Министерство на науката и образованието на Руската федерация
Федерална държавна бюджетна образователна институция
висше професионално образование
"Алтайски държавен университет"
Факултет по изкуствата
Катедра История на изкуството
Описание и анализ на паметника Бронзов конник
Барнаул 2015 г
конна статуя на петър мед
Въведение
Историята на създаването на паметника Бронзов конник
2. Описание на паметника Бронзов конник
2.1 Силует и жест
2.2 Глава на Петър
2.3 Облекло на ездача
2.5 Пиедестал
Заключение
Библиография
Въведение
Скулптурата придружава хората навсякъде и винаги. Тя се среща по пътищата, тържествено се издига на градските площади, украсява метростанции, паркове, обществени интериори. Тя украсява фонтани, мостове и покриви. Скулптурата е един от визуални изкуства, което отразява Истински животизползване на специални методи и средства; единственият изглед, който дава триизмерно - пространствени изображения на материални обекти. Скулптурата изобразява живи същества, хора и животни. Основното внимание обаче е отделено на човека, човешкия облик и образ.
Като вид изобразително изкуство, скулптурата се характеризира с това, че нейните произведения не са илюзорни, като произведения на живописта или графиката, а истински триизмерен обем, разположен в реално пространство. Поради триизмерността, реалната осезаемост на формата, скулптурните изображения понякога се възприемат като живи хора. Скулптурата привлича много хора едновременно, така че мащабът, простотата и яснотата на създаденото изображение, изразителността и яснотата на формата го превръщат в първостепенна ценност.
Скулптурата се характеризира с влечение към образи, които утвърждават човешко достойнство, за да покаже на хората красиви физически и духовно. Героичната същност на скулптурата, нейното желание за прослава, възвисяване на нейните герои е особено ясно отразено в монументалната скулптура, тази, която обикновено се нарича паметници.
Паметниците са скулптурни или архитектурни съоръжения, които са издигнати, за да увековечат значими събития, да запазят в паметта на потомците имената на известни хора, техните подвизи, дела.
Паметниците помагат да се мисли за това на какви хора са били посветени. Освен това паметниците променят преценката за предшествениците. Паметниците не са тихи, както изглеждат. Те могат не само да стоят на площада, но и да живеят в съзнанието на хората. Те предизвикват определено отношение към себе си, независимо дали харесват нещо в тях или не. Зависи каква роля играят в живота на човека.
Често срещан тип паметник на индивид е конна статуя, която често увековечава паметта на държавници и генерали. Конният паметник има способността да характеризира епохата, в която са живели хората, да разказва нейната историческа и социална същност. На пръв поглед изглежда, че конната статуя е жанр, който позволява само определени нюанси: ездачът на кон винаги е тържествен и победоносен. Всъщност това далеч не е така: в конната статуя, както във всяка скулптура, всичко зависи от отношението на художника към изобразеното, от неговата задача и разбиране на социалната ситуация.
Има шест най-известни конни статуи, три от които са в Русия. Две от тях са посветени на Петър I. В края на краищата, именно при Петър протича процесът на формиране на светското изкуство във всичките му видове и жанрове.
Това е целта срочна писмена работа- описват и анализират паметника на Бронзовия конник, посветен на Петър I.
Цели на курсовата работа:
Изучаване на литература;
Проучване на историята на създаването на паметника;
Описание и анализ на паметника;
1.Историята на създаването на паметника Бронзов конник През 1762 г., едва възкачила се на руския престол, Екатерина II решава да издигне в столицата паметник на Петър I, към когото изпитва най-дълбоко уважение. Паметникът трябваше да представи първия руски император като изключителен държавник. За реализиране на мащабен проект, свеж, оригинална идеядостоен за паметта на великия реформатор. Търсенето на скулптор, който да реализира проекта, се проточи. Те не можаха да намерят художник, способен да предаде мащаба на личността на императора. Екатерина II е подпомогната от Дени Дидро, през 1766 г. той препоръчва френския скулптор Етиен Фалконе на руската императрица: „Ето човек, надарен с гений и всички качества, които са съвместими и несъвместими с гения ... Колко много вкус, грация, колко е груб и учтив, приветлив и рязък, нежен и строг. Как успява да работи в глина и мрамор, да чете и да мисли, колко е сладък и язвителен, сериозен и игрив ... ". И най-важното – Фалконе беше талантлив, дързък и незаинтересован. Той с радост прие поканата да работи в Русия, съгласи се с всички условия и се потопи с глава в работата. Отклонявайки се от общоприетите по това време канони, скулпторът изобразява своя герой в движение, облечен не в церемониална униформа, а в прости, широки дрехи, които не привличат вниманието, заменяйки богато седло с животинска кожа. Само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът, висящ на колана, показват ролята на Петър I като победоносен командир. Ако Фалконе не изпитваше особени затруднения с фигурата на императора, тогава при моделирането на главата на Петър скулпторът стигна до пълно отчаяние. Три пъти той извайва тази необикновена глава и три пъти императрицата отхвърля моделите му поради липса на прилика с оригинала. И в момента, когато ситуацията заплашваше да стане драматична, ученичката на скулптора, 20-годишната Мари Ан Коло, според легендата, извая главата на Петър за една нощ, предавайки неговите портретни черти. Успехът беше пълен. Моделът, показан на Екатерина, предизвика ентусиазирано одобрение. Скулпторът получи пожизнена пенсия. Той отдаде почит на ученика и скулптора. При всеки удобен случай той подчертаваше равноправното участие на Кольо в работата по паметника. Следвайки гениалния си план - да монтира конна статуя на гигантски пиедестал, който във въображението на художника изглежда като естествена гранитна скала, Фалконе изгражда в ателието платформа от дъски, която имитира този предполагаем пиедестал. От кралските конюшни на скулптора са назначени най-добрите чистокръвни жребци на име Брилянт и Каприз, водени от полковник Мелисино. В пълен галоп той излетя до платформата и за момент задържа коня в това положение. В този момент скулпторът трябваше да направи скица от природата. Безброй скици за няколко години завършиха с брилянтна композиция. През май 1770 г. целият Санкт Петербург се събира в работилницата на скулптора край зеления мост през Фонтанка, за да види гипсовия модел на бъдещия паметник. Какви мнения за себе си и неговото творение не е чувал Фалконе. Беше от какво да се стигне до объркване, а понякога и до униние. Но най-важното е, че Екатерина хареса работата на майстора и тя насърчи домашния си любимец: „Смейте се на глупаците и вървете по своя път“. Докато Фалконе работеше върху модела, Сенатът обсъждаше местоположението на паметника. Избрахме Сенатския площад. Художествената академия обяви конкурс за уточняване на мястото на паметника и всички подробности. Ю.М. Фелтен. Той завърши плана на площада с обозначаването на приблизителните контури на пиедестала и плана на гранитния насип, в центъра на който имаше паметник в подравняването на моста. Спусканията-кейове по краищата на този участък от гранитния насип са решени в същите форми като останалите по цялата дължина на каменния бряг на Нева. Докато чака статуята да бъде отлята, Фалконе се заема с подготовката на цокъла. Отхвърляйки общоприетата геометрична форма, той я замисля под формата на гранитна скала, съставена от отделни каменни блокове, добре скрепени, но следвайки съвета на военния инженер Карбъри Ласкари, решава да я изсече от монолит. Не беше възможно веднага да се намерят подходящи камъни за паметника. И тогава във вестник "Санкт-Петербургские ведомости" беше обявено, че ще бъде дадена награда на тези, които посочат местоположението на желания камък. В началото на септември 1768 г. селянинът Семьон Вишняков дошъл в Художествената академия и заявил, че близо до село Конной в околностите на Лахта, на 12 версти от Санкт Петербург, има „велик камък“, наречен от местните по памет на удар от мълния, който е образувал дълбока пукнатина в него, "Гръмотевичен камък". Жителите на близките села го свързват с името на Петър Велики, който според легендата е изследвал района оттук още преди основаването на