Az arc a portréban
Egyes kutatók szerint a portré Boscawen admirális lányát, Elizabethet ábrázolja, aki feleségül vette Beaufort hercegnőjét, aki ekkor körülbelül 33 éves (született 1747. május 28-án). Ez a változat nem vitathatatlan, a művészettörténetben azonban gyakran használják a festmény alternatív elnevezését a francia „De Beaufort hercegnő portréja” címmel. Ha ez a verzió helyes, akkor érdekes megjegyezni, hogy Erzsébet anyja Francis Boscowen a maga idejében is híres volt: Lady Montague egyik legaktívabb támogatójaként és a kékharisnyás kör tagjaként.
Amint az Állami Ermitázs leltárkönyvében szereplő leírásból következik, ahol ez a festmény 3509-es számmal szerepel, a tárgy egy 76,5 × 63-as vászon, amely De Beaufort hercegnőt fehér ruhában és világos kalapban ábrázolja strucctollal és kék szalagokkal. magasan púderezett hajon, kissé balra fordítva. Nyakában álla alatt masniba kötött fekete szalag, melyen arany kereszt lóg. Jobb kéz cameo karkötőt visel, és egy kék sálat tart a mellkasán. Kép - mellszobor.
Művészi jellemzők
A festmény Gainsborough tehetségének virágkorába nyúlik vissza, amikor számos költői nőportrét készített Van Dyck stílusában. A művésznek sikerült átadnia a hölgy kifinomult szépségét, arisztokratikus eleganciáját, a kendőt tartó kéz kecses mozgását. Egy másik művészeti kritikus ezt írja:
Nem annyira a modell hangulatát közvetítik, hanem azt, amit maga a művész keres benne. A "Lady in Blue" álmodozó megjelenésű, lágy vállvonalú. Vékony nyaka képtelen elviselni haja súlyát, feje pedig kissé meghajlik, akár egy egzotikus virág a vékony száron. A hideg tónusok kitűnő harmóniájára épülő portré könnyed vonásokból szőtt, változatos alakú és sűrűségű. Úgy tűnik, hogy a hajszálakat nem ecsettel készítik, hanem puha ceruzával rajzolják.
Beszerzési előzmények
A portrét a Jägermeister A. Z. Khitrovo (1848-1912) vásárolta az előző tulajdonostól angol nyelvű magángyűjteményébe. portréfestés. Khitrovo élete végére egy igen jelentős festménygyűjteményt birtokolt akkoriban, köztük Gainsborough, Romney, Lawrence kiváló angol portréfestők alkotásait. 1912-ben végrendelete szerint a teljes gyűjteményt, beleértve ezt a portrét is, az Ermitázsnak adományozták, ahol a portré jelenleg is található (3509. sz.). Ez az egyetlen híres alkotás Gainsborough, Oroszországban található.
Az Ermitázs per
Az Ermitázs álláspontja továbbra is szilárd. A múzeum szóvivője szerint: Ahhoz, hogy képünket egyes dolgokhoz (épületek, belső terek vagy festmények) felhasználhassuk, a Múzeum engedélyét kell kérni. Ez a törvény» . Iya Yots továbbra is fellebbezett a döntés ellen a felsőbb hatóságokhoz. A Szellemi Tulajdonjogi Bíróság a 2013. szeptember 19-i első semmítői tárgyaláson a korábbi fellebbezési határozatokat hatályon kívül helyezte, és az ügyet új eljárásra visszaküldte a Sztavropoli Területi Fellebbviteli Bíróság elé.
2014. május 5-én a Sztavropoli Terület Választottbírósága az ügy újbóli vizsgálatát követően ismét az Ermitázs követeléseinek kielégítéséről határozott. A helyzeten nem változtatott, hogy az alperes e határozat ellen fellebbezést és fellebbezést nyújtott be a felsőbb hatóságokhoz. 2015. július 6-án az Orosz Föderáció Legfelsőbb Bíróságának bírája határozatot hozott, amelyben megtagadta a fellebbezés (előterjesztés) átadását az Orosz Föderáció Legfelsőbb Bírósága Bírói Kollégiumának bírói ülésén. Az ügy bírósági tárgyalása befejeződött.
