2. dia

Barokk az építészetben

• A barokk építészetet (Olaszországban L. Bernini, F. Borromin, Oroszországban B. F. Rastrelli) az összetett, általában görbe vonalú formák térbeli terjedelme, egysége, folyékonysága jellemzi.
• Gyakran találhatók nagyméretű oszlopsorok, rengeteg szobor a homlokzaton és a belső terekben, voluták, nagyszámú gereblyézett, íves homlokzatok középen gereblyézéssel, rusztikus oszlopok és pilaszterek.
• A kupolák összetett formákat kapnak, gyakran többszintűek, mint a római Szent Péter-székesegyházban.
• A barokk jellegzetes részletei - telamon (atlasz), kariatida, mascaron.

3. dia

Voluta (olaszul voluta - göndör, spirál), egy spirális göndör formájú építészeti motívum, amelynek közepén egy kör ("szem"), a jón főváros szerves része, szintén szerepel a korinthoszi ill. összetett nagybetűk.

A volutás formát időnként az épületrészek összekötésére szolgáló építészeti részletek, valamint párkányok konzoljai, keretező portálok, ajtók, ablakok használják (főleg a késő reneszánsz és barokk építészetben).

4. dia

• Domináns és divatos színek: tompa pasztell színek; piros, rózsaszín, fehér, kék, sárga akcentussal.
• Vonalak: szeszélyes konvex - homorú aszimmetrikus minta; félkör, téglalap, ovális formában; oszlopok függőleges vonalai; kifejezett vízszintes felosztás.
• Forma: boltozatos, kupolás és téglalap alakú; tornyok, erkélyek, kiugró ablakok.
• A belső tér jellegzetes elemei: a nagyság és a pompa vágya; masszív első lépcsők; oszlopok, pilaszterek, szobrok, stukkók és festmények, faragott díszek; design elemek kapcsolata.
• Kivitel: kontrasztos, feszült, dinamikus; igényes a homlokzatán, ugyanakkor masszív és stabil.
• Ablakok: félkör és téglalap alakúak; kerületén virágos díszítéssel.
• Ajtók: íves nyílások oszlopos; virágos dekoráció

5. dia

A homlokzatok bizarr plaszticitásának, az összetett görbe vonalaknak és körvonalaknak köszönhetően a barokk paloták és templomok festőivé és dinamizmussá válnak. Úgy tűnik, beleolvadnak a környezetbe.

6. dia

A világ legnagyobb és leghíresebb barokk együttesei: Versailles (Franciaország), Peterhof (Oroszország), Aranjuez (Spanyolország), Zwinger (Németország).

7. dia

Versailles

8. dia

Peterhof (Oroszország)

9. dia

10. dia

dia 11

A Smolny együttes az orosz építészet két stílusát tükrözi - a barokk és a klasszicizmus. Az első kolostor Szentpéterváron - Voskresensky Novodevichy kolostor az egykori Szmolyany udvar helyén épült. Innen a név - Smolny. A projekt szerzője a briliáns építész, F.B. Rastrelli.

12. dia

templom Szent Péter és Pál a 17. század eleji barokk zseniális példája. Giovanni Trevano építész elegáns, háromszintes homlokzatot tervezett pilaszterekkel, volutákkal, fülkékkel és tágas belső térrel. A kereszt közepén, ahol a hajó keresztezi a kereszthajót, egy erőteljes, ellipszis alakú kupola került elhelyezésre. Az egyetlen hajó falai mentén egymással kommunikáló kápolnák vannak beépítve, egyfajta mellékfolyosókat alkotva.

dia 13

Lorenzo Bernini

A barokk kor nagy alkotója Lorenzo Bernini (1598-1680) volt, aki az építészetben és a szobrászatban egyaránt megnyilvánult.

Nápolyban született művész és szobrász családjában.

25 évesen már híres volt, ettől kezdve főleg Rómában dolgozott.

14. dia

Egyik legjobb kompozícióját, a "Szent Teréz extázisát" (1645-1652) Bernini már érett mesterként alkotta meg.

A fehér márványszobrot színes márványoszlop veszi körül, a hátteret aranyozott sugarak díszítik, jelképezve az isteni fényt.

dia 15

Szent Teréz a lelki megvilágosodás állapotába merül, külsőleg a halálhoz hasonló: feje hátra van, szeme becsukódik. Alakját szinte nem is sejtik a nagy, kifejezően formált ruharedők mögött; úgy tűnik, hullámaikban új test és új lélek születik, a külső holt csend mögött pedig a szellem gigantikus mozgása rejlik

16. dia

• A négy folyó (Nílus, Duna, Gangesz, Rio de la Plata) szökőkútja a Navoma téren.
• A Szent Péter-bazilika előtti tér. Róma.
• "Triton" szökőkút a Piazza Barberini téren. Róma

17. dia

Rastrelli, Bartolomeo Francesco

Varfolomej Varfolomejevics

A híres orosz építész, olasz származású. az orosz barokk legfényesebb képviselője. F. B. Rastrelli az európai barokk elemeit ötvözte az orosz építészeti hagyományokkal, amelyeket elsősorban a nariskini stílusból merített, például harangtornyokat, tetőket és színvilágot.

