakhovsky szavait: „A regény nyelvezete egyszerű egyszerűség és redukálás nélkül, telt és szép a dekorációra való törekvés nélkül, pontos a szerző gondolatainak közvetítésében”

Ivan Alekszandrovics Goncsarov „Oblomov” című regényének tartalma gyerekkorom óta ismerős volt számomra, és amikor szükségessé vált, hogy magam olvassam el, különösebb vágy nélkül vettem a könyvet, mert azt hittem, unalmas lesz, mert ez a mű nem gazdag külső események, nincsenek benne váratlan események.incidensek, látványos kalandok. De hamar rájöttem, hogy a félelmeim alaptalanok. Már az első oldalaktól kezdve Goncsarov kapkodatlan, sima, egyben kifejező stílusának bűvöletébe estem, mintha élve álltak volna fel előttem a mű hősei. Később az irodalomórákon a regény tanulmányozása során próbáltam rájönni, hogyan tud az írónak olyan hitelességet elérni a szereplői ábrázolásában, hogy még nekünk, másfél évszázadban élve is közelinek és érthetőnek tűnjenek.

A regény cselekménye valóban nem bővelkedik eseményekben, de szerintem ez annak köszönhető, hogy az író minden figyelme az ember belső világára, pszichológiájára, karakterének eredetiségére összpontosul. Goncsarov karakterének feltárásának fő módszere a portré. A regényben szereplő, rendkívül részletes és részletgazdag portré olykor több oldalt is igénybe vesz, de képet ad nemcsak a megjelenésről, hanem a hős életmódjáról, jelleméről, élethelyzetéről is. Oblomov portréjának minden részlete mögött, amelyből a regény indul, ott van valami pszichológiai vonás. Az olyan részletek, mint „minden határozott ötlet hiánya”, „közömbös” arcbőr, engedelmes rabszolgára emlékeztető pongyola, hosszú, puha, széles cipők, valamint az a megjegyzés, hogy Ilja Iljics „évein túl petyhüdt”, olyan embert festenek le, aki lusta és apatikus.. A portré ezen vonásai az első olvasásra felkeltik a szemet. De amikor figyelmesen újraolvassa a regény első oldalait, észreveszi a „kellemes megjelenést”, az „egyenletes könnyedséget” és a „puhaságot”, és kezdi megérteni, hogy ez a karakter nem olyan egyértelmű. A részletekre való odafigyelés előfeltétele Goncsarov regényének olvasásának. Néha ez vagy az a portrérészlet sokszor megismétlődik a szövegben, kiemelve a legjelentősebb jellemvonást. A már említett Oblomov pongyolán kívül ezek mobil, beszélő szemöldökök és az egyik fölött egy kis redő Olga Iljinszkaja portréján, Agafja Matvejevna csupasz könyöke gödröcskével, Anisya orra, mintha lemaradna az arcáról, Muhoyarov. az ujj jellegzetes mozgása lefelé szegezett.

Goncsarov belseje kiegészíti a portrét. Oblomov irodájának leírása különösen kifejező: ugyanaz a kettősség, mint a portrén. Itt gyönyörű bútorok, szőnyegek, "több festmény, bronz, porcelán" és általában a szoba "első pillantásra gyönyörűen megtisztítottnak tűnt". Az iroda látványát azonban, ha jobban megnézzük, megdöbbent a benne uralkodó hanyagság és hanyagság. A festményeket pókháló borítja, a tükrökön por, foltos szőnyegek. Különös jelentőséggel bírnak szerintem a következő részletek: a nyitott könyvek poros lapjai, a tavalyi újság és a tintatartó, amibe "ha tollat ​​mártanál, csak egy rémült légy menekülne zümmögve". Mindez azt jelzi, hogy Oblomov házában nemcsak a testi, hanem a lelki élet is megfagyott: sokáig nem olvas semmit, nem ír semmit (és közben éppen abban a pillanatban találjuk meg, amikor levelet kellene írnia az igazgatónak, és írnia kell). birtokrendezési terv).

