Fjodor Petrovics Tolsztoj gróf(1783-1873) - a művészettörténet egyik legfényesebb alakja és szociális tevékenységek századi Oroszország. Érdeklődési köre és tehetsége sokrétű volt: kiváló szobrász és grafikus, érmes, a sziluettek egyedülálló mestere volt; festészetben és színházi jelmezkészítésben, bútorgyártásban és írásban próbálta ki magát. Fjodor Tolsztoj szokatlanul érdekes és harmonikus életet élt 90 évig. És volt egy csodálatos történet az életében a piros-fehér ribizli ápolónővel kapcsolatban.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-003.jpg" alt=" Medallions in memory of the emlékére az 1812-es, 1813-as, 1814-es és 1815-ös katonai eseményeknek. 1838-ban jelent meg." title="Érmek az 1812-es, 1813-as, 1814-es és 1815-ös katonai események emlékére. 1838-ban jelent meg." border="0" vspace="5">!}

Katonai pályafutását feladva, hogy a művészetnek szentelje magát, Fjodor Tolsztoj jól tudta, hogy kiközösítik a nemesi szülők házából, elveszti rokonai, befolyásos barátok és ismerősök kegyét, egyszóval szegénységet és nélkülözést. Ez azonban nem hűtötte le és nem állította le a számolást.

Fjodor Petrovics az éremművészet mellett ügyesen és aprólékosan festett csendéleteket, amelyeket elképesztő összetételük, térfogatuk, kecsességük, vonalak finomsága és átmeneti árnyalatai jellemeztek.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-008.jpg" alt=" Elizaveta Alekseevna császárné." title="Elizaveta Alekseevna császárné." border="0" vspace="5">!}

És azt kell mondanom, hogy Elizaveta Alekseevna szokatlanul szép, okos és kifinomult volt. Amikor pedig valami újjal, elegánssal akarta meglepni külföldi királyi rokonait, minden alkalommal újabb és újabb ribizlit rendelt ajándékba Fjodor Tolsztojnak, és mindegyikért kapott egy-egy gyűrűt. És ez többször megismétlődött, nem kétszer, de annyiszor, hogy a művész elvesztette a számítását, hány "ribiszkét" festett Elizaveta Alekseevnának, és hány gyűrűt kapott tőle.

És a művész minden alkalommal, amikor művészi pályafutása kezdetére emlékezett, ezt mondta: "Nehéz volt, de aztán a ribizlim kisegített! Ha ő nem lett volna, nem tudom, hogyan jutottam volna ki... Vicces nélkül elmondható, hogy az egész család megevett egy ribizlit .”

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-011.jpg" alt="Dragonfly.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-015.jpg" alt="Szőlőág. Csendélet. (1817). Szerző: F. P. Tolsztoj." title="Szőlőág. Csendélet. (1817).

Tolsztoj gróf hozzájárulása a sziluettek kivágásának technikájához felbecsülhetetlen. Mivel a 18. században csak portrék készültek ezzel a technikával, a mester elsőként fordult a történelmi, katonai és hétköznapi témájú sokfigurás kompozíciók faragásához. Ékszeri precizitással sok olyan művet alkotott, amelyek kifinomultságukkal és valósághűségükkel gyönyörködtetnek.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-014.jpg" alt="Napóleon a tűz mellett. Sziluett.

Fjodor Petrovics Tolsztoj (1783-1873) főúri származása és grófi címe ellenére munkájával kereste kenyerét. Családja rendkívül szerényen élt, Tolsztojék béreltek egy kis házat a szmolenszki temető közelében.

Zaryanko S.K. "Fjodor Petrovics Tolsztoj művész és szobrász portréja,
a Művészeti Akadémia alelnöke. RENDBEN. 1850

A szerencse Nyikolaj Mihajlovics Longinov államtitkár személyében lépett be a házba. Bemutatta Tolsztojt Elizaveta Alekseevna császárnőnek, aki megkérte a művészt, mutassa meg neki akvarelljeit. Az egyik, amelyre ribizliágat rajzoltak, rendkívül tetszett a császárnénak. Tolsztoj ajándékba adta neki az akvarellt.

F.P. Tolsztoj."Vörös és fehér ribizli bogyója" . 1818.