A múzeumi jog normái időnként ütköznek a magán- és jogi személyek cselekményeivel, különösen gyakran a digitális másolás és az internet fejlődésének korszakában. A Lady in Blue próba azonban néhány egyedi tulajdonsággal rendelkezik. Ellentétben a Bridgeman Art Library kontra Corel (USA, 1999) vagy a National Portrait Gallery Wikipédia elleni perével (UK, 2009), ez a folyamat a védjegyek (védjegyek) vonatkozásában zajlik. A lényeg, hogy legyen Orosz múzeumok az általuk tárolt összes tulajdon és az ahhoz kapcsolódó köztulajdonhoz fűződő jog, beleértve a (védjegyek tekintetében) kellően hasonló származékos művek létrehozásának jogát. Ez nemcsak tisztán jogi szempontból teszi érdekessé a folyamatot.
Lásd még
Megjegyzések
- nő kékben (határozatlan) .
- férj - Henry Somerset, Beaufort 5. hercege
- Ionina N. A. Thomas Gainsborough "De Beaufort hercegnő vagy kék ruhás hölgy portréja"// 100 nagyszerű festmény. - M.: Veche, 2000. - ISBN 5783805793.
- Voronikhina L. N.Állami Ermitázs. - Szerk. 2., rev. és további - M.: Művészet, 1992.
A „Kék ruhás hölgy portréja” Thomas Gainsborough, az egyik leghíresebb angol portré- és tájképfestő művészi mesterségének csúcspontján készült. Ez az egyetlen munkája, amely Oroszországban található. Ugyanakkor ez az egyik legtöbb titokzatos festmények Remetelak. Még mindig viták folynak arról, hogy ki volt a portrén ábrázolt idegen. 
Thomas Gainsborough. Beszélgetés a parkban, 1745-1746 „Gainsborough, mint más nagy költők, született festő volt” – írja Thickness. - Szóval elmesélte, hogy gyerekkorában, amikor még nem is gondolt arra, hogy művész legyen, több mérföldön keresztül nem volt a környéken egy ilyen festői facsoport, vagy akár egy magányos szép fa, vagy zöld sövény, egy szakadék, egy szikla, egy útszéli oszlop az ösvény kanyarulatában, ami annyira nem vésődött bele a képzeletébe, hogy ne tudja fejből teljes pontossággal felvázolni. 
Thomas Gainsborough. Lányok portréja, 1759 
Thomas Gainsborough. Sarah Siddons színésznő portréja, 1785 13 éves korában Thomas rávette apját, hogy menjen Londonba festészetet tanulni. És ebben a foglalkozásban sikerült - 18 évesen Gainsborough saját műhelyében telepedett le. Egy évvel később feleségül vette Beaufort herceg törvénytelen lányát, Margaret Boer-t. A művész fő bevétele a portrék készítése volt, mondta: „Arcképeket festek, mert élnem kell valamiből, tájképet, mert szeretem festeni, de a szívem akaratára zenélek.” Az egyik leghíresebb de Beaufort hercegnő állítólagos portréja volt - egy kék ruhás hölgy. 
Thomas Gainsborough. Kék ruhás hölgy portréja, 1770-es évek vége Valójában semmit sem tudni arról a nőről, aki pózolt ehhez a portréhoz. A legelterjedtebb változat szerint Boscawen admirális lánya volt, aki de Beaufort herceghez ment feleségül, ezért a festmény második, nem hivatalos neve „De Beaufort hercegnő portréja”. A kép írásakor 33 évesnek kellett volna lennie. Egyes kutatók azonban megkérdőjelezik ezt a hipotézist. A legmerészebb változatot I. Chizhova művészettörténész terjeszti elő: ő javasolta, hogy a portré egy kalandort ábrázoljon Tarakanova hercegnőnek, Vlagyimir hercegnőjének. 