Érdekes, hogy a hős lelkiállapotában bekövetkezett minden változás tükröződik a portréban és a belső térben. Azokban a hónapokban, amikor Oblomov életét Olga iránti szerelem tölti be, mind a szobája, mind a megjelenése megváltozik: „Nincs alvás, nincs fáradtság, nincs unalom az arcán. Még színek is voltak rajta, csillogás a szemében, valami bátorság, vagy legalábbis önbizalom. Nem látni rajta fürdőköpenyt: Tarantiev magával vitte a keresztapjához más dolgokkal. Nagyon figyelemre méltó az Oblomov apátiáját jelképező pongyola eltűnése, mint ahogy az is figyelemre méltó, hogy a regény e lapjain megjelenik egy új, jelentős részlet - egy orgonaág - a remény, a szerelem, a feltámadás jelképe. lélek.

elmeállapot A hősök a tájban is tükröződnek, melynek változásai életükben is változásokat kísérnek. Amikor Olga és Oblomov szerelmesek, „javában tombol a nyár; július elmúlik; csodálatos idő". De most a szerelem a múltban marad, és már "pelyhekben hullott a hó és sűrűn borította a földet".

A regény csodálatos nyelven íródott, egyszerű, könnyed és kifejező. Sok szellemes összehasonlítást tartalmaz, amelyek rendkívül pontos és szemléletes leírást adnak a hősről. Emlékezzünk például arra, hogy az oblomoviták életét egy „csendes folyóhoz” hasonlítják, maga Oblomov életét pedig Pshenitsyna házban egy „egyszerű és széles koporsóval” hasonlítják össze. De mint egy asztal a kőtáblán, mindenki és mindenki számára nyitva volt rajta az öreg Stolz élete. Goncsarov jelzői ugyanolyan mélyek és tartalmasak. Vegyük például legalább azokat, amelyek Olgához és Oblomovhoz kapcsolódnak. Olga szemöldöke „beszél”, elméje „nyugtalan”, szíve „riasztott”, képzelete „ingerült”, gondolatmozgása „örök”. Ilja Iljics szíve „őszinte”, „igaz”, lelke „kristály”, „átlátszó”, „tiszta”. Az író gyakran használja a karakterek jellemzésére és a „pontos népi orosz szót”, amelyről Gogol olyan ihletetten beszélt a „ Holt lelkek". Így jellemzi Zakhar Alekseeva; – És ennek nincs bőre, nincs arca, nincs tudása! És úgy tűnik, hogy ez a kifejezés pontosabb és kifejezőbb, mint a hős jellemzésének előző két oldala. Egy másik módszer Goncsarov karakterének feltárására magának a karakternek a beszéde. Még a kisebb szereplők számára is hangsúlyosan egyéni: a komor Zakhar beszéde durva és hirtelen, a bőbeszédű Anisya számára éppen ellenkezőleg, folyamatos folyamban folyik, Agafya Matveevna szótára nem gazdag, Tarantiev beszéde durva. kifejezéseket és kiáltásokat, a ravasz Muhojarov az Oblomovval folytatott beszélgetés során szinte minden szóhoz alázatos "-ket" tesz, de a Tarantievvel folytatott üzleti beszélgetés során röviden és határozottan kifejti gondolatait. Volkov barátságos-ismerős nyelvezete, Sudbinszkij gondoskodó-szimpatikus intonációja és Penkin szeretetteljesen magasztaló modora találóan jellemzi a hősöket.

Goncsarov hőseinek egyéni eredetisége ellenére mindannyian tipikus karakterek. Ezt hangsúlyozza annak a társadalmi és spirituális légkörnek a részletes ábrázolása, amelyben ezek a karakterek kialakultak. Pontosan azért, hogy megmagyarázza, hogyan keletkezett ez vagy az a típus, Goncsarov gyakran fordul szereplői hátteréhez. Ilyen az * Oblomov álma, amelyben Oblomov karakterének eredete költői formában szerepel. Ő adja meg a választ arra a kérdésre, hogy honnan ered a hősben a kettőssége, miért nem képes kristálytiszta lélekkel bármilyen döntő tettre. A hős gyermekkorának képei, tele a szerző iróniájával és lírájával, 0blomovka mozdulatlanságában költői világát ábrázolják. Stolz életrajza kevésbé költői, de világosan jelzi, hogy apja nevelése és orosz földje volt az, amely aktív, lendületes, de körültekintő és racionális karaktert hozott létre.

Így tehát elmondhatjuk, hogy Goncsarov briliáns művészként és a legfinomabb pszichológusként is megjelenik előttünk a regényben. A figuratív és kifejező eszközök egész komplexét használja a hős fényes, terjedelmes és mélyen tipikus karakterének megteremtésére. Képes lélektani portrét rajzolni egy személyről, belelátni a lelkének titkaiba, egyetlen részletet sem hiányozva, és ahogy Dobrolyubov írta, „megölelni teljes kép tárgyat, menteni, faragni” tűnik számomra a legértékesebbnek az író munkásságában, és teljesen beváltja a cselekménydinamika hiányát a regényből.


