2. slaids

Baroks arhitektūrā

  • Baroka arhitektūrai (L. Bernini, F. Borromins Itālijā, B. F. Rastrelli Krievijā) raksturīgs telpiskais vēriens, vienotība, sarežģītu, parasti izliektu formu plūstamība.
  • Bieži sastopamas liela mēroga kolonādes, skulptūru pārpilnība fasādēs un iekštelpās, volūtas, liels skaits grābekļu, arkveida fasādes ar grābekli vidū, rustikētas kolonnas un pilastri.
  • Kupoli iegūst sarežģītas formas, nereti tie ir daudzpakāpju, kā Romas Svētā Pētera katedrālē.
  • Barokam raksturīgās detaļas - telamons (atlants), kariatīda, maskarons.

  • 3. slaids

    Volūta (itāļu voluta — čokurošanās, spirāle), arhitektūras motīvs spirālveida cirtas formā ar apli ("acs") centrā, neatņemama jonu galvaspilsētas sastāvdaļa, iekļauta arī Korintas un saliktie lielie burti.

    Volūtu formu dažkārt izmanto arhitektoniskas detaļas, kas kalpo ēkas daļu savienošanai, kā arī karnīžu konsoles, ierāmēšanas portāli, durvis, logi (galvenokārt vēlās renesanses un baroka arhitektūrā).

    4. slaids

    • Dominējošās un modernās krāsas: klusinātas pasteļkrāsas; sarkana, rozā, balta, zila ar dzeltenu akcentu.
    • Līnijas: dīvains izliekts - ieliekts asimetrisks raksts; pusloka, taisnstūra, ovāla formās; vertikālas kolonnu līnijas; izteikts horizontālais dalījums.
    • Forma: velvēta, kupolveida un taisnstūrveida; torņi, balkoni, erkeri.
    • Raksturīgi interjera elementi: tieksme pēc varenuma un krāšņuma; masīvas priekšējās kāpnes; kolonnas, pilastri, skulptūras, apmetums un gleznas, cirsts ornaments; dizaina elementu attiecības.
    • Dizaini: kontrastējoši, saspringti, dinamiski; pretenciozs uz fasādes un tajā pašā laikā masīvs un stabils.
    • Logi: pusapaļi un taisnstūrveida; ar ziedu rotājumu pa perimetru.
    • Durvis: arkveida atveres ar kolonnām; ziedu dekors

  • 5. slaids

    Pateicoties fasāžu dīvainajai plastikai, sarežģītajiem izliektajiem plāniem un aprisēm, baroka pilis un baznīcas iegūst gleznainību un dinamismu. Šķiet, ka tie saplūst ar vidi.

    6. slaids

    Lielākie un slavenākie baroka ansambļi pasaulē: Versaļa (Francija), Peterhof (Krievija), Aranjuez (Spānija), Cwinger (Vācija).

    7. slaids

    Versaļa

  • 8. slaids

    Pēterhofa (Krievija)

  • 9. slaids

    10. slaids

    11. slaids

    Smoļnijas ansamblis atspoguļo divus krievu arhitektūras stilus - baroku un klasicismu. Pirmais klosteris Sanktpēterburgā - Voskresensky Novodevichy klosteris tika uzcelts bijušā Smoļanu pagalma vietā. Līdz ar to nosaukums - Smoļnijs. Projekta autors bija izcilais arhitekts F.B. Rastrelli.

    12. slaids

    Baznīca Sv. Pēteris un Pāvils ir spilgts 17. gadsimta sākuma baroka piemērs. Arhitekts Džovanni Trevano izstrādāja elegantu trīsstāvu fasādi ar pilastriem, volūtām, nišām un plašu interjeru. Krusta vidū, kur nava krustojas ar transeptu, tika novietots spēcīgs kupols elipses formā. Gar vienīgās navas sienām ir iebūvētas kapelas, kas sazinās savā starpā, veidojot sava veida sānu ejas.

    13. slaids

    Lorenco Bernīni

    Lielais baroka laikmeta radītājs bija Lorenco Bernīni (1598-1680), kurš vienlīdz izpaudās arhitektūrā un tēlniecībā.

    Viņš dzimis Neapolē mākslinieka un tēlnieka ģimenē.

    25 gadu vecumā viņš jau bija slavens un no tā laika galvenokārt strādāja Romā.

    14. slaids

    Vienu no savām labākajām kompozīcijām "Sv. Terēzes ekstāze" (1645-1652) Bernīni radīja, būdams jau nobriedis meistars.

    Baltā marmora skulptūru ieskauj krāsaina marmora kolonāde, un fonā ir zeltīti stari, kas simbolizē Dievišķo gaismu.

    15. slaids

    Svētā Terēze ir iegrimusi garīgā apgaismojumā, kas ārēji līdzinās nāvei: viņas galva ir atmesta atpakaļ, acis ir aizvērtas. Viņas figūra tikpat kā nav uzminēta aiz lielajām, izteiksmīgi veidotajām apģērba krokām; šķiet, ka viņu viļņos dzimst jauns ķermenis un jauna dvēsele, un aiz ārējā mirušā klusuma slēpjas gigantiska gara kustība

    16. slaids

    • Četru upju (Nīlas, Donavas, Gangas, Rio de la Platas) strūklaka Navomas laukumā.
    • Laukums Svētā Pētera bazilikas priekšā. Roma.
    • Strūklaka "Triton" Barberini laukumā. Roma

  • 17. slaids

    Rastrelli, Bartolomeo Frančesko

    Varfolomejs Varfolomejevičs

    Slavenais itāļu izcelsmes krievu arhitekts. spilgtākais krievu baroka pārstāvis. F. B. Rastrelli apvienoja Eiropas baroka elementus ar krievu arhitektūras tradīcijām, ko viņš galvenokārt smēlies no Nariškina stila, piemēram, zvanu torņi, jumti un krāsu shēma.