18. dia

• Téli Palota, Ermitázs.
• Az orosz császárok fő rezidenciája.
• Nagy palota vízeséssel. Peterhof
• A szmolnij kolostor székesegyháza Katalin-palota Carskoje Selóban

Az összes dia megtekintése

M. V. Alpatov orosz művészetkritikus © A.I. Kolmakov "szélesség = 640"

MHK, 11. évfolyam

2. lecke

Négy folyó szökőkútja

( Nílus , Duna, Gangesz,

Rio de la Plata)

a Navoma téren .

barokk építészet

D.Z.: 2. fejezet, ?? (21.o.), tv. feladatok (22-23. o.)

kiömlik a tengerparton.

M. V. Alpatov orosz művészetkritikus

© A.I. Kolmakov

A LECKE CÉLKITŰZÉSEI

• Képet adni a barokk építészet jellemzőiről;
• a látókör szélesítése, a műalkotások elemzésének készsége;
• a nemzeti öntudat és önazonosság ápolása, a bolygó más népeinek kultúrája, a nemzetközi kulturális örökség tisztelete.

FOGALMAK, ÖTLETEK

• F.B. Rastrelli;
• Téli Palota;
• a szmolnij-kolostor székesegyháza;
• klasszicizmus;
• barokk építészet;
• építészeti együttesek;
• Lorenzo Bernini - "a barokk zsenije";
• a római Szent Péter-bazilika;
• palota Pétervár;
• az Erzsébet-kori barokk korszaka

Univerzális tanulási tevékenységek

• rendszerezni és összefoglalni    leírni és elemezni   vizsgálja meg az okokat  érték   Mondd   
• rendszerezni és összefoglalni ismereteket szerzett a barokk építészet fejlődési útjairól és művészeti elveiről;
•  összehasonlító elemzést végezni barokk építészeti építmények korábbi korok alkotásaival;
•  véleményezi a kulturális személyiségek tudományos szempontjait és értékeléseit;
•  leírni és elemezni építészeti emlékek a forma és a tartalom egységében;
•  egyéni kreatív projekt kidolgozása építészeti szerkezet a barokk hagyományban;
•  vizsgálja meg az okokat az építészetnek a 17. századi vezető művészeti ág szerepévé tétele;
•  érték az egyéni építész kreativitása a világ és a hazai művészet történetében;
•  jellemzőket határozzon meg egyéni szerzői stílus;
•  Mondd a barokk kor kiemelkedő külföldi és hazai építészeiről;
•  indokolt ítéleteket hozzon a barokk korszak egyes építészeti alkotásainak művészi érdemeiről;
•  vezetett túrát készíteni és lebonyolítani F. B. Rastrelli munkásságához kapcsolódó emlékezetes helyeken;
•  készíts amatőr videót barokk építészeti emlékekről

ÚJ TANULÁSI ANYAG

Órafeladat. Mi a barokk stílus jelentősége az építészetben a világ civilizációja és kultúrája szempontjából?

részkérdések

• a barokk építészet jellegzetes vonásai. A barokk építészet főbb jellemzői. A nyugat-európai barokk építészet eredetisége és nemzeti színezése.
• Róma építészeti együttesei. Lorenzo Bernini. Olaszország az építészeti barokk szülőhelye. Integrált együttesek létrehozása. Barokk jegyek Róma építészetében. L. Bernini "A barokk géniusz" alkotói tehetségének sokoldalúsága. A római Szent Péter-bazilika előtti tér díszítése.
• Pétervár és környéke építészete. F. B. Rastrelli. A szentpétervári palota és az "Erzsébet" barokk korabeli királyi vidéki rezidenciák arculatának kialakítása. F. B. Rastrelli stílusának jellemző vonásai és az általa alkotott építészeti remekművek

A 17. századi francia költő így írta le a barokk építészetről szerzett benyomásait. J. de Sudery

A barokk építészet jellegzetes vonásai

. . . De előtte mind az épület, mind a homlokzat szépsége

A szökőkút, a márvány és a kerítés kifakult.

. . . A csavart díszben itt-ott látni fogsz

Győzelmes sisak és tömjénvázák,

Oszlopok, tőkék, pilaszterek és árkádok

Mindenhol látni fogsz, bárhová veted a szemed,

Ámorok, titokban szőtt monogramok,

És a bárányfejek csipkével összefonva,

És megtalálod a szobrot egy csodálatos fülkében,

A mintákban és faragványokban a párkány maga a tető alatt van. . .

