Keine Region der Vereinigten Staaten hat so viele Legenden hervorgebracht wie der Süden. Streitigkeiten über seine Eigenschaften haben seit mehr als einem Jahrhundert nicht aufgehört. "Geheimnis des Südens", "Mystik des Südens", "Süd. Hauptthema?" - das sind die Titel einiger amerikanischer Werke. Einige betonen die Exklusivität des Südens, der vor dem Bürgerkrieg eine andere Zivilisation als der Norden war. W. Faulkner glaubte, dass es damals in Amerika zwei Länder gab: den Norden und den Süden. Der größte Historiker des Südens, K. Van Woodward, sah den Unterschied zwischen dem Süden und dem Norden nicht nur in Geographie, Klima, Wirtschaft, sondern auch in der Geschichte - die kollektive Erfahrung der Menschen im Süden, die etwas Unbekanntes erlebten der Norden - Niederlage im Krieg, Verwüstung, Armut. In der modernen amerikanischen Geschichtsschreibung werden jedoch zunehmend Stimmen zugunsten der Nähe der beiden Regionen (gemeinsame Sprache, politisches System, Gesetze usw.) laut. Historiker glauben, dass die Dramatisierung der Unähnlichkeit eher die Frucht der vor dem Bürgerkrieg aufgeregten Köpfe als die Realität ist.
Bereits Mitte des letzten Jahrhunderts wurde ein Stereotyp des amerikanischen Südens als überwiegend plantagenhaft, aristokratisch, sklavenhaltend mit einer polar einfachen Struktur geformt: sklavenbesitzende Pflanzer und Sklaven, der Rest der Bevölkerung sind arme Weiße. Im Massenbewusstsein wurde dies ergänzt durch die endlosen, von der Sonne überfluteten Baumwollfelder, die Geräusche der Peitsche auf den Rücken der Sklaven, die abendlichen Melodien des Banjos und Spirituals. Diese Bildsprache wurde von der Fiktion der Region propagiert, die seit der Zeit von J.P. Kennedy ein idyllisches Bild des alten Südens der Plantage zeichnet und den Grundstein für die südliche Version ihrer Legende legte. Die nördliche Fassung entstand unter dem Einfluss der Eindrücke von Reisenden, Sklavereigegnern und abolitionistischer Literatur, vor allem des Romans „Onkel Toms Hütte“ (1852) von G. Büncher Stowe.
Nur wenige Bücher in Amerika können mit diesem populären Roman mithalten, der die Sklaverei als die erniedrigendste Form menschlicher Behandlung anprangerte. Das Werk, offen abolitionistisch, tendenziös im Geiste, forderte die sofortige Abschaffung der Sklaverei. Mrs. Beecher Stowe hatte ihr ganzes Leben im Norden verbracht und nur wenige Jahre an der Grenze zum Süden in Cincinnati, Ohio, verbracht, und kannte die Einzelheiten des Lebens im unteren Plantagensüden nicht, was sie jedoch taten interessiert sie nicht. „Onkel Toms Hütte“, schrieb W. Faulkner, ursprünglich aus dem tiefen Süden stammend, wenn auch aus späterer Zeit, „wurde von einem aktiven und fehlgeleiteten Gefühl des Mitgefühls sowie der Unkenntnis der Autorin über eine Situation inspiriert, die sie nur vom Hörensagen kannte . Dies war jedoch nicht das Produkt kalter Reflexion. Das Buch ist mit Temperament geschrieben, es wird durch die Herzenswärme des Autors erwärmt.
Der Roman Vom Winde verweht von M. Mitchell kann als südliche Interpretation der Legende angesehen werden. Auch er hatte beachtlichen Erfolg. Das 1936 veröffentlichte Werk eines unbekannten Autors wurde sofort zum Bestseller: Die Auflage des Buches, fast 1,5 Millionen, ist eine beispiellose Zahl in Amerika für die Erstausgabe. Im folgenden Jahr gewann der Roman den Pulitzer-Preis und zwei Jahre später wurde er von Hollywood verfilmt. Es wurde in viele Sprachen der Welt übersetzt und in den 1980er Jahren zweimal in der UdSSR veröffentlicht.
Die Hauptsache in Mitchells Buch ist nicht das Problem der Sklaverei, obwohl es im Roman seinen Platz bekommt, sondern das Leben und Schicksal der Pflanzer und im weiteren Sinne des Südens selbst. Interessant ist der Roman als Beschreibung eines Südländers von Ereignissen, die bis dahin hauptsächlich in der Interpretation der Nordländer bekannt waren - der Bürgerkrieg und der Wiederaufbau. Mitchell kannte den Süden von innen und schrieb über ihre Heimatorte - Atlanta, Georgia. Ihre beiden Großväter hatten in den Streitkräften der Konföderierten gekämpft, und die Ereignisse des längst vergangenen Krieges wurden in ihrer Familie heiß diskutiert, wie in vielen südlichen Familien, wie Faulkner mehr als einmal feststellte. Ein anderer Südländer, T. Wolf, bemerkte das Fehlen eines Gefühls der Niederlage im Krieg im Süden. „Sie haben uns nicht geschlagen“, sagten die Kinder, „wir haben sie geschlagen, bis wir unsere ganze Kraft aufgebraucht hatten. Wir wurden nicht geschlagen. Wir sind besiegt worden." In der Atmosphäre der Vergangenheit, die sozusagen zu einer ständigen Gegenwart geworden ist, waren die Südstaatler von Kindheit an. Vielleicht behält die Geschichte in Mitchells Roman deshalb die Lebendigkeit der Moderne, als ob das Buch von einem Teilnehmer an den Ereignissen geschrieben worden wäre, und kann daher fast als historische Quelle betrachtet werden. Auch die Tendenz und der Konservatismus des Autors sind „dokumentarisch“: Sie drücken die Position eines Südländers aus, seinen Blick auf die Vergangenheit. Mitchells Arbeit ermöglicht es uns, zusätzlich zu ihren Absichten, die Merkmale der historischen Entwicklung des Südens zu klären und die Probleme zu verstehen, die immer noch Kontroversen hervorrufen. Die Aufgabe dieser Arbeit ist es, den historischen Süden durch den Süden zu betrachten, der in der Fiktion nachgebildet wurde – der „Süden der Fiktion“. Wir werden daher nicht über die literarischen Vorzüge oder Schwächen des Romans sprechen, nicht über Charaktere als solche, nicht über literarische Bilder als historische Typen. Es sollte jedoch daran erinnert werden, dass dies eine Geschichte sein wird, die dennoch durch ein Kunstwerk betrachtet wird.
Bereits vor dem Bürgerkrieg widersetzten sich die Südstaatler dem vorherrschenden Stereotyp des Südens und versuchten, das wahre Bild ihrer Region zu zeigen. Dies ist die Arbeit von D. R. Hundley, Social Relations in Our Southern States, fast die erste soziologische Studie über den alten Süden, die während der turbulenten Kriegsjahre lange vergessen war. Seitdem haben die Südstaatler das dringende Bedürfnis verspürt, sich zu äußern, dem Norden, der ganzen Welt den wahren Süden zu zeigen, verzerrte Vorstellungen von sich selbst zu korrigieren. Dies erklärt zum Teil die Renaissance der Literatur des Südens, ihre erhöhte Sensibilität für die Vergangenheit im Vergleich zur Fiktion des Nordens. Südstaatler, so W. Faulkner, schreiben mehr für den Norden, für Ausländer, als für sich selbst.
Die 30er Jahre unseres Jahrhunderts, als Mitchells Buch erschien, ist die Zeit für die Südstaatler, ihre Geschichte neu zu überdenken: Die Dithyramben des „neuen“, bürgerlichen Südens, die Sehnsucht nach dem vergangenen Süden wurden durch den Wunsch ersetzt, die Vergangenheit objektiv zu betrachten, verstehen und verstehen. In jenen Jahren begann eine intensive Auseinandersetzung mit der Geschichte der Region. Die Werke von F. Owsley und seinen Schülern, C. Van Woodward und anderen haben viele der Legenden über den Süden widerlegt. Die Forscher zeigten, dass die Region keineswegs homogen war und der Hauptteil ihrer Bevölkerung, wie im Norden, aus Kleinbauern und Landbesitzern bestand; 2/3 der Weißen hatten keine Sklaven, und die meisten Sklavenhalter sind keine Pflanzer, sondern Bauern, die mit ihrer Familie und einigen Sklaven das Land bearbeiten. Auch andere Legenden wurden zerstört - über die angeblich konfliktfreie Gesellschaft des Südens, über die aristokratische Herkunft der Pflanzer usw.
Mitchells Roman ist in der traditionellen Literatur des Südens des 19. Jahrhunderts geschrieben. Art der Romantisierung der Plantagengesellschaft. Nach der gerechten Bemerkung des sowjetischen Literaturkritikers L. N. Semenova gibt es in dem Buch jedoch neben den Merkmalen des südlichen Romans des letzten Jahrhunderts bestimmte Motive der „neuen Tradition“ des 20. Jahrhunderts, die durch die dargestellt werden Werke von W. Faulkner, T. Wolfe, R. P. Warren. Dies ist vor allem das Bewusstsein des Autors für die Ohnmacht und Degeneration der Plantagenklasse, für den gesamten Weg des sklavenbesitzenden Südens.
Das Leben der Plantagengemeinschaft am Vorabend des Bürgerkriegs wird im Roman alles andere als attraktiv dargestellt: Bälle, Picknicks, weltliche Kongresse. Die Interessen der Männer sind Wein, Kartenspiel, Pferde; Frauen - Familie, Outfits, Lokalnachrichten. Bekannt von Europäische Literatur Bild der Welt. Viele Pflanzer sind Ignoranten, wie Gerald O'Hara, die Tarleton-Zwillinge, die viermal von verschiedenen Universitäten verwiesen wurden, und schließlich die Hauptfigur Scarlett, deren Ausbildung nur zwei Jahre dauerte. Eine Definition, die von einem der Charaktere geworfen wird, passt zu ihnen: "Die Rasse ist rein dekorativ." Sie sind für keine Tätigkeit geeignet, sie führen ein herrschaftliches Leben - eine direkte Folge der Sklaverei. Die Sklaverei lähmte die Vitalität der Herren, brachte eine Abneigung gegen die Arbeit hervor. Der korrumpierende Einfluss der Sklaverei wurde von den Pflanzern selbst erkannt, weil sie dachten, die Südstaatler sahen darin ein ernstes Problem für die Region, wie F. Olmsted beweist, ein Nordländer, der in den 1850er Jahren in den Süden reiste und mehrere Werke darüber schrieb. Bildlich gesprochen hat die Sklaverei "die Rasse der Herren verdorben", und der Roman zeigt mit künstlerischer Objektivität die historische Unausweichlichkeit des Todes des sklavenhaltenden Südens. Rhett Butler bemerkte: „Die gesamte Lebensweise in unserem Süden ist so anachronistisch wie das Feudalsystem des Mittelalters. Und es ist erstaunlich, dass diese Lebensweise so lange gedauert hat“ (T. 1. S. 293-294).
Die Verachtung der Arbeit ist einer der Unterschiede zwischen den Südstaatlern und der puritanischen Tradition des Respekts für jede Arbeit im Norden. Scarlett erklärte: "Damit ich wie eine schwarze Frau auf einer Plantage arbeite?" (T. 1. S. 526). Kaste, charakteristisch für die Gesellschaft des Südens, drang sogar unter die Sklaven ein: "Wir sind Hausangestellte, wir sind nicht für die Feldarbeit" (T. 1. S. 534). Die Vernachlässigung der Arbeit ist jedoch nicht die einzige Essenz eines Südstaatlers, der in Amerika wie ein Nordstaatler mit der schwierigen Entwicklung einer ihm fremden Welt, der Kolonialisierung des Westens, begann. Der Pioniergeist ist im Süden nicht minder stark. Der amerikanische Historiker W. B. Phillips bemerkte zwei Faktoren, die die Entstehung der Region beeinflussten: die Plantage und die Grenze. Die Verachtung der Arbeit unter den Südstaatlern ist sekundär, erzogen durch die Sklaverei, und selbst unter diesen Bedingungen hat nicht jeder Wurzeln geschlagen.
