haine londoneze -
Și în sfârșit am văzut lumina.
Este complet francez
Poate să vorbească și să scrie;
Avea un talent norocos
Fără constrângere de a vorbi
Atingeți ușor totul
Cu un aer învățat de cunoscător
Păstrați tăcerea într-o dispută importantă
Și fă doamnele să zâmbească
VI.
Latina este demodată acum:
Deci, dacă spui adevărul,
Știa destulă latină
La sfârșitul scrisorii pune vale ,
Da, îmi amintesc, deși nu fără păcat,
Indiferent cum am luptat, să distingem.
Și era o economie profundă,
Adică a putut să judece
Cum se îmbogățește statul?
Și ce trăiește și de ce
Nu are nevoie de aur
Tatăl nu l-a putut înțelege
VIII.
Tot ce știa Eugene,
Repune-mi lipsa de timp;
Dar în ceea ce era un adevărat geniu,
Ce știa el mai ferm decât toate științele,
Și muncă și făină și bucurie,
Ce a durat toată ziua
Lenea lui melancolică, -
A existat o știință a pasiunii duioase,
De ce a ajuns suferind
Vârsta ta este strălucitoare și rebelă
În Moldova, în sălbăticia stepelor,
Departe de Italia.
IX.
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
X.
Cât de devreme ar putea fi ipocrit,
Păstrează speranța, fii gelos
a nu crede, a face să creadă
A părea posomorât, a lâncezi,
Fii mândru și ascultător
Atenți sau indiferenti!
Cât de languit a tăcut,
Cât de elocvent
Cât de neglijent în scrisori sincere!
O respirație, una iubitoare,
Cum a putut să se uite de sine!
Cât de iute și blândă era privirea lui,
Rușinos și obrăzător și uneori
A strălucit cu o lacrimă ascultătoare!
XI.
Cum ar putea fi nou?
Glumind inocența pentru a uimi
Să sperii cu disperare gata,
Să te distrezi cu linguşiri plăcute,
Prinde un moment de tandrețe
Ani nevinovați de prejudecăți
Minte și pasiune de a câștiga,
Așteptați-vă la afecțiune involuntară
Rugați-vă și cereți recunoaștere
Ascultă primul sunet al inimii
Urmărește dragostea și dintr-o dată
Obțineți o întâlnire secretă...
Și numai după ea
Dă lecții în tăcere!
XII.
Cât de devreme putea deranja
Când ai vrut să distrugi
El rivalii lui,
Cât de vehement a înjurat!
Ce plase le-a pregătit!
Dar voi, fericiți soți,
Ai fost prieten cu el:
A fost mângâiat de soțul viclean,
Și acolo merge în aer liber,
Prânzul nu va suna pentru el.
XVI.
E deja întuneric: stă în sanie.
A intrat: și un dop în tavan,
Și ananas auriu.
XVII.
Mai multe pahare de sete întreabă
Se toarnă cotlet de grăsime fierbinte,
Dar sunetul unui breguet îi informează,
Că a început un nou balet.
Teatrul este un legiuitor rău,
Admirator volubil
actrițe fermecătoare,
Cetățean de onoare în culise,
Onegin a zburat la teatru
Unde toți, respirând liber,
Teaca Fedra, Cleopatra,
Roiul zgomotos al comediilor lor,
Zbor plin de suflet?
Sau o privire plictisitoare nu va găsi
Fețe cunoscute pe o scenă plictisitoare
Și, țintind spre o lumină extraterestră
Distractiv spectator indiferent,
În tăcere voi căsca
Și vă amintiți trecutul?
XX.
Teatrul este deja plin; lojele strălucesc;
Parter și fotolii, totul este în plină desfășurare;
Un picior atinge podeaua
Altul se rotește încet
Și dintr-o dată un salt și dintr-o dată zboară,
Acum tabăra va fi sovietică, apoi se va dezvolta,
Și își bate piciorul cu un picior rapid.
XXI.
Totul bate din palme. Onegin intră,
Merge între scaune pe picioare,
XXII.
Nu m-am oprit încă din călcat
Suflați-vă nasul, tușiți, șuierați, bateți din palme;
Încă afară și înăuntru
Peste tot strălucesc felinarele;
Totuși, vegetand, caii se luptă,
Plictisit de hamul tău,
Și cocherii, în jurul luminilor,
Certe-i pe domni si bate in palma ta:
Și Oneghin a ieșit;
Se duce acasă să se îmbrace
XXIII.
Voi înfățișa într-o imagine adevărată
birou retras,
Unde este elevul mod exemplar
Îmbrăcat, dezbracat și iar îmbrăcat?
Toate decât pentru un capriciu din belșug
Face comerț cu Londra cu scrupulozitate
Și de-a lungul valurilor baltice
Căci pădurea și grăsimea ne poartă,
Totul în Paris are gust de foame,
După ce am ales o meserie utilă,
Inventează pentru distracție
Pentru lux, pentru beatitudine la modă, -
Totul decorează biroul.
Filosof la vârsta de optsprezece ani.
XXIV.
Chihlimbar pe țevile din Tsaregrad,
Porțelan și bronz pe masă
Și, sentimente de bucurie răsfățată,
Parfum in cristal taiat;
Piepteni, pile de oțel,
foarfece drepte, curbe,
Și perii de treizeci de feluri
Atat pentru unghii cat si pentru dinti.
Am îndrăznit să-mi curăț unghiile în fața lui,
Apărătorul Libertății și Drepturilor
În acest caz, este complet greșit.
XXV.
Poți fi o persoană bună
Și gândiți-vă la frumusețea unghiilor:
De ce să ne certăm inutil cu secolul?
Despot personalizat printre oameni.
Sunt cel puțin trei ore
Petrecut în fața oglinzilor
Când, purtând o ținută de bărbat,
Zeița merge la mascarada.
XXVI.
În ultimul gust de toaletă
Luându-ți privirea curioasă,
Aș putea înaintea luminii învățate
Aici descrie-i ținuta;
Bineînțeles că ar fi îndrăzneț
Descrie cazul meu:
Dar pantaloni, frac, vestă,
Toate aceste cuvinte nu sunt în rusă;
Și văd, te învinovățesc,
Care este biata mea silabă
Aș putea orbi mult mai puțin
Cu cuvinte străine,
Chiar dacă m-am uitat pe vremuri
XXVII.