Elizaveta Alekseevna nagyon elégedett volt, és válaszul egy gyémántgyűrűt küldött Tolsztojnak. A pénzszükséglet arra kényszerítette Tolsztojt, hogy eladja a gyűrűt. Ez lehetővé tette a családnak, hogy béreljen egy szép házat Szentpéterváron. De a történet ezzel nem ért véget. Elizaveta Alekseevna többször megparancsolta Tolsztojnak, hogy rajzoljon ribizlit külföldi rokonainak, és minden alkalommal a művész drága gyűrűt kapott az akvarellért. Később, visszaemlékezve ezekre az évekre, Petrovics Fedor ezt mondta: „Nehéz volt számomra, de a ribizlim segített. Nem lehet viccesen azt mondani, hogy az egész család evett egy ribizlit ... "

Valójában Fedor Petrovich érmes volt. Íme néhány példa, hogy mivel foglalkozott (mint a fentiekből is látszik, nem keresett túl sikeres pénzt):

A népi milícia 1812-ben. 1816. Medál. Viasz

Sándor császár első lépése Oroszországon kívül 1813-ban. dombormű

Fjodor Tolsztoj művészként a „csendélet-bábu” műfajában dolgozott. Az ilyen csendéletek egyrészt meglehetősen primitívnek tűnnek, ugyanakkor minden olyan eleven rajtuk, hogy úgy tűnik, megérinteni, sőt megízlelheti vagy megszagolta a festményeken ábrázolt bogyókat és virágokat, hogy egy pillangó készül. elrepülni vagy lebegni madárka.

Tolsztoj F.P. Virágcsokor, pillangó és madár. 1820

Tolsztoj F.P. Virág, pillangó és legyek. 1817

Yu.M. így írt F. P. Tolsztoj csendéleteiről. Lotman „Csendélet a szemiotika perspektívájában” című művében: „...“ Első pillantásra az ilyen típusú csendéletek vagy a primitív naturalizmus előtti tisztelgésnek tűnhetnek, vagy valami, ami a művészeten kívüli illuzionizmushoz kapcsolódik, „tour de force” ”, ügyes készséget mutatva és semmi mást. Egy ilyen elképzelés téves: a peremen játszunk, kifinomult szemiotikai érzéket követelve, és azokról a bonyolult dinamikus folyamatokról tanúskodunk, amelyek rendszerint a művészet perifériáján zajlanak még azelőtt, hogy megragadnák annak központi szféráit. A hitelesség utánzása az, ami a konvencionalitás fogalmát tudatos problémává teszi, amelynek határait és mértékét a művész és közönsége egyaránt érzi. Ha ebből a szemszögből nézzük például F. Tolsztoj „Virág, pillangó és legyek” című akvarelljét, akkor jól látható, hogy az előttünk lévő lapon a művész különböző típusú konvenciókat ütköztet: egy pillangót ill. egy virág "mintha festett volna", és a képen vízcseppek és legyek másznak rajta és isszák ezt a vizet, "mintha valódiak lennének". Így a pillangó és a virág egy rajz rajzaivá, egy kép képévé válik. Ahhoz, hogy a néző elkapja ezt a játékot, szüksége van a szemiotikai regiszterek finom érzésére, a rajz mint nem-dolog érzésére, és a dolog mint nem rajz "..." érzésére.

Tolsztoj F.P. Orgona ág és kanári. 1819

Tolsztoj F.P. Szőlőág. 1817

A kiterjedt és sokrétű tudású Tolsztojt többek között a botanika is érdekelte. Az Orosz Múzeum könyvtárában található az egykor a művész tulajdonában lévő atlasz, amelyet az Orosz Birodalom növényvilágának szenteltek. Egy francia művésszel, akinek virágokat ábrázoló gouacsait egykor Elizaveta Aleksejevna császárné mutatta meg Tolsztojnak, alkotói pályázaton indult, így határozta meg feladatát: „...szigorú egyértelműséggel vigye át a természetből a papírra a másolt virágot, ahogyan az a legapróbb részletekkel együtt ehhez a növényhez tartozik ... "

"Könnyen észlelhető tárgyak puszta utánzása...
legalább virágot, gyümölcsöt vigyünk – már lehet hozni
a tökéletesség legmagasabb fokára.
A mester még jelentősebb és fényesebb lesz,
ha a tehetsége mellett,
tanult botanikus is lesz.”