In solch einer widersprüchlichen Arbeitseinstellung wurde die Widersprüchlichkeit des Südens selbst erkannt, sein wesentlicher Dualismus, die Spaltung innerhalb des Südstaatlers. Der Adel erwies sich als kurzlebig, er verschwand zusammen mit der Institution der Sklaverei, aber eine stabilere gesamtamerikanische Schicht blieb sowohl in der Gesellschaft des Südens als auch in den Seelen der Südstaatler erhalten. Diese historische Entwicklung wird im Roman am Beispiel von Scarlett gesehen. Mitchell zeigte in ihrer Figur einen Ausgestoßenen der Plantagengesellschaft, eine für ihn untypische Figur. Scarlett ist ein Mischling, die Tochter eines französischen Aristokraten und eines wurzellosen Iren, der durch eine einträgliche Ehe eine Stellung in der Gesellschaft erlangt hat. Aber es war Scarlett und nicht ihre Mutter, die typisch für den amerikanischen Süden war, wo nur eine kleine Gruppe von Nachkommen englischer Gentlemen, französischer Hugenotten und spanischer Granden Aristokraten waren. Der größte Teil der Pflanzer stammt aus den mittleren Schichten, wie Scarletts Vater D. O'Hara, der die Plantage in Karten und den ersten Sklaven gewann. Mutter erzog Scarlett in aristokratischem Geist, aber als der Bürgerkrieg ausbrach, flog alles Aristokratische, das noch nicht Zeit hatte, eine Eigenschaft der Natur zu werden, von ihr ab.
Survival - wie die Autorin selbst es nannte Hauptthema Roman. Natürlich konnten Menschen der "Zierrasse" den Tod ihrer früheren Lebensweise nicht ertragen. Scarlett überlebte dank der Widerstandsfähigkeit, der wilden Hartnäckigkeit, die für europäische Siedler in der Neuen Welt charakteristisch ist. Seit dem Bürgerkrieg stehen die Südstaatler vor einem Dilemma: sich an neue Bedingungen anpassen, wie Scarlett überleben oder sich in ein vom Wind verwehtes Fragment der Vergangenheit verwandeln. Obwohl die Heldin Mitchell viel hat negative Eigenschaften- seelenlose Praktikabilität, Engstirnigkeit, der Einsatz aller Mittel, wenn sie zum Ziel führen - dennoch war es Scarlett, die nicht nur wegen der kollektiven Merkmale zum Bild einer Frau aus dem Süden, sondern einer Amerikanerin wurde, die unter katastrophalen Umständen überlebte einer Amerikanerin erwies sich in ihr als stärker als die Südstaatenkaste. Im Allgemeinen wurde sie zu einem Symbol der Individualität, das über die ungünstigsten Bedingungen triumphierte - anders ist es unmöglich, die beispiellose Popularität sowohl der Figur als auch des Romans selbst in den Vereinigten Staaten zu erklären.
„Das andere Extrem waren die Südstaatler, die Veränderungen nicht akzeptieren konnten oder wollten, die sich der Geschichte widersetzten. Die symbolische Figur dieser einst lebenden, aber dem Untergang geweihten Streitkräfte des Südens entstand unter der Feder von Mitchell Ashley Wilks, der gebildet, belesen und mit einem subtilen, analytischen Verstand den historischen Untergang des alten Südens perfekt verstand. In dem Roman blieb Ashley am Leben, aber seine Seele ist tot, weil sie dem scheidenden Süden übergeben wird, sie ist eine vom Winde Verwehte. Ashley wollte nicht wie Scarlett um jeden Preis gewinnen, sondern lieber mit dem sterben, was ihm lieb war. Er überlebte, ohne danach zu streben, und lebte einfach seine Amtszeit aus. Als Gegner der Sklaverei zog er dennoch in den Krieg, aber er verteidigte nicht die „gerechte Sache“ der Sklavenhalter, sondern die Welt, die ihm seit seiner Kindheit lieb war und die für immer ging. Ashley kämpft an der Seite jener Kräfte, deren Zusammenbruch er schon lange vermutet.
Bei Wilkes ist ein weiteres Merkmal eines Südstaatlers wichtig - die Ablehnung materiellen Wohlstands um jeden Preis: Das Prinzip des Nordens "Geld ist alles" hatte im Süden keine absolute Macht, Ehre als Regel der Kastenethik war oft stärker als Geld.
Ashley Wilks will sich durch eine ganz bewusste innere Entscheidung nicht an die Atmosphäre des Unternehmertums gewöhnen und verlässt seine Heimat: Wenn es unmöglich ist, den Süden im Leben zu halten, behält der Held ihn in seiner Seele, nur um nicht zu sehen, wie die Wirklichkeit zerstört seine Ideale.
Die umstrittenste Figur in dem Buch ist Rhett Butler, in vielerlei Hinsicht das Gegenteil von Ashley. Schon in seiner Jugend hat er mit der Plantagengesellschaft gebrochen und sie ist Gegenstand seines ständigen böswilligen Spotts. Rhett ist ein wohlhabender Geschäftsmann, Kaufmann, Spekulant – die anspruchslosesten Berufe im Süden. Aus seiner Sicht steht er der südlichen Reformbewegung der 1840er-1860er Jahre nahe, die sich für eine allseitige wirtschaftliche Entwicklung der Region einsetzte, die eine vollständige Unabhängigkeit vom Norden und Europa gewährleisten konnte. Ihre Vertreter sahen deutlich die mit dem Baumwollboom verbundene vorübergehende Natur des Wohlstands des Südens. Rhett war sich bewusst, dass eine schwache Industrie im bevorstehenden Krieg gegen den Norden keinen Vorteil bringen konnte, und er lachte offen über die prahlerischen Reden seiner Landsleute. Sicher, diejenigen, die hofften, diesen Krieg zu gewinnen, hatten einige Gründe: Der Süden war ein reiches Land, er lieferte den Hauptteil der US-Exportprodukte; er besaß die politische Führung in der Union – die Südstaatler dominierten den Kongress, die Exekutive und die Legislative, versorgten das Land traditionell mit führenden Politikern und Militärführern. All dies bedeutete jedoch wenig für die historischen Möglichkeiten, die der Norden hatte und die dem Süden fast vorenthalten waren. Weitsichtige Menschen (darunter Rhett Butler) beurteilten die Lage nüchtern.
Doch Rhett entpuppte sich als südlicher als Scarlett. In den letzten Monaten des Bestehens der Konföderation schloss er sich ihrer Armee an und kämpfte tapfer für eine Sache, deren Untergang er im Voraus vorhergesagt hatte. Es ist für den Leser schwierig, die Motive für eine solche Tat bei einer Person mit so gesundem Verstand und Berechnung zu verstehen, aber das vom Autor geschaffene Bild hinterlässt einen Eindruck von Authentizität. Im Laufe der Jahre begann Rhett im Süden zu schätzen, was er in seiner Jugend mit Verachtung abgelehnt hatte – „seinen Clan, seine Familie, seine Ehre und Sicherheit, Wurzeln, die tief gehen..“ (T. 2. S. 578).
Zwei Charaktere – Allyn O'Hara, Scarletts Mutter, und Melanie, Ashleys Frau – repräsentieren die Aristokraten des alten Südens. Ellin ist der Standard der Gastgeberin des „großen Hauses“ auf der Plantage des Südens. Sie hält ein Gut in den Händen, zieht Kinder groß, behandelt Sklaven, die sie als Fortsetzung ihrer Familie betrachtet – mit einem Wort fast ein evangelisches Vorbild. Die Stärke der kleinen und zerbrechlichen Melanie liegt woanders. Sie stammt aus dem Süden, ist ihrem Heimatland treu und bewahrt heilig jene spirituellen Traditionen, die sie für wesentlich hält, und gibt sie an ihre Nachkommen weiter. Beide weibliche Bilder geschrieben im Geiste des traditionellen Mythos des Südens, sind sie aus Sicht der Südstaatler ideale weibliche Typen.
Der Roman konzentriert sich auf das Leben der Pflanzer, berührt aber auch andere Gruppen in der südlichen Gesellschaft. Wie im Norden war das größte Segment der Bevölkerung des Südens die Landwirtschaft, obwohl diese Ähnlichkeit der Regionen äußerlich ist, da die Landwirte in unterschiedliche sozioökonomische Systeme eingebaut sind, nahmen sie einen ungleichen Platz in Wirtschaft und Gesellschaft ein. Im Norden spielten kleine und mittlere Bauern eine führende Rolle in der Produktion und waren daher eine einflussreiche Kraft. Die Bauern des Südens, meist kleine, führten die Wirtschaft nicht, daher war ihre Position in der Gesellschaft nicht sehr auffällig. Die Gesellschaft des Südens ist komplexer, polarisierter als im Norden, sie hat eine stärkere Konzentration von Reichtum, eine breitere Schicht von Landlosen. Die Landwirtschaft des Südens selbst ist heterogen: Dazu gehören die Bewohner abgelegener Gebiete der Appalachen, die in der Subsistenzlandwirtschaft führend sind; und die Bauern des oberen Südens, der sogenannten Grenzstaaten, die in ihrer Wirtschaftsstruktur dem Norden und Westen nahestehen; schließlich die Bauern des Plantagengürtels, von denen etwa die Hälfte Sklavenhalter sind. Diese Vielfalt im Wirtschaftsleben diente als Grundlage für Unterschiede im Wertesystem und in der Psychologie der Agrarier des Südens.
Mitchell porträtiert mehrere Farmtypen. Einer ist Slattery, Nachbarn der Familie O'Hara, Besitzer von mehreren Morgen Land. Sie sind in ständiger Not, ewig verschuldet - im Baumwollgürtel gab es einen stetigen Prozess der Verdrängung von Kleinbauern. Pflanzer im Roman sind nicht abgeneigt, eine solche Nachbarschaft loszuwerden. Diese Art wird in den düstersten Farben beschrieben, ganz im Sinne der historisch realen Einstellung der Pflanzer selbst zu ihr, die sie kollektiv „White Trash“ (weißer Müll) nannten. Die Slattery sind schmutzig, undankbar und strahlen eine Ansteckung aus, an der Ellin O'Hara stirbt. Nach dem Krieg ging es schnell bergauf. Hier wird die Voreingenommenheit des Autors deutlich.
Ein anderer Bauertyp ist Will Benteen, der frühere Besitzer von zwei Sklaven und einer kleinen Farm in Südgeorgien, der sich dauerhaft in Tara niedergelassen hat. Er trat leicht in das Nachkriegsleben ein: Die Pflanzer, die die Vorurteile der Kaste gedemütigt hatten, nahmen ihn in ihre Mitte auf. Es gibt keine Feindseligkeit gegenüber den Pflanzern in Will, er selbst ist bereit, einer von ihnen zu werden. Diese Art von Bauer-Pflanzer-Beziehung ist im unteren Süden historisch wahr.
Ganz und gar nicht der einbeinige Archie, ein Bauer aus den Bergen – ein schlampiger, unhöflicher, unabhängiger Mensch, der Pflanzer, Schwarze, Nordländer gleichermaßen hasste. Obwohl er in der konföderierten Armee kämpfte, stand er nicht auf der Seite der Sklavenhalter und verteidigte seine persönliche Freiheit, wie die meisten Bauern des Südens.