  • 18. slaids

    • ziemas pils., Ermitāža.
    • Galvenā Krievijas imperatoru rezidence.
    • Liela pils ar ūdens kaskādi. Pēterhofa
    • Smoļnijas klostera Katrīnas pils katedrāle Carskoje Selo

    • Skatīt visus slaidus

    Krievu mākslas kritiķis M. V. Alpatovs © A.I. Kolmakovs "platums = 640"

    MHK, 11. klase

    Nodarbība #2

    Četru upju strūklaka

    ( Nīls , Donava, Ganga,

    Riode la Plata)

    Navomas laukumā .

    baroka arhitektūra

    D.Z.: 2. nodaļa, ?? (21.lpp.), tv. uzdevumi (22.-23. lpp.)

    izplūst pāri krastam.

    Krievu mākslas vēsturnieks M. V. Alpatovs

    © A.I. Kolmakovs


    NODARBĪBAS MĒRĶI

    • Sniegt priekšstatu par baroka arhitektūras iezīmēm;
    • paplašināt redzesloku, prasmes mākslas darbu analīzē;
    • kopt nacionālo pašapziņu un pašidentifikāciju, cieņu pret citu planētas tautu kultūru, pret starptautisko kultūras mantojumu.

    JĒDZIENI, IDEJAS

    • F.B. Rastrelli;
    • Ziemas pils;
    • Smoļnijas klostera katedrāle;
    • klasicisms;
    • baroka arhitektūra;
    • arhitektūras ansambļi;
    • Lorenco Bernini - "baroka ģēnijs";
    • Pētera bazilika Romā;
    • pils Pēterburga;
    • Elizabetes baroka laikmets

    Universālas mācību aktivitātes

    • organizēt un apkopot aprakstīt un analizēt izpētīt cēloņus vērtību pastāsti
    • organizēt un apkopot iegūtas zināšanas par baroka arhitektūras attīstības ceļiem un mākslinieciskajiem principiem;
    • veikt salīdzinošu analīzi baroka arhitektūras būves ar iepriekšējo laikmetu darbiem;
    • komentēt kultūras darbinieku zinātniskos viedokļus un vērtējumus;
    • aprakstīt un analizēt arhitektūras pieminekļi formas un satura vienotībā;
    • izstrādāt individuālu radošo projektu arhitektūras struktūra baroka tradīcijās;
    • izpētīt cēloņus arhitektūras virzīšana uz vadošās mākslas formas lomu 17. gadsimtā;
    • vērtību individuāla arhitekta radošums pasaules un pašmāju mākslas vēsturē;
    • definēt īpašības individuālais autora stils;
    • pastāsti par izciliem baroka laikmeta ārvalstu un pašmāju arhitektiem;
    • pieņemt pamatotus spriedumus par konkrētu baroka laikmeta arhitektūras darbu mākslinieciskajiem nopelniem;
    • sagatavot un vadīt ekskursiju gida pavadībā par neaizmirstamām vietām, kas saistītas ar F. B. Rastrelli darbu;
    • izveidot amatieru video par baroka arhitektūras pieminekļiem

    MĀCĪBU JAUNS MATERIĀLS

    Nodarbības uzdevums. Kāda ir baroka stila nozīme arhitektūrā pasaules civilizācijai un kultūrai?


    apakšjautājumi

    • raksturīgās baroka arhitektūras iezīmes. Baroka arhitektūras galvenās iezīmes. Rietumeiropas baroka arhitektūras oriģinalitāte un nacionālais kolorīts.
    • Romas arhitektūras ansambļi. Lorenco Bernīni. Itālija ir arhitektūras baroka dzimtene. Integrālu ansambļu veidošana. Baroka iezīmes Romas arhitektūrā. L. Bernīni "Baroka ģēnijs", viņa radošā talanta daudzpusība. Laukuma noformējums Romas Svētā Pētera bazilikas priekšā.
    • Pēterburgas un tās apkārtnes arhitektūra. F. B. Rastrelli. Sanktpēterburgas pils un "Elizabetes" baroka laikmeta karalisko lauku rezidenču tēla veidošanās. F. B. Rastrelli stila un viņa radīto arhitektūras šedevru raksturīgās iezīmes

    Tā savus iespaidus par baroka arhitektūru raksturoja 17. gadsimta franču dzejnieks. J. de Suderī

    Baroka arhitektūrai raksturīgās iezīmes

    . . . Bet pirms gan ēkas, gan fasādes skaistuma

    Strūklaka, marmors un žogs ir izbalējuši.

