Ziņa iedvesmota, lasot Gustava Flobēra grāmatu Bovari kundze (vai Bovari kundze dažos tulkojumos) (Gustavs Flobērs " Bovari kundze" ).

Kopsavilkums Gustava Flobēra kundze Bovari
Gustava Flobēra romāna Bovari kundze darbība norisinās 19. gadsimta vidū Francijā.

Galvenie varoņi:
– Čārlzs Bovarijs ir provinces ārsts, labs, bet neievērojams cilvēks.
- Emma Bovari ir Čārlza otrā sieva.
- Rodolfs Bulanžs - turīgs vīrietis, kurš dzīvo netālu no Bovari laulātajiem, Emmas mīļākais.
- Leons Dupuis - jauns notāra palīgs, Emmas mīļākais.
- Monsieur Leray ir uzņēmējs un augļotājs, kurš ar savām važām sapinājis Bovari ģimeni.

Čārlzs Bovarī, neievērojams jauneklis, ieguva medicīnas grādu un kļuva par ārstu mazajā Francijas pilsētiņā Tostā. Viņš apprec turīgu tiesu izpildītāja atraitni, par viņu vecāku sievieti, bet ar labiem gada ienākumiem. Čārlzs sāka labi strādāt un ieguva slavu rajonā kā labs ārsts. Reiz viņš tika izsaukts pie zemes īpašnieka Rouault, kurš salauza kāju. Viņš izārstēja monsieur Rouault un sāka ik pa laikam viņu apmeklēt. Papildus labajām attiecībām ar Rouault viņu sāka piesaistīt Emma Rouault, Papa Rouault meita.

Čārlza sieva, kurā nebija dvēseles, pēkšņi nomirst. Nedaudz vēlāk Čārlzs lūdz Emmas roku viņas tēvam. Mans tēvs neiebilda, un arī Emma neiebilda. Tātad notika jauniešu kāzas. Čārlza aizvestā Emma ātri saprot, ka Čārlzs, neskatoties uz visām savām labajām pusēm, ir bezkrāsains un neinteresants cilvēks. Tas pats nav interesanti un ģimenes dzīve ar viņu. Madame Bovary ilgojas pēc greznības, dzīves galvaspilsētā, ballēm un kleitām, un tā vietā - diezgan pieticīgas eksistences provincēs. Čārlzs, gluži pretēji, ir laimīgs un mierīgs: viņš mīl savu sievu un domā, ka viņa ir laimīga ar viņu.

Apmeklējusi greznu balli, Emma skaidri saprot atšķirību starp šo dzīvi un savu eksistenci. Drīz viņi pārceļas uz citu pilsētu cerībā, ka tas Emmu satricinās, taču tas nenotiek. Arī Bertas meitas piedzimšana Emmā nekādas īpašas jūtas nepamodina.

Jaunajā pilsētā Jonvilā Bovari iepazīst vietējo sabiedrību. Notāra palīgs Leons iemīlas Emmā, un viņi sāk pļāpāt. Arī Emma viņu mīl, taču viņi nekad viens otram to neatzīst. Leons dodas uz Parīzi, lai pabeigtu izglītību, un Emma atkal sāk nīkuļot. Drīz vien Emmas ceļā parādās turīgs zemes īpašnieks Rodolfs Bulanžs. Viņš nolēma ar visiem līdzekļiem iegūt Emmu savā īpašumā un to panāca. Viņi kļūst par mīļotājiem. Emma sāk sapīties ar sirds un naudas lietām, veidojot parādus ar vietējo lombardu Lereju. Mīļotāji ir tik ļoti aizrāvušies viens ar otru, ka nolemj bēgt un plāno bēgšanu. Iespējamās bēgšanas dienā Rodolfs guva virsroku veselais saprāts(un neliels nogurums no Emmas), un viņš nolemj atteikties no bēgšanas un pārtrauc saikni ar Emmu. Emma saslimst pēc viņa vēstules saņemšanas. Viņa ir slima daudzus mēnešus. Rūpes par viņu maksā daudz naudas, Čārlzs arī aizņemas no tā paša Leraja.

Emmai beidzot kļūst labāk un viņa cenšas rast mierinājumu baznīcā. Viņa domā, ka atrod viņu, bet patiesībā viņa tikai iedzen savas jūtas un kaislības dziļāk. Kādu dienu Bovari dodas uz teātri un tur satiek Leonu, kurš ir atgriezies pēc izglītības iegūšanas. Emma un Leons atkal ir aizrautīgi viens pret otru. Viņi kļūst par mīļotājiem. Emma izdomā jaunus trikus, lai tiktos ar Leonu, viņa tērē viņam daudz naudas, arvien vairāk sapinoties Leras tīmeklī. Lerejs, noguris no naudas gaidīšanas, protestē pret rēķiniem, tiesa apķīlā laulāto mantu un nosaka izsoli tās pārdošanai.

Emma cenšas atrast naudu milzīgo parādu nomaksai, vēršas gan pie paziņām, gan bijušajiem mīļotājiem, taču visi viņai atsakās. Izmisumā un ārprātā viņa norij arsēnu. Čārlzs neveiksmīgi mēģina viņu glābt, vēršoties pie apkārtnes labāko ārstu palīdzības. Tomēr Emma mirst lielās mokās. Sirds salauzts, Čārlzs pamazām uzzina patiesību par Emmas finanšu un sirdslietām, taču joprojām viņu mīl un godina viņas piemiņu, neļaujot viņai pārdot savas lietas. Kādu dienu viņš satiekas ar Rodolfu un stāsta, ka nav uz viņu dusmīgs. Tajā pašā dienā viņš mirst savā dārzā. Meitu Bertu aizved Čārlza māte, taču arī viņa ātri nomirst. Bertu paņem tante, viņiem ir liela vajadzība, tāpēc Berta ir spiesta doties strādāt uz vērptuvi.

