धनुष समूह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का आधार है। यह सबसे अधिक है (एक छोटे ऑर्केस्ट्रा में 24 कलाकार हैं, एक बड़े में - 70 लोगों तक)। 5 भागों में विभाजित चार परिवारों के उपकरण शामिल हैं। रिसेप्शन डिविसी (पृथक्करण) आपको किसी भी संख्या में पार्टियां बनाने की अनुमति देता है। इसमें काउंटर-ऑक्टेव से लेकर चौथे ऑक्टेव के नमक तक की विशाल रेंज है। इसमें असाधारण तकनीकी और अभिव्यंजक क्षमताएं हैं।

झुके हुए उपकरणों का सबसे मूल्यवान गुण द्रव्यमान में लयबद्ध एकरूपता है। यह समझाया गया है एक ही उपकरण सभी धनुष यंत्र, साथ ही साथ ध्वनि उत्पादन के समान सिद्धांत।

संपत्ति अभिव्यंजक संभावनाएंतार तार के साथ धनुष चलाने के विभिन्न तरीकों से जुड़े हैं - स्ट्रोक। धनुष चलाने के तरीके का चरित्र, शक्ति, ध्वनि के समय और वाक्यांश पर बहुत प्रभाव पड़ता है। धनुष से ध्वनि निकालना - आर्को। स्ट्रोक को तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है।

पहला समूह: तार से अलग हुए बिना चिकनी, चिकनी गति। अलग- प्रत्येक ध्वनि को धनुष की एक अलग गति द्वारा बजाया जाता है।

tremolo- दो ध्वनियों का तेजी से प्रत्यावर्तन या एक ही ध्वनि की पुनरावृत्ति, कांपना, कांपना, झिलमिलाहट का प्रभाव पैदा करना। इस तकनीक का इस्तेमाल सबसे पहले क्लाउडियो ने किया था मोंटेवेर्डीओपेरा में "टेंक्रेड और क्लोरिंडा की लड़ाई"। लोगाटो - धनुष के एक आंदोलन के लिए कई ध्वनियों का मिश्रित प्रदर्शन, एकता, माधुर्य, श्वास की चौड़ाई का प्रभाव पैदा करता है। पोर्टमेंटो - धनुष को हल्के से धकेलने से ध्वनि उत्पन्न होती है।

स्ट्रोक का दूसरा समूह: धनुष की गति को धक्का देना, लेकिन बिना तार को तोड़े। नॉन लेगेटो, मार्टेल- धनुष के एक अलग, ऊर्जावान आंदोलन द्वारा प्रत्येक ध्वनि निकाली जाती है। असंबद्ध रीति- प्रति धनुष आंदोलन में कई छोटी झटकेदार आवाजें।

स्ट्रोक का तीसरा समूह जंपिंग स्ट्रोक है। स्पिकाटो- प्रत्येक ध्वनि के लिए धनुष की उछलती चाल।

अस्थिर- फ्लाइंग स्टोकाटो, धनुष के एक आंदोलन के लिए कई ध्वनियों का प्रदर्शन।

टोन को ध्यान से बदलने के लिए स्ट्रिंग उपकरणविशिष्ट खेल तकनीकों का भी उपयोग करें।

स्वागत कर्नल लेगनो- एक धनुष शाफ्ट के साथ एक स्ट्रिंग को मारने से एक खटखट, घातक ध्वनि होती है। इसकी अत्यधिक विशिष्टता के कारण, विशेष मामलों में इस तकनीक का उपयोग शायद ही कभी किया जाता है। इसे पहली बार बर्लियोज़ ने "फैंटास्टिक सिम्फनी" के पांचवें भाग - "ड्रीम ऑन द नाइट ऑफ द सब्बाथ" में पेश किया था। शोस्ताकोविच ने सातवीं सिम्फनी से "आक्रमण प्रकरण" में इसका इस्तेमाल किया।