    . . . Vītā ornamentā jūs redzēsiet šur tur

    Uzvarošā ķivere un vīraka vāzes,

    Kolonnas, kapiteļi, pilastri un arkādes

    Tu redzēsi visur, kur vien metīsi acis,

    Kupidoni, slepeni austas monogrammas,

    Un jēru galvas, kas sapītas ar mežģīnēm,

    Un jūs atradīsit statuju lieliskā nišā,

    Rakstos un grebumos karnīze atrodas zem paša jumta. . .

    (Tulkojusi E. Ya. Tarakhovskaya)


    raksturīgās baroka arhitektūras iezīmes.

    • Dominējošās un modernās krāsas : klusinātas pasteļkrāsas; sarkana, rozā, balta, zila ar dzeltenu akcentu.
    • Rindas: dīvains izliekts - ieliekts asimetrisks raksts; pusloka, taisnstūra, ovāla formās; vertikālas kolonnu līnijas; izteikts horizontālais dalījums.
    • Veidlapa: velvju, kupolveida un taisnstūrveida; torņi, balkoni, erkeri.
    • Interjera raksturīgie elementi: tiekšanās pēc varenuma un krāšņuma; masīvas priekšējās kāpnes; kolonnas, pilastri, skulptūras, apmetums un gleznas, cirsts ornaments; dizaina elementu attiecības.
    • Dizaini: kontrastējoša, saspringta, dinamiska; pretenciozs uz fasādes un tajā pašā laikā masīvs un stabils.
    • Logs: pusapaļa un taisnstūrveida; ar ziedu rotājumu pa perimetru.
    • Durvis: arkveida atveres ar kolonnām; ziedu dekors

    ); piesātinātu krāsu un zeltījuma izmantošana, optisko vizuālo efektu radīšana saules atspīdumu laušanas un atstarošanās dēļ, sānu apgaismojums, apgaismoto un aptumšoto laukumu kontrastējoša mija. "platums = 640"

    raksturīgās baroka arhitektūras iezīmes.

    Baroka arhitektūras galvenās iezīmes ir:

    • gravitācija uz lieliem pilsētu un dārzu-parku ansambļiem, kur arhitektūra, tēlniecība un glezniecība saplūst vienā;
    • mērogošana, masivitāte, klasisko proporciju sagrozīšana, kad kārtības elementi pārstāj būt proporcionāli personai;
    • viengabalainas un vienotas fasādes izskats, kas kļūst par sava veida ēkas apdari, kas paredzēta perspektīvas samazināšanas efektam;
    • apzināti izliektas, gandrīz iluzoras telpas izveidošana liektu formu un apjomu plūstamības dēļ (ovāls plānos un detaļās, elipsi apļa vietā, taisnstūri kvadrāta vietā);
    • dekoratīvā sākuma nostiprināšana, detalizācija, sienas iluzora izzušana dekorāciju, skulptūru, spoguļu, logu masā (); piesātinātu krāsu un zeltījuma izmantošana, optisko vizuālo efektu radīšana saules atspīdumu laušanas un atstarošanās dēļ, sānu apgaismojums, apgaismoto un aptumšoto laukumu kontrastējoša mija.

    raksturīgās baroka arhitektūras iezīmes.

    Baroka stila izplatības ģeogrāfija Eiropas valstu arhitektūrā


    . P. P. Muratovs (mākslas vēsturnieks). Itālijas attēli Lorenco Bernīni (1598-1680), itāļu arhitekts "width="640"

    Romas arhitektūras ansambļi. Lorenco Bernīni

    pilis un baznīcas veido nemainīgu un tipiskāko

    pilsētas līnija. Mums Romā jāmeklē senā, kristīgā, viduslaiku Roma, Renesanses Roma. Taču baroka Romā nav ko meklēt – tā joprojām ir tā Roma, kuru katrs atpazīstam pirmām kārtām. Viss, kas nosaka pilsētas raksturu - tās redzamākās ēkas, galvenie laukumi,

    dzīvīgākās ielas, to visu veido baroks,

    un visi uzticīgi glabā viņa zīmogu.

    • P. P. Muratovs (mākslas vēsturnieks). Itālijas attēli

    Lorenco Bernīni (1598 - 1680), itāļu arhitekts


    Romas arhitektūras ansambļi. Lorenco Bernīni

    • Lorenco Bernīni (1598 - 1680), itāļu arhitekts, tēlnieks, gleznotājs, komiķis, burvīgu izrāžu režisors, aktieris, vissarežģītāko teātra dekorāciju veidotājs.
    • 25 gadu vecumā viņš kļuva par slavenību, strādāja pie Romas arhitektoniskā izskata veidošanas, izpildīja neskaitāmus Vatikāna pasūtījumus. Meistars, baroka ģēnijs.

    L. Bernīni. Laukums katedrāles priekšā

    Svētais Pēteris.1657-1663 Roma

    Galvenais L. Bernini veidojums ir laukuma noformējums priekšā Katedrāle ohm Svētā Pētera. Laukums kļuva par kolosālu skatuvi svinīgām ceremonijām. Laukuma dziļums ir 280 m. 96 svēto statujas, kolonnas ( h =19m) 4 rindās apvienojumā ar lieces lenti balustrādes .


    • Frančesko Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - tēlnieka dēls, pēc dzimšanas itālis, dzimis Francijā.
    • Izglītību ieguvis ārzemēs, pēc tam viņš strādāja tikai Krievijā, kas kļuva par viņa otrajām mājām. Viss, ko viņš uzcēla Krievijā, izraisīja viņa laikabiedru apbrīnu un entuziasma novērtējumu.