Romāns "Madame Bovary" beidzas šādi: pārējie stāsta varoņi ļoti ātri aizmirst Bovari un lielākā daļa vislabākajā veidā sakārto savu dzīvi: Leons apprecas, Rodolfs dzīvo kā agrāk, farmaceits Ome plaukst, Lerajs klājas. Bet Bovari vairs nav.

Nozīme
Vēlēšanās asas sajūtas un spēcīgas kaislības un atteikšanās no vienkāršas provinces dzīves noveda Bovari ģimeni pie bēdīgām beigām: Emma tika saindēta, Čārlzs nomira agri, viņas meitai Bertai priekšā ir skarba nākotne. Kārtība, kas pilnībā bija piemērota Čārlzam, nogalināja Emmu, kura vēlējās gaišu un greznu dzīvi. Mēģina izkļūt no parastā dzīve noveda pie traģiskām beigām.

Secinājums
Stāsts ir ļoti naturālistisks un ļoti grūts. Drāma ir ārpus mēroga, tāpēc ir grūti nolasīt noslēgumu, kam, bez šaubām, vajadzētu būt traģiskam. Es kā lasītāja novēlu tikai, lai šādi stāsti notiktu romānos, nevis iekšā īsta dzīve. Produkts ir lielisks!Noteikti izlasiet Madame Bovary!

Psiholoģiskais romāns Madame Bovary atnesa autoram slavu, kas viņam saglabājusies līdz mūsdienām. Flobēra jauninājumi pilnībā izpaudās un pārsteidza lasītājus. Tas sastāvēja no tā, ka rakstnieks redzēja materiālu mākslai "visā un visur", neizvairoties no dažām zemām un it kā necienīgām dzejas tēmām. Viņš mudināja kolēģus "tuvoties zinātnei arvien tuvāk". Zinātniskā pieeja ietver attēla objektivitāti un pētījuma dziļumu. Tāpēc rakstniekam, pēc Flobēra domām, "jābūt saskaņā ar visu un visiem, ja viņš vēlas saprast un aprakstīt". Māksla, tāpat kā zinātne, jāizceļ ne tikai ar domas pilnīgumu un mērogu, bet arī ar formas nepārvaramu pilnību. Šos principus sauc par Flobēra "objektīvo metodi" vai "objektīvo rakstīšanu".

Flobēra objektīvās metodes nozīme un galvenie principi uz romāna Bovari kundzes piemēra

Flobērs vēlējās panākt atpazīstamību mākslā, kas atspoguļoja viņa novatorisko literāro metodi. Objektīvā metode ir jauns pasaules atspoguļošanas princips, kas nozīmē bezkaislīgu notikumu detalizētu izklāstu, pilnīgu autora neesamību tekstā (t.i. viņa viedokļos, vērtējumos), viņa mijiedarbību ar lasītāju līdzekļu līmenī. mākslinieciskā izteiksmība, intonācija, apraksti, bet ne tiešs paziņojums. Ja Ļevs Nikolajevičs Tolstojs, piemēram, daudzos paskaidroja savu viedokli novirzes, tad Gustavā Flobērā to pilnīgi nav. Objektīvs attēls Flobēra daiļradē ir kas vairāk par mimēzi, tā ir jēgpilna un radoši pārstrādāta autora reprodukcija, rosinot paša lasītāja domāšanas procesus un radošās iespējas. Tajā pašā laikā rakstnieks nicina dramatiskus efektus un negadījumus. Īsts meistars, pēc Flobēra domām, rada grāmatu par neko, grāmatu bez ārējas saites, kas turētos pati, ar sava stila iekšējo spēku, kā zeme, ko neatbalsta, tiek turēta gaisā - grāmata, kurai gandrīz nebūtu sižeta vai , vismaz kurā sižets, ja iespējams, būtu pasts neredzams.

Piemērs: galvenā doma romāns Bovari kundze, kas ikdienu raksturo kā stāstu vai eposu, atklājas ar virtuozas kompozīcijas un visu uzvarošas ironijas palīdzību. Ilustrācija var kalpot par analīzi gadatirgū, kad Rodolfs atzīstas mīlestībā Emmai: dedzīgās runas pārtrauc farsiski saucieni par lauksaimniecības produktu cenām, zemnieku sasniegumiem un solīšanu. Šajā ainā autors uzsver, ka starp Emmu un Rodolfu notiek tāds pats banāls, vulgārs darījums, tikai tas ir atbilstoši izpušķots. Flobērs neuzspiež morāli: “Ak, cik vulgāri viņš viņu pavedina! Kā tas izskatās pēc tirgus! It kā viņi pērk vistu!" Tādas apnicības nemaz nav, taču lasītājs saprot, kāpēc gadatirgū runā par mīlestību.

Lai iegūtu dzeju no primitīviem varoņiem, Flobērs bija jutīgs pret patiesumu, attēlojot personības un apstākļu attiecības. Lojalitāte psiholoģijai, pēc Flobēra domām, ir viena no galvenajām mākslas funkcijām. Flobēra formas perfekcionisms nav formālisms, bet gan vēlme radīt "darbs, kas atspoguļos pasauli un liks aizdomāties par tās būtību, ne tikai guļot virspusē, bet arī apslēpto, nepareizo pusi."

Romāna Madame Bovary tapšanas vēsture. Vai Emma Bovari ir īsta sieviete vai fiktīvs tēls?

Darba "Madame Bovary" pamatā ir neizdomāta Delamare ģimenes vēsture, ko Flobēram pastāstīja draugs dzejnieks un dramaturgs Luiss Bulē. Eugene Delamare - viduvējs ārsts no attālas Francijas provinces, precējies ar atraitni (kura nomira neilgi pēc laulībām), bet pēc tam ar jaunu meiteni - tas ir Šarla Bovari prototips. Viņa jaunā sieva Delphine Couturier- noguris no dīkstāves un provinciālas garlaicības, izšķērdējot visu naudu par čābīgiem tērpiem un mīļāko kaprīzēm un izdarot pašnāvību - tāds ir Emmas Rouault / Bovary prototips. Taču jāatceras, ka Flobērs vienmēr uzsvēra, ka viņa romāns nav dokumentāls reālās dzīves atstāsts. Apnicis jautāt, viņš atbildēja, ka Bovari kundzei nav prototipa, un, ja viņai bija, tad tas ir pats rakstnieks.

