1. Rolul digresiunilor lirice în romanul de A.S. Pușkin „Eugene Onegin”.

Experții numără douăzeci și șapte de digresiuni lirice și cincizeci de tipuri diferite de inserții lirice în romanul lui Pușkin „Eugene Onegin”. Unii dintre ei iau doar o singură linie. Dușmanii săi, prietenii săi (acesta poate fi unul și același). S-a curatat asa si alta. Altele sunt foarte extinse, iar dacă sunt combinate formează două capitole independente în volumul lor.

„Acum nu scriu un roman, ci un roman în versuri - o diferență diabolică”, A.S. Pușkin despre începutul lucrării la „Eugene Onegin”, subliniind neconvenționalitatea sa. Vorbirea poetică presupune o anumită libertate a autorului, motiv pentru care în capitolul al optulea autorul își numește romanul în versuri „liber”.

Libertatea operei lui Pușkin este, în primul rând, conversația ușoară a autorului cu cititorii, expresia „Eului” al autorului. O astfel de formă liberă de narațiune i-a permis lui Pușkin să recreeze tabloul istoric al societății sale contemporane, în cuvintele lui V.G. Belinsky, să scrie o „enciclopedie a vieții rusești”.

Una dintre cele mai importante teme ale digresiunilor autorului din „Eugene Onegin” este reprezentarea naturii. Pe tot parcursul romanului, cititorul trece atât iarna cu jocuri vesele de copii și patinaj pe gheața „mai îngrijită decât parchetul la modă”, cât și primăvara - „timpul iubirii”. Pușkin desenează o vară „nordic” liniștită, „o caricatură a iernilor sudice”, și, fără îndoială, nu-și ignoră toamna iubită.

Peisajul există în roman împreună cu personajele, ceea ce face posibil ca autorul să-și caracterizeze lumea interioară prin relația lor cu natura. Subliniind apropierea spirituală a Tatyanei cu natura, autorul apreciază foarte mult calitățile morale ale eroinei. Uneori, peisajul apare cititorului așa cum îl vede Tatyana: „... îi plăcea să avertizeze răsăritul soarelui pe balcon”, „... prin fereastră Tatyana a văzut o curte albă dimineața”.

Este imposibil să nu notăm descrierile autorului despre viața și obiceiurile societății din acea vreme. Cititorul va afla despre cum a fost crescut și petrecut timpul tinerilor laici, chiar și albumele domnișoarelor din județ deschise înaintea lui. Opinia autorului despre mingi, modă, atrage atenția cu ascuțimea observației.

Ce replici strălucitoare sunt dedicate teatrului. Dramaturgi, actori... Se pare că ne aflăm în acest „tărâm magic”, unde a strălucit Fonvizin, un prieten al libertății, iar prințesa schimbătoare, „o vedem pe Istomina zburând ca puful de pe buzele lui Eol”.

Unele digresiuni lirice din roman sunt de natură direct autobiografică. Acest lucru ne dă dreptul să spunem că romanul este povestea personalității poetului însuși, o personalitate creativă, gânditoare, extraordinară. Pușkin este atât creatorul romanului, cât și eroul acestuia.

„Eugene Onegin” a fost scris de Alexander Sergeevich timp de șapte ani în momente diferite, în circumstanțe diferite. Rândurile poetice descriu amintirile poetului din zilele „în care în grădinile Liceului” a început să îi „apare” Muza, despre exilul său forțat („va veni ceasul libertății mele?”). Poetul își încheie opera cu cuvinte triste și strălucitoare despre zilele trăite și prietenii plecați: „Nu sunt alții, iar aceia sunt departe...”

Parcă cu oameni apropiați, Pușkin împărtășește cu noi, cititorii, reflecții despre viață:

Cine a trăit și a gândit, nu poate

Nu disprețui oamenii din inima ta...

Dar e trist să crezi că degeaba

Ni s-a dat tinerețe...

Poetul este îngrijorat de propria sa soartă poetică și de soarta creației sale:

Poate că nu se va scufunda în Lethe

O strofă compusă de mine;

Poate (speranță măgulitoare!),

Viitorul ignorant va indica

La ilustrul meu portret

Și zice: ăla a fost Poetul!

Exprimată în digresiuni lirice și preferințe literare ale lui Alexander Sergeevich, poziția sa creativă, realizată în roman:

... doar să-ți spun

Tradiții ale familiei ruse,

Iubește vise captivante

Da, morala din partea noastră.