    Raksturīgās stila tehnikas

    F. B. Rastrelli bija: kontrastējoši

    formu un tilpumu salīdzinājums,

    vertikāles ritms, vizuālā efekts

    sienas plaknes vibrācijas,

    plastmasas dubultā izmantošana

    kolonnas atkāpjas un

    ievelkams rizalīts ov (daļa

    ēka, kas izvirzīta no galvenās

    fasādes līnija), izmantošana

    statujas, puķupodi, milzīgas neveiksmes

    logi, volūtas, ovāli logi.

    Lielā pils Pēterhofā (1745-1755). Arhitekts F.B. Šāviens


    Sanktpēterburgas arhitektūra un tās apkārtni. F. B. Rastrelli

    • Pie Rastrelli arhitektūras šedevriem pieder Ziemas pils Sanktpēterburgā (1754-1762), lauku rezidences - Lielā pils Pēterhofā (1745-1755), Katrīnas pils Carskoje Selo (1752-1757), privātās M. I. pilsētas pilis. Voroncova (1749-1757) un Stroganovu (1752-1754), baznīcas un klosteri - Sv.Andreja baznīca Kijevā (1748-1762), Smoļnija klosteris Sanktpēterburgā (1748-1754).

    Sanktpēterburgas arhitektūra un tās apkārtni. F. B. Rastrelli

    F. B.

    Rastrelli.

    Skats uz ziemu

    pils ar

    puses

    Pils

    Kvadrāti.

    Mūsdienās iekšā

    viņu

    atrodas

    art

    Ermitāžas muzejs

    Kopējais fasāžu garums ir 210 m. Pils bija viena

    no augstākajām ēkām. Balustrāde jumta līmenī

    akmens skulptūras un vāzes. 22 veidu (!) platjoslas kadrējums

    milzīgi logi. Pilī bija vairāk nekā 1050 atsevišķas telpas un

    istabas, 1886 durvis, 1945 logi un 177 kāpnes.


    Sanktpēterburgas arhitektūra un tās apkārtni. F. B. Rastrelli

    Smoļnijas klostera katedrāle

    pavēlēja meistars

    Ķeizariene Elizabete

    Petrovna. Tradicionālā krievu valoda

    pieci kupoli , iemiesots

    mākslinieciskās baroka formas, šeit

    organiski saplūda ar galveno

    ēkas apjoms. Vidējā galva

    katedrāle ir augsta

    dubultā augstuma kupols, kas papildināts ar

    spuldzes kupols uz gaismas

    bungas. Četri augsti

    divstāvu torņi, gandrīz viens pret otru

    piespiests pret centrālo kupolu,

    Dodiet pieciem kupoliem pārsteidzošus

    stingrība un spēks.

    dekoratīvā apdare

    katedrāle ir pārsteidzoša ar eleganci.

    Skaidri sienu izvirzījumi, dekorēti

    kolonnu ķekari, frontoni

    dažādas formas, mīkstas

    virpuļojošas volūtas,

    pārkarenās karnīzes.

    Sanktpēterburgas pirmais sieviešu klosteris -

    Uzcelts augšāmcelšanās Novodevičas klosteris

    bijušā Smoļaņu pagalma vietā. No šejienes

    Rastrelli .


    Katrīnas pils

    Carskoje Selo

    Lielā pils ar

    ūdens kaskāde. Pēterhofa


    • Slavenais itāļu izcelsmes krievu arhitekts. Spilgtākais krievu baroka pārstāvis. F. B. Rastrelli apvienoja Eiropas baroka elementus ar krievu arhitektūras tradīcijām, ko viņš galvenokārt smēlies no Nariškina stila, piemēram, zvanu torņi, jumti un krāsu shēma.
    • 1763. gadā līdz ar Katrīnas nākšanu pie varas II , atkāpās no amata un atstāja Pēterburgu .

    Bartolomeo Frančesko de Rastrelli (Varfolomejs Varfolomejevičs) (1700-1771) - krievu arhitekts, dekorators un grafiķis.


    Kontroles jautājumi

    1. Kā jūs varat izskaidrot, ka XVII gs. arhitektūra bija

    vadošā mākslas forma? Kādas ir īpašības

    Rietumeiropas baroka arhitektūra? Kas, uz jūsu

    skats, atšķīrās baroka celtnes no arhitektu darbiem

    renesanse? Kāpēc baroka arhitektūra izraisīja

    ārkārtīgi pretrunīgi apgalvojumi?

    2. Kāpēc Itālija tiek dēvēta par arhitektūras dzimteni

    Baroks, un Roma - tās galvaspilsēta? Pierādiet taisnību

    šos apgalvojumus uz jums zināmo darbu piemēra

    Lorenco Bernīni. Kas atšķir māksliniecisko stilu

    arhitekts?

    3. Kādas stila iezīmes jūs varētu atzīmēt savā darbā

    F. B. Rastrelli? Kas atšķir viņa radītās struktūras

    jums zināmie arhitektūras darbi

    Rietumeiropas baroks? Cik lielā mērā arhitekts

    izdevies iemiesot senkrievu arhitektūras tradīcijas?

