Talán nem jutott volna el hozzánk ez a történet,
nyomtalanul feloldódva a múltban, mint sok más hasonló történetben, ha
A Firenzéből politikai okokból kiutasított Dante Alighieri nem talált menedéket
Ravennában Guido da Polentával, Francesca da Rimini unokaöccsével.
gyönyörű
a gyönyörű Francesca a szerelemről álmodott. De kit érdekelnek egy fiatal lány álmai, ha
con put a becsület és méltóság két nemesi család?
Rossetti_Dante_Gabriel_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini
Családok között
Rimini és Ravenna régóta ellenséges volt. Rendezd a viszályt a középkorban
Olaszországnak csak egy módja lehet: vegyes házasságot. És nemesi családok atyái
úgy döntött, hogy feleségül veszi a gyerekeket. Rimini négy fia közül Francesca atya választott
idősebb. Giovannit, akit a nyomoréknak becéztek, vad kedélye és szörnyűsége jellemezte.
megjelenését, és nem valószínű, hogy Francesca hajlandó lenne hozzámenni
házas. Annak érdekében, hogy az üzlet ne boruljon fel, úgy döntöttek, trükkökhöz folyamodnak. Mert
a házassági szerződés megkötése után Giovanni öccsét Ravennába küldték
jóképű Paolo.
Paolo_és_Francesca__Edward_Charles_Hally
Francesca megkedvelte a fiatalembert, és örömmel
elhagyta apja házát. És csak amikor megérkezett a Rimini birtokra, vette észre, hogy kegyetlen volt
megtévesztve a férje nem egy jóképű és kedves Paolo volt, hanem egy kegyetlen nyomorék
Giovanna. A szerelem azonban, amely Francesco és Paolo között tört ki, nem
kiment.
Az akkori szokások szerint Giovanno, Pesaro ura volt köteles
a szolgálati helyén lakni, családjának pedig a városon kívül, bent kellett lennie
családi kastély. Ez a kastély Francesca számára börtön és egyben hely lett
titkos találkozások szeretteivel.
Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca
A legenda szerint egy napon Giovanno gyanakszik
valami nem stimmel, nem hagyta el a kastélyt, hanem várt egy ideig, és berontott felesége hálószobájába
a pillanat, amikor titokban találkozott Paolóval. Volt egy titkos kijárat a szobában
de Paolónak nem volt ideje használni. Dühös megtévesztett férj kikapni
tőr, nekirohant a testvérének. Francesca a férje és kedvese közé állt, elfogadva
végzetes ütés önmagára. Ez nem mentette meg Paolot, a következő ütés megölte.
Ő.
Alexandre_Cabanel_The_Death_of_Francesca_de_Rimini_and_Paolo_Malatesta_1870
Így szól a legenda. A történelmi tények egy kicsit más történetről tanúskodnak.
Francesca ekkor már nem volt fiatal, gyönyörű leányzó, első házasságából ő
lányt nevelt fel. És nem voltak titkos találkozók közte és Paolo között. Amíg távol van az idő
könyveket olvas, néha férje öccsével együtt olvasta. Ilyenben van
abban a pillanatban, amikor Giovanno elkapta őket, és egy barátságos csókot vettek az árulás bizonyítékaként,
Habozás nélkül megölte mindkettőt.
Ez nem akadályozta meg Dantét abban, hogy a halottakat a pokolba helyezze, ahol
a szerző akaratából karjuk kinyitása nélkül köröztek az ördögi örök forgatagban.
Tűz. A szerelmi szenvedély, amely a halálba vezetett, a halál után örökre egyesítette őket.
Dore_Gustave_Paolo_And_Francesca_Da_Rimini
De még Dante is, miután előkészítette számukra a pokol kínjait, nem mondott semmit egy hosszú kapcsolatról és
házasságtörés. Részletek a titkos járattal rendelkező szobában zajló titkos találkozókról
Később jelent meg, amikor Gabriele D'Annunzio tragédiája "Francesca da
Rimini".
A. Schaefer. Paolo és Francesca da Rimini szellemeinek megjelenése Dante és Vergilius előtt
A középkor erkölcsi elvei olyanok voltak, hogy mindenki szeret
bűnösnek tartották. Dante nem keresett és nem akart kifogásokat keresni kedvesének.
De az "Isteni színjáték"-ban való említése Francesca és Paolo kínjairól a pokolban
lehetővé tette a szerelemről szóló gyönyörű legenda megjelenését, amelynek cselekménye képezte az alapját
számos zenész, művész és író művei.
