Apollos Quadriga über den Bau des alexandrinischen Theaters Beschreibung. Theatergebäude sind Denkmäler der Architektur. Vorbereitung für den Bau

Für die Bedürfnisse des Unternehmers Kazassi. Die Institution wurde Kazassi-Theater genannt. Nach dem Brand des Bolschoi-Theaters im Jahr 1811 schlug der Architekt Thomas de Thomon vor, dieses Theater durch eine Erweiterung seiner Bühne und seines Saals wieder aufzubauen. Dies wurde jedoch durch den Krieg von 1812 unterbrochen.

Die Gespräche über den Wiederaufbau des Theaters wurden auch nach dem Krieg fortgesetzt, als Kaiser Alexander I. nach St. Petersburg zurückkehrte. Für den neuen Besitzer des Anitschkow-Palastes, Großherzog Nikolai Pawlowitsch, wurde der Raum des Anwesens in Ordnung gebracht, aber es fehlte das Geld, um das Kazassi-Haus wieder aufzubauen. Zu diesem Zeitpunkt flossen die Mittel in den Bau des Generalstabsgebäudes. Trotz der Weigerung, ein Theater zu bauen, wurde der Entwurf des Platzes mit einem neuen Gebäude in den 1810er Jahren von Karl Rossi entworfen, der mit der Umgestaltung der Innenräume des Anitschkow-Palastes beschäftigt war.

Mit der Machtübernahme von Nikolaus I. begann die Umsetzung von Rossis Projekt. Der Kaiser wollte den Platz vor dem Palast des Großherzogs wieder aufbauen, was dem Architekten anvertraut wurde. Am 5. April 1828 wurde das Projekt genehmigt und am nächsten Tag eine Kommission „für den Bau eines steinernen Theaters und zweier Gebäude dahinter“ eingesetzt. N. Selyavin, Vizepräsident des Kabinetts, leitete die Kommission. Rossis Assistenten auf der Baustelle waren die Architekten N. Tkachev und I. Galberg.

Bis zum Frühjahr 1828 wurden 950.000 Rubel aus der Staatskasse an die Eigentümer der für den Bau notwendigen Grundstücke gezahlt. Diejenigen, die es nicht eilig hatten, Platz zu schaffen, wurden innerhalb einer Woche gewaltsam vertrieben.

Für das Fundament des Theaters wurden rund 5.000 Pfähle in den Boden gerammt. Die Mauern des Gebäudes wurden im selben Jahr errichtet. Im Jahr 1829 begann man mit dem Einbau von Decken, die der Architekt aus Metall anfertigen wollte. Gegen diese Entscheidung lehnte Generalingenieur P. Bazin ab, der das Komitee für Gebäude und Wasserbau leitete. In einem Bericht an den Kaiser äußerte er seine Zweifel an der Zuverlässigkeit von Metalldecken. Nikolaus I. setzte eine Kommission ein, um das Projekt „zur Installation von Metallsparren und dem Dach des neu errichteten Theaters am Newski-Prospekt“ zu prüfen, ob die Wände und Sparren dem Gewicht der Maschinen standhalten und ob dieses Gerät gefährlich sein wird. " Die Arbeiten in der Alexandrovsky-Eisengießerei von M. Clark, die diese Strukturen herstellte, wurden eingestellt. Carl Rossi und M. Clark wurden gebeten, ein Modell und Erklärungen bereitzustellen. Im Zusammenhang mit diesen Ereignissen schrieb der Architekt Rossi folgenden Brief an den Kaiser:

„Ausgezeichneter Prinz, gnädiger Herrscher!
Ich hatte die Ehre, von Eurer Exzellenz einen Befehl vom 2. September zu erhalten, mit der Ankündigung, dass der Souveräne Kaiser nach Prüfung der Meinung von General Bazin und anderen Papieren ... bezüglich der Installation von Metalldächern auf dem neu errichteten Theater ... . hat beschlossen, alle Arbeiten an diesem Gerät bis zum Befehl einzustellen.
Bei dieser Gelegenheit erlaube ich mir, Eurer Exzellenz mitzuteilen, dass Seine Kaiserliche Majestät sich dazu entschlossen hat, mein Projekt zu genehmigen neues Theater und erwählte mich, es zu bauen, dann wurde ich dadurch mit der Fülle und vollkommenen Vollmacht ausgestattet, die ich glücklicherweise durch die Erfahrung mit anderen Gebäuden rechtfertigen konnte, die ich bereits erstellt hatte und die nicht zu den gewöhnlichen gehörten, wie zum Beispiel: das Gerät eines Metallarchivs im Generalstab und das konische Gewölbe eines großen Bogens, der das Haus des Generalstabsgebäudes mit dem neuen Gebäude von Malaya Millionnaya verbindet. Jetzt sehe ich zu meinem größten Bedauern, dass mir diese Vollmacht völlig entzogen ist und Neid und Intrigen siegen.
Aus diesem Grund und um meinen Ruf nicht zu verdunkeln, bitte ich ganz demütig darum, die Erlaubnis zu beantragen, die begonnenen Arbeiten zur Installation eines Metalldachs abzuschließen, persönlich für mich, zusammen mit Herrn Clark zu unserem System. Sowohl ich als auch Herr Clark antworten mit Ehre und Verstand, dass von dem erwähnten Dach nicht das geringste Unglück ausgehen wird und dass das gesamte Gerät die richtige Festigkeit haben wird ...
Abschließend möchte ich Ihre Exzellenz darüber informieren, dass, falls in dem genannten Gebäude durch die Installation eines Metalldachs ein Unglück passieren sollte, sie mich als Beispiel für andere sofort an einen der Sparren hängen lassen ... " [Zitiert aus: 2, 528]

Nach der Inspektion der fertigen Metallkonstruktionen am 19. September 1829 in der Clark-Fabrik verkündete Nikolaus I. die Entscheidung: „... setzte den Steinbau von Wänden für ein Metalldach fort und legte sofort mehrere Eisensparren für das Dach zum Testen auf, und auch.“ Gusseisensparren über der Bühne anbringen, nachdem man sie zuvor im Werk überholt hatte ... „Der Test bestand darin, die Festigkeit der Sparren zu überprüfen, indem an jedem von ihnen eine Last von 40 Tonnen aufgehängt wurde. Somit wurde Rossis Projekt dennoch zur Ausführung angenommen.

