Bu kadın kahraman, "karanlık krallığın" yasalarına kolayca uyum sağlar, etrafındaki herkesi kolayca kandırır. Bu onun için bir alışkanlık haline geldi. V. başka türlü yaşamanın imkansız olduğunu iddia ediyor: Bütün evleri aldatma üzerine kurulu. "Ben de yalancı değildim ama gerektiğinde öğrendim."
V. olabildiğince kurnazdı. Onu hapse atmaya başladıklarında, evden kaçtı ve Kabanikha'ya ezici bir darbe indirdi.

D. tipik bir tirandır. İnsanlar üzerindeki gücünü ve cezasızlığını hissediyor ve bu nedenle istediğini yaratıyor. Kabanikha, D'nin davranışını "Üstünüzde yaşlı yok, bu yüzden kasıyorsunuz" diye açıklıyor.
Eşi her sabah gözyaşları içinde etrafındakilere yalvarır: “Babalar beni kızdırmayın! Güvercinler, kızmayın! Ama D.'ye kızmamak elde değil. Bir sonraki dakikada hangi ruh halinde gelebileceğini kendisi bilmiyor.
Bu "acımasız azarlayıcı" ve "delen adam" ifadelerde utangaç değil. Konuşması "parazit", "Cizvit", "asp" gibi kelimelerle dolu.
Ancak D. yalnızca kendisinden daha zayıf insanlara, karşılık veremeyenlere "saldırır". Ancak D., Kabanikh bir yana, kaba bir adam olarak tanınan katibi Kudryash'tan korkuyor. D. ona saygı duyuyor, üstelik onu anlayan tek kişi o. Sonuçta, bazen kahramanın kendisi tiranlığından memnun değildir, ancak kendisine engel olamaz. Bu nedenle Kabanikha, D.'yi zayıf bir kişi olarak görüyor. Kabanikha ve D., ataerkil sisteme ait olma, yasalarına uyma ve etrafta yaklaşan değişikliklerle ilgili endişe ile birleşmiştir.

Bu görüntü kendi tarzında ataerkil yaşam tarzının sonunu gösterir. T. artık günlük yaşamda eski yöntemlere bağlı kalmanın gerekli olduğunu düşünmüyor. Ancak doğası gereği her istediğini yapıp annesine karşı gelemez. Seçimi dünyevi tavizlerdir: “Neden onu dinleyeyim! Bir şey söylemesi gerekiyor! Peki, bırak konuşsun ve sen kulaklarının yanından geç!
T. nazik ama zayıf bir insandır, anne korkusu ile karısına şefkat arasında gidip gelir. Kahraman Katerina'yı sever, ancak Kabanikha'nın gerektirdiği şekilde değil - ciddi bir şekilde, "bir erkek gibi". Karısına gücünü kanıtlamak istemiyor, sıcaklığa ve şefkate ihtiyacı var: “Neden korksun ki? Onun beni sevmesi bana yeter." Ancak Tikhon bunu Kabanikhi'nin evinde almaz. Evde itaatkâr bir oğul rolünü oynamaya zorlanır: “Evet anne, kendi isteğimle yaşamak istemiyorum! İrademle nerede yaşayabilirim! Tek çıkış yolu, tüm aşağılanmalarını şaraba boğarak unuttuğu iş gezileridir. T.'nin Katerina'yı sevmesine rağmen karısına ne olduğunu, nasıl bir zihinsel ıstırap çektiğini anlamıyor. T.'nin yumuşaklığı onun özelliklerinden biridir. olumsuz nitelikler. Onun yüzünden karısına Boris'e olan tutkusuyla mücadelesinde yardım edemez, alenen tövbe ettikten sonra bile Katerina'nın kaderini hafifletemez. Kendisi karısının ihanetine kızmadan nazikçe tepki gösterse de: “İşte annesi idam edilmesi için diri diri toprağa gömülmesi gerektiğini söylüyor! Ve onu seviyorum, ona parmağımla dokunduğum için üzgünüm. T., yalnızca ölmüş karısının cesedi üzerinden annesine isyan etmeye karar verir ve onu Katerina'nın ölümünden alenen suçlar. Kabanikha'ya en korkunç darbeyi indiren, insanların önündeki bu isyandır.