(Fordította: E. Ya. Tarakhovskaya)

a barokk építészet jellegzetes vonásai.

• Domináns és divatos színek : tompa pasztell színek; piros, rózsaszín, fehér, kék, sárga akcentussal.
• Sorok: bizarr konvex - homorú aszimmetrikus minta; félkör, téglalap, ovális formában; oszlopok függőleges vonalai; kifejezett vízszintes felosztás.
• Forma: boltíves, kupolás és téglalap alakú; tornyok, erkélyek, kiugró ablakok.
• A belső tér jellegzetes elemei: nagyságra és pompára való törekvés; masszív első lépcsők; oszlopok, pilaszterek, szobrok, stukkók és festmények, faragott díszek; design elemek kapcsolata.
• Tervek: kontrasztos, feszült, dinamikus; igényes a homlokzatán, ugyanakkor masszív és stabil.
• Ablak: félkör és téglalap alakú; kerületén virágos díszítéssel.
• Ajtók: íves nyílások oszlopokkal; virágos dekoráció

); telített színek és aranyozás alkalmazása, optikai vizuális effektusok létrehozása a napfény töréséből és visszaverődéséből, oldalsó világítás, a megvilágított és sötétített területek kontrasztos váltakozása. "width="640"

a barokk építészet jellegzetes vonásai.

A barokk építészet főbb jellemzői:

• gravitáció a nagy városi és kerti park együttesek felé, ahol az építészet, a szobrászat és a festészet eggyé olvad;
• felnagyítás, tömegesség, klasszikus arányok torzulása, amikor a rendi elemek megszűnnek arányosak lenni az emberrel;
• egy szilárd és egységes homlokzat megjelenése, amely az épület egyfajta dekorációjává válik, a perspektíva csökkentésére tervezve;
• szándékosan ívelt, már-már illuzórikus tér kialakítása a görbe vonalú formák és térfogatok folyékonysága miatt (a tervekben és részletekben ovális, kör helyett ellipszis, négyzet helyett téglalap);
• a dekoratív kezdet erősítése, részletezése, a fal illuzórikus eltűnése a dekorációk, szobrok, tükrök, ablakok tömegében (); telített színek és aranyozás alkalmazása, optikai vizuális effektusok létrehozása a napfény töréséből és visszaverődéséből, oldalsó világítás, a megvilágított és sötétített területek kontrasztos váltakozása.

a barokk építészet jellegzetes vonásai.

A barokk stílus elterjedésének földrajza az európai országok építészetében

. P. P. Muratov (művészettörténész). Olaszország képei Lorenzo Bernini (1598-1680), olasz építész "width="640"

Róma építészeti együttesei. Lorenzo Bernini

paloták és templomok alkotnak változatlan és legjellemzőbb

város vonal. Rómában kell keresnünk az ókori, keresztény, középkori Rómát, a reneszánsz Rómáját. De a barokk Rómában nincs mit keresni – még mindig ez az a Róma, amelyet mindannyian először ismerünk fel. Minden, ami meghatározza a város karakterét - leglátványosabb épületei, főterei,

a legélénkebb utcák, mindezt a barokk teremti meg,

és mindenki hűségesen őrizze pecsétjét.

• P. P. Muratov (művészettörténész). Olaszország képei

Lorenzo Bernini (1598-1680) olasz építész

Róma építészeti együttesei. Lorenzo Bernini

• Lorenzo Bernini (1598 - 1680), olasz építész, szobrász, festő, humorista, varázslatos előadások rendezője, színész, a legösszetettebb színházi díszletek alkotója.
• 25 évesen hírességgé vált, Róma építészeti megjelenésének kialakításán dolgozott, számtalan Vatikáni megbízást hajtott végre. Mester, barokk zseni.

L. Bernini. A katedrális előtti tér

Szent Péter.1657-1663 Róma

L. Bernini fő alkotása az előtti tér kialakítása katedrális ohm Szent Péter. A tér az ünnepélyes szertartások kolosszális színterévé vált. A tér mélysége 280 m. 96 szentszobor, oszlop ( h =19m) 4 sorban hajlítószalaggal kombinálva korlátok .

• Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - szobrász fia, születése szerint olasz, Franciaországban született.
• Miután külföldön tanult, csak Oroszországban dolgozott, amely második otthona lett. Minden, amit Oroszországban épített, csodálatot és lelkes értékelést váltott ki kortársaiban.

