Clădire profitabilă Lidval pe Kamennoostrovsky Prospekt. Casa profitabilă a lui I.B. Lidval Soluție arhitecturală a casei lui Lidval pe perspectiva Kamennoostrovsky

Până la sfârșitul anilor 1930, atât numărul clienților, cât și conținutul portofelelor lor au scăzut, iar Paul s-a întors în Suedia. Fratele său Edward murise de câțiva ani, iar firma era acum condusă de fiii săi Alf și Oscar. Paul Lidval și-a deschis propriul atelier pe strada Regeringsgatan și, prin urmare, existau două firme de croitorie Lidval în Stockholm la un moment dat. Cu toate acestea, după un timp, Alf și Oskar au fost nevoiți să-și închidă afacerea și a rămas doar Paul.

Unul dintre clienții obișnuiți ai firmei sale a fost artistul Karl Gerhard. Un alt client celebru a fost scriitorul și jurnalistul Jan Uluf Ohlson. Când și-a exprimat odată îndoielile cu privire la unele detalii ale costumului comandat, Lidval a răspuns: „Prințul Yusupov a vrut să fie așa”. Acest comentariu a scurtat imediat orice alt argument din partea clientului.

Atelierul Paul Lidvall a încetat să mai existe la aproape exact 100 de ani după ce părintele Jun Petter s-a stabilit în orașul nostru. Frații Lidvali s-au mutat printre oameni aparținând straturilor superioare ale societății și au reușit rapid să-și stabilească activitățile în Suedia, deși nu au ajuns niciodată acolo la același nivel financiar și social ca în Sankt Petersburg. Nu trebuie să aveți o imaginație deosebit de bogată pentru a imagina problemele cu care s-au confruntat suedezii ruși, care aveau mai puține educații și legături sociale, în noua lor patrie (30, p. 293).

2.2. Suedez cu suflet „Petersburg”.

Fyodor Lidval s-a născut la 1 mai (20 mai, stil vechi), 1870, iar după naștere a fost înscris în cartea parohiei suedeze Sfânta Ecaterina (14, p. 17) (vezi Anexa). Fedor Lidval a absolvit școală primară la biserica Sf. Ecaterina și a intrat în a doua școală reală din Sankt Petersburg, unde a studiat șase ani, din 1882 până în 1888. În 1882, tatăl și-a luat fiul în Suedia, călătoria pe care și-a amintit-o toată viața. ÎN casa de comert„Lidval and Sons” de Fyodor Lidval putea fi văzut extrem de rar, deoarece până atunci știa deja sigur că vrea să devină arhitect. Dar nu a putut intra la departamentul de arhitectură al Academiei de Arte, deoarece notele sale nu erau suficient de mari. Prin urmare, în următorii doi ani a studiat la școala de desen tehnic a baronului Stieglitz. După ce a primit o pregătire serioasă acolo, Lidval a devenit student al Academiei de Arte în 1890. Primii doi ani petrecuți în clasele generale ale Academiei „vechi”, pe care toți studenții trebuiau să-i treacă, indiferent de specialitatea ulterioară, au fost dedicați științelor educației generale, desenului și copierii gravurilor clasice. Trecând apoi la o clasă specială a departamentului de arhitectură, Fedor Lidval este angajat în științe tehnice, „desenând piese arhitecturale și ornamente de toate stilurile”, compilând proiecte de arhitectura sub îndrumarea profesorilor invitaţi. Cursurile de desen continuă, iar în lunile de vară, el, ca și alți studenți ai catedrei de arhitectură, face practică pe clădiri. În timpul sărbătorilor, Fedor Lidval, ca și frații săi, a slujit de două ori în Regimentul Regal al Gărzilor Vieții din Stockholm, întrucât ei îl considerau obligatoriu (14, p. 17-18).

După ce a primit o pregătire artistică și tehnică solidă, după ce a studiat cu atenție stilurile arhitecturale istorice, Fyodor Lidval și-a continuat educația din 1894 în atelierul lui Leonty Nikolaevich Benois, care a fost autorul proiectelor pentru clădirile Capelei Cântătoare, Clinica Ott din St. Petersburg și clădirea vestică a Muzeului Rus, care astăzi poartă numele lui. Ulterior, maeștri atât de mari și creativ diferiți ai arhitecturii precum G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud și alții. Lucrări de curs Fyodor Lidval, realizat în atelierul lui Benois, nu oferă încă o idee despre originalitatea viitorului arhitect. DESPRE munca timpurie Pe Lidval îl putem judeca din fotografii cu proiecte pentru o vilă de țară (1894), două clădiri publice (1895), plasate în albumul-carte „F. Lidval”. Toate sunt executate în spiritul renașterii paneuropene impersonale de atunci (14, p. 26).

Studiile de doi ani în atelierul individual al școlii de artă a Academiei s-au încheiat cu elaborarea unui program de absolvire a titlului de artist-arhitect. În 1896 Fedor Lidval și-a finalizat educația prin proiectarea unei săli de expoziție. După absolvirea Academiei, F. Lidval a călătorit în Europa și SUA. Activitatea creativă a lui F. Lidval în Rusia a durat aproximativ douăzeci de ani. Este posibil, cu o oarecare convenționalitate, să distingem două perioade: din 1897 până în 1907 și din 1907 până în 1918. Cele mai cunoscute clădiri sunt: Casa Lidval, Hotelul Astoria, Banca Azov-Don, clădirea Zimmerman, conacul Nobel, a 2-a Societate Temporară de Credit, Biserica Suedeză, Parteneriatul Frații Nobel. F. Lidval a construit câteva zeci de clădiri în Sankt Petersburg, care au lăsat o amprentă notabilă asupra aspectului arhitectural, demonstrând în același timp tactul său artistic caracteristic, combinând tehnicile școlii clasice cu motive și forme noi. În acest moment ea subiectul principal- casă profitabilă, principalul tip de clădiri din Petersburgul capitalist. F. Lidval, ca şi colegii săi, a căutat să creeze o imagine memorabilă, amplasând în acelaşi timp cât mai multe apartamente în case pentru diverse segmente de populaţie (14, p. 24).

Concursurile au ocupat mult loc în activitatea sa. În dezvoltarea proiectelor, Lidval a colaborat cu succes cu A.N. Benois, O.R. Munts, R.I. Kitner, G.A. rațional în ceea ce privește structura unei case de apartamente cu trei curți. Această lucrare destul de matură a tinerilor arhitecți a primit premiul I. Ulterior, F. Lidval a realizat destul de multe proiecte competitive (14, p. 74).

În 1912, F. Lidval a participat la un concurs la comandă organizat de Ministerul Căilor Ferate și Academia de Arte pentru proiectarea clădirii gării Nikolaevsky. În 1911, F.I. Lidval a participat la concursul pentru proiectarea clădirii Adunării Nobiliare, situată la colțul străzilor Malaya Sadovaya și Italianskaya, 27 (14, p. 82).

Activitatea lui F. Lidval a fost multifațetă. A predat la Institutul Politehnic, a participat la publicarea revistei Malaya Posadskaya No. 5. În 1907, a fost membru al juriului competiției Moschee, apoi clădirea de pasageri a căii ferate Nikolaevskaya, un teatru din Tambov, o școală arta Folkși multe alte structuri. Până în 1915, există două proiecte competitive - clădiri ale Băncii Volga-Kama, unul pentru Tiflis, al doilea pentru Kiev, finalizat de Lidval împreună cu talentatul arhitect G.A. Kosyakov. În același an, Lidval, împreună cu Kitner, au finalizat proiectul Casei Poporului Lysva din provincia Perm (14, p. 43).

În 1910-1917, F.I. Lidval a predat la Facultatea de Arhitectură a Institutului Politehnic pentru Femei, a condus proiectarea arhitecturală și, la fel ca L.N. Benois, a încurajat proiectele de proiectare. A existat o compoziție foarte puternică de profesori: V.A. Pokrovsky, V.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, V.V. Starostin, P.F. Aleshin, V.A. .V. Belyaev, M.M. Peretyatkovich și alți arhitecți și artiști importanți din Sankt Petersburg. Împreună cu Lidval, au făcut multe pentru a educa femeile arhitecți, dintre care multe au devenit arhitecți sovietici de seamă. În 1914-1916, F.I. Lidval a participat la lansarea unui săptămânal de arhitectură și artistică. A fost membru permanent al comisiilor judiciare de concurs, s-a implicat în elaborarea programelor de concepere a diverselor proiecte (14, p. 76).

După ce a construit cel puțin zece clădiri rezidențiale mari într-o perioadă relativ scurtă de timp, Lidval a intrat în rândurile celor mai importanți arhitecți din Sankt Petersburg. Munca sa primește recunoaștere oficială din partea publicului. În 1907, o comisie specială pentru acordarea de premii pentru cele mai bune fațade i-a acordat lui Lidval o medalie de argint pentru fațadele casei nr. 19 de pe strada Konyushennaya, iar proprietarul casei nr. 61 de pe Kamennoostrovsky Prospekt, construită tot de Lidval, a primit un onorific diplomă. În 1909, F.I.Lidval a primit titlul onorific de Academician de Arhitectură (14, p. 76).