Roman I. A. Goncharova "Oblomov"

1 lehetőség

Határozza meg az útvonalakat és az ábrákat a javasolt szövegrészben.

Hol vagyunk? A föld melyik áldott szegletébe vitt minket Oblomov álma? Milyen csodálatos föld!
Nem, tényleg, ott van a tenger, nem magas hegyek, sziklák és szakadékok, nincsenek sűrű erdők – nincs semmi grandiózus, vad és komor.
És miért van ez, ez a vad és grandiózus? Például a tenger? Isten áldja! Csak szomorúságot okoz az emberben: ránézve sírni akar. A szívet megszégyeníti a bátortalanság a vizek határtalan fátyla előtt, s a végtelen kép egyhangúságában kimerült tekinteten nincs mit megnyugodni.
A hullámok zúgása és őrült zúgása nem simogatja a halvány füleket: folyton ismételgetik a sajátjukat, a világ kezdetétől fogva, egy és ugyanazt a komor és megfejtetlen tartalmú dalt; és egy és ugyanaz a nyögés hallatszik benne, ugyanazok a panaszok, mintha egy kínra ítélt szörnyeteg volna, és valakinek átható, baljós hangjai. A madarak nem csiripelnek; csak a néma sirályok, mint az elítélt emberek, szomorúan rohannak végig a tengerparton és keringenek a víz felett.
A vadállat üvöltése tehetetlen a természet e kiáltásai előtt, az ember hangja is jelentéktelen, és maga az ember olyan kicsi, gyenge, olyan észrevétlenül eltűnik a nagy kép apró részleteiben! néha olyan mérgesen gúnyolja büszke akaratát és olyan mélyen eltemeti bátor terveit, minden baját és fáradozását.

Összeállította: Panfilova S.V.

A beszéd kifejezőeszközei
Roman I. A. Goncharova "Oblomov"
"Oblomov álma" (1. rész, 9. fejezet)
2. lehetőség

1. Határozza meg az útvonalakat és az ábrákat a javasolt szövegrészben.
Milyen funkciói vannak a beszéd kifejezőeszközeinek?

A nap már leszállt az erdő mögé; néhány enyhén meleg sugarat vetett, amelyek tüzes csíkban vágták át az egész erdőt, fényesen öntött aranyat a fenyők tetejére. Aztán sorra kialudtak a sugarak; az utolsó sugár hosszú maradt; ő, mint egy vékony tű, beleszúrt egy ágak sűrűjébe; de az is elhalványult.
A madarak éneke fokozatosan gyengült; hamarosan teljesen elhallgattak, kivéve egy makacsot, aki, mintha mindenkivel dacolna, az általános csend közepette egyedül csipogott egykedvűen időnként, de egyre ritkábban.
Minden elhallgatott. Néhány szöcske hangosabban recsegett a kilövésekor. Fehér gőzök emelkedtek ki a földből, és szétterültek a réten és a folyó mentén. A folyó is alábbhagyott; kicsivel később hirtelen utoljára fröccsent belé valaki, és mozdulatlanná vált.
Egyre sötétebb lett. A fákat valamiféle szörnyekbe csoportosították; az erdőben ijesztővé vált: ott hirtelen nyikorog valaki, mintha az egyik szörnyeteg a helyéről a másikra költözne, és egy száraz gally ropogni látszott a lába alatt.
Az első csillag fényesen ragyogott az égen, akár egy élő szem.
Eljöttek a természet általános, ünnepélyes csendjének pillanatai, azok a pillanatok, amikor az alkotó elme keményebben dolgozik, a költői gondolatok felforrósodnak, amikor a szívben élénkebben lobban fel a szenvedély, vagy fájdalmasabban fáj a vágy, amikor nyugodtabban érik a bűnöző gondolat gabona. és erősebb a kegyetlen lélekben, és amikor Oblomovkában minden olyan mélyen és békésen nyugszik.

Összeállította: Panfilova S.V.