A stílus jellegzetes technikái

F. B. Rastrelli voltak: kontrasztosak

formák és térfogatok összehasonlítása,

a vertikálisok ritmusa, a látvány hatása

a falsík rezgései,

műanyag dupla használata

oszlopok visszahúzódó és

visszahúzódó rizalit ov (rész

főből kiálló épület

homlokzati vonal), használata

szobrok, virágcserepek, hatalmas kudarcok

ablakok, voluták, ovális ablakok.

Nagy palota Peterhofban (1745-1755). Építész F.B. Lövés

Szentpétervár építészete és környéke. F. B. Rastrelli

• A Rastrelli építészeti remekei közé tartozik a szentpétervári Téli Palota (1754-1762), a vidéki rezidenciák - a peterhofi Nagy Palota (1745-1755), a Carskoje Selo-i Katalin-palota (1752-1757), M. I. magánvárosi palotái. Voroncov (1749-1757) és a Sztroganovok (1752-1754), templomok és kolostorok - Szent András-templom Kijevben (1748-1762), Szmolnij kolostor Szentpéterváron (1748-1754).

Szentpétervár építészete és környéke. F. B. Rastrelli

F. B.

Rastrelli.

Kilátás a télre

palotával

oldalain

Palota

Négyzetek.

Manapság be

neki

található

Művészet

Ermitázs Múzeum

A homlokzatok teljes hossza 210 m. A palota egy volt

a legmagasabb épületek közül. Korlát a tető szintjén

kőszobrok és vázák. 22 féle (!) sávos keretezés

hatalmas ablakok. A palotában több mint 1050 különálló szoba és

szoba, 1886 ajtó, 1945 ablak és 177 lépcső.

Szentpétervár építészete és környéke. F. B. Rastrelli

A szmolnij kolostor székesegyháza

parancsolta a mester

Erzsébet császárné

Petrovna. Hagyományos orosz

öt kupola ben testesült meg

művészi barokk formák, itt

szervesen egyesült a fővel

épület térfogata. Középső fej

a katedrális egy magas

dupla magas kupola tetején

izzós kupola a lámpán

dob. Négy magas

kétszintes tornyok, szinte egymásnak háttal

a központi kupolához nyomva,

Legyen csodálatos az öt kupola

szilárdság és erő.

dekoratív díszítés

a katedrális feltűnő eleganciája.

A falak tiszta kiemelkedései, díszítve

oszlopcsokrok, oromzatok

különböző formájú, puha

kavargó voluták,

kilógó párkányok.

Szentpétervár első női kolostora -

Feltámadás Novodevichy kolostor épült

az egykori szmolyányi udvar helyén. Innen

Rastrelli .

Katalin-palota

Carszkoje Szelóban

Grand Palace with

vízesés. Peterhof

• A híres orosz építész, olasz származású. Az orosz barokk legfényesebb képviselője. F. B. Rastrelli az európai barokk elemeit ötvözte az orosz építészeti hagyományokkal, amelyeket elsősorban a nariskini stílusból merített, például harangtornyokat, tetőket és színvilágot.
• 1763-ban, Katalin hatalomra kerülésével II , lemondott és elhagyta Pétervárat .

Bartolomeo Francesco de Rastrelli (Varfolomej Varfolomejevics) (1700-1771) - orosz építész, dekoratőr és grafikus.

Ellenőrző kérdések

1. Mivel magyarázhatja, hogy a XVII. építészet volt

vezető művészeti forma? Mik a jellemzői

Nyugat-európai barokk építészet? Mit, a tiéd

nézet, megkülönböztetett barokk épületek az építészek alkotásai közül

a reneszánsz? Miért idézte fel a barokk építészet

rendkívül ellentmondó állítások?

2. Miért nevezik Olaszországot az építészet szülőhelyének

A barokk, és Róma a fővárosa? Bizonyítsd be az igazságosságot

ezeket az állításokat az Ön által ismert művek példáján

Lorenzo Bernini. Mi különbözteti meg a művészi stílust

építészmérnök?

3. Milyen stílusjegyeket vehetett észre a munkája során?

F. B. Rastrelli? Mi különbözteti meg az általa létrehozott struktúrákat

ismert építészeti alkotások

nyugat-európai barokk? Milyen mértékben az építész

sikerült megtestesítenie az ősi orosz építészet hagyományait?

Válaszát indokolja.

megszervezi a teret maga körül egy egész együttes formájában? 2. Milyen várostervezési elképzeléseket fogalmazott meg a barokk művészet, és mi a figurativitás lényege? Megfigyeléseit próbálja illusztrálni L. Bernini fő alkotása alapján - a római Szent Péter-székesegyház terén. 3. Mi biztosítja az F. B. Rastrelli által alkotott vidéki rezidencia-együttesek (a péterhofi Nagypalota vagy a cár-szelói Katalin-palota) stilisztikai integritását? Hogyan oldják meg a művészeti szintézis problémáját (szobrászati ​​dekor, enteriőr, bútor stb.)? "width="640"

kreatív műhely

1. Hasonlítsa össze az általa ismert barokk épületeket a reneszánsz építészeti alkotásaival! Mit gondol, miért szervez egy barokk épület maga köré teret egy egész együttes formájában?