Provinces tēls: sīkburžuāziskās provinces manieres kā tipiski apstākļi personības veidošanai

Flobērs izsmej provinciālus paradumus un atklāj personības veidošanās modeļus provinces sīkburžuāziskajā sabiedrībā. Madame Bovary ir mēģinājums mākslinieciski pētīt sociālo realitāti, tās tipiskās izpausmes un tendences. Autore sīki apraksta, kā Emma un Čārlzs veidojās buržuāzisku aizspriedumu ietekmē. Viņi jau no bērnības ir pieraduši būt "zelta vidusceļš". Galvenais šajā mērenajā dzīvē ir nodrošināt sevi un izskatīties pieklājīgi sabiedrības acīs. Spilgts sīkburžuāziskās piesardzības piemērs: Čārlza māte, cienījama un gudra sieviete, izvēlējās viņam līgavu pēc gada ienākumu lieluma. Ģimenes laime ir proporcionāla ienākumiem. Sabiedrības atzinības mēraukla šajā vidē ir maksātspēja. Ideālā provinces tirgotāja iemiesojums ir farmaceita Gomes tēls. Viņa vulgārās maksimas mirdz ar ikdienišķu, praktisku gudrību, kas attaisno ikvienu, kas ir pietiekami bagāts un viltīgs, lai savus netikumus paslēptu zem taukainas dievbijības kārtas. Sīki aprēķini, rijība, apzināta mājturība, sīka iedomība, slepenas mīlas attiecības no malas, apsēstība ar mīlestības fizisko pusi – tās ir šīs sabiedrības vērtības un prieki.

Emma Bovari atšķiras no filisteru standarta tas, ka viņa pamana viņa netikumus un saceļas pret parasto provinciālās dzīves ietaisi, bet pati ir šīs pasaules daļa, nevar sacelties pret sevi. Cilvēka raksturs ir ļoti atkarīgs no viņa vides, tāpēc Emma provincialitāti uzsūca ar mātes pienu, viņa nemainīsies bez radikālas vides izmaiņām.

Buržuāziskās Flobēras provinces galvenās iezīmes:

• vulgaritāte
• pārdomu trūkums
• pamata kaislības un ambīcijas
• rupjš, nožēlojams materiālisms

Emmas Bovari traģēdijas cēlonis: Flobēra atzinība

Emma ieguva izglītību klosterī, tāpēc viņa bija atrauta no nožēlojamās realitātes. Viņas audzināšana sastāvēja no majestātiskajiem, bet viņai nesaprotamajiem katoļu rituāliem un dogmām, kā arī romantiskie romāni par mīlestību, no kuras viņa smēlās cildenus, nereālus priekšstatus par šo sajūtu. Viņa gribēja grāmatu mīlestību, bet nezināja dzīvi un patiesās jūtas. Atgriežoties saimniecībā ar savu rupjo, nekaunīgo tēvu, viņa saskārās ar ikdienu un rutīnu, taču turpināja būt ilūzijās, ko veicināja viņas reliģiskā audzināšana. Viņas ideālisms ieguva diezgan vulgāru izskatu, jo viņa nav nekāda svētā, viņa sirdī ir tāda pati filistere, kā visi, kas viņai ir tik pretīgi. Bovarijas kundzes traģēdija ir tā, ka viņa nespēja ar sevi samierināties, viņa ir filistrisma. Neatbilstoša audzināšana nebrīvē, bagāta iztēle un zemas klases literatūras postošā ietekme uz šo iztēli, kas jau ir pakļauta smieklīgām fantāzijām un satricinošu ambīciju kaudzei, izraisīja iekšēju konfliktu.

Kā Flobērs jūtas pret Emmu Bovari? Pret viņu viņš ir objektīvs: apraksta gan neglītas rokas, gan parastas acis, gan koka apavu plaukšanu. Tomēr varone nav bez veselīgas jaunas zemnieces šarma, kuru rotā mīlestība. Rakstnieks pamato Bovari kundzes dumpīgumu, nievājoši raksturojot buržuāzisko vidi. Jā, viņš nosodīja naivas aprobežotas sievietes ilūzijas, taču vēl vairāk autores sarkasma aizgāja uz viņas vidi, dzīvi, kuru liktenis viņai bija sagatavojis. Visi pieņēma šo rutīnas garlaicību, un viņa uzdrošinājās sacelties. Jāteic, Emmai nav kur zināt, ko darīt, kā cīnīties pret sistēmu, viņa nav mežonīgais Aldouss Hakslijs. Taču viņu nogalina nevis necilvēcīgā nākotnes sabiedrība, bet gan parasts filistrisms, kas cilvēku vai nu sasmalcina, vai aukstasinīgi izmet aiz borta. Tomēr Flobēra radošais atklājums slēpjas faktā, ka viņš atstāj lasītāju, lai tiktu galā ar problēmu un tiesātu Emmu. Nav pieļaujami loģiski akcenti, darbību sagrozīšana un autora uzbāzība.