I. A. Goncharov művészi készsége az "Oblomov" regényben

I. A. Goncsarov regénye két ellentétes életsors: Oblomov és Stolz ábrázolásának elvére épül. Ezeket a hősöket Olga Ilyinskaya képe egyesíti, akit mindketten szerettek. A mű műfaja közel áll a művészi életrajzhoz. Tartalma az egyén életének megértését célozza, a társadalmilag jelentős tevékenység eredetének felkutatását az egyéni életrajzi tapasztalatokban.

A regény kompozíciója: alvás - ébredés - alvás. A szerző narrációs stílusa ezekben a részekben attól függ, hogy melyik szereplő kérdéses. Ahol a szerző Oblomovról ír - lírai elemmel kombinált humor, gyakran irónia; hol Stolzról – szigorú narratív hangnem. A regény első részében nagyon kevés az akció, Oblomov még mindig a kanapén fekszik, és látogatókat fogad. A hős kizárólag "mentális" tevékenységet folytat. Már több éve fontolgat egy átalakítási tervet a 06-lomovkában („Amint reggel felkel az izzadságtól, tea után azonnal lefekszik a kanapéra, kezével megtámasztja a fejét és fáradtságot nem kímélve elmélkedj, míg végül meztelenül -va megunja a kemény munkát, és a lelkiismeret azt mondja: elég volt ma tenni a közjóért... Ilja Iljics belső életét senki sem ismerte és nem látta: mindenki azt hitte, hogy Oblomov ilyen-olyan, csak hazudik és eszik az egészségét, és nem is lehet tőle többet várni; hogy a fejében lévő gondolatok aligha férnek el..."

A regény kompozíciójában nagy jelentősége van az "Oblomov álma" fejezetnek, amelyben a szerző a hős emlékére való utalás technikájával Ilja Iljics gyermekkorát mutatja be. Az "oblomovizmus" eredete Oblomov gyermekkorából származik. A földbirtokos életkörülményei és a nemesi műveltség tönkretette eleven elméjét, mindenféle tevékenység iránti vágyát, kedvetlenséget, akarathiányt szült.

A regény második részében Stolz erős és harmonikus személyisége, orosz-nem német neveltetése kerül bemutatásra. Stolz minden kísérletét arra, hogy Oblomovot visszaterelje az aktív életbe, összetöri a mozdulatlanság, a változástól való félelem és az Ilja Iljics saját sorsa iránti közömbösség.

A negyedik rész a "Vyborg Oblo-Movshchinát" írja le. Itt Oblomov, miután szünetet tartott Olgával, feleségül veszi Agafya Matveevna Pshenitsynát, ismét hibernációba merül, majd meghal. Ez a rész a regény utópozíciója.

A mű kompozíciója teljes mértékben összhangban van a gondolattal: bemutatni azokat a körülményeket, amelyek lustaságot eredményeztek, nyomon követni, hogyan válik az ember halottá

A regény első része és a második rész első két fejezete egy olyan fejtegetés, amelyben I. A. Goncsarov bemutatja, milyen körülmények között alakult ki a főszereplő személyisége, és nyomon követi fejlődését (vagy inkább leépülését).

Az akció cselekménye Oblomov megismerkedése Olga Iljinszkajaval, a születő szerelemmel (a második rész III. és V. fejezete). A harmadik rész XII. fejezete, ahol Ilja Il-ich kijelenti szerelmét Olgának, a csúcspont. De az a képtelenség, hogy feláldozza békéjét a szeretet kedvéért, megszakításhoz vezet. A harmadik rész XI-XII. fejezetei ennek szentelték.

Az "Oblomov" az irodalom pszichológiai irányára utal. A főszereplő karakterében domináns vonások (lustaság, apátia) tűnnek ki; az "Oblomov álma" című fejezetben nyomon követhető a társadalmi környezet hősre gyakorolt ​​hatása. Oblomov képében I. A. Goncsarov a társadalmi általánosítást az individualizált személyiség képével kombinálta. Oblomov neve háztartási névvé vált. Az író elítéli, leleplezi hősét, ítéletet mond az oblomovizmusról, ugyanakkor rokonszenvvel bánik a hőssel. Oblomov nem olyan, mint a földesurak, akiket korábban N. V. Gogol és I. S. Turgenyev ábrázolt. Nincs benne despotizmus és kegyetlenség, ellenkezőleg, szelíd, kedves, hálás.

A regény epilógusában az olvasó megismeri Ilja Iljics halálát, nyomait további sorsa Zakhar, Stolz, Olga.