Prietenia, noblețea, devotamentul, dragostea sunt calități foarte apreciate de Pușkin. Cu toate acestea, viața l-a confruntat pe poet nu numai cu cele mai bune manifestări ale acestor valori morale și, prin urmare, au apărut următoarele rânduri:

Pe cine sa iubesc? Pe cine sa creada?

Cine nu se va schimba cu unul? -

Eroii romanului sunt ca „prieteni buni” ai creatorului său: „Îmi iubesc atât de mult draga mea Tatyana”, „Eugene a fost mai tolerabil decât mulți”, „... Îmi iubesc eroul din adâncul inimii”. Autorul nu-și ascunde atașamentul față de personaje, el subliniază diferența cu Onegin, pentru ca „cititorul batjocoritor” să nu-i reproșeze că i-a „pătat” portretul. Este greu să fii de acord cu Pușkin. Imaginea lui trăiește pe paginile romanului, nu doar în personajele sale.

Poetul ne vorbește în rânduri de digresiuni lirice, iar noi, descendenții săi, avem o ocazie unică de a vorbi cu Pușkin de-a lungul secolelor.

Alexander Sergeevich și-a pus mintea, puterile sale de observație, experiența sa de viață și literară, cunoștințele sale despre oameni și despre Rusia în roman. Și-a pus sufletul în asta. Și în roman, poate mai mult decât în ​​celelalte lucrări ale sale, creșterea sufletului său este vizibilă. După cum spunea A. Blok, creațiile scriitorului sunt „rezultatele externe ale creșterii subterane a sufletului”. Pentru Pușkin, romanului său în versuri „Eugene Onegin” acest lucru este aplicat în cea mai mare măsură.

Drum de toamnă. Și în starea generală a monologului autorului și în scenele care se schimbă rapid, există un indiciu clar asupra imaginii unei păsări troici, de care această digresiune lirică este separată de un capitol mare dedicat aventurilor lui Cicikov. Povestea despre protagonistul poeziei este completată de declarațiile autoarei, care prezintă obiecții ascuțite celor care ar putea fi șocați de modul în care personaj principal si poezia ca intreg...

Cuiburi”, „Război și pace”, „Livada de cireși”. De asemenea, este important ca protagonistul romanului, parcă, să deschidă o întreagă galerie” persoane suplimentare„în literatura rusă: Pechorin, Rudin, Oblomov. Analizând romanul „Eugene Onegin”, Belinski a subliniat că în începutul XIX secolul, nobilimea educată a fost acea clasă „în care progresul societății ruse era aproape exclusiv exprimat”, iar în „Onegin” Pușkin „a decis...

E adevărat, drumurile tale se vor schimba nemăsurat... Acum drumurile noastre sunt proaste, podurile uitate putrezesc... și așa mai departe. cel mai important subiect “suflete moarte”, legat de tema Rusiei. Drumul este o imagine care organizează întreaga intriga, iar Gogol se introduce în digresiuni lirice ca un om al cărării. „Înainte, cu mult timp în urmă, în verile tinereții mele... era distractiv pentru mine să conduc până la un loc necunoscut pentru prima dată... Acum...

Bellinsky a numit romanul „o enciclopedie a vieții rusești”. Și într-adevăr este. O enciclopedie este o privire de ansamblu sistematică, de obicei de la „A” la „Z”. Așa este romanul „Eugene Onegin”: dacă priviți cu atenție toate digresiunile lirice, vom vedea că gama tematică a romanului este extinsă de la „A” la „Z”. În al optulea capitol, autorul își numește romanul „liber”. Această libertate este...

(336 de cuvinte) Unii cititori li se pare că digresiunile lirice din romanul „Eugene Onegin” sunt doar o manifestare a dorinței autorului de a-și exprima părerea asupra problemelor stringente. Cu toate acestea, de fapt, au o serie de funcții importante, pe care voi încerca să le descriu în paragrafele următoare.

În primul rând, digresiunile lirice joacă un rol compozițional. Autorul întrerupe uneori narațiunea despre eroi atunci când evenimentele semnificative nu au loc în viața lor. Aceste pauze din intriga sunt pline de digresiuni lirice și schițe de peisaj. De exemplu, între explicația Tatyanei cu Onegin și întâlnirea din ziua onomastică, trec aproximativ șase luni. Pușkin sare peste această perioadă de timp și leagă episoadele cu raționamentul său. În al doilea rând, cu ajutorul unor astfel de digresiuni, se creează imaginea autorului. De exemplu, când comentează

Scrisoarea Tatyanei o protejează apoi de opinii ipocrite. El explică cititorului că actul eroinei este motivat nu de imoralitate, ci, dimpotrivă, de puritatea sentimentului. Aceasta vorbește despre umanismul lui Alexander Sergeevich, despre capacitatea sa de a înțelege experiențele altor oameni și de a nu se supune convențiilor seculare. În al șaptelea capitol vedem rânduri dedicate Moscovei. Ele exprimă sentimentele patriotice ale autorului. El este mândru de ea, pentru că nu s-a supus lui Napoleon. În digresiunile lirice, poetul vorbește și despre propria sa operă, aici se manifestă capacitatea sa de autoironie:

Sau după o cină plictisitoare
Un vecin rătăcitor pentru mine
Prind pe neașteptate în spatele podelei,
Tragedie sufletească în colț,...