Acum avem ceva greșit în subiect:
Mai bine ne grăbim la bal
Unde cu capul înainte într-o trăsură de groapă
Oneginul meu a galopat deja.
Înaintea caselor stinse
De-a lungul unei străzi adormite în rânduri
Merry revarsă lumină
Și curcubeele pe zăpadă sugerează:
O casă splendidă strălucește;
Picioarele doamnelor drăguțe zboară;
Pe urmele lor captivante
Ochii de foc zboară
Și înecat de vuietul viorilor
XXIX.
În zilele de distracție și dorințe
Eram înnebunit după mingi:
Nu este loc de mărturisiri
Și pentru livrarea unei scrisori.
O, venerabili soți!
iti voi oferi serviciile mele;
Vă rog să observați discursul meu:
Vreau să te avertizez.
Și voi, mame, sunteți mai stricte
Ai grijă de fiicele tale:
Ține-ți lorgnette dreaptă!
Nu asta... nu asta, Doamne ferește!
De aceea scriu asta
Că nu am păcătuit de mult.
XXX.
Din păcate, pentru distracție diferită
Am pierdut multe vieți!
Dar dacă morala nu ar fi avut de suferit,
Mi-ar plăcea încă mingile.
Iubesc tinerețea nebună
Și etanșeitate, și strălucire și bucurie,
Și voi oferi o ținută chibzuită;
le iubesc picioarele; doar cu greu
Veți găsi în Rusia un întreg
Trei perechi de picioare feminine subțiri.
Oh! multă vreme nu am putut uita
Două picioare... Trist, rece,
Le amintesc pe toate și într-un vis
Îmi tulbură inima.
XXXI.
Când și unde, în ce deșert,
Prostule, le vei uita?
Ah, picioare, picioare! unde eşti acum?
Pe nord, ninsoare tristă
Nu ai lăsat nicio urmă
Îți plăceau covoarele moi
Atingere de lux.
De cât timp am uitat pentru tine
Și tânjesc la slavă și laudă
Și țara părinților și închisoarea?
Fericirea tinereții a dispărut -
Ca pe pajiști amprenta ta ușoară.
XXXII.
Adorabile, dragi prieteni!
Cu toate acestea, piciorul lui Terpsichore
Mai frumos decât ceva pentru mine.
Ea, prorocind privirea
O recompensă neprețuită
Atrage prin frumusețea condiționată
Dorințe măiestrie roi.
Sub fata de masa lunga
Primăvara pe furnicile din pajiști,
Iarna, pe un șemineu din fontă,
Pe holul cu parchet oglindă,
Lângă mare pe stânci de granit.
XXXIII.
Îmi amintesc marea înainte de furtună:
Alergând într-o linie furtunoasă
Întinde-te la picioarele ei cu dragoste!
Cum mi-am dorit atunci cu valuri
Nu, niciodată în zilele caniculare
Fierbe-mi tinerețea
Nu am vrut cu un asemenea chin
Sau trandafiri cu obraji de foc,
Negustorul se ridică, vânzătorul ambulant se duce,
Sub ea, zăpada de dimineață scârțâie.
M-am trezit dimineata cu un zgomot placut.
Obloanele sunt deschise; fumul de pipa
O coloană se ridică albastră,
Și un brutar, un german îngrijit,
Într-un capac de hârtie, de mai multe ori
XXXVI.
Dar, epuizat de zgomotul mingii,
Și întorcând dimineața la miezul nopții
Doarme liniștit la umbra celor fericiți
Copil distractiv și de lux.
Se trezește după amiază și din nou
Până dimineața, viața lui este gata,
Monoton și variat.
Și mâine e la fel ca ieri.
Dar Eugen al meu era fericit,
Gratuit, în culoarea celor mai buni ani,
Printre victoriile strălucite,
Printre plăcerile de zi cu zi?
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
XLII.
Freaks ai lumii mari!
El v-a părăsit pe toți înainte;
Și adevărul este că în vara noastră
Tonul mai înalt este destul de plictisitor;
Deși poate o altă doamnă
Îi interpretează pe Sey și Bentham,
Dar în general conversația lor
Prostii insuportabile, deși nevinovate;
Și în plus, sunt atât de nevinovați.
Atât de maiestuos, atât de inteligent
Atât de plin de evlavie
Atât de atent, atât de precis
Atât de inexpugnabil pentru bărbați
Că vederea lor dă naștere deja splină .
XLIII.
Și voi, tinere frumuseți,
Ceea ce mai târziu uneori
Du-te cu droshky
podul Petersburg,
Și Eugene al meu te-a părăsit.
Renegat al plăcerilor violente,
Onegin s-a închis acasă,
Căscând, luând stiloul,
Am vrut să scriu - dar muncă grea
El a fost bolnav; Nimic
nu a ieșit din condeiul lui,
Și nu a intrat în magazinul fierbinte
Oameni pe care nu îi judec
Apoi, că le aparțin.
XLIV.
Și din nou, devotat lenevirii,
languind in golul spiritual,
S-a așezat – cu un scop lăudabil
Atribuiți-vă mintea altcuiva;
A pus un raft cu un detașament de cărți,
Am citit și citit, dar fără rezultat:
Există plictiseală, există înșelăciune sau delir;
În acea conștiință, în asta nu există sens;
Pe toate lanțurile diferite;
Și vechi depășit
Iar vechiul delirează de noutate.
Ca și femeile, a lăsat cărți
Și raftul, cu familia lor prăfuită,
Drapat cu tafta de doliu.
XLV.
Condițiile de lumină răsturnând povara,
Cum el, rămânând în urma agitației,
M-am împrietenit cu el în acel moment.
Mi-au plăcut trăsăturile lui
Visează devotament involuntar
Ciudație inimitabilă
Și o minte ascuțită, înfrigurată.
Eram amărât, el este îmbufnat;
Amândoi știam jocul pasiunii:
Viața ne-a chinuit pe amândoi;
În ambele inimi căldura s-a stins;
Furia îi aștepta pe amândoi
Avere oarbă și oameni
Chiar în dimineața zilelor noastre.
XLVI.
Cine a trăit și a gândit, nu poate
În suflet nu disprețuiți oamenii;
Cine a simțit, că îngrijorează
Fantoma zilelor irecuperabile:
Deci nu există farmec.