Das Problem der Sklaverei war für Mitchell nicht das Hauptproblem, der Roman erwähnt nicht einmal ihre Abschaffung während des Bürgerkriegs, aber dieses Thema ist immer noch präsent, und es kann in einem Buch über den amerikanischen Süden nicht anders sein. Ellin O'Hara dient der Autorin als Beispiel für die Haltung gegenüber Sklaven: Sklaven sind große Kinder, der Sklavenhalter muss sich der Verantwortung für sie bewusst sein: Fürsorge, Erziehung und nicht zuletzt sein eigenes Verhalten. Es ist möglich, dass eine solche Sichtweise für mitfühlende Christen charakteristisch war, aber sie wurde später zur Grundlage für die rassistische Rechtfertigung der Institution der Sklaverei. Mitchell weist die Ansicht der Nordländer zur Misshandlung von Schwarzen zurück. Sie überreichte Big Sam das überzeugendste Argument: „Ich bin viel wert“ (T. 2. S. 299). Tatsächlich waren die Preise für Sklaven am Vorabend des Bürgerkriegs sehr hoch, ebenso wie die Nachfrage danach. Die Kosten für Sklaven waren die größte Investition in die Wirtschaft der Sklavenplantagen. Daher sind Fälle des Mordes an einem Sklaven, insbesondere während der Ernte, wie sie von G. Beecher Stowe beschrieben wurden, selten, eine ausgesprochen schlecht geführte Person konnte sich das leisten. Aber natürlich sind die Tatsachen der Grausamkeit, das Töten von Sklaven, das Ködern mit Hunden, obwohl sie kein System waren, aber im Süden getroffen, was von Augenzeugen bestätigt wird.
Mitchell lehnte die Legenden des Nordens über den Süden ab und war der Legende der Südstaatler über ihr Land ausgeliefert. In der südlichen Interpretation werden Bilder von aristokratischen Frauen, das Problem der Sklaverei, die Charaktere der Nord-Yankees gegeben - Menschen mit zweifelhafter Vergangenheit, Geldräuber, die wegen leichter Beute in den Süden kamen. Der Autor porträtierte die Nordländer fast so, wie G. Beecher Stowe die Südländer porträtierte.
Das in „Vom Winde verweht“ gezeichnete Bild lässt Rückschlüsse auf die Gesellschaft des Südens zu und vergleicht sie mit der Gesellschaft des Nordens. Unterschiedliche Eigentums- und Wirtschaftsformen, die sich in den beiden Regionen herausgebildet haben, haben die Entstehung verschiedener sozialer Strukturen und Beziehungen beeinflusst. Nachdem die Entwicklung auf kapitalistischer Basis begonnen hatte, nahm der Süden mit der Ausbreitung von Plantagen und Sklaverei Merkmale an, die für den Kapitalismus nicht charakteristisch waren. Großgrundbesitz und Sklavenhaltung beeinflussten alle Aspekte des Lebens des Südens und machten seine Gesellschaft anders. Kapitalismus und Sklaverei verschmolzen, im Süden entstand eine besondere Lebensweise, die nicht in den Rahmen von nur Kapitalismus oder nur Sklaverei passt. Diese Symbiose wird im Roman mit jener lebendigen Authentizität nachempfunden, die keiner historischen und ökonomischen Forschung zugänglich ist. Der Schriftsteller offenbarte seine Eigenschaften auf dem Gebiet der Psychologie.
Eine besondere Lebensweise wurde vom Bürgerkrieg weggefegt, "vom Wind davongetragen". So unterschiedlich konnten Nord und Süd nicht innerhalb der Grenzen eines Staates miteinander auskommen: Ihre Interessen stimmten nicht vollständig überein, jeder strebte die Führung in der Union an - der Konflikt war unvermeidlich. Mit der Niederlage im Bürgerkrieg begann eine neue historische Phase in der Entwicklung sowohl des Südens selbst als auch der Vereinigten Staaten. Der Süden bewegt sich allmählich auf den Weg der rein kapitalistischen Evolution, den Weg der Industrialisierung und Urbanisierung. Aber der Einfluss der Sklaverei wird für lange Zeit in ihrer Wirtschaft, ihren sozialen Beziehungen, ihrem Bewusstsein und ihrer spirituellen Kultur bestehen bleiben.
Die materiellen Verluste des Südens im Krieg sind groß: Häuser werden niedergebrannt, zerstört und mit Waldplantagen überwuchert. In den Südatlantikstaaten wurden die Anbauflächen erst um 1900 wiederhergestellt. Das Scarlett-Anwesen, gesegnete Tara, verwandelte sich von einer großen Plantage in eine heruntergekommene Farm mit zwei Maultieren.
Die menschlichen Verluste sind schrecklich: Eine Viertelmillion Menschen starben im Süden, und unter den Zurückgebliebenen sind viele Behinderte. Mädchen und Frauen sind zum Zölibat oder zum Leben mit Krüppeln verurteilt
Der Süden litt nicht nur unter den Feindseligkeiten, sondern vielleicht noch mehr unter dem Zusammenbruch des gesamten Wirtschaftssystems, das sich vor dem Krieg entwickelt hatte. Die Plantage ohne Sklaven war nicht mehr das profitabelste Geschäft. Die Pflanzer teilten ihr Land in kleine Parzellen auf und verpachteten sie an ehemalige Sklaven - Croppers. Jetzt investierten sie mehr in Industrie, Banken, Eisenbahnen und verwandelten sich in Kapitalisten. Diese Entwicklung des Pflanzgefäßes wird im Roman am Beispiel von Scarlett selbst gezeigt, die, offen unehrenhafte Mittel nicht verschmähend, einen Baumarkt und zwei Sägewerke erwarb. Ähnlich verlief übrigens der Weg von W. Faulkners Urgroßvater, einem echten, nicht romantischen Charakter, einem Pflanzer, der nach dem Krieg ins Eisenbahngeschäft investierte.
Merkmale des Neuen im Leben des Südens der Nachkriegszeit sind im Erscheinungsbild der Hauptstadt von Georgia, Atlanta, sichtbar. Eine junge Stadt im gleichen Alter wie Scarlett, die sich aufgrund ihrer günstigen geografischen Lage schon vor dem Krieg zu einem bedeutenden Handels- und Industriezentrum entwickelte: Sie stand an der Kreuzung, die den Süden mit dem Westen und dem Norden verband. Durch den Krieg fast vollständig zerstört, erholte sich Atlanta schnell und wurde zur wichtigsten Stadt nicht nur in Georgia, sondern im gesamten Süden.
Der Süden durchlebte eine schwierige Phase der Transformation, als die Merkmale des Alten und des Neuen untrennbar miteinander verflochten waren - dies wird im Roman von M. Mitchell deutlich. Das Neue ist mit der Abschaffung der Sklaverei verbunden, die Entwicklung des Kapitalismus, jedoch die Erhaltung der Großgrundbesitzer-Pflanzer und mit ihnen die Halbzwangsarbeit in Form der Aktienrente - Ernte, Schuldsklaverei - Peonate störte die Bildung von eine Industriegesellschaft.
Das Schicksal des Südens zentrales Problem Roman, und Mitchell löst es auf die gleiche Weise wie W. Faulkner. Der Alte Süden ist tot, seine Lebensweise, seine Werte sind unwiederbringlich dahin, vom „Wind der Geschichte“ verweht. Nach dem Krieg verliert der Süden seine früheren Merkmale, seine historische Individualität, obwohl eine solche Sichtweise unvollständig ist. Nicht der ganze Süden ist gestorben, sondern der sklavenhaltende Süden, der Süden als besondere Lebensweise, und das ist nicht dasselbe. Schließlich war der amerikanische Süden schon immer dualistisch, und nach dem Bürgerkrieg setzte sich sein anderes, kapitalistisches Prinzip durch, das die Region mit dem ganzen Land verband, wenn auch auf Kosten seiner Originalität.
Das Thema des Südens, der Heimat, ist im Roman eng verbunden mit dem Thema des reichlich fruchtbaren Landes Georgia, der roten Erde, die Scarlett so anzieht, mehr anzieht als familiäre Bindungen, Kraft gibt in schwierigen Momenten. Die Beschreibungen dieses Landes, das solideste und unveränderlichste, das allein an Ort und Stelle blieb und nicht vom Wind verweht wurde, sind die poetischsten im Buch. Dieses fruchtbare Land, das zweimal oder sogar dreimal im Jahr gebiert, ist Gegenstand des besonderen Stolzes der Südländer, denn es hat den Süden so geschaffen, wie er ist; es ist die einzige sichere Garantie für seinen Fortbestand.
Dank des Romans von M. Mitchell begreift der Leser nicht nur den Süden als eine Art historische Gegebenheit, sondern bekommt auch eine umfangreichere Vorstellung von den Vereinigten Staaten von Amerika: Schließlich ist der Süden Teil des ganzen Landes , ist ein wichtiges Element des Ganzen, ohne das es unvollständig und unverständlich wäre
Anmerkungen
Cm.: Faulkner W. Artikel, Reden, Interviews, Briefe. M., 1985. S. 96
Olmsted FL Das Baumwollreich. NY 1984. S. 259.
Phillips U.B. Die Sklavenwirtschaft des alten Südens/Hrsg. von E. D. Genovese. Baton Rouge, 1968. S. 5.
Hundley D.R. Op. zit. S. 129-132.
Farr F. Margaret Mitchell aus Atlanta. N. Y., 1965. S. 83.
12. Volkszählung der Vereinigten Staaten, 1900. Washington, 1902. Vol. No. 5.Pkt. 1. S. XVIII.
Text: 1990 I.M. Suponizkaja
Veröffentlicht In: Probleme der Amerikanistik. Ausgabe. 8. Konservatismus in den USA: Vergangenheit und Gegenwart. / Ed. V.F. Yazkova. - Verlag von Moskau. Universität Moskau, 1990. - S. 36-45.
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Suponitskaya I. M. Der amerikanische Süden in dem Roman Vom Winde verweht von M. Mitchell (Beobachtungen eines Historikers)
Dank Margaret Mitchells Roman Vom Winde verweht begreift der Leser den Süden nicht nur als eine Art historische Gegebenheit, sondern bekommt eine umfassendere Vorstellung von den Vereinigten Staaten von Amerika: Immerhin ist der Süden Teil des Landes, ein wichtiges Element des Ganzen, ohne es unvollständig und unverständlich.
„Ich habe viel vergessen, Cinara … der Duft von Rosen wurde vom Wind fortgetragen“, dieses Motiv aus Dawsons Gedicht wanderte zum Titel eines der am häufigsten verwendeten Berühmte Werke Zwanzigstes Jahrhundert - Margaret Mitchells Roman "Vom Winde verweht".
Das „Buch des Jahrhunderts“, wie der Roman in der Literaturgeschichte der Vereinigten Staaten definiert wird, wurde schnell zum Bestseller. "Vom Winde verweht" verlor den ersten Platz an Popularität an die Bibel, belegte aber fest den zweiten Platz. Einigen Berichten zufolge übertraf die Popularität von Mitchells Roman im Jahr 2014 in den Vereinigten Staaten die der Potter-Serie.
Was war die Biografie von Margaret Mitchell? Der Schriftsteller, Autor des Kultromans, schien ein ziemlich normales Leben zu führen. Was ist das Geheimnis dieser Erfolgsgeschichte?
Lebensweg und frühe Karriere
Margaret wurde am 8. November um die Jahrhundertwende im Jahr 1900 im Bundesstaat Georgia in der Familie des Anwalts Eugene Mitchell geboren. Der Südstaatler Mitchell, ein Nachkomme der Schotten, war ein bekannter Anwalt in Atlanta und Mitglied der historischen Gesellschaft. Margaret und ihr Bruder Stephen wuchsen in einer Atmosphäre des Interesses und Respekts für die Vergangenheit auf, die in Geschichten über die Ereignisse, die während des Bürgerkriegs über den Süden hinwegfegten, zum Leben erweckt wurden.