George_Frederick_Watts_18171904_Paolo_i_Francheska
http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml
http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475
A Pokol második körében a végtelen szél még mindig magával ragadja a magas érzelmek áldozatait - Szép Elenát és Párizst, Kleopátrát, Akhilleust, valamint Dante kortársait - Francescát és Paolót, akiket egy féltékeny ember ölt meg. tragikus történet ez a pár az Isteni színjáték sikerének köszönhetően a mai napig fennmaradt
Illusztráció: Vladimir Kapustin
Donna Francesca, Messer Guido da Polenta, Ravenna leghatalmasabb emberének lánya folyamatosan kinézett az ablakon, és a párkeresőkre várt. A lány apja nagy reményeket fűzött egy hatalmas rimini úr fiával való házasságához, abban a reményben, hogy új rokonok támogatásával Ravenna egyedüli uralkodója lesz. Francesca pedig azon töprengett, hogy milyen modorú a vőlegény, milyenek a modora és szokásai – például, vajon osztja-e a szenvedélyét a lovagokról és gyönyörű hölgyekről szóló francia regények olvasása iránt. És ekkor kitárultak a kapuk, paták dübörögtek a kövezett udvar kövein. A kavalkádot egy kecses fiatalember vezette, akinek ruházata nemcsak magas pozícióról árulkodott, hanem szabóválasztási képességéről is.
Itt van, fiatal Messer Malatesta, akit a férjednek szántak! - mutatott Donna Francesca jóképű társára, egy élénk és emlékezetes lányra, aki mintha látásból ismerte volna Romagna összes arisztokratáját. A menyasszony szíve gyakran megdobbant: a nagyhatalmú szülők akarata ritkán esett egybe a férjhez menő lány álmaival, de Francescának össze kellett kötnie életét egy férfival, aki mintha kedvenc regényei lapjairól származott volna. Honnan tudhatta a lány, milyen kegyetlenül tévedett...
Találkozás egy kortárssal: házasságtörés és kettős gyilkosság
Francesca Malatesta, születése da Polenta, és a művészetben da Rimini néven ismert, az első bűnös, akivel Dante Alighieri beszélt a pokolban. Az "Isteni színjáték" című vers szerzője, miután "körútra" küldte magát a túlvilágon keresztül, számos híres személyiség "csontját mosta meg". Egy gyönyörű olasz nő, egy férfival együtt, aki élete egyetlen szerelmévé vált, halála után a pokol második körébe került. Ebben a szél végtelenül hurcolja azokat, "akik a vágy erejének elárulták az elmét" - házasságtörőket és erotomániákat. Itt van Heléna és Párizs, ami miatt kitört a trójai háború, Kleopátra egyiptomi királynő és az ókor más „hírességei”, de a költő figyelmét egy kortárs keltette fel.
"Paolo és Francesca da Rimini". Dante Gabriel Rossetti, 1867
A firenzei Dante alig találkozott Francescával, de Olaszország összes nemesi családjában szóba került egy nemes hölgy tragikus halála. Ráadásul a „Pokol” megalkotásakor a költő személyesen ismerte testvérét, Bernardinót, akivel 1289-ben egymás mellett harcolt a campaldinói csatában.
Dante beszélgetése Francescával az Isteni színjátékban minimális információt tartalmaz a nőről és halálának körülményeiről, még a társának a nevét sem nevezték meg: 1308–1315-ben, a vers első részének keletkezésekor a még mindig nyilvánvaló volt a potenciális olvasók számára, hogy ki és milyen beszédet mondott.
Ennek a történetnek a lényegét a krónikások, a részleteket pedig Dante versének középkori kommentátorai hozták napjainkig: az 1280-as évek közepén Giovanni Malatesta, Rimini uralkodójának fia megölte gyönyörű feleségét és öccsét, Paolót. féltékenység. „Elkapta őket házasságtörésen, kardot vett és azonnal leszúrta őket úgy, hogy ölelkezve haltak meg” – írta Jacopo della Lana, az Isteni színjáték kommentátora az 1320-as években.
Dante csak arról kérdezi a nőt, hogyan támadt fel egy érzés közte és társa között, amely házasságtöréshez és halálhoz vezette őket. A költő megható történetet hall arról, hogy Paolo és Francesca egyedül olvasott egy francia regényt a legendás lovag, Lancelot királya felesége iránti szerelméről, és a könyv segített megérteni saját kölcsönös érzéseiket:
Olvasunk egy kicsit arról, hogyan csókolt
Kapaszkodj drága száj mosolyába,
Akivel örökké gyötrelem köt,
Megcsókoltam, remegve az ajkamat.
"Csók". Auguste Rodin, 1888-1898
És most Francesca és Paolo, akiket bűnbánat nélkül öltek meg, örök gyötrelemre vannak ítélve, de a halál nem választotta el őket. Francesca férje azonban az előrejelzések szerint a Pokol legalacsonyabb és legszörnyűbb körében fog szenvedni, amelyet a legrosszabb árulóknak szántak, mivel Giovanni Malatesta a legközelebbi hozzátartozó gyilkosa, aki elárulta a családi kötelékek szentségét.
Francesca védelmében: Házassági átverés
Ennek a tragédiának a legrészletesebb leírását az olasz irodalom egy másik klasszikusa, Giovanni Boccaccio írta az isteni színjátékhoz írt kommentárjában, valószínűleg 1373-ban. Olyan részleteket közöl, amelyek megváltoztatják a "bűncselekmény képét".
Így Messer da Polenta megegyezett a Malatesta családdal, hogy Gianciotto nevében Paolo, aki az il Bello, a Szép becenevet viselte, feleségül veszi Francescát. Csak a menyasszonynak nem szóltak a helyettesítésről, a romantikus lány pedig, azt gondolva, hogy Paolo az, akit férjének szántak, már az esküvő előtt beleszeretett a fiatalemberbe.