2. Milyen várostervezési elképzeléseket fogalmazott meg a barokk művészet, és mi a figurativitás lényege? Megfigyeléseit próbálja illusztrálni L. Bernini fő alkotása alapján - a római Szent Péter-székesegyház terén.

3. Mi biztosítja az F. B. Rastrelli által alkotott vidéki rezidencia-együttesek (a péterhofi Nagypalota vagy a cár-szelói Katalin-palota) stilisztikai integritását? Hogy bennük

Megoldódott-e a művészeti szintézis problémája (szobrászati ​​dekor, enteriőr, bútor stb.)?

Témák előadásokhoz, projektekhez

• "A nyugat-európai barokk építészet remekei";
• "Az olasz barokk vívmányai";
• "Lorenzo Bernini - a barokk zsenije";
• „Róma az építészeti barokk fővárosa”;
• "A barokk stílus fejlődésének nemzeti eredetisége Oroszországban";
• "Petersburg F. B. Rastrelli";
• "F. B. Rastrelli palotaegyüttesei Szentpéterváron és külvárosaiban."

• Ma megtudtam...
• Érdekes volt…
• Bonyolult volt…
• Tanultam…
• Képes voltam...
• Meglepődtem...
• Akartam…

Irodalom:

• Programok oktatási intézmények számára. Danilova G.I. Világművészet. – M.: Túzok, 2011
• Danilova, G.I. Art / MHK. 11 sejt. Alapszint: tankönyv / G.I. Danilova. M.: Túzok, 2014.
• Barokk építészet. Szerző Selezneva

dia 1

2. dia

Vizsgált kérdések: 1. Olaszország 17. századi építészetének általános jellemzői 2. Az Il Gesu templom és a barokk kultikus építészetének térrendezési sajátosságai 3. Együttes a barokk építészetében

3. dia

Olaszország építészetének általános jellemzői a 17. században. A barokk építészet a katolicizmus és az abszolutizmus eszméit erősítette meg, de tükrözte az építészet progresszív irányzatait, amelyek a tömegek számára kialakított városok, terek, épületek tervezésében mutatkoztak meg. Domenico Fontana, Carlo Maderna. Palazzo del Quirinale. Obeliszk a Dioscuri alakjaival.

4. dia

A katolikus Róma a barokk építészet ragyogó központja lett. A barokk eredete Vignola, Palladio és különösen Michelangelo késői munkáiban rejlik.

5. dia

A barokk építészek nem új típusú épületeket vezetnek be, hanem a régi épülettípusokhoz - templomokhoz, palotákhoz, villákhoz - találnak új építő, kompozíciós és dekorációs technikákat, amelyek gyökeresen megváltoztatják az építészeti arculat formáját és tartalmát. C. Maderna, C. Rainaldi Sant'Andrea della Valle templom. Róma. Vignola. A Villa Giulia első udvara. Róma

6. dia

Dinamikus térmegoldásra, a kötetek képi tömegek szerinti értelmezésére törekednek, összetett terveket alkalmaznak, túlsúlyban a görbe vonalú körvonalakat.

7. dia

Megsemmisítik az épület belseje és homlokzata közötti tektonikus kapcsolatot, növelve az utóbbi (azaz a homlokzat) esztétikai és dekoratív hatását.

8. dia

Az ősi rendelési formák szabad felhasználásával fokozzák a külső megjelenés általános kialakításának plaszticitását és festőiségét.

9. dia

Különös figyelmet fordítanak a templomtípus kialakítására, amelyben a XVI. század vége óta. a barokk növekvő vonásai. A jezsuita rend templomának mozgástól áthatott homlokzata összetett szerkezetű - Il Gesù (Chiesa del Gesù, Jézus temploma; 1568-1584), Giacomo Vignola; homlokzat - 1575, Giacomo della Porta).

10. dia

A Jézus Szent Neve Templom a jezsuita rend székesegyháza, amelyben alapítója, Loyola Ignác nyugszik. A templom építése 1568-ban kezdődött. A templom egy másik templom helyén épült, amelyben – úgy tartják – Loyolai Szent Ignác imádkozott az Istenszülő képe előtt. Ez a kép most a szent kápolnájában van az oltár jobb oldalán. A templom az ellenreformáció csúcsán épült, és megfelelt a tridenti zsinaton megfogalmazott követelményeknek. Előszoba nem volt, egyetlen hajó volt, hogy az egész nyáj a nagyoltárnál tartott istentiszteletre koncentrálhasson. Az oldalfolyosók helyett az ívek mögött egyforma, egymással összekötő kápolna sorakozik, amelyek bejáratát korlátok takarják. A kereszteződések csökkennek. Világszerte számos jezsuita templom épült a római Jézus szent nevében elhelyezkedő templom mintájára.