Schon in der Schule schrieb Margaret Theaterstücke für das Schultheater, komponierte Abenteuergeschichten. Margaret besuchte das Washington Seminary, ein renommiertes Atlanta Philharmonic, wo sie einen Drama Club gründete und dessen Direktorin wurde. Sie war Herausgeberin von Facts and Fantasy, einem Highschool-Jahrbuch, und sie erwarb auch die Präsidentschaft der Washington Literary Society.
Im September 1918 trat Mitchell in das Smith College in Northampton, Massachusetts ein. Dort erschien ihr Pseudonym - Peggy. Sie war hingerissen von Ideen, seiner Philosophie. Doch schon bald ereignete sich eine Tragödie: Im Januar 1919 starb Margarets Mutter an der Grippe.
Sie kehrte dann nach Atlanta zurück und traf bald Berrien Upshaw. Sie heiratete ihn 1922. Diese Ehe brachte dem zukünftigen Schriftsteller jedoch nicht viel Glück. Vier Monate nach der Hochzeitszeremonie reiste Upshaw in den Mittleren Westen und kehrte nie zurück.
Kurz nach der Auflösung ihrer ersten Ehe ging Mitchell 1925 eine neue ein. Ihr zweiter Ehemann hieß John Marsh, er arbeitete für die Eisenbahngesellschaft in der Werbeabteilung. Das Paar ließ sich in einer kleinen Wohnung nieder, die sie "The Dump" ("Dump") nannten.
1922 bekam Margaret eine Stelle beim Atlanta Journal Sunday Magazine, für das sie etwa 130 Artikel schrieb, und war Korrektorin und Kolumnistin. Sie spezialisierte sich auf historisches Schreiben unter ihrem College-Pseudonym.
Hauptschöpfung
Mitchell selbst bezeichnete ihre Arbeit kurz als „Überlebensroman“. Gleichzeitig beantwortete der Autor die Frage, ob die Charaktere in der Realität irgendwelche Prototypen haben, negativ.
Die Lebensjahre Mitchells verliefen im Zeichen der Suffragistenbewegung, der Demokratisierung der Moral, der Weltwirtschaftskrise und der Entwicklung einer beispiellosen, grundlegend neuen Lehre – der Psychoanalyse. All dies konnte nur seine Spuren hinterlassen Hauptfigur Roman, der sich vielleicht für die damalige Zeit als zu ehrgeizig und zielstrebig herausstellte. Mitchell betonte die Absurdität der Situation, in der eine nicht so positive Heldin plötzlich zum Symbol Amerikas wurde.
Offenbar ging der ehemalige Journalist das Schreiben des Romans ernsthaft an, denn erst zehn Jahre später kam er zum Verlag. Das erste Kapitel hatte laut verschiedenen Quellen 60 Optionen! Der Name der Hauptfigur wurde im letzten Moment festgelegt: Scarlett fand ihn, als Mitchell bereits die Übergabe des Manuskripts an den Verlag vorbereitete, und zunächst hieß die Heldin Pansy.
Am Ende tat sich für Macmillans Verlag eine Goldmine auf – 1936 war das Buch „Vom Winde verweht“ vergriffen. Ein Jahr später gewann Margaret Mitchell für ihren Roman den Pulitzer-Preis. Fast von den ersten Tagen an erregte Mitchells Werk die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit (in der ersten Hälfte des Jahres wurden mehr als eine Million Exemplare gekauft). Die Filmrechte wurden damals für 50.000 Dollar zurückverkauft.
In unserer Zeit verliert dieses literarische Meisterwerk nicht an Boden: Der Roman verkauft sich jährlich eine Viertelmillion Exemplare, wurde in siebenundzwanzig Sprachen übersetzt und überstand 70 Ausgaben in den Vereinigten Staaten. Drei Jahre nach der Veröffentlichung des Romans wurde ein mit acht Oscars ausgezeichneter Film gedreht, der nicht weniger populär wurde als das Buch. Clark Gable und Vivien Leigh gewannen bedingungslos die Herzen derer, die lieber Filme sahen als zu lesen.
Keine anderen Romane wurden unter Mitchells Namen veröffentlicht. Die Schriftstellerin widmete ihr Leben ihrem einzigen literarischen Nachwuchs. Sie kümmerte sich um den Urheberrechtsschutz für Gone Overseas. Außerdem beantwortete Mitchell persönlich die Briefe, die sie über den sensationellen Roman erreichte.
Bald darauf begann der Zweite Weltkrieg, und Margaret widmete viel Zeit und Energie der Arbeit beim Amerikanischen Roten Kreuz.
Ein tragischer Unfall im Jahr 1949 beendete das Leben eines herausragenden Schriftstellers. Margaret und ihr Mann gingen ins Kino, aber auf dem Weg wurden sie von einem Auto angefahren, das die Kontrolle verlor.
Daten
- Mitchell kann kaum als glückliche Person bezeichnet werden: drei Autounfälle, zwei Stürze von einem Pferd, brennende Kleidung direkt an ihr (als Folge - schwere Verbrennungen), Gehirnerschütterung.
- Margaret war keineswegs ein gutes Mädchen: Sie war scharfzüngig und liebte es, "französische Postkarten" zu sammeln.
- Der Autor von Vom Winde verweht rauchte täglich drei Packungen Zigaretten.
- Anscheinend begann die Autorin aus Langeweile einen Roman zu schreiben: Immerhin bezeichnete sie ihr Buch als „faul“ und behauptete, sie hasse den Prozess des Schreibens.
- Der Tod holte sie am 16. August 1949 ein – zwei Jahre vor ihrem 50. Geburtstag und fünf Tage nach einem Autounfall in der Peachtree Street in der Innenstadt von Atlanta.
Margaret Manerlyn Mitchell lebte ein geschäftiges Leben, aber sicherlich zu kurz für eine so außergewöhnliche Person – sie hat es geschafft, einen Roman zu schreiben, der seit Jahrzehnten zu den beliebtesten Büchern der Welt gehört.
Es ist schwierig, solch einen großen Erfolg beim Publikum zu erklären, da die meisten Kritiker Gone with the Wind missbilligten und die Einstellung zu Mitchells Werk immer noch zweideutig ist. Aber am Ende entscheiden immer die Leser, und der Publikumspreis gehört uneingeschränkt Margaret Mitchell: Mit nur einem Buch ist sie in die Geschichte eingegangen. Autor: Ekaterina Volkova
Die Welt, die einen Menschen direkt umgibt, neben ihm.
3. Pigareva T. I. Jorge Guillen. Poetik von Raum und Zeit: dis. ... cand. philol. Wissenschaften. M., 2002. S. 147.
4. Ortega y Gasset X. Was ist Philosophie? URL: http://philosophy.ru/library/ortega/wph.html
5. Salinas P. Poesias completas. Edicion a cargo de Solead Salinas de Marichal. Barcelona: Editorial Lumen, 2000. S. 121.
6. Ebd. S. 222.
7. Ebd. S. 217.
10. Ortega y Gasset X. Mensch und Volk. URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/gas_chel/02.php
11. Ebd.
12. Salinen P. Op. zit. S. 65.
13. Ebd. S. 245.
14. Ebd. S. 707.
15. Salinas P. Cartas de viaje. ABC Literario, Madrid. 5 de enero, 1996. S. 19.
16. Salinas P. Poesias completas. S. 713.
17. Ebd. S. 863.
18. Ebd. S. 914.
UDC 821.111(73)
I. B. Archangelskaja
Roman M. MITCHELL "Vom Winde verweht": Entstehungsgeschichte und Besonderheiten des Genres
Basierend auf der Analyse des Brieferbes von M. Mitchell und der Werke amerikanischer Kritiker, die sich der Arbeit des Schriftstellers widmen, untersucht der Artikel die Entstehungsgeschichte des weltberühmten Bestsellers Vom Winde verweht (1936) und auch stellt eine Diskussion über das Genreproblem dar und gibt die Einschätzung des Autors zur Genre-Originalität des Romans wieder.
Der Artikel befasst sich mit der Entstehung des weltweit bekannten Bestsellers Vom Winde verweht und der Diskussion um sein Genre. Die Analyse basiert auf dem Studium des Briefnachlasses von M. Mitchell und der Werke amerikanischer Kritiker.
Schlüsselwörter: M. Mitchell, „Vom Winde verweht“, Literatur des amerikanischen Südens.
Schlüsselwörter: M. Mitchell, Vom Winde verweht, Literatur des amerikanischen Südens.
Trotz der weltweiten Berühmtheit des Romans „Vom Winde verweht“ ist das Werk seiner Autorin Margaret Mitchell (Margaret Mitchell, 1900-1949) in der russischen Literaturkritik bruchstückhaft untersucht worden. Die Frage nach dem Genre des Romans bleibt offen. Vielleicht halten einheimische Kritiker es nicht für notwendig, die Arbeit der Massenkultur im Detail zu studieren.
© Arkhangelskaya I. B., 2012
Touren, geschrieben in einfacher Sprache nach dem Vorbild eines "viktorianischen" Romans.
Einige Aspekte der Arbeit des amerikanischen Schriftstellers wurden in den Werken von S. N. Burin, L. N. Semenova berücksichtigt. Ihre Arbeit wurde am ausführlichsten in den Werken von E. A. Stetsenko, der Dissertation von I. B. Arkhangelskaya „Das Werk von Margaret Mitchell und die „südliche Tradition“ in der US-Literatur (30er Jahre des 20. Jahrhunderts)“ und der Arbeit von I. L. Ga- Linsky „Schlüssel zum Roman Vom Winde verweht“ von Margaret Mitchell.
Im Ausland sind die Hauptquellen für das Studium des kreativen Erbes von M. Mitchell ihr briefliches Erbe sowie Monographien von E. Edwards, E. Brown und D. Wylie, F. Farrah, A. G. Jones, S. T. Raines.
Der Roman von M. Mitchell wurde, wie Sie wissen, während der sogenannten erstellt. "Renaissance"-Literatur des amerikanischen Südens. In dieser Zeit entstand an der Vanderbilt University in Nashville, Tennessee, ein Dichterkreis. Die Mitglieder dieses Kreises: D. C. Ransom, D. Davidson, A. Tate und andere, veröffentlichten mehrere Literaturzeitschriften: Fugitive (1922-1925) , "Savanni Review" (Sewanee Review, 1892-?) usw. 30er Jahre. 20. Jahrhundert geprägt durch die Arbeit talentierter südländischer Schriftsteller: D. K. Ransom, A. Tate, S. Young (S. Young), R. P. Warren (R. P. Warren) und des zukünftigen Nobelpreisträgers W. Faulkner (W. Faulkner).
Als Vom Winde verweht 1936 veröffentlicht wurde, schien der Roman von M. Mitchell, einer unbekannten Hausfrau aus Atlanta, das Thema des Bürgerkriegs von 1861-1865 zu behandeln. In der amerikanischen Literatur wurde bereits alles gesagt. Es war jedoch dieser Roman, der zur beliebtesten "südlichen" Version des Krieges zwischen dem Norden und dem Süden wurde und viele Jahre lang eine führende Position in der Liste der amerikanischen Literaturbestseller einnahm.