Acel șarpe al amintirilor
Acea pocăință roade.
Toate acestea dau adesea
Mare farmec al conversației.
Mai întâi limba lui Onegin
M-a derutat; dar m-am obisnuit
Pentru argumentul lui caustic,
Și la gluma cu bilă în jumătate,
Și furia epigramelor sumbre.
XLVII.
Cât de des vara
Când transparent și ușor
Cer de noapte peste Neva
Și udă paharul vesel
Nu reflectă chipul Dianei,
Amintindu-și romanele din anii trecuți,
Amintindu-și vechea iubire
Din nou sensibil, neglijent
Cu suflul unei nopți de sprijin
Am băut în tăcere!
Ca o pădure verde din închisoare
Condamnatul adormit a fost mutat,
Așa că am fost purtați de un vis
Până la începutul vieții tânăr.
XLVIII.
Cu inima plină de regrete
Și sprijinindu-se pe granit
Yevgeny stătea gânditor,
Cum sa descris Piit
Totul era liniștit; numai noaptea
Santinelele se chemau una la alta;
Da, o bătaie îndepărtată
Cu Millionne a răsunat brusc;
Doar o barcă, fluturând vâsle,
Plutită pe un râu adormit:
Și am fost captivați în depărtare
Claxonul și cântecul sunt la distanță...
Dar mai dulce, în mijlocul distracției de noapte,
Cântarea octavelor Torquat!
XLIX.
L.
Va veni ceasul libertății mele?
E timpul, e timpul! - O chem;
Rătăcind peste mare, așteptând vremea,
Mulți navighează pe nave.
Sub haina furtunilor, certându-se cu valurile,
De-a lungul autostrăzii mării
Când voi începe să alerg în stil liber?
E timpul să părăsești plaja plictisitoare
Eu elemente ostile,
Iar printre umflaturile de amiază,
Sub cerul Africii mele
Oftă despre Rusia mohorâtă,
Unde am suferit, unde am iubit
Unde mi-am îngropat inima.
L.I.
Onegin era gata cu mine
Vezi țări străine;
Dar curând am fost soarta
Divorțat de multă vreme.
Tatăl lui a murit atunci.
Adunat înaintea Onegin
Regiment lacom de creditori.
Fiecare are propria minte și simț:
Eugene, urând litigiile,
Mulțumit de soarta lui,
le-a dat o moștenire,
Pierdere mare în a nu vedea
Ile prevestind de departe
Moartea unui unchi bătrân.
LII.
Dintr-o dată am înțeles cu adevărat
Din raportul managerului,
Unchiul acela moare în pat
Și m-aș bucura să-mi iau rămas bun de la el.
Citind mesajul trist
Eugene imediat la o întâlnire
S-a repezit prin poștă
Și deja căscat în avans,
Pregătește-te pentru bani
Pe suspine, plictiseală și înșelăciune
(Și așa mi-am început romanul);
Dar, ajungând în satul unchiului,
L-am găsit pe masă
Ca un tribut adus pământului gata.
III.
A găsit curtea plină de servicii;
Către morți din toate părțile
Dușmani și prieteni s-au adunat
Vânători de înmormântări.
Decedatul a fost înmormântat.
Preoții și oaspeții au mâncat, au băut,
Și după ce, important, s-a despărțit,
De parcă ar fi făcut afaceri.
Aici este săteanul nostru Onegin,
Fabrici, ape, păduri, terenuri
Proprietarul este complet, dar până acum
Ordinea inamicului și a risipei,
Și sunt foarte bucuros că vechiul mod
Schimbat în ceva.
LIV.
Două zile i s-au părut noi
câmpuri solitare,
Răcoarea stejarului posomorât,
Murmurul unui pârâu liniştit;
Pe al treilea crâng, deal și câmp
Nu mai era interesat;
Apoi ar induce somnul;
Apoi a văzut limpede
Ca la sat plictiseala este la fel
Deși nu există străzi, nu există palate,
Fără cărți, fără mingi, fără poezie.
Blues-ul îl aștepta în gardă,
Și ea a alergat după el
Ca o umbră sau o soție credincioasă.
Lv.
M-am născut pentru o viață liniștită
Pentru tăcerea rurală:
În pustie, vocea lirică este mai tare,
Trăiește vise creative.
Devotamentul liber pentru cei nevinovați,
Rătăcind peste lacul deșert
ȘI far niente legea mea.
Mă trezesc în fiecare dimineață
Pentru fericire dulce și libertate:
Citesc puțin, dorm mult,
Nu prind gloria zborului.
Nu sunt eu pe vremuri?
Petrecut în inacțiune, în umbră
Cele mai fericite zile ale mele?
LVI.
Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Îți sunt devotat în suflet.
Mă bucur mereu să văd diferența
Între Onegin și mine
Cititorului batjocoritor
Sau orice editor
Calomnie complicată
Potrivindu-mi aici caracteristicile,
Nu am repetat mai târziu fără rușine,
Că mi-am mânjit portretul,
Precum Byron, poetul mândriei,
De parcă nu putem
Scrie poezii despre alții
De îndată ce despre el însuși.
LVII.
Apropo, notez: toți poeții -
Iubește prietenii de vis.
Cândva erau lucruri drăguțe
Am visat și sufletul meu
Ea a păstrat imaginea lor secretă;
După ce Muza le-a reînviat:
Așa că eu, nepăsător, am scandat
Și fecioara munților, idealul meu,
Și captivii de pe malurile Salgirului.
Acum de la voi prietenii mei
Aud adesea întrebarea:
„O, cine suspină lira ta?
Căruia, în mulțimea fecioarelor geloase,
I-ai dedicat un cântec?
LVIII.
A cărui privire, inspirație incitantă,
El a răsplătit cu afecțiune emoționantă
Cântarea ta atentă?
Pe cine a idolatrizat versul tău?
Și, alții, nimeni, Doamne!
Iubește anxietatea nebună
Am trăit-o fără părere de rău.
Binecuvântat este cel care s-a combinat cu ea
Febra rimelor: a dublat asta
Poezie prostii sfinte,
Petrarh mergând după
Și a calmat chinul inimii,
Prins și faimă între timp;
Dar eu, iubitoare, eram proastă și mută.
LIX.
Iubirea a trecut, a apărut Muza,
Și mintea întunecată s-a limpezit.