În 1908, Lidvall s-a căsătorit cu Margaret Frederica Eilers (30 de ani). S-a născut în 1885 la Sankt Petersburg (19, p. 72). Și a locuit cu familia ei pe Kamennoostrovsky Prospekt. Tatăl ei Herman Friedrich Eilers (născut în 1837 în Frisia de Est, acum Olanda) a fost grădinar în familia princiară din Sankt Petersburg Yusupov, apoi și-a început propria afacere și a devenit furnizor de flori la curtea Majestății Sale. A murit în august 1917 la Petrograd (19, p. 72).

Copiii săi: Sven (31.12.1909), Anders (28.11.1911) și Ingrid (01.08.1913). Margaret a dat nume suedeze, deoarece, căsătorită, a luat cetățenia suedeză (19, p. 72). În casa lui F.I.Lidval vorbeau suedeză, doar când singur cu soția sa vorbea rusă, considerând limba noastră romantică. Lidval a fost membru al Academiei Imperiale de Arte din Rusia și a primit o invitație pentru a deveni arhitect de curte, dar a refuzat, deoarece aceasta implica luarea cetățeniei ruse.

Din 1904 până în 1917, F.I. Lidval și familia sa au locuit într-o casă de pe Kamennoostrovsky Prospekt la casa numărul 1/3, dar după Revoluția din februarie, trimisul Brendstrem l-a sfătuit să-și trimită familia în Suedia în speranța că situația se va stabiliza. Prin urmare, soția și copiii lui Lidval au petrecut vara în arhipelagul Stockholm. În august 1917, tatăl doamnei Lidval a murit, iar ea a plecat la Petrograd, unde se afla la vremea aceea soțul ei. Copiii au rămas încă în Suedia, unde ea s-a întors în septembrie. Această vizită a fost ultima ei ședere în orașul în care s-a născut și a crescut. La întoarcerea în Suedia, doamna Lidval a locuit cu copiii ei într-un hotel de la restaurantul Yurkholsky. Familia Lidval a petrecut iarna anilor 1917-1918 la Jurholm. F.I. Lidval a supraviețuit Revoluției din octombrie 1917 la Petrograd și nu a fost supus violenței din cauza autorității sale. Se pare că a sărbătorit Crăciunul la Stockholm împreună cu familia. Într-un fel sau altul, în ianuarie 1918 se afla din nou la Petrograd. Acolo a rămas aproape un an. La sfârșitul lunii noiembrie, a plecat la Stockholm, probabil fără să se gândească că nu se va mai întoarce niciodată. În biroul său, au continuat lucrările la proiecte pentru mai multe clădiri: Banca Rusă pentru Comerț Exterior, Nobel Brothers JSC și maternitatea din Petrograd, casa bancară din Samara și hotelul din stațiune din Kislovodsk. Niciunul dintre proiecte nu a fost finalizat, dar atelierul a funcționat ca o structură integrală până în 1923 (a fost situat în casa lui de la primul etaj - Kamennoostrovsky pr.1/3). În 1919, familia Lidval și-a cumpărat un apartament cu 3 camere la Stockholm, deoarece înțelesese deja că șederea lor în Suedia, numită temporară, a devenit permanentă și s-a prelungit pentru tot restul vieții (30).

În 1919, statul suedez a înființat „Comisia Rusiei de Proprietate”, a cărei sarcină era să protejeze interesele suedezilor din Rusia, atât persoane fizice, cât și întreprinderi. Printre cei care au pierdut cel mai mult s-au numărat familiile Lidval, arhitectul și croitorii. valoare totală Pretențiile lui Lidval față de statul sovietic au ajuns la 1.792.520 de coroane, ceea ce corespunde astăzi la 70-80 de milioane de coroane. Acesta a inclus costul caselor: pe strada Zelenina, 20/15 (dobândită în 1910), pe Bezborodkinsky Prospekt, 14 (dobândită în 1915), pe Bolshoy Prospekt, 99-101 Insula Vasilyevsky (dobândită în 1916). Documentele care confirmă dreptul de proprietate se aflau în celula nr. 700 a sucursalei Petrograd a Băncii Azov-Don. Soția lui Margaret a prezentat o cerere de 375.000 de coroane. Dar nu li s-a restituit nimic (30).

La 25 februarie 1920, arhitectul Johan Frederich Lidval și familia sa au fost înregistrați în parohia Hedwig Eleonora din capitala Suediei (19, p. 74) (vezi Anexa).

Prima clădire independentă a lui F. Lidval au fost 2 clădiri rezidențiale în stil englezesc de pe strada Gusta Gatan nr. 3-5, pe care le-a construit în 1922. Alte proiecte notabile pe care le-a finalizat la Stockholm includ clădirea Shell Oil Company pe strada Birger Jarlsgatan și o casă la colțul străzilor Tursgatan și St. Eriks Gatan. În cazurile în care F.I. Lidval nu a fost autorul proiectului, i s-a încredințat adesea proiectarea fațadelor și a altor părți ale clădirii. Un exemplu în acest sens este Casa Shell, cu balustradele sale din fontă, ca într-un cinematograf chinez. F.I.Lidval a proiectat și mai multe case în stil constructivist, dar i-a plăcut mult mai puțin stilul arhitectural simplificat al anilor 30 decât neoclasicismul anilor 20. În „funcționalism”, așa cum era numită versiunea suedeză a constructivismului, el nu a mai găsit nicio utilitate pentru măiestria sa formală (30).

În timpul muncii sale la Stockholm, F. Lidval a proiectat 23 de case, inclusiv 16 de autor, dar, în ciuda acestui fapt, cariera lui în Suedia nu poate fi numită reușită în comparație cu ceea ce a făcut în Rusia prerevoluționară. Fiica lui Ingrid scrie cu durere despre greutățile tatălui ei în Suedia, și nu numai profesional. După aproape douăzeci de ani de succes și laudele pe care le merita ca arhitect al Rusiei, acum trebuia să se mulțumească cu munca unui angajat. Uneori a primit patru clădiri independente, dar departe de a se putea asigura doar cu comenzi private. Din memoriile fiicei lui F.I. Lidval: „Tata nu a fost deloc sentimental și nu a trăit cu amintiri ale succeselor trecute, dar sentimentele lui i-au ieșit totuși uneori la iveală. A făcut față unui rol care a fost umilitor personal pentru el, în primul rând pentru că onoarea profesională și dragostea pentru muncă nu i-au oferit niciodată răgaz sau odihnă. După cum și-au amintit colegii săi ruși, nu știu. Dar aici, în Suedia, tata era plictisit intelectual și era singur spiritual. Încă din vremea Petersburgului, când arhitecții și artiștii se întâlnesc, ei vorbesc despre arhitectură și artă. Papa nu a înțeles niciodată că arhitecții suedezi nu simt nevoia unei comunicări intelectuale informale.” „Tatăl meu”, scrie Ingrid Lidval, „nu a fost niciodată asociat cu arhitecții suedezi în aceeași măsură în care a fost asociat cu colegii din Sankt Petersburg... A fost o mare bucurie pentru el să colaboreze cu arhitecții și artiștii din Sankt Petersburg. ... În acele zile era un om fericit” (19).

Recunoscut și cunoscut pe scară largă în Rusia și uitat în Suedia, F.I. Lidval a murit în urma unei hemoragii cerebrale la casa sa din Stockholm, la 14 martie 1945. Margaret Frederike a murit pe 12 aprilie 1962. Sunt îngropați în același mormânt la cimitirul Jurekholm (o suburbie din nordul Stockholmului) (19, p. 78).

Fedor Ivanovici Lidval a câștigat un mare prestigiu nu numai ca arhitect-artist, un bun cunoscător al formei arhitecturale, un om de mare gust, ci și ca constructor care conduce personal implementarea proiectelor sale în natură, exigent la calitatea construcției și finisajelor. lucrări, aprofundând în toate detaliile construcției. Mulți dintre elevii lui Lidval A.A. Ol, R.I. Kitner și alții) au devenit arhitecți sovietici proeminenți și și-au amintit întotdeauna profesorul și prietenul lor mai vechi.

capitolul 3 Capodopera Nordului Art Nouveau

3.1. Portretul arhitectural al casei.

Casa de pe Kamennoostrovsky Prospekt este una dintre lucrări timpurii F. Lidval. Acesta este un exemplu remarcabil de planificare urbană complexă și soluție artistică pentru o zonă mare. Clădirea este formată din mai multe clădiri cu mai multe etaje, unite printr-o curte semideschisă (cour dhonneur - tradus din franceză - curte de onoare), ceea ce face apartamentele mai iluminate (15, p. 188). Potrivit lui E.A. Borisova și G.Yu. Sternin, această nouă metodă de compoziție, cu o curte mare din față deschisă spre stradă, înlocuind „puțurile de curte” tipice caselor de clădire din Sankt Petersburg din secolul al XIX-lea, a fost folosită aici pentru prima dată (4, p. 246).

În construcția clădirii cu vedere la strada Malaya Posadskaya, arhitectul a încercat să depășească planeitatea și simetria obișnuite. Frontonul mijlociu al conturului curbiliniu și ferestrele largi de sub ele sunt deplasate față de axa centrală. Etajul inferior este separat nu printr-o tijă orizontală, ci printr-o linie ondulată. Ferestrele nu se repetă: cel din stânga este rotunjit, cel din dreapta este triedric. Clestele laterale trapezoidale cu capete arcuite se potrivesc pentru a completa colțul casei lui I.E. Riting de pe Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). Peretele este acoperit cu stuc texturat. Această tehnică ar fi atunci favorită în opera lui Lidval.