Flobēra romāna Madame Bovary aktualitāte

Interesanti, ka pārmērīgas zināšanas atnesa Bovari kundzei nelaimi un satraukumu. Zināšanas nenes laimi, cilvēkam, lai būtu apmierināts, jāpaliek ierobežotam patērētājam, kā to apraksta Hakslijs savā. Emmai sākotnēji bija viduvējs prāts (viņa neko nepabeidza, nevarēja lasīt nopietnas grāmatas) un necentās, tāpēc viņa labprāt dzīvotu omulīgu, niknas provinciāles dzīvi ar primitīvu, aprobežotu. intereses. Galu galā viņu velk uz zemes ideāliem (cēlums, izklaide, nauda), bet viņa iztēlē gāja uz tiem mistiskā, romantiskā veidā. Viņai nebija pamata šādām ambīcijām, tāpēc viņa tās izdomāja, kā to izdomā daudzi mūsu paziņas un draugi. Šis ceļš jau ir iziets ne reizi vien un ir gandrīz asfaltēts, kā pilnvērtīgs dzīves ceļš. Iekaisušas fantāzijas bieži uzbudina provinces filistru prātus. Par iedomātām sakarībām, milzīgām rītdienas galvaspilsētām un pavisam ambicioziem plāniem "NO PIRMDIENAS" noteikti ir dzirdējuši visi. Veiksmes un pašrealizācijas kulta upuri kompetenti runā par investīcijām, projektiem, savu biznesu un neatkarību “no onkuļa”. Tomēr gadi iet, stāsti neapstājas un iegūst tikai jaunas detaļas, taču nekas nemainās, cilvēki dzīvo no kredīta uz kredītu un pat no iedzeršanas uz iedzeršanu. Katram neveiksminiekam ir sava traģēdija, un tas neatšķiras no Emmas Bovarijas stāsta. Skolā arī teica, ka izcilnieki dzīvos laimīgi mūžam. Un tā cilvēks paliek viens ar savu dienasgrāmatu, kur viņam ir piecinieki, un reālo pasauli, kur visu vērtē pēc citiem kritērijiem.

Interesanti? Saglabājiet to savā sienā! Oriģinālvaloda: Oriģināls publicēts:

"Bovari kundze" (Bovari kundze, fr. Bovari kundze klausieties)) ir Gustava Flobēra romāns, kas pirmo reizi publicēts 1856. Tiek uzskatīts par vienu no pasaules literatūras šedevriem.

Romāna galvenā varone ir Emma Bovari, ārsta sieva, dzīvojot pāri saviem līdzekļiem un ārlaulības sakariem cerībā atbrīvoties no provinces dzīves tukšuma un rutīnas. Lai gan romāna sižets ir diezgan vienkāršs un pat banāls, patiesā vērtība romāns - sižeta detaļās un pasniegšanas formās. Flobērs kā rakstnieks bija pazīstams ar savu vēlmi katru darbu novest līdz ideālam, vienmēr cenšoties atrast īstos vārdus.

Romāns tika publicēts Parīzes literārajā žurnālā " Revue de Paris» no 1856. gada 1. oktobra līdz 15. decembrim. Pēc romāna iznākšanas autors (kā arī divi citi romāna izdevēji) tika apsūdzēts par morāles aizskaršanu un kopā ar žurnāla redaktoru tika saukts pie tiesas 1857. gada janvārī. Darba skandalozā slava padarīja to populāru, un 1857. gada 7. februāra attaisnojošais spriedums ļāva romānu izdot kā atsevišķu grāmatu, kas sekoja tajā pašā gadā. Tagad tas tiek uzskatīts ne tikai par vienu no galvenajiem reālisma darbiem, bet arī par vienu no darbiem, kam bija vislielākā ietekme uz literatūru kopumā. Romāns satur literārā naturālisma iezīmes. Flobēra skepse pret cilvēku izpaudās tradicionālajam romānam raksturīgā trūkuma dēļ labumi. Rūpīga varoņu zīmēšana noveda arī pie ļoti garas romāna ekspozīcijas, kas ļauj labāk izprast tēlu. galvenais varonis un attiecīgi arī viņas rīcības motivācija (pretstatā voluntārismam sentimentālisma un romantiskās literatūras varoņu darbībā). Stingrs determinisms varoņu darbībā kļuva par obligātu pirmās puses franču romāna iezīmi. 19. gadsimts Provinces dzīves kolorīts, kurā sablīvējās viss buržuāziskās kultūras neglītums, ļauj Flobēru attiecināt uz to rakstnieku skaitu, kas koncentrējušies uz "antiprovinciālām" tēmām. Varoņu attēlojuma pamatīgums, nežēlīgi precīzs detaļu zīmējums (romāns precīzi un naturālisti parāda nāvi no saindēšanās ar arsēnu, centieni sagatavot līķi apbedīšanai, kad no mirušās Emmas mutes izplūst netīrs šķidrums, utt.) kritiķi atzīmēja kā rakstnieka Flobēra manieres iezīmi. Tas tika atspoguļots karikatūrā, kur Flobērs ir attēlots anatoma priekšautā, atsedzot Emmas Bovari ķermeni.

Saskaņā ar 2007. gadā veikto mūsdienu populāro autoru aptauju, Madame Bovari ir viens no diviem visu laiku izcilākajiem romāniem (tūlīt pēc Ļeva Tolstoja Annas Kareņinas). Turgenevs savulaik runāja par šo romānu kā labāko darbu "visā literārajā pasaulē".

Sižets

Emmas un Čārlza kāzas.

Čārlzs Bovarijs pēc koledžas beigšanas ar mātes lēmumu sāk studēt medicīnu. Tomēr viņš izrādās ne pārāk gudrs, un tikai dabiskā rūpība un mātes palīdzība ļauj viņam nokārtot eksāmenu un iegūt ārsta darbu Toastā, Francijas provinces pilsētā Normandijā. Ar mātes pūlēm viņš apprec vietējo atraitni, nepievilcīgu, bet turīgu sievieti, kurai jau ir pāri četrdesmit. Kādu dienu pēc zvana vietējam zemniekam Čārlzs satiek fermera meitu Emmu Rou, skaistu meiteni, ar kuru viņš kļūst pievilcīgs.