Liber, din nou în căutarea unei alianțe
Sunete magice, sentimente și gânduri;
Scriu și inima mea nu tânjește,
Pixul, uitând, nu desenează,
Aproape de versuri neterminate
Fără picioare de femei, fără capete;
Cenușa stinsă nu va mai izbucni,
Sunt trist; dar nu mai sunt lacrimi
Și în curând, în curând va urma furtuna
În sufletul meu se va potoli complet:
Atunci o să încep să scriu
O poezie din douăzeci și cinci de cântece.
LX.
Mă gândeam deja la forma planului,
Și ca erou voi numi;
În timp ce dragostea mea
Am terminat primul capitol;
Revizuit totul riguros:
Sunt o mulțime de contradicții
Dar nu vreau să le repar.
Îmi voi plăti datoria față de cenzură,
Și jurnaliștii să mănânce
Voi da roadele muncii mele:
Du-te pe țărmurile Nevei
creație nou-născută,
Și câștigă-mi tribut de glorie:
Vorbire strâmbă, zgomot și abuz!
3) - mocasnic, obraznic.
4) Poștă - cai care transportă corespondența și pasageri; cai de poștă.
5) Zeus - zeul atotputernic grec antic Zeus - zeul principal din panteonul zeilor greci.
6) - o poezie de Pușkin A.S., scrisă în 1820.
7) Scris în Basarabia (Notă de A. S. Pușkin).
8) „A fi servit excelent nobil” - caracteristica oficială pentru certificarea unui funcționar public.
9) Doamnă, tutore, guvernantă.
10) "Monsieur l" Abbe "- Domnul staret (francez); preot catolic.
11) - o grădină publică din Cartierul Central, pe Digul palatului, monument arta gradinaritului peisagistic prima treime a secolului al XVIII-lea.
12) Dandy, dandy (Notă de A. S. Pușkin).
13) „Mazurka” - dans popular polonez.
14) Pedant - Conform definiției Dicționarului de limbă al lui Pușkin, „o persoană care își etalează cunoștințele, erudiția, judecând totul cu aplomb”.
15) O epigramă este un mic poem satiric care ridiculizează o persoană sau un fenomen social.
16) A analiza epigrafe - analiza scurte inscripții aforistice pe monumente antice si morminte.
17) Decimus Junius Juvenal (lat. Decimus Iunius Iuvenalis), foarte adesea tocmai Juvenal (c. 60 - c. 127) este un poet satiric roman.
18) Vale - Fii sănătos (lat.).
19) Eneida (lat. Aeneis) - o lucrare epică în latină, scrisă de Virgiliu (70 - 19 î.Hr.). Scrisă între 29 și 19 î.Hr. e., și este dedicat poveștii lui Enea, legendarul erou troian care s-a mutat în Italia cu rămășițele poporului său, care s-a unit cu latinii și a întemeiat orașul Lavinius, iar fiul său Ascanius (Yul) a întemeiat orașul Alba Longa. Fragmente din Eneida au fost incluse în cursul inițial de latină.
20) - fictiv, poveste scurta despre o întâmplare amuzantă.
21) Romulus este unul dintre cei doi frați care, conform legendei, au fondat Roma. Frații Romulus și Remus (lat. Romulus et Remus), conform legendei, s-au născut în anul 771 î.Hr. e. Remus a murit în aprilie 754/753, iar Romulus la 7 iulie 716 î.Hr. e.
22) Iambic - o dimensiune poetică, constând dintr-un picior de două silabe cu accent pe a doua silabă. Un exemplu este „Unchiul meu, cele mai oneste reguli...” (Pușkin).
23) Chorey - dimensiune poetică cu accent pe silabele ciudate ale versului. Un exemplu este „Vântul merge pe mare” (A. S. Pușkin).
24) (secolul al VIII-lea î.Hr.) - un poet legendar grec antic.
25) Teocrit (c. 300 - c. 260 î.Hr.) - poet grec antic din secolul al III-lea. î.Hr e., cunoscut mai ales pentru idilele sale.
26) Adam Smith (1723 - 1790) - economist scoțian și filozof etic, unul dintre fondatorii teoriei economice ca știință.
27) „Produs simplu” - Produsul original al agriculturii, materii prime.
28) „Și a gajat pământul” – Adică a gajat moșii la bancă în schimbul primirii de bani (împrumuturi). Cu gaj, în caz de nereturnare a banilor la bancă, moșia a fost vândută la licitație
29) Din tinerețe - din tinerețe.
30) Publius Ovidius Nason (lat. Publius Ovidius Naso) (43 î.Hr. - 17 sau 18 d.Hr.) - poet roman antic, autor al poeziei „Metamorfoze” și „Știința iubirii”, precum și elegii - „Elegii de dragoste” și „Elegii îndurerate”. Potrivit unei versiuni, din cauza discrepanței dintre idealurile de dragoste pe care le-a promovat și politica oficială a împăratului Augustus cu privire la familie și căsătorie, a fost exilat din Roma în regiunea de vest a Mării Negre, unde a petrecut. anul trecut viaţă. Pușkin în 1821 a dedicat o epistolă extinsă în versuri lui Ovidiu.
31) Notă - Aici: inveterat.
32) Foblas (fr. Faublas) - eroul romanului „Aventurile amoroase ale Chevalier de Foblas” (1787-1790) al scriitorului francez J.-B. Louve de Couvray. Foblas este un tânăr chipeș și plin de resurse, elegant și depravat, întruchiparea manierelor secolului al XVIII-lea. Numele acestui iscusit seducător de femei a devenit un nume cunoscut.
33) Bolivar - hat à la Bolivar (Notă de A. S. Pușkin). Stil pălărie. Bolivar Simon (1783-1830) - liderul mișcării de eliberare națională din America Latină.
34) Bulevardul - s-a constatat că Pușkinski Onegin mergea spre Bulevardul Amiralteisky care exista în Sankt Petersburg
35) Breguet - ceas. O marcă de ceasuri care există de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Compania Breguet a venit în Rusia în 1801 și a câștigat rapid popularitate în rândul nobilimii.
36) „Aruncă, aruncă!” - Strigătul unui cocher care împrăștie pietonii în timp ce conduce rapid pe străzi aglomerate.
37) Talon este un restaurator celebru (Notă de A. S. Pușkin).