Die Geschichte einer schönen Frau aus dem Süden, die angesichts des Todes der Welt, die sie erzogen und erzogen hat, um persönliches Glück und Wohlbefinden kämpft, hat Amerikaner gefangen genommen, die eine Wirtschaftskrise und Depression erlebten. Drei Wochen nach Erscheinen des Romans wurden 176.000 Exemplare verkauft, sechs Monate später eine Million und ein Jahr später 1.176.000. 1937 erhielt M. Mitchell den renommierten Pulitzer-Preis für Literatur für Vom Winde verweht und schlug damit W. Faulkner, dessen Roman Absalom! Absalom!" (Absalom! Absalom!) (1936) wurde ebenfalls für diesen Preis nominiert. Im selben Jahr kaufte der berühmte amerikanische Filmproduzent David O. Selznick die Rechte an der Verfilmung von Mitchells Roman vom Macmillan Publishing House, und 1939 fand in Atlanta die Premiere des Films Vom Winde verweht statt, der erhalten wurde
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weiteren Weltruhm. Übersetzt in Satz Fremdsprachen, erwies sich der Roman finanziell als das "Buch des Jahrhunderts". Und in unserer Zeit bringt er dem Macmillan-Verlag viel Geld ein.
Als M. Mitchell 1926 mit der Arbeit an dem Roman begann, rechnete er nicht mit Erfolg. Sie äußerte ihre Zweifel einige Monate vor der Veröffentlichung von Vom Winde verweht in einem Brief an ihre Freundin Julia Harris und argumentierte, dass ihr Roman, der während der Blütezeit des Jazz-Zeitalters geschrieben wurde, von einem „viktorianischen Typ“ sei, der „keine Obszönitäten enthalte“. , Ehebruch, kein einziger Entarteter “- es ist unwahrscheinlich, dass er in großen Stückzahlen verkauft wird. Sie warnte auch Harold Lathem von Macmillan, dass ihr Manuskript wahrscheinlich nicht von Interesse für die breite Öffentlichkeit sei, da es „von einer Frau erzählt, die in den Ehemann eines anderen verliebt ist, aber nichts zwischen ihnen passiert“, „nur viermal es gibt "verdammt" und nur ein "schmutziges" Wort "". Dies schreckte den erfahrenen Lektor und Literaturagenten jedoch nicht ab, da er den Roman für „zum Erfolg verurteilt“ hielt.
Wie alle südlichen Schriftsteller hatte M. Mitchell das „südliche“ Thema „überdrüssig“. Von Kindheit an hörte sie Geschichten über den Bürgerkrieg von Verwandten, Nachbarn und Bekannten. Die Namen der konföderierten Generäle sind ihr seit ihrer Kindheit heilig.
M. Mitchell wurde im November 1900 im Haus ihrer verwitweten Großmutter Annie Fitzgerald Stephens geboren. Ihr Haus war eines der wenigen, das die Ereignisse der Nacht des 15. November 1864 überlebte, als W. Shermans Unionistenarmee die Stadt angriff und sie dann in zwei Hälften zerstörte und den Rest in Brand steckte. Von ihrer Großmutter erfuhr Margaret von der Belagerung von Atlanta, von ihrem Großvater John Ogivens (John Stephens) – einem tapferen konföderierten Offizier. Wahrscheinlich beeinflussten diese Geschichten später den Autor von Vom Winde verweht und gaben vielen Szenen des Romans ein besonderes emotionales Pathos, eine besondere „Atmosphäre der Präsenz“.
Margarets Vater, der erfolgreiche Anwalt Eugene Mitchell, ihre Mutter Mary Isabelle Stephens Mitchell und ihr älterer Bruder Alexander Stephens Mitchell teilten die Ansichten der meisten Südstaatler und glaubten, dass die "Sache" der Konföderation richtig sei und die Yankees (Nordländer) größtenteils vulgär seien und unehrenhaft. Margaret war sehr beeindruckt von den jährlichen Feierlichkeiten im April, der Erinnerung gewidmet die während des Konföderiertenkrieges starben.
Während seiner Zeit beim Atlanta Journal Magazine (1922-1925)
M. Mitchell schrieb 139 Essays, 45 Notizen, leitete die Kolumne „Elizabeth Bennet erzählt“, war einer der Autoren der Kolumne „Ratschläge für den Leser“. Als ihre beste Arbeit als Reporterin betrachtete sie eine Reihe von Veröffentlichungen über konföderierte Generäle und Essays über prominente Frauen in Georgia, die nach den Memoiren von Augenzeugen auf der Grundlage von Materialien aus der Atlanta Carnegie Library verfasst wurden.
Der unkonventionelle Umgang mit dem Bild der „südlichen Dame“ in den Essays über die vier Frauen Georgiens sorgte bei den Leserinnen und Lesern des Magazins für einen Aufschrei. Ihre Veröffentlichung wurde ausgesetzt. Von besonderem öffentlichem Interesse war die Geschichte von Nancy Hart, einer Frau, die während des Unabhängigkeitskrieges allein eine Abteilung britischer Plünderer gefangen nahm, die sich den Weg zu ihrer Küche bahnte. Die im Essay erzählte Geschichte der Gefangennahme der Briten ähnelt der Szene der Ermordung eines marodierenden Soldaten durch die Heldin von Vom Winde verweht, Scarlett O'Hara.
Während er historische Essays für das Magazin schrieb, verbrachte Mitchell viel Zeit in der Bibliothek und studierte Zeitschriften aus den 1860er Jahren, Berichte über Militäroperationen in Georgia, Memoiren der Konföderierten, Tagebücher und Briefe von Südstaatlern. Später bildeten diese Materialien die Grundlage für Vom Winde verweht.
1926 verließ M. Mitchell die Zeitschrift, nachdem er John Marsh (John Marsh) geheiratet hatte. Während der Hausarbeit begann sie, für ihren zukünftigen Roman zu skizzieren, schrieb zuerst das letzte Kapitel und arbeitete sich allmählich zum ersten vor. Die Arbeit an dem Roman dauerte zehn Jahre. In einem Brief an die Schriftstellerin S. Yang-gu gab M. Mitchell zu, dass sie jedes Kapitel zehn- bis zwölfmal neu schrieb und es dann einen Monat lang beiseite legte, um das Geschriebene mit einem frischen Auge zu betrachten und noch einmal zu korrigieren, was schien erfolglos. „Ich strebte nach maximaler Einfachheit“, schrieb sie an S. Young, „Einfachheit des Gedankenausdrucks, Einfachheit der Komposition und des Stils.“
M. Mitchell sprach über das Leben der Frauen aus dem Süden, die während des Bürgerkriegs im Hintergrund blieben, vermied Kampfszenen und analysierte nicht den Verlauf der Feindseligkeiten zwischen dem Süden und dem Norden. Nachdem sie 1927 J. Boyds Roman Marching on gelesen hatte, beschloss sie, ihre Karriere als Schriftstellerin zu beenden. Sie bewunderte die intellektuelle Kraft von D. Boyd, sein Wissen über militärische Strategien und Taktiken, und ihre eigenen Erfahrungen im literarischen Bereich schienen ihr unhaltbar. Auf Anraten ihres Mannes arbeitete sie jedoch bald weiter an dem Roman und entschied, dass sie das Recht hatte, über das zu schreiben, was sie verstand und gut wusste - über das Leben in Georgia vor dem Krieg, über die Geschichte von Atlanta, über Das Schicksal der Frauen im Süden.
Auch M. Mitchell war stark beeindruckt von S. V. Benets 1928 erschienenem Gedicht „John Brown’s Body“. Und wieder hatte sie als aufstrebende Schriftstellerin das Gefühl, dass über den Bürgerkrieg bereits alles gesagt ist und es keinen Sinn macht, darauf einzugehen Thema wieder. Die Arbeit an dem Manuskript wurde um drei Monate verschoben, dann aber wieder aufgenommen. Als 1934 ein weiterer Roman über den Bürgerkrieg, The Red Rose, im Süden ("So Red the Rose") von S. Young, John, veröffentlicht wurde Marsh erlaubte seiner Frau nicht, es zu lesen, weil er befürchtete, dass sie dadurch erneut an ihren eigenen Fähigkeiten, an der Richtigkeit des gewählten Themas zweifeln würde.
1936 wurde der Roman vollendet. Das Manuskript befand sich bereits im Macmillan-Verlag, hatte aber keinen Titel. M. Mitchell wusste lange Zeit nicht, was er aus einer Vielzahl von Optionen wählen sollte - "The Novel of the Old South" ("The Novel of the Old South"), der vom Vater des Schriftstellers Eugene Mitchell vorgeschlagene Name; „Tomorrow is Another Day“ („Morgen wird ein weiterer Tag sein“) – dieser Satz war der letzte im Roman; "Morgen Morgen" ("Morgen Morgen"); "Morgen und Morgen" ("Morgen und Morgen"); "Nicht in unseren Sternen" ("Nicht in unseren Sternen") usw. Allerdings gefiel weder dem Autor noch dem Verlag einer dieser Titel. Und schließlich fand M. Mitchell beim Durchblättern einer der Gedichtsammlungen Horaces Gedichte in einem bei Amerikanern beliebten Arrangement von Ernst Dowson (Ernest Dowson), dessen Inhalt, wie ihr schien, einer der Sätze am besten widerspiegeln konnte ihr Buch: "Ich habe viel vergessen, Cynara ist vom Winde verweht" ("Ich habe viel vergessen, Sinara ist weg / vom Winde verweht ...").
Der Satz "vom Winde verweht" ("Vom Winde verweht") klang auf phonetischer Ebene großartig. Es hatte Assonanz ("weg" - "Wind") und Alliteration in den Anfangsbuchstaben letzte Worte("mit" - "Wind"). Dieser Satz blieb nicht nur wegen seines Klangs, sondern auch wegen seiner Bildsprache in guter Erinnerung. Es spürte den Atem des Windes, das Rauschen der Blätter, die über den Boden glitten, und all diese Bilder erzeugten ein Gefühl schmerzhafter Sehnsucht nach der Vergangenheit, die in Vergessenheit überging, ein Gefühl bitteren und unvermeidlichen Verlustes, das die Bewegung nach vorne immer begleitet Leben. Ein solch romantischer Titel entsprach durchaus der Literatur der „südlichen Tradition“. Ähnliche Motive finden sich im Titel vieler anderer Südstaatenromane – etwa in „No one will turn back“ („None Shall look back“) von C. Gordon, „Remember and Forget“ von D. D. Adams, in „Separated by Mountains “ von S. X. Davis, „Scarlet Rose“ von S. Young (der Titel des Romans von S. Young basiert auf einer Zeile aus einer Vorkriegsromanze).
Der von M. Mitchell für seinen Roman gewählte Titel erwies sich als so erfolgreich, dass er
wurde später zu einer stabilen Phrase, die oft von Journalisten und Kritikern in verschiedenen Kontexten verwendet wurde.
Nachdem M. Mitchell einen Vertrag mit dem Macmillan-Verlag unterzeichnet hatte, befürchtete er, dass die Veröffentlichung des Romans nur Verluste bringen würde. Ihre Befürchtungen waren jedoch unbegründet. "Vom Winde verweht" nahm viele Jahre lang einen festen Platz auf der Bestsellerliste ein, und erst viele Jahre später gelang es M. Puzos Roman "Der Pate", sich mit ihm an Popularität zu messen. M. Mitchell nahm ihren Ruhm ernst. Sie antwortete fast allen Autoren, die ihren Roman in ihren Artikeln lobten. Diese Briefe, wie als Durchschlag gedruckt, zeugen vom Wunsch des Autors von „Vom Winde verweht“, sich ein gewisses „öffentliches Image“ zu schaffen. Als Antwort auf Rezensenten, zusammen mit Worten der Dankbarkeit für die Aufmerksamkeit für ihren Roman, berichtete Mitchell über sich selbst, was ihrer Meinung nach Leser und Kritiker über ihre Familie, über die Geschichte des Romans, über ihren literarischen Geschmack wissen sollten. Diese Briefe wurden 1976 veröffentlicht. Aus diesen wenigen Dokumenten, die nach dem Tod der Schriftstellerin erhalten geblieben sind, lassen sich gewisse Rückschlüsse auf die Vorliebe der Schriftstellerin für Mystifizierung, ihren Sinn für Humor, ihren Wunsch, für andere geheimnisvoll und unverständlich zu bleiben, ziehen. Kein Dokument kann jedoch mehr über den Autor von Vom Winde verweht erzählen als der Roman selbst.
