Kron Rita. 1992. október 5-én született Moszkvában. Orosz színházi és filmszínésznő, énekesnő. A „Voice. Indítsa újra a 7. évadot.

Rita Kron nem kreatív álnév, hanem az igazi neve és vezetékneve.

Óvodában kezdett énekelni. Zenei igazgató neki óvoda még a szakdolgozatát is megvédte Ritának köszönhetően, akit minden gyerekprodukcióban felhasználtak.

A RATI-GITIS-ben végzett, a Varieté karán tanult. Ahogy Rita felidézte, amikor belépett a színházba, megvolt túlsúly. „Senki sem zsarnokoskodott a súly miatt, de aztán az egész tanfolyamunk diétázott, beleértve engem is” – mondta.

Tanulmányai alatt a híres jazzman, Alekszej Kozlov klubjának bárjában dolgozott.

A "Gogol könyvek" színház könyvesboltjában debütált önálló koncert. Rita azt mondta: „Képzeld, van egy koncertem, és ugyanakkor Kirill Szerebrennyikov felolvasást tartott az irodájában” Hétköznapi történelem". Másnap felajánlották, hogy csatlakozzak az „Orosz tündérmesék”-hez. Kron Ritát „a Gogol Központ fő hangjának” kezdték nevezni.

A "Gogol Központban" a következő előadásokban játszott: "Freedom No. 7"; "Kafka"; "Paprikajancsi"; „Ki él jól Oroszországban”; "Orosz mesék"; "Kilenc".

Részt vett a Marina Rinaldi kollekció bemutatóján.

2018-ban a Channel One műsorának résztvevője lett.

A vakmeghallgatáson Rita előadta az It's Raining Men című dalt zenekarok A Weather Girls, amely 1983-ban jelent meg kislemezként a Success albumról. A dal feldolgozási verzióit Geri Halliwell és a Young Divas rögzítette.

Három mentor fordult egyszerre a fényes előadóhoz:, és.

Ani Lorak azt mondta: „Nos, te gyújtottál rá, Rita! Ez természetesen a te energiád, amit csinálsz, HOGYAN csinálod, valami csodálatos, köszönöm szépen. Jól értem, hogy ez a te babád ott van? Igen, most szültél, hány éves a baba? Istenem, nyolc hónap! Azta! És olyan formában vagy, tele erővel és energiával a legyőzéshez. Mindig lenyűgöznek az ilyen nők: erősek, bátrak, okosak, gyönyörűek, hangosak!”.

Natalja Serova

6 perc.

Leesések a színpadról, szellemek és törések – az STI és a Gogol Center színészei idéznek fel olyan történeteket a színházi életből, amelyeken ma már nevetnek

Kron Rita, aa Gogol Központ színésznője:

„A Dvor premierjén, az utolsó dalnál az érzelmek csúcsán vagyunk (zokogásra készen), hatalmas diszkoszvetőkkel a kezünkben – természetesen magassarkús lányokkal. A színpadon lévő díszletből - kilenc rámpa méterről méterre. Borzasztóan szépek vagyunk, flitterben, mintha a nyolcvanas években lennének, felmegyünk a színpadra, énekelünk, ezen a lépcsőn megyünk le. Majdnem a végére érek, az élre megyek, és abban a pillanatban, amikor az élre kell ülnöm, ezzel a diszkódobóval együtt a közönségre esek. A hang ebben a pillanatban megtörik, de én tovább énekelek. Pankov Zemljanszkij mellett ül, ( Vlagyimir Pankov rendező és Szergej Zemljanszkij koreográfus - kb. "A kultúra erői"), nem néz a színpadra - általában figyelmesen hallgatja előadásait, tökéletesen hallja, és azt mondja: „Na, mi volt ez egyáltalán?”, És Zemljanszkij válaszol neki: „Igen, ez Kron (leesett) Most!" Emlékszem, sokáig szenvedtem egy térdtörés miatt!

Kron Rita. Fotós: Natalia Serova

Polina Pushkaruk, az STI színésznője:

„Az Ifjú Gárda forgatásán találkoztunk Ira Gorbacsovával. Nyolc éve ismerjük egymást, barátok vagyunk, de maximum évente kétszer találkozunk. Vele nem engedhetnek egymás közelébe, mert kezdünk megőrülni. És egy szép napon, a Belaya Kalitvában, a forgatáson elkezdtünk ostobaságokkal foglalkozni – videózni a telefonnal, aztán éppen megjelent a lassított funkció. És Irának van egy ötlete: „Készítsünk egy ilyen videót - Vlad (a barátunk) forgat, te és én tíz méterre állunk tőle, majd a kamerához futunk, és körülbelül két méterrel szétszóródunk különböző irányokba. , gyönyörű lesz!" Mondom, remek ötlet, hajrá! És jelmezben vagyunk, forgatási nap van, szünetünk van. Ira azt mondja nekem: "Menj a kiindulóponthoz, és most jövök."