Das Projekt zur Dekoration der Halle wurde nicht vollständig umgesetzt. Der Architekt hat es eleganter konzipiert als es ausgeführt hat. Bronze und Kupfer wurden durch Holzschnitzerei und künstlerische Malerei ersetzt. Diese Entscheidung wurde aufgrund des Mangels an Mitteln getroffen, die zu diesem Zeitpunkt für die Bedürfnisse der Armee verwendet wurden. Der Entwurf des Auditoriums nach Rossis Skizzen wurde von den Okhta-Schnitzern, den Stuckmeistern N. Sipyagin und M. Sokolov sowie den Künstlern der Gebrüder Dodonov entworfen.

Nikolaus Ich wollte die Polsterung des Zuschauerraums mit rotem Stoff sehen. Rossi teilte dem Kaiser mit, dass dieses nicht verfügbar sei und wenn man auf den Kauf warte, werde es nicht möglich sein, das Theater rechtzeitig zu eröffnen. Damit erreichte Rossi die Verwirklichung seines Plans – den Zuschauerraum mit blauen Polstern zu dekorieren.

Die feierliche Eröffnung des Theaters fand am 31. August 1832 statt. Am nächsten Tag schrieben die Zeitungen:

„Dieses riesige, elegante, majestätische Gebäude wurde vom Architekten Rossi erbaut. Der Saal enthält fünf Logenreihen, mit Ausnahme der Benoirs. Auf neun Etagen befinden sich 242 Stühle. ), nummerierte Bänke, sehr bequem für Zuschauer und Zuhörer. . Die Aufführung wurde mit der Tragödie „Poscharski oder die Befreiung Moskaus“ und einem spanischen Divertissement, also verschiedenen spanischen Tänzen, eröffnet. nach: 2, S. 530].

Das Theater wurde nach der Frau von Kaiser Nikolaus I. Alexandra Fjodorowna benannt. Seitdem heißt es „Alexandrinka“. Das Gebäude wurde in ein einziges architektonisches Ensemble des Ostrowski-Platzes integriert. Über der Kolonnade ist die Fassade des Theaters mit einer Quadriga geschmückt, die vom Gott der Künste Apollo regiert wird. Der Autor der Skulptur ist S. S. Pimenov. Die Apollo-Quadriga wurde von den Meistern des Alexander-Werks hergestellt. Für diese Arbeit erhielten die Handwerker Pjotr Katerinin und Pjotr Odinzow sowie der Lehrling Rogosin Silbermedaillen an Anninsky-Bändern und Meister Andrey Malikov eine Goldmedaille.

Das Alexandrinsky-Theater unterstand ursprünglich dem Ministerium des kaiserlichen Hofes. Die Rossi-Wände waren hellgrau gestrichen.

Im Jahr der Eröffnung des Alexandrinsky-Theaters gewährte die Direktion Karl Rossi aufgrund eines kaiserlichen Erlasses die kostenlose und unbefristete Nutzung einer Eintrittskarte für die Loge Nr. 14 des zweiten Rangs. Am 14. Januar 1837 berichtete der Direktor der kaiserlichen Theater, Gideons, dem Hofminister:

„.... Herr Rossi schlug der Direktion vor, ihm diese Kiste wegzunehmen und ihm Geld dafür zu zahlen.
Aufgrund der Ungewissheit, ob Herr Rossi noch das Recht hat, solche Logenübertragungen ohne Sondergenehmigung vorzunehmen ... habe ich mich nicht getraut, seine Vorschläge anzunehmen.
Aber diese Loge ist bei fast allen Aufführungen von verschiedenen Personen aus dem Publikum besetzt, und als Eingang dazu ... wird immer nach einem von Herrn Rossi dafür ausgestellten Sonderticket gearbeitet, es wurde festgestellt, dass eine Person geschickt wurde Mit dieser Eintrittskarte ins Theater, die auf dem Flur verkauft, erzähle ich in dieser Kiste stellenweise von einem Einzelgänger verschiedenster Art den Leuten ... Dieser schickte einem nicht nur mehrfach, dies nicht noch einmal zu tun, sondern sogar ... er wurde dafür im Theater festgehalten mit der Ankündigung, dass er, wenn er solche Aktionen in Zukunft fortsetzt, zur Polizei eskortiert wird.
Trotzdem stellte sich heraus, dass während der Aufführung des ehemaligen 10. Januar sie auf die gleiche Weise in die Loge gelassen wurden ... sieben Personen unterschiedlicher Art, bei denen es zu einem Streit und einer Schlägerei zwischen den beiden kam Bei deren Untersuchung stellte sich heraus, dass die Polizei feststellte, dass sich unter denen, die in dieser Loge saßen, Adlige oder Beamte sowie Leibeigene befanden ...“ [Zitiert aus: 2, 548]

Nach diesem Vorfall wurde Rossi mitgeteilt, dass der nächste Vorfall dieser Art für ihn mit dem Entzug eines Tickets enden würde.