प्लर्क से बजाए जाने पर तंतु वाद्यों की ध्वनि पहचान में नहीं आती है- pizzicato.स्ट्रिंग पिज्ज़ीकाटो ध्वनि सूखी और झटकेदार - बैले "सिल्विया", त्चिकोवस्की की चौथी सिम्फनी, शेर्ज़ो से डेलिबेस "पिज़्ज़िकाटो"।

ध्वनि को क्षीण या मफल करने के लिए, एक मूक प्रयोग किया जाता है ( चोर सॉर्डिनो) - एक रबर, रबर, हड्डी या लकड़ी की प्लेट जो स्टैंड पर तारों पर पहनी जाती है। म्यूट वाद्य यंत्रों के समय को भी बदल देता है, जिससे यह सुस्त और गर्म हो जाता है, जैसा कि ग्रिग के "पीयर गाइन्ट" सूट के "डेथ ऑफ ओज़" भाग में है। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" के एक्ट III से एक दिलचस्प उदाहरण "भौंरा की उड़ान" भी है - म्यूट के साथ वायलिन की आवाज़ गुलजार का पूरा भ्रम पैदा करती है।

तार वाले वाद्य यंत्रों को बजाने की चमकीली रंगीन तकनीक - हार्मोनिक्स।फ्लैगोलेट्स के पास एक बहुत ही खास समय है, उनमें पूर्णता और भावनात्मकता की कमी है। फ़ोरटे हार्मोनिक्स में चिंगारी की तरह हैं, पियानो में वे शानदार, रहस्यमय लगते हैं। हार्मोनिक्स की सीटी ध्वनि बांसुरी की उच्चतम ध्वनि की याद दिलाती है।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, उच्च अभिव्यंजना की खोज ने इस तथ्य को जन्म दिया कि तार वाले वाद्ययंत्रों ने ऐसी ध्वनियाँ उत्पन्न करना शुरू कर दिया, जिन्हें पहले अपरंपरागत माना जाता था। उदाहरण के लिए, खेल सुल पोंटिसेलो स्टैंड पर कठोर, सीटी, ठंडक पैदा करता है। एक खेल सुल तस्तो की गर्दन के ऊपर - ध्वनि कमजोर और सुस्त हो जाती है। स्टैंड के पीछे, गर्दन पर बजाना, वाद्य यंत्र के शरीर पर अंगुलियों से थपथपाना भी प्रयोग किया जाता है। इन सभी तकनीकों का उपयोग पहली बार K. Penderetsky द्वारा 52 स्ट्रिंग उपकरणों "हिरोशिमा के पीड़ितों के लिए विलाप" (1960) के लिए किया गया था।

सभी तार वाले उपकरणों पर, आप एक ही समय में डबल नोट्स ले सकते हैं, साथ ही साथ तीन और चार सोनोरस कॉर्ड्स जो एक ग्रेस नोट या आर्पीगियो के साथ बजाए जाते हैं। इस तरह के संयोजन खाली तारों के साथ प्रदर्शन करना आसान होता है और उनका उपयोग, एक नियम के रूप में, एकल कार्यों में किया जाता है।

झुके हुए वाद्य यंत्रों के पूर्वज अरबी थे रिबाब,फ़ारसी केमांचाजो 8वीं शताब्दी में यूरोप में आया था। मध्ययुगीन यूरोप में भटकते संगीतकारों ने खुद को साथ लिया फिडेल और रेबेका।पुनर्जागरण के दौरान, व्यापक वियोला,शांत, दबी हुई आवाज होना। वायलस का परिवार कई था: वियोला दा ब्रेकियो, वियोला दा गाम्बा, वियोला डी अमोरे, बास, कॉन्ट्राबास वायोला, बास्टर्ड वायोला - मुख्य और गुंजयमान तार के साथ। वायलस में 6-7 तार थे, जो चौथे और तीसरे में ट्यून किए गए थे।

तार वाले झुके हुए उपकरणों पर, ध्वनि निकालने के तीन तरीकों का उपयोग किया जाता है: आर्को, पिज़्ज़िकाटो और कोल लेग्नो।