Ünlü bir Rus tarafından "Fırtına" oyunu yazar XIX yüzyılda Alexander Ostrovsky tarafından, 1859'da sosyal reformların arifesinde bir halk ayaklanmasının ardından yazılmıştır. Yazarın en iyi eserlerinden biri oldu, tüm dünyanın gözlerini örf ve adetlere açtı. ahlaki değerler o zaman tüccar sınıfı. İlk olarak 1860 yılında Library for Reading dergisinde yayınlandı ve konusunun yeniliği nedeniyle (yeni ilerici fikirlerin ve özlemlerin eski, muhafazakar temellerle mücadelesinin açıklamaları), yayınlandıktan hemen sonra geniş bir halk tepkisine neden oldu. O zamanın çok sayıda eleştirel makalesini yazmaya konu oldu (“Karanlık Krallıkta Bir Işık Işığı”, Dobrolyubov, “Rus Dramasının Motifleri”, Pisarev, eleştiri Apollon Grigoriev).

yazma tarihi

1848'de ailesiyle Kostroma'ya yaptığı bir gezi sırasında Volga bölgesinin güzelliğinden ve uçsuz bucaksız genişliğinden ilham alan Ostrovsky, oyunu Temmuz 1859'da yazmaya başladı, üç ay sonra bitirdi ve St.Petersburg sansür mahkemesine gönderdi.

Birkaç yıl Moskova Vicdani Mahkemesi ofisinde çalıştıktan sonra, Zamoskvorechye'de (başkentin Moskova Nehri'nin sağ kıyısındaki tarihi bölgesi) tüccarların nasıl olduğunu çok iyi biliyordu. tüccarlar korosunun yüksek çitleri ardında yaşananlarla, yani zulüm, zulüm, cehalet ve çeşitli hurafeler, yasadışı işlemler ve dolandırıcılık, başkalarının gözyaşları ve acıları ile. Oyunun olay örgüsünün temeli şuydu: trajik kader Klykovs'un zengin tüccar ailesinin gelini, gerçekte olan: genç bir kadın Volga'ya koştu ve boğuldu, buyurgan kayınvalidesinin tacizine dayanamadı, kocasının omurgasızlığından ve gizli tutkusundan bıktı posta memuru için. Birçoğu, Ostrovsky tarafından yazılan oyunun olay örgüsünün prototipi haline gelenlerin Kostroma tüccarlarının hayatından hikayeler olduğuna inanıyordu.

Kasım 1859'da oyun Maly sahnesinde oynandı. akademik tiyatro Moskova'da, aynı yılın Aralık ayında St. Petersburg'daki Alexandrinsky Drama Tiyatrosu'nda.

işin analizi

Hikaye konusu

Oyunda anlatılan olayların merkezinde, tüm ataerkil Rus devletinin genel yapısını simgeleyen, bir tür tuhaf ve kapalı küçük dünya olan kurgusal Volga şehri Kalinovo'da yaşayan Kabanovların zengin tüccar ailesi var. Kabanov ailesi, otoriter ve zalim bir kadın tirandan ve aslında ailenin reisi, zengin bir tüccar ve dul Marfa Ignatievna'dan, oğlu Tikhon İvanoviç'ten, ağır öfkesinin zemininde zayıf iradeli ve omurgasızdan oluşuyor. annesi, annesinin despotizmine ve gelini Katerina'ya aldatma ve kurnazlıkla direnmeyi öğrenen Varvara'nın kızı. Sevilen ve acınan bir ailede büyümüş genç bir kadın, sevilmeyen kocasının evinde onun vasiyetsizliğinden ve kayınvalidesinin iddialarından, hatta iradesini kaybedip başkaldırmaktan acı çekmektedir. Kabanikh'in zulmünün ve zulmünün kurbanı, paçavra bir koca tarafından kaderin insafına bırakıldı.

Katerina, umutsuzluk ve çaresizlikten teselliyi, kendisini de seven, ancak ona bağlı olduğu için amcası zengin tüccar Savel Prokofich Diky'ye itaatsizlik etmekten korkan Boris Diky'ye aşık arar. Finansal durum o ve kız kardeşleri. Gizlice Katerina ile tanışır ama son anda ona ihanet eder ve kaçar, ardından amcasının yönlendirmesiyle Sibirya'ya doğru yola çıkar.

Kocasına itaat ve boyun eğme içinde yetiştirilen, kendi günahının eziyetini çeken Katerina, annesinin huzurunda kocasına her şeyi itiraf eder. Gelininin hayatını tamamen dayanılmaz kılıyor ve mutsuz aşktan, vicdan azabından ve tiran ve despot Kabanikhi'ye yönelik acımasız zulümden muzdarip olan Katerina, kurtuluşu görmesinin tek yolu olan işkencesine son vermeye karar veriyor. intihar. Kendini bir uçurumdan Volga'ya atar ve trajik bir şekilde ölür.