Es war einmal, an den Tagen der Theaterpremieren und Benefizaufführungen, eine lange Schlange von Kutschen und Kutschen stand am Eingang von Alexandrinka. Unter der „goldenen Jugend“ dieser Zeit war es unanständig, zu Fuß ins Theater zu gehen, deshalb stellten unternehmungslustige Taxifahrer ihre Kutschen extra in der Nähe des Theaters am Newski-Prospekt ab. Von dort fuhren junge Leute zu ihrem Ziel.

Am Vorabend des Jahres 1849 wollte Nikolaus I. die Dekoration des Zuschauerraums des Alexandrinsky-Theaters erneuern. Er befahl, die vier Logen in der Nähe der Bühne zu vergrößern und die Polsterung des Saals durch rote zu ersetzen, was Carl Rossi anvertraut wurde, der zwei Umbauprojekte erstellte. Diese Arbeit war die letzte für den 72-jährigen Architekten.

Zu Sowjetzeiten erhielt das Theater den Namen „Akademisches Dramatheater, benannt nach A. S. Puschkin“. Mit der Übernahme dieses Namens wurde er auch „Puschkin“ genannt.

Name: Russischer Staat akademisches Theater drama sie. A. S. Puschkin (Alexandrinsky) (ru), Alexandrinsky Theater / Dramatheater der Russischen Staatlichen Puschkin-Akademie (en)

Andere Namen: Alexandrinsky Theater / Theater. Puschkin in St. Petersburg / Alexandrinka

Standort: Sankt Petersburg, Russland)

Schaffung: 1827 - 1832

Stil: Klassizismus

Architekt(en) Geschichte von: Carl Rossi

Architektur des Alexandria Theaters

Quelle:
G. B. Barkhin „Theater“
Verlag der Architekturakademie der UdSSR
Moskau, 1947

In den Jahren 1827-1832. In St. Petersburg wurde nach dem Entwurf von Rossi eines der architektonisch bemerkenswertesten Theater Europas seiner Zeit errichtet – das Alexander-Theater – heute das Puschkin-Theater. An der Stelle des heutigen Platzes des Alexandria-Theaters befand sich 1801 ein von Brenna erbautes kleines Holztheater mit Blick auf den Newski-Prospekt. Im Jahr 1811 entwarf Thomas de Thomon an dieser Stelle ein viel größeres Theater. Das Design dieses Theaters ist erhalten geblieben. Das Gebäude hat eine rechteckige Form mit einem zehnsäuligen Portikus an der Hauptfassade und einem riesigen, mit Skulpturen verzierten Giebel. Der Platz, auf dem das Theater in Tomon entworfen wurde. hat die gleiche Eröffnung vom Newski-Prospekt wie Rossi. aber das Gebäude des Theaters wurde von Tomon mit einer viel geringeren Tiefe von Newski aus errichtet als das von Rossi. Bei Thomons Projekt gibt es keine Kulisse für das Theater. Darüber hinaus verliert die Fläche des Theaters in der Nähe von Tomon durch die Anwesenheit von erheblich rechte Seite tiefe, abgerundete Tasche. Das Thomas-de-Thomon-Projekt wurde nicht durchgeführt. Der Versuch, an dieser Stelle ein Theater zu entwerfen, wurde 1817 vom Architekten Maudui unternommen. Schließlich folgte 1818 die Genehmigung des von Rossi ausgearbeiteten Theaterprojekts. Die außergewöhnliche Bedeutung dieses Gebäudes für St. Petersburg beschränkt sich nicht nur auf die wunderschöne Architektur des Gebäudes selbst, sondern liegt auch in der erstaunlichen architektonischen Umgebung, die Rossi hier im Zusammenhang mit dem Bau seines Theaters geschaffen hat.

Die Hauptbedeutung des Rossi-Theaters in der Geschichte der Theaterarchitektur liegt vor allem in der hervorragenden Außenarchitektur des Gebäudes. Was die allgemeine Gestaltung des Alexandria-Theaters und die Gestaltung des Zuschauerraums betrifft, so bot Rossi in dieser Hinsicht im Vergleich zu den besten europäischen Theatern seiner Zeit nichts besonders Neues.

Der Plan des Alexandria Theatre sieht keinen nennenswerten Raum für die öffentlichen Bereiche vor; Alle Annehmlichkeiten und der gesamte Luxus der Ausstattung konzentrieren sich ausschließlich auf die vorderen Räume. Ein kleines Vestibül mit zwei aus der Achse versetzten Treppenhäusern, eingeschlossen in Blindkäfigen und ohne viel Prunk gestaltet. Die Märsche dieser Treppen sind mit einer Breite von 2,13 m nur bis zur Höhe einer Etage, bis zur Höhe der Königsloge, ausgelegt, danach verengen sich die Märsche auf 1,4 m. Über dem Vestibül vor der königlichen Loge befindet sich eine Front Foyer, 6,4 m hoch; Die Foyers, die die anderen Ränge mit gleicher Fläche bedienen, haben eine Höhe von nur 4 m. Das Foyer ist für den Publikumsverkehr eng, Buffets und Latrinen sind unbequem zu benutzen. Der Zuschauerraum dieses Theaters verdient Aufmerksamkeit.