Ezekkel a szavakkal I.V. Goethe elő tudja írni a történetét Az első orosz művész fele XIX század – Fjodor Petrovics Tolsztoj (1783-1873). Erről a művészről sokáig beszélhetünk, mert munkásságának példáján olyan témákat érinthetünk, mint az illuzória és naturalizmus a festészetben, a rajztechnika finomsága, a botanikai csendélet kialakulása és fejlődése Oroszországban és Európában. , az éremművészet újjáéledése stb.
A katonai karrierre készülve Tolsztoj a haditengerészetnél végzett, és a haditengerészetnél szolgált. De hamarosan nyugdíjba vonul - a művészet iránti érdeklődés és a kiváló képességek a Művészeti Akadémiára vezették. Itt Orest Kiprensky tanácsát vette igénybe, Ivan Prokofjev szobrászművésznél tanult. Tolsztoj a leghíresebb orosz éremdíjas: 21 medalionból álló sorozatot készített az 1812-es háborúnak szentelve. De a festészet történetében megmaradt híres szerző csendéletrajzok- "Vörös és fehér ribizli bogyója", "Virágcsokor, pillangó és madár" stb.
Fjodor Petrovicsot gyermekkora óta az amatőr művészet különleges atmoszférája vette körül, a művész lánya, M. F. Kamenskaya így emlékezett vissza: "Az anyja olyan tájakat és virágokat zaklatott tűvel és selyemmel a vásznon, hogy el kell csodálkozni." A virágokat és a gyümölcsöket tartották a legkönnyebb és legkellemesebb témának a rajzoláshoz. A 18-19. század fordulóján olyan kézikönyvek kezdtek megjelenni, mint a „Virágok és gyümölcsök rajzolásának szabályai a szebbik nem hasznára és örömére” – hasonlóan a mai női kézimunka-magazinokhoz. És itt az amatőr művészet keresztezi az akadémikus művészetet, hiszen a Művészeti Akadémia csendéletének fő cselekménye a 18. század óta úgy tartják "virágok és gyümölcsök festése rovarokkal".
Tolsztoj művében a gyümölcsvirágok képei olyannyira vonzóak ügyességükben, naturalizmusukban, hogy leghíresebb rajzaivá váltak. Bár maga a művész azt mondta, hogy szabadidejében foglalkozik velük, és nem tekinti őket komoly munkáknak. De itt egy kicsit ravasz volt: ha figyelmen kívül hagyjuk a művek esztétikai értékét, akkor pl. csendélet "Vörös és fehér ribizli bogyója" Kézzelfogható bevételt is hozott a művész családjának – Fjodor Petrovics lányának visszaemlékezései szerint: „Az egész család evett egy ribizlit”. Ugyanez a "ribiszke" megtiszteltetést szerzett a művésznek - a rajzot ajándékba adták Elizabeth Alekseevna császárnőnek, I. Sándor feleségének.
Valójában, csendélet "ribiszke"- ez a természet illuzionista, pontos másolása, ha visszatérünk Goethe gondolatához - botanikai vázlat, de közben ez a mű érzéseket ébreszt a nézőben - gyengédséget, csodálatot, a természet törékenységének, szépségének megértését, azokat, amelyekről a maga a művész így beszélt: „Milyen rajzzal fogom kifejezni ezt a tiszta örömet, ezt a fényes gyönyört, amely betölti lelkemet és szívemet olyan pillanatokban, amikor minden aggodalmat félretéve hanyagul csodálom a természet szépségét ...”. Tolsztoj ilyen, levelekben és emlékiratokban megfogalmazott reflexióinak olvasása után kezdi megérteni, hogy „Smorodina” több mint játék a természettel vagy pontos másolás, szubjektív látásmód, különleges attitűd, kísérlet a romlandó megragadására. és a természet örök szépsége. Ez egyfajta "köszönet" a Teremtőnek, vékony tájlapon kifejezve ...