Ami a regény cselekményét illeti, nincs egyetlen nézőpont sem. Egyes irodalomtudósok azzal érvelnek, hogy a regényben két történet van: Oblomov - Olga és Stolz - Olga. A. G. Zetztlin professzor pedig úgy véli, hogy Rómában több is van történetvonalés minden esemény egy célnak van alárendelve - a „halott lélekké” való fokozatos átalakulás bemutatása; azok a fejezetek, amelyekben Olga és Stolz kapcsolatát ábrázolják, Oblomov sorsát hivatott elindítani.

A regény nyelvezete könnyed és tiszta. A szerző nem használ szépítő jelzőket, metaforákat, a szókincs mentes az archaizmusoktól, dialektizmusoktól, ellenkezőleg, a 40-50-es évek tudományos és publicisztikai szavaival gazdagodik. Mindegyik hős nyelve sajátos. Bár a főszereplők mindegyike - Olga, Oblomov, Stolz - a helyes irodalmi nyelvet beszéli, mindegyik nyelv a belső megjelenés jellemzőihez kapcsolódik.

A műben nagyon kevés tájleírás található, de ahol a szerző a nyári Oblomovkát, azt a parkot ábrázolja, ahol Olga és Ilja Iljics találkozik, a nyelvezet szokatlanul tiszta és kifejező.

I. A. Goncsarov a hősök életét mutatja be a hullámvölgyek pillanataiban, feltárja Oblomov önmagával vívott küzdelmét – és mindezt élénk életképek adják, a szerző okoskodása a minimumra redukálódik.

I. A. Goncsarov több „átmenőt” használ művészi részletek, amelyek a hős további jellemzésére szolgálnak, feltárva az ő állapotát belső világ. A lila a regényben a jobb változás lehetőségét szimbolizálja. Egy orgonaág, amelyet Olga dobott és 06-Lomov felkapott, segít mindkettőjüknek megérteni egymás érzéseit. De ahogy tavasszal virágzik az orgona, úgy a fiatalok szeretete is a múlté. Az életben minden mulandó, és ezt Oblomov tudja: „Elmentek az orgonák, tegnap elmentek, és a kísértetekkel teli éjszaka is elszállt, fulladással… Igen! És elmúlik ez a pillanat, mint az orgona!.. Mi az?.. És - a szerelem is... szerelem? És azt hittem, hogy ő, mint egy fülledt délután, a szeretői fölött fog lógni, és semmi sem mozdul el vagy hal meg a légkörében: a szerelemben nincs béke, és minden megváltozik, minden halad valahol előre ... "Lila és Oblomov sírján : „Barátságos kéz által ültetett orgonaágak szunyókálnak a sír fölött. Igen, az üröm nyugodt illatú.

A regénynek megvan a maga "zenéje". Ez a Casta díva című opera Olga előadásában, amelyet Oblomov nem tud elfelejteni, még másodszor is elalszik. A szerelem érzése a regényben egy zenemű törvényei szerint alakul. Olga és Ilja Iljics kapcsolatának történetében vannak „egybehangzók”, „disszonanciák” és „ellenpontok”. Az opera cselekménye a szerelem tragikus végét jósolja.

A regényben szereplő hős portréleírása fontos eleme a kép kialakításának. Például Oblomov és Stolz egyidős emberek, de érdeklődési körükben és életmódjukban feltűnően különböznek egymástól. És az ilyen eltérő életszemlélet a szereplők megjelenését is befolyásolta. Oblomov „domináns és alapvető arckifejezése” a lágyság volt, amelyet „egy percre sem tudott elűzni” sem a fáradtság, sem az unalom, „Ilja Iljics arcszíne nem volt se pirospozsgás, se nem sápadt, se nem sápadt, hanem közömbös. . ", és ő maga is "valahogyan petyhüdt az éveit meghaladóan". Teste „a nyak matt, túl fehér színéből ítélve, kis gömbölyded kezek, puha vállak, túlságosan elkényeztetettnek tűnt egy férfi számára”; „Mozgásait, amikor még riadt is, a lágyság és a lustaság is visszatartotta, nem nélkülözve egyfajta kecsességet.”

Stolz ennek teljes ellentéte. „Csontokból, izmokból és idegekből áll, mint egy véres angol ló. Ő vékony; szinte egyáltalán nincs pofája, vagyis van csont és izom, de a kövér gömbölyűségnek nyoma sincs; az arcszín egyenletes, sápadt és nem pír; szeme, bár kissé zöldes, de kifejező.