Ebben a pillanatban odamegy Vladhoz, és figyelmezteti: "Most lesz meglepetés!"

Ira odajön hozzám, Vlad kiáltja: „Kezdje!”.

Minden erőnkkel szétszóródunk, és három méterrel a kamera előtt, ahová szét kellett volna szórnunk, Ira fog és oldalba lök.

Továbbá már a videón is láthatjuk, ahogy Ira teljesen boldog arccal fut – csak tiszteleg a szemében. A kamera pedig a földhöz vág, ahol öltönyben fekszem és vonaglok a fájdalomtól. Aztán volt egy mentőautó, egy kórház Belaya Kalitva-ban, egy nagy gümő szakadt le a váll csontjáról. Másnap pedig belépek a moszkvai "Notebookokba", és egymás után három előadásom lesz. És jövünk Slava Evlantievvel ( STI művész - kb. "A kultúra erői") Moszkvába, egyenesen a színházba megyünk - nem volt idő az ügyeletre menni. Kézzel, sállal bebugyolálva jövök Szergej Vasziljevics ( ) megkérdezi: "Hé srácok, hogy vagytok?" És ebből a kérdésből üvölteni kezdek: „Úgy tűnik, eltörtem a karomat, Szergej Vasziljevics!”

Emlékszem, Ira rettenetesen aggódott, bár ez a történet mindig nagyon megnevettet minket, és a videó is nagyon viccesre sikerült, de a vége ilyen.

Polina Pushkaruk. Fotó forrása: STI, fotós: Alexander Ivanishin

Igor Lizengevich, STI színész

„Reggel nehéz próba volt, este az Öngyilkosságot játszottuk. Az előadás a finálé felé halad, a közönség nevet, temetési menetben készülünk a mélyből. Hirtelen egy férfit látok kijönni a színfalak mögül a színpadra, beugrik a terembe, és nyugodtan elindul a kijárat felé. A srácokra nézek – úgy játszanak tovább, mintha mi sem történt volna. A közönségre nézek - semmi reakció, senki sem látja a szemével ezt az embert, mindenki figyelmesen nézi a színpadot. Megsúgom a Grisha mellett álló szolgának: "Grisha, valami ember éppen a színpadra lépett, beugrott a terembe és elment." "Kicsoda? Igor, hogy vagy? - kérdezi Grigorij, és nagyon komolyan néz rám. Az előadás hátralévő részét összeszedve töltöttem, nem keltve azt a látszatot, hogy megőrülök. Sápadt voltam és szomorú. Csak a legvégén jelent meg a színpadon Ivan Yankovsky, aki megerősített mindent, amit láttam. Kiderül, hogy a szomszédos iroda alkalmazottja, villanyszerelő, esetleg vízvezeték-szerelő tévedésből bement a színházba, eltévedt, és az utca helyett a színpadra ment.

Igor Lizengevics. Fotó forrása: STI, fotós: Alexander Ivanishin

Svetlana Mamresheva, a Gogol Center színésznője

„Chaillot-ban Párizsba utaztunk. A Szentivánéji álmot játsszuk. Az előadás előtt úgy döntöttünk, osztrigát eszünk, az egész társulat. És egy óra múlva rosszul lettünk. Így hát eljátsszuk az istenek, Titánia és Oberon történetét a díszletben - egy zárt üvegházban. Az összes kijárat közelében természetesen medencék vannak, hogy „ha valami” gyorsan elfogyjon. A medencék pedig tényleg mindenhol ott vannak, mert éreztük, hogy bármelyik pillanatban megtörténhet a jóvátehetetlen. Harald Rosenström és én annyira rosszul éreztük magunkat, hogy nem tudtunk szétterülni, nagyon gyorsan és nagyon „konkrétan” kellett játszani, és el kellett hagynunk a színpadot. De végül vicces volt, mert Kirill Semenovich ( Szerebrenyikov - kb. "A kultúra erői") azt mondta, hogy a miénk legjobb teljesítményés nagyon jól játszottunk."