    Pamato savu atbildi.


    sakārtot telpu ap sevi vesela ansambļa formā? 2. Kādas pilsētplānošanas idejas izvirzīja baroka māksla un kāda ir to figurativitātes būtība? Mēģiniet ilustrēt savus novērojumus, pamatojoties uz L. Bernini galveno veidojumu - Romas Svētā Pētera katedrāles laukumu. 3. Kas nodrošina F. B. Rastrelli veidoto lauku rezidenču ansambļu (Lielā pils Pēterhofā vai Katrīnas pils Carskoje Selo) stilistisko integritāti? Kā tās risina mākslas sintēzes problēmu (skulpturāls dekors, interjeri, mēbeles utt.)? "platums = 640"

    radošā darbnīca

    1. Salīdziniet jums zināmās baroka ēkas ar renesanses arhitektūras darbiem. Kāpēc, jūsuprāt, baroka ēka organizē telpu ap sevi vesela ansambļa formā?

    2. Kādas pilsētplānošanas idejas izvirzīja baroka māksla un kāda ir to figurativitātes būtība? Mēģiniet ilustrēt savus novērojumus, pamatojoties uz L. Bernini galveno veidojumu - Romas Svētā Pētera katedrāles laukumu.

    3. Kas nodrošina F. B. Rastrelli veidoto lauku rezidenču ansambļu (Lielā pils Pēterhofā vai Katrīnas pils Carskoje Selo) stilistisko integritāti? Kā viņos

    Vai mākslas sintēzes problēma ir atrisināta (skulpturālais dekors, interjeri, mēbeles utt.)?


    Tēmas prezentācijām, projektiem

    • "Rietumeiropas baroka arhitektūras šedevri";
    • "Itālijas baroka sasniegumi";
    • "Lorenco Bernini - baroka ģēnijs";
    • "Roma ir arhitektūras baroka galvaspilsēta";
    • "Nacionālā savdabība baroka stila attīstībā Krievijā";
    • "Petersburg F. B. Rastrelli";
    • "F. B. Rastrelli pils ansambļi Sanktpēterburgā un tās priekšpilsētās."

    • Šodien uzzināju...
    • Bija interesanti…
    • Bija grūti…
    • ES iemācījos…
    • ES biju spējīgs...
    • Es biju pārsteigts...
    • ES gribēju…

    Literatūra:

    • Programmas izglītības iestādēm. Daņilova G.I. Pasaules māksla. – M.: Bustards, 2011
    • Daņilova, G.I. Māksla / MHK. 11 šūnas. Pamatlīmenis: mācību grāmata / G.I. Daņilova. M.: Bustards, 2014.
    • Baroka arhitektūra. Autore Selezņeva

    1. slaids

    2. slaids

    Apskatāmie jautājumi: 1. Itālijas 17. gadsimta arhitektūras vispārīgais raksturojums 2. Il Gesu baznīca un baroka kulta arhitektūras telpas plānošanas iezīmes 3. Ansamblis baroka arhitektūrā.

    3. slaids

    Itālijas arhitektūras vispārīgie raksturojumi 17. gadsimtā. Baroka arhitektūra kalpoja katolicisma un absolūtisma ideju apliecināšanai, bet atspoguļoja progresīvās arhitektūras tendences, kas atklājās pilsētu, laukumu, ēku plānošanā, kas paredzētas tautas masām. Domeniko Fontana, Karlo Maderna. Palazzo del Quirinale. Obelisks ar Dioskuri figūrām.

    4. slaids

    Katoļu Roma kļuva par izcilu baroka arhitektūras centru. Baroka pirmsākumi meklējami vēlīnās Vignolas, Palladio un īpaši Mikelandželo darbos.

    5. slaids

    Baroka arhitekti neievieš jaunus ēku tipus, bet gan atrod veciem ēku tipiem - baznīcām, pilīm, villām - jaunus konstruktīvus, kompozicionālus un dekoratīvus paņēmienus, kas radikāli maina arhitektoniskā tēla formu un saturu. C. Maderna, C. Rainaldi baznīca Sant'Andrea della Valle. Roma. Vignola. Pirmais Villa Giulia pagalms. Roma

    6. slaids

    Viņi tiecas pēc dinamiska telpiskā risinājuma, uz apjomu interpretāciju pēc gleznieciskām masām, izmanto sarežģītus plānus ar līknes kontūru pārsvaru.

    7. slaids

    Tie iznīcina tektonisko savienojumu starp ēkas iekšpusi un fasādi, palielinot pēdējās (t.i., fasādes) estētisko un dekoratīvo ietekmi.

    8. slaids

    Brīvi izmantojot senlaicīgas pasūtījuma formas, tās uzlabo kopējā eksterjera dizaina plastiskumu un gleznainību.

    9. slaids

    Īpaša uzmanība tiek pievērsta tempļa veida attīstībai, kurā kopš 16. gadsimta beigām. augošās baroka iezīmes. Jezuītu ordeņa baznīcas kustību caurstrāvotā fasāde ir sarežģīta būvniecībā - Il Gesù (Chiesa del Gesù, Jēzus baznīca; 1568-1584), Giacomo Vignola; fasāde - 1575, Giacomo della Porta).