În al treilea rând, imaginea epocii este creată în digresiuni lirice. În roman există raționamentul lui Pușkin despre creșterea și educarea tinerilor nobili: „Toți am învățat puțin câte puțin, Ceva și cumva”. În plus, autorul vorbește despre teatrul timpului său. Putem afla că au fost puse în scenă spectacole de piese ale lui Fonvizin și Knyaznin, că Didelot era un regizor de balet celebru, că balerina Istomina, care avea frumusețe și talent, era foarte populară. Poetul abordează, de asemenea, problema dezvoltării limbii ruse, care a fost discutată activ în societate în timpul său. Lupta a fost între opiniile lui Karamzin și Shishkov. Adepții lui Karamzin credeau că este necesar să se împrumute vocabular din limbile europene, în timp ce susținătorii lui Shișkov s-au opus. Pușkin credea că cuvintele străine pot fi folosite dacă nu există ruși corespunzători: „Dar pantaloni, frac, vestă - Toate aceste cuvinte nu sunt în rusă”.

Astfel, digresiunile lirice formează compoziția romanului, exprimă imaginea autorului și oferă informații cuprinzătoare despre locul și timpul acțiunii din operă.

Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!

Digresiuni lirice Eugene Onegin

Descriind evenimentele din roman și dezvăluind diverse subiecte, el completează cu propriile sale observații, declarații și opinii, ceea ce face ca lucrarea să pară una de încredere. Digresiunile lirice, care nu sunt greu de găsit la Eugen Onegin, sunt o comunicare vie între scriitor și eroii operei. Deci, de exemplu, când Onegin merge la bal, Pușkin vorbește imediat despre cum și el era înnebunit după mingi la vremea lui. Discută despre picioarele femeilor și își cere imediat scuze cititorului pentru astfel de amintiri, promițând că va deveni puțin mai matur.

Datorită digresiunilor lirice pe care le întâlnim deja în primul capitol al romanului, unde autorul își exprimă părerea despre Onegin, Pușkin se face astfel nu numai narator, ci și actor, unde scriitorul este prieten cu eroul, numindu-l bun prieten.

Rolul digresiunilor lirice este enorm, pentru că ele înviorează opera, dezvăluie mai bine tema operei autorului. Ei ne fac cunoștință cu biografia lui Pușkin, care amintește de exilul din sud, există amintiri din tinerețea lui și perioada de studii la Liceu. În digresiuni, scriitorul ne dedică planurilor sale, vorbește despre literatură, teatru.

O mulțime de digresiuni lirice sunt dedicate naturii și anotimpurilor rusești. Așa că Pușkin vorbește despre iarnă, amintindu-și băieții care tăiau gheața cu patinele lor, scrie cum se încurcă prima zăpadă. Descriind vara, vorbește despre primăvară - vremea iubirii, autorul nu trece nici pe lângă sezonul toamnei. Pușkin acordă un loc special digresiilor în funcție de momentele zilei, unde noaptea este cea mai atractivă perioadă pentru scriitor.

Datorită digresiunilor lirice, scriitorul are ocazia să poarte o conversație ușoară cu cititorii, unde poate vorbi despre tinerețea timpului său și despre creșterea lor, despre modul în care își petrec timpul pictând tablouri din viața de atunci.

Dacă evidențiați tema digresiunilor lirice separat, puteți vedea tema creativității în general și reflecțiile autorului asupra specificului lucrării. Dezvăluie aici și Savurează, atinsă în roman și tema iubirii. În digresiunile lirice, tema prieteniei, tema libertății, viata la tara, există și motive biografice.

Se obișnuiește să se numească digresiuni lirice inserții extra-complot operă literară, momente în care autorul se îndepărtează de narațiunea principală, permițându-și să reflecteze, să rememoreze orice evenimente care nu au legătură cu narațiunea. Cu toate acestea, digresiunile lirice sunt elemente compoziționale separate, cum ar fi peisajele, caracterizările, dialogurile.