De asemenea, planul clădirii centrale nu este simetric, dar legătura principală a fațadei sale principale are o structură simetrică cu trei axe. Axele verticale ale corpului sunt subliniate de trei bovinde și frontoane. Frontonul din mijloc al unui contur curbat complex se ridică deasupra ferestrelor laterale. Fereastra triedrică din sticlă din centru este cuprinsă între lamele de înălțime mai mare, inscripționate cu tije verticale. Grinzile metalice și alte părți ale structurii sale sunt prelucrate artistic. Subsolul casei de-a lungul întregului perimetru este realizat din plăci de granit roșu prelucrate fără probleme. Placurile etajului inferior și detaliile arhitecturale sunt realizate din talc-clorit (șist talc-clorit) sau, așa cum se mai spune, „piatră de oală”, folosită pentru prima dată la Sankt Petersburg de către Lidval (14, p. 31).

Clădirea este separată de Kamennoostrovsky Prospekt printr-o frumoasă zăbrele forjată, montată pe stâlpi de granit roșu finlandez și reînnoită în vara anului 1995. În zăbrele sunt două porți cu stâlpi de granit - felinare. Casa a fost concepută ca un singur organism, în care forma corespunde conținutului Noile tendințe apar nu numai în aspectul clădirii, ci și în metodele de decorare decorativă caracteristice arhitectului. În proiectarea fațadelor clădirilor, arhitectul a folosit pe scară largă motive decorative moderne; Decorul de deasupra portalului central atrage atenția. În centrul decorului în relief se află un cartuș cu data finalizării părții principale a complexului „1902”. În dreapta datei este o ramură de pin cu conuri. În apropiere se află o pasăre de pădure, asemănătoare cu o cogâie, care se străduiește să ciugulească un iepure care stă lângă ea. În spatele lui se află un alt iepure care fuge din desiș. În stânga datei - capul unui râs cu gura deschisă. În apropiere, pe o creangă, stă o bufniță cu aripile deschise. Sub acoperiș se află o bufniță vultur în înalt relief, cu aripile întinse, pentru care vârful cleștei din mijloc este special lărgit (23, p. 25). Există balcoane la etajul doi pe ambele părți ale clădirii. Pe zăbrelele cărora „stau” păianjeni mari forjați. În dreapta și în stânga lor, ca și cum ar susține o pânză, floarea-soarelui metalic „înflorește”. Gardurile create de fantezia arhitectului sunt remarcabile în două privințe: lucrarea de fierărie în filigran le face o operă de artă, iar parcela pe care a ales-o poartă o imagine cu mai multe valori: păianjenul este un simbol al acului, meșteșugurilor, țesăturii și chiar mai larg, soarta. zăbrele cu păianjeni ale casei Lidval servesc ca un fel de ilustrare a cuvintelor istoricului de artă francez Ch. Este curios că celelalte balcoane ale clădirii (și sunt vreo zece în total) au un cu totul alt stil. Unele dintre ele sunt realizate în varianta florală a modernului ritmic, altele în stil neoclasic (2, p. 187).

Construcția casei de către I.B.Lidval a devenit un eveniment din viața arhitecturală din Sankt Petersburg. Și este firesc ca în clădirile altor arhitecți din acea vreme să se găsească ecouri ale tehnicilor arhitecturale utilizate pentru prima dată în casa de pe Kamennoostrovsky Prospekt. Deci compoziția balconului Lidvalevsky cu păianjeni poate fi văzută în grilajele casei lui P.T.Badaev (Str. Vosstaniya, 19), proiectate de arhitecții V.I. și G.A. Kosyakov. Numai în loc de floarea soarelui, păianjenul este înconjurat de tulpini puternice de ciulini înfloriți (2, p. 188).

Deasupra ușii din față a clădirii din stânga sunt imagini cu pești fantastici cu cap mare care seamănă cu delfinii, cu ochii bombați și gura deschisă. O șopârlă agilă este sculptată pe partea proeminentă a aripii, deasupra - capul unui râs. Amanita și morcile cresc sub frunza de ferigă. Lângă lalele, fructe de pădure sălbatice. Toate acestea sunt topite organic în suprafețele diversificate ale pereților. Aceste animale și păsări sunt un tribut adus arhitecturii nordice la modă la acea vreme. Dar măștile fantastice de pește și leu? Un astfel de amestec de nord și sud, noapte și zi, păsări și animale reale și fictive în designul clădirii este una dintre trăsăturile Art Nouveau (23, p. 23).

Imaginea casei Lidval este polifonică. Numeroase și variate ferestre și balcoane, deschideri de ferestre drepte și poligonale, unele dintre ele cu terminații sub formă de arcade cu benzi de diferite modele. Placarea fațadei clădirii, sprijinită pe un soclu de granit roșu, a folosit o piatră în ghiveci de culoare gri verzui deschis furnizată de o companie finlandeză din zăcământul Nunnanlahti (Karelia finlandeză) sau Kaplivo-Murananvara.
Apropiindu-te de casă, acordați imediat atenție balustradelor forjate ale balconului de la primul etaj. Sunt realizate sub forma literei latine „L” - prima din numele proprietarilor - Lidvall.

Clădirea a fost premiată la primul concurs orășenesc pentru „cele mai bune fațade” (1907). Ca exemplu de clădire rezidențială în stil Art Nouveau, această casă a fost inclusă în programa de istorie a arhitecturii (10, p. 186).

3.2. Dispozitivul și viața vechii case din Sankt Petersburg

Înlocuind, au foșnit în jurul generației,
Au crescut acasă, ca recoltele tale...
V. Bryusov (11, p. 74)

Casa lui I.B. Lidval se referă la tipul de case de locuit, care au fost concepute exclusiv pentru chiriașii cu fonduri mari, necesitând apartamente cu toate facilitățile. Aici apartamentele erau toate la fel de bine amenajate, diferă doar prin dimensiunea și amplasarea ferestrelor - la vest, la est, la sud - și după etaj. Sarcina arhitectului este să îmbine tradițiile orașului - „un aspect strict, zvelt” - cu cerințele unei vieți noi, de afaceri, pe care au reușit să o facă.
În cursul cercetării, am aflat cu interes despre viața unui bloc de apartamente la începutul secolelor XIX și XX.

Să ne oprim atenția pentru a începe cu muncitorii de acasă - portarii. Cei mai în vârstă și-au selectat dintre rude sau conaționali slujitorii lor - purtători juniori, țărani sănătoși, de vârstă mijlocie, pe care satul i-a aruncat în oraș la muncă. Majoritatea erau analfabeți sau semianalfabeti, li se cerea să aibă mare forță, sârguință, curățenie și onestitate. Trăiau ca niște purtători, de obicei fără familii, într-un fel de artel. Bătrânii primeau 40 de ruble, cei tineri 18-20 de ruble. Bătrânii erau autorități - nu lucrau, ci ordonau și observau munca altora. Servitorii de dimineață până seara făceau curățenie pe străzi, curți, scări, transportau lemne de foc în apartamente. Acești muncitori au fost loviti în mod deosebit iarna în timpul ninsorilor: a fost necesar să se curețe toate panourile cu raclete, să le stropească cu nisip, să se zăpadă cu lopata în mormane și să le ducă la topitorul de zăpadă călare. Pe lângă salariu, primeau bacșișuri pentru serviciile oferite locuitorilor: dădeau covoare, legau și executau lucruri când locuitorii plecau la căsuțele de vară și transportau coșuri cu lenjerie la pod. Ei știau cine împlinește o zi de naștere și au ocolit locuitorii care locuiau pe scările alocate fiecăruia. Pentru astfel de felicitări, li s-a dat nu numai un bacșiș, ci au primit și vodcă și gustări. Mulți dintre ei au încercat să se îmbrace într-un stil de oraș, să obțină cizme cromate, o jachetă, o vestă, o eșarfă (11, p. 16).

Intrările apartamentelor erau deservite de hamali. Au fost recrutați dintre acei purtători care erau mai îngăduitori, îmbătrâneau și nu mai puteau munci din greu. Erau de asemenea necesare aspectul frumos și politețea. Făceau curățenie scara din fata, platforme de mozaic frecat pentru strălucire cu ulei vegetal, mânere uși din cupru curățate; în general, munca nu a fost grea, ci agitată - noaptea, la chemarea unui chiriaș întârziat, era necesar să se descuie ușa, mai ales de sărbători când veneau oaspeții. Proprietarul le-a dat toate uniformele - un livre, o șapcă cu o împletitură de aur. Portarii s-au bucurat de încrederea binemeritată a proprietarilor apartamentelor, lăsând deseori cheile apartamentelor la plecarea la dahas, instruindu-le să ude florile. De regulă, pe lângă un salariu de la proprietar, ei mai primeau de la proprietari.