Pēc sievas nāves Čārlzs sāk sazināties ar Emmu un pēc kāda laika nolemj lūgt viņas roku. Viņas ilgi atraitnis tēvs piekrīt un sarīko lieliskas kāzas. Bet, kad jaunieši sāk dzīvot kopā, Emma ļoti ātri saprot, ka viņa nemīl Čārlzu. Tomēr viņš viņu mīl un ir patiesi laimīgs ar viņu. Viņa ir apgrūtināta ar ģimenes dzīvi nomaļā provincē, un, cerībā kaut ko mainīt, viņa uzstāj uz pārcelšanos uz citu pilsētu. Taču tas nepalīdz, un pat bērna, meitiņas, piedzimšana viņas attieksmē pret dzīvi neko nemaina.

Jaunā vietā viņa iepazīstas ar pielūdzēju Leonu Dupuisu, ar kuru viņai ir attiecības, būdams platoniskas. Bet Leons sapņo lielpilsētas dzīve un pēc kāda laika aizbrauc uz Parīzi. Pēc kāda laika Emma satiekas ar Rodolfu Bulanžu, ļoti bagātu vīrieti un slavenu sieviešu uzvedēju. Viņš sāk viņai bildināt, un viņi kļūst par mīļotājiem. Šo attiecību laikā viņa sāk krist parādos un tērēt naudu bez vīra atļaujas. Attiecības beidzas, kad viņa sāk sapņot un gatavoties bēgt no vīra uz ārzemēm kopā ar savu mīļāko un meitu. Rodolfs nav apmierināts ar šo notikumu attīstību, un viņš sarauj saikni, ko Emma uztver ļoti smagi.

Viņai beidzot izdodas attālināties no nomāktā stāvokļa tikai tad, kad viņa atkal satiek no galvaspilsētas atgriezušos Leonu Dupuisu, kurš atsāk draudzību. Viņa mēģina viņam atteikt, bet viņai tas neizdodas. Emma un Leons vispirms savienojās karietē, ko viņi nolīga, lai apceļotu Ruānu. Nākotnē attiecības ar jaunu mīļāko liek viņai maldināt vīru, ģimenes dzīvē ieaužot arvien vairāk melu. Taču viņa sapinās ne tikai melos, bet arī parādos, kas taisīti ar veikala saimnieka Lera kunga palīdzību. Tas izrādās vissliktākais. Kad naudas aizdevējs vairs nevēlas gaidīt un vēršas tiesā, lai parāda dēļ arestētu laulāto mantu, Emma, ​​mēģinot atrast izeju, vēršas pie sava mīļotā, pie citiem paziņām, pat pie Rodolfa, viņas bijušais mīļākais, bet bez rezultātiem.

Izmisusi viņa slepus no farmaceita Omes kunga aptiekā paņem arsēnu, ko uzreiz paņem. Viņa drīz saslimst. Ne viņas vīrs, ne uzaicinātais slavenais ārsts nevar viņai palīdzēt, un drīz vien Emma nomirst. Pēc viņas nāves Čārlzs atklāj patiesību par viņai radušos parādu skaitu un pēc tam par attiecību esamību ar citiem vīriešiem. Šokēts, viņš nespēj to pārdzīvot un drīz mirst.

Radīšanas vēsture

Romāna ideja Flobēram tika prezentēta 1851. gadā. Viņš tikko bija nolasījis draugiem pirmo versiju citam savam darbam "Sv. Antonija kārdinājums", un viņu kritizēja. Šajā sakarā viens no rakstnieka draugiem Maksims du Kans, žurnāla La Revue de Paris redaktors, ieteica viņam atbrīvoties no poētiskā un ķemmētā stila. Lai to izdarītu, du Kans ieteica izvēlēties reālistisku un pat ikdienišķu stāstu, kas saistīts ar notikumiem parastu cilvēku, mūsdienu franču buržuā Flobēra dzīvē. Pašu sižetu rakstniekam ierosinājis cits draugs Luiss Buljē (romāns veltīts viņam), kurš Flobēram atgādināja notikumus, kas saistīti ar Delamare ģimeni.

Eugene Delamare studēja ķirurģiju Flobēra tēva Achille Clefoas vadībā. Tā kā viņam nebija talantu, viņš varēja ieņemt ārsta vietu tikai tālā Francijas provincē, kur apprecējās ar atraitni, par viņu vecāku sievieti. Pēc sievas nāves viņš satika jaunu meiteni vārdā Delfīna Kuturjē, kura vēlāk kļuva par viņa otro sievu. Delfīnas romantiskā daba tomēr nevarēja izturēt provinces filistru dzīves garlaicību. Viņa sāka tērēt vīra naudu dārgiem tērpiem un pēc tam viņu krāpt ar daudziem mīļotājiem. Vīrs tika brīdināts par iespējamo sievas neuzticību, taču viņš tam neticēja. 27 gadu vecumā, sapinusies parādos un zaudējusi vīriešu uzmanību, viņa izdarīja pašnāvību. Pēc Delfīnas nāves viņas vīram tika atklāta patiesība par viņas parādiem un nodevību detaļām. Viņš neizturēja un gadu vēlāk arī nomira.

Flobērs bija pazīstams ar šo stāstu - viņa māte sazinājās ar Delamare ģimeni. Viņš izmantoja ideju par romānu, pētīja prototipa dzīvi un tajā pašā gadā ķērās pie darba, kas tomēr izrādījās nežēlīgi grūts. Flobērs romānu rakstīja gandrīz piecus gadus, dažkārt atsevišķām epizodēm veltot veselas nedēļas un pat mēnešus. Tas bija paša rakstnieka rakstisks pierādījums. Tā 1853. gada janvārī viņš rakstīja Luīzei Koletai:

Es pavadīju piecas dienas uz vienas lapas...

Citā vēstulē viņš patiesībā sūdzas:

Es cīnos ar katru piedāvājumu, bet tas vienkārši nelīdzinās. Cik smags airis ir mana pildspalva!