Szvetlana Mamreseva. Fotós: Natalia Serova

Maria Shashlova, STI színésznő

„Sarasotában voltunk turnén: október, a Mexikói-öböl, hőség, pálmafák. Sétálunk, Amerika és természet ölelésében, minden nap játszunk egy színdarabot, mindenkinek forog a feje. Szergej Vasziljevics ( Zhenovach - kb. "A kultúra erői") megáll egy fa mellett, a földre néz, és azt mondja: „Ó, nézd, földimogyoró! Mi ez, mogyorófa vagy valami? És mindannyian feljövünk, nézd, igen, pontosan, a földimogyoró nő. Elkezdjük a gyűjtést. Egy férfi áll a közelben, figyel minket, odamegy a tolmácshoz, és megkérdezi: „Mit csinálnak?”

Azt válaszolja: "Hát, hogyan, a földimogyorót betakarítják, nézd."

És a férfi azt mondja: "Igen, valójában csak mókusokat dobtam..."

Elképzelem egy ember gondolatait, aki látja, hogyan gyűjtik az oroszországi vadon élő emberek a földimogyorót, és úgy döntött, hogy kezeli a mókusokat. És akkor megértjük, hogy a földimogyoró nem igazán nő így, hanem földimogyoró. De attól a pillanattól kezdve annyira lenyűgözött minket a természet, hogy akkor valamiért egyáltalán nem gondoltunk rá.”

Maria Shashlova. Fotó forrása: STI, fotós: Alexander Ivanishin

Néhány évvel ezelőtt Kron Rita csaposként dolgozott a Gogol Center kávézójában, videóklipeket forgatott a színházban, és a színpadon kapta meg a GITIS-től érettségi oklevelét. Ma a 24 éves színésznő és énekesnő a Gogol Center fő hangja. Ahhoz, hogy erről meggyőződjünk, elég megnézni a „Ki él jól Oroszországban” és az „Orosz tündérmesék” című slágerprodukciókat. Rita Kron meghívta az InStyle-t a "Freedom No. 7" utolsó premierjére (május 22., 23.), és egyúttal mesélt a magazinnak arról, hogy mi ütötte meg Kirill Szerebrennyikovot, milyen művészeket nevelnek a Gogol Központban, és hol lehet. hallgasd meg, kivéve a színházat.

Hogyan kezdődött barátsága a Gogol Központtal?

A GITIS második évfolyamán tanultam a Varieté karán. 2012-ben alakult az új Gogol Központ. Az egyik színházi rezidens, Vlagyimir Nyikolajevics Pankov, aki mesterkurzust tartott a tanfolyamomon, előadást készített a Gogol Központ megnyitójára, és meghívott minket, diákokat, hogy vegyünk részt ezen. Beleegyeztem. Amikor először jöttem a színházba, javában zajlottak a felújítások, a falak befejezetlenek voltak, de valamiért tetszett az egész, és rájöttem, hogy itt akarok maradni. Megjelentünk a Gogol Központ megnyitóján, hat hónappal később jelentkeztünk egy előadásra, és szeptemberben már felléptünk a kis színpad a "Menjünk, autó vár ránk" című produkciójával - ezt követően megkapta az "Arany maszkot".

Még akkor is.

A történet ezzel nem ért véget. A Gép premierje után Ermolajeva Masa, aki a színház kávézójának vezetője volt, megkérdezte, hogy van-e véletlenül csaposom, akit ismerek. És arra gondoltam: „Sok szabadidőm van – miért ne. Meg tudom csinálni!"

A színfalak mögött, "Kafka"

Voltak készségei?

Igen, Alekszej Kozlov klubjának köszönhetően. A második év utáni nyáron állást kerestem, és barátom édesapja volt az egyik alapítója a klubnak. Csak odajöttem hozzájuk a szájharmonikámmal és énekeltem. A művészeti vezetőnek tetszett, három napig árultam a bejáratnál CD-ket és énekeltem a dalaimat. Általában a "Kozlovban" volt az első önálló koncertem, meghívott zenészekkel. Dolgoztam ott pincérnőként és csaposként. A műszak után a megmaradtaknak énekelt. Aztán másfél hónapra a Gogol Center pultosa lett, itt állt a pultnál, italokat osztogatott és lekváros túrót főzött.

Izgalmas kezdés. Hogyan kerültél a színpadra a bár mögül?