    10. slaids

    Jēzus Svētā Vārda baznīca ir jezuītu ordeņa katedrāles baznīca, kurā apglabāts tās dibinātājs Ignācijs Lojola. Baznīcas celtniecība sākās 1568. gadā. Baznīca tika uzcelta cita tempļa vietā, kurā, domājams, svētais Ignāts no Lojolas lūdzās Dievmātes tēla priekšā. Šis attēls tagad atrodas svētā kapelā altāra labajā pusē. Baznīca celta kontrreformācijas laikā un atbilda visām Tridentas koncilā formulētajām prasībām. Tam nebija vestibila, bija viena nava, lai viss ganāmpulks varētu koncentrēties uz dievkalpojumu, kas notika pie lielā altāra. Sānu eju vietā aiz arkām ir virkne identisku savienojošu kapliču, kuru ieeju sedz balustrādes. Transepti ir samazināti. Daudzas jezuītu baznīcas visā pasaulē ir celtas pēc baznīcas parauga Jēzus svētajā vārdā Romā.

    11. slaids

    Džovanni Batista Golli (Il Bachiccio) (it. Džovanni Batista Golli) / 1639 Dženova - 1709 / - itāļu gleznotājs. Kopš 1657. gada viņš strādā Romā, iespējams, ainavu gleznotāja G. Digē-Pousina studijā. Golli portreti atbilda vispārējai baroka mākslas attīstības līnijai. Golli glezniecība, kas izcēlās gan ar virtuozitāti, gan dekoratīvu greznību un pārspīlēto tēlu afektāciju, bija programmatiska kontrreformācijas laikmeta mākslas izpausme. XVII gadsimta otrajā pusē. baroka plafonu gleznojums sasniedza spožu ziedēšanu. Šajā laikā tika radītas labākās mākslinieka Bačičo kompozīcijas. Viņš radīja sarežģītas daudzfigūru gleznas, kas rada sajūtu par iracionālu izrāvienu debesīs. Ļoti izteiksmīga ir viņa glezna ar slavenā romiešu tempļa Il Gesu plafonu "Jēzus vārda triumfs" (1676-1679). Bija nepieciešams attēlot ne tikai taisnos, kas paceļas debesīs, bet arī grēciniekus, kas nolaižas ellē. Mākslinieks drosmīgi iznesa grēcinieku figūras ārpus velves un novietoja tās tādos leņķos, ka šķiet, ka tās burtiski iekrīt reālajā tempļa telpā. Robežas starp sienām un velvi tiek izdzēstas, un visi klātesošie tiek iesaistīti vienā mistiskā darbībā. Tomēr visievērojamākā gleznas detaļa ir gaisma, kas izplūst no Jēzus Kristus vārda monogrammas. Tieši gleznainais gaismas staru izteiksmīgums rada visu krāsu “vibrācijas” efektu. Prasmīgi izvietoti spilgti sulīgi plankumi pastiprina emocionālo ietekmi, rada smalkas mākslinieciskas spēles atmosfēru, kas apvieno īstu gaismu un attēlotu gaismu.

    12. slaids

    Jezuītu baznīca (Jezuītu ordeņa svēto Pētera un Pāvila baznīca). Ļvova 1610-1630 Miķeļa baznīca. Brisele, 17.gs Svētā Franciska Ksavera katedrāles bazilika. Grodņa, 1703 Santa Maria del Giglio baznīca, Venēcija, e1678-1681 arch. Džuzepe Sardi.

    13. slaids

    Pētera un Pāvila baznīca Krakovā Baznīca Nesvižā, 1587-1593 Dievmātes katedrāle, Bordo. 1707. gads

    14. slaids

    Basilica del Santa Croce, Lecce, pabeigta 1695. gadā Sirakūzu katedrāle, Sicīlija, 1728-1753. Valjadolidas katedrāle, pēc 1595. gada Santa Maria de la Defención kartūziešu klostera fasāde, 1667. gads.

    15. slaids

    Iglesia de la Compagna, Arekipa, Peru, fasāde -1698. Iglesia de la Compaña, Kito, fasāde pabeigta 1765(?) Katedrāle Mehiko, ieeja tabernakulā 1749-1760

    16. slaids

    Ievērojamākais interjera apdares elements ir Džovanni Batistas Golli grandiozā freska "Jēzus vārda triumfs" 17. gadsimta beigās. Labajā pusē ir Svētā Andreja kapela, ko rotā Agostino Ciampelli freskas, trešajā kapelā pa labi - Federiko Cukari (16. gs.) freskas. Labo transeptu rotājis Pjetro da Kortona, šeit uz altāra atrodas Karlo Maratas glezna "Fransisa Ksavjē nāve" 17. gadsimtā. Pirmajā kapelā kreisajā pusē ir interesanta Svētā Fransisko Bordžijas altārglezna, ko attēlojis slavenais itāļu jezuīts, gleznotājs un mākslas teorētiķis Andrea Poco. Trešajā kapelā pa kreisi uzmanību piesaista sienu fresku gleznojums, ko 16. gadsimta 80. gados veidojuši vairāki ievērojami itāļu mākslinieki. Interesantākā vieta baznīcas interjerā ir kreisais transepts, ko 17. gadsimta beigās dekorējis Andrea Poco. Šeit atrodas Svētā Ignācija kapela ar franču tēlnieka Pjēra le Grosa svētā statuju.

    17. slaids

    Sienu nevienmērīgais vertikālais dalījums ar dubultpilastriem pastiprina to plastiskumu, un kārtības elementu koncentrēšanās uz centru uzsver kustības virzienu.