Der Saal bietet Platz für 1.800 Zuschauer, er hat einen hufeisenförmigen Grundriss, der im Grundriss der französischen Kurve ähnelt: ein Halbkreis, der durch gerade Segmente mit einem breiten Portal verbunden ist. Genau wie in französischen Theatern sind das davor liegende Parkett und das halbrunde Amphitheater im hinteren Teil des Saals gelöst. Zusätzlich zum Benoir gibt es 5 Boxenebenen. Zur besseren Sichtbarkeit sind die Schäfte zur Bühne hin geneigt. Diese Technik wurde einst von Seghezzi empfohlen, was jedoch nur zu den Unannehmlichkeiten bei der Nutzung von Hütten aufgrund der Neigung des Bodens und des Absinkens der Barrieren führte, was für die visuelle Wahrnehmung äußerst ungünstig war. Die eher flache Decke des Saales sowie die Architektur des Portals sind von geringem Interesse. Sehr gut ausgeführte Einzelzeichnungen der Absperrungen der Boxen und der Verarbeitung der zentralen Box.

Das Hauptinteresse und die Bedeutung des Theaters liegen in seiner äußeren Architektur. Das Alexandria-Theater ist eines der vollkommensten Werke von Rossi und in Bezug auf seine Architektur unbestreitbar bestes Theater in Europa. In der Mitte der Vorderfassade befinden sich eine Loggia und ein achtsäuliger Portikus. Die Rückfassade wird auf die gleiche Weise gelöst, jedoch wird sie anstelle von Säulen durch Pilaster entfernt. Seitenfassaden mit vorspringenden achtsäuligen Giebelportiken; das Gebäude ist reich mit Skulpturen geschmückt. Die Vorder- und Hinterfassaden enden mit für Russland charakteristischen Dachböden. Der vordere Dachboden wird von einer Quadriga mit vier Pferden gekrönt. Der Zuschauerraum und die Bühne ragen in Form eines Parallelepipeds über das Gesamtvolumen des Theaters hinaus. Über den hervorstehenden Rahmen werden die Loggien angebracht Skulpturengruppen. Der untere Gebäudeteil ist in Form eines rustizierten Kellergeschosses mit einer sehr einfach gelösten Eingangstür gestaltet. Die seitlichen Portiken bilden zwei überdachte Eingänge. Unter dem das gesamte Gebäude überspannenden Gebälk befindet sich ein breiter skulpturaler Fries aus Girlanden und Masken.

Im Allgemeinen ist die Architektur des Theaters mit ihrer außergewöhnlichen Einheit und Integrität sehr reich und vielfältig im Detail.

Quellen:

Kunstgeschichte. Band fünf. Kunst des 19. Jahrhunderts: Kunst der Völker Russlands, Frankreichs, Englands, Spaniens, USA, Deutschlands, Italiens, Schwedens, Norwegens, Dänemarks, Finnlands, Belgiens, Hollands, Österreichs, der Tschechischen Republik, Polens, Rumäniens, Ungarns, Bulgariens, Serbien und Kroatien, Lateinamerika, Indien, China und andere Länder. „ART“, Moskau
Ikonnikov A.V., Stepanov G.P. Grundlagen der architektonischen Kompositionskunst, M. 1971
„Geschichte der russischen Architektur“, herausgegeben von S.V. Bezsonova Staatlicher Verlag für Bau- und Architekturliteratur 1951
G. B. Barkhin „Theater“ Verlag der Architekturakademie der UdSSR Moskau, 1947
E.B. Novikov „Innenraum öffentlicher Gebäude (künstlerische Probleme)“ . - M.: Stroyizdat, 1984. - 272 S., mit Abb.

Eines der berühmtesten Theater in St. Petersburg, das legendäre Alexandrinsky-Theater, wurde auf Erlass von Kaiserin Elisabeth gegründet. Zu Ehren der Frau von Kaiser Nikolaus I., Alexandra Fjodorowna, erhielt das Theater den Namen Alexandrowski. Am 9. Februar 1937, als Russland den 100. Todestag von Puschkin feierte, wurde das Theater nach dem Dichter benannt und heißt heute Alexandrinsky oder Puschkin-Theater.

Der prächtige Bau, der seit 1832 das Theater beherbergt, wurde vom Architekten Carl Rossi erbaut. Das exquisite Architekturensemble mit Blick auf den Newski-Prospekt ist eines der besten Beispiele des russischen Klassizismus. Die skulpturale Komposition „Wagen des Apollo“, die sich auf dem Dachboden des Gebäudes befindet, ist nicht nur ein Symbol des Theaters, sondern auch eines der Wahrzeichen der nördlichen Hauptstadt.

Das Repertoire des Theaters besteht traditionell aus dramatischen Aufführungen russischer und ausländischer Klassiker. Fast alle Uraufführungen von Werken des russischen klassischen Dramas fanden auf der Bühne des Alexandrinsky-Theaters statt. Puschkin und Belinsky, Turgenjew, Ostrowski und Blok besuchten oft die legendären Aufführungen. Hier erlebte Tschechow Freude über die Präsentation seines „Iwanow“ und Enttäuschung nach der ersten gescheiterten Inszenierung von „Die Möwe“. Heute sind auf dem Programm des Theaters neben dramatischen Werken zunehmend auch Ballettaufführungen zu sehen, an denen Stars der russischen Choreographie teilnehmen.
Das Schauspielerensemble des Alexandrinsky-Theaters, bekannt als „Theater der Meister“, ist eines der stärksten in St. Petersburg. Die Wände des Theaters bewahren die Erinnerung an die herausragenden Schauspieler V. Karatygin, A. Martynov, I. Gorbatschow, B. Freindlich, die Schauspielerinnen V. Komissarzhevskaya, E. Korchagina-Aleksandrovskaya und viele andere.