Санкт Петербург. На Falcon "Thunderstone" направи силно впечатление. Гранитният камък е с дължина 13,42 м, ширина 6,71 м и височина 8,24 м. Теглото му е около 1600 тона. Извличането на камъка до залива отне повече от 4 месеца. За транспортиране на камъка по суша е построена огромна платформа от дебели трупи. От долната му страна имаше дървени улеи, тапицирани с медна ламарина. Те покриваха същите преносими корита-релси, положени на земята, по които 30 бронзови 5-инчови топки се търкаляха по време на движение. Тези топки направиха възможно значително намаляване на триенето по време на движение на платформата. След като камъкът, който е влязъл дълбоко в земята, е заобиколен от голяма яма, той е повдигнат с помощта на 12 лоста и 4 порти и положен върху платформата. Ноември 1769 г. той започва пътуването си, преодолявайки този ден 23 сажена (49 м.). Камъкът е изтеглен по специално прокаран път, като са използвани от 2 до 6 порти, всяка от които е задвижвана от 32 работници. Общо до 400 души са участвали в транспортирането на камъка. В някои дни скоростта на напредване достига 13 или дори 300 sazhens. И чак до Финския залив - около 8 мили. По време на движението на скалата на върха й е имало 2 барабаниста, които са подавали сигнали на работниците. За да се ускори цялата работа, точно върху скалата беше построена ковачница с огромна наковалня. Шестимата ковачи непрекъснато поправяха инструментите, необходими за придвижване, правеха нови части, за да заменят счупените. В същото време четиридесет зидари изрязват скалата, придавайки й формата, замислена от Фалконе. Много жители на Петербург дойдоха да гледат как се движи "Гръм-камъкът". Самата императрица пристигна със свитата си в Лахта. Март 1770 г. „Гръм-камък“ е доставен на кея близо до морския бряг. Но пътуването по водата се състоя едва през есента. Товарен кораб е построен "по чертеж" на известния корабостроител Григорий Корчебников. След като камъкът беше натоварен с най-голяма грижа, на голям сал, закрепен между два кораба, Гръмотевичният камък потегли за Санкт Петербург. Наближаваше времето от отливането на паметника. Ерсман, леярски работник от Франция, който се очакваше дълго време, в крайна сметка отказа да работи. Фалконе трябваше сам да поеме кастинга. През 1775 г. Фалконе се зае с работа и веднага имаше огромни трудности: размерът на скулптурата беше огромен, конфигурацията беше сложна; дебелината на бронзовите стени в предната част на статуята би трябвало да е много по-малка от стените в задната й част. Така предната част стана по-лека, а задната част, която пое основния товар, стана по-масивна. Без това огромна статуя, която имаше само три опорни точки, не би придобила необходимата стабилност. В стремежа си да осигури баланса и стабилността на издигнатия бронзов кон, той направи точно изчисление и след като определи необходимото положение на центъра на тежестта, увеличи дебелината на бронза, а оттам и теглото на задните крака на коня и опашка. Това направи възможно да се направи без никакви подпори. В съответствие с плана на Фалконе петербургският скулптор Ф. Г. Гордеев изработва модел на змия, гърчеща се под копитата на кон. Тялото й е трябвало да служи като допълнителна, трета опорна точка за тялото на коня, изправен на задните си крака с ездача, който го оседлава. За да избегне образуването на шевове между отделните части на статуята, Фалконе решава да я излее на един замах. Но не успя да го направи. На 24 август 1775 г. по време на леене във формата се образуват пукнатини, през които започва да тече течен метал. В работилницата пламнал пожар и само всеотдайността и съобразителността на леярския майстор Е. Хайлов позволили пламъкът да бъде потушен; но цялата горна част на отливката, от коленете на ездача и гърдите на коня до главите им, беше непоправимо повредена и трябваше да бъде отсечена. На 1 ноември 1777 г. липсващата част от паметника е безупречно отолитирана. Заедно с опитен преследвач Сандос, който преди това е работил върху камбанки Петропавловската крепост, самият скулптор сече и довършва бронз. Големи усилия са били необходими за довършване на фигурата на Петър, за гравиране на детайлите на облеклото. Както и преди, Хайлов помага на скулптора с неговите чираци. Работата е завършена едва през 1778 г. В памет на завършването на украсата на паметника Фалконе гравира надпис на латински върху една от гънките на наметалото на Петър I: „Етиен Фалконе извая и изля парижанка от 1778 г.“. През 1778 г. в последното си писмо до Екатерина II Фалконе съобщава за завършването на работата. Без да чака инсталирането на паметника, през септември 1778 г. Фалконе напуска Санкт Петербург. Управлението на изграждането на паметника след напускането на Фалконе премина към архитекта Фелтен. През този период е завършена каменна скала, която е приела формата на извисяващ се гребен на вълна. В последния момент преди откриването на паметника, по предложение на Фелтен, характерът на оградата около него се променя. Ако първоначално е трябвало да се поставят 50 "оръдия" (стълбове), изработени от сив пудожски камък близо до паметника, свързвайки ги с медни вериги, то в окончателния вариант, според проекта от 1780 г., 24 стълба от дялан камък и един желязна решетка със строго геометричен модел са монтирани по овалните свободно стоящи копия, осеяни с копия, върху които са насложени правоъгълни рамки. Тази ограда приличаше на шарката на връзките на решетката на лятната градина. Едновременно с монтирането на оградата е направена площадка край паметника с панелен морски див камък. Най-накрая всичко беше готово и откриването беше насрочено за 7 август 1782 г. - стогодишнината от възкачването на Петър. С голямо струпване на хора, в присъствието на императорското семейство на дипломатическия корпус, поканени гости, под гърмежите на оркестъра и топовен огън се състоя тържественото откриване на първия паметник в Русия. В деня на откриването около монумента се събра 15 000 армия. Веднага щом Катрин се появи на балкона на сградата на Сената, излетя ракета. Веднага ленените щитове, които опасваха паметника, паднаха на тротоара. Армията поздрави паметника „с оръдие и отклоняване на знамена, а корабите – с вдигане на знамена, и в същия момент стрелбата от двете крепости и от корабите, примесена с бърз огън от полкове и барабанен бой и военна музика, разтърсиха град, създаден от Петър с наслада .. .". Фалконе успя да наруши традициите на конния спорт паметници XVIIIвекове със спокойно седнали фигури на царе, пълководци, победители в пищни дрехи, заобиколени от множество алегорични фигури. „...Тази творба, приятелю, като наистина красива творба, се отличава с това, че изглежда красива, когато я видиш за първи път, а вторият, третият, четвъртият път изглежда още по-красива, тръгваш си със съжаление и винаги с готовност се връщаш при него..." От писмото на Дидро до Фалконе. 2.Описание на паметника на Бронзовия конник В композицията, създадена от Фалконе, Петър е представен да язди изправен кон - в пълен галоп той се изкачва по стръмна скала и спира на върха й, на ръба на скала. Внушителната сила на този образ, като повече подробно разглеждане, се дължи преди всичко на факта, че тя е изградена върху взаимно противоположни принципи, „изтъкани” от вътрешни опозиции, намиращи своето хармонично разрешение. Тези вътрешни противоречия художествен образне са зашифровани в него с намеци или символи, а са дадени открито – явно показани в самата пластика на монументалния образ. Да разбереш композицията и образа на скулптурата означава преди всичко да разбереш значението на тези вътрешни опозиции. Те включват, на първо място, обратното на движение и почивка. И двете начала са съчетани в образа на конник, който бързо се изкачва по стръмнината на скала и спира коня си в пълен галоп. Конят, изправен на задните си крака, все още е в движение, обзема го порив, от цялото му същество струи неохладена топлина. Фигурата на коня е изпълнена с динамика. Но образът на ездача, неговото място, поза, жест, завъртане на главата олицетворяват величествения мир - уверената сила на владетеля, укротяване на бягането на коня и съпротивата на елементите. Ездачът на препускащ кон с властен жест дарява мир на страната. В основата на скулптурната композиция е пластичното единство на движение и почивка. Това съчетание-противопоставяне се разкрива и по друг начин. Кон, изправен пред скала, е показан в позиция, която може