Jau darba procesā Flobērs turpināja vākt materiālus. Viņš pats lasīja romānus, kurus Emmai Bovarijai patika lasīt, pētīja arsēna saindēšanās simptomus un sekas. Plaši zināms, ka viņš pats jutās slikti, aprakstot varones saindēšanās ainu. Lūk, kā viņš to atcerējās:

Kad es aprakstīju Emmas Bovari saindēšanās ainu, es tik skaidri izgaršoju arsēnu un jutos tik patiesi saindēta, ka pārcietu divas sliktas dūšas lēkmes, pavisam reālas, vienu pēc otras, un visas vakariņas izvēmu no vēdera.

Darba gaitā Flobērs vairākkārt pārkārtoja savu darbu. Romāna rokraksts, kas šobrīd glabājas pašvaldības bibliotēkā

Gustavs Flobērs

Bovari kundze

Luiss Buile1

Marija Antuāna-Džūlija Senāra, Parīzes juriste,

bijušais Nacionālās asamblejas prezidents

un iekšlietu ministrs

Mīļais un slavenais draugs!

Ļaujiet man ievietot jūsu vārdu pirmajā lapā

no šīs grāmatas, pirms veltījuma, galvenokārt jums I

ir parādā tās publicēšanu. Jūsu izcilā aizsardzība

runa man norādīja uz tās nozīmi, bet es to nedarīju

iedeva viņai iepriekš. Pieņemiet šo vājo cieņu

mana visdziļākā pateicība par jūsu daiļrunību un

par jūsu pašatdevi.

PIRMĀ DAĻA

Kamēr mēs gatavojāmies stundām, ienāca direktors, kurš vadīja mājās ģērbtu "iesācēju" un pavadoni, kas nesa milzīgu rakstāmgaldu. Daži no mums snauda, ​​bet tad mēs visi pamodāmies un uzlēcām ar gaisu, it kā mums pēkšņi būtu pārtrauktas mācības.

Direktore deva zīmi, lai ieņemam savas vietas, un tad, pagriezies pret klases audzinātāju, pieskaņā teica:

Atnācējs joprojām stāvēja stūrī, aiz durvīm, tā ka mēs gandrīz neredzējām šo apmēram piecpadsmit gadīgo lauku zēnu, kurš ir garāks par mums visiem. Viņa mati bija apgriezti aplī, tāpat kā lauku psalmu sacerētājam, viņš uzvedās nomierinoši, neskatoties uz ārkārtīgo apmulsumu. Viņš neatšķīrās ar īpašu miesasbūves stiprumu, un tomēr viņa zaļā auduma jaka ar melnām pogām acīmredzot iedzēla viņam roku izciļņos, sarkanas rokas bija izvirzītas no aprocēm, nebija pieradušas pie cimdiem. Viņš pavilka uzkabi pārāk augstu, un no viņa gaiši brūnajām bikšu apakšas iznira zilas zeķes. Viņa kurpes bija raupjas, slikti pulētas, izklātas ar naglām.

Viņi sāka lūgt nodarbības. Jaunpienācējs klausījās ar aizturētu elpu, kā viņi klausījās sprediķi baznīcā, viņam bija bail sakrustot kājas, baidījās atspiesties uz elkoņiem, un pulksten divos, kad atskanēja zvans, mentoram bija jāzvana. viņu, citādi viņš nebūtu kļuvis par pāri.

Ieejot klasē, vienmēr gribējām pēc iespējas ātrāk atbrīvot rokas, un parasti cepurītes metām uz grīdas; tos vajadzēja mest tieši no sliekšņa zem sola, bet tā, ka, atsitoties pret sienu, tie sacēla pēc iespējas vairāk putekļu: tas bija īpašs šiks.

Varbūt jaunpienācējs nepievērsa uzmanību mūsu trikam, varbūt neuzdrošinājās tajā piedalīties, bet, tiklīdz lūgšana beidzās, viņš joprojām turēja cepuri uz ceļiem. Tā bija sarežģīta galvassega, lāča cepures, bļodas cepures, ūdra kažokādas cepures un dūnu cepures sajaukums - vārdu sakot, tā bija viena no tām netīrajām lietām, kuras mēmais neglītums ir ne mazāk izteiksmīgs kā viņa seja. muļķis. Olas formas, izstiepts uz vaļa kaula, tas sākās ar trim riņķveida rullīšiem; tālāk, ar sarkanu joslu atdalīti no rullīšiem, bija mijas samta un truša kažokādas dimanti; virs tiem pacēlās kaut kas līdzīgs maisam, ko vainagoja kartona daudzstūris ar sarežģītu bizes izšuvumu, un no šī daudzstūra uz garas tievas auklas karājās zelta diega pušķis. Vāciņš bija pilnīgi jauns, tā vizieris spīdēja.

"Celies," teica skolotāja.

Viņš piecēlās; vāciņš nokritis. Visa klase smējās.

Viņš noliecās un pacēla cepuri. Kaimiņš viņu nosvieda ar elkoni - viņam atkal nācās noliekties pēc viņas.

"Atbrīvojieties no sava vagona!" teica skolotāja, netrūka asprātības.

Skolēnu vienbalsīgie smiekli samulsināja nabaga zēnu – viņš nezināja, vai turēt cepuri rokās, vai mest uz grīdas vai likt galvā. Viņš apsēdās un nolika viņu uz ceļiem.

"Celies augšā," skolotājs atkal pagriezās pret viņu, "un pasaki man savu uzvārdu."

Atnācējs nomurmināja kaut ko nesaprotamu.

- Atkārtojiet!

Atbildot uz to, atskanēja tā pati veselu zilbju norīšana, ko noslāpēja klases dūkšana.

- Skaļāk! skolotājs kliedza. - Skaļāk!

Atnācējs ar izmisuma apņēmību atvēra muti un ar visu plaušu spēku izbļāva, it kā kādam sauktu:

- Šarbovari!