Boccaccio csaknem egy évszázados eseményekről ír, és nem minden világos a történetben. Elmondása szerint tehát Messer da Polenta azért választotta Gianciottót lánya férjének, mert Rimini örökösének tartották, de valójában a Malatesta család uralma a város felett azokban az években még kérdéses volt. Paolo nem volt alkalmas udvarlóknak, mivel már feleségül vette a Giagiolo családból származó Orabile Beatrice-t. Furcsa módon Francesca nem tudott róla.
században rekonstruált, a Gradara-kastély második emeletén található „Francesca szoba” belső tere
Amikor a lányt Riminibe vitték valódi férjéhez – folytatta Boccaccio – mélységesen csalódott és megsértődött: "Azt kell gondolnod, hogy ő, mivel látta, hogy becsapják, gyűlölte őt." De ugyanakkor a firenzei szerint Francesca "nem dobta ki a lelkéből a Paolo iránti már meglévő szerelmet". Ennek a szépségnek a szíve nem nevezhető árulásra hajlamosnak: az érzések állandósága végül Paolo karjaihoz vezette.
Giovanni védelmében: Emberölés
Minden titkos világossá válik, és ahogy Boccaccio írja, Dante versének korábbi firenzei kommentátora, Messer Giovanni nyomán, aki gyakran távol volt üzleti ügyekben, a szolgák tájékoztattak Francesca és Paolo kapcsolatáról. A feldühödött férj, váratlanul hazarohanva, elkezdte betörni a hálószoba ajtaját, ahonnan felesége abban a pillanatban pánikszerűen egy másik kijáraton kísérte át ifjabb Malatesta Jr.-t. Francesca beengedte férjét a szobába, mert azt hitte, hogy Paolo már eltűnt, a fiatalembert pedig eközben a ruhájába kapta egy az ajtón kilógó vaskampó, és nem volt ideje kiszabadulni, amikor bátyja nekirohant. őt karddal. A nő közéjük rohant, eltakarva szerelmét az ütés elől, Giovanni pedig, ahogy Boccaccio írta, „már meglendítette a kezét egy karddal, és ezzel az ütéssel végigrohant, és történt valami, amit nem akart, mivel korábban a kard vágta Francesca mellkasába, hogyan közeledett Paolóhoz. Giovannit megdöbbentették a történtek, "mert jobban szerette a feleségét, mint önmagát". A második ütéssel a féltékeny férfi levágta Paolót.
Gradara kastély, Riminitől 30 km-re, az egyik változat szerint Paolo és Francesca halálának helye
Giovanninak megvan a maga drámája. És ha hiszel Boccaccionak, akkor nem hidegvérű bosszúálló, és valószínűleg még meg is bocsáthatja feleségének az árulást, abból ítélve, hogy nem akarta a halálát. A férj, akit a hölgy csendesen gyűlölt, bizonyos értelemben egy tragikus események láncolatának is áldozata, amelyet Boccaccio szerint egy igazán könyörtelen férfi – Francesca apja – indított el.
Földi igazságszolgáltatás: Bosszú, ami nem történt meg
Dante Giovanni Malatestának örök kínlódást jósolt a jégben tettéért, de a földi életben a nemes urat nem büntették meg a gyilkosságért. 1286-ban újra megnősült, faenzai Ginevrával, öt gyermekük született; haláláig uralta Pesaro városát.
A Malatesta klánhoz tartozó da Polenta családdal Francesca halála után sem romlott meg a viszony: a két klán továbbra is dinasztikus házasságot kötött egymással. A szerelmesek tragédiája visszatért a következő nemzedékhez: Uberto, Paolo fia, aki apja haláláért bosszút álmodozott, elmenekült Riminiből, és a Malatesta klán ellen harcolt a háborúkban ellenségeik soraiban. évek. Később azonban a politikai ambíciók felülkerekedtek lelkében a bosszúvágyon, és Uberto felajánlotta Ramberto Malatestának, Giovanni fiának, hogy közösen döntsék el Pandolfo nagybátyjukat, hogy birtokba vegyék Riminit. Ramberto azonban egyszerre volt bosszúálló és körültekintő, ezért elárulta és megölte a nyughatatlan unokatestvért.
Bárki is okolható volt a szerencsétlen szerelmesek haláláért, ahogy Theodolinda Barolini fogorvos írja, „Francesca története a XIV. század első évtizedére tette őt Közép-Olaszország kulturális ikon, akit ma nagyjából a néhai Diana hercegnőként ismerünk." Idővel azonban a tragédia fokozatosan feledésbe merült volna, ha Dante nem írt volna Francescáról és Paolóról az Isteni színjátékban. Szerelmük cselekményét sok művész onnan kölcsönözte, különösen John Keats és Gabriele d'Annunzio költők, Pjotr Csajkovszkij és Szergej Rahmanyinov zeneszerzők, Auguste Rodint is ez a cselekmény ihlette meg. híres szobor A csókot eredetileg Francesca da Rimininek hívták.