Lucrătorii de serviciu de la poartă, cu insignă și fluier, iarna în haină de oaie, cizme de pâslă și căciulă caldă, au efectuat și observarea ordinii. Au urmărit cine a intrat în curte, l-au întrebat pe un străin unde se duce, nu au lăsat măcinatori de organe, vânzători ambulanți, au urmărit să nu scoată lucruri fără chiriași. Noaptea, porțile erau încuiate, în prag era o bancă de lemn, pe care stăteau sau zăceau până erau deranjați de chemarea unui chiriaș întârziat care le băga o monedă în mână (11, p. 61).

Întrucât în curte s-au construit grajduri, se poate observa că au existat și cocheri care locuiau în camere separate. La acea vreme, nu toată lumea avea mașini și nu știm dacă Lidval-ii le aveau.

capitolul 4 Oameni care au glorificat casa lui I.B.Lidval

4.1. La începutul secolului al XX-lea

Casa lui I. B. Lidval nu este doar un monument de arhitectură, ci și o casă în care au trăit și au lucrat personalități celebre timp de un secol. La începutul secolului al XX-lea, aici au închiriat apartamente antreprenori, actori, oameni de știință, cântăreți, artiști și arhitecți.

Cu ajutorul cărții de referință „Tot Petersburgul”, enciclopediilor (3, p. 21) și materialelor din Arhiva Centrală de Stat din Sankt Petersburg, am reușit să găsesc câteva dintre ele.

B.A. Kaminka a locuit în această casă din 1903 până în 1917 (12, p. 93). A fost un reprezentant al oligarhiei financiare ruse, o figură majoră în Partidul Cadeților, director general, președinte al consiliului de administrație al Băncii Comerciale Azov-Don. Această clădire este situată pe strada Bolshaya Morskaya, în casa 3/5, care a fost ridicată conform proiectului lui F. Lidval. B.A. Kaminka a jucat un rol proeminent în viata publica, logodit activități caritabile. În 1920 pleacă la Paris (12, p. 94). B.A. Kaminka a locuit în această casă împreună cu soția sa Anastasia, fiii Alexandru, Mihail, George, Ippolit, fiicele Daria și Vitalia.

Fiul său cel mare Alexander Borisovich Kaminka, născut în 1887, bancher din Sankt Petersburg, a absolvit Universitatea din Sankt Petersburg, a lucrat ca actor, apoi a deschis o școală de actorie. După 1917 a emigrat din ţară. A locuit la Paris, s-a angajat în activități bancare. A fost producător de film, în 1920 a fondat și a condus studioul Albatross, care a produs inițial filme ale regizorilor emigrați ruși. În 1920-1959 a organizat filmările unui număr de filme, printre care Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Al doilea fiu al lui B.A. Kaminka - George, născut în 1893, a studiat la Colegiul Tenishevsky, apoi a intrat în Departamentul de Economie al Institutului Politehnic. În toamna anului 1912, a luat concediu de la institut și a intrat ca voluntar în Regimentul Lancieri Volodymyr. Un an mai târziu s-a întors la institut, a absolvit cu titlul de candidat la științe economice (1917).A fost trimis în Norvegia și Suedia pe Crucea Roșie. Până în 1919 a trăit în Scandinavia, apoi s-a mutat la Paris (12, p. 94).

În 1904, arhitectul A.R. Gaveman1 locuia în casa Lidval, la vremea aceea era deja autorul conacului lui K.A. Gorchakov de pe strada B. Monetnaya (casa nr. 19, lângă Kamennoostrovsky) (1, p. 82).

În 1905-1907. în această casă locuia arhitectul Andrey Petrovici Vaytens2. În 1904 a absolvit Academia de Arte. A predat la Institutul Tehnic și de Artă din Leningrad. În 1908-1910. și-a construit propria dacha în Lakhta (str. Lesnaya, 21). În 1910-1914, a terminat holul și camera de zi a Palatului Yusupov. În 1914, a construit unitățile de producție ale Societății de Gaz pentru iluminatul stradal. Casa profitabila F.F. Niedernmeyer pe Kamennoostrovsky Prospekt nr. 39. În perioada sovietică, a construit clădiri rezidențiale și structuri de cale ferată din octombrie, case guvernamentale și alte clădiri de pe coasta Mării Negre din Caucaz (1, p. 66).

În 1907-1979, Sylvia Solomonovna Kofman, o artistă de teatru, locuia în apartamentul nr. 33. S-a născut la Odesa la 31 mai 1907 în familia unui medic. După ce a absolvit școala și o facultate de teatru, în 1925 a intrat la Politehnica din Odesa. Arte Frumoase. După ce a terminat anul I în 1926, Sylvia Kofman a intrat la Institutul Superior de Artă din Leningrad la departamentul de decor teatral al Facultății de Pictură și a absolvit după 4 ani. La început a participat la proiectarea sărbătorilor din mai și octombrie, a lucrat la edituri. Mai târziu a lucrat în teatrele țării la proiectarea spectacolelor. În 1934-1936, ea deja artist principal Teatrul regional din Siberia de Vest pentru tineri spectatori. De-a lungul tuturor anilor activitate creativă a participat la expoziții și a scris dramatizări.

Din 1908 până în 1914, profesorul A.I. Gorbov, chimist, elev al lui A.M. Butlerov, a închiriat un apartament în casa 1/3. Împreună cu VF Mitkevich, în 1907-1910, la Institutul Politehnic, pentru prima dată în Rusia, a proiectat o instalație pentru obținerea acidului azotic din aer prin metoda arcului. Gorbov este unul dintre organizatorii Institutului de Chimie Aplicată (23, p. 24).

Din cartea de referință „All Petersburg” am reușit să aflu că în 1909 faimosul pictor K.S. Petrov-Vodkin locuia pe Kamennoostrovsky 1/3. De menționat că această adresă nu a fost indicată în cartea dedicată artistului „Petrov-Vodkin în Sankt Petersburg – Petrograd – Leningrad” (24). A studiat din 1897 până în 1905. la Școala de Pictură din Moscova cu un minunat maestru și profesor V.A. Serov, în 1901 în atelierul lui A. Azhbe din München, în 1905-1908 în academiile private din Paris. Petrov-Vodkin a acționat și ca scriitor. A scris povestiri, romane, eseuri, articole teoretice (29, p. 340) (vezi Anexa).
Din 1909 până în 1995, în apartamentul nr. 294 a locuit arhitectul Yakov Mikhailovici Lukin, un maestru al arhitecturii de avangardă, neoclasică și funcțională. În 1955-1960, împreună cu P.A.Ashastin, N.V.Baranov și inginerul I.A.Rybin, a fost construită o nouă clădire a Gării Finlanda (15, p.231).

Casa este asociată cu numele Artistului Poporului din URSS, actor Teatrul Alexandrinsky(acum se numește Teatrul Dramatic numit după A.S. Pușkin) Yu.M. Yuryeva (5). S-a stabilit aici în 1915 și a locuit până în 1930 (23, p.24).

Faima actorului a adus rolul repertoriului clasic: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. A creat imagini magnifice ale lui Arbenin, Krechinsky, Chatsky. Se știe că Yuryev a ținut repetiții ale tragediilor „Oedipus Rex” și „Macbeth” în apartamentul său. Actrița O.P. Beyul a lăsat amintiri din aceste cursuri: „Am repetat la el acasă. Cu mare plăcere am intrat în frumosul lui apartament, întotdeauna, bineînțeles, înainte de ora stabilită, pentru a nu întârzia. S-a întâmplat chiar să apară când Yuryev nu era încă acasă. Dădaca și menajera lui ne-au deschis ușa nouă, o bătrână, Praskovia Ivanovna, și ne-au chemat imediat la bucătăria ei. Yuri Mikhalych a pedepsit: Vor veni fetele mele, le dau ceai, probabil vor să mănânce.

Îmi amintesc bine camera mare în care studiam, evident biroul lui. A fost mobilata cu mobilier de mahon antic. (Acum acest mobilier este amplasat în sufrageria Casei Veteranilor de Scenă). Deasupra canapelei atârna o copie mare a picturii lui I.E. Repin „Învierea fiicei lui Iair”. Pe birou este o fotografie a lui MN Ermolova. Am repetat mult și mult timp. A studiat cu noi separat, a citit pentru toate celelalte personaje. Imaginile caracteristice pe care le-a explicat și le-a arătat admirabil. Rolul meu este mic, dar cât de interesant a fost pentru mine să trăiesc! Cu ce bucurie am trecut peste podul Trinity, până la casa numărul 1 de-a lungul Kamennoostrovsky Prospekt, am urcat la etajul al patrulea și de fiecare dată am apăsat butonul de sonerie cu emoție constantă... „6.

În 1943, Yu.M. Yuryev a devenit laureat al Premiului Stalin. Pentru activitățile sale didactice, i s-a acordat titlul de doctor în arte în 1947 (vezi Anexă).

Înainte de revoluție, în casa Lidval locuia K.K. Rakusa-Sushchevsky, directorul consiliului de administrație al unui număr de mari întreprinderi, inclusiv al construcțiilor navale ruso-baltice și al societăților pe acțiuni mecanice.

GA Bunge - Președintele Consiliului de Administrație al Societății Metalurgice Ruso-Belgiene.