Russisches Staatliches Akademisches Schauspieltheater. ALS. Puschkin – das legendäre Alexandrinsky-Theater – ist das älteste Nationaltheater Russlands. Es wurde durch einen Senatsbeschluss gegründet, der am 30. August 1756, am Tag des Heiligen Alexander Newski, von der Tochter Peters des Großen, Kaiserin Elisabeth, unterzeichnet wurde. Es ist dieses Theater, das der Urvater von allem ist Russische Theater, und das Gründungsdatum ist der Geburtstag des russischen Berufstheaters. Die Gründung des Theaters war der Beginn der Staatspolitik Russischer Staat im Bereich der Theaterkunst.

Das von C. I. Rossi geschaffene Gebäude des Alexandrinsky-Theaters ist eines der charakteristischsten und herausragende Denkmäler Architektur des russischen Klassizismus. Es spielt eine dominierende Rolle im Ensemble des Ostrowski-Platzes. Infolge der Sanierung des Anwesens des Anitschkow-Palastes in den Jahren 1816–1818 entstand zwischen dem Gebäude der öffentlichen Bibliothek und dem Garten des Anitschkow-Palastes ein riesiger Stadtplatz. Mehr als zehn Jahre lang, von 1816 bis 1827, entwickelte Rossi eine Reihe von Projekten zum Wiederaufbau und zur Entwicklung dieses Platzes, zu denen auch der Bau eines Stadttheaters darauf gehörte. Die endgültige Fassung des Projekts wurde am 5. April 1828 genehmigt. Im selben Jahr begann der Bau des Theaters. Am 31. August 1832 fand die feierliche Eröffnung statt.

Das Theatergebäude befindet sich in den Tiefen des Ostrowski-Platzes und blickt mit seiner Hauptfassade auf den Newski-Prospekt. Die rustizierten Wände des Untergeschosses dienen als Sockel für die feierlichen Kolonnaden, die die Fassaden des Theaters schmücken. Die Kolonnade der Hauptfassade aus sechs korinthischen Säulen hebt sich deutlich vom Hintergrund einer in die Tiefe zurückgeschobenen Mauer ab. Das traditionelle Motiv eines klassischen Portikus wird hier durch ein spektakuläres Loggia-Motiv ersetzt, das in St. Petersburg selten ist. Die glatte Oberfläche der Wände an den Seiten der Loggia ist mit flachen halbkreisförmigen Nischen mit Statuen der Musen Terpsichore und Melpomene durchzogen und wird durch einen breiten skulpturalen Fries ergänzt, der das Gebäude umgibt. Der mit skulpturalen Glory-Figuren geschmückte Dachboden der Hauptfassade wird von der Quadriga des Apollo gekrönt, die die Erfolge der russischen Kunst symbolisiert.

Feierlich und spektakulär sind die Seitenfassaden des Theaters und die Südfassade, die die Perspektive der Zodchego Rossi-Straße verschließt. Bei seiner Arbeit am Projekt des Theaters konzentrierte Rossi sein Augenmerk auf dessen dreidimensionale Lösung, Monumentalität und Ausdruckskraft der äußeren Erscheinung. Das Interessanteste im Inneren des Gebäudes ist das Auditorium. Seine Proportionen sind gut gefunden. Hier sind Fragmente der ursprünglichen architektonischen Gestaltung erhalten geblieben, insbesondere dekorative vergoldete Schnitzereien der Logen in der Nähe der Bühne und der zentralen großen („königlichen“) Loge. Die Barrieren der Ränge sind mit vergoldeten Ornamenten aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verziert.

Skulpturen spielen bei der Gestaltung von Fassaden eine wichtige Rolle. Seine Interpreten waren S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky und A. Triskorn. Der Streitwagen des Apollo wurde in der Alexander-Eisengießerei nach dem Vorbild von S. S. Pimenov aus Kupferblech geprägt. Zum 100. Jahrestag des Theaters im Jahr 1932 wurden unter der Leitung von I. V. Krestovsky die nicht erhaltenen Statuen von Terpsichore, Melpomene, Clio und Thalia, die in Nischen an den Fassaden angebracht waren, neu angefertigt.
Das Theater verfügt über einzigartige Sammlungen von Bühnenbildern, Kostümen, Möbeln, Theaterrequisiten, Waffen und den reichsten Museumsfonds, die sowohl in Russland als auch im Ausland in den prestigeträchtigsten Ausstellungsräumen ausgestellt werden können.
Während der Saison 2005-2006. Das Alexandrinsky-Theater führte eine Generalrekonstruktion durch, wodurch das historische Erscheinungsbild der Innenräume des Gebäudes wiederhergestellt wurde. Gleichzeitig hat sich Aleksandrinka zu einem der technisch fortschrittlichsten Bühnenorte entwickelt. Die feierliche Eröffnung des rekonstruierten Alexandrinsky-Theaters fand am 30. August 2006 im Rahmen der Feierlichkeiten zum 250-jährigen Jubiläum des ältesten staatlichen Schauspielhauses Russlands statt.

Repertoire des Alexandrinsky-Theaters.

Der erste Direktor des Alexandrinsky-Theaters war A.P. Sumarokov und dann - F.G. Wolkow. Die Theatertruppe wurde unter der Leitung des berühmten Schauspielers, Regisseurs und Lehrers I.A. gegründet. Dmitrevsky. Das Theaterrepertoire der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts umfasste dramatische Werke A.P. Sumarokova, Ya.B. Knyazhnina, Komödien von V.V. Kapnista, I.A. Krylova, D.I. Fonvizin, Alltagsdramen von V.I. Lukin, P.A. Plavilshchikov sowie westeuropäische Dramatiker - P. Corneille, J. Racine, Voltaire, Moliere, Beaumarchais.