Thomas Gainsborough. Balra – Mrs. Graham portréja, 1777. Jobbra – Reggeli séta, kb. 1785 Egy gyönyörű idegen titokzatosnak és varázslatosan vonzónak tűnik Gainsborough különleges írástechnikájának köszönhetően is. A művészettörténészek úgy vélik, hogy sajátos portrétípust alkotott: "Anélkül, hogy elveszítené a reprezentativitását és a pompát, portréi könnyedebbek, elegánsabbak és kifinomultabbak." Y. Shapiro ezt írja: „Festményeinek hősei tele vannak belső izgalommal és igazán költőiek. A képek szellemisége különösen az érzéskifejezésben mutatkozó külső visszafogottság és a tudatos "aláírás" miatt nemcsak az arckifejezésekben, hanem a táji háttér jellegében is szembetűnő. Általában könnyed, „olvadó” vonással írják, egyfajta kíséret, amely kiemeli a mű lírai hangzását.” 
Louise portréja, Lady Kluj, c. 1778 
Mrs. Sheridan és Mrs. Tickell portréja, 1772 Gainsborough ünnepi portréi sem nem hízelgőek, sem nem nagyképűek. A művészettörténészek fő előnyüknek a pózolók könnyedségét, kecsességét, természetességét, nyugodt méltóságát és a portrék költői szellemiségét nevezik. N. Ionina úgy véli, hogy a művész ezt a hatást "pusztán képi megoldással éri el - a színek szépsége és a szabad fényvonások, amelyek egy élénk és remegő élet benyomását keltik." 
Thomas Gainsborough. Önarckép
"Kék ruhás hölgy portréja" a művészi képességek legmagasabb virágzásának időszakában íródott Thomas Gainsborough- az egyik leghíresebb angol portré- és tájképfestő. Ez az egyetlen munkája, amely Oroszországban található. Ugyanakkor az egyik legtitokzatosabb festmény az Ermitázsban. Még mindig viták folynak arról, hogy ki volt a portrén ábrázolt idegen.
„Gainsborough, mint más nagy költők, született festő volt” – írja Thickness. - Szóval elmesélte, hogy gyerekkorában, amikor még nem is gondolt arra, hogy művész legyen, több mérföldön keresztül nem volt a környéken egy ilyen festői facsoport, vagy akár egy magányos szép fa, vagy zöld sövény, egy szakadék, egy szikla, egy útszéli oszlop az ösvény kanyarulatában, ami annyira nem vésődött bele a képzeletébe, hogy ne tudja fejből teljes pontossággal felvázolni.
13 éves korában Thomas rávette apját, hogy engedje el Londonba festészetet tanulni. És ebben a foglalkozásban sikerült - 18 évesen Gainsborough saját műhelyében telepedett le. Egy évvel később feleségül vette Beaufort herceg törvénytelen lányát, Margaret Boer-t. A művész fő bevétele a portrék készítése volt, mondta: „Arcképeket festek, mert élnem kell valamiből, tájképet, mert szeretem festeni, de a szívem akaratára zenélek.” Az egyik leghíresebb de Beaufort hercegnő állítólagos portréja volt - egy kék ruhás hölgy.
Valójában semmit sem tudni arról a nőről, aki pózolt ehhez a portréhoz. A legelterjedtebb változat szerint Boscawen admirális lánya volt, aki de Beaufort herceghez ment feleségül, ezért a festmény második, nem hivatalos neve „De Beaufort hercegnő portréja”. A kép írásakor 33 évesnek kellett volna lennie. Egyes kutatók azonban megkérdőjelezik ezt a hipotézist. A legmerészebb változatot I. Chizhova művészettörténész terjeszti elő: ő javasolta, hogy a portré egy kalandort ábrázoljon Tarakanova hercegnőnek, Vlagyimir hercegnőjének.