E.K. Grube - Președintele Consiliului de Administrație al Băncii de Comerț Siberian și E.E. Ferro - Directorul Consiliului de Administrație al Uzinei Metalurgice din Bryansk (12, pp. 151-154).

În aceeași casă locuia finanțatorul și industriașul Heinrich Genrikhovich Raupert - membru al consiliului de administrație al Băncii Azov-Don, director al Societății de Asigurări din Sankt Petersburg (12, p. 152).

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Strada Malaya Posadskaya, 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - arh. Fedor Ivanovici Lidval

Casa profitabilă a arhitectului F.I.Lidval este a tip nou casă de locuit cu o curte de onoare amenajată. Trei clădiri - un întreg complex de clădiri cu mai multe etaje, caracterizate prin asimetrie pitorească, o varietate de forme de ferestre, combinații de piatră naturală cu tencuială de diferite texturi. Fațadele tuturor celor trei clădiri sunt decorate reliefuri sculpturale cu imagini cu păsări, animale și plante stilizate. Aripa de nord cu trei etaje era conacul familiei Lidval cu apartamente. În această clădire au fost instalate sobe cu maiolica, chiuvete de faianta, seminee din marmura. Tavanele și pereții camerelor erau din lemn, împodobiți cu stejar și mesteacăn. În diferite momente, în această casă au locuit arhitectul M.E. Messmacher, artistul K.S. Petrov-Vodkin, actorul Yu.M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - arhitect ruso-suedez, academician de arhitectură. Principalele lucrări ale arhitectului au fost case de locuit, pe care le-a proiectat în stil Art Nouveau, care era nou pentru acea vreme. Conform proiectelor lui F. Lidval, clădirile au fost construite nu numai în Sankt Petersburg, ci și în Moscova, Kiev, Astrakhan, Harkov. În 1910-1912 s-a angajat în construcția clădirii Hotel Astoria. În 1918, arhitectul a plecat la Stockholm. În Suedia, arhitectul a construit mai multe clădiri rezidențiale și publice.

Clădirile moderne de apartamente, zgârie-norii staliniști, casele comune și clădirile înalte din anii 1970 nu sunt doar clădiri rezidențiale, ci adevărate simboluri ale orașului. În rubrica „” Satul vorbește despre cele mai faimoase și neobișnuite case ale celor două capitale și despre locuitorii acestora. În noul număr, am aflat de la Petr Lobanov și Dasha Sinyavskaya, șefii barului-burger „Birou”, cum funcționează viața în casa profitabilă a lui Ida Lidval de pe Kamennoostrovsky Prospekt. Și arhitectul Ilya Filimonov a povestit de ce ipoteticii apărători ai orașului de la începutul secolului al XX-lea nu ar fi permis construirea unei clădiri atât de scandaloase la acea vreme.

Fotografii

Dima Tsyrenshchikov

ILYA FILIMONOV

membru al Uniunii Arhitecților din Rusia, organizator și vicepreședinte al festivalului de arhitectură „Arteria”

„ÎMI PLACE ESTETICA MODERNULUI, dar argumentele oponenților săi sunt de înțeles: ei nu sunt mulțumiți de inconsecvența arhitecturii acestei direcții. Dacă nu mă înșel, Ivan Fomin (cunoscut arhitect rus și sovietic, a început cu Art Nouveau, dar la începutul secolului XX a trecut la genul neoclasic. - Aprox. ed.) pentru această inconsecvență și modernitate certată. După părerea mea, estetica modernității nordice - estetica granitului - este apropiată și plăcută de orașul nostru, ne face înrudiți cu finlandezii.

Pentru vremea lui, Art Nouveau era o tendință avansată. În acest sens, casa Lidval este un bun exemplu urban. El încalcă canoanele cu care este obișnuit locuitorul de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. De exemplu, nu stați pe „linia roșie”: a existat o concepție greșită că casele ar trebui să stea clar de-a lungul liniei, formând un front neted al străzii. În cele mai multe cazuri, acesta a fost cazul, dar casa Lidval este una dintre excepții: pare să pătrundă adânc în Kamennoostrovsky Prospekt, iar clădirea în sine este precedată de o curte spațioasă deschisă. Într-o oarecare măsură, casa Lidval păstrează imaginea părții Petrograd ca o suburbie apropiată a Sankt-Petersburgului la sfârșitul secolului al XIX-lea.

Modernul ne învață că orașul trebuie să se schimbe și să se dezvolte. Ipotezii apărători ai orașului de la începutul secolului al XX-lea nu ar fi permis construirea unei astfel de clădiri precum casa Lidval. Gardienii orașului ar fi revoltați de asimetrie, de ferestrele cu forme ciudate. Dacă te uiți la casa din partea Podului Trinity, la ultimul etaj poți vedea un balcon ciudat. Plus utilizarea activă a ornamentelor animale și vegetale - „obscurantism”! Toate acestea au fost împotriva canoanelor arhitecturale stabilite. La acea vreme era o arhitectură avansată pe care mulți nu o înțelegeau, dar cu timpul a devenit parte a istoriei.

Contemporanii noștri au putut învăța de la arhitecții de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX, printre altele, acuratețea manipulării detaliilor și principiile de selectare a proporțiilor. Dintre arhitecții actuali care lucrează în stilul Art Nouveau, în primul rând merită menționat Mihail Aleksandrovich Mamoshin și proiectele sale, dintre ultimul - casa de pe Chernyshevsky, 4 (adică complexul de elită „Tauride”, dat în exploatare în 2011. - Aprox. ed.). Mai mult, Mamoshin nu copiază modernitatea: o regândește și o dezvoltă.”

Apartament cu patru camere

150 m2

Apartament cu șase camere

180 m2

Apartament cu opt camere

203 m2

Petr Lobanov

co-fondator al barurilor „Biroul”

Dasha Sinyavskaya

bar marketer "Birou"

PETRU: Familia noastră s-a mutat în casa Lidval la începutul anilor 1990, când eu aveam doi ani. Înainte de asta, am locuit în Avtov, apoi am făcut schimb de apartamente favorabil, stabilind un apartament comun cu patru camere care era aici înaintea noastră.

Apartamentul a trecut prin trei renovari. Inițial, a existat un pian alb frumos - a fost moștenit de la chiriașii anteriori și a stat în dormitor. Datorită pianului cu cotă, apartamentul amintea de stilul imperial. La începutul anilor 2000, părinții au făcut reparații cu reamenajare parțială, iar în 2010 - încă una. Dar, de-a lungul timpului, apartamentul a fost ponosit, în plus, aici era foarte întuneric - o atmosferă apăsătoare, ca un castel din Câinele Baskervililor. Părinții au plecat să locuiască în afara orașului, iar eu și Dasha am rămas aici. Erau prea multe camere pentru noi doi. În general, acum un an am luat planul lui Peeb, ne-am uitat la ce ziduri ar putea fi demolate. Și au făcut un spațiu deschis, datorită căruia apartamentul a devenit cu un ordin de mărime mai ușor.

Casa Lidval este un monument de arhitectura, dar restrictiile de securitate privesc in principal elementele fatadei de care bineinteles nu le-am atins in timpul renovarii. Mai mult, la schimbarea geamurilor am lasat vechea deglasare, iar culoarea tocului este aceeasi ca la toata casa: le-am facut special din lemn, nu plastic. În ceea ce privește amenajarea interioară, soba a rămas în dormitor - funcționează, deși pre-revoluționar. Soba este bine conservată: când s-au făcut reparații, au fost chemați curători - deci există curent, îl puteți încălzi. Dar acest lucru nu este necesar. Dar adesea încălzim un șemineu într-o cameră mare, mai ales când vin oaspeții - se dovedește foarte confortabil. Apropo, spre deosebire de sobă, nu era șemineu: se pare că a fost demontat în vremea sovietică, așa că a rămas doar canalul. Părinții l-au găsit, au făcut curățenie și au făcut un șemineu nou.

Un alt lucru neobișnuit: în apartament - pentru 150 de metri pătrați de suprafață - există trei ieșiri. Unul, însă, în spatele dulapului. În principiu, nu este rău să ai acces la două scări.

DASHA: Aceasta este o poveste obișnuită în vechiul fond, de exemplu, pe insula Vasilyevsky. Cert este că în astfel de case locuiau oameni neobișnuiți, cu servitori. Și ca să nu treacă servitorii prin pasajul principal, au făcut altul, negru. Locuim la primul etaj, așa că a treia intrare, bănuiesc, este a portarului. Dar nu se știe cu siguranță.

Casa este foarte linistita. Izolarea fonică aici datorită curții de onoare. Chiar dacă deschidem geamurile acum, nu va fi zgomot. Curtea pare să absoarbă sunetele.

Înălțimea tavanului

3,5 metri

Baie separata

zona de bucatarie

23 m2

PETRU:În timpul construcției au fost luate în considerare aspectele acustice. Și acesta este ceea ce deosebește vechiul fond de clădirile noi: arhitecții au abordat problema cu înțelepciune. Au construit nu numai de dragul banilor. Casa în sine are, de asemenea, o izolare fonică excelentă: aproape că am stat pe cap aici când eram mai mici - și nimic, niciunul dintre vecini nu a venit vreodată. Probabil, dulapul trebuie să cadă pentru a auzi ceva în apartamentul alăturat.