Seit Beginn der 1770er Jahre ist die Komische Oper eine Art Theatergattung, die sich verband dramatische Aktion mit musikalischen Einlagen, Gesang und Tanz. Basierend auf Lebensgeschichten gewöhnliche Menschen", es wurde schnell populär. Berühmt war damals das Stück „Unterholz“ von Fonvizin, das 1782 erstmals auf der Bühne des St. Petersburger Theaters unter Beteiligung von Dmitrevsky (Starodum), Plavilytsikov (Pravdin), Mikhailova (Prostakov) aufgeführt wurde ), Sokolov (Skotinin) und Shumsky (Eremeevna).
Natürlich auch die darstellenden Künste des Theaters Anfang des 19. Jahrhunderts Jahrhundert wurde mit dem Theaterklassizismus in Verbindung gebracht – dies wurde von Dmitrevsky gelehrt. Doch mit dem Wandel der Dramaturgie, mit der Ausweitung der Genregesetze verstärkten sich emotionale und psychologische Tendenzen in der Schauspielkunst. S.N. glänzte auf der Bühne des Theaters. Sandunov, A.M. Krutitsky, P.A. Schmelzer, A.D. Karatygina, Ya.E. Shusherin. Sentimentales Drama und Melodram, das beschäftigte bedeutender Ort im Repertoire, verlangte von den Schauspielern mehr Natürlichkeit und Einfachheit.
Das Publikum liebte diese Genres, weil sie das „gewöhnliche Leben“ reproduzierten. Natürlich sind Vorstellungen über „Einfachheit“, „Natürlichkeit“ und „ gewöhnliches Leben", die sich im Drama in verschiedenen Epochen der Theatergeschichte widerspiegelten, waren deutlich unterschiedlich. Und heute haben wir Aufführungen-Melodramen oder „tränenreiche Dramen", wie „Liza oder der Triumph der Dankbarkeit“ von Iljin, „Lisa , or the Consequence of Pride and Seduction“ von Fedorov scheinen kaum noch lebendig zu sein.
Aber so war der Zeitgeist – im Theater wurden alle Arten von Sensibilität geschätzt. Zur Zeit Vaterländischer Krieg 1812, die Inszenierung der Tragödien von V.A. Ozerov – „Ödipus in Athen“ und „Dmitry Donskoy“. Die Bedeutung ihrer Probleme, ihr Patriotismus wurden durch das großartige Spiel tragischer Schauspieler – E.S. Semenova und A.S. Jakowlew.
In den 20er Jahren des 19. Jahrhunderts nahmen die Komödie und das Varieté von A. Shakhovsky, M. Zagoskin und N. Khmelnitsky immer mehr Platz im Repertoire des Theaters ein. Die besten Comedy-Darsteller wurden von M.I. ausgezeichnet. Valberkhov und I.I. Sosnizki. Zu dieser Zeit fanden auf der St. Petersburger Bühne Inszenierungen statt frühe Komödien ALS. Gribojedow – „Junge Ehepartner“ und „Vorgetäuschte Untreue“. In den späten 1920er Jahren wandte sich das Theater dem romantischen Repertoire zu: Dramatisierungen von A.S. Puschkin, V.A. Schukowski, Romane von V. Scott. Auch die Schauspielkunst entwickelt die Prinzipien romantischen, emotional wirksamen Bühnenverhaltens.

An der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert war die Arbeit des Alexandrinsky-Theaters recht vielseitig. Die Regie trat auch auf der ältesten Bühne auf, auf der der an Naturalismus grenzende Alltagsrealismus vorherrschte (Regisseur E.P. Karpov). In den Jahren 1908-1917 wurden im Theater mehrere Aufführungen von V.E. aufgeführt. Meyerhold, fasziniert von symbolischen und stilistischen Ideen. Er behauptete auf der Bühne die festliche Theatralik, Helligkeit und luxuriöse Dekoration der Aufführungen. „Don Giovanni“ von Moliere (1910), „Thunderstorm“ (1916), „Masquerade“ (1917) setzten der Öffentlichkeit konsequent die Idee einer mystischen und religiösen Maskeradeaufführung und im Thema Rock entgegen. In der am Vorabend der Revolutionen inszenierten Maskerade sahen sie „den Tod des Reiches“.

Nach der Revolution von 1917 war das Theater den heftigsten Angriffen der revolutionären Theaterfiguren des Proletkults, der Futuristen und anderer ausgesetzt. Sie forderten die Auflösung der Truppe und die Beseitigung des Kaisertheaters, das die „alte Welt“ der „bürgerlichen Kunst“ repräsentierte. Natürlich war es eine Zeit der Krise. 1919 wurde das Alexandrinsky-Theater Teil der Vereinigung akademischer Theater und 1920 in Petrograder Staatliches Akademisches Schauspieltheater umbenannt.
Zum ersten Mal in den Nachrevolutionsjahren wurden im Theater überwiegend russische und europäische Klassiker aufgeführt. Gorkis Dramaturgie erschien auf seiner Bühne („Petty Bourgeois“, „At the Bottom“). Mitte der 20er Jahre erschienen auf seiner Bühne Theaterstücke mit historischem und revolutionärem Inhalt: „Ivan Kalyaev“, „Pugachevshchina“ und der Regisseur N.V. Petrov inszenierte „Das Ende von Krivorylsk“ von Romashov, „Calm“ von Biel-Belotserkovsky, „Panzerzug 14-69“ Vs. Ivanova.
Die revolutionäre Linie des Repertoires wird nun noch lange im Theater bleiben. Und obwohl in den 30er Jahren historische Persönlichkeiten und russische Autokraten auf der Bühne des Theaters erscheinen (das Stück „Peter I.“ von A.N. Tolstoi, „Kommandant Suworow“ von Bechterew), wird die russische Geschichte im Geiste des „ Klassenansatz“.
1937 wurde das Theater nach A.S. benannt. Puschkin. Während des Großen Vaterländischen Krieges arbeitete er in Nowosibirsk, und auf seiner Bühne wurden die besten Theaterstücke sowjetischer Dramatiker über den Krieg aufgeführt – „Front“, „Russisches Volk“, „Invasion“. Im Herbst 1944 nahm er seine Arbeit in Leningrad wieder auf.
Das größte Ereignis war die Aufführung des Theaterstücks „Optimistische Tragödie“ von G.A. im Jahr 1955 auf seiner Bühne. Towstonogow. Die größten Künstler arbeiteten in der Theatertruppe: V.V. Merkuriev, N.K. Simonov, Yu.V. Tolubeev, N.K. Cherkasov, V.I. Chestnokov, E.V. Aleksandrovskaya, B.A. Freundlich und tolle Theaterregisseure Vs. Meyerhold, L. Vivien, G. Kozintsev, G. Tovstonogov, N. Akimov und viele andere.