да продължи само миг. Мигновената поза е характерна черта на избраната от скулптора ситуация. Но превърната в монументален образ, тази мигновеност се възприема и в точно обратния смисъл: конят и ездачът изглеждат застинали завинаги в тази мигновена позиция, бронзът на гигантската статуя разказва на зрителя за неразрушимото вечен животездач. Бързо движещото се движение на вдигнат кон се придава на характера на непоклатима стабилност, постоянство и сила. Мигновеността тук се съчетава с вечността - обратното на тези принципи се възприема като пластично единство, въплътено от цялостната структура на художествения образ. Ако композицията на паметника съчетава движение и неподвижност, мигновеност и постоянство, то с не по-малка сила е обединен в него образът на неограничената спонтанна свобода и мощна, всеподчинена воля. Конникът лети напред - в безкрайната шир, която се отваря от височината на самотна скала. Пред него са открити всички пътища, всички земни пътища и морски далечини. Изборът на пътя все още не е направен, крайната цел все още не се вижда. Но в същото време бягането на коня се ръководи от „желязната ръка“ на могъщия владетел. Абсолютът на човешката воля обуздава стихиите. Образите на препускащ с пълна скорост кон и командващ го ездач съчетават и двата принципа. Позицията на изправен кон обаче може да изглежда преднамерена, ако самата статуя не съдържаше изчерпателна мотивация за тази позиция. Всъщност конят се надигна именно защото в бързия си бяг се озова на самия ръб на пропастта, на ръба на отвесна скала... Пред тази внезапно отворила се пропаст конникът рязко овладя кон, спрял бягането си, издигнат на задните си крака „над самата бездна“. Достатъчно беше да се направи и най-малкото движение или просто да се спуснат предните крака на коня и ездачът щеше да бъде заплашен от неизбежно падане от висока каменна скала. Това положение на коня на самия ръб на гранитната скала дава изчерпателна мотивация за избраната поза и същевременно придава на монументалния образ още едно противопоставяне – единство. То е пластично изразено в необичайния постамент на паметника. Гранитната скала отзад образува полегата линия на изкачване, по която ездачът току-що е препуснал, а отпред тя се откъсва с отвесна перваза, надвиснала над напредналата долна перваза. Стръмна, но преодолима пътека към върха на скалата внезапно се заменя със стръмен изрез, зад който са каменни скали на бездната. Плавно изкачване към върха и рязко спускане надолу - от тези взаимно противоположни начала се образува формата на скала-пиедестал. Без това контрастно съчетание композицията на цялата конна пластика, избрана от скулптора, би била неоправдана, немислима. Възходът и падението, гранитната твърд на скалата и зейналата „бездна” – тези противопоставяния влизат в същността на монументалния образ, изпълват го с вътрешно движение, придават му онази пластична многостранност, която е израз на смислова многостранност и идейност. дълбочина. 1 Силует и жест като нищо чудесна работамонументална скулптура, паметникът на Петър е проектиран в своята композиция за гледане от всяка възможна точка, но в същото време, за пълното му възприемане, той изисква обход от всички страни: само такъв преглед разкрива пластичния образ. Цялата композиционна структура на паметника предполага задължителното възприемане на статуята от различни страни, от различни ъгли на гледна точка, давайки все повече и повече нови аспекти, от съвкупността от които се съставя цялостен художествен образ. В последователното разкриване на образа при движението на зрителя водеща роля играе силуетът - обемните очертания на конната статуя и гранитната скала, която служи като неин пиедестал. Силуетът е първото нещо, което влияе върху всяко произведение на монументалната скулптура. Силуетът съдържа пластични качества, които не могат да бъдат компенсирани от никакво моделиране, от никакво довършване на детайлите. Паметникът на Петър е с изключително характерна форма. Тялото на коня, повдигнато под ъгъл почти 45 градуса над линията на хоризонта, при поглед на паметника отзад и отстрани, продължава линията на издигане на скалния постамент. Тази плавна линия рязко се прекъсва пред обърнатата глава на коня, повдигнатите му и напрегнато свити предни крака и отвесна скала. В тези контрастни очертания, където равният диагонал на задната фасада се сблъсква с прекъснати, неправилно оформени издатини отпред, фигурата на самия герой не само не се губи, но остава пластичен център, фокус на цялата композиция. Факт е, че въпреки цялата сложност и прекъсване на контурната линия, образувана от очертанията на изправен кон, размерите на статуята се вписват в идеално правилните граници на равнобедрен триъгълник, чиято основа е линия, минаваща от горната част на предния ръб на скалата до най-крайната точка на статуята, тоест до крайната конска опашка. В тази класическа по своя баланс конструкция седналата фигура на Петър е на върха на триъгълника – тя доминира в цялата композиция. Пластическата изразителност на седящата фигура е силно подсилена от жеста. Значимото значение на този жест (утвърждаването на суверенната воля, показващо призива към отвъдморските разстояния, умиротворяването на хората и елементите, триумфа на победителя) се изразява с просто движение на ръката, но пластичността на това движението играе важна роля в образното съдържание на паметника. Не без основание в описанието на Бронзовия конник от Пушкин жестът на Петър е класифициран като една от най-значимите характеристики на статуята. „Стои с вдигната ръка“; „Вдигане на ръка в небето“; "Великан с протегната ръка"; „С протегната мощна ръка“; „Заплашва с неподвижна ръка“; "И с протегната ръка" - така Пушкин подбира епитети, които най-точно и силно могат да предадат същността на един прост и толкова значим жест. Носейки важно смислово съдържание, протегнатата ръка на конника е същевременно един от най-експресивните пластични елементи на скулптурната цялост. Формално нарушавайки композиционния баланс на силуета, това еднопосочно движение като че ли концентрира енергията на конника, преодолял стръмнината на скалата и яхнал върха й, за да отстоява волята си от тази височина - могъщият волята на хората, създали града, отвори нови пътища за страната, нови безбрежни простори. Силуетът на паметника придобива изключителна здравина поради имената и други характеристики на статуята и нейния пиедестал. Изправен кон диагонално повдигнат; главата и предните му крака образуват рязко разширени линии и контури; главата на ездача е отметната нагоре и ръката му е протегната надясно; празнина, образувана между тялото на коня и горната равнина на пиедестала; накрая, стъпаловидната структура на този последен, с надвиснала горна част и избутана напред долна част - всичко това образува рязко очертана, чужда на всякаква изкуствена "закръгленост", уникален силует на паметника, възприеман от различни точки и от различни разстояния. „Необходимо е“, пише Фалконе в своите „Размисли върху скулптурата“, „работата, изпъкваща на фона на въздуха, дърветата или архитектурата, да се заявява от най-далечното разстояние, от което може да се види. Светлина и сенки, широко разпространени , също ще се състезават в определянето на основните форми и общото впечатление. Паметникът на Петър съответства на тези теоретични положения на неговия автор. Очертанията на статуята ясно "се открояват на фона на въздуха и архитектурата", части от статуята и пиедестала, изпъкнали от общия масив или надвиснали над други части, създават "широко разпределение на светлина и сянка". Огромната пластична сила на монумента действа "от най-далечно разстояние". Тази сила вече е в неговия силует. 2.2 Глава на Петър Когато се приближите до паметника, ново изображение се присъединява към впечатлението, направено от общите очертания на статуята, нейния силует: главата на Петър. Главата на Петър в бронзова статуя е напълно ново изображение, правилният овал на гордо хвърлена глава е вписан в рамка от дебели вълнообразни нишки, върху които лежи венец от големи лаврови листа. Широко отворени очи с рязко и дълбоко издълбани зеници, обърнати към сочещата ръка, обемна изпъкналост на високо чело, покрито от мощна арка от суперцилиарни дъги, голям нос и брадичка, израз на дълбока мисъл и непоклатима воля във всичко физиономични черти на красиво, смело лице - това са чертите на този монументален портрет. Основава се на комбинация от мисъл и сила. Образът на монарха-просветител, притежаващ могъща воля, е отпечатан в бронзовата глава на Петър. Фалконе изключи от външния вид на своя герой всичко, което пречи на най-отчетливото разкриване на точно тези определящи черти. Човек на Просвещението, Фалконе видя в Петър преди всичко човек на мисълта, разума, носител на възвишени мисли. Именно в тази посока се извършва идеализацията на неговия реален облик в паметника на Петър - идеализация, без която в една или друга степен не може нито едно произведение на монументалната скулптура. Главата на Петър, увенчана с лаври, е осветена от светлината на високата мисъл, широко отворена към просторите на знанието. 