Amíg itt ácsorogtam, és közben államvizsgára készültem, mindenkivel találkoztam, aki a színházban dolgozott. De a legfontosabb természetesen a műhelyek - ez a fény, a hang, a szerelők. A műhelyekből néhány srác zenésznek bizonyult: így találkoztam egy billentyűssel, egy csellistával, felhúztak egy dobost, és úgy döntöttünk, hogy a Mediatékában - akkor még könyvesbolt - egy bérházban csináljuk meg. És azt hiszem, Kirill Semenovich hallott róla valamit. Mert a koncert után Anna Vladimirovna Shalashova ( vékony asszisztens. vezető - kb. Stílusosan) odajött hozzám, és azt mondta, hogy készülőben van a Russian Fairy Tales projekt, és felajánlotta, hogy készít vázlatokat a következő előadáshoz. De nem csináltam semmit, mert vizsgáim voltak, ott volt a Dvor érettségi premierje, a Gogol Központban. Saját színpadán, majd az egész tanfolyamunk kapott oklevelet. Másnap pedig azt mondta a színház igazgatója, hogy felvesznek.

Hirtelen.

Emlékszel, hogyan találkoztál Kirill Szerebrennyikovval?

Távollétében ismertük egymást, ő tudott rólam. És amikor bevittek a társulatba, és bemutattak az orosz tündérmeséknek, a próbákon jobban megismertem Kirill Semenovicsot. Az előadások hat órásak voltak, hihetetlen mennyiségű vázlatot hoztunk. Az enyémek többsége egyébként a gyártásban maradt.

Kirill Semenovich dicsért? Előfordult már, hogy feljön egy futás vagy egy előadás után, és azt mondja: „Rita, jó volt”?

Óh ne. Kirill Semenovich meglehetősen fukar a kijelentéseiben. De ugyanakkor éreztem a támogatását.

Szigorú vezető?

Nem. Minden, amit mond, tárgyilagos és lényegre törő. Előfordul, hogy színpadra lépés előtt mentorként tud néhány szót mondani, bátorítani. Ha Moszkvában van, ha színházban van, akkor az előadásai végén mindenképpen meghajol.

Meséljen nekünk a Freedom No. 7-ről. Ez egy fontos premier az Ön számára.

Igen, ez egy darab az 1930-as évek filmzenéjéről. Két város van: Moszkva és Berlin. A háború előtti időszak összes filmje pedig mindkét városban hasonló cselekményben és zenében. Oleg Neszterov ( a Megapolis csoport vezetője - kb. Stílusosan) a darabban Berlinről, német filmekről beszél, én pedig mindig visszarántom Oroszországba, és Moszkváról beszélek.

Miért érdemes megnézni ezt a műsort?

odalépek.

Komolyan, menj a hangulatra. Különleges, teljesen atipikus a Gogol Központhoz és a modern Moszkvához. Olyan ez, mint egy moziba menni, mint a "Győzelem". Odamész és megérted, hogy nem itt és nem most létezel, hanem mintha 50 évvel ezelőtt szállítottak volna. Ezek a magas mennyezetek, ez a „kanál” – annyira megérint.

Jelenleg hat produkcióban vesz részt: "Freedom No. 7", "Kafka", "Harlekin", "Ki él jól Oroszországban", "Orosz mesék" és "Kilenc". Lélekben mi áll közelebb hozzád?

Valószínűleg: "Kinek jó élni Oroszországban." Szinte az egész előadást éneklem, és megértem, hogy a helyemen vagyok.

Hogyan definiálod magad: elsősorban színésznő vagy zenész?

Valószínűleg mégiscsak zenész.

Vagyis amikor a GITIS-ben tanult a színpadon, nem gondolt arra, hogy később színházba fog menni?

Azt gondoltam. De azt akartam, hogy a színház számomra zenés legyen, hogy mindenképpen énekeljek. Általában teljesen másképp alakulhatott volna az életem, ha hallgatok anyámra és elmentem volna az operába. Anyám még most is kesereg nekem: „Elmennék az operába, kövér lennék, gyönyörű ruhákban, gyémántokban és bel canto-t énekelnék.”

nem akarod?

Nem áll közel hozzám. Jazz, pentaton, blues, funk és minden ilyen lendülettel, hús áll hozzám közelebb. Ha megnézi a "Dreamgirls" című filmet Beyoncéval és Jennifer Hudsonnal, megérti, miről beszélek. Szeretem az amerikai musicaleket. És sajnos erre csak az amerikaiak képesek.

Mi a véleményed a La La Land-ről?

Backstage, "Orosz mesék"

Mondd, a Gogol Központon kívül hol hallgathatlak?

Május 25-én a Fox bárban lépek fel Dmitrij Zhukkal - ez is a Gogol Központ művésze. Kis, hangulatos bárokban játszunk, ahol nehéz megfordulni, ezért nagy zenei csoport Nekem nincs. Természetesen a jövőben a Londoni Szimfonikus Zenekar, de előtte fel kell nőni.