38) Kaverin Pyotr Pavlovich (1794 - 1855) - lider militar rus, colonel, participant la campaniile străine din 1813-1815. Era cunoscut ca un petrecător, un greblă atrăgător și un bărbătesc.
39) Vin de cometă” - Șampanie cu o recoltă neobișnuit de bogată în 1811, care a fost asociată cu apariția unei comete strălucitoare pe cer în acel an.
40) „roast-beef bloody” - un fel de mâncare din bucătăria engleză, o noutate în meniul anilor 20 ai secolului XIX.
41) Trufe (trufe) - o ciupercă care crește sub pământ; adus din Franta; felul de mâncare cu trufe era foarte scump.
42) Plăcintă Strasbourg - un pateu de foie gras delicios cu adaos de trufe, cocoși de alun și carne de porc măcinată. Se coace în aluat pentru a-și păstra forma. A fost inventat de bucătarul normand Jean-Joseph Clouse în 1782.
43) Brânza Limburg este o brânză semi-moale, obținută din lapte de vacă, cu o aromă puternică, un gust ascuțit caracteristic și o masă cremoasă galbenă acoperită cu o coajă subțire roșie-brun.
44) Antrasha - săritură, pas de balet (franceză).
45) „Fedra, Cleopatra, Moina” - Cele mai notabile roluri din repertoriul teatral de atunci: Fedra - eroina poveștii cu același nume de J.-B. Lemoine, bazată pe tragedia lui Racine, care a fost pusă în scenă la Sankt Petersburg pe 18 decembrie 1818. Cleopatra este posibil un personaj într-unul dintre spectacolele trupei franceze care a făcut turneul în Sankt Petersburg încă din 1819. Moina este eroina tragedie de V. Ozerov „Fingal”, în care a debutat A. M. Kolosova.
46) (1745 - 1792) - scriitor rus.
47) Knyazhnin Ya. B. (1742 - 1791) - dramaturg rus, care a împrumutat adesea intrigi din operele dramaturgilor francezi.
48) Ozerov V. A. (1769 - 1816) - dramaturg rus, autor de tragedii sentimentale și patriotice, care au avut un mare succes de public.
49) Semenova E. S. (1786 - 1849) - o actriță populară care a jucat în tragediile lui V. A. Ozerov - „Dmitry Donskoy”, „Oedip la Atena” și altele.
50) Katenin P. A. (1792 - 1853) - prieten al poetului (1799 - 1837), ofițer al Regimentului Preobrazhensky, poet, dramaturg.
51) Corneille Pierre (1606 - 1684) - unul dintre fondatorii clasicismului francez. Tragediile lui Corneille au fost traduse în rusă de P. A. Katenin.
52) Shakhovskoy A. A. (1777 - 1846) - poet și dramaturg rus, autor de comedii populare, regizor, care s-a ocupat de politica de repertoriu a teatrelor imperiale.
53) Karl Didlo (1767 - 1837) - coregraf și dansator francez. Din 1801 până în 1830 coregraf șef din Petersburg.
54) Terpsichore este muza dansului. Înfățișat cu o liră și un plectru.
55) - pahare pliabile într-o ramă cu mâner.
56) Rayek - balconul superior al auditoriului.
57) Nimfe - zeități pădurii; personaje ale operelor și baletelor clasice.
58) Istomina A.I. (1799 - 1848) - prima balerină a teatrului din Sankt Petersburg, unul dintre cei mai buni elevi ai lui Didlo, interpret al rolului circasianului în baletul său bazat pe complotul „Prizonierului Caucazului”. Se știe că în tinerețea lui Pușkin îi plăcea Istomina. Imaginile ei sunt în manuscrisele poetului.
59) Aeolus este zeul vântului în mitologia greacă antică.
60) Lorgnette dublă - binoclu de teatru.
61) O trăsătură a sentimentului de răcoare demnă de Copilul Harold. Baletele domnului Didlo sunt pline de minunea imaginației și a farmecului extraordinar. Unul dintre scriitorii noștri romantici a găsit mult mai multă poezie în ei decât în toată literatura franceză (nota lui A. S. Pușkin).
62) - în mitologie și poezie - zeitatea iubirii, înfățișată ca un copil înaripat cu arc și săgeți.
63) „Dormind pe haine de blană la intrare” - în teatru începutul XIX secolul nu exista dulap. Slujitorii păzeau îmbrăcămintea stăpânilor lor.
64) „Chihlimbar pe țevi de Țaregrad” - despre pipe lungi turcești pentru fumat cu muști de chihlimbar.
65) Rousseau Jean Jacques (1712 - 1778) - celebrul educator, scriitor și publicist francez.
66) Grim (Grimm) Frederick-Melchior (1723 - 1807) - scriitor encicloped.
67) Tout le monde sut qu'il mettait du blanc; et moi, qui n'en croyais rien, je commençais de le croir, non seulement par l'embellissement de son teint et pour avoir trouvé des tasses de blanc sur sa toilette, mais sur ce qu'entrant un matin dans sa chambre, je le trouvai brossant ses ongles avec une petite vergette faite exprès, ouvrage qu'il continua fièrement devant moi. Je jugeai qu'un homme qui passe deux heures tous les matins à brosser ses onlges, peut bien passer quelques instants à remplir de blanc les creux de sa peau. (Confesiunile lui J. J. Rousseau)
Grim și-a definit vârsta: acum în toată Europa luminată își curăță unghiile cu o perie specială. (Notă de A. S. Pușkin).
„Toată lumea știa că folosea văruire; iar eu, care nu credeam deloc, am început să ghicesc nu numai din ameliorarea tenului feței sau pentru că am găsit borcane cu văruire pe toaleta lui, ci pentru că, intrând într-o dimineață în camera lui, l-am găsit făcând curățenie. unghii cu o perie specială; această ocupație a continuat-o cu mândrie în prezența mea. Am decis că o persoană care petrece două ore în fiecare dimineață periându-și unghiile ar putea petrece câteva minute văruind imperfecțiunile din piele. (Limba franceza).