a Művészeti Akadémia alelnöke. RENDBEN. 1850

Főúri származása és grófi címe ellenére Fjodor Petrovics Tolsztojnak (1783-1873) magának kellett megkeresnie a kenyerét. Családja rendkívül szerényen élt, Tolsztojék béreltek egy kis házat a szmolenszki temető közelében.
Tolsztoj gróf tehetsége a legvilágosabban az éremrésszel kapcsolatos munkában mutatkozott meg, mi az a húsz medalion allegorikus eseményekkel Honvédő Háború 1812 - 14, tizenkét hasonló medál az 1826 - 29-es perzsa és török ​​háború emlékére és érmek. Erőfeszítései révén az éremművészet magasra emelkedett, és a 19. század első negyedében érte el csúcspontját.
Az érmek mellett Tolsztoj szobrászattal és olajfestményekkel is foglalkozott; komponálta a "Lipari hárfa" című balettet, írta a librettót, sőt néhány táncot rendezett is; alapítója és állandó vezetője (tiszteletre méltó mestere) lett a „Kiválasztott Mihály” szabadkőműves páholynak, amelyben sok jövőbeli dekabrist is volt; "Fjodor Petrovics Tolsztoj gróf feljegyzései" maradt ránk. De a jó közérzetet Elizaveta Alekseevna császárné hozta meg neki, aki kedvelte az akvarellel festett csendéleteket. Az ő megrendelésére elkészített akvarellekért a grófnő értékes gyűrűket kapott ajándékba.

Virágcsokor, pillangó és madár

Virágok, gyümölcsök, madár. asztalterítő

Az ilyen csendéletek egyrészt meglehetősen primitívnek tűnnek, ugyanakkor minden olyan eleven rajtuk, hogy úgy tűnik, megérinteni, sőt megízlelheti vagy megszagolta a festményeken ábrázolt bogyókat és virágokat, hogy egy pillangó készül. elrepülni vagy lebegni madárka.

Orgona ág és kanári

Málna ág, pillangó és hangya

Egres

Egres

szőlő ága

Piros és fehér ribizli

Piros és fehér ribizli bogyói

Yu.M. így írt F. P. Tolsztoj csendéleteiről. Lotman "Csendélet a szemiotika perspektívájában" című művében: "Első pillantásra az ilyen típusú csendéletek vagy a primitív naturalizmus előtti tisztelgésnek tűnhetnek, vagy valami, ami a művészeten kívüli illuzionizmushoz kapcsolódik," tour de force ", ami ügyességet mutat. ügyesség és semmi több. Egy ilyen elképzelés téves: a peremen játszunk, kifinomult szemiotikai érzéket követelve, és azokról a bonyolult dinamikus folyamatokról tanúskodunk, amelyek rendszerint a művészet perifériáján mennek végbe, még mielőtt elfoglalnák annak központi szféráit. A hitelesség utánzása teszi tudatos problémává a konvencionalitás fogalmát, melynek határait és mértékét a művész és közönsége egyaránt érzi. Ha ebből a szemszögből nézzük például F. Tolsztoj "Virág, pillangó és legyek" című akvarelljét, akkor könnyen belátható, hogy az előttünk lévő lapon a művész különböző típusú konvenciókat ütköztet: egy pillangót ill. egy virág "mintha festett volna", és a képen vízcseppek és legyek másznak rajta és iszik ezt a vizet, "mintha valódiak lennének". Így a pillangó és a virág egy rajz rajzai, egy kép képei lesznek. Ahhoz, hogy a néző elkapja ezt a játékot, szüksége van a szemiotikai regiszterek finom érzésére, a rajz mint nem-dolog érzésére, a dolog pedig mint nem rajzra.

Virág, pillangó és legyek

Őszibarack

Pillangó

lepkék

Szitakötő

Szitakötő

Süvöltő egy ágon

madár a gyűrűben

kismadár

Madarak és virágok

A kiterjedt és változatos tudású Tolsztojt többek között a botanika is érdekelte. Az Orosz Múzeum könyvtárában található az egykor a művész tulajdonában lévő atlasz, amelyet az Orosz Birodalom növényvilágának szenteltek. Egy francia művésszel, akinek virágokat ábrázoló gouacsait egykor Elizaveta Aleksejevna császárné mutatta meg Tolsztojnak, alkotói versenyen indult, így határozta meg feladatát: „...szigorú egyértelműséggel vigye át a természetből a papírra a másolt virágot, ahogyan az a legapróbb részletekkel együtt ehhez a növényhez tartozik...".

Hársfa

Nasturtium virágok

Muskátli

ibolya

nárcisz

virág lovas csillag