Ana karakterler

Oyundaki tüm karakterler iki karşıt kampa ayrılmıştır, bazıları (Kabanikha, oğlu ve kızı, tüccar Dikoy ve yeğeni Boris, hizmetçiler Feklusha ve Glasha) eski, ataerkil yaşam tarzının temsilcileri, diğerleri (Katerina, öz) -öğretilen mekanik Kuligin) yeni, ilerici.

Tikhon Kabanov'un karısı Katerina, oyunun ana karakteridir. Eski Rus Domostroy yasalarına uygun olarak katı ataerkil kurallara göre yetiştirildi: bir eş, kocasına her konuda itaat etmeli, ona saygı duymalı, tüm gereksinimlerini yerine getirmelidir. İlk başta, Katerina tüm gücüyle kocasını sevmeye, onun için itaatkar ve iyi bir eş olmaya çalıştı, ancak tamamen omurgasızlığı ve karakter zayıflığı nedeniyle ona ancak acıyabiliyor.

Dıştan zayıf ve sessiz görünüyor, ancak ruhunun derinliklerinde, gelininin oğlu Tikhon'u değiştirebileceğinden korkan kayınvalidesinin zulmüne direnmek için yeterli irade ve azim var. artık annesinin iradesine itaat etmeyecek. Katerina, Kalinovo'daki hayatın karanlık aleminde sıkışık ve havasız, kelimenin tam anlamıyla orada boğuluyor ve rüyalarında onun için bu korkunç yerden bir kuş gibi uçup gidiyor.

Boris

Zengin bir tüccar ve iş adamının yeğeni olan ziyarete gelen genç Boris'e aşık olarak, kafasında ideal bir aşık imajı yaratır ve tamamen gerçek olmayan gerçek bir erkek imajını yaratır, kalbini kırar ve trajik bir sona götürür. .

Oyunda Katerina'nın karakteri belirli bir kişiye, kayınvalidesine değil, o dönemde var olan tüm ataerkil yaşam tarzına karşı çıkıyor.

Domuz

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), akrabalarına işkence ve hakaret eden, ücret ödemeyen ve işçilerini aldatan zorba tüccar Dikoi gibi, önde gelen temsilciler eski, küçük burjuva yaşam tarzı. Aptallık ve cehalet, haksız zulüm, kabalık ve kabalık, kemikleşmiş ataerkil yaşam biçimindeki ilerici değişikliklerin tamamen reddedilmesi ile ayırt edilirler.

tikhon

(Tikhon, Kabanikhi - Marfa Ignatievna yakınlarındaki resimde)

Oyun boyunca Tikhon Kabanov, tamamen despotik bir annenin etkisi altında olan sessiz ve iradeli bir kişi olarak nitelendiriliyor. Nazik yapısıyla ayırt edilir, karısını annesinin saldırılarından korumak için hiçbir girişimde bulunmaz.

Oyunun sonunda nihayet yıkılır ve yazar tiranlığa ve despotizme karşı isyanını gösterir, okuyucuyu mevcut durumun derinliği ve trajedisi hakkında kesin bir sonuca götüren oyunun sonundaki sözüdür.

Kompozisyon yapısının özellikleri

(Dramatik bir yapımdan fragman)

Çalışma, görüntüsü o zamanın tüm Rus şehirlerinin toplu bir görüntüsü olan Kalinov'un Volga'sındaki şehrin bir tanımıyla başlıyor. Oyunda tasvir edilen Volga genişliklerinin manzarası, sakinlerinin yaşamlarının ölü izolasyonu, az gelişmişlikleri, donuklukları ve vahşi eğitimsizlikleriyle vurgulanan bu şehirdeki yaşamın küflü, donuk ve kasvetli atmosferiyle tezat oluşturuyor. Yazar, kentsel yaşamın genel durumunu sanki bir fırtınadan önce, eski, harap yaşam tarzı sarsıldığında ve şiddetli bir fırtına rüzgarı gibi yeni ve ilerici eğilimlerin insanları engelleyen modası geçmiş kuralları ve önyargıları ortadan kaldıracağı gibi tanımladı. normal yaşamaktan Oyunda anlatılan Kalinov şehrinin sakinlerinin yaşam dönemi, dışarıdan her şeyin sakin göründüğü bir durumdadır, ancak bu yalnızca yaklaşan fırtına öncesi sessizliktir.