EUGENE ONEGIN
ROMÂN ÎN POEZIE
1823-1831
| Epigrafe și dedicație | 5 |
| Capitolul întâi | 10 |
| Capitolul doi | 36 |
| Capitolul trei | 54 |
| Capitolul patru | 76 |
| Capitolul cinci | 94 |
| Capitolul șase | 112 |
| Capitolul șapte | 131 |
| Capitolul opt | 156 |
| Note despre Eugen Onegin | 179 |
| Extrase din călătoriile lui Onegin | 184 |
| Al zecelea capitol | 193 |
| Text complet | |
Despre lucrare
Primul roman rusesc în versuri. Un nou model de literatură ca o conversație ușoară despre orice. Galeria personajelor eterne rusești. Revoluționară pentru epoca sa, o poveste de dragoste care a devenit un arhetip relație romantică pentru multe generații viitoare. Enciclopedia vieții rusești. Totul nostru.
Un tânăr, dar deja sătul de viață, grebla din Sankt Petersburg (Onegin) pleacă în sat. Acolo îl întâlnește pe poetul Lensky, care se pregătește de nunta cu vecina sa Olga. Sora ei mai mare Tatyana se îndrăgostește de Onegin, dar el nu îi răspund sentimentele. Lensky, gelos pe mireasă pentru un prieten, îl provoacă pe Onegin la duel și moare. Tatiana se căsătorește cu un general și devine o doamnă din înalta societate la Sankt Petersburg, de care, după ce s-a întors din rătăcirea prin Rusia, Evgeny se îndrăgostește. Deși Tatyana încă îl iubește, ea preferă să rămână fidelă soțului ei. Cum se termină cartea? Nu se știe: autorul întrerupe pur și simplu narațiunea (cum a scris Belinsky, „romanul se termină în nimic”).
Recenzii
În poemul său, a putut să atingă atâtea lucruri, să facă aluzii despre atâtea lucruri, că el aparține exclusiv lumii naturii rusești, lumii societății ruse. „Onegin” poate fi numit o enciclopedie a vieții rusești și o operă eminamente populară.
V. G. Belinsky. Lucrările lui Alexandru Pușkin. Articolul nouă (1845)
Ne-am asigurat... că succesiunea defalărilor semantico-stilistice creează nu un punct de vedere focalizat, ci împrăștiat, multiplu, care devine centrul supersistemului, perceput ca o iluzie a realității însăși. În același timp, este esențial pentru stil realist, căutând să depășească subiectivitatea „punctelor de vedere” semantico-stilistice și să recreeze realitatea obiectivă, este corelarea specifică a acestor centri multipli, structuri diverse (adiacente sau suprapuse): fiecare dintre ele nu le anulează pe celelalte, ci se corelează cu lor. Drept urmare, textul înseamnă nu numai ceea ce înseamnă, ci și altceva. Noua valoare nu o anulează pe cea veche, ci se corelează cu aceasta. Drept urmare, modelul artistic reproduce un aspect atât de important al realității precum inepuizabilitatea sa în orice interpretare finală.
Deși intriga lui „Eugene Onegin” nu este bogată în evenimente, romanul a avut un impact uriaș asupra literaturii ruse. Pușkin a adus personaje socio-psihologice în prim-planul literaturii, care va ocupa cititorii și scriitorii mai multor generații ulterioare. Acest " persoana in plus”, (anti) erou al timpului său, ascunzându-și adevărata față în spatele măștii unui egoist rece (Onegin); o fată de provincie naivă, cinstită și deschisă, gata de sacrificiu de sine (Tatiana la începutul romanului); un poet-visător care piere la prima întâlnire cu realitatea (Lensky); Rusoaica, întruchiparea grației, inteligenței și demnității aristocratice (Tatiana la sfârșitul romanului). Aceasta, în sfârșit, este o întreagă galerie de portrete caracterologice reprezentând societatea nobiliară rusă în toată diversitatea ei (cinicul Zaretsky, „bătrânii” Larinei, proprietarii de pământ de provincie, barurile din Moscova, dandii metropolitani și mulți, mulți alții).<...>
„Eugene Onegin” concentrează principalele descoperiri tematice și stilistice ale deceniului creativ anterior: tipul de erou dezamăgit amintește de elegiile romantice și de poemul " Prizonier al Caucazului”, un complot fragmentar - despre ea și despre alte poezii „sudice” („Byronic”) de Pușkin, contraste stilistice și ironia autorului - despre poemul „Ruslan și Lyudmila”, intonație colocvială - despre mesajele poetice prietenoase ale poeților Arzamas.
Cu toate acestea, romanul este absolut antitradițional. Textul nu are nici un început („introducerea” ironică este la sfârșitul capitolului al șaptelea), nici un sfârșit: finalul deschis este urmat de fragmente din Călătoria lui Onegin, întorcând cititorul mai întâi la mijlocul intrigii, iar apoi , în ultimul rând, până în momentul în care autorul a început lucrarea asupra textului („Așa am locuit atunci la Odesa...”). Romanului îi lipsesc semnele tradiționale ale intrigii romane și personajele familiare: „Toate tipurile și formele de literatură sunt goale, dezvăluite în mod deschis cititorului și comparate ironic între ele, autorul demonstrează în batjocură convenționalitatea oricărui mod de exprimare”. Întrebarea „cum se scrie?” îl entuziasmează pe Pușkin nu mai puțin decât întrebarea „despre ce să scriu?”. Răspunsul la ambele întrebări este „Eugene Onegin”. Acesta nu este doar un roman, ci și un metaroman (un roman despre cum este scris un roman).<...>
Textul lui Pușkin este caracterizat de o pluralitate de puncte de vedere exprimate de narator și de personaje și de o combinație stereoscopică de contradicții care apar atunci când se ciocnesc puncte de vedere diferite asupra aceluiași subiect. Eugene este original sau imitativ? Ce viitor îl aștepta pe Lensky - mare sau mediocru? Toate aceste întrebări din roman primesc răspunsuri diferite și care se exclud reciproc.<...>
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Așa începe romanul „Eugene Onegin”, scris de Pușkin. Pușkin a împrumutat fraza pentru primul rând din fabula lui Krylov „Măgarul și omul”. Fabula a fost publicată în 1819 și era încă bine cunoscută cititorilor. Sintagma „cele mai oneste reguli” a fost exprimată cu nuanțe evidente. Unchiul a slujit conștiincios, și-a îndeplinit îndatoririle, dar, ascunzându-se în spatele „regulilor cinstite” în timpul serviciului, nu a uitat de iubita lui. A știut să fure pe nesimțite și a făcut o avere decentă, pe care a obținut-o acum. Această capacitate de a face avere este o altă știință.