--
* M. Lozinsky fordítása
Fotó: Fine Art Images / Legion-media, Bridgeman / Fotodom.ru, Getty Images, Nazareno Balducci
Az oldal további működtetéséhez pénzeszközökre van szükség a tárhely és a domain kifizetéséhez. Ha tetszik a projekt, támogassa anyagilag.
Karakterek:
Vergilius árnyéka bariton
Dante tenor
Lanciotto Malatesta, Rimini uralkodója bariton
Francesca, a felesége szoprán
Paolo, a testvére tenor
Bíboros arckifejezés
A pokol szellemei, Malatesta kísérete.
A cselekvés ideje - XIII század.
Prológus
én
A pokol első köre. Sziklák. Sötétség. A szakadékba levezető párkányok. Mindent csak a gyorsan rohanó felhők vörös fénye világít meg. Reménytelen sóhajok hallatszanak. Lépj be Vergilius árnyékába és Dantéba. A párkányokhoz közeledve, leereszkedés előtt Vergilius árnyéka, úgymond, nem tudja legyőzni a félelem érzését, és megáll.
Vergilius árnyéka
Most egy vak mélységbe lépünk.
én előrébb leszek. Gyere utánam!
Dante
Hogyan mehetek, ha maga fél?
Eddig is a támaszom voltál...
Vergilius árnyéka
Az odalent sínylődők kínja,
Könyörületet hoztak az arcomra,
Nem félelem. Gyerünk, ne lassíts...
(Lemennek a párkányokon. Fekete felhők borítanak mindent. Teljes sötétség uralkodik.)
II
A sötétség szertefoszlik. Sivatagi sziklás terület távoli horizonttal, amelyet vörös fénnyel világít meg. Jobbra egy magaslat látható a szakadékba vezető sziklával. A vihar távoli zúgása és a szenvedők közeledő forgószele. A domb tetején, a szikla közelében megjelenik Virgil árnyéka és Dante. A szakadék szélén megállnak.
Vergilius árnyéka
Fiam, most ott tartunk, ahol elalszik a fény.
Itt van egy örök forgószél, könyörtelen üldözésben,
Szenvedő lelkeket hoz magával
És vonaggatja, kínozza és veri őket...
Minden oldalról keresik őt
És az üdvösség reménye nélkül,
Határtalan bánatban nyögnek és dühöngnek.
Dante
Kit kínoz a fekete levegő?
Vergilius árnyéka
Emberek, akik alárendelték az elmét a szenvedélynek
Szerelem...
A közeledő örvény elnyomja Vergilius árnyékát. A szellemek félelmetes gyorsasággal rohannak. Nyögések, sikolyok, kétségbeesett kiáltások. Dante rémülten a sziklának nyomódik. Vergilius árnyéka, úgymond, megnevezi a mellette elrepülő árnyékokat. Fokozatosan alábbhagy a forgószél, távolodva; a szenvedők tömege ritkul. Megjelennek Francesca és Paolo szellemei.
Dante
Kik azok a ketten, akiket olyan könnyű a szél?
Ó, szeretnék velük beszélni.
Vergilius árnyéka
A szeretet nevében, amely vonzza őket,
Kérd meg őket, hogy teljesítsék akaratodat.
Dante
(szellemeknek)
Szomorú, elgyötört árnyak;
Amikor csak lehetséges, menj közelebb. Ki vagy?
A szenvedésed könnyeket csal...
Mondd, amíg a gonosz szél hallgat
Honnan jöttél és hogyan kerültél ide?
(Paolo és Francesca szellemei felrepülnek Dantéhoz. Felhők borítják a színpadot.)
Paolo és Francesca hangja
Nincs nagyobb bánat a világon
Hogyan emlékezzünk a boldog időkre
A szerencsétlenségben...
(A felhők apránként feloszlanak. A függöny lassan elenged.)
I. KÉP
Rimini. Malatesta palota.
I. jelenet
Lanciotto Malatesta, bíboros és mindkettő kísérete.
Lanciotto
A válaszom egyszerű. Lanciotto Malatesta,
Szavak pazarlása nélkül teljesíti a pápa parancsát.
Akkor még nem fogsz visszatérni Rómába
A Szentszék ellenségei elesnek.
(kísérni)
Ma este Forliba költözünk.
Készülj fel a túrára! Halál az ellenségre
Tévedhetetlen úr!
kórus
Halál az ellenségre, Ghibellinek!
Lanciotto
(bíboroshoz)
Áldj az Úr nevében
Én, a kardom és a hadseregem.
(Térdre esik. A bíboros megáldja és lassan távozik kíséretével.)
Lanciotto
(a kíséretéhez)
Készülj fel a teljesítményre!
(A folytatás eltávolítva.)
(szolgának)
Hívd fel a feleségemet.
jelenet II
(Az előadás és az összejövetel rajongása hallatszik a színpadon kívül.)
Lanciotto
(mély gondolatban)
Semmi sem fogja elfojtani a féltékeny gondolatokat...
Felébredt a trombitaszó, megtörtént,
Tűz a vérben. A háború olyan, mint egy lakoma
Örömmel töltötte el a lelkem...
Kihívtam az egész világot!
És most... Hol vagy, egykori lelkesedés?