Gondoltál már arra, hogy zenével foglalkozz? Még néhány klipje is van a YouTube-on.

Van néhány.

Megnéztem mindet.

tetszett valami?

Szerintem a "doktor" elég érdekes dolog. Ez némileg emlékeztet arra, amit most Leningrád csinál. Ilyen hülye pop.

Már az első éves koromban is gondolkodtam ezen. Vaszilij Filatov, egy zseniális hangmérnök, én és Alekszej Kostricskin, egy költő, aki úgy döntött, hogy kissé módosítja Mikhail Krug „Kolshchik, prick me Domoly” című dalát, a „Doktor, pumpálj puffereket” szövegre gyűltünk össze. És csináltunk egy virusnyakot, majd forgattunk egy videót a Gogol Center fehér termében. Felkerült a YouTube-ra, mindenkinek tetszett, mindenki nevetett.

Még nem. Most fiatalemberemmel, Alberttel Csehov A medvén dolgozunk. Ez egy kis színdarab. Úgy döntöttünk, hogy megzenésítjük és rövidfilmet forgatunk Londonban, így az áriák, amiket a szereplőknek írtam, fent vannak. angol nyelv. De végül nem sikerült Londonnal, és most mindent oroszra kell adaptálnom a moszkvai forgatáshoz.

Mit terveztek még? Milyen ambíciói vannak a következő öt évre?

Legalább szólóalbumot rögzít. Szeretnék komolyan foglalkozni zenével, énekléssel, hogy legyen egy állandó zenei szerzeményem, amivel próbálhatok, felléphetek.

És a színház?

Nem szeretném elhagyni a Gogol Központot. Ebben a színházban bármit meg lehet állítani – Aiszkhülosztól Vyrypajevig, a kínálat hatalmas. Szeretnék egy nagy drámai szerepet játszani. És írj saját musicalt és állítsd színpadra.

Backstage, "Nine"

Először is ez a "Harlekin" című darab, és Thomas Joly francia rendezővel dolgozom. Színházunkban adaptálta Pierre Marivaux "Harlekin, szerelem által nevelt" című darabját, amelyet művészeivel Franciaországban állított színpadra. Én kaptam Sylvia pásztorlány szerepét. Nagyon érdekes volt, az európai rendezővel való munka élménye maradandót hagy maga után.

Mi az?

Teljesen más esztétika, más a művészekkel való munka. Nem azt mondom, hogy Oroszországban nincs ilyen, csak én nem találkoztam vele. Mindig meg lehet különböztetni az oroszt az európaitól: az európaiak szabad gondolkodásúak, semmi sem tartja vissza őket, nem hibáztathatók senkiért, nem próbálnak senkinek a kedvében járni, hanem egyszerűen a céljuk felé mennek. Általában nyolc nap alatt adtuk ki a darabot, és már két éve játsszuk. 58 percnyi akció, mindenki izgatott. És engem is megdöbbentett Kirill Szemenovics „Ki éljen jól Oroszországban” című alkotása. Három részes formája van, körülbelül harminc karakter a színpadon! Itt énekelünk, ott táncolnak a srácok, ott lóg egy férfi - minden úgy ment, mint a rejtvény. Egyszerűen elképesztő, ahogy Kirill Semenovich ezt kitalálja.

"7. szabadság"

És megdöbbentett, hogy ti, művészek, ezt az egész akciót maguk alkotják meg. Itt a színészek eljátsszák a drámát, majd tíz perc elteltével leülnek a dobokhoz - és nem játszanak rosszabbul, mint a profi zenészek, újabb tíz után pedig valami fantasztikus koreográfiát mutatnak be. Nézőként ez magával ragad: a színpadon abszolút mindent meg lehet csinálni.

Elvileg ez az, ami felé halad most a színház: a mai művésznek abszolút egyetemesnek kell lennie. A próbák során megérted, mit kell tanulnod, és elkezded elsajátítani. Nyikita Kukuskinnak például Kafkában kellett fűrészelnie, de ezt soha életében nem csinálta. Felfogadott egy tanárt, és megtanulta. Azok a feladatok, amelyeket a rendező elénk tár, megvalósíthatóak, mert a színház hozzájárul ehhez. Általánosságban elmondható, hogy a mi társulatunk és a színház teljes csapata nem találhat lelkesebb csapatot, egyszerre. Ezért a színház olyan, mint egy második otthon.

Ha elképzeljük, hogy a Gogol Központ egy ember, hogyan jellemezné, milyen?

Szerintem ez egy nagy ember. Nagy és kedves.

szöveg Zlata Nagdalieva