A gyönyörű idegen titokzatosnak és varázslatosan vonzónak tűnik Gainsborough különleges írástechnikájának köszönhetően is. A művészettörténészek úgy vélik, hogy sajátos portrétípust alkotott: "Anélkül, hogy elveszítené a reprezentativitását és a pompát, portréi könnyedebbek, elegánsabbak és kifinomultabbak." Y. Shapiro ezt írja: „Festményeinek hősei tele vannak belső izgalommal és igazán költőiek. A képek szellemisége különösen az érzéskifejezésben mutatkozó külső visszafogottság és a tudatos "aláírás" miatt nemcsak az arckifejezésekben, hanem a táji háttér jellegében is szembetűnő. Általában könnyed, „olvadó” vonással írják, és egyfajta kíséret, amely kiemeli a mű lírai hangzását.”
A "De Beaufort hercegnő portréja" című mű elemzése
megvilágosodási gainsborough festészet
A „De Beaufort hercegnő portréja” vagy „Kék ruhás hölgy” Thomas Gainsborough angol festő festménye, amely az Állami Ermitázs Múzeumban található, ahonnan 1916-ban végrendeletből került ki A. Z. Khitrovo gyűjteményéből. Ez Gainsborough egyetlen munkája Oroszországban. A festmény a 18. század második feléhez (1780 körül) tartozik, a felvilágosodás idején készült. A mű Gainsborough tehetségének virágkorába nyúlik vissza, amikor számos költői nőportrét készített Van Dyck stílusában.
A mű műfaja: portré.
A kép cselekménye: a portrén egy fiatal nőt lát a néző fehér nyitott ruhában. Púderes, visszasimított haját kifinomult frizurával alakították ki, tetején pedig egy kis strucctollas kalap és kék szalag található. A fürtök egészen a vállakig ereszkednek, vékony nyakon fekete szalag van, melynek végéről arany kereszt lóg. A nedves ajkak félig nyitva vannak, a sötét szemöldök alatti barna szemek az űrbe irányulnak.
Technika: vászon, olaj.
Formátum: téglalap alakú, 76x64 cm
Szín: A szín a kék, szürke, rózsaszín és fehér tónusok kombinációjára épül, észrevétlenül átmegy egymásba, nem hoz létre éles kontrasztot a néző számára. A hercegnő áttetsző ruhája összeolvad a bőrével, mintha egyetlen egészet alkotna a testtel. A szürkésfehér tollak, az azúrkék fejpánt és a púderes haj egyfajta glóriát hoznak létre egy fiatal arc körül friss pírjával. A "De Beaufort hercegnő portréja" kéknek tűnik (innen ered a második neve is), mivel a világos, ragyogó színek gyöngyház tükröződésekkel úgy csillognak, mint a vizet visszaverő felhők. Fény által - az ábrázolt világos alak és a sötét háttér kontrasztja. A művész Angliára jellemző szórt fényt, párás atmoszférát közvetít, amely lágyítja a tárgyak körvonalait.
Az írás módja: T. Gainsborough festményrétege ezen a művön olyan vékony, hogy átsüt rajta a vászon szövése. Pontosan elhelyezve, alapos vizsgálatra élesnek tűnnek élességükben, a legfinomabb árnyalatok egymásra csillannak. Távolról a vonások egy egésszé olvadva adják azt az életmozgást, azt a megfoghatatlan remegést, amelyet más eszközökkel nem lehet átadni. A mester szabad, kissé lendületes technikája remegő lélegzetet ad a portrénak. Például a hullámos, néhol egymást metsző, de többnyire párhuzamos kék, fekete és szürke vonások még a púder érintése alatt is lehetővé teszik a haj eleven szerkezetét. Enyhén megnyúlnak a homlokon és a halántékon, a dús fürtökön pedig erősebben érezhető természetes rugalmasságuk. A szőrrel érintkezve a strucctoll (a szőrnél kisebb) fürtjei úgy habznak, mint a szörfvíz, anélkül, hogy megtörnék a hosszú, ívelt toll alakját.
T. Gainsborough véletlenszerű vonással festette meg a ruha anyagát, mintha szándékosan, de az anyag finomságát közvetítik, engedelmesen követve a figura körvonalait. A vékony ecset vonásai olyan hibátlanok voltak, hogy megfordultak olajfesték valamiféle átlátszó folyó akvarellbe. A sűrű selyemsálat másképp értelmezik, mint az átlátszó ruhát: vastag redői kidudorodnak és meghajlanak, ami az anyag törékenységét mutatja.