Francesca!
Francesca, mit tettél velem?
(azt hiszi.)
Az apád, igen, apa, mindenért a hibás! —
A fenébe Guido! —
Becsapott!.. Elrejtette az igazságot! —
Nyíltan elküldtem Paolót
Mint egy lovag, hívj az enyémnek
Feleség az oltárnál - és ő, gyermek,
Engedve Guido ravasz rábeszélésének
És eltitkolta, hogy nem Paolo vagyok, hanem a férjed.
És elhitted!.. És megesküdtél
Légy hűséges az Úrhoz...
Nem nekem!.. Itt van a gonosz gyökere...
Ó, ha tudnád, hogy nem testvér,
Férjnek hívott
Az Úr előtt - te szelíd,
Még csak rá sem néznék Paolo testvérre!
Az iránta érzett szerelem nem ismerne meg,
Egyedül én maradnék hűséges...
Ön szörnyű szavak: „miért, sajnos, miért
Becsaptál engem?" nem mondanám...
Szerény, talán te én
Akkor szeretném... És most? ..
Nem kétséges, sajnos szereted a bátyádat...
És nevess rajtam vele!
Béna korcs, egyenlő vagyok vele?
Komor, goromba, nő előtt félénk vagyok...
És Paolo jóképű, magas és előkelő,
Olyan gyengéden, olyan ravaszul sugalló vele...
Átkozott! Nem, meg kell engedni.
Szörnyű kétség és végrehajtás...
(azt hiszi.)
És ha... ha ez csak hülyeség
Beteg lélek?.. És te nem változtál?
Akkor a száműzetés begyógyítja a sebet...
Igen! Paolo örökre eltűnik
És még mindig boldog lehetek vele...
De honnan tudod? Istenem! Hogy van!..
Lanciotto, hívd a pokolba, hogy segíts
Ügyesebben teríteni a netet!..
jelenet III
Francesca lép be.
Francesca
A mesterem hívott?
Lanciotto
Igen! Hívott...
Francesca, ma este megyek az éjszakába
A Ghibellinek elleni hadjáratban egyedül vagy
Egyedül maradni...
Francesca
Ahogy parancsolom
Uram. Engedelmeskedni akaratának
Egy időre a kolostorba megyek...
Lanciotto
Miért? A te védelmed lesz
Paolo testvér...
Miért nem válaszolsz?
Francesca
Az én kötelességem teljesíteni a parancsait...
Lanciotto
Francesca! Ó Francesca! Igazán
Soha nem hallok felőled
Egy szó sem szeretettel és üdvözlettel? Mond,
Miért mindig olyan komor a tekinteted velem?
Francesca
Signor a férjem, mindig is az voltam
És én leszek az engedelmes feleséged.
Emlékszem a kötelességre és engedelmeskedem a szentnek
Neki...
Lanciotto
Nem! Nem leigázás, nem! szerelem
A tiédet akarom!.. Nézd mit
Most olyan lett, mint a félelmetes Malatesta!
Előttem minden remegett,
Egy kézzel
engedelmeskedtem...
Most, veled, félénk vagyok,
tehetetlen vagyok...
Ó, gyere le, gyere le a magasból
Csillagom!
Hagyd el az éteri falvakat
Ahol alszik, nem ismerve a vágyat,
Szépséged!
Legalább egyszer a naplemente sugarával ragyogva,
A szerelem lángja ölelve,
Szállj a mellkasodra!
Felmelegítve a földi szenvedélyek tüzétől,
Az örömteli fény szikrájában
Hadd fulladjak meg!
(Francesca hallgat.)
Átkozott! Nem tudsz szeretni engem.
Francesca
Bocsáss meg, de nem tudok hazudni.
Lanciotto
Nem tudsz hazudni?
(uralja a haragját)
Hát Isten veled!
(szeretettel)
Hiszek neked... Azután elbúcsúzunk...
Menj és ne feledd: mindig szeretlek
Várok rád!..
Francesca
Mikor jön vissza a férjem?
Lanciotto
(Francescára néz)
Amikor az ellenség elesik... nem előbb... állj meg!...
Nem... nem... menj...
(Francesca levelek.)
Mikor térek vissza? Ha, ha, ha!
Hamarosan megtudod!
(Egy függöny.)
KÉP II
Rimini. Szoba a palotában.
I. jelenet
Francesca és Paolo. Este van.
Paolo
(olvas)
„... A gyönyörű Guinevere, miután eltávolította a szolgákat és a lapokat, egyedül ült. Ekkor megjelent Galego fegyvertől ragyogva, és letérdelve így szólt hozzá: „Hozz hőst mennyei szépséged szolgája, királynő. A te nevedben számos nagyszerű bravúrt hajtott végre. Genevis király fia, a neve a rettenthetetlen, legyőzhetetlen Lancelot, "Gyere a tóból". Vágyik a lábad elé esni!”
Szerinted Francesca megengedi?
Guinevere a Lancelotja előtt áll?
Francesca
Ó igen! Nem szeretném őt
Ha csak nem sajnálja.
Paolo
És te magad, kegyetlen...