dia 11

Giovanni Batista Gaulli (Il Bachiccio) (it. Giovanni Batista Gaulli) / 1639 Genova - 1709 / - olasz festő. 1657 óta Rómában dolgozik, valószínűleg G. Duguet-Poussin tájfestő műtermében. Gaulli portréi megfeleltek a barokk művészet általános fejlődési vonalának. Gaulli virtuozitással és dekoratív luxussal, valamint a képek eltúlzott affektusával egyaránt jellemezhető festészete az ellenreformáció korszakának művészetének programszerű kifejeződése volt. A XVII. század második felében. a barokk plafonfestés ragyogó virágzást ért el. Ebben az időben Baciccio művész legjobb kompozícióit hozták létre. Összetett többfigurás festményeket alkotott, amelyek a mennyországba való irracionális áttörés érzését keltik. Nagyon kifejező festménye a híres római Il Gesu templom plafonjáról "Jézus nevének diadala" (1676-1679). Nemcsak a mennybe emelkedő igazakat kellett ábrázolni, hanem a pokolba alászálló bűnösöket is. A művész bátran kihozta a bûnösök alakjait a boltozaton kívülre, és olyan szögekbe helyezte õket, hogy szó szerint a templom valós terébe esnek. A falak és a boltozat közötti határvonalak törlődnek, és minden jelenlévő egyetlen misztikus akcióban vesz részt. A festmény legfigyelemreméltóbb részlete azonban a Jézus Krisztus nevének monogramjából áradó fény. A fénysugarak festői kifejezőereje az összes szín „rezgés” hatását hozza létre. Az ügyesen elhelyezett, világos, lédús foltok fokozzák az érzelmi hatást, és finom művészi játék atmoszféráját keltik, amely egyesíti a valódi fényt és az ábrázolt fényt.

12. dia

Jezsuiták temploma (Jezsuita Rend Szent Péter és Pál temploma). Lviv 1610-1630 Szent Mihály templom. Brüsszel, 17. század Xavéri Szent Ferenc székesegyházi bazilika. Grodno, 1703 Santa Maria del Giglio templom, Velence, e1678-1681 arch. Giuseppe Sardi.

dia 13

Péter és Pál templom krakkói templom Nesvizh, 1587-1593 Szűzanya-székesegyház, Bordeaux. 1707

dia 14

Basilica del Santa Croce, Lecce, 1695-ben elkészült Syracuse székesegyház, Szicília, 1728-1753. Valladolid katedrálisa, 1595 után A Santa Maria de la Defención karthauzi kolostor homlokzata, 1667.

dia 15

Iglesia de la Compagna, Arequipa, Peru, homlokzat -1698. Iglesia de la Compaña, Quito, homlokzat elkészült 1765(?) Katedrális Mexikóvárosban, a tabernákulum bejárata 1749-1760

16. dia

A belső dekoráció legfigyelemreméltóbb eleme Giovanni Battista Gaulli "Jézus nevének diadala" című grandiózus freskója a 17. század végén. Jobb oldalon a Szent András-kápolna látható, amelyet Agostino Ciampelli freskói díszítettek, a jobb oldali harmadik kápolnában Federico Zuccari freskói (XVI. század). A jobb oldali kereszthajót Pietro da Cortona díszítette, itt az oltáron Carlo Maratta "Xavier Ferenc halála" című festménye látható a XVII. A bal oldali első kápolnában található egy érdekes Szent Francisco Borgia oltárkép, amelyet Andrea Pozzo, a híres olasz jezsuita, festő és művészetteoretikus ábrázol. A bal oldali harmadik kápolnában a 16. század 80-as éveiben több jeles olasz művész által készített falfreskófestmény hívja fel magára a figyelmet. A templom belsejének legérdekesebb helye a bal oldali kereszthajó, amelyet Pozzo Andrea díszített a 17. század végén. Itt található a Szent Ignác kápolna Pierre le Gros francia szobrász szobrával.

dia 17

A falak egyenetlen függőleges tagolása kettős pilaszterekkel növeli plaszticitását, a rendezett elemek középre koncentrálódása pedig a mozgás irányát hangsúlyozza.

dia 18

Az első emelet bejárati portálja feletti félköríves oromfal és a második emelet erőteljes dekoratív volutái kötik össze mindkét emeletet, a homlokzati integritás, a dinamizmus és a felfokozott érzelmesség benyomását keltve.

19. dia

A templom belső tere is aktiválódik, a központi hajó kitágult és kiemelkedik.