Auch die Geschichte des Theaters ist Geschichte menschliche Seele, ihre Höhen und Tiefen. Die Geschichte des Theaters ist die Geschichte einer menschlichen schöpferischen Gabe, über die wir nicht immer in vollem Umfang verfügen. Dennoch kann man nicht anders, als das Theater zu lieben. Und wir lieben diese großartige, schöne und faszinierende Welt der Theaterkunst, die durch ihre Vielfalt und Lebendigkeit verblüfft. Tatsächlich sehen wir auch zu Beginn des neuen Jahrhunderts immer noch Petersilienaufführungen auf den Straßen und auf Jahrmärkten, die Traditionen des chinesischen und japanischen Theaters sind immer noch lebendig, wir empfinden immer noch Ehrfurcht, wenn wir vom „russischen klassischen Ballett“ oder „italienischen Bel“ hören Gesang".
Das Alexandrinsky-Theater ist eines der berühmtesten Theater in St. Petersburg.
Es gibt viele allgemeine Merkmale im Leben von St. Petersburg; Aber das Alexandrinsky-Theater ist fast eines seiner charakteristischsten Merkmale, es ist fast der wichtigste „Bau“ der riesigen und schönen Hauptstadt. Man muss sich nur das Alexandrinsky-Theater ansehen, das mit seinem schönen Platz davor, dem Garten und Arsenal des Anitschkin-Palastes auf der einen Seite und der Kaiserlichen öffentlichen Bibliothek auf der anderen Seite eine der bemerkenswertesten Dekorationen des Newski-Prospekts darstellt. Aber wer das Innere Petersburgs kennenlernen möchte, nicht nur seine Häuser, sondern auch die darin lebenden Menschen, sich mit seiner Lebensweise vertraut machen möchte, muss das Alexandrinsky-Theater auf jeden Fall lange und ständig besuchen, vor allem vor allen anderen Theater von Petersburg.
Der Name des Alexandrinsky-Theaters ist untrennbar mit der Weltgeschichte der darstellenden Künste verbunden. Der einzigartige Gebäudekomplex mit einem fünfstufigen Auditorium, einer riesigen Bühne, Palastfrontfoyers und einer majestätischen Fassade, der zu einem der Wahrzeichen der nördlichen Hauptstadt geworden ist, ist zu einer der von der UNESCO registrierten Perlen der Weltarchitektur geworden. Unter den großen ältesten Nationaltheatern Europas – der Pariser Comedie Francaise, dem Wiener Burgtheater, dem Londoner Drewry Lane, dem Berliner Deutschen Theater – nimmt das Alexandrinsky-Theater als Symbol des Russischen Nationaltheaters einen Ehrenplatz ein.

Alexandrinsky-Theatergebäude, geschaffen von K. I. Rossi, ist eines der charakteristischsten und herausragendsten Baudenkmäler des russischen Klassizismus. Es spielt eine dominierende Rolle im Ensemble des Ostrowski-Platzes. Infolge der Sanierung der Anich-Palais-Anwesenheit in den Jahren 1816–1818 entstand zwischen dem Gebäude der öffentlichen Bibliothek und dem Garten des Anich-Palais ein riesiger Stadtplatz. Mehr als zehn Jahre lang, von 1816 bis 1827, entwickelte Rossi eine Reihe von Projekten zum Wiederaufbau und zur Entwicklung dieses Platzes, zu denen auch der Bau eines Stadttheaters darauf gehörte.

Die endgültige Fassung des Projekts wurde am 5. April 1828 genehmigt. Im selben Jahr begann der Bau des Theaters. Am 31. August 1832 fand die feierliche Eröffnung statt. Das Theatergebäude befindet sich in den Tiefen des Ostrowski-Platzes und blickt mit seiner Hauptfassade auf den Newski-Prospekt. Die rustizierten Wände des Untergeschosses dienen als Sockel für die feierlichen Kolonnaden, die die Fassaden des Theaters schmücken. Die Kolonnade der Hauptfassade aus sechs korinthischen Säulen hebt sich deutlich vom Hintergrund einer in die Tiefe zurückgeschobenen Mauer ab. Das traditionelle Motiv eines klassischen Portikus wird hier durch ein spektakuläres Loggia-Motiv ersetzt, das in St. Petersburg selten ist. Die glatte Oberfläche der Wände an den Seiten der Loggia ist mit flachen halbkreisförmigen Nischen mit Statuen der Musen Terpsichore und Melpomene durchzogen und wird durch einen breiten skulpturalen Fries ergänzt, der das Gebäude umgibt. Der mit skulpturalen Glory-Figuren geschmückte Dachboden der Hauptfassade wird von der Quadriga des Apollo gekrönt, die die Erfolge der russischen Kunst symbolisiert.