Šeit pacēlās neiedomājams troksnis un sāka pieaugt crescendo ar zvanošiem saucieniem (klase ņurdēja, ķeksēja, stutēja, atkārtoja: Šarbovari! Šarbovari!), Un tad sadalījās atsevišķās balsīs, bet ilgu laiku nevarēja nomierināties un ik pa laikam skraidīja cauri rakstāmgaldu rindām, uz kurām kā nenodzisis krakšķis šur tur pazibēja apslāpēti smiekli.

Kliedzienu krusā pamazām tika atjaunota kārtība, skolotājs, noliktavās piespiedis iesācēju diktēt, izrunāt un pēc tam vēlreiz izlasīt viņa vārdu un uzvārdu, beidzot izteica vārdus "Čārlzs Bovari" un lika nabagam apsēsties. lejā pie "slinkā" galda, pašās nodaļās. Atnācējs paspēra soli, bet uzreiz apstājās neizlēmībā.

- Ko tu meklē? skolotāja jautāja.

"Mana kravas automašīna..." jaunpienācējs bailīgi ierunājās, nemierīgi palūkojoties apkārt.

- Piecsimt rindiņas visai klasei!

Šis briesmīgais izsaukums, tāpat kā Quos ego2, apvaldīja vētru, kas atkal bija sacēlies.

- Apstāsies vai nē? dusmīgais skolotājs iekliedzās vēlreiz un, izvilcis no cepures zem lakatiņu, noslaucīja sviedrus no pieres. - Un tu, iesācējs, manā piezīmju grāmatiņā divdesmit reizes konjugēsi ridiculus sum (es esmu smieklīgs, lat.). – Nedaudz piekāpies, viņš piebilda: – Jā, tur ir tava cepure! Neviens to nav nozadzis.

Beidzot visi nomierinājās. Galvas noliecās pār piezīmju grāmatiņām, un atlikušās divas stundas jaunpienācējs izturējās aptuveni, lai gan ik pa laikam no pildspalvas gala trāpīgi izmestas sakošļāta papīra bumbiņas trāpīja viņam tieši pa seju. Viņš noslaucīja seju ar roku, bet nemainīja stāju un pat nepacēla acis.

Vakarā pirms stundu sagatavošanas viņš izlika savas skolas piederumi uzmanīgi izklāja papīru. Mēs redzējām, cik apzinīgi viņš mācījās, nemitīgi ieskatoties vārdnīcā, cenšoties visu iespējamo. Gramatiku viņš zināja diezgan labi, bet frāzes izrādījās neveiklas, tāpēc viņu acīmredzot pārcēla uz vecāko klasi tikai rūpības dēļ. Vecāki, apdomīgi cilvēki, nesteidzās sūtīt viņu uz skolu, un ciema priesteris iemācīja viņam latīņu valodas pamatus.

Viņa tēvs Charles-Denis-Bartholome Bovary kungs, pensionēts uzņēmuma feldšeris, 1812. gadā nāca klajā ar neglītu stāstu saistībā ar vervēšanu, un viņam nācās pamest dienestu, taču, pateicoties savām personīgajām īpašībām, viņam izdevās satvert garāmejot. sešdesmit tūkstošu franku pūrs, ko cepuru veikala īpašnieks uzdāvināja savai meitai, kuru savaldzināja feldšeres izskats. Izskatīgs, pļāpātājs, kurš prata braši džinkstēt ar ūsām, nēsāja ūsas ar ūsām, pazemoja pirkstus ar gredzeniem, mīlēja ģērbties visā košā, radīja drosmīga biedra iespaidu un uzvedās ar ceļojoša pārdevēja veiklību. Apprecējies, viņš divus vai trīs gadus nodzīvoja uz pūra – sātīgi vakariņoja, vēlu cēlās, smēķēja porcelāna pīpes, katru vakaru gāja uz teātriem un bieži ieskatījās kafejnīcās. Sievastēvs mazliet atstāja; aiz satraukuma M. Bovarijs nodibināja rūpnīcu, bet, izdedzis, devās pensijā uz laukiem, lai sakārtotu savas lietas. Tomēr par lauksaimniecību viņš nezināja vairāk kā par šincu, viņš jāja ar zirgiem, nevis ara tos, viņš vilka veselas sidra pudeles, nevis pārdeva mucās, viņš pats ēda labākās dzīvās radības no sava putnu dārza, ieeļļoja medību zābakus. no viņa cūkām - un drīz vien nonāca pie secinājuma, ka no visa veida mājsaimniecības uzņēmumiem ir jāatsakās.

Par divsimt frankiem gadā viņš īrēja ciematā, kas atrodas uz Ko un Pikardijas robežas, kaut ko starp fermu un zemes īpašnieka īpašumu, un, nomākts, vēlu nožēlas pilns, kurnēja par Dievu un apņēmīgi apskauž visus, vīlies, pēc viņa vārdiem, cilvēkos četrdesmit piecus gadus vecs jau ir nolēmis apklust un aiziet no biznesa.

Reiz viņa sieva bija traka pēc viņa. Viņa mīlēja viņu ar verdzisku mīlestību, un tas viņu tikai atgrūda no viņas. No jaunības dzīvespriecīga, sabiedriska, sirsnīga, vecumdienās kā izlietots vīns, kas pārtop etiķī, kļuva ķildīga, ķildīga, aizkaitināma. Sākumā viņa, to neizrādīdama, smagi cieta, jo viņas vīrs dzenāja visas ciema meitenes, jo, pabijis visās spokainās vietās, viņš mājās pārnāca vēlu, pārguris un smirdēja pēc vīna. Tad viņā pamodās pašcieņa. Viņa atkāpās sevī, apglabāja savas dusmas zem klusa stoicisma plātnes - un tā palika līdz savai nāvei. Viņai vienmēr bija tik daudz skraidīšanas, tik daudz nepatikšanas! Viņa gāja pie advokātiem, pie tiesas priekšsēdētāja, atcerējās rēķinu nosacījumus, meklēja aizkavēšanos, un mājās glāstīja, šuva, mazgāja, pieskatīja strādniekus, maksāja rēķinus, kamēr viņas neuzmanīgais vīrs, pieķēdēts ar kašķīgu pus miegs, no kura viņš atgriezās realitātē tikai tāpēc, lai pateiktu kādu ņirgāšanos sievai, smēķēja pie kamīna un spļāva pelnos.