    18. slaids

    Pusapaļais frontons virs pirmā stāva ieejas portāla un spēcīgās otrā stāva dekoratīvās volūtas savieno abus stāvus, radot fasādes viengabalainības, dinamisma un paaugstinātas emocionalitātes iespaidu.

    19. slaids

    Tiek aktivizēta arī tempļa iekšējā telpa, centrālā nave ir paplašināta un izceļas.

    20. slaids

    Spēcīgas profilētas karnīzes, kas ved aci dziļumā, rada kustību altāra un centrālā kupola virzienā.

    21. slaids

    Frančesko Boromīni (1599-1667) Baroka iracionalitātes, izteiksmīguma un gleznainuma galējo izpausmi viņš atrod Frančesko Boromīni darbos. Ignorējot konstrukciju loģiku un materiālu iespējas, viņš taisnas līnijas un plaknes aizstāj ar izliektām, noapaļotām, izlocītām.

    22. slaids

    Mainoties ieliektām un izliektām līnijām, kas sakārtotas romba formā, viņš uzbūvē nelielas San Carlo baznīcas plānu pie četrām strūklakām Romā (1634-1667). Tā tika iesvētīta par godu kanonizētajam Milānas kardinālam un baznīcas reformatoram Karlo Borromeo, kā arī Svētajai Trīsvienībai.

    23. slaids

    Tā sarežģīto viļņaino fasādi, ko sadala divstāvu kolonāde, rotā dekoratīva skulptūra, dziļas nišas, ovāli gleznaini paneļi, kas lauž karnīzi un izjauc kompozīcijas līdzsvaru. Sienu frakcionētā plastika, nemierīgais logu ritms, sarežģīti profilētie horizontālie stieņi uzsver ēkas saspringto dinamismu.

    24. slaids

    Baroka pilis un villas Baroka arhitektūrā liela vieta ir pilīm, lepni elegantām, ar no galvenās ēkas sāniem izvirzītām saimniecības ēkām, atklātiem goda galmiem. Reprezentativitāte un varenība tajos ir apvienota ar Guarino krāšņumu. Palazzo Carignano, Milan Bernini, Borromini. Palazzo Barberini. Roma

    25. slaids

    Neparasti skaistas lauku villas, ko ieskauj dārzi, terases kalnu nogāzēs Villa d'Este

    26. slaids

    Viņi prasmīgi izmantoja sarežģīto reljefu, dienvidu veģetācijas bagātību, rezervuārus, apvienojumā ar paviljoniem, skulptūru grupām. Aristokrātiskiem pasūtītājiem paredzētie ansambļi zināmā mērā atspoguļoja arī 17. gadsimta dabaszinātnieku interesi par dabu. Romā tika iemiesoti jauni pilsētplānošanas principi, kas šajā periodā ieguva savu unikālo izskatu. Pēc Domeniko Fontana projekta, Piazza del Popolo ansambļa celtniecība tika veikta ar trīs centrālo ielu stariem, kas no tā novirzījās, blīvi apbūvēti ar ēkām.

    29. slaids

    Domeniko Fontana (1543 - 1607, Neapole) - itāļu arhitekts un agrīnā baroka inženieris. dzimis 1543. gadā Melides pilsētā (tagad Šveice, Tičīno kantons). 1563. gadā viņš pārcēlās uz Romu, lai studētu arhitektūru. Romā Fontanu patronizēja kardināls Montalto, pēc kura pasūtījuma arhitekts uzcēla kapelu (Cappella del Presepio) Santa Maria Maggiore baznīcā, kā arī Palazzo Montalto. 1585. gadā kardināls Montalto kļuva par pāvestu Sikstu V un iecēla Fontanu par pāvesta kūrijas galveno arhitektu. Šajā periodā Fontana izveidoja projektus Kvirināla un Laterāna pilis, trīs no četrām Kvirināla strūklakām, Vatikāna bibliotēkas ēkas rekonstrukcijai, kā arī pabeidza Sv. Pēteris. Fontana uzraudzīja Ēģiptes obeliska uzstādīšanu laukumā iepretim Sv. Pētera katedrālei (1586). Vēlāk Fontana uzcēla obeliskus Piazza del Popolo, Piazza di Santa Maria Maggiore un Piazza di San Giovanni in Laterano. 31. slaids Santa Susanna baznīcas (1603) fasādē Maderna atgriežas pie Il Gesú Giacome della Porta fasādes tēmas, bet attīsta to ar lielāku plastisko uzsvaru, īpaši portālos un pusapaļajos timpanos, kas arī skaidrojams ar nepieciešamību. lai nodrošinātu dubultu skatu - horizontāli un vertikāli. Šī jau ir pāreja no manieristiskas fasādes, kas tiek saprasta kā plakne, uz kuras tikai artikulācijas liecina par gandrīz simbolisku telpiskumu, uz baroka fasādi, kas no ārpuses ļauj sajust interjera struktūru un plastiski savieno baznīcu ar ielas vai laukuma telpa.

    32. slaids

    Lorenco Bernīni (1598-1680) Tāpat kā renesanses meistari, arī nobriedušā baroka stila pamatlicējs Lorenco Bernīni bija daudz talantīgs cilvēks. Būdams arhitekts, tēlnieks, gleznotājs un izcils dekorators, viņš galvenokārt izpildīja Romas pāvestu pasūtījumus un vadīja oficiālo itāļu mākslas virzienu. Viena no viņa raksturīgākajām celtnēm ir Sant'Andrea al Quirinale baznīca Romā (1653-1658).