Francesca
fogd be
Hűtlen, elfelejtetted, hogy megesküdtél nekem
Nem emlékszem, mire nem merek
És nem kéne hallgatnom?
Paolo
Ó Francesca!
(Francesca int, hogy maradjon csendben. Olvas.)
„Ahogy a reggel kora hírnöke lágyan világos rózsák árnyalatával festi a keletet, úgy a sápadt királynő orcája az „Idegen a tóból” névre hirtelen édes pírba kezdett játszani. Alig bólintott, Guinevere megengedte a hősnek, hogy jöjjön, Galego pedig behozta azt, aki egykor az ellensége volt, és most félve és remegve nem merte a királynőre emelni a szemét "...
Ó, milyen édesek és hátborzongatóak voltak...
Boldog!..
(azt hiszi.)
Francesca
(elgondolkodva)
Boldog... ó igen! ..
(Csend.)
Paolo
(olvas)
„És ekkor megszólalt a hölgy csodálatos hangja: „Rettenthetetlen lovag, mit akarsz?” De szegény nem tudta folytatni. A "tó fia" egyenesen a szemébe nézett. Aztán látta, hogy nem kell tovább kérdezni, hogy a férfi ugyanazt akarja, amit ő: nézni, és elragadtatott csendben sóhajtani...
Francesca
Jaj, ne nézz így rám... Olvass tovább!
Paolo
(Térdre borul előtte és zokog.)
Francesca
Ó, ne sírj, Paolo, ne...
Csókokat ne ismerjünk,
Itt váljunk el egymástól...
A földi vándorlás ideje rövid,
Villogjanak, mint egy pillanat, földi álmok!
Ne sírj, földi gyötrelem árán
A boldogság vár ránk ott veled,
Ahol nincsenek árnyékok, ahol nincsenek nehézségek,
Hol van a szerelem romolhatatlan temploma! —
Ott fent, a világ szélén,
A karjaidban szárnyal
A könnyű éter azúrkékában
örökre a tiéd leszek!
szünet nélkül
oroszul adták elő
Az Isidore Zacról elnevezett egyedi terem színpadi terének határait kitágítva a rendezők úgy döntöttek, hogy Rimini uralkodója, Lanciotto Malatesta idejéből igazi lovagvárat alakítanak ki. A szereplők jelmezeit Gustave Doré egyedi festményeinek esztétikájában tervezték. A történelmi metszetekből származó hősök elmesélik az olthatatlan szerelem történetét.
Szergej Rahmanyinov „Francesca da Rimini” című operáját a „Pokol” ötödik dalának cselekménye ihlette – Dante „Isteni színjátékának” első részének. Az opera cselekményének alapja az autentikus történelmi események XIII század. A ravennai Francesca da Polentát Rimini uralkodójával, Lanciotto Malatesta-val adták feleségül, hogy véget vessen a két család között régóta fennálló viszálynak. Az akkori szokás szerint a vőlegény helyett öccse, Paolo jött Ravennába udvarolni, Francesca pedig abban bízva, hogy ő a vőlegénye, beleszeretett, és megesküdött Isten előtt, hogy hűséges felesége lesz. Paolo nem tudott ellenállni Francesca szépségének. A szeretet vágya erősebb a félelemnél a pokol összes köre előtt. A gyönyörű Francescáról és a jóképű Paolóról szóló örök történet, amelyet Dante Alighieri mesélt el sok évszázaddal ezelőtt, költők, művészek, zenészek tucatjait ihlette meg, és időtől és korszaktól függetlenül továbbra is inspirálni fog.
Rahmanyinov Francescája, amelyet Modeszt Csajkovszkij librettójára írt, tele van mély drámaisággal és szívfájdalommal. A zeneszerző a különleges orosz verizmus jegyeivel ruházva fel a zenét a kamaraopera megszokott felfogásának határait robbantja fel, és egyedi zenés költeményt, egy gyönyörű romantikus történet magas zenei és poétikai fokát alkotja meg, tele finom lírával és éles drámaisággal. . A legmagasabb emberi szükséglet - szeretni és szeretve lenni - a zenekari textúra teltségében nyilvánul meg, amely rendkívül gazdag, az igazi emberi szenvedélyek élessége, és a zenés színház igazi remeke.
A prológus és az epilógus a pokolban játszódik, és keretet ad a fő akciónak. A költő Dante és az őt kísérő Vergilius leszáll a pokolba, és találkozik a bűnösök árnyékaival, köztük az opera főszereplői - Paolo és Francesca.
Az opera cselekménye a 13. század valós történelmi eseményein alapult, amelyeket Dante ír le az Isteni színjátékban. A ravennai Francesca da Polentát Rimini uralkodójával, Lanciotto Malatesta-val adták feleségül, hogy véget vessen a két család között régóta fennálló viszálynak. Az akkori szokás szerint a vőlegény helyett öccse, Paolo jött Ravennába udvarolni, Francesca pedig abban bízva, hogy ő a vőlegénye, beleszeretett, és megesküdött Isten előtt, hogy hűséges felesége lesz. Paolo nem tudott ellenállni Francesca szépségének.