3 Роба на ездача Изборът и изпълнението на облеклото играят важна роля в създаването на всяка монументална скулптура. Ездачът е облечен в широко, леко облекло, което не ограничава свободата на движение. Фалконе правилно вярваше, че дрехите на ездача не трябва да се забелязват, да отвличат вниманието на зрителя от основното. Според самия скулптор дрехите на Петър имат прилики както с руските народни дрехи, така и с формите на древното гражданско облекло. "Костюмът на Петър", каза скулпторът, "дрехата на всички народи, всички хора, на всички времена, с една дума, героичен костюм." Наподобява дълга, просторна риза на волжкия шлеп, с бродерия по подгъва и на ръкавите. Отгоре е хвърлена къса мантия, на краката са меки леки кожени ботуши, които са били носени в северната част на Рус. Вместо седло върху коня се хвърля меча кожа, напомняща за предпетровската "мечка Рус". На колана на ездача е прикрепен меч, поставен в проста ножница без украси. Лавровият венец на победителя и късият меч на колана, така да се каже, свидетелстват за това, че царят-създател е побеждавал повече от веднъж на бойните полета. Заменяйки всички исторически видове облекло със създадения от него „еквивалент“, в който руският се съчетава с античността, Фалконе надари образа на националния руски герой с черти от универсално, световно историческо значение. 2.4 Кон Фигурата на мъж, седнал на кон, остава в продължение на хиляди години един от най-често срещаните видове монументални изображения, предназначени да увековечат образа на владетел, войн, герой. В паметника на Питър Фалконе той даде дълбоко реалистично скулптурно изображениеотгледан кон. Бронзовият кон на Петър като че ли е изтръгнат от самия живот, неговите външни пластични знаци са резултат от внимателни наблюдения на жив кон, неговите навици, движения, анатомия и пластичност на тялото му. Позата, жестът, целият вид на ездача са взаимно обусловени от позицията и движението на коня. Ездачът не само "седи" на коня, но и активно го командва, предсказва рязкото движение на коня ("на задните си крака"), което е в основата на цялата скулптурна композиция. От своя страна позата предопределя много във фигурата на героя: дълбокото му сядане, завъртането на главата, жестът са толкова тясно свързани с движението и позицията на коня, че е изключена всяка възможност за отделно и пластично съществуване и на двете. . Това единство на ездач и кон е подсилено от такъв детайл като замяната на обикновено седло с кожа и липсата на стремена. Спускащите се от раменете на ездача гънки на наметалото плавно лягат върху гърба на коня, „сливайки” човешката фигура с тялото на коня. 5 Пиедестал Образът на скалата като символ на "победените трудности" е представен на Фалконе в най-естествената, първична форма - под формата на дива каменна стръмнина, която героят преодолява. Скулпторът не се ограничава тук до просто замяна на обичайния, геометрично правилен пиедестал с гранитна скала. Благодарение на сложната асиметрична форма, придадена на постамента, зрителят вижда не само ездача на върха на скалата, но и движението на ездача към този връх. Пиедесталът показва не само завършеното действие, но и как се е случило това действие, как ездачът е стигнал до стръмно спускащата се платформа и как е спрял коня си на самия й ръб. Гранитният блок е обработен различно от предната и задната фасада на паметника. Зад нас е пътеката към върха на скалата, леко изкачване с три леко очертани стъпала. Изкачването преминава в равнинна площ, на която ездачът е обуздал коня. След това следва отвесно рязане на камъка. Този разрез образува от страната на предната фасада вертикална равнина на издатина, надвиснала над втората, долна издатина. Очертанията на два перваза, напомнящи вълна на вълна, придават на пиедестала особена динамика. Тези очертания отразяват смътно силуета на кон с избутана напред глава и повдигнати предни крака. Необичайната форма на пиедестала засилва движението, присъщо на композицията на самата статуя. Статичната маса на огромен каменен блок и интензивната динамична сила, скрита в него, значително увеличават впечатлението за волева сила, носител на която е могъщ човек, който е преодолял тази каменна стръмнина и се издига над нея. Именно тази комбинация даде на пиедестала толкова важна, активна роля в състава на художествения образ, че пиедесталът в паметника на Петър Велики стана част от статуята, неотделима от образа на самия герой. Заключение Запознаване с паметника Бронзов конникпосветена на Петър I от Етиен Фалконе, можем да направим следния извод. Фалконе се отказа от канонизирания образ на императора победител. Той се стреми да въплъти образа на твореца, законодателя, реформатора. Отклонявайки се от общоприетите по това време канони, скулпторът изобразява своя герой в движение, облечен не в церемониална униформа, а в прости, широки дрехи, които не привличат вниманието, заменяйки богато седло с животинска кожа. Само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът, висящ на колана, показват ролята на Петър I като победоносен командир. Според мен паметникът е сбит и в същото време изразителен, той е много съобразен с величието и силата на Петър, създава образа на силна, влиятелна личност, която отваря перспективата за нов живот за хората, символизира бързината на решенията, яснотата и изяществото на всичко, което е направено Петър I. Гладки, създаващи ефирност и лекота, линиите привличат и придават на самия ездач голяма елегантност и хармония: Петър се явява като човек, който е в състояние да премести планини, чийто грандиозните планове, колкото и неосъществими да изглеждат, могат да се сбъднат. Считам тази гледка за една от най-хубавите, която е посветена не само на Петър I, но и напомня за неговата решителност, за реформите, които е извършил и за изграждането на Санкт Петербург. Детето на Петър, културната столица на нашата огромна родина, винаги ще бъде свързано с историческа основаград, така че този "Бронзов конник" олицетворява тежестта на препятствията, възникнали по пътя към създаването на града, ентусиазма и решимостта на императора. Сега за мнозина този конник е един от символите на Санкт Петербург, което потвърждава неговата популярност не само сред жителите на столицата, но и сред гостите от други части на страната и туристите. Библиография 1. Паметник на Петър I в Ленинград. - Млад художник, 1982, № 8. Топоров VN За динамичния контекст на триизмерните произведения на изобразителното изкуство (семиотичен възглед). Паметник на Петър I на Фалконе // Колекция на Лотман. 1. М., 1995. Проскурина В. Петербургски мит и политиката на паметниците: Петър Велики до Екатерина Втора // Нов литературен преглед. - 2005. - № 72. Knabe G.S. Въображение за знак: Бронзовият конник на Фалконе и Пушкин. - М.: 1993 г. Архитектурни паметници на Ленинград. - Л .: Стройиздат, 1975. К. Карнилович. "На брега на Нева". Издателство – Изкуство – Ленинград – 1964 – Москва. Боженкова М. И. Идол на бронзов кон: Образът на Петър Велики в монументалната скулптура на С.-П. / М. И. Боженкова. - Санкт Петербург: ТО Палмира, 1997. - 160 с. Каганович А. Л. Бронзовият конник: Историята на създаването на паметника / А. Л. Каганович. - Л.: Изкуство, 1975. - 190 с. Романова Е. Шедьоври на скулптурата в Санкт Петербург / Е. Романова. - М. Литера, 2007. - 96 с.
Снимка: Бронзовият конник - паметник на Петър I
Снимка и описание
Сред най-известните забележителности на Санкт Петербург специално място заема паметникът на Петър Велики, известен още като Бронзовия конник. Всеки, който е добре запознат с руската литература, особено с произведенията на класиците, със сигурност лесно ще си спомни няколко произведения, където на тази гледка е отредена една от основните роли в сюжета.