आर्को(यह। आर्को - धनुष) - खेलने का मुख्य तरीका। स्ट्रिंग्स के साथ झुकने का सामान्य स्थान पुल और गर्दन के निचले सिरे के बीच की दूरी के बीच है। धनुष के नीचे (ब्लॉक से अंत तक) की गति को टायर (डैश) कहा जाता है और इसे "" चिन्ह द्वारा इंगित किया जाता है, और धनुष के ऊपर की ओर (ब्लॉक से अंत तक) की गति को पुसे (पोसे) कहा जाता है। और "वी" चिह्न द्वारा इंगित किया गया है।

(यह। पिज्जाकाटो - चुटकी) - एक उंगली से एक तार खींचकर ध्वनि निकालना दांया हाथकभी-कभी बाएं हाथ की उंगलियों से। पिज़्ज़िकाटो खेलते समय ध्वनि झटकेदार, छोटी होती है। प्लक्ड इंस्ट्रूमेंट्स (गिटार, वीणा) के एक ओनोमेटोपोइया के रूप में उत्पत्ति, पिज्जाकाटो ने बाद में टिम्ब्रे कंट्रास्ट बनाने में एक स्वतंत्र अर्थ प्राप्त किया।

शीट संगीत में, धनुष के साथ पिज्जाकाटो से प्रदर्शन के लिए आर्को को संक्रमण पर सेट किया गया है।

पी. त्चिकोवस्की ने शानदार ढंग से चौथी सिम्फनी के शिर्ज़ो में पिज्जाकाटो का इस्तेमाल किया, चरम एपिसोड को पूरी तरह से वायलिन परिवार के उपकरणों को सौंप दिया।

कर्नल लेगनो(यह। यदि आलसी - शाफ्ट) - धनुष (बेंत) के पीछे के तारों पर हल्के से टैप करके ध्वनि निकालना। इसका परिणाम शुष्क, झटकेदार ध्वनि में होता है। इस गेम तकनीक का उपयोग दृश्य और अन्य प्रभाव बनाने के लिए किया जाता है। तो, ए। ग्लेज़ुनोव ने बैले फोर सीज़न में ओलों की आवाज़ को चित्रित करने के लिए कोल लेग्नो का इस्तेमाल किया।

स्ट्रोक्स को बो मूवमेंट की विभिन्न विधियाँ कहा जाता है। वे प्रदर्शन किए जा रहे संगीत के शब्दार्थ अर्थ को व्यक्त करते हैं, और इसलिए झुके हुए वाद्य यंत्रों को बजाते समय उन्हें संगीत की अभिव्यक्ति का मुख्य साधन माना जा सकता है।

समय की एक लंबी अवधि में, खेलने का सबसे समृद्ध अभ्यास - मुख्य रूप से वायलिन और सेलो पर - बहुत सारे विविध स्ट्रोक जमा हो गए हैं, जिनके बीच कुछ मामलों में उन्हें वर्गीकृत करने के लिए एक निश्चित रेखा खींचना मुश्किल है। इसलिए, नीचे हम सबसे बुनियादी स्ट्रोक पर ध्यान केंद्रित करेंगे और केवल उनकी कुछ सबसे आम किस्मों पर स्पर्श करेंगे।

मुख्य स्ट्रोक को डिटैच, लेगाटो, विभिन्न प्रकार के स्टैकाटो और स्पीकाटो, साथ ही ट्रेमोलो माना जाना चाहिए। Detache (fr।) - एक अलग हमले के साथ एक स्ट्रोक "ओह, एक स्पष्ट घोषणात्मक चरित्र। इस स्ट्रोक का उपयोग ऊर्जावान वाक्यांशों को करने के लिए किया जाता है जिसके लिए महान पूर्णता और स्वर की समृद्धि की आवश्यकता होती है:

एक तेज़ गति में, मोटर ऑर्डर बनाने के लिए डिटैच स्ट्रोक का भी उपयोग किया जा सकता है, जिसमें तेज़ मार्ग शामिल हैं (यदि आपको ध्वनि की पर्याप्त पूर्णता प्राप्त करने की आवश्यकता है):