A szintén Francescába szerelmes Lanciotto Malatesta kitalálja felesége valódi érzéseit, és gyanúját próbára tenni akarva csapdát állít: bejelenti, hogy hadjáratra indul, és Francescát Paolo védelme alatt hagyja. azonban igaz szándék férje a szerelmesek után kémkedett. Francesca és Paolo azzal töltik az estét, hogy egy könyvet olvasnak, amely Lancelot lovag szerelméről szól a gyönyörű Guinevere iránt, és végül engednek az őket elhatalmasodó érzésnek, ami elpusztította őket.
Az epilógusban a halálban is elválaszthatatlan árnyékukat egy pokoli forgószél viszi magával.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)
Opera egy felvonásban, két jelenet egy prológussal és egy epilógussal. Librettó: M. Csajkovszkij.
Az első produkciók bemutatói: Moszkva, Bolsoj Színház, 1906. január 11. (24.), a szerző vezényletével (ugyanazon az estén Rahmanyinov A fösvény lovagjával); uo., 1912. szeptember 27., E. Cooper vezényletével.
Karakterek:
- Vergilius árnyéka (bariton)
- Dante (tenor)
- Lanciotto Malatesta, Rimini uralkodója (bariton)
- Francesca, a felesége (szoprán)
- Paolo, a testvére (tenor)
- bíboros (beszédek nélkül)
- Pokoli szellemek. Malatesta és a bíboros szvitje
Az akció a pokolban és a XIII. századi Olaszországban játszódik
A teremtés története
1904 őszén, nyolc évvel a konzervatórium elvégzése után Rahmanyinov átvette a moszkvai Bolsoj Színház karmesteri tisztét, és elkezdte irányítani annak orosz repertoárját. Tevékenysége két évadon át tartott, ezalatt nem hagyta el a kompozíciót. Ezekben az években írták A fösvény lovagját és Francesca da Riminit. Vizsgaoperája, az Alekó (1892) kiemelkedő sikere után a zeneszerző ismét a kamaraműfaj felé fordult; nem vonzza egy egész estés előadás, nagy kórusjelenetekkel, egy balett bevonásával, sok szereplővel.
Librettó: Modest Csajkovszkij (1850-1916) a legjobb mód olyan cselekményt testesített meg, amelyet korábban többször is használtak a zenében - a rimini szerelmeseinek története, amelyet Dante (1265-1321) mesélt el az Isteni színjáték (1307-1321) első részének ("Pokol") ötödik énekében. A korai itáliai reneszánsz nagy költője hosszú éveken át, haláláig írta legnagyobb művét, amely három részből állt - "Pokol", "Tisztítótűz" és "Paradicsom".
Az első rész tartalma a szerző utazása az ókori római költő, Vergilius szellemével az alvilágba, amely hét körből áll. A pokol különböző köreiben különböző bűnökért büntetnek. A második körben - házasságtörést követett el. Az Isteni színjátékban Dante gyakran használta az igazit történelmi tények. Ezek közé tartozik a ravennai Francesca Polenta szerelmi története, akit Rimini uralkodójával, Malatesta-val kötöttek feleségül, hogy véget vessenek a családjaik között régóta fennálló ellenségeskedésnek. Az akkori szokás szerint nem maga Malatesta jött Ravennába udvarolni, hanem az öccse, és Francesca meg volt győződve arról, hogy ő a vőlegénye. Francesca és Paolo története olyan széles körben ismert volt Olaszországban, hogy Dante nem foglalkozik vele részletesen.
Csajkovszkij ezt a cselekményt a „Francesca da Rimini” című szimfonikus fantasy-ban szólaltatta meg, amely alapján négyfelvonásos tragédiává dolgozták át. angol drámaíró S. Philipps, E. Napravnik operáját 1902-ben írta. A legjobb megoldást azonban Szerény Iljics Csajkovszkij, a kiváló librettista, nagy testvére operáihoz, a Dubrovszkij Napravnikhoz és más ismert operákhoz számos librettó szerzője találta meg. Lakonikus és terjedelmes szöveget alkotott, amely teljes mértékben visszaadja a tragédiát, de nincs semmi felesleges, ami elvonja a figyelmet a dráma fejlődéséről, ahogy Philipps tette. Érdekes, hogy Rahmanyinov még Napravnik előtt kezdett dolgozni „Franciaországán” – ez a történet már 1900-ban magával ragadta. Olaszországi tartózkodása alatt, ahová a zeneszerző 1900 nyarán Chaliapinhoz ment, aki ekkor a La Scalában debütált Mefisztó szerepében, Rahmanyinovnak szerelmi duett született. A kompozíciót azonban elhalasztották, és a zeneszerző csak 1904-ben, a Fösvény lovag elkészülte után tért vissza hozzá.
A "Francesca da Rimini" premierje ugyanazon a napon volt, mint a "Fösös lovag" - 1906. január 11-én (24-én) Moszkvában. Bolsoj Színház, amelyet a szerző kezel.