Romanul în versuri „Eugene Onegin” este plin de digresiuni lirice. Este greu de găsit o altă creație literară în care ar fi atât de semnificative. Sarcina principală a acestor inserții este timpul. Pușkin intră în digresiuni lirice când a fost necesar să se sublinieze intervalele de timp care au trecut în cursul narațiunii. Dar, în același timp, ele sunt împletite armonios în intriga poveștii. Astfel, poetul își exprimă viziunea autorului său asupra anumitor evenimente, atitudinea sa față de eroii săi. Pușkin este prezent invizibil în schița generală a poveștii.

După câteva raționamente despre morala și caracterele oamenilor, poetul „aduce în sfârșit Muza” la o recepție seculară, unde Onegin și Tatyana Larina s-au întâlnit.

Dar cei care sunt într-o întâlnire amicală
am citit primele strofe...
Nu există alții, iar aceia sunt departe,
Cum a spus Sadie odată.
Fără ele, Onegin este finalizat.
Și cel cu care a fost educat
Idealul drag al Tatianei...
O, multe, multe destinul a luat!

Pe lângă caracteristicile de zi cu zi, în „Eugene Onegin” se acordă mult spațiu elementului liric. Parcursul romanului este întrerupt în permanență de digresiuni lirice, inserții, amintiri, reflecții.

O astfel de combinație de elemente lirice și epice este una dintre trăsăturile poemelor lui Byron („Childe Harold”, „Don Juan”); Pușkin ar fi putut să învețe acest stil de la el, mai ales că Onegin a început în epoca pasiunilor sale byronice și el însuși l-a indicat pe Don Juan ca model al său.

Conținutul și starea de spirit a acestor digresiuni lirice sunt extrem de diverse. Mulți dintre ei sunt pătrunși cu un spirit inimitabil, alții cu o sinceritate profundă. De la o bătaie de joc ușoară, poetul trece rapid la reflecții serioase: un sentiment este înlocuit cu altul, dar fiecare dintre ele este destul de sincer și toate, luate împreună, desenează diverse trăsături ale naturii multiple a lui Pușkin.

Un loc proeminent în romanul lui Pușkin îl ocupă digresiunile lirice, adică astfel de locuri în care autorul se îndepărtează de firul poveștii, își lasă personajele deoparte pentru o vreme și își exprimă sentimentele sau gândurile despre personaje sau despre un eveniment descris. sau fenomene; uneori autorul își inserează amintirea, visele de viitor. Într-un cuvânt, tot ceea ce privește într-un fel sau altul personalitatea autorului, și nu personajele, se numește digresiuni lirice.

Toate descrierile naturii ar trebui să se refere și la digresiuni lirice, deoarece reflectau personalitatea poetului.

Toți am învățat puțin
Ceva și cumva
Deci educație, slavă Domnului,
Ne este ușor să strălucim.
Onegin a fost în opinia multora
(Judecătorii hotărâtori și stricti)
Un mic om de știință, dar un pedant:
Avea un talent norocos
Fără constrângere de a vorbi
Atingeți ușor totul
Cu un aer învățat de cunoscător
Păstrați tăcerea într-o dispută importantă
Și fă doamnele să zâmbească
Focul epigramelor neașteptate.

Mai sunt apoi digresiuni lirice în care poetul își leagă soarta de soarta lui Onegin și își exprimă sentimentele, pe care le-a trăit pe malul Nevei, pe malul mării, își amintește de libertatea pierdută și, în cele din urmă, despre ceea ce i-a îngrijorat sufletul departe de patria lui.

Era trist și tânjea după patria sa și i se părea că și-a îngropat inima în Rusia. Poetul vorbește și despre dragostea lui pentru natura și viața rurală, își exprimă părerea despre poeți, despre ce efect are poezia asupra lui, despre tristețea sa, despre intențiile și planurile poetice, despre jurnaliști și dedică ultimele rânduri creației și scopurilor sale. capitolul cu următoarele cuvinte:

Du-te pe țărmurile Nevei
creație nou-născută,
Și câștigă-mi tribut de glorie:
Vorbire strâmbă, zgomot și abuz!

Dacă puneți laolaltă toate digresiunile lirice ale primului capitol, atunci ele alcătuiesc o bună jumătate din el, dar nu interferează câtuși de puțin cu fluxul poveștii, ci, dimpotrivă, o însuflețește.

În capitolul al doilea și în următoarele nu există mai puține digresiuni. Unii dintre ei iau două sau trei rânduri, alții 5-6 sau mai multe rânduri, dar toate
perlele creativității poetice a lui Pușkin reprezintă caracterul lor sincer și decorul artistic.