Между другото, всъщност скулптурата е изработена от бронз и отново е наречена мед благодарение на класика на руската литература - Александър Пушкин. Творбата му „Бронзовият конник” е един от най-ярките примери как известна скулптуравдъхновява (и продължава да вдъхновява и до днес) поети и прозаици.
Паметникът е открит в началото на 80-те години на XVIII век. Намира се на Сенатския площад. Височината му е около десет метра и половина.
Историята на създаването на паметника
Автор на модела на скулптурата е Етиен Морис Фалконе, скулптор, специално поканен в Русия от Франция. Докато работи върху модела, той получи жилище в близост до двореца, намираше се в бившите конюшни. Възнаграждението му за работата според договора възлиза на няколкостотин хиляди лири. Главата на статуята е изработена от неговата ученичка Мари-Ан Коло, която идва в Русия с учителя си. По това време тя беше в началото на двайсетте (а учителят й беше над петдесет). За отличната си работа тя е приета в Руската академия на изкуствата. Дадоха й и пожизнена пенсия. Като цяло паметникът е плод на работата на няколко скулптори. Изработката на паметника започва в края на 60-те години на 18 век и е завършена през 70-те години.
Когато френският скулптор все още не беше създал модел на конна статуя, в обществото имаше различни мнения относно това как точно трябва да изглежда паметникът. Някой смяташе, че скулптурата трябва да изобразява императора, стоящ вътре цял ръст; други искаха да го видят заобиколен от алегорични фигури, символизиращи различни добродетели; трети смятаха, че вместо скулптура трябва да се отвори фонтан. Но поканеният скулптор отхвърли всички тези идеи. Той не искаше да изобразява никакви алегорични фигури и не се интересуваше от традиционния (за онова време) външен вид на победоносния суверен. Той вярваше, че паметникът трябва да бъде прост, кратък и трябва да възпява преди всичко не военните заслуги на императора (въпреки че скулпторът ги признава и високо оценява), а неговата дейност в областта на законотворчеството, творчеството. Фалконе искаше да създаде образ на суверенен благодетел, в това той видя основната си задача.
Според една от многобройните легенди, свързани с паметника и историята на неговото създаване, авторът на модела на скулптурата дори прекарал нощта в бившата спалня на Петър Велики, където призракът на първия руски император му се явил и попитал въпроси. За какво точно призракът пита скулптора? Това не знаем, но, както гласи легендата, отговорите изглеждаха доста задоволителни за призрака.
Има версия, че бронзовият кон възпроизвежда външния вид на един от любимите коне на Петър Велики - Лизета. Императорът купил този кон от случайно срещнат търговец на коне на баснословна цена. Този акт беше напълно спонтанен (императорът много хареса кафявия кон от старата порода Карабах!). Някои историци смятат, че той я е кръстил Лизет на една от любимите си. Конят служил на собственика десет години, подчинявал се само на него и когато умрял, императорът наредил да направят плашило. Но всъщност това плашило няма нищо общо със създаването на известния паметник. Фалконе прави скици за модела на скулптурата от орловските рискове от императорските конюшни, имената им са Брилянт и Каприз. Гвардейският офицер се качи на един от тези коне, скочи върху него на специална платформа и вдигна коня на задните си крака. В този момент скулпторът бързо направи необходимите скици.
Изработка на пиедестал
Според първоначалната идея на скулптора пиедесталът на паметника трябваше да наподобява форма на морска вълна. Без да се надява да намери солиден камък с подходящ размер и форма, създателят на паметника планира да направи пиедестал от няколко гранитни блока. Но се намери неочаквано подходящ каменен блок. Огромен камък, върху който в момента е монтирана скулптурата, е открит в едно от селата в околностите на града (днес това село не съществува, бившата му територия се намира в границите на града). Блокът е известен сред местните като Гръмотевичния камък, тъй като в древността е бил удрян от мълния. Според друга версия камъкът е наречен Кон, което се свързва с древни езически жертвоприношения (коне са били принасяни в жертва на неземните сили). Според легендата местен юродив помогнал на френския скулптор да намери камъка.
Каменният блок трябваше да бъде изваден от земята. Образува се доста голяма яма, която моментално се напълни с вода. Така се появява езерото, което съществува и до днес.
За транспортирането на каменния блок е избрано зимно време, за да може замръзналата почва да издържи тежестта на камъка. Преместването му продължи повече от четири месеца: започна в средата на ноември и завърши в края на март. Днес някои „алтернативни историци“ твърдят, че подобно транспортиране на камъка е технически невъзможно; междувременно множество исторически документи свидетелстват за обратното.
Камъкът беше доставен до морския бряг, където беше построен специален кей: от този кей каменният блок беше натоварен на кораб, построен за транспортирането му. Въпреки че камъкът беше доставен на кея през пролетта, товаренето започна едва през есента. През септември каменният блок беше доставен в града. За да го извадите от кораба, той трябваше да бъде потопен (потъна върху пилоти, които преди това бяха специално забити в дъното на реката).
Обработката на камък започва много преди пристигането му в града. Той беше спрян по заповед на Екатерина II: след като пристигна на мястото, където тогава беше камъкът, императрицата прегледа блока и нареди да спре обработката. Но въпреки това, в резултат на извършената работа, размерът на камъка значително е намалял.
Леене на скулптура
Скоро започва отливането на скулптурата. Специално пристигналият от Франция леяр не се справи с работата си, трябваше да бъде заменен с нов. Но според една от легендите за създаването на паметника проблемите и трудностите не свършват дотук. Според легендата по време на отливането се провалила тръба, през която се изливал разтопен бронз във формата. Само благодарение на умението и героичните усилия на леяча беше възможно да се спаси долната част на скулптурата. Майсторът, предотвратил разпространението на пламъка и спасил долната част на паметника, е получил изгаряния, частично е увредено зрението му.
Производството на горните части на паметника също беше изпълнено с трудности: те не можеха да бъдат отлети правилно и трябваше да бъдат отлети отново. Но по време на повторното отливане отново бяха допуснати сериозни грешки, поради които по-късно в паметника се появиха пукнатини (и това вече не е легенда, а документирани събития). Почти два века по-късно (през 70-те години на ХХ век) тези пукнатини са открити, скулптурата е възстановена.
легенди
Много бързо в града започват да се носят легенди за паметника. Процесът на създаване на митове, свързан с паметника, продължава и през следващите векове.
Една от най-известните легенди разказва за периода Отечествена войнакогато имаше заплаха от превземане на града от наполеоновите войски. Тогава императорът решава да изнесе най-ценните произведения на изкуството от града, включително прочутия паметник. За транспортирането му дори са отделени много пари. По това време някакъв майор на име Батурин успя да се срещне с един от близките приятели на императора и му разказа за странен сън, който преследваше майора много нощи подред. В този сън майорът всеки път се озоваваше на площада до паметника. Паметникът оживя и слезе от пиедестала, след което се премести към резиденцията на императора (тогава се намираше на остров Каменни). Суверенът излезе от двореца, за да посрещне ездача. Тогава бронзовият гост започна да упреква императора за неумелото управление на страната. Конникът завърши речта си така: "Но докато стоя на мястото си, градът няма от какво да се страхува!" Историята на този сън била предадена на императора. Той се учуди и нареди паметникът да не се изнася извън града.
Друга легенда разказва за по-ранен период от време и за Павел I, който по това време все още не е бил император. Веднъж, докато се разхождаше из града с приятеля си, бъдещият суверен видя непознат, увит в наметало. Непознатият се приближи до тях и тръгна до тях. Заради шапката, нахлупена ниско над очите му, беше невъзможно да се види лицето на непознатия. Бъдещият император насочи вниманието на своя приятел към този нов спътник, но той отговори, че не вижда никого. Мистериозният спътник внезапно проговори и изрази своята симпатия и участие към бъдещия суверен (като че ли предсказва онези трагични събития, които по-късно се случиха в живота на Павел I). Посочвайки мястото, където впоследствие е издигнат паметникът, призракът каза на бъдещия суверен: „Тук ще ме видиш отново“. Тук, като се сбогуваше, той свали шапката си и тогава шокираният Павел успя да различи лицето му: това беше Петър Велики.