Cselekmény
"A pokol első köre. Sziklák. Sötétség. A szakadékba vezető párkányok. Mindent megvilágít a gyorsan rohanó felhők visszaverődése. Reménytelen sóhajok hallatszanak” (a továbbiakban az opera klavierének hangjegyeit idézzük). Megjelenik Vergilius és Dante árnyéka. Félve ereszkednek le. „Mindent fekete felhők borítanak. Teljes sötétség uralkodik." Fokozatosan szertefoszlik. „Sivatagi sziklás terület távoli horizonttal, amelyet vörös fénnyel világít meg. Jobbra egy magaslat látható a szakadékba vezető sziklával. Felhangzik a vihar távoli dübörgése és a szenvedők közeledő forgószele.
A Vergilius árnyéka elmagyarázza Danténak, hogy itt vannak azok, akik az elmét a szenvedély alá vetették ... „A közeledő forgószél elnyomja Vergilius árnyékát ...
A szellemek félelmetes gyorsasággal rohannak. Nyögések, sikolyok, kétségbeesett kiáltások. Dante rémülten a sziklának nyomódik. Vergilius árnyéka, úgymond, megnevezi a mellette elrepülő árnyékokat. Fokozatosan alábbhagy a forgószél, távolodva; a szenvedők tömege ritkul. Megjelennek Francesca és Paolo szellemei." Dante tudni akarja, kik ezek a szerencsétlenek. „Paolo és Francesca szellemei felrepülnek Dantéhoz. Felhők borítják a színpadot."
Rimini. Malatesta palota. Lanciotto hadjáratot indít a pápa ellenségei ellen. A bíboros megáldja.
Lanciotto megparancsolja a szolgáknak, hogy hívják fel a feleségét.
Elgondolkodik azon, hogy megtévesztette Francescát: miután Paolo testvért utána küldte, Francesca apjának ösztönzésére eltitkolta, hogy csak Lanciotto képviselőjeként vezeti őt oltár elé. Isten előtt megesküdött, hogy Paolo hűséges felesége lesz. Csak amikor Riminibe érkezett, Francesca tudta meg, hogy férje nem a jóképű Paolo, hanem a béna, csúnya Lanciotto.
Aztán keserű szavak szöktek ki az ajkán: "Miért, jaj, miért csaltál meg?" ...
Alázatos, szelíd ő, ha nem ez a csalás, meg tudna állni a sorsával, de most Lanciotto lelkét gyötri a gyanú: Paolo olyan szép, olyan gyengéd vele. Lanciotto meg akar bizonyosodni arról, hogy a felesége csal. Francesca lép be. Malatesta bejelenti neki a kampányt. Felajánlja, hogy visszavonul egy kolostorba férje távollétének idejére, de a férfi Paolo védelme alatt hagyja. Francesca kész engedelmeskedni férje minden döntésének. Elfogja a kétségbeesés: nem behódolást akar, hanem szeretetet! De Francesca nem tudja, hogyan kell hazudni. Megkérdezi, mikor jön vissza a férje. A válasza az, amikor az ellenségek lerohannak, de nem a távozása előtt, hanem utána Lanciotto rosszindulatúan felnevet: „Mikor térek vissza? ... Hamarosan megtudja!” Egy szoba a Rimini palotában. Paolo felolvassa Francescának Lancelot és a gyönyörű Guinevere történetét. Lenyűgözve az olvasottaktól, nem tudja visszatartani érzéseit, térdre esik Francesca előtt, és zokog. Hiába vigasztalja: rövid a földi vándorlás időszaka, a világ határain túl is boldogság vár rájuk... De Paolo elutasítja a paradicsomot szenvtelen szépségével, boldogságot akar a földön!
Megöleli Francescát. „Nálad jobb a pokol, mint a mennyország” – vallja be. Mindent felhők borítanak. Lanciotto tőrrel előbújik a mélyből, és örök átkot mond azokra, akik megszegték fogadalmukat. „Mindent a felhők takarnak. Felhallatszik Francesca és Paolo könnyező kiáltása. Válaszul rájuk hallatszik a szenvedők kiáltása és kiáltása.
A pokol újabb köre. – Ó, aznap nem olvastunk többet! felkiáltanak Francesca és Paolo árnyai, és eltűnnek a pokoli forgószelek között. Dante elesik, mintha halott volna.
Zene
A "Francesca da Rimini" egy kamaraopera, amely egy zenekari vershez és egy kantátához közelít. A dráma tartalmát a zenekar közvetíti, a cselekmény folyamatosan, számokra bontva fejlődik. Ez különösen jól látszik az operát keretező pokoljelenetekben, ahol a szereplők replikái az egyik alkotóelemként beleszövődnek a zenekari szövetbe, a többnyire szavak nélkül éneklő kórust pedig hangszínfestékként használják.
Az 1. képen Lanciotto „Semmi sem fojtja el a féltékeny gondolatokat” monológja és Francescához intézett felhívása „Jaj, gyere le, szállj le a magasból, csillagom”, tele vágyakozással és szenvedéllyel, mélypszichologizmussal tűnik ki. A 2. kép Francesca és Paolo duettje, amely a nyugodtan elkülönülő olvasmányból az ellenállhatatlan szenvedély kitörésévé fejlődik.
Francesca „Oh, ne cry, my Paolo” című, mély érzésekkel teli szólóepizódját gyakran külön számként adják elő.