यदि किसी दिए गए टेम्पो के लिए सबसे लंबे धनुष के साथ डिटैच किया जाता है, तो इसकी पूरी अवधि का उपयोग करने तक, इस तकनीक को आमतौर पर ग्रैंड डिटैच कहा जाता है:

जैसा कि उपरोक्त सभी उदाहरणों से देखा जा सकता है, सबसे महत्वपूर्ण बानगीडिटैच, टेम्पो की परवाह किए बिना, ध्वनि की ताकत और धनुष का दायरा, धनुष के प्रत्येक आंदोलन के लिए एक दिशा में एक नोट का निष्पादन है। इस आधार पर, यह और इसके समान अन्य स्ट्रोक (उदाहरण के लिए, नीचे वर्णित सौटिल) को विभाजित कहा जाता है।
इसके विपरीत, लेगाटो एक स्ट्रोक है जिसमें एक धनुष पर कई नोट शामिल होते हैं। डिटैच की डिक्लेमेटरी प्रकृति के विपरीत, लेगाटो की चिकनी गति सबसे बड़ी हद तक पुन: उत्पन्न होती है, जो मानव गायन के गीत-समान, उभरे हुए पक्ष को ठीक करती है।

लेगाटो नोटेशन में, प्रत्येक लीग धनुष की एक दिशा को दर्शाता है। यहाँ खेले जाने वाले मधुर वाक्यांशों के उदाहरण हैं लेगाटो:

झटकेदार स्ट्रोक - स्टैकाटो और स्पिकैटो - एक दूसरे से भिन्न होते हैं जिसमें स्ट्रिंग से धनुष को तोड़े बिना स्टैकटो का प्रदर्शन किया जाता है, जबकि स्पिकैटो स्ट्रिंग के साथ प्रत्येक संपर्क के बाद धनुष के उछलने पर सटीक रूप से आधारित होता है।

स्टैकाटो का सार एक धनुष के साथ एक ऊर्जावान धक्का है, जिसके बाद ध्वनि की तत्काल कमजोर होती है। ऊपर दिए गए स्टैकटो मार्ग में, सभी आठवें नोट्स और निश्चित रूप से, सोलहवें नोट्स को स्टैकाटो खेला जाता है (सोलहवें नोटों में से प्रत्येक धनुष को उसी दिशा में ले जाकर बजाया जाता है, जैसा कि पिछले आठवें नोट को एक ठहराव से अलग किया गया था):

उनके ऊपर डॉट्स वाले क्वार्टर नोट्स के लिए, इस मामले में ध्वनि की लंबाई (बो पुश) सोनोरिटी क्षय की अवधि (धनुष आंदोलन का लगभग पूर्ण विराम) की तुलना में बहुत कम है। इसके अलावा, प्रत्येक नए धक्का से पहले दिशा बदलने के लिए एक वास्तविक पड़ाव होता है। एक समान विभाजित स्ट्रोक के साथ स्टैकाटो खेलने का एक समान तरीका मार्टेल कहलाता है। यह कभी-कभी नोटों के ऊपर लम्बी नुकीली कील या मौखिक संकेत द्वारा इंगित किया जाता है।
सामान्य स्टैकटो के प्रत्येक नोट को धनुष आंदोलन की दिशा में या पिछले एक के विपरीत दिशा में बजाया जा सकता है।

नीचे दिए गए उदाहरण में, बिंदीदार स्टैकटो प्रदर्शन करने के दो तरीकों को इंगित किया जा सकता है: एक विभाजित स्ट्रोक (जो कि, ∏ और V को बारी-बारी से) और दो स्टैकटो नोट्स प्रति धनुष दिशा:

इसलिए, एक ही दिशा में दो या दो से अधिक स्टैकाटो नोट चलाए जा सकते हैं। उनमें से प्रत्येक धनुष के साथ अपने स्वयं के विशेष प्रकाश आंदोलन (धक्का) से मेल खाता है।