По време на обсадата на Ленинград, която, както знаете, продължи деветстотин дни, в града се появи следната легенда: докато Бронзовият конник и паметниците на великите руски военачалници са на местата си и не са защитени от бомби, врагът не може да влезе в града. Въпреки това паметникът на Петър Велики все още беше защитен от бомбардировки: беше обшит с дъски и заобиколен от всички страни с торби, пълни с пясък.
Конната статуя на руския император Петър I е една от най-разпознаваемите забележителности на Санкт Петербург, своеобразен символ на този град. Историята на създаването на паметника и наименуването му Бронзов конник» пълен интересни събитияи легенди.
Описание на паметника
Вдигнат кон със седнал на него ездач впечатлява всеки, който го погледне. Паметникът е поразителен с това, че огромен тежък кон стои на задните си крака, като изглежда, че има само две опорни точки.
В паметника има някои тайни, благодарение на които е възможно да се създаде в такава впечатляваща форма. Можете да опишете накратко паметника и процеса на неговото създаване с няколко цифри и факти.
- автор на идеята и създател: френският скулптор Етиен Фалконе
- начало на работата по паметника: 6 септември 1766 г. е датата на подписване на договора със скулптора
- откриване на паметника 7 август 1782 г
- материал за изработка: бронз
- теглото на паметника е около 9 тона
- височината на паметника е повече от 5 метра, без да се взема предвид гранитният камък в основата
Символика на външния вид
Изображение на Peter, който трябваше да бъде въплътен в паметника, предизвика полемикамежду скулптора, близки служители и императрица Екатерина Велика, която поръчва скулптурата. Представители на руското благородство искаха да видят Петър, олицетворяващ преди всичко владетеля, в мантия, със скиптър и жезъл.
Но Фалконе, който проучи самоличността на императора-реформатор от налични източници, замисли различен поглед Френският скулптор твърди, че руският цар не може да има облика на римски императори. Той въведе няколко акцента в образа на Петър, предавайки определени качества на владетеля:
- ездач облечен в дълга руска ризаи седи на меча кожа вместо на седло, като по този начин олицетворява близостта до народа и руската нация
- змия под конските копита- символ на невежеството, измамата, злото и завистта, с проявите на които Петър I се бори
- чертите на твореца и благодетеля се изразяваха в покровителствения жест на ръката, протегната над подчинената му страна. всичко фигурата на царя олицетворява увереност и спокойствие
- гранитен блок, върху който се издига ездач на кон - това е емблемата на победените на житейски пъттрудности
- формата на гранитния камък, наподобяващ вълна, символизира морските простори, завладени от Петър
- фактът, че това е фигурата на победоносния командир, е посочен само лавров венец на главатаДа, мечът, висящ на колана
Ездачът сякаш се взира в далечината с оценяващ поглед, кроейки планове за защита на държавата от заплаха и обмисляйки нови постижения.
Създаване на паметника
Императрица Екатерина II, която управлява страната от 1762 до 1796 г., споделя реформаторските идеи на Петър Велики. Тя реши да подчертае ангажимента си към тях, като постави паметник в града, основан от владетеля.
През 1765 г. императрицата е посъветвана да се обърне към Етиен Фалконе, тъй като оригиналната статуя на Петър, създадена от Франческо Растрели, не харесва Катрин.
Фалконе лично работи върху скицата на скулптурата. За да може майсторът да улови и скицира движението на коня, позицията на неговото грациозно, бързо излитане, офицерът от охраната позира няколко часа подред на изправен кон. За модел е избран орловският кон от императорската конюшня.
Създаване на гипсово оформление
След това започна работа върху проба от мазилка в естествен размер, който продължава три години и завършва през 1769г.
Прави впечатление, че скица на главата и лицето"Бронзовият конник" създаденоУченик на Фалконе 17-годишната французойка Мари-Ан Коло,които взел със себе си в руската столица. Вариантите, направени от самия учител, не се харесаха на императрицата; тя отхвърли готовия модел, който Фалконе направи три пъти.
Неговият помощник рисува портрета за една нощ от посмъртната маска на Петър Велики. Като признание за уменията на Мари-Ан става член на Руската академия на изкуствата, в допълнение към Екатерина II Дадоха й пожизнена пенсия.
Отливка на скулптура от бронз
След изработването на гипсовия модел скулптурата очакваше следващо отливане на метал. През 1772 г. поканен френски леяр пристига в Русия. Но той беше уволнен поради факта, че смята изискванията на скулптора за невъзможни. Последващи действия Фалконе лично ръководи подготовката за кастинга.
Първият опит е направен през 1774 г. Тя беше неуспешна, работата беше спряна. Три години по-късно, през 1777 г., те завършват горната част на скулптурата, която първоначално не работи. Работата е извършена под ръководството на майстор леяр Екимов Василий Петрович.
пиедестал
Редете интересни фактисвързан с гранитен постамент, върху който е монтирана скулптурна композиция. Блокът е открит близо до село Лахта от руския селянин Семьон Вишняков.Местните жители нарекли това парче скала Гръмотевичния камък, защото светкавица го разцепила по време на гръмотевична буря.
Първоначалното тегло на блока беше 1600 тона, той се намираше на разстояние около 9 км от мястото на паметника. Това създаде трудности с транспортирането му до района.
От ноември 1769 г. до март 1770 г., по заледен зимен път на платформа, която се движи с помощта на оригинални лагери, парче скала беше доставено до брега на Финския залив. След това камъкът е натоварен на специално построен кораб. Есента на 1770 г, 25 септември, бъдещият пиедестал пристигна на брега на Неваблизо до Сенатския площад.
От двете страни на камъка е издълбан надпис: от едната страна на руски, от другата на латински: „На Петър I Екатерина II в лето 1782“.
Откриването на паметника
Събитието беше посветено на 100-годишнината от възкачването на престола на Петър Велики и се състоя лятото на 1782 г, 7 август стар стил. По това време Фалконе вече е напуснал Русия поради разногласия с императрицата. Откриването на паметника стана без негово присъствие. Изпратени са му само възпоменателни монети, отлети в чест на това тържествено събитие. По този начин, работа по паметникаот скициране на скулптура до отваряне отне 12 години.
Тайните на дизайна
Статуята на изправен кон изненадва със създадения баланс. Може би си мислите, че фигурата му се опира само на задните крака. Всъщност са използвани някои трикове, за да се придаде стабилност на скулптурната композиция.
Змия
За да не се наруши образът на бързото издигане на изправен кон, за да се утежи с масивна носеща конструкция, беше избрана гъвкава змия. В завоя тялото й, притиснато от копита, сякаш случайно докосва опашката на коня. Обединена с него, тя е такава дава стабилност и баланс на целия паметник. По скица на Фалконе фигурата на змия за отливане е създадена от руския скулптор Фьодор Гордеев.
кастинг тайна
Тайната на стабилния баланс на скулптурата е и в това, че нейната задната част е много по-тежка от предната.Това беше постигнато в процеса на отливане на паметника: предните стени на скулптурата бяха направени много тънки, не повече от един сантиметър дебелина. За такава уникална, трудна за онези времена работа се зае руската леярна Емелян Хайлов. В продължение на три години той усъвършенства уменията си: заедно с Фалконе той експериментира със състава на сплавта.
По време на първото отливане се случи повреда: спука се тръба, през която горещ метал влезе във формата. В резултат на това горната част на фигурата на Петър е повредена.
След повторно отливане три години по-късно, Фалконе оставя надпис в гънките на наметалото на императора, че той е създателят на скулптурата.
Зениците на императора
Друг интересен елемент от външния вид на Петър са зениците. Той сякаш гледа града, положен от него, с влюбен поглед: неговите ученицинеобичайна форма, под формата на сърца.Има версия, че Мари-Ан Коло, която е създала скица на главата и лицето на Петър за паметника, е изразила романтични чувства към Етиен Фалконе по подобен начин.