Forma de management al casei este o asociație de proprietari (HOA). Dar este nominal. Nu avem sedinte si practic nu desfasuram nicio lucrare de imbunatatire a teritoriului. Am putea să deschidem fântâna vara și să asfaltăm curtea cu pavaj în loc de asfalt. Da, s-ar putea face un milion de lucruri, dar nu există nicio inițiativă. Asociațiile de proprietari au făcut posibilă utilizarea camerelor nimănui ale mansardelor și subsolurilor - așa că nu au părăsit KUGI (Comitetul pentru Managementul Proprietății Orașului - Ed.)și a rămas cu locuitorii. Acolo, însă, nu există nimic special: uneori cineva doar stochează ceva.

În casa Lidval nu există comunitate de cartier. Cu toate acestea, aici nu sunt atât de mulți chiriași: pentru fiecare ușă din față (sunt trei dintre ei pe partea din față) - opt până la zece apartamente. Și toți oamenii sunt foarte bogați, multimilionari. Cu statut: proprietari de fabrici de bărci cu aburi. Dar, în același timp, nu vor să investească nimic în proprietate comună și astfel să-și facă viața mai bună. O grămadă de oligarhi cărora nu le pasă unde locuiesc. Suntem cea mai săracă familie de aici și, se pare, vrem să schimbăm ceva mai mult decât oricine altcineva. O altă specificitate este că vecinii petrec mult timp în străinătate. În plus, avem o mare diferență de vârstă, nu există interese comune. Dar, în general, toată lumea de aici este politicoasă, toată lumea se salută.

Clădirea este formată din mai multe clădiri, dintre care o parte este orientată spre strada Malaya Posadskaya - dar acolo, spre deosebire de clădirea din față, nu există nimic remarcabil. Se poate spune că casa Lidval, pe care o știe toată lumea, este doar partea din față cu curtea de onoare. Există spații nerezidențiale în aripile din stânga și din dreapta părții noastre a casei. În stânga este o grădiniță de stat, am mers acolo în copilărie. În dreapta era biroul lui Rosgosstrakh, dar acum s-a mutat. În fiecare dintre cele trei uși de intrare „facială” ale noastre sunt paznici, de altfel, de la Direcția Principală a Ministerului Afacerilor Interne. Acesta este probabil un astfel de spectacol al gangsterului din anii 1990: ești păzit de un polițist adevărat.

Avantajul casei este amplasarea. Centru, vizavi de metrou. Plus că există zona verde care este unic pentru centru. Dasha și cu mine alergăm pe lângă Petropavlovka. Există, de asemenea, tavane înalte și ventilație generală. Nu este modern: au făcut doar canale de ventilație în timpul construcției, care dau circulație a aerului în casă. Și, în sfârșit, din plusuri - un gheizer: nu depindem de tăierile de apă de vară. Din minusuri: comunicații vechi. În timpul ultimei reparații, o mulțime de lucruri au trebuit refăcute, s-au cheltuit milioane de ruble pentru aceasta. Ne-am gândit chiar dacă să vindem apartamentul: reparațiile costă la fel de mult ca locuințe noi în nordul orașului. Dar acum ne bucurăm că am stat, ne iubim apartamentul și nu ne vom muta nicăieri.

Din legendele locale (acesta este, totuși, adevărul pur): în anii 1990, cunoscutul șef al crimei Kostya Mogila locuia în casa Lidval de la etajul cinci. Era gangsterul numărul unu din oraș la acea vreme. Îmi amintesc foarte bine acea perioadă. Mă întorceam acasă de la școală cu o servietă uriașă în spate, dar nu mă lăsau să intru în curte, pentru că de acolo plecau Kostia Mogila și o mie de paznici ai lui. Și când Kostya Mogila a părăsit casa, fiecare a trebuit să stea în apartamentele lor; el coboară – iar luminile se sting în toată camera din față pentru a se vedea dacă îl țintesc. La începutul anilor 2000, Kostya Mogila a fost încă împușcat, dar deja la Moscova.

În Sankt Petersburg, între Kamennoostrovsky Prospekt și strada Malaya Posadskaya, vizavi de ieșirea din stația de metrou Gorkovskaya, se află casa lui Lidval.

Terenul pentru construirea acestei clădiri a fost achiziționat de Ida Lidval, care, a lăsat o văduvă cu opt copii, a urmat sfatul celui de-al treilea fiu al ei Fiodor și a investit într-un teren relativ ieftin. Ida Lidval nu a pierdut. După ce a început construcția Podului Trinity în 1897, prețul terenurilor și caselor din acea zonă a crescut foarte mult. Întrucât locul era considerat promițător, Ida Lidval a decis să construiască aici o casă mare de locuințe. Cu o solicitare de a-și dezvolta proiectul, ea a apelat la fiul ei Fiodor Ivanovici Lidval, absolvent al departamentului de arhitectură al Academiei de Arte din Sankt Petersburg. În 1898, tânărul arhitect Fyodor Lidval a început primul său proiect arhitectural major.

În dezvoltarea conceptului viitoarei clădiri, Fedor Lidval a folosit stilul modernului nordic, care era foarte la modă la acea vreme. În plan, casa Lidval este un poligon neregulat orientat spre Kamennoostrovsky Prospekt, cu o curte mare deschisă. În partea principală a ansamblului arhitectural există trei clădiri de înălțimi diferite care leagă vizual clădirea centrală cu cinci etaje de bulevard. Clădirile laterale asimetrice - cu patru etaje în dreapta și trei etaje în stânga - formează o curte confortabilă, cu grădini în față și paturi de flori. Clădirile cu mai multe etaje sunt conectate cu particularitățile aspectului intern al apartamentelor, toate spațiile fiind funcționale, spațioase și confortabile.

Decorarea clădirii este destul de strictă. Primul etaj este complet decorat cu moloz zdrobit. Compoziția fațadei este strict simetrică. Decorul conține însă elemente de decor ușoare discrete care conferă casei Lidval un aspect poetic: reliefuri de animale, plante, păsări, elemente metalice forjate și turnate, tencuieli colorate, curbiliniaritate ușoară la capătul ferestrelor și cornișelor. Potrivit unor rapoarte, ochelarii cu fațetă au fost introduși inițial în ferestrele casei, ceea ce a creat un efect minunat - sub razele sticlei, au strălucit cu toate culorile curcubeului. Arcurile și portalurile intrărilor sunt decorate cu reliefuri sculptate din talc-clorit cu imagini cu animale de pădure, plante și păsări sălbatice. Una dintre parcele este legată de bufnița vulturului, care este un atribut invariabil al clădirilor construite în stilul modern nordic. Portalurile sunt decorate cu reliefuri cu rădăcini de copaci împletite în care pândesc șopârle, un lup care urmărește iepuri, ferigi de pădure, ciuperci și insecte din ambuscadă. Aceste motive rezonează cu ornamentele balustradelor balconului, care au păianjeni în pânzele lor, flori și frunze.

Casa Lidval a fost finalizată în 1904. Familiei Lidval a primit aripa de nord a clădirii. Ida Amalia Lidval a locuit aici până la moartea ei în 1915. Pentru o lungă perioadă de timp, biroul de proiectare al lui Fyodor Ivanovich Lidval a fost situat la parter.

După revoluția din vara lui 1918, Fedor Ivanovici Lidval a părăsit Rusia pentru totdeauna în Suedia pentru a locui cu familia sa, care emigrase mai devreme. În anii terorii revoluționare, viața lui a fost în afara pericolului doar din cauza faptului că el, fiind originar din Petersburg, avea cetățenie suedeză, care era aceeași pentru toți membrii familiei sale. Reunit cu familia, a locuit la Stockholm. A participat la proiectarea a 60 de clădiri. Cu toate acestea, nu toate creațiile arhitectului au cel puțin o comparație cu prima sa creație - o casă de pe Kamennoostrovsky Prospekt. Arhitectul a murit în 1945.

Celebrul pictor rus K.S. Petrov-Vodkin, general-locotenent A.N. Kuropatkin, artistul poporului al URSS Yu. Yuriev.

Istoria sitului pe care se află acum casa Lidval începe în 1849. În acel an, între Malaya Posadskaya și Kronverksky Prospekt, a existat un cu două etaje casa de lemn sediul medicului N. A. Brown și casa de piatră cu două etaje a mecanicului E. I. Glennie. În 1857, o parte din complot a trecut soției comerciantului A. A. Kumberg. Noul proprietar a construit o clădire rezidenţială şi patru clădiri nerezidenţiale. În 1851, soțul ei, un om de afaceri german, comerciant al breslei a 2-a, Ivan Kumberg, a fondat pe acest loc o fabrică de lămpi și bronz. La o expoziție industrială din 1861, a primit unul dintre premii. Până în acest moment, fabrica avea 50 de angajați. Cifra de afaceri anuală a fost de aproximativ 110 mii de ruble. În scurt timp, fabrica sa extins și în 1875 a devenit o fabrică de produse din bronz. I. A. Kumberg au rămas proprietarii săi. Managerii fabricii au fost Johann Kox și Richard Koordt. Moștenirea familiei este o lampă cu kerosen cu inscripția „I. A. Kumberg” se află acum în muzeul galeriei de artă „Petersburg Mansard”.