Kad viņiem piedzima bērns, viņš bija jānodod pie mitrās māsiņas. Tad, aizvedot zēnu mājās, viņi sāka viņu lutināt, tāpat kā kroņprinci. Māte viņu pabaroja ar saldumiem; tēvs ļāva viņam skraidīt basām kājām un pat, uzdodoties par filozofu, apgalvoja, ka zēns, tāpat kā dzīvnieku mazuļi, var staigāt pilnīgi kails. Pretstatā mātes centieniem viņš radīja sev drosmīgas bērnības ideālu un saskaņā ar šo ideālu centās attīstīt savu dēlu, uzskatot, ka tikai smaga, spartiska izglītība var stiprināt viņa veselību. Viņš piespieda viņu gulēt neapsildītā istabā, mācīja dzert rumu lielos malkos, mācīja ņirgāties par reliģiskajām procesijām. Bet dabiski lēnprātīgajam zēnam tas viss netika ieaudzināts. Māte vilka viņu visur sev līdzi, izgrieza viņam attēlus, stāstīja stāstus, runāja bezgalīgus monologus, kas bija piepildīti ar skumju jautrību un daiļrunīgu maigumu. Nogurusi no garīgās vientulības, viņa visas savas neapmierinātās, maldinātās ambīcijas koncentrēja uz dēlu. Viņa sapņoja par to, kā viņš ieņems ievērojamu amatu, iztēlojās, kā viņš, jau pieaugušais, izskatīgs, inteliģents, nonāk sakaru departamentā vai tiesā. Viņa iemācīja viņam lasīt, turklāt mācīja dziedāt divas vai trīs romances vecu klavieru pavadījumā. Bet M. Bovarijs nepielika liela nozīme garīgo attīstību. — Tas viss par velti! viņš teica. Vai viņi var sūtīt savu dēlu valsts skolā, nopirkt viņam amatu vai amatu? "Laime nav mācībās - tas, kurš uzvar, vienmēr iznāks starp cilvēkiem." Bovari kundze iekoda lūpā, kamēr mazais zēns skraidīja pa ciematu.

« Bovari kundze"vai" Bovari kundze"- franču rakstnieka Gustava Flobēra (1821-1880) lielais romāns. Romāns izdots 1856. gadā un jau pusotru gadsimtu tiek uzskatīts par vienu no pasaules literatūras šedevriem.

Gustavs Flobērs kļuva pazīstams kā viens no sava laika agrākajiem un drosmīgākajiem reālistiskajiem rakstniekiem. Atšķirībā no romantiskās un sentimentālās literatūras, kas pastāvēja 19. gadsimtā un bija visizplatītākā, Flobēra grāmatas bija patiesas, pēc iespējas tuvākas dzīvei un spēcīgi ietekmēja visu sabiedrību. Daudzus tik ļoti atturēja aprakstu reālisms, romānu varoņu tēlu un likteņu līdzība ar parastajiem cilvēkiem, kurus cilvēki redzēja katru dienu, ar kuriem viņi bija draugi vai bija pazīstami, ka drīz šī rakstnieka literatūra ieguva. liela slava. Starp citu, šeit aplūkotais romāns sākotnēji atsevišķās nodaļās tika publicēts Parīzes literārajā žurnālā Revue de Paris. Dažas grāmatas detaļas, kuras citādi domājošie uzskatīja par pārāk reālistiskām, noveda pie tā, ka autors un divi izdevēji tika iesūdzēti tiesā. Jo īpaši daudziem nepatika tas, ka Flobērs pārāk detalizēti aprakstīja Emmas Bovari nāvi un grūtības, kas saistītas ar viņas ķermeņa sagatavošanu apbedīšanai. Tiesa nostājās Flobēra un viņa izdevēju pusē, taču pats romāns kļuva skandalozs un vēl populārāks, kas ļāva to izdot kā atsevišķu grāmatu.

Visus gadu desmitus savas pastāvēšanas laikā Flobēra romāns "Bovarī kundze" tika uzskatīts par vienu no visvairāk izcilākie darbi. Krievu rakstnieks Ivans Sergejevičs (1818-1883) romānu nodēvējis par labāko darbu visā literārajā pasaulē.

Romāna galvenā varone ir Bovari kundze. Bovari personība ir aprakstīta tik spilgti un detalizēti, ka lasītājs spēj burtiski izjust viņas vēlmes un saprast šīs sievietes būtību. Emma Bovari dzīvo garlaicīgu provinces dzīvi mazā pilsētiņā, taču viņas sapņi vienmēr ir tālu no šīs vietas. Viņa vienmēr ir tiecusies pēc greznas dzīves, ko lielajās pilsētās dzīvo bagāti cilvēki, kuri mētājas ar bumbām, iet uz dārgiem restorāniem, ģērbjas pēc jaunākās modes un pārtērē. Sakarā ar to, ka Bovari vienmēr ir tiecusies pēc bezrūpīgas, izklaidēm bagātas dzīves, viņa, godīgi sakot, dzīvo pāri saviem līdzekļiem un regulāri metās mīlas piedzīvojumos. Tomēr katru reizi viņa ir vīlusies. Galu galā Bovari kundzes dzīve pārvēršas par pilnīgu maldināšanu un kļūst tik nepanesama, ka viņa izlemj par ļaunāko ...

Pērciet Gustava Flobēra grāmatu Madame Bovary interneta veikalā ar piegādi.

Madame Bovary (2015) filmas treileris krievu valodā

Kā kļūt par skaistāko un neatvairāmāko? Šis raksts jums pateiks Plastmasas Victoria Lopyreva. Ienāc, lai uzzinātu Interesanti fakti no "Mis Krievija" dzīves.