Местоположение на паметника
Местоположението на Бронзовия конник е известно на почти всички. Намира се близо до Нева, до Адмиралтейството, основано от Петър Iи сградата на Сената. Местността, върху която е издигнат паметникът, се нарича -.
Имаше и спорове за мястото на инсталирането му между скулптора и императрица Екатерина II. Мястото на паметника не е избрано случайно от скулптора. Екатерина II искаше да издигне паметник в самия център на Сенатския площад, но Фалконе имаше своя идея, на която настояваше и която реализира.
Завоевателят на морето, чиито реформи започнаха славата на Русия като велика морска сила, според френския скулптор, трябва да стои по-близо до Нева с лице, обърнато към нея.
Произходът на името "Бронзов конник"
Името "Бронзовият конник" е дадено на паметника много по-късно от издигането му, но е здраво залегнало в него и остава непроменено почти 200 години.
Името на паметника се свързва с творчеството на А. С. Пушкин. Знаеше ли?
даНе
Свързан е с творчеството на А. С. Пушкин, а именно с едноименната му поема „Бронзовият конник“, написана през есента на 1833 г.
Защо Пушкин назовава паметник от бронз "меден"?
- Според някои литературни критици, според поетичните традиции от времето на Пушкин, е било обичайно да се описват такива качества като слава и вечност с такова определение.
- Други смятат, че по този начин Пушкин е изразил упорития характер на Петър, намеквайки за фразеологичната единица за „медното чело“.
- По-прозаично обяснение е, че до 19-ти век обозначението "мед" е било разрешено на руски език по отношение на бронзовите предмети. Освен това бронзът е сплав на самата мед с някакъв друг елемент.
Къде е
Адрес
Сенатски площад
Метро
Адмиралтейска
Как да отида там
От създаването си до днес, Бронзовият конник е заобиколен от много легенди и любопитни факти.
- Зад паметника на императора, укрепен славата на своеобразен пазител на Петербург.Смята се, че докато фигурата стои на пиедестала си, градът не е застрашен от врага. Това се потвърждава по време на Отечествената война от 1812 г., по време на нахлуването на французите и по време на блокадата на Ленинград през Великата отечествена война. Градът не беше предаден, въпреки заплахата от превземане. Основата за статута на пазител на града е легенда, свързана с определен майор Батурин. По време на нашествието на Наполеон в Русия, император Александър I, за да спаси скулптурата на Петър Велики, заповядва да я изнесат извън града. Съответната заповед стигнала до майора, който сънувал. Казва го на Александър I и той отменя поръчката за износ на скулптурата. Насън майорът видя статуя на Петър Велики да оживява, която се отдръпна от пиедестала си, премести се в двореца и се обърна към императора с думите, че докато фигурата му стои на мястото си, градът няма от какво да се страхува.
- Веднага след откриването на паметника настъпи паника сред част от последователите на религията - староверците. Те видяха в скулптурата конникът на Апокалипсисакойто пророкува идването на Антихриста, смърт и страдание за цяла Русия.
- Друга разпространена легенда е историята, че бъдещият владетел Павел I, синът на Екатерина II, е бил посетен от видение на Петър Велики на площада, където сега е инсталиран Бронзовият конник. Призракът на Петърсе обърна към Павел с думите, че ще го види пак на това място. Месец и половина след вечерята, на която Пол разказва тази история, той получава писмо, което съобщава за откриването на паметника.
- Съществува интересно мнение относно жеста на Петър. Сякаш сочи към Швеция, държава, с която се е водила дългогодишна война. По същото време в столицата на Швеция е монтирана статуя на император Карл XII, която сочи посоката на бившата руска столица.
- След като Гръмотевичният камък беше изваден от земята на мястото на откриването му, ямата се напълни с вода. Полученият резервоар беше кръстен Петровско езерце. От 2011 г. е със статут на Особено защитена природна територия.
- За да бъде разтоварен огромен гранитен блок от кораба и преместен на брега, корабът трябваше да бъде потопентака че да седи на специални пилоти, монтирани на дъното на реката.
- През цялото време на своето съществуване паметникът е бил реставриран само два пъти: през 1909 г. и 1976 г.
Бронзовият конник е неразделна част от архитектурния ансамбъл на Северната Венеция, както още наричат Санкт Петербург. С величествения си външен вид той вдъхнови много творчески личности за създаване на литературни и други произведения.
Обичайно е всички празнични събития в града да започват с полагане на цветя в подножието на паметника.
Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. По нейна заповед княз Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Екатерина II напълно се довери. Знаменити майсториЗа тази работа е препоръчан Етиен-Морис Фалконе, който по това време работи като главен скулптор в порцеланова фабрика. „В него има бездна от фин вкус, интелигентност и деликатност и в същото време той е груб, суров, не вярва в нищо. .. Той не познава личния интерес“, пише Дидро за Сокол.
Етиен-Морис Фалконе винаги е мечтал за монументално изкуство и след като получи предложение да създаде конна статуя с колосални размери, се съгласи без колебание. На 6 септември 1766 г. той подписа договор, в който възнаграждението за работата беше определено в размер на 200 хиляди ливри, което беше доста скромна сума - други майстори поискаха много повече. 50-годишният майстор дойде в Русия със 17-годишната си асистентка Мари-Ан Коло.
Мненията за външния вид на бъдещата скулптура бяха много различни. Така президентът на Императорската академия на изкуствата Иван Иванович Белской, който ръководи създаването на паметника, представи скулптура на Петър I, изправена в цял ръст с персонал в ръка. Екатерина II видя императора, седнал на кон с жезъл или скиптър, имаше и други предложения. И така, Дидро замисли паметник под формата на фонтан с алегорични фигури, а държавният съветник Щелин изпрати Белски Подробно описаниена неговия проект, според който Петър I трябваше да се появи заобиколен от алегорични статуи на Благоразумие и Усърдие, Справедливост и Победа, които подпират пороците на Невежеството и Леността, Измамата и Завистта. Фалконе отхвърли традиционния образ на победоносния монарх и отказа да изобразява алегории. „Моят паметник ще бъде прост. Няма да има варварство, любов към народите, олицетворение на народа ... Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на своята страна е много по-висока и това е, което хората трябва да покажат“, пише той на Дидро.
Работа по паметника на Петър I - Бронзовият конник
Фалконе създава модел на скулптура на територията на бившия временен Зимен дворецЕлизабет Петровна от 1768 до 1770 г. От императорските конюшни са взети два коня от орловската порода Каприз и Брилянт. Фалконе направи скици, гледайки как офицер от гвардейците слиза на кон до платформата и го поставя на задните си крака. Фалконе няколко пъти преработва модела на главата на Петър I, но никога не получава одобрението на Екатерина II и в резултат на това главата на Бронзовия конник е успешно изваяна от Мари-Ан Коло. Лицето на Петър I се оказа смело и волево, с широко отворени очи и осветено от дълбока мисъл. За тази работа момичето е прието за член на Руската академия на изкуствата и Екатерина II й определя пожизнена пенсия от 10 000 ливри. Змията под краката на коня е дело на руския скулптор Фьодор Гордеев.
Гипсов модел на Бронзовия конник е изработен до 1778 г. и мненията за произведението са противоречиви. Ако Дидро е доволен, Екатерина II не харесва произволно избрания вид на паметника.
Отливане на бронзовия конник
Скулптурата е замислена в колосален мащаб и леярите не са се заели с тази сложна работа. Чуждестранни майстори поискаха много пари за отливането, а някои откровено казаха, че отливката няма да успее. Най-накрая се намери леяр, майсторът на оръдия Емелян Хайлов, който се зае с отливането на Бронзовия конник. Заедно с Фалконе те избират състава на сплавта и правят проби. Трудността беше, че скулптурата имаше три точки на опора и следователно дебелината на стените на предната част на статуята трябваше да бъде малка - не повече от един сантиметър.