În anii 1863-1889, acest teren mare a fost achiziționat de Meklotlin, care a ridicat două clădiri nerezidențiale din lemn. În 1896, întregul sit a fost împărțit în două: S. V. Felkel (sub nr. 1) și A. A. Kumberg (sub nr. 3). După 2 ani, au trecut la J.P. Koks, un cetățean prusac care era angajat în manufactura de metal.
Dar deja la 28 septembrie 1898, locul a fost cumpărat de mama arhitectului F. Lidval. Terenul a fost cumpărat pe credit. Ida Baltzarovna Lidval a cerut Societății de Credit să îi acorde, garantat cu proprietatea menționată mai sus, un împrumut de 42% în obligațiuni, care, conform regulilor Statutului Societății, este datorat pe o perioadă de 37 de ani și jumătate.
La 23 martie 1899, Ida Lidval a scris o petiție Consiliului din Sankt Petersburg, dorind să construiască pe terenul ei. Permisul a fost dat la 14 aprilie 1899, iar pe 24 aprilie, F.I.Lidval a cerut deja ridicarea unui gard provizoriu, ceea ce a însemnat începerea construcției.
Datorită faptului că în apropierea bulevardului existau anexe rezidențiale din piatră și lemn, construcția întregului complex a început în 1899 de pe strada Malaya Posadskaya. În 1900, a fost ridicată o clădire cu patru etaje, care ocupa 130,25 de br. pătrate. Acesta includea în principal apartamente cu cinci camere, care, pe lângă camere, includeau camere pentru oameni, băi, cămară, camere din față, bucătării și dulapuri.

Designul arhitectural al casei Lidval de pe Kamennoostrovsky Prospekt

Casa pentru una dintre primele lucrări ale lui F. Lidval. Acesta este un exemplu remarcabil de planificare urbană complexă și soluție artistică pentru o zonă mare. Clădirea este formată din mai multe clădiri cu mai multe etaje, unite printr-o curte semideschisă (cour d "honneur - tradus din franceză - curte de onoare), ceea ce face apartamentele mai iluminate. Potrivit lui E. A. Borisova și G. Yu. Sternin , aici a fost folosită pentru prima dată această nouă metodă de compunere cu o curte mare din față, deschisă spre stradă, care a înlocuit „fântânile de curte” tipice caselor de locuit din Sankt Petersburg din secolul al XIX-lea.

În construcția clădirii cu vedere la strada Malaya Posadskaya, arhitectul a încercat să depășească planeitatea și simetria obișnuite. Frontonul mijlociu al conturului curbiliniu și ferestrele largi de sub ele sunt deplasate față de axa centrală. Etajul inferior este separat nu printr-o tijă orizontală, ci printr-o linie ondulată. Ferestrele nu se repetă: cel din stânga este rotunjit, cel din dreapta este triedric. Cleștile trapezoidale laterale cu capete arcuite sunt potrivite pentru completarea colțului casei lui I. E. Riting pe Kronversky Prospekt (1899, V. V. Schaub). Peretele este acoperit cu stuc texturat. Această tehnică ar fi atunci favorită în opera lui Lidval.

De asemenea, planul clădirii centrale nu este simetric, dar legătura principală a fațadei sale principale are o structură simetrică cu trei axe. Axele verticale ale corpului sunt subliniate de trei bovinde și frontoane. Frontonul din mijloc al unui contur curbat complex se ridică deasupra ferestrelor laterale. Fereastra triedrică din sticlă din centru este cuprinsă între lamele de înălțime mai mare, inscripționate cu tije verticale. Grinzile metalice și alte părți ale structurii sale sunt prelucrate artistic. Subsolul casei de-a lungul întregului perimetru este realizat din plăci de granit roșu prelucrate fără probleme. Placurile etajului inferior și detaliile arhitecturale sunt realizate din talc-clorit (șist talc-clorit) sau, așa cum se mai numește, „piatră de oală”, care a fost folosit pentru prima dată la Sankt Petersburg de către Lidval.

Curdonner și zăbrele casei Lidval

Clădirea este separată de clădire printr-o zăbrele superbă din fier forjat, montată pe stâlpi de granit roșu finlandez și reînnoită în vara anului 1995. În zăbrele sunt două porți cu stâlpi-lanterne de granit. Casa a fost concepută ca un singur organism, în care forma corespunde conținutului Noile tendințe apar nu numai în aspectul clădirii, ci și în metodele de decorare decorativă caracteristice arhitectului. În proiectarea fațadelor clădirilor, arhitectul a folosit pe scară largă motive decorative moderne; se atrage atenția asupra designului de deasupra portalului central. În centrul decorului în relief se află un cartuș cu data finalizării părții principale a complexului „1902”. În dreapta datei este o ramură de pin cu conuri. În apropiere se află o pasăre de pădure, asemănătoare cu o cogâie, care se străduiește să ciugulească un iepure care stă lângă ea. În spatele lui se află un alt iepure care fuge din desiș. În stânga datei este capul unui râs cu gura deschisă. În apropiere, pe o creangă, stă o bufniță cu aripile deschise.
O bufniță în relief cu aripi întinse, pentru care partea superioară a cleștii din mijloc a fost special lărgită, se află chiar sub acoperiș. Există balcoane la etajul doi pe ambele părți ale clădirii. Pe zăbrelele cărora „stau” păianjeni mari forjați. În dreapta și în stânga lor, ca și cum ar susține o pânză, floarea-soarelui metalic „înflorește”. Gardurile create de fantezia arhitectului sunt remarcabile în două privințe: lucrarea de fierărie în filigran le face o operă de artă, iar parcela pe care a ales-o poartă o imagine cu mai multe valori: păianjenul este un simbol al acului, meșteșugurilor, țesăturii și chiar mai larg, soarta. zăbrele cu păianjeni ale casei Lidval servesc ca un fel de ilustrare a cuvintelor criticului de artă francez Ch. Blanc, care a remarcat că „... arhitectura în sensul său cel mai înalt nu este o structură care este decorată, ci un ornament care este a fi construit." Este curios că celelalte balcoane ale clădirii (și sunt vreo zece în total) au un cu totul alt stil. Unele dintre ele sunt realizate în varianta vegetală a modernului ritmic, altele în stil neoclasic.

Casa Lidval este un reprezentant strălucit al Art Nouveau-ului nordic din Sankt Petersburg

Construcția casei de către I. B. Lidval a devenit un eveniment din viața arhitecturală din Sankt Petersburg. Și este firesc ca în clădirile altor arhitecți din acea vreme să se găsească ecouri ale tehnicilor arhitecturale utilizate pentru prima dată în casa de pe Kamennoostrovsky Prospekt. Deci compoziția balconului Lidvalevsky cu păianjeni poate fi văzută în grilajele casei lui P. T. Badaev (Vosstaniya St., 19), proiectate de arhitecții V. I. și G. A. Kosyakov. Numai în loc de floarea soarelui, păianjenul este înconjurat de tulpini puternice de ciulini înfloriți.

Decorarea decorativă a casei lui Lidval, ca reprezentant al art nouveauului nordic

Deasupra ușii din față a clădirii din stânga sunt imagini cu pești fantastici cu cap mare care seamănă cu delfinii, cu ochii bombați și gura deschisă. O șopârlă agilă este sculptată pe partea proeminentă a aripii, deasupra - capul unui râs. Amanita și morcile cresc sub frunza de ferigă. Lângă lalele, fructe de pădure sălbatice. Toate acestea sunt topite organic în suprafețele diversificate ale pereților. Aceste animale și păsări sunt un tribut adus arhitecturii nordice la modă la acea vreme. Un amestec de nord și sudic, noapte și zi, păsări și animale reale și fictive în designul clădirii este una dintre caracteristicile Art Nouveau.

Deosebit de expresivă în ceea ce privește plasticitatea este partea de colț a clădirii de sud. Volumele și avioanele sunt tăiate ușor unele în altele. Colțul în sine este ca și cum ar fi incizat, iar o prismă fațetată este construită în adâncitură, care este susținută de o grindă puternică și coloane groase de blocuri de piatră ruptă. La elementele Art Nouveau au fost adăugate coroane și o ghirlandă.
Imaginea casei Lidval este polifonică. Numeroase și variate ferestre și balcoane, deschideri de ferestre drepte și poligonale, unele dintre ele cu terminații sub formă de arcade cu benzi de diferite modele. Placarea fațadei clădirii, sprijinită pe un soclu de granit roșu, a folosit o piatră în ghiveci de culoare gri verzui deschis furnizată de o companie finlandeză din zăcământul Nunnanlahti (Karelia finlandeză) sau Kaplivo-Murananvara. Apropiindu-te de casă, acordați imediat atenție balustradelor forjate ale balconului de la primul etaj. Sunt realizate sub forma literei latine „L” - prima din numele proprietarilor - Lidvall.