Semmi extra mozdulata nem volt. Ha ült, akkor csendben ült, de ha cselekedett, akkor annyi arckifejezést használt, amennyit kellett.

Mindkét hős portréja az ő karakterüket tükrözi. Oblomov szelíd, nagylelkű, kedves ember, de ugyanakkor apatikus, lusta, közömbös önmagával és egészségével szemben. Nincs életcélja és érdeklődése, csak a nyugalmát értékeli, teljesen felkészületlen és nem alkalmazkodott az élethez.

Stoltz viszont nem látja értelmét az életnek munka nélkül, vállalkozó szellemű és rendkívül hatékony: „Állandóan mozgásban van: ha a társadalomnak Belgiumba vagy Angliába kell ügynököt küldenie, küldik; projektet kell írnia, vagy új ötletet kell az esethez igazítania - válassza ki. Eközben világgá utazik, és olvas... "Még az arcában is - erőt, energiát és nyugalmat. De Andreyben nincs álom, a költészetben ő egy burzsoá üzletember, aki csak a személyes függetlenségre törekszik.

A hősök életének leírásakor I. A. Goncsarov apró részleteket is felhasznál. Ilja Iljics Ob-lomov képében a „beszélő részlet” a pongyola. Gazdája életének szerves részévé válik, hiszen rengeteg „felbecsülhetetlen erénye van: puha, rugalmas; nem érzed magadon; ő, mint egy engedelmes rabszolga, aláveti magát a test legkisebb mozdulatának. A pongyola ekkor eltűnik, majd újra előkerül - Oblomov életkörülményeitől függően. Miután találkozott Olga Iljinszkájával, és ennek következtében felébredt, a pongyola eltűnt: "Tarantiev magával vitte a keresztanyjához más dolgokkal." Nincs az a hosszú, puha és széles cipő, amibe rögtön a lábával belevág. Most Oblomov „ül ... házikabátjában; könnyű sálat viselnek a nyakban; az ing gallérja meglazult a nyakkendőn és hóként ragyog. Kijön egy kabátban, szépen szabottan, egy okos kalapban... "Igen, és maga Oblomov már nem fekszik egész nap a kanapén, hanem" vidáman énekel... ". De az Olgával való szünet és a viborg oldalra költözés után a pongyola újra megjelenik Agafya Matveevna gondjaiként. A pénzügyi válság idején Oblomov életében a rászorultság egyik jele a fürdőköpeny is. "Elhasználódott, és akármilyen gondosan varrták rá a lyukakat, de mindenhol szétterül, és nem a varratoknál: régen kellett volna új."

A belső terek leírása igen részletes, a szerző kiemelt figyelmet fordít a háztartási részletekre. Például Oblomov irodája "lecsapott a benne uralkodó hanyagságra és hanyagságra". „A szoba... első pillantásra gyönyörűen berendezettnek tűnt. Volt itt egy mahagóni iroda, két selyemszövettel kárpitozott kanapé, gyönyörű paravánok, amelyeket a természetben soha nem látott madarak és gyümölcsök hímeztek. Volt itt selyemfüggöny, szőnyeg, több festmény, bronz, porcelán és sok szép apróság.

De a tiszta ízlésű ember tapasztalt szeme, egyetlen felületes pillantással mindenre, ami ott volt, csak azt a vágyat olvasná ki, hogy valahogyan megőrizze az elkerülhetetlen illemesség ékességét, ha csak azért is, hogy megszabaduljon tőlük... A kifinomult ízlés nem lenne elégedett ezekkel a nehéz, éktelen mahagóni székekkel, ingatag padlótornyokkal. A kanapé támlája lesüllyedt, a ragasztott fa helyenként lemaradt ...

A falakon, a festmények közelében, porral telített pókhálókat formáztak festonok formájában; A tükrök ahelyett, hogy tükröznék a tárgyakat, inkább táblaként szolgálhatnának, a poron keresztül írható rájuk néhány jegyzet az emlékezésnek. A szőnyegek foltosak voltak. Egy ottfelejtett törölköző volt a kanapén; az asztalon, egy ritka reggelen, nem volt egy tányér sószóróval és egy lerágott csonttal, amelyet ne távolítottak volna el a tegnapi vacsoráról, és nem hevert zsemlemorzsa.