Pușkin, prin gura lui Onegin, este ironic despre unchiul său și viața lui. Ce rămâne după el? Ce a făcut pentru țară? Ce urmă a lăsat cu faptele sale? A dobândit o mică proprietate și i-a făcut pe alții să-l respecte. Dar acest respect nu a fost întotdeauna sincer. În starea noastră binecuvântată, rangurile și meritele nu au fost întotdeauna câștigate prin munci drepte. Capacitatea de a se prezenta într-o lumină favorabilă în fața superiorilor, capacitatea de a face cunoștințe profitabile, atât atunci, pe vremea lui Pușkin, cât și acum, în zilele noastre, funcționează impecabil.
Onegin merge la unchiul său și își imaginează că va trebui acum să înfățișeze un nepot iubitor în fața lui, să fie puțin ipocrit și să se gândească în inima lui când va lua diavolul pacientul.
Dar Onegin a fost nespus de norocos în această privință. Când a intrat în sat, unchiul său era deja întins pe masă, se odihnea și făcea ordine.
Făcând o analiză a poezilor lui Pușkin, criticii literariîncă certându-se asupra sensului fiecărui rând. Se exprimă păreri că „m-am forțat să respect” înseamnă – am murit. Această afirmație nu rezistă niciunei critici, deoarece, potrivit lui Onegin, unchiul este încă în viață. Nu trebuie să uităm că scrisoarea de la manager a călărit cai mai mult de o săptămână. Și drumul în sine de la Onegin nu a durat mai puțin. Și așa s-a întâmplat că Onegin a ajuns „de la navă la înmormântare”.
Unchiul meu al celor mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit serios,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la unul mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Al doilea număr al Pușkinistul din Moscova (1996) a publicat un articol de Valentin Nepomniachtchi „Din observații asupra textului lui Eugene Onegin”. I capitol.
Despre cei care s-au împiedicat de un semn de punctuație
În a doua ediție Pușkinist din Moscova"(1996) au publicat un articol Valentin Nepomniachtchi „Din observații asupra textului lui „Eugene Onegin”. Capitolul I". Pe Internet (http://www.speakrus.ru/articles/uncle1.htm) sub acesta se află un semn de drept de autor cu data „2000”; nu au fost găsite publicații ulterioare ale acestui text pe net. Cu toate acestea, în videoclipul „Eugene Onegin” publicat în 2008–2012, Nepomniachtchi exprimă același punct de vedere asupra primei strofe a romanului și, prin urmare, textul articolului său este valabil. Iată începutul lui:
„Când mi s-a pus prima dată această întrebare, am fost confuz, ca un medic înaintea unei boli necunoscute:
- Spune-mi: la urma urmei m-a facut sa ma respect" Asta înseamnă că a murit?
Adică, cum este - a murit?! Eroul căruia îi aparțin aceste cuvinte este nemulțumit că trebuie „a sta cu pacientul zi și noapte” etc. - pare clar... Dar - au reușit să se certe, iar asta continuă și astăzi. De-a lungul timpului, întrebarea - vine mereu de la actori, cititori și chiar regizori - a căpătat caracterul unei epidemii și am încetat să mai fiu surprins. De-a lungul timpului, mi-am dat seama că, cu toată absurditatea, apariția problemei nu este întâmplătoare. Ochii actorului și cititorului sunt foarte aproape de detalii, detalii – uneori deplasate, din cauza atenției la lucruri mai importante și chiar de bază; și totuși nu-i poți nega o vigilență deosebită. Și această privire caustică a descoperit o ciudățenie în prima strofă a romanului: dacă unchiul este bărbat „cele mai oneste reguli” adică aceasta este proprietatea lui veşnică, de ce se mai spune că el "respecta-te pe tine insuti"? Cineva, în afară de Pușkin, nu poate avea asemenea tautologii goale... Există, în acest caz, un alt sens, figurat? A ordonat să trăiască mult, forțat să se respecte...
„Interpretare” sălbatic- dar tautologia se observă corect. (Aici și mai jos, peste tot, italicele sunt ale mele. - VC.)
Ar trebui să aducem un omagiu curiozității ireprimabile a celebrului pușkinist. Cu toate acestea, primul său mesaj de formulare ( "tautologie goală") ridică o întrebare năucitoare: de ce „tautologie”? Într-adevăr, în fiecare dintre rânduri - „cele mai oneste reguli”Și "respecta-te pe tine insuti"- au un sens propriu, independent și nu există nicio tautologie în ele - cu excepția cazului în care sunt interpretate literal (pe care Pușkin, probabil, nu a contat). Amintiți-vă prima strofă a romanului, despre care a fost scris articolul lui Nepomniachtchi:
După cum se acceptă în general în studiile Pușkin, primul rând din „Onegin” se referă la versul din fabula lui Krylov „Măgarul avea cele mai oneste reguli”, ar trebui citit ca „Unchiul meu, [măgarul], când…”- și, în conformitate cu semnele de punctuație ale lui Pușkin, este tocmai „așa este al lui (unchiul. - VC.) veşnic proprietate". Acest simț batjocoritor și cinic este susținut de simțul ironic și cinic al celui de-al doilea și al treilea rând, contrastanteîn raport cu primul: „Când (unchiul) s-a îmbolnăvit de moarte, el (astfel) s-a obligat să respecte ( Cu toate că el și [măgarul]). Trebuie să ne gândim, tocmai pe baza unei astfel de înțelegeri, lui Nepomniachtchi i s-a pus întrebarea de „actori, cititori și chiar regizori” despre expresia „M-am forțat să respect” al cărui sens toți nu l-au asociat accidental cu moartea.
Într-adevăr, există două cuvinte cheie în această linie Pușkin și nu unul, așa cum crede stimatul nostru filolog, dând celui de-al treilea rând un sentiment de respect real. cuvânt "respect" Dahl dă următoarea interpretare: „onoare, onoare, recunoaște sincer demnitatea cuiva; apreciază foarte mult ... „Pe această interpretare, Pușkin își construiește ironia, punând un alt verb lângă el: „s-a forțat să respecte.” Într-adevăr, conform obiceiului creștin, unei persoane care se află pe patul de moarte sau care a murit i se spune „numai bine”, cu respect necondiționat („în mod implicit”). Exact așa forţat cei din jur (adică forțați) să vorbească despre ei înșiși unchi-[măgar], bolnav de moarte. De fapt, cuvintele „M-am forțat să respect” au devenit, datorită lui Pușkin, idiom. Deoarece Nepomniachtchi mărturisește că „întrebarea (despre sensul acestei expresii. - VC.) a dobândit caracterul unei epidemii”, acest idiom este deja destul de cunoscut, iar o astfel de interpretare „de moarte” a lui nu poate fi numită „sălbatică”. Mai mult, este timpul să-l introduceți în dicționarele adecvate.