Primii locuitori ai casei Lidval

După construcție, s-a stabilit imediat în această clădire: prințul Ukhtomsky, un cetățean belgian Tenshan, profesor la gimnaziul Zhelobovsky. Plata pentru locuirea într-un astfel de apartament în timpul anului a variat între 1200 și 1400 de ruble, în funcție de podea și ferestre. În acel moment, artistul și arhitectul F. F. Postels locuia în apartamentul nr. 6.
În anii 1901-1902 a fost construită o clădire transversală cu cinci etaje, care înconjoară curtea oblică. Ocupa 203,36 brațe pătrate. În această clădire, numărul de camere din apartamente este diferit. De exemplu, următorii locuiau în apartamente cu două camere: comerciantul Sapozhnikova O. S., Bylinsky V. G., Lessner R. G. Apartamentul cu șase camere nr. 16 de la etajul 1 a fost ocupat de arhitectul A. G. Gaveman, absolvent al Academiei de Arte ( 1898).

Apartamentul de nouă camere nr. 18 de la etajul 3 a fost ocupat până în 1915 chiar de proprietara - Ida Lidval. Fiii ei Eduard Lidval și Fedor Lidval locuiau în apartamentele învecinate nr. 21 și nr. 23 la același etaj. La sfârșitul anului 1903, a fost ridicată o aripă stângă cu 3 etaje, parțial cu 4 etaje. Suprafața sa era de 169,61 strânse pătrate. Aici erau doar 5 apartamente. Consilierul colegial A.D. Pokotilov locuia în apartamentul nr. 26. Și în al 27-lea vecin a trăit omonima Maria Konstantinovna. Înainte de moartea soțului ei, arhitectul D.V. Pokotilov, ea încă locuia în casa Lidval, dar în curând s-a mutat în propriul conac de pe Kamennoostrovsky Prospekt la nr. 48. Apartamentele rămase erau încă goale la momentul inventarierii din 1904. Biroul tehnic al arhitectului era situat la primul etaj. Angajații biroului în ianuarie-martie 1915 au publicat o revistă lunară a comunității „Posadskaya 5”.

În cele din urmă, în 1904, a fost construită ultima clădire din acest complex - aripa dreaptă. Aici erau 9 apartamente. Subiecții britanici locuiau în apartamentele nr. 30 și nr. 34 - Elizaveta Ivanovna Goth și J. Ward Yakovlevich. Familia Alteței Sale senine Prințul Radziwill locuia în apartamentele combinate nr. 31 și nr. 36 de la etajul 3. Un etaj mai sus, în apartamentele nr. 33 și nr. 38, locuia familia generalului adjutant Kuropatkin.
Apartamentele lui Radziwill și Kuropatkin costă 9.000 de ruble fiecare. in an. Acest preț este foarte mare pentru acea perioadă. Dacă presupunem că, de exemplu, un profesor de gimnaziu Zhelobovski, care locuiește într-un apartament cu 4 camere, a plătit 75 de ruble pentru asta. pe lună, cu un salariu de 150-190 de ruble. Dar prețul a meritat. Într-adevăr, în planificarea apartamentelor, Lidval a acordat o mare atenție amplasării spațiilor, aspectelor de confort, igienă și iluminat.

Terminarea casei Lidval

În ciuda faptului că planul general al casei are o formă neregulată, arhitectul a reușit să se descurce fără încăperi cu colțuri ascuțite și obtuze. Camerele incomode erau folosite ca depozite sau încăperi auxiliare. Această casă aparține tipului de profitabil, deoarece. a fost conceput pentru rezidenții din orice strat, așa cum am putut verifica. Toate apartamentele erau la fel de bine amenajate, diferă doar ca mărime, etajele și ferestrele orientate spre sud, est sau vest.
De asemenea, cu ajutorul documentelor acelor ani ne putem imagina si decorarea interioara a casei. Podelele din apartamente erau mozaic și parchet, parțial cu modele și frize. In camerele aripilor dreapta si stanga, peretii si tavanele sunt finisaje din lemn - stejar si mesteacan. Au fost instalate sobe olandeze, Amov, rusesti si majolica - seminee olandeze si marmura. Băile ultimei clădiri aveau vetre de bucătărie franțuzească și chiuvete de faianță. Casa avea ferestre solide și zăbrele, în care era introdusă sticlă cu margine de diamant. Acești ochelari s-au jucat la soare cu toate culorile curcubeului. În camerele din față sunt șeminee din marmură și gresie, scările de marmură au curbe frumoase. Pe peretele scărilor din aripa stângă s-a păstrat un tablou mozaic. Fiecare clădire avea camere pentru hamali, portari și mașini, săli de recepție, latrine, spălătorii și săli de călcat. Dar cea mai importantă inovație a acestui timp este liftul.

F. I. Lidval și familia lui

La întoarcerea în Suedia, doamna Lidval a locuit cu copiii ei într-un hotel de la restaurantul Yurkholsky. Familia Lidval a petrecut iarna anilor 1917-1918 la Jurholm. F. I. Lidval a supraviețuit Revoluției din octombrie 1917 la Petrograd și nu a fost supus violenței din cauza autorității sale. Se pare că a sărbătorit Crăciunul la Stockholm împreună cu familia. Într-un fel sau altul, în ianuarie 1918 se afla din nou la Petrograd. Acolo a rămas aproape un an. La sfârșitul lunii noiembrie, a plecat la Stockholm, probabil fără să se gândească că nu se va mai întoarce niciodată. În biroul său, au continuat lucrările la proiecte pentru mai multe clădiri: Banca Rusă pentru Comerț Exterior, Nobel Brothers JSC și maternitatea din Petrograd, casa bancară din Samara și hotelul din stațiune din Kislovodsk. Niciunul dintre proiecte nu a fost finalizat, dar atelierul a funcționat ca o structură integrală până în 1923 (a fost situat în casa lui de la primul etaj - Kamennoostrovsky pr.1/3). În 1919, familia Lidval și-a cumpărat un apartament cu 3 camere în Stockholm, deoarece înțelesese deja că șederea lor în Suedia, numită temporară, a devenit permanentă și s-a prelungit pentru tot restul vieții.
În 1919, statul suedez a înființat „Comisia Rusiei de Proprietate”, a cărei sarcină era să protejeze interesele suedezilor din Rusia, atât persoane fizice, cât și întreprinderi. Printre cei care au pierdut cel mai mult s-au numărat familiile Lidval, arhitectul și croitorii. Suma totală a creanțelor lui Lidval față de statul sovietic a ajuns la 1.792.520 de coroane, ceea ce corespunde astăzi la 70-80 de milioane de coroane. Acesta a inclus costul caselor: pe strada Zelenina, 20/15 (dobândită în 1910), pe Bezborodkinsky Prospekt, 14 (dobândită în 1915), pe Bolshoy Prospekt, 99-101 Insula Vasilyevsky (dobândită în 1916). Documentele care confirmă dreptul de proprietate se aflau în celula nr. 700 a sucursalei Petrograd a Băncii Azov-Don. Soția lui Margaret a prezentat o cerere de 375.000 de coroane. Dar nu au primit nimic înapoi.
La 25 februarie 1920, arhitectul Johan Frederich Lidval și familia sa au fost înregistrați în parohia Hedwig Eleonora din capitala Suediei.

Cariera lui F. I. Lidval în Suedia

 
Lidval a fost unul dintre cei mai respectați arhitecți din Rusia și fondatorul unui nou stil în arhitectura din Sankt Petersburg în primele decenii ale secolului XX. Dar în Suedia era aproape necunoscut și, chiar dacă era cunoscut, atunci în condițiile proaste de piață care s-au dezvoltat în anii 1920, ei îl priveau ca pe un concurent periculos. Emmanuel Nobel a încercat la început să-l ajute pe Lidval, parțial cu numerar, parțial oferind un comision pentru proiectarea clădirii Fundației Nobel din Stockholm. Acest ordin F.I. Lidval nu a primit-o, dar după câțiva ani petrecuți în plimbările umilitoare în jurul rapidurilor, s-a angajat la Stockholm în biroul de arhitectură „Estlin și Stark”.
F. Lidval în timpul lucrării sale la Stockholm a proiectat 23 de case, inclusiv 16 de autor, dar, în ciuda acestui fapt, cariera sa în Suedia nu poate fi numită de succes în comparație cu ceea ce a făcut în Rusia pre-revoluționară. Fiica lui Ingrid scrie cu durere despre greutățile tatălui ei în Suedia, și nu numai profesional. După aproape douăzeci de ani de succes și laudele pe care le merita ca arhitect al Rusiei, acum trebuia să se mulțumească cu munca unui angajat. Uneori a primit patru clădiri independente, dar departe de a se putea asigura doar cu comenzi private.

Fedor Ivanovici Lidval, marele arhitect rus

Recunoscut și larg cunoscut în Rusia și uitat în Suedia, F. I. Lidval a murit în urma unei hemoragii cerebrale la domiciliul său din Stockholm la 14 martie 1945. Este înmormântat în cimitirul Jurekholm (o suburbie din nordul Stockholmului).
Fedor Ivanovici Lidval a câștigat un mare prestigiu nu numai ca arhitect-artist, un bun cunoscător al formei arhitecturale, un om de mare gust, ci și ca constructor care conduce personal implementarea proiectelor sale în natură, exigent la calitatea construcției și finisajelor. lucrări, aprofundând în toate detaliile construcției. Mulți dintre studenții lui Lidval (A. A. Ol', R. I. Kitner și alții) au devenit arhitecți sovietici de seamă și și-au amintit mereu profesorul și prietenul lor mai vechi.