20. dia

Erőteljes profilozott párkányok, amelyek a mélybe vezetik a szemet, mozgást keltenek az oltár és a központi kupola felé.

dia 21

Francesco Borromini (1599-1667) A barokk irracionalitásának, expresszivitásának és festőiségének szélsőséges kifejezését Francesco Borromini műveiben találja meg. A konstrukciók logikáját és az anyaglehetőségeket figyelmen kívül hagyva az egyenes vonalakat, síkokat íves, lekerekített, tekergősre cseréli.

dia 22

A homorú és domború vonalak váltakozásán, rombusz alakban, megépíti egy kis San Carlo-templom tervét négy római szökőkútnál (1634-1667). A szentté avatott milánói bíboros és egyházi reformátor, Carlo Borromeo, valamint a Szentháromság tiszteletére szentelték fel.

dia 23

Komplex, hullámos, kétszintes oszlopsorral tagolt homlokzatát dekoratív szobrok, mély fülkék, ovális festői panelek díszítik, amelyek megtörik a párkányt és felborítják a kompozíció egyensúlyát. A falak töredékes plaszticitása, az ablakok nyugtalan ritmusa, a bonyolult profilú vízszintes rudak kiemelik az épület feszült dinamizmusát.

dia 24

Barokk paloták és villák A barokk építészetben nagy helyet foglalnak el a paloták, büszkén elegánsak, a főépület oldalaiból kiálló melléképületekkel, nyitott díszudvarokkal. A reprezentativitás és a nagyszerűség bennük a Guarino pompájával párosul. Palazzo Carignano, Milan Bernini, Borromini. Palazzo Barberini. Róma

dia 25

Rendkívül szép vidéki villák kertekkel körülvéve, teraszosan a dombok lejtőin Villa d'Este

26. dia

Ügyesen használták fel az összetett terepet, a déli növényzet gazdagságát, a tározókat, pavilonokkal, szoborcsoportokkal kombinálva. Az arisztokrata vásárlóknak szánt összeállítások bizonyos mértékig a természet iránti érdeklődést is tükrözték, amelyet a 17. század természettudósai tanúsítottak.Új városrendezési elvek testesültek meg Rómában, amely ebben az időszakban nyerte el egyedi megjelenését. Domenico Fontana terve szerint a Piazza del Popolo együttes építése úgy valósult meg, hogy három sugárnyi központi utca vált el tőle, sűrűn beépítve épületekkel.

29. dia

Domenico Fontana (1543-1607, Nápoly) - olasz építész és a korai barokk mérnöke. 1543-ban született Melide városában (ma Svájc, Ticino kanton). 1563-ban Rómába költözött, hogy építészetet tanuljon. Rómában Fontanát Montalto bíboros védte, akinek parancsára az építész kápolnát (Cappella del Presepio) épített a Santa Maria Maggiore templomban, valamint a Palazzo Montalto-t. 1585-ben Montalto bíboros V. Sixtus pápa lett, és Fontant nevezte ki a pápai kúria főépítészévé. Ebben az időszakban a Fontana projekteket készített a Quirinal és Lateran paloták, a Quirinal négy szökőkútja közül három, a Vatikáni Könyvtár épületének rekonstrukciójára, valamint befejezte a Szent István-székesegyház kupolájának építését. Péter. Fontana felügyelte egy egyiptomi obeliszk felállítását a Szent Péter-székesegyház előtti téren (1586). Fontana később obeliszkeket állított a Piazza del Popolo, a Piazza di Santa Maria Maggiore és a Piazza di San Giovanni in Laterano területén. dia 31 A Santa Susanna-templom (1603) homlokzatán Maderna visszatér az Il Gesú Giacome della Porta homlokzatának témájához, de azt nagyobb plasztikus hangsúllyal fejleszti, különösen a portálokban és a félköríves timpanonokban, amit az igény is magyaráz. kettős nézet biztosításához – vízszintesen és függőlegesen. Ez már átmenet a síkként értett manierista homlokzatról, amelyen csak a tagolások sugallnak szinte szimbolikus térbeliséget, a barokk homlokzat felé, amely kívülről érzékelhetővé teszi a belső tér szerkezetét, és plasztikusan összekapcsolja a templomot a templommal. az utca vagy tér tere.

dia 32

Lorenzo Bernini (1598-1680) A reneszánsz mestereihez hasonlóan az érett barokk stílus megalapítója, Lorenzo Bernini is sokoldalú ember volt. Építész, szobrász, festő és briliáns dekoratőr, többnyire a római pápáktól kapott megbízásokat hajtott végre, és az olasz művészet hivatalos irányvonalát vezette. Egyik legjellegzetesebb épülete a római Sant'Andrea al Quirinale templom (1653-1658).