Felhasznált pigmentek: kék, kobaltkék, fehér, ultramarin, világospiros kraplak, umbra, natúr sienna, égetett sienna, kadmium sárga, sárga okker.
A kompozíció felépítése: központi.
Mozgása: Vékony nyak, mintha nem tudná elviselni a frizura súlyát, a fej pedig enyhén meghajlik, mint egzotikus virág a vékony száron. Egy karkötős kéz kék sálat támaszt a mellkasán, és lecsúszik a válláról. Csúszó álmodozó tekintet, körvonalak rózsaszín ajkak, már-már mosolyra készen, alig észrevehető fejfordulás... A de Beaufort hercegnő képe befejezetlen mozdulatokból szőtt, alig vázolta fel a művész, ettől válik különösen élettel és bájossá.
"Kék ruhás hölgy portréja" a művészi képességek legmagasabb virágzásának időszakában íródott Thomas Gainsborough- az egyik leghíresebb angol portré- és tájképfestő. Ez az egyetlen munkája, amely Oroszországban található. Ugyanakkor az egyik legtitokzatosabb festmény az Ermitázsban. Még mindig viták folynak arról, hogy ki volt a portrén ábrázolt idegen.
„Gainsborough, mint más nagy költők, született festő volt” – írja Thickness. - Szóval elmesélte, hogy gyerekkorában, amikor még nem is gondolt arra, hogy művész legyen, több mérföldön keresztül nem volt a környéken egy ilyen festői facsoport, vagy akár egy magányos szép fa, vagy zöld sövény, egy szakadék, egy szikla, egy útszéli oszlop az ösvény kanyarulatában, ami annyira nem vésődött bele a képzeletébe, hogy ne tudja fejből teljes pontossággal felvázolni.
13 éves korában Thomas rávette apját, hogy engedje el Londonba festészetet tanulni. És ebben a foglalkozásban sikerült - 18 évesen Gainsborough saját műhelyében telepedett le. Egy évvel később feleségül vette Beaufort herceg törvénytelen lányát, Margaret Boer-t. A művész fő bevétele a portrék készítése volt, mondta: „Arcképeket festek, mert élnem kell valamiből, tájképet, mert szeretem festeni, de a szívem akaratára zenélek.” Az egyik leghíresebb de Beaufort hercegnő állítólagos portréja volt - egy kék ruhás hölgy.
Valójában semmit sem tudni arról a nőről, aki pózolt ehhez a portréhoz. A legelterjedtebb változat szerint Boscawen admirális lánya volt, aki de Beaufort herceghez ment feleségül, ezért a festmény második, nem hivatalos neve „De Beaufort hercegnő portréja”. A kép írásakor 33 évesnek kellett volna lennie. Egyes kutatók azonban megkérdőjelezik ezt a hipotézist. A legmerészebb változatot I. Chizhova művészettörténész terjeszti elő: ő javasolta, hogy a portré egy kalandort ábrázoljon Tarakanova hercegnőnek, Vlagyimir hercegnőjének.
A gyönyörű idegen titokzatosnak és varázslatosan vonzónak tűnik Gainsborough különleges írástechnikájának köszönhetően is. A művészettörténészek úgy vélik, hogy sajátos portrétípust alkotott: "Anélkül, hogy elveszítené a reprezentativitását és a pompát, portréi könnyedebbek, elegánsabbak és kifinomultabbak." Y. Shapiro ezt írja: „Festményeinek hősei tele vannak belső izgalommal és igazán költőiek. A képek szellemisége különösen az érzéskifejezésben mutatkozó külső visszafogottság és a tudatos "aláírás" miatt nemcsak az arckifejezésekben, hanem a táji háttér jellegében is szembetűnő. Általában könnyed, „olvadó” vonással írják, és egyfajta kíséret, amely kiemeli a mű lírai hangzását.”
A "Kék ruhás hölgy portréja" az egyik legtitokzatosabb festmény, akárcsak