Das Interessanteste im Inneren des Gebäudes ist das Auditorium. Seine Proportionen sind gut gefunden. Hier sind Fragmente der ursprünglichen architektonischen Gestaltung erhalten geblieben, insbesondere dekorative vergoldete Schnitzereien der Logen in der Nähe der Bühne und der zentralen großen („königlichen“) Loge. Die Barrieren der Ränge sind mit vergoldeten Ornamenten aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verziert. Skulpturen spielen bei der Gestaltung von Fassaden eine wichtige Rolle. Seine Interpreten waren S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky und A. Triscorni. Der Streitwagen des Apollo wurde in der Alexander-Eisengießerei nach dem Vorbild von S. S. Pimenov aus Kupferblech geprägt. Zum 100. Jahrestag des Theaters im Jahr 1932 wurden unter der Leitung von I. V. Krestovsky die nicht erhaltenen Statuen von Terpsichore, Melpomene, Clio und Thalia, die in Nischen an den Fassaden angebracht waren, neu angefertigt.

Das Gebäude des Alexandrinsky-Theaters in St. Petersburg. Ein historisches Gebäude im Stil des Klassizismus, Teil des architektonischen Ensembles des Ostrowski-Platzes. Es wurde nach dem Projekt von K. I. Rossi in den Jahren 1828-1832 erbaut. Es beherbergt eines der ältesten Theater des Landes – das Russische Staatliche Akademische Schauspieltheater. A. S. Puschkin.

An der Stelle des heutigen Alexandrinsky-Theaters befand sich ursprünglich ein riesiger Garten des Anitschkow-Palastes, auf dessen Territorium sich unter anderem ein hölzerner Theaterpavillon befand, in dem eine italienische Operngruppe auftrat. Im Jahr 1801 wurde der Pavillon umgebaut und auf seiner Grundlage das Maly-Theater gegründet. Im Laufe der Zeit erforderten die wachsenden kulturellen Bedürfnisse von St. Petersburg den Bau eines neuen, größeren und komfortableren Theatergebäudes aus Stein. Daher wurde 1818 das vom Park des Anitschkow-Palastes abgeschnittene Gebiet in die Zuständigkeit der Theaterdirektion überführt.

Das Alexandrinsky-Theater wurde nach der Frau von Kaiser Nikolaus I., Alexandra, benannt, die diese Kunstform förderte. Der Entwurf des Theatergebäudes stand in direktem Zusammenhang mit der Gestaltung des architektonischen Ensembles des modernen Ostrowski-Platzes (nach der Eröffnung des Theaters erhielt es auch den Namen Aleksandrinskaya). K. I. Rossi machte das Theater zum Hauptelement des gesamten Platzes. Die Hauptfassade des massiven Gebäudes im klassischen Empire-Stil zeigte auf den Newski-Prospekt und die Rückseite auf die Straße des Architekten Rossi.

Die Vorderseite des Alexandrinsky-Theaters war mit einer mehrsäuligen Loggia korinthischer Ordnung geschmückt, die Seitenfassaden waren in Form von achtsäuligen Portiken geschmückt. Der gesamte Umfang des oberen Teils des Gebäudes ist mit einem skulpturalen Fries mit Antiquitäten besetzt Theatermasken und Lorbeergirlanden. An den Enden des Theaters befinden sich in speziellen Nischen Statuen der Musen – Terpsichore, Melpomene, Clio und Thalia – und der Dachboden der Hauptfassade wird von der berühmten Quadriga des Apollo (einem von vier Pferden gezogenen Karren) gekrönt – einem Werk von S. S. Pimenov.

Auch die Innenausstattung des Theatergebäudes besticht durch ihre Pracht. Der Zuschauerraum wurde nach einem modernen mehrstufigen System mit Logen, einem Amphitheater und einem Parkett errichtet. Die Kapazität des Saals wurde für 1700 Personen ausgelegt. Die Innenräume waren mit Samt, vergoldeten Schnitzereien und Wandmalereien verziert.

Das Dach des Alexandrinsky-Theaters war ein interessanter Entwurf – die innovative Idee der Verwendung von Metallbogenbindern mit gusseisernen Anschlägen wurde erstmals im Baugewerbe angewendet. Darüber hinaus war K. I. Rossi selbst der Autor eines solchen Dachgeräts. Eine weitere technologische Neuerung des Gebäudes war die Installation einer Dampfheizung im Theater.

Als Zeichen der Dankbarkeit gegenüber dem Architekten für die Schaffung eines solchen Meisterwerks erhielt K. I. Rossi nach der Eröffnung des Theaters im Alexandrinsky-Theater eine Loge zur lebenslangen Nutzung, deren Eintrittskarten er später oft an wohlhabende Bürger verkaufte.

Das Gebäude des Alexandrinsky-Theaters ist im Unified State Register of Objects eingetragen kulturelles Erbe(Denkmäler der Geschichte und Kultur) Russlands.

Hinweis für Touristen:

Die Besichtigung des Gebäudes wird für Theaterliebhaber, die eine Aufführung besuchen möchten, und für alle anderen Touristen, die sich für die Architektur des ersten Theaters interessieren, von Interesse sein Hälfte des 19. Jahrhunderts Jahrhundert und kann auch zu einem Punkt des Ausflugsprogramms bei der Erkundung benachbarter Sehenswürdigkeiten werden -