A barokk új elképzeléseket testesít meg a világ örök változékonyságáról. A grandiozitás, a pompa és a dinamika, a látványos látványok iránti szenvedély, a skála és a ritmus, az anyagok és a textúrák erős kontrasztja, a fény és az árnyék, az illuzórikus és a valóság ötvözete jellemzi. A homlokzatok bizarr plaszticitásának, az összetett görbe vonalaknak és körvonalaknak köszönhetően a barokk paloták és templomok festőivé és dinamizmussá válnak. Úgy tűnik, beleolvadnak a környezetbe. A barokk belső tereket tarka szobrok, díszlécek, faragványok díszítik; a tükrök és falfestmények illuzórikusan tágítják a teret, a mennyezetfestés pedig a nyitott boltozatok illúzióját kelti. A festészetben és a szobrászatban túlsúlyban vannak a vallási, mitológiai vagy allegorikus jellegű dekoratív sokrétű kompozíciók, szertartásos portrék. Egy személy ábrázolásakor a feszültség, az emelkedettség és a fokozott drámai állapotok előnyösek. A festészetben nagy jelentőséget kap az egész érzelmi, ritmikai és kolorisztikus egysége, gyakran a vonás kötetlen szabadsága; a szobrászatban - a forma festői folyékonysága, a szempontok és benyomások gazdagsága.

Az olasz barokk remekei. Lorenzo Bernini Az olasz barokk remekei. Lorenzo Bernini A római Piazza Navonán található Sant'Agnese templom az építész egyik legjobb alkotása. A templom simán ívelt homlokzatát magas dobon elhelyezett fenséges kupola ékesíti. Francesco Barromini. Sant'Agnese templom, Róma.

A Borromini a lehető legnagyobb mértékben elkerüli az egyenes vonalakat, függőleges vagy vízszintes, valamint a derékszögeket. Előnyben részesítik az összetett ívelt terveket. A Borromini lehetőleg elkerüli a függőleges vagy vízszintes egyenes vonalakat, valamint a derékszögeket. Előnyben részesítik a Francesco Borromini San Carlo alle Cuatro Fontane-templom összetett ívelt terveit, (, Sant Ivo, Róma). Francesco Borromini-templom San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Róma).

Nem kevésbé hatásos a katedrális belseje, amelyet a stukkó dekoráció kifinomultsága, a sokszínű dekoratív festmények és a színes márványoszlopok jellemeznek. Nem kevésbé hatásos a katedrális belseje, amelyet a stukkó dekoráció kifinomultsága, a sokszínű dekoratív festmények és a színes márványoszlopok jellemeznek. Francesco Borromini. San Carlo, alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Róma) templom. Francesco, Borromini. San Carlo alle Cuatro Fontane templom (, Sant Ivo, Róma).

Francesco Borromini-templom San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Róma). Töredék, homlokzat. Francesco Borromini-templom San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Róma). Töredék, homlokzat.

Lorenzo Bernini fő építészeti alkotása a Szent Péter-székesegyház előtti tér tervezése volt. A templom előtti teret két négyzetből álló egyetlen együttessé alakította. Az első trapéz alakú, a második pedig a barokk kedvenc formája - ovális. Lorenzo Bernini fő építészeti alkotása a Szent Péter-székesegyház előtti tér tervezése volt. A templom előtti teret két négyzetből álló egyetlen együttessé alakította. Az első trapéz alakú, a második pedig a barokk kedvenc formája - ovális.

Lorenzo Bernini. Négy folyó szökőkútja a Piazza Navonán Az allegorikus alakok a Nílus, a Duna, a Gangesz és a Rio de la Plata kontinens legnagyobb folyóit ábrázolják. A szökőkút alakjainak elhelyezkedése egy legendát adott a barokk kor zsenijei, Bernini és Borromini párbajáról: mintha La Plata Bernini elzárná a kezét, hogy ne lássa a templomot, Borromini "szörnyű" alkotását. . Allegorikus alakok a kontinensek legnagyobb folyóit, a Nílust, a Dunát, a Gangeszt és Rio de la Platát ábrázolják. A szökőkút alakjainak elhelyezkedése egy legendát adott a barokk kor zsenijei, Bernini és Borromini párbajáról: mintha La Plata Bernini elzárná a kezét, hogy ne lássa a templomot, Borromini "szörnyű" alkotását. .

Az 1650-es évek 2. felétől. Bernini ismét a Szent Péter-bazilikában dolgozik, itt készíti el a Szent Péter-székesegyház bronz szószékét. Péter" (), amelyet az egyházatyák és angyalok szobrai díszítettek. Az 1650-es évek 2. felétől. Bernini ismét a Szent Péter-bazilikában dolgozik, itt készíti el a Szent Péter-székesegyház bronz szószékét. Péter" (), amelyet az egyházatyák és angyalok szobrai díszítettek.