Oyunun türü bir trajedi olduğu kadar toplumsal bir dram olarak da yorumlanabilir. Birincisi, yaşam koşullarının kapsamlı bir tanımının kullanılması, "yoğunluğunun" maksimum aktarımı ve karakterlerin hizalanması ile karakterize edilir. Okuyucuların dikkati, üretimdeki tüm katılımcılar arasında dağıtılmalıdır. Oyunun bir trajedi olarak yorumlanması, oyunun daha derin anlamını ve sağlamlığını gösterir. Katerina'nın ölümünde kayınvalidesiyle olan çatışmasının sonucunu görürsek, o zaman bir aile çatışmasının kurbanı gibi görünüyor ve oyundaki tüm gelişen eylemler gerçek bir trajedi için küçük ve önemsiz görünüyor. Ancak ana karakterin ölümünü yeni, ilerici bir zamanın solmakta olan eski bir çağla çatışması olarak düşünürsek, eylemi en iyi şekilde trajik bir anlatının özelliği olan kahramanca bir şekilde yorumlanır.

Tüccar sınıfının yaşamıyla ilgili sosyal dramadan yetenekli oyun yazarı Alexander Ostrovsky, yavaş yavaş gerçek bir trajedi yaratır; bu trajedide, bir aşk ve aile içi çatışmanın yardımıyla, akıllarda çığır açan bir dönüm noktasının başlangıcını gösterdi. insanlar. Basit insanlar kendi haysiyetlerinin uyanan duygusunun farkına varırlar, çevrelerindeki dünyayla yeni bir şekilde ilişki kurmaya başlarlar, kendi kaderlerine karar vermek isterler ve isteklerini korkusuzca ifade ederler. Gelişmekte olan bu arzu, gerçek ataerkil yaşam biçimiyle uzlaşmaz bir çelişki içine girer. Katerina'nın kaderi, iki dönemin dönüm noktasında halkın bilincinin durumunu ifade eden sosyal bir tarihsel anlam kazanıyor.

Zamanla çürüyen ataerkil temellerin kıyametini fark eden Alexander Ostrovsky, "Fırtına" oyununu yazdı ve tüm Rus halkının gözlerini olup bitenlere açtı. Yavaş yavaş büyüyen, her şeyi yolundan silip süpürecek ve yeni, daha iyi bir yaşamın yolunu açacak olan belirsiz ve mecazi bir fırtına kavramının yardımıyla olağan, modası geçmiş yaşam tarzının yıkımını tasvir etti.

A. N. Ostrovsky'nin "Fırtına" dramasındaki olaylar, kurgusal Kalinov şehrinde, Volga kıyısında ortaya çıkıyor. Eser, karakterlerin bir listesini ve kısa özelliklerini veriyor ancak yine de her karakterin dünyasını daha iyi anlamak ve oyunun çatışmasını bir bütün olarak ortaya çıkarmak için yeterli değil. Ostrovsky's Thunderstorm'da çok fazla ana karakter yok.

Katerina, bir kız, oyunun ana karakteri. O oldukça genç, erken evlendi. Katya, tam olarak ev inşa etme geleneklerine göre yetiştirildi: Bir eşin temel nitelikleri, kocasına saygı ve itaatti. Katya ilk başta Tikhon'u sevmeye çalıştı ama ona acımaktan başka bir şey hissedemedi. Kız aynı zamanda kocasını desteklemeye, ona yardım etmeye ve onu suçlamamaya çalıştı. Katerina, Thunderstorm'daki en mütevazı ama aynı zamanda en güçlü karakter olarak adlandırılabilir. Gerçekten de, Katya'nın karakterinin gücü dışarıdan kendini göstermiyor. İlk bakışta bu kız zayıf ve sessiz, kolay kırılıyormuş gibi görünüyor. Ama durum hiç de böyle değil. Ailede Kabanikh'in saldırılarına direnen tek kişi Katerina'dır. Barbara gibi onlara karşı çıkar ve onları görmezden gelmez. Çatışma daha fazlasını getirir iç karakter. Ne de olsa Kabanikha, Katya'nın oğlunu etkileyebileceğinden korkuyor ve ardından Tikhon artık annesinin iradesine itaat etmeyecek.

Katya uçmak istiyor, sık sık kendini bir kuşa benzetiyor. Kelimenin tam anlamıyla boğuluyor " karanlık krallık» Kalinova. Ziyarete gelen genç bir adama aşık olan Katya, kendisi için ideal bir aşk ve olası kurtuluş imajı yarattı. Ne yazık ki, fikirlerinin gerçeklikle çok az ilgisi vardı. Kızın hayatı trajik bir şekilde sona erdi.