Din păcate, bazându-se pe o lectură literală a liniei a 3-a, Nepomniachtchi trage și din aceasta câteva concluzii prea mari. De exemplu, el demonstrează că Pușkin în a doua linie a folosit cuvântul „când” în sensul „dacă”, „când”: „În această frază "Când" nu are nici un sens deloc, dar condiţii: „... cele mai oneste reguli în cazul în care”, „în cazul în care” sau pur și simplu „dacă” („când”). Pușkin are un astfel de sens de „când” la fiecare pas: „Dacă aș avea speranță...”, „Dacă ai ști cât de îngrozitor...”, „Când Boris nu încetează să fie viclean, Să excităm cu pricepere oamenii”, „Când Dumnezeu ne va milostivi, Când nu voi fi spânzurat…" etc. Lista de exemple din Dicționarul de limbă al lui Pușkin este impresionantă - dar " Când m-am îmbolnăvit grav" absent".
Pe această bază, cercetătorul decide să atribuie absența acestui exemplu neatenției compilatorilor Dicționarului, să atribuie stiloului lui Pușkin „inversiune stângace și inexplicabilă” și să numească rândurile primei strofe din „Onegin” ( în semnele de punctuaţie general acceptate) „cacofonie sintactică şi semantică”. Cu adevărat, pușkinistul nostru „Nu mă puteam gândi la unul mai bun!”
În plus, el modifică sensul replicilor lui Pușkin, expunând relația lor cauzală cu ajutorul unei astfel de logici „stângace și inexplicabile”: „... Unchiule, deloc, nu intotdeauna „cele mai oneste reguli”- El s-a dovedit a fi așa, s-a dovedit a fi capabil de o faptă demnă de „respect” și a „inventat” nu ceva, ci - serios (adică mortal) bolnav ”; în altă parte a articolului, cu aceeași logică: „Unchiul meu este un om cu cele mai oneste reguli în cazul în care se îmbolnăvește de moarte.” Apoi din acest „argument” Nepomniachtchi extrage „motive indiscutabile din punct de vedere sintactic și semantic pentru punct și virgulă după "bolnav"- adică el guvernează Pușkin și chiar în același timp se plânge că „o tradiție academică ... și să aud despre ea (despre înlocuirea virgulei din textul lui Pușkin cu punct și virgulă. - VC.) nu vrea!
În cele din urmă, Nepomniachtchi îl tachinează pe Turgheniev, care a tradus sensul primelor rânduri ale romanului în franceză, după cum urmează: „Când unchiul meu s-a îmbolnăvit grav, a început să respecte mai multe reguli morale.” Nici Nabokov nu a înțeles sensul cuvintelor lui Pușkin "respecta-te pe tine insuti"și a tradus limbajul literal, iar pentru a lega cumva o astfel de înțelegere de contextul strofei, a sugerat să se pună la sfârșitul primului rând colon(!!) Dar, ironic asupra lui, Nepomniachtchi nu observă că el însuși nu este departe de Nabokov și că punct şi virgulă dă cuvintelor lui Pușkin un sens nu mai puțin absurd.
Motivul pentru care Nepomniachtchi a căzut în această rută este atât amuzant, cât și instructiv. Prima ediție a Primului capitol al lui Onegin a fost publicată în februarie 1825 fără controlul lui Pușkin, care se afla în exil. Editorul (Pletnev), care nici el nu a înțeles sensul nefericitei rânduri a treia, a decis să pună punct și virgulă la sfârșitul celui de-al doilea rând - aparent, pe baza acelorași considerații false pe care le-a venit ulterior Nepomniachtchi. Pe baza faptului că primul capitol a fost publicat cu o asemenea punctuație, filologul nostru a început să o facă justificare teoretică acest eroare de publicare- în ciuda faptului că Pușkin a eliminat-o în ambele ediții de viață ale romanului.
Considerăm că de acum înainte ar fi necesar să lăsăm în pace punctuația lui Pușkin a primei strofe din capitolul I din „Eugene Onegin”, așa cum, potrivit lui Valentin Nepomniachtchi din același articol, „nu numai acceptabil și nu contrar gândurilor autorului despre erou, nu numai pe deplin în acord cu normele limbii ruse atât în vremea lui Pușkin, cât și în timpul nostru, ci și singura capabilă, în condiții moderne, să transmită corect sensul primelor rânduri ale celei mai mari cărți rusești.
Vladimir KOZAROVETSKY
Cartea include un roman în versuri de A.S. Pușkin (1799-1837) „Eugene Onegin”, care este obligatoriu pentru citire și studii într-o școală secundară.
Romanul în versuri „Eugene Onegin” a devenit evenimentul central în viata literara Epoca Pușkin. Și de atunci, capodopera lui Pușkin nu și-a pierdut popularitatea, este încă iubită și venerată de milioane de cititori.
Alexandru Sergheevici Pușkin
Eugen Onegin
Roman în versuri
Pétri de vanité il avait encore plus de cette espèce d'orgueil qui fait avouer avec la même indifférence les bonnes comme les mauvaises actions, suite d'un sentiment de supériorité, peut-être imaginaire.
Nu mă gândesc la lumină mândră pentru a te distra,
Iubind atenția prieteniei,
Aș dori să vă prezint
Un angajament demn de tine
Demn de un suflet frumos,
Visul sfânt devenit realitate
Poezie vie și clară,
Gânduri înalte și simplitate;
Dar așa să fie - cu o mână părtinitoare
Acceptați colecția de capete colorate,
Jumătate amuzant, jumătate trist
vulgar, ideal,
Fructul nepăsător al distracțiilor mele,
Insomnie, inspirații ușoare,
Ani imaturi și ofilit
Observații reci nebunești
Și inimi de note triste.
XLIII
Și voi, tinere frumuseți,
Ceea ce mai târziu uneori
Du-te cu droshky
podul Petersburg,