При първото отливане се спукала тръбата, през която се изливал бронзът. Отчаян, Фалконе избяга от работилницата, но майсторът Хайлов не загуби главата си, съблече палтото си и го намокри с вода, намаза го с глина и го залепи като лепенка на тръбата. Рискувайки живота си, той предотврати пожара, въпреки че самият той получи изгаряния по ръцете и частично увредено зрението си. Горната част на Бронзовия конник така или иначе беше повредена, трябваше да бъде отсечена. Подготовката за новото отливане отне още три години, но този път беше успешна и в чест на успешното завършване на работата скулпторът остави надписа в една от гънките на наметалото на Петър I: „Етиен Фалконе, Парижанка от 1788 г., изваяна и излята.
Монтаж на Бронзовия конник
Фалконе искаше да издигне паметник на цокъл под формата на вълна, издълбан от естествено парче скала. Беше много трудно да се намери подходящият блок с височина 11,2 метра и затова във вестник "Санкт Петербургски новини" беше публикуван призив към хората, които искаха да намерят подходящо парче скала. И скоро селянинът Семьон Вишняков отговори, който отдавна забеляза подходящ блок близо до село Лахта и информира ръководителя на проучвателната работа за това.
Камъкът, тежащ около 1600 тона и наречен Гръмотевичен камък, беше доставен първо на платформа до брега на Финския залив, а след това по вода до Сенатския площад. В добива и транспортирането на камъка са участвали хиляди хора. Камъкът е монтиран върху платформа, която се движи по два успоредни улея, в които са поставени 30 топки, изработени от медна сплав. Тази операция е извършена през зимата от 15 ноември 1769 г., когато земята е била заледена и на 27 март 1770 г. камъкът е доставен до брега на Финския залив. През есента блокът беше натоварен на кораб, специално построен от майстор Григорий Корчебников, и на 25 септември 1770 г. тълпи от хора посрещнаха Гръмотевичния камък на брега на Нева близо до Сенатския площад.
През 1778 г. отношенията на Фалконе с Катрин II окончателно се влошават и заедно с Мари-Ан Коло той е принуден да замине за Париж.
Инсталирането на Бронзовия конник беше ръководено от Фьодор Гордеев, а на 7 август 1782 г. се състоя тържественото откриване на паметника, но създателят му никога не беше поканен на това събитие. Военният парад на тържеството беше ръководен от княз Александър Голицин, а Екатерина II пристигна по Нева с лодка и се качи на балкона на сградата на Сената. Императрицата излезе с корона и пурпур и даде знак за отваряне на паметника. Под звуците на барабани ленената ограда от паметника падна и полкове гвардейци маршируваха по насипа на Нева.
Паметник Бронзов конник
Фалконе изобрази фигурата на Петър I в динамика, на издигнат кон и по този начин искаше да покаже не командир и победител, а преди всичко творец и законодател. Виждаме императора в прости дрехи, а вместо богато седло - животинска кожа. Само лавровият венец, увенчаващ главата, и мечът на пояса ни разказват за победителя и командира. Разположението на паметника на върха на скалата показва трудностите, които е преодолял Петър, а змията е символ на злите сили. Паметникът е уникален с това, че има само три опорни точки. На постамента има надпис „НА ПЕТЪР перва ЕКАТЕРИНА второ лето 1782“, а от другата страна е изписан същият текст на латиница. Теглото на Бронзовия конник е осем тона, а височината му е пет метра.
Бронзов конник - заглавие
Името на Бронзовия конник по-късно е дадено на паметника благодарение на едноименната поема на A.S. Пушкин, въпреки че всъщност паметникът е изработен от бронз.
Легенди и митове за бронзовия конник
- Има легенда, че Петър I, във весело настроение, решил да прескочи Нева на любимия си кон Лизет. Той възкликнал: „Всичко Божие и мое” и прескочил реката. Вторият път извика същите думи и също беше от другата страна. И за трети път реши да прескочи Нева, но направи резервация и каза: „Всичко мое и Божие“ и веднага беше наказан - превърна се в камък на Сенатския площад, на мястото, където сега стои Бронзовият конник
- Казват, че Петър I, който се разболял, лежал в треска и си мислел, че шведите настъпват. Той скочи на кон и искаше да се втурне към Нева срещу врага, но тогава една змия изпълзя и се уви около краката на коня и го спря, не позволи на Петър I да скочи във водата и да умре. Така че на това място стои Бронзовият конник - паметник Как змията спаси Петър I
- Има няколко мита и легенди, в които Петър I пророкува: „Докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува“. И наистина, Бронзовият конник остава на мястото си по време на Отечествената война от 1812 г. и по време на Великата отечествена война. По време на обсадата на Ленинград той е обшит с трупи и дъски, а около него са поставени торби с пясък и пръст.
- Петър I сочи с ръка към Швеция, а в центъра на Стокхолм има паметник на Карл XII, противникът на Петър в Северната война, лява ръкакойто е насочен към Русия
Интересни факти за паметника на Бронзовия конник
- Транспортирането на камъка-постамент беше съпътствано от трудности и непредвидени обстоятелства, като често имаше спешни случаи. Цяла Европа проследи тази операция и в чест на доставянето на Гръмотевичния камък на Сенатския площад беше издаден възпоменателен медал с надпис „Това е като смелост. Генвария, 20, 1770"
- Фалконе замисля паметник без ограда, въпреки че оградата все пак е монтирана, но не е оцеляла до днес. Сега има хора, които оставят надписи върху паметника и развалят постамента и Бронзовия конник. Възможно е скоро около Бронзовия конник да бъде поставена ограда
- През 1909 и 1976 г. е извършена реставрацията на Бронзовия конник. Скорошно проучване с гама-лъчи показа, че рамката на скулптурата е в добро състояние. Вътре в паметника е положена капсула с бележка за реставрацията и вестник от 3 септември 1976 г.
Бронзовият конник в Санкт Петербург е основният символ на северната столица и младоженци и много туристи идват да се възхищават на една от най-известните забележителности на града на Сенатския площад.
Страна:Русия
град:Санкт Петербург
Най-близкото метро:Садовая
Предадено е: 1782 г
Скулптор:Етиен Морис Фалконе
Описание
Повече от пет метра бронзова скулптура на Петър I, седнал на кон, е разположен на каменен пиедестал, направен под формата на вълна. Петър I седи на вдигнат кон и протяга ръка напред. Той сочи посоката на Кралство Швеция, основният враг в Северната война. Пиедесталът е необичаен с това, че е направен от естествено парче, което се е срутило от скала. Пиедесталът не е просто направен под формата на вълна, защото Петър I е първият, който създава руския флот, като по този начин отваря морските пътища за Русия.
История на създаването
Създаването на паметник отне на Етиен-Морис Фалконе повече от десет години и беше съпроводено с големи трудности. Само създаването на модела отне на Falcone три години. И по време на отливането на скулптурата се спука тръба и част от скулптурата беше повредена. Трябваше да пресъздам формата. С пиедестала също не беше лесно. Когато беше намерен подходящ гранитен монолит, възникна проблемът с доставката му в Санкт Петербург. Тъй като теглото на скалата беше около две хиляди тона, Екатерина II организира шоу скокове най-добър проектза доставка на такива стоки. Камъкът на пиедестала получи името си Гръм от легенда, според която мълния удари скулата, в резултат на което се появиха пукнатини, така това име се появи сред хората. Същата скулптура на Петър Перов, седнал на кон, получи името си Бронзов конник благодарение на едноименната поема на Александър Сергеевич Пушкин. Решението да се издигне паметник на Сенатския площад беше взето с причина. В крайна сметка там се намира основаното от Петър I Адмиралтейство.
традиции
Бронзовият конник е традиционно място, посещавано от младоженците веднага след подписването в службата по вписванията.
Как да отида там
Пристигане на метростанция Sadovaya и излезте на Гривцова лента и я следвайте на север. Минете покрай канала Грибоедов, стигнете до река Мойка и завийте наляво към Синия мост. И вървете по Исакиевския площад покрай уникалния паметник на Николай I, покрай Исакиевския събор и отидете до Александровската градина. Продължавате да вървите по прохода на декабристите до брега на река Нива, там на Сенатския площад близо до Адмиралтейството ще видите паметник на Петър I.