Die Frage nach dem Genre von Vom Winde verweht ist seit seiner Veröffentlichung unter Kritikern umstritten. Amerikanische Kritik der 1930er Jahre als "Vom Winde verweht" angesehen historischer Roman, das Studium des historischen Konzepts des Autors, die Diskussion über den Grad der Zuverlässigkeit der darin dargelegten Ereignisse und die Meinungen der Rezensenten waren so polar wie das Verhältnis zwischen den "Eidgenössischen" und "Unionisten" im Jahr 1861. Wenn C. B. Bene, X. Brickell, E. Granberry, X. S. Commander, M. Williams, D. D. Adams, S. Young bewerteten „Vom Winde verweht“ als eines der besten Beispiele realistische Prosa, die wahrheitsgemäß und genau die Ereignisse des Bürgerkriegs von 1861-1865 widerspiegelt. und der Wiederaufbauzeit betrachteten damals D. B. Bishop, M. Cowley und E. Scott den Roman von M. Mitchell als Fortsetzung der Plantagenlegende, die die Geschichte des Südens verdreht.
"Südliche" Kritiker und Schriftsteller, mit Ausnahme von S. Young, ignorierten das Erscheinen von "Vom Winde verweht". Gleichzeitig waren sie im Verhältnis zueinander sehr aufmerksam und reagierten auf das Erscheinen der unbedeutendsten Werke ihrer Schriftstellerkollegen.
Es lohnt sich, an die Versuche der französischen Kritiker J. Derrida und A Ronella zu erinnern, die Gesetze des Genres abzuleiten. Einerseits gaben die Forscher an, dass Genres nicht gemischt werden sollten, andererseits
Aumepamypo Sederne
Die Parteien erkannten, dass es keine Genres in ihrer reinen Form gibt. Auch in Vom Winde verweht gibt es keine Genre-Reinheit. Oberflächlich betrachtet handelt es sich um einen historischen Roman. Aus der Art des Konflikts, der das Aufeinanderprallen von Nord und Süd, Tradition und Anti-Tradition, das individuelle menschliche Schicksal und den historischen Prozess widerspiegelt, sowie die Rolle, die die historische Zeit darin spielt, können wir schließen, dass wir eine historische haben Roman.
Mitchell fühlte sich bei der Analyse der Strategie und Taktik militärischer Operationen nicht sicher, daher gibt es in dem Roman keine Kampfszenen. Die Ereignisse werden durch die Wahrnehmung der schönen Südstaatlerin Scarlett O^ara vermittelt, die im Hintergrund ums Überleben kämpft und verzweifelt versucht, ihr Privatleben zu ordnen, um den Familienbesitz wiederherzustellen. Historische Charaktere: Generäle Robert E. Lee (Robert Lee), William T. Sherman (William T. Sherman), Präsident der Konföderation Jefferson Davis (Jefferson Davis) und Vizepräsident Alexander Stephens (Alexander Stephens) – erscheinen in den Gesprächen der Charaktere und dienen als Kulisse für laufende Veranstaltungen.
Das Schicksal der Romanheldin Scarlett O'ara ist eng mit der Geschichte der Region verbunden. Das ruhige Leben des Südens der Vorkriegszeit fällt damit zusammen glückliche Tage Mädchenzeit Scarlett, und ihre unerwartete und zufällige Hochzeit ist so schrecklich und absurd wie der Beginn des Krieges. Die Witwenschaft der Heldin fällt in die tragischen Tage des Krieges, als viele Südstaatler geliebte Menschen verloren, und ihr Überlebenskampf im Georgien der Nachkriegszeit kann ein Beispiel für die Ereignisse der Wiederaufbauzeit sein. historische Zeit In Vom Winde verweht verläuft es entweder parallel oder kreuzt oder verschmilzt mit dem Biografischen. Das offene Ende regt nicht nur zum Nachdenken an weibliches Schicksal sondern auch über die Zukunft des gesamten amerikanischen Südens.
Vom Umfang der im Roman behandelten Ereignisse, der Länge der Handlung und der Anzahl der Charaktere nähert sich Vom Winde verweht dem epischen Genre an. Wahrscheinlich gab es deshalb so häufig Parallelen zu Leo Tolstois „Krieg und Frieden“. Einige US-Ausgaben von Vom Winde verweht haben als Untertitel den Untertitel „Der epische Roman unserer Zeit“. Damit betonen die Herausgeber sozusagen die Monumentalität und Bedeutung des Werkes.
Vom Inhalt und der Art der Heldin her ähnelt Vom Winde verweht einem Abenteuerroman. Das zentrale Paar des Romans – Arlette Ogara und Rhett Butler – entsprechen nicht den Bildern der „südlichen Schönheit“ und des „edlen Gentleman“, die für die Literatur des amerikanischen Südens charakteristisch sind. Arlett und Rhett könnten die Archetypen der „Femme Fatale“ und „Schurken-Abenteurer“ sein.
Der amerikanische Kritiker D. Cavelty definierte Mitchells Roman als soziales Melodram. Der Roman zeigt, wie eine ganze Zivilisation verschwindet, die Traditionen des Plantagen-Südens allmählich der Vergangenheit angehören und von einer neuen Ordnung des jungen und prinzipienlosen Bürgertums abgelöst werden. Eine dramatische Liebesgeschichte, Siege und Enttäuschungen einer untypischen „südländischen Schönheit“ vor dem Hintergrund eines Wandels des Gesellschaftssystems, der gewohnten Lebensweise und menschliche Werte wurde ein neues Wort in der Literatur des Südens.
Der Roman ist in vielerlei Hinsicht der sozialpsychologischen Prosa zuzuordnen (dies ist jedoch typisch für die gesamte Literatur des 20. Wahrscheinlich war es dieses Thema, das es in den 1930er Jahren, einer Zeit der Wirtschaftskrise und Depression in Amerika, so beliebt machte.
Einige Kritiker der damaligen Zeit waren der Meinung, dass Gone with the Wind viele "Stereotypen" und "Plattitüden" enthielt. Eine sorgfältige Lektüre des Romans widerlegt diese Ansicht jedoch. Ein Merkmal der Poetik des Romans ist die Wiederholung von Klischees, die dem Leser auf verschiedenen Ebenen vertraut sind - die Handlung, das System der Bilder, des Stils, der Sprache und ihre gleichzeitige Parodie, die Ablehnung vieler vertrauter Schemata, die sich in einer unerwarteten Handlung widerspiegeln Wendungen und Interpretationen der Charaktere und ihrer außergewöhnlichen Charaktere. In diesem Fall haben wir es mit einem Prozess zu tun, den M. M. Bakhtin „Reakzentuierung“ nannte.
Das Prinzip der Widersprüche, eine Art literarisches Paradoxon, das Mitchells Roman zugrunde liegt, beinhaltet die Kombination und Gegenüberstellung wohlbekannter Informationen, des Codes „alter bekannter Probleme“ und neuer „origineller Lösungen“. Die Situationen, in denen sich die Figuren von „Vom Winde verweht“ befinden, wurden in vielen literarischen Texten durchgespielt, hier aber auf eine für den „südländischen“ Roman ungewöhnliche Weise umgesetzt. E. A. Stetsenko hat zu Recht darauf hingewiesen, dass Vom Winde verweht die Grenzen der „formellen Literatur“ überschreitet.
Möglicherweise unterscheidet sich „Vom Winde verweht“ von den vielen „südländischen“ historischen Romanen der 1930er-Jahre durch Genre-Hybridität, eine Mischung unterschiedlicher Traditionen, die Schaffung und Zerstörung vertrauter Klischees.
M. Mitchell hat es in seinem Roman geschafft, viele Anfragen seiner Zeit zu beantworten: nicht nur seine eigene Version der Geschichte des Südens zu erstellen, sondern auch zu schreiben weibliche Romantik, in deren Mittelpunkt nicht die traditionelle „südliche Schönheit“ steht, sondern eine aktive Heldin, die energisch ihr Leben und ihre Karriere aufbaut. Natürlich haben wir einen historischen Roman mit abenteuerlichen Elementen vor uns, und soziales Melodram und Frauenprosa zugleich.
E. B. Borisova, L. V. Paloyko. Das Bild der Hauptfigur des Romans von D. Du Maurier.
„Vom Winde verweht“ wurde zur berühmtesten Kontroverse zu „Onkel Toms Hütte“ (1852) von G. Beecher Stowe. Für viele Leser stand ihr Roman über allem Kunstgeschichte Kriege im Norden und Süden. M. Mitchell hat tatsächlich einen Roman geschaffen, der für ihre Zeit nicht weniger innovativ war als W. Faulkners Roman Absalom! Absalom!" Ihre Arbeit verdient die Aufmerksamkeit russischer Forscher.
Anmerkungen
1. Burin S. N. Time in Margaret Mitchell's Gone with the Wind // American Yearbook 1989. Moskau: Wissenschaft. 1990. S. 97-121.
2. Semenova L. N. South in der Literatur der USA // Literatur der USA / hrsg. L. G. Andreeva. M.: Verlag der Staatlichen Universität Moskau, 1973. S. 162-176; Semenova L. N. Das Problem der „südlichen Tradition“ in der amerikanischen Kritik der 60er Jahre. 20. Jahrhundert (Bildung und Entwicklung der "südlichen Tradition" im US-Roman XIX-XX Jahrhundert): dis. ... cand. philol. Wissenschaften. M.: MGU.
3. Stetsenko E. A. Das Zeitproblem in der „südlichen Schule“ des modernen amerikanischen Romans: dis. ... cand. philol. Wissenschaften. Moskau: IMLI, 1978; Stetsenko E. A. Geschichte in der Populärliteratur (M. Mitchell „Vom Winde verweht“) // Gesichter der Massenliteratur in den USA. M., 1991. S. 206.
4. Arkhangelskaya I. B. Das Werk von Margaret Mitchell und die „südliche Tradition“ in der US-Literatur (30er Jahre des 20. Jahrhunderts): dis. ... cand. philol. Wissenschaften. N. Nowgorod, NGPI im. M. Gorki, 1993.
5. Galinskaya I. L. Schlüssel zu Margaret Mitchells Vom Winde verweht. M.: INION RAN, 1996.
6. Margaret Mitchell's "Vom Winde verweht" Letters 1926-1949 / Hrsg. von R. Harwell, N. Y., L.: Macmillan, 1976.
7. Edwards A. Eine Straße nach Tara. Das Leben von Margaret Mitchell. New Haven, N.Y.: Ticknor and Fields, 1983.
8. Brown E. F., Wiley J. Margaret Mitchells Vom Winde verweht: Die Odyssee eines Bestsellers von Atlanta nach Hollywood. Lanham, MD: Taylor Trade, 2011. ix.
9. Farr F. Margaret Mitchell aus Atlanta – der Autor von „Vom Winde verweht“. NY, 1974.
10. Jones A. G. Morgen ist ein weiterer Tag. Die Schriftstellerin im Süden. 1859-1936. Baton Rouge und London, 1982, S. 333-350;
11. Reins S. T. Die Entstehung eines Meisterwerks. Die wahre Geschichte von Margaret Mitchells klassischem Roman Vom Winde verweht, Beverly Hills: Global Book Publishers, 2009.
13. Edwards A. Op. zit. S.9.
14. Biografisches Material, einschließlich der Entstehungsgeschichte des Romans, ist den Quellen entnommen, die in diesem Literaturverzeichnis unter den Nummern 8 bis 13 aufgeführt sind.
17. Brickell H. Ein Gespräch mit Margaret Mitchell über ihren Roman und die Gründe seiner Popularität // New York Evening Post. 1936. Aug. 23. S. 13.