आइए, उदाहरण के लिए, धनुष की एक दिशा (आसान ऊपर की ओर) में एक महत्वपूर्ण संख्या में स्टैकटो नोटों के प्रदर्शन के लिए कलाप्रवीणता अभ्यास में एक काफी सामान्य तकनीक का हवाला दें; यह केवल निर्धारित किया जाना चाहिए कि यह स्ट्रोक समूह खेल में लागू नहीं होता है:

जैसा कि ऊपर बताया गया है, स्पाइकैटो मुख्य बाउंसिंग स्ट्रोक है। ऐसे स्ट्रोक की मुख्य विशेषता उनका हल्कापन, वायुहीनता है।
यहां स्पाइकैटो के विभिन्न उपयोगों के कुछ उदाहरण दिए गए हैं। नटक्रैकर ओवरचर से एक सुंदर, मध्यम गति का अंश:

Sautille सामान्य स्पिकैटो से भिन्न होता है जिसमें गति में वृद्धि के साथ, कलाकार धनुष के व्यक्तिगत आंदोलनों को नियंत्रित करना बंद कर देता है और उसी क्षण से स्ट्रोक की यांत्रिक, मोटर प्रकृति हावी होने लगती है, धनुष की लोच, इसकी क्षमता द्वारा नियंत्रित स्ट्रिंग से पीछे हटाना।

सौटिल का एक उदाहरण द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन से भौंरा की उड़ान है:

लेकिन स्ट्रिंग से स्ट्रिंग में संक्रमण करते समय भी, उदाहरण के लिए, तीन या चार स्ट्रिंग्स पर आर्कपीगेटेड ग्रुपिंग करते समय:

जंपिंग मोटर स्ट्रोक की मदद से किसी भी महत्वपूर्ण ध्वनि शक्ति को प्राप्त करना असंभव है।

सबसे आम ऑर्केस्ट्रल स्ट्रोक में से एक है ट्रेमोलो। यह स्ट्रिंग को फाड़े बिना धनुष को अलग-अलग दिशाओं में त्वरित रूप से बारी-बारी से घुमाकर एक नोट की पुनरावृत्ति है (दाहिने हाथ का तथाकथित कांपोलो)। ट्रेमोलो बजाते समय आपको जितनी अधिक ध्वनि की आवश्यकता होगी, आपको धनुष के साथ उतना ही अधिक स्विंग करना होगा। इसके आंदोलन के एक बड़े दायरे के साथ धनुष के मध्य से जोरदार ध्वनि निकाली जाती है; इसके विपरीत, एक बमुश्किल श्रव्य ट्रेमोलो (शाब्दिक रूप से, एक सरसराहट) धनुष के अंत में ही प्राप्त किया जा सकता है, इसके लगभग अगोचर आंदोलन के साथ।

डेटाशेविवरण। दताशे। झुके हुए उपकरणों के स्ट्रोक में से एक: यह ध्वनि की पूर्णता की विशेषता है (धनुष को स्ट्रिंग के तंग फिट के कारण प्राप्त किया गया) और प्रत्येक ध्वनि के लिए आंदोलन की दिशा में बदलाव)।ईएमसी 1998. || अशुद्ध करने या निचोड़ने में फर के एक अलग आंदोलन द्वारा प्रत्येक ध्वनि का निष्कर्षण. लिप्स 1998 38।

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  शब्दकोषएफ्रेमोवा

• - डेटाश "ई, नेस्कल ...

  रूसी वर्तनी शब्दकोश

• - अलग करना। दताशे। झुके हुए उपकरणों के स्ट्रोक में से एक: यह ध्वनि की पूर्णता और प्रत्येक ध्वनि के लिए गति की दिशा में परिवर्तन की विशेषता है)। ईएमएस 1998...

  रूसी भाषा के गैलिकिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

• - ॐ तार खच्चर बजाने में। वाद्य यंत्र - प्रत्येक ध्वनि को धनुष की सहज गति के साथ अलग से निकालना ...

  रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

• - संज्ञा, समानार्थक शब्द की संख्या: 2 ध्वनि निष्कर्षण रिसेप्शन ...

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