"Fırtına" daki Ostrovsky, sadece Katerina'yı ana karakter yapmaz. Katya'nın imajı, Marfa Ignatievna'nın imajına karşı çıkıyor. Bütün aileyi korku ve gerilim içinde tutan bir kadın saygıyı hak etmez. Yaban domuzu güçlü ve despottur. Büyük olasılıkla, kocasının ölümünden sonra "hükümet dizginlerini" devraldı. Kabanikha'nın evlilikte alçakgönüllülükle ayırt edilmemesi daha muhtemel olsa da. En önemlisi, gelini Katya ondan aldı. Katerina'nın ölümünden dolaylı olarak sorumlu olan Kabanikha'dır.

Varvara, Kabanikhi'nin kızıdır. Yıllar içinde becerikliliği ve yalanları öğrenmiş olmasına rağmen, okuyucu hala ona sempati duyuyor. barbar iyi bir kız. Şaşırtıcı bir şekilde, aldatma ve kurnazlık onu şehrin geri kalanı gibi yapmaz. İstediğini yapar ve istediği gibi yaşar. Barbara annesinin gazabından korkmuyor çünkü onun için bir otorite değil.

Tikhon Kabanov tamamen ismine yakışıyor. O sessiz, zayıf, göze çarpmıyor. Tikhon, kendisi Kabanikh'in güçlü etkisi altında olduğu için karısını annesinden koruyamaz. Onun isyanı en önemlisi olur. Sonuçta, okuyucuları durumun tüm trajedisi hakkında düşündüren, Varvara'nın kaçışı değil, sözleridir.

Yazar, Kuligin'i kendi kendini yetiştirmiş bir tamirci olarak nitelendiriyor. Bu karakter bir tür rehberdir. İlk perdede bizi Kalinov'a götürüyor, geleneklerinden, burada yaşayan ailelerden, sosyal durumdan bahsediyor gibi görünüyor. Kuligin, herkes hakkında her şeyi biliyor gibi görünüyor. Başkaları hakkındaki tahminleri çok doğru. Kuligin'in kendisi nazik bir insan yerleşik kurallara göre yaşamaya alışkın olan. Sürekli olarak ortak yararın, sürekli bir mobilin, bir paratonerin, dürüst çalışmanın hayalini kurar. Ne yazık ki, hayalleri gerçek olmaya mahkum değildi.

Diky'nin bir memuru var, Curly. Bu karakter ilginç çünkü tüccardan korkmuyor ve onun hakkında ne düşündüğünü ona söyleyebiliyor. Aynı zamanda Curly de tıpkı Wild gibi her şeyde bir çıkar bulmaya çalışır. Basit bir insan olarak tanımlanabilir.

Boris iş için Kalinov'a geliyor: acilen Diky ile ilişkilerini iyileştirmesi gerekiyor, çünkü yalnızca bu durumda kendisine yasal olarak miras bırakılan parayı alabilecek. Ancak ne Boris ne de Dikoy birbirlerini görmek bile istemezler. Başlangıçta Boris, okuyuculara Katya gibi dürüst ve adil görünüyor. Son sahnelerde bu reddediliyor: Boris ciddi bir adım atamıyor, sorumluluk alamıyor, Katya'yı yalnız bırakarak kaçıyor.

"Fırtına" nın kahramanlarından biri bir gezgin ve bir hizmetçidir. Feklusha ve Glasha, Kalinov şehrinin tipik sakinleri olarak gösteriliyor. Karanlıkları ve cehaletleri gerçekten şaşırtıcı. Yargıları saçma ve bakış açıları çok dar. Kadınlar ahlakı ve ahlakı bazı sapkın, çarpık kavramlarla yargılarlar. “Moskova artık bir eğlence ve oyun yeri ama sokaklarda bir Hint kükremesi var, bir inilti duruyor. Neden anne Marfa Ignatievna, ateşli yılanı dizginlemeye başladılar: görüyorsunuz, her şey hız uğruna ”- Feklusha ilerleme ve reformlardan böyle bahsediyor ve kadın arabaya “ateş yılanı” diyor. Bu tür insanlar, ilerleme ve kültür kavramına yabancıdır, çünkü kurgusal, sınırlı, sakin ve düzenli bir dünyada yaşamaları onlar için uygundur.

Bu makale verilir kısa bir açıklama"Fırtına" oyununun kahramanları, daha derin bir anlayış için web sitemizdeki "Fırtına" nın her karakteriyle ilgili tematik makaleleri okumanızı öneririz.

Sanat testi