19. Commager H. S. Der Bürgerkrieg in Georgia Clay Hills // New York Herald Tribune. 1936. 5. Juli. S. 11.
20. Williams M. Romance of Reality // Commonweal, 1936. Nr. XXIV. Aug. 28. S. 430.
22. Young S. Ein Leben in der Kunst. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1975. Band. 2. S. 706707, 713-714.
23. Bischof J. B. Krieg und Frieden // 1936. LXXXVII. 15. Juli, S. 301.
24. Cowley M. Vom Winde verweht // Neue Republik. 1936. LXXXVIII. Sep. 16. S. 161.
25. Scott E. Krieg zwischen den Staaten //Nation. 1936. CXLIII. 4. Juli. S. 19.
26. Derrida J., Ronell A. Das Gesetz des Genres // Critical Inquiry. Vol. 7. Nr. 1. On Narrative (Herbst, 1980). S. 55-81. URL: http://www.jstor.org/stable/1343176
27. Siehe zum Beispiel: Mitchell M. Vom Winde verweht. NY: Avon Books, 1991.
28. Cawelty SC Abenteuer. Geheimnis und Romantik. Formelgeschichten und Populärkultur. Chicago: University of Chicago Press, 1977, S. 35.
29. Bakhtin M. M. Fragen der Literatur und Ästhetik. M.: Künstler. lit., 1975. C. 231.
30. Stetsenko E. A. Geschichte in der Massenliteratur. . S. 206.
E. B. Borisova, L. V. Paloiko
DAS BILD DER HAUPTHELDIN VON D. DU MAURIERS ROMAN „REBECCA“ ALS GEGENSTAND DER SPRACHPOETISCHEN STUDIE
Der Beitrag diskutiert die Problematik der philologischen Textanalyse, betrachtet die moderne Herangehensweise an die linguopoetische Methode, beleuchtet ihren Zweck, begründet ihre Vorteile und skizziert Entwicklungsperspektiven. Die Anwendung dieser Methode demonstrieren die Autoren am Beispiel der Bildanalyse künstlerischer Charakter, deren Hauptparameter Einleitung, Porträt, Sprachmerkmale, Taten und Einstellung des Autors zum Stoff des Romans "Rebecca" von D. Du Maurier sind.
Der Artikel behandelt das Problem der philologischen Analyse literarischer Texte. Die Autoren konzentrieren sich auf die moderne Herangehensweise an die linguopoetische Analysemethode, ihre Hauptziele, Vorteile und Perspektiven. Die Arbeit demonstriert ihre Arbeitsweise an den wichtigsten strukturellen und kompositorischen Elementen eines literarischen Bildes (Einleitung, visuelle Wiedergabe, sprachliche Präsentation, Handlungen und Haltung des Autors) der Hauptfigur im Roman „Rebecca“ von D. Du Maurier.
Schlüsselwörter: Linguopoetik, sprachpoetische Funktion, Literarisches Bild, Schlüsselparameter des Bildes, die Absicht des Autors.
Schlüsselwörter: Linguopoetik, Funktion der Linguopoetik, literarisches Bild, Hauptelemente eines literarischen Bildes, Intention des Autors.
Philologische Forschung Fiktion setzt zwangsläufig einen Zusammenhang voraus
© Borisova E. B., Paloiko L. V., 2012
Biografie
Amerikanischer Schriftsteller. Margaret Mitchell wurde am 8. November (in einigen Quellen - 9. November) 1900 in Atlanta (Georgia, USA) in einer wohlhabenden Familie geboren. Vorfahren väterlicherseits stammten aus Irland, mütterlicherseits aus Frankreich. In den Jahren Bürgerkrieg zwischen Nord und Süd (1861-1865) kämpften beide Großväter von Margaret auf der Seite der Südstaatler; Einer erhielt eine Kugel in die Schläfe, die nur versehentlich das Gehirn nicht traf, der andere versteckte sich lange vor den siegreichen Yankees. Der Vater von Margaret und ihrem Bruder Stevens, Eugene Mitchell, ein prominenter Anwalt in Atlanta, ein Immobilienexperte, der in seiner Jugend davon träumte, Schriftsteller zu werden, war Vorsitzender der örtlichen historischen Gesellschaft, dank der die Kinder in einer Atmosphäre aufwuchsen von Geschichten über die erstaunlichen Ereignisse der letzten Ära.
Margaret begann in der Schule mit Literatur: Für das Schultheater schrieb sie Stücke aus dem Leben exotischer Länder, darunter aus der Geschichte Russlands; sie liebte es zu tanzen und zu reiten. Nach dem Abitur studierte sie am Priesterseminar. J.Washington, dann studierte sie fast ein Jahr am Smith College in Northampton (Massachusetts) und träumte davon, für ein Praktikum bei Sigmund Freud nach Österreich zu gehen. Aber im Januar 1919 starb ihre Mutter an der Grippe, und Margaret blieb zu Hause, um sich um ihren kranken Vater zu kümmern. 1918 starb in Frankreich in der Schlacht an der Maas Margarets Verlobter, Lieutenant Clifford Henry; Jedes Jahr an seinem Todestag schickte sie seiner Mutter Blumen. Ab 1922 begann Margaret mit dem Journalismus und wurde Reporterin und Essayistin für das Atlanta Journal, spezialisiert auf historische Essays. Über Margarets erste Ehe ist bekannt, dass sie sich nicht mit einer Waffe trennte, bis sie 1925 die Scheidung einreichte. Nach der Scheidung wurde ihr Ex-Mann (Berry Kinnard Upshaw, Spitzname Red) irgendwo im Mittleren Westen ermordet aufgefunden. 1925 heiratete sie erneut - den Versicherungsagenten John Marsh, auf Wunsch ihres Mannes gab sie ihren Job als Reporterin auf und ließ sich mit ihm unweit der für sie berühmten Peach Street nieder. Es begann das Leben einer typischen Provinzdame, obwohl Margarets Haus sich von anderen Provinzhäusern dadurch unterschied, dass es voller irgendwelcher Papiere war, über die sich sowohl die Gäste als auch sie lustig machten. Diese Zettel waren die Seiten des Romans „Vom Winde verweht“ (Vom Winde verweht), entstanden von 1926 bis 1936.
Vom Winde verweht begann 1926, als Margaret Mitchell die Hauptzeile des letzten Kapitels schrieb: "Sie konnte keinen der beiden Männer, die sie liebte, verstehen, und jetzt hat sie beide verloren." Im Dezember 1935 wurde die endgültige (60.!) Fassung des ersten Kapitels geschrieben und das Manuskript an den Verlag geschickt. Der Name der Hauptfigur des Romans wurde im letzten Moment gefunden - direkt beim Verlag. Es wird angenommen, dass die Hauptfiguren des Romans Prototypen hatten: Zum Beispiel spiegelt das Bild von Scarlett viele der Charaktereigenschaften und das Aussehen von Margaret Mitchell selbst wider, das Bild von Rhett Butler wurde möglicherweise mit Red Upshaw, Margarets erstem Ehemann, erstellt. Einer Version zufolge wurden für den Titel des Buches Worte aus Horaces Gedicht genommen, arrangiert von Ernst Dawson: „Ich habe viel vergessen, Cinara; vom Wind verweht, ging das Aroma dieser Rosen in der Menge verloren … ."; Das Anwesen der Familie O'Hara wurde nach und nach so genannt wie die alte Hauptstadt der irischen Könige - Tara. Margaret selbst definierte das Thema des Romans als "Überleben".
Der Clan der „Literaturprofis“, der aus maßgeblichen Kritikern bestand, erkannte den Roman der damals unbekannten Autorin Margaret Mitchell nicht an. Die allgemeine Meinung der "professionellen" Kritiker war De Voto, der sagte, dass "die Zahl der Leser dieses Buches bedeutend ist, aber nicht das Buch selbst". Eine andere Einschätzung des Romans gab Herbert Wells: "Ich fürchte, dieses Buch ist besser geschrieben als andere angesehene Klassiker." Es gab Gerüchte aus der Welt der professionellen Schriftsteller, dass Margaret das Buch aus dem Tagebuch ihrer Großmutter kopierte oder dass sie Sinclair Lewis bezahlte, um den Roman zu schreiben. Trotz alledem wurde der Roman von den ersten Tagen seiner Veröffentlichung an ein Bestseller, erhielt den Pulitzer-Preis (1938), durchlief in den Vereinigten Staaten mehr als 70 Ausgaben und wurde in viele Sprachen der Welt übersetzt.
Margaret Mitchell weigerte sich rundweg, den Roman fortzusetzen, und sagte scherzhaft: „Brought by the Breeze“ – ein Roman, in dem es eine hochmoralische Handlung geben wird, in der alle Charaktere, einschließlich Beauty Watling, ihre Seelen und Charaktere ändern werden, und das werden sie alle schwelgen in Heuchelei und Dummheit“ Sie weigerte sich auch, einen „Film über den Autor des Romans“ zu drehen, weigerte sich, Interviews zu geben, stimmte der Verwendung von mit dem Roman verbundenen Namen in der Werbebranche nicht zu (es gab Bewerbungen für den Erscheinen von Scarlett-Seife, Rhett-Männerreisetasche usw.), erlaubte es nicht, aus dem Roman ein Musical zu machen.
1939 wurde „Vom Winde verweht“ von Regisseur Victor Fleming (Metro Goldwyn Mayer) verfilmt. 1936 zahlte David Selznick, der den Roman auf die Leinwand bringen wollte, für dieses Jahr eine Rekordsumme von 50.000 Dollar, um die Filmrechte von den Warner-Brüdern zu gewinnen. Aus Angst vor dem Scheitern des Films weigerte sich Margaret, sich an seiner Entstehung zu beteiligen, einschließlich der Auswahl von Schauspielern für die Hauptrollen und der Hilfe bei der Erstellung des Drehbuchs. Infolgedessen wurde das Drehbuch von vielen Menschen umgeschrieben, die sich im Kreis von einem Drehbuchautor, Autor, Regisseur zum anderen bewegten, einschließlich Salznick selbst, bis er zu Sydney Howard zurückkehrte, der das Drehbuch anbot, das als Grundlage für die Verfilmung von diente der Roman. Die Suche nach einer Schauspielerin für die Rolle der Scarlett dauerte etwa zwei Jahre. Das Problem der "Schauspielerin" wurde gelöst, als die Dreharbeiten des Films bereits begonnen hatten - 1938 erschien eine schöne Engländerin, eine Schülerin katholischer Klöster, Vivien Leigh, die Margaret im Alter von 20 Jahren sehr ähnlich war, am Set. Obwohl Margaret Mitchell damals oft daran erinnerte, dass Melanie die wahre Heldin von Vom Winde verweht war und Scarlett nicht sein konnte, war Scarlett die Schlüsselfigur des Films. Der Film wurde am 14. Dezember 1939 in Atlanta uraufgeführt. Die Filmstars Vivien Leigh (Scarlett O’Hara), Clark Gable (Rhett Butler), Olivia de Haviland (Melanie Wilks), Leslie Howard (Ashley Wilks), Thomas Mitchell (Gerald O’Hara, Scarletts Vater), Barbara O’Neal (Elyn O'Hara, Scarletts Mutter), Hattie McDaniel (Mammy). 1939 gewann Gone with the Wind acht Oscars: Bester Film des Jahres; Bester Regisseur (Victor Fleming); Beste Hauptdarstellerin (Vivien Leigh); Beste Nebendarstellerin (Hattie McDaniel); die beste Adaption des Romans an das Drehbuch; beste Kinematographie; bester Künstler; beste Montage. Nominiert für einen Oscar als beste Nebendarstellerin (Olivia de Haviland).