Ha nem a tányérról lenne szó, és nem az ágynak dőlve füstölt pipáról, vagy nem maga a tulajdonos feküdne rajta, akkor azt hinné az ember, hogy nem lakik itt senki - minden olyan poros, kifakult és általában , mentes volt az emberi jelenlét élő nyomaitól. A polcokon, igaz, két-három nyitott könyv hevert, egy újság hevert, az irodán pedig egy tollas tintatartó állt; de a lapokat, amelyeken a könyvek kibontották, por borította és megsárgultak; világos, hogy régen elhagyták őket; az újság száma tavaly volt, s ha tollat ​​mártottak bele, csak egy riadt légy menekült volna el zümmögő zümmögéssel. Mindez Gogol Pljuskinjára emlékeztet, aki „lyukká változott az emberiségben”. Valószínűleg Oblomov ugyanilyen „reha-párti” lett volna, ha Stolz nem vesz részt sorsában és Olga iránti szerelme, amely (legalábbis egy időre!) Ilja Iljicset életre kelti.

Az étel motívuma a regény egyik fő motívuma. Oblomovkában „a fő gond a konyha és a vacsora volt. Az egész ház tanácskozott a vacsoráról... Mindenki kínálta a saját ételét: valami levest belsőséggel, tészta vagy gyomorral, néhány pacal, valami vörös, fehér mártás a szószhoz... Az ételekről való gondoskodás volt az élet első és legfontosabb gondja. Oblomovkában. Micsoda borjak hizlaltak ott az éves ünnepekre! Micsoda madarat neveltek fel!.. Micsoda lekvárkészletek, savanyúságok, kekszek voltak ott! Milyen mézeket, micsoda kvaszt főztek, micsoda lepényeket sütöttek Oblomovkán!” Az Ob-lomovkában élő anyák fő feladata az volt, hogy "egészséges gyermeket hagyjanak, megvédjék őt a megfázástól, a szemtől és más ellenséges körülményektől ...", valamint "hogy a gyermek mindig vidám legyen és sokat evett". Az oblomovkai étel nemcsak fizikai, hanem bizonyos mértékig lelki telítettséget is hoz. A vacsorafőzés egy egész rituálé, az egész család, udvarok kedvenc időtöltése. Az oblomovkai vacsoramunkában "minden nyüzsgő és törődő volt, minden olyan teljes, hangyaszerű, olyan észrevehető életet élt".

Az élet alapjai, amelyeket gyermekkoruktól kezdve Ilja Iljics tudatában lefektettek, az egészre hatással voltak későbbi életövé. Csendes, nyugodt családi életre törekszik, gond és felfordulás nélkül. Oblomov álmaiban gyönyörű idő, úszás a folyóban, csokor készítés a feleségének, finom reggeli: „Kész a tea... Micsoda csók! Micsoda tea! Milyen csendes szék! Leülök az asztal mellé; rajta keksz, tejszín, friss vaj ... "

Ha összehasonlítjuk az oblomovkai életet és Ilja Iljics várható jövőjét, egyértelmű hasonlóság látható. Oblomovkán „vasárnap és ünnepnapokon... gyakrabban és hangosabban hallatszott a kések csörömpölése a konyhában; az asszony többszörös utat tett meg az istállóból a konyhába dupla mennyiségű liszttel és tojással; a baromfiudvarban nagyobb volt a nyögés és a vérontás. Hatalmas pitét sütöttek...".

És Oblomov megtalálja életideálját - Agafya Matveevna Pshenitsyna házában. Gondoskodásának köszönhetően Ilja Iljics „ugyanaz a finom kávé reggel, sűrű tejszín, gazdag, omlós tekercsek”. Ezenkívül a háziasszony továbbra is folyamatosan házi készítésű alkoholos vodkával, majd hagymás és sárgarépás pitével kényezteti (ismét „nem rosszabb, mint a mi Oblomovunk”, ahogy Zakhar megjegyzi).

I. A. Goncsarov regényét nagyra értékelték kortársai, és számos kritikai visszhangot váltott ki. Nem lehet csak egyetérteni I. S. Turgenyev értékelésével, aki elolvasása után megjegyezte: „Amíg legalább egy orosz marad, addig Oblomovra emlékeznek.” Használata művészi eszközökkel, Goncsarov mesterien közvetítette a regény hőseinek karaktereit és életmódját. A főszereplő karaktere és sorsa pedig az élet legnehezebb kérdésein, a benne rejlő célon gondolkodtatja el az olvasókat.