    Baroks iemieso jaunas idejas par pasaules mūžīgo mainīgumu. To izceļas ar grandiozitāti, pompu un dinamiku, aizraušanos ar iespaidīgām brillēm, spēcīgiem mēroga un ritma kontrastiem, materiāliem un faktūrām, gaismu un ēnu, iluzorā un reālā apvienojumu. Pateicoties fasāžu dīvainajai plastikai, sarežģītajiem izliektajiem plāniem un aprisēm, baroka pilis un baznīcas iegūst gleznainību un dinamismu. Šķiet, ka tie saplūst ar vidi. Baroka interjeru rotā daudzkrāsainas skulptūras, līstes un kokgriezumi; spoguļi un sienas gleznojumi iluzori paplašina telpu, un griestu krāsošana rada atvērtu velvju ilūziju. Glezniecībā un tēlniecībā dominē dekoratīvas daudzpusīgas reliģiska, mitoloģiska vai alegoriska rakstura kompozīcijas, ceremoniālie portreti. Attēlojot cilvēku, priekšroka tiek dota spriedzes, eksaltācijas un pastiprinātas dramatisma stāvokļiem. Glezniecībā lielu nozīmi iegūst veseluma emocionālā, ritmiskā un koloristiskā vienotība, bieži vien triepiena neierobežotā brīvība; tēlniecībā - gleznainā formas plūstamība, aspektu un iespaidu bagātība.


    Itāļu baroka šedevri. Lorenco Bernīni itāļu baroka šedevri. Lorenco Bernini Svētās Agneses baznīca Navona laukumā Romā ir viens no labākajiem arhitekta darbiem. Baznīcas gludi izliekto fasādi rotā majestātisks kupols, kas novietots uz augstas bungas. Frančesko Barromīni. Sant'Agnese baznīca, Roma.


    Borromini pēc iespējas izvairās no taisnām līnijām, vertikālām vai horizontālām, kā arī taisniem leņķiem. Priekšroka tiek dota sarežģītiem izliektiem plāniem Borromini pēc iespējas izvairās no taisnām vai horizontālām līnijām, kā arī taisniem leņķiem. Priekšroka tiek dota Frančesko Borromīni San Carlo alle Cuatro Fontane baznīcas sarežģītajiem izliektajiem plāniem (, Sant Ivo, Romā). Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Romā).


    Ne mazāk efektīgs ir katedrāles interjers, kas izceļas ar apmetuma dekorāciju izsmalcinātību, daudzkrāsainiem dekoratīviem gleznojumiem un krāsainām marmora kolonnām. Ne mazāk efektīgs ir katedrāles interjers, kas izceļas ar apmetuma dekorāciju izsmalcinātību, daudzkrāsainiem dekoratīviem gleznojumiem un krāsainām marmora kolonnām. Frančesko Borromīni. baznīca, dēļ, San Carlo, alle, Cuatro, Fontane, (, Sant Ivo, pa, Rome)., Francesco, Borromini. San Carlo alle Cuatro Fontane baznīca (, Sant Ivo, Romā).


    Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Romā). Fragments, fasāde. Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant Ivo, Romā). Fragments, fasāde.


    Galvenais Lorenco Bernini arhitektoniskais veidojums bija laukuma noformējums Svētā Pētera katedrāles priekšā. Viņš pārvērta telpu tempļa priekšā par vienotu divu laukumu ansambli. Pirmais ir trapecveida formā, bet otrais ir iecienītākā baroka forma - ovāls. Galvenais Lorenco Bernini arhitektoniskais veidojums bija laukuma noformējums Svētā Pētera katedrāles priekšā. Viņš pārvērta telpu tempļa priekšā par vienotu divu laukumu ansambli. Pirmais ir trapecveida formā, bet otrais ir iecienītākā baroka forma - ovāls.








    Lorenco Bernīni. Četru upju strūklaka Navonas laukumā Alegoriskās figūras attēlo Nīlas, Donavas, Gangas un Riode la Platas kontinentu lielākās upes. Strūklakas figūru atrašanās vieta radīja leģendu par baroka laikmeta ģēniju Bernīni un Borromini dueli: it kā La Plata Bernini aizsprosto viņa roku, lai neredzētu baznīcu, Borromini "briesmīgo" radīšanu. . Alegoriskās figūrās attēlotas lielākās kontinentu upes Nīla, Donava, Ganga un Riode la Plata. Strūklakas figūru atrašanās vieta radīja leģendu par baroka laikmeta ģēniju Bernīni un Borromini dueli: it kā La Plata Bernini aizsprosto viņa roku, lai neredzētu baznīcu, Borromini "briesmīgo" radīšanu. .


    No 1650. gadu 2. puses. Bernīni atkal strādā Sv. Pētera bazilikā, veidojot šeit bronzas "kanceli Sv. Pēteris" (), dekorēts ar baznīcas tēvu un eņģeļu statujām. No 1650. gadu 2. puses. Bernīni atkal strādā Sv. Pētera bazilikā, veidojot šeit bronzas "kanceli Sv. Pēteris" (), dekorēts ar baznīcas tēvu un eņģeļu statujām.