Scarletts Popularität wuchs mit unglaublicher Geschwindigkeit. Versuche von Reportern, Margaret zu fragen, ob sie diese Frau von sich selbst abgeschrieben habe, machten sie wütend: „Scarlett ist eine Prostituierte, ich nicht!“ "Ich habe versucht, eine alles andere als entzückende Frau zu beschreiben, über die sich wenig Gutes sagen lässt, und ich habe versucht, ihrem Charakter standzuhalten. Ich finde es lächerlich und lächerlich, dass Miss O" Hara so etwas wie eine Nationalheldin geworden ist, ich finde es sehr schlimm - für den moralischen und mentalen Zustand der Nation - wenn die Nation in der Lage ist, einer Frau, die sich so verhalten hat, zu applaudieren und sich mitreißen zu lassen ... "Im Laufe der Zeit erwärmte sich Margaret allmählich für ihre Schöpfung. Bei der Premiere des Films Vom Winde verweht bedankte sie sich bereits für die Aufmerksamkeit „mir und meiner armen Scarlett“.
Margaret Mitchell starb am 16. August 1949 in Atlanta (Georgia) an den Folgen eines Autounfalls durch einen betrunkenen Taxifahrer.
Informationsquellen:
Margaret Mitchell ist eine Schriftstellerin, die vor allem für ihren Roman Vom Winde verweht bekannt ist. Das Buch wurde erstmals 1936 veröffentlicht. Es wurde in verschiedene Sprachen übersetzt und über 100 Mal nachgedruckt. Das Werk wurde oft als „Buch des Jahrhunderts“ bezeichnet, da die Popularität des Romans selbst 2014 andere Bestsellerwerke übertraf.
Kindheit und Jugend
Margaret Mitchell wurde am 8. November 1900 in Atlanta, Georgia, in einer wohlhabenden und wohlhabenden Familie geboren. Sie war ein Skorpion nach Sternzeichen und Irin nach Nationalität. Mitchells Vorfahren väterlicherseits zogen aus Irland in die Vereinigten Staaten, und Verwandte mütterlicherseits zogen aus Frankreich an einen neuen Wohnort. Sowohl diese als auch andere spielten während des Bürgerkriegs von 1861-1865 für die Südstaatler.
Das Mädchen hatte einen älteren Bruder namens Stephen (Stephen). Mein Vater arbeitete als Anwalt und befasste sich mit Immobilienstreitigkeiten. Eugene Mitchell brachte die Familie in die High Society. Er hatte eine hervorragende Ausbildung, war Vorsitzender des städtischen Geschichtsvereins und träumte in seiner Jugend davon, Schriftsteller zu werden. Er zog Kinder mit Respekt vor ihren Vorfahren und der Vergangenheit auf und sprach oft über die Ereignisse des Bürgerkriegs.
Die Bemühungen der Mutter sind nicht zu unterschätzen. Gebildet und zielstrebig, war sie als herausragende Frau ihrer Zeit weit voraus bekannt. Maria Isabella war eine der Gründerinnen der Kampagne für das Frauenwahlrecht und war Mitglied der Katholischen Vereinigung. Die Frau vermittelte ihrer Tochter guten Geschmack und führte sie auf den richtigen Weg. Margaret mochte auch Kino, Abenteuerromane, Reiten und Klettern auf Bäume. Obwohl sich das Mädchen in der Gesellschaft hervorragend benahm und gut tanzte.
Margaret Mitchell in ihrer Jugend Während ihrer Schulzeit schrieb Mitchell Theaterstücke für den Studententheaterclub. Anschließend besuchte sie als Studentin am Washington Seminary die Philharmonie in Atlanta. Dort wurde sie Gründerin und Leiterin des Drama Clubs. Neben dem Theatergeschäft interessierte sich Margaret für Journalismus. Sie war Herausgeberin des Schuljahrbuchs Facts and Fantasy und Präsidentin der Washington Literary Society.
Mit 18 lernte Margaret Mitchell den 22-jährigen New Yorker Henry Clifford kennen. Die Bekanntschaft fand bei einem Tanz statt und gab Hoffnung auf die Entwicklung der Beziehungen, aber Henry musste an die Front gehen, um an den Schlachten des Ersten Weltkriegs in Frankreich teilzunehmen. Margaret besuchte das Smith College in Northampton, Massachusetts. In dieser Bildungseinrichtung studierte sie Psychologie und Philosophie.
1918 erfuhr Margaret vom Tod ihres Verlobten. Ihre Traurigkeit verdoppelte sich, als die Nachricht kam, dass ihre Mutter an einer Grippeepidemie gestorben war. Das Mädchen kehrte nach Atlanta zurück, um ihrem Vater zu helfen, wurde die Herrin des Anwesens und stürzte sich in die Verwaltung. Die Geschichte wird in Mitchells Biografie gesehen. Margaret war eine gewagte, mutige und intelligente Frau. 1922 wurde sie Reporterin für das Atlanta Journal, für das sie Essays schrieb.
Bücher
Vom Winde verweht ist der Roman, der Margaret Mitchell berühmt gemacht hat. 1926 brach sich die Schriftstellerin den Knöchel und hörte auf, mit der Zeitschrift zu arbeiten, für die sie arbeitete. Sie war von dem unabhängigen Werk inspiriert, obwohl sie es nicht-linear schrieb. Als Südstaatlerin hat Margaret einen Roman über die Ereignisse des Bürgerkriegs geschrieben und sie aus ihrer eigenen, subjektiven Sicht bewertet.
Aber Mitchell war aufmerksam historische Fakten und basierte in Beschreibungen auf einer Vielzahl von Quellen. Sie interviewte sogar ehemalige Kombattanten. Anschließend sagte der Autor, dass die Charaktere des Romans keine echten Prototypen haben. Da er jedoch die Besonderheiten der Ansichten von Suffragetten kannte, die Sitten und Merkmale der Ära der Weltwirtschaftskrise und die Popularisierung der Psychoanalyse verstand, verlieh Mitchell der Hauptfigur ungewöhnliche Eigenschaften und Eigenschaften. Eine Frau mit nicht der besten Moral ist zu einem Symbol Amerikas geworden.
Margaret arbeitete jedes Kapitel sorgfältig durch. Der Legende nach hatte der erste 60 Variationen und Entwürfe. Interessante Tatsache: Anfangs nannte die Autorin die Hauptfigur Pansy, und erst bevor sie das Manuskript dem Verlag übergab, änderte sie ihre Meinung und korrigierte den Namen in Scarlett.
Das Buch wurde 1936 von Macmillan veröffentlicht. Ein Jahr später gewann Margaret Mitchell den Pulitzer-Preis. Von den ersten Tagen an gingen die Verkaufszahlen des Romans durch die Decke. In den ersten 6 Monaten wurden über 1 Million Exemplare verkauft, heute werden jährlich 250.000 Exemplare des Buches verkauft. Das Werk wurde in 27 Sprachen übersetzt und allein in den USA mehr als 70 Mal nachgedruckt.
Die Filmrechte wurden für 50.000 Dollar verkauft, und dieser Betrag war ein Rekord. 1939 wurde Victor Flemings Film nach Mitchells Roman veröffentlicht. Er erhielt 8 Oscar-Statuetten. Die Rolle wurde gespielt, und Scarlett spielte.
Schauspielerin an Hauptrolle 2 Jahre lang gesucht und nur den Darsteller zugelassen, der den Regisseur an die junge Margaret erinnerte. Scarletts Popularität nahm nach der Premiere des Bandes zu. In den Regalen der Geschäfte erschienen Damenoutfits im Stil der Heldin.
Margaret Mitchell weigerte sich rundweg, eine Fortsetzung des Romans zu schaffen. Darüber hinaus vermachte sie, ihre anderen Werke nach ihrem Tod zu vernichten, so dass es heute unmöglich ist, eine vollständige Bibliographie des Schriftstellers zu erstellen. Wenn es eine Fortsetzung von Scarletts Geschichte gab, erfährt der Leser nichts davon. Andere Werke unter dem Namen des Autors wurden nicht veröffentlicht.
Privatleben
Margaret Mitchell war zweimal verheiratet. Ihr erster Ehemann war ein illegaler Alkohollieferant, ein gewalttätiger Mann Berrien Kinnard Upshaw. Die Schläge und das Mobbing ihres Mannes ließen das Mädchen verstehen, dass sie die falsche Wahl getroffen hatte.
1925 ließ sich Mitchell von ihm scheiden und heiratete John Marsh, einen Versicherungsvertreter. Kurios ist, dass sich die jungen Leute seit 1921 kannten und eine Verlobung planten. Ihre Verwandten kannten sich bereits und der Hochzeitstag stand fest. Aber Margarets unüberlegte Tat hätte beinahe ihr Privatleben zerstört.
Die Hochzeit von Margaret Mitchell und ihrem ersten Ehemann Berrien Upshaw. Links - zukünftiger Ehemann John Marsh John bestand darauf, dass Margaret ihren Job als Reporterin aufgab, und die Familie ließ sich in der Peach Street nieder. Dort begann der ehemalige Journalist, ein Buch zu schreiben. Der Ehemann zeigte Wunder an Loyalität und Geduld. Er vergaß seine Eifersucht und teilte vollständig die Interessen seiner Frau. Marsh überredete Margaret, nicht für die Öffentlichkeit, sondern zu ihrer eigenen Zufriedenheit zur Feder zu greifen, denn nachdem sie Hausfrau geworden war, litt Mitchell oft unter Depressionen, weil ihnen eine wichtige Beschäftigung fehlte.
Einfaches Lesen genügte ihrem neugierigen Geist nicht. 1926 erhielt Mitchell von ihrem Ehemann eine Schreibmaschine geschenkt. John unterstützte seine Frau in allem. Als er von der Arbeit zurückkehrte, las er das von ihr geschriebene Material, half beim Nachdenken über Wendungen und Konflikte in der Handlung, nahm Korrekturen vor und suchte nach Primärquellen, um die Ära zu beschreiben.
Die Veröffentlichung des Romans brachte dem Autor weltweiten Ruhm, aber der Ruhm, der auf Mitchell fiel, wurde zu einer schweren Last. Sie wollte keine erhöhte Aufmerksamkeit und ging nicht einmal zur Premiere des Films, der auf ihrem Buch basiert. Margaret wurde zu Vorlesungen an Universitäten eingeladen, ihre Fotos tauchten überall auf und Journalisten belästigten sie mit Interviewanfragen.
Die Verantwortung während dieser Zeit wurde von John Marsh übernommen. Der Ehemann des Schriftstellers unterhielt Korrespondenz mit Verlegern und regelte finanzielle Angelegenheiten. Er widmete sich der Selbstverwirklichung seiner Frau. Die Frau schätzte das Kunststück, deshalb wurde der Roman "Vom Winde verweht" dem geliebten Mann Margaret Mitchell gewidmet.
Tod
Margaret starb am 16. August 1949. Todesursache war ein Verkehrsunfall. Sie wurde von einem Auto angefahren, das von einem betrunkenen Fahrer gefahren wurde. Infolge des Unfalls kam der Schriftsteller nie wieder zu Bewusstsein. Die Frau wurde in Atlanta auf dem Oakland Cemetery beigesetzt. Ehemann Margaret Mitchell lebte noch 3 Jahre nach ihrem Tod.
In Erinnerung an den Schriftsteller gibt es mehrere Zitate, den Film "Burning Passion: The Story of Margaret Mitchell", der die Biographie der Frau, Fotos, Interviews und einen unsterblichen Roman beschreibt.
1991 veröffentlichte Alexandra Ripley ein Buch namens Scarlett, das eine Art Fortsetzung von Vom Winde verweht wurde. Die Präsentation des Romans regte sich auf neue Welle Interesse an der Arbeit von Margaret Mitchell.
Zitate
"Ich werde heute nicht daran denken, ich werde morgen daran denken"
"Wenn eine Frau nicht weinen kann, ist es beängstigend"
"Lasten hauen Menschen entweder zu oder brechen sie"
