Zisková budova Lidval na Kamennoostrovskom prospekte. Ziskový dom I.B. Lidvala Architektonické riešenie Lidvalovho domu na Kamennoostrovskom vyhliadke

Do konca tridsiatych rokov 20. storočia klesol počet zákazníkov aj obsah ich peňaženiek a Paul sa vrátil do Švédska. Jeho brat Edward bol už niekoľko rokov mŕtvy a firmu teraz riadili jeho synovia Alf a Oscar. Paul Lidval si otvoril svoj vlastný ateliér na Regeringsgatan Street, a preto boli v Štokholme naraz dve krajčírske firmy Lidval. Alf a Oskar však museli po čase svoj podnik zavrieť a zostal len Paul.

Jedným z pravidelných klientov jeho firmy bol umelec Karl Gerhard. Ďalším známym klientom bol spisovateľ a novinár Jan Uluf Ohlson. Keď raz vyjadril pochybnosti o niektorých detailoch objednaného kostýmu, Lidval odpovedal: "Princ Jusupov chcel, aby to tak bolo." Tento komentár okamžite prerušil akýkoľvek ďalší argument klienta.

Ateliér Paul Lidvall zanikol takmer presne 100 rokov po tom, čo sa v našom meste usadil páter Jun Petter. Bratia Lidvaliovci sa pohybovali medzi ľuďmi z vyšších vrstiev spoločnosti a rýchlo sa im podarilo etablovať svoje aktivity vo Švédsku, hoci tam nikdy nedosiahli takú finančnú a sociálnu úroveň ako v Petrohrade. Človek nepotrebuje mať obzvlášť bohatú predstavivosť, aby si predstavil problémy, ktorým čelili vo svojej novoobjavenej vlasti ruskí Švédi, ktorí mali menšie vzdelanie a sociálne väzby (30, s. 293).

2.2. Švéd s „petrohradskou“ dušou

Fjodor Lidval sa narodil 1. mája (20. mája starým štýlom) 1870 a po narodení bol zapísaný do knihy švédskej farnosti sv. Kataríny (14, s. 17) (pozri prílohu). Fedor Lidval maturoval Základná škola pri kostole svätej Kataríny a nastúpil na druhú petrohradskú reálku, kde študoval šesť rokov, v rokoch 1882 až 1888. V roku 1882 vzal otec svojho syna do Švédska a tento výlet si pamätal celý život. IN obchodný dom„Lidval a synovia“ od Fjodora Lidvala bolo možné vidieť veľmi zriedkavo, pretože v tom čase už s istotou vedel, že sa chce stať architektom. Ale nemohol vstúpiť na architektonické oddelenie Akadémie umení, pretože jeho známky neboli dostatočne vysoké. Preto ďalšie dva roky študoval na škole technického kreslenia baróna Stieglitza. Po serióznom školení sa Lidval v roku 1890 stal študentom Akadémie umení. Prvé dva roky strávené vo všeobecných triedach „starej“ Akadémie, ktorými museli prejsť všetci študenti bez ohľadu na ich ďalšiu odbornosť, boli venované všeobecnovzdelávacím vedám, kresleniu a kopírovaniu klasických rytín. Po prechode do špeciálnej triedy architektonického oddelenia sa Fedor Lidval zaoberá technickými vedami, „kreslí architektonické časti a ozdoby všetkých štýlov“, zostavuje architektonických projektov pod vedením hosťujúcich profesorov. Pokračujú hodiny kreslenia a v letných mesiacoch absolvuje podobne ako ostatní študenti architektonického odboru prax na stavbách. Fedor Lidval, podobne ako jeho bratia, slúžil počas prázdnin dvakrát v kráľovskom záchrannom pluku v Štokholme, keďže to považovali za povinné (14, s. 17-18).

Po solídnom umeleckom a technickom vzdelaní, starostlivom štúdiu historických architektonických štýlov pokračoval Fjodor Lidval vo vzdelávaní od roku 1894 v dielni Leontyho Nikolajeviča Benoisa, ktorý bol autorom projektov budov Spievajúcej kaplnky, kliniky Ott v St. Petrohrad a západná budova Ruského múzea, ktoré je dnes pomenované po ňom. Následne takí veľkí a tvorivo odlišní majstri architektúry ako G.A. Kosjakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud a ďalší. Kurzy Fyodor Lidval, vyrobený v dielni Benois, zatiaľ nedáva predstavu o originalite budúceho architekta. O skorá práca Lidvala môžeme posúdiť z fotografií projektov vidieckej vily (1894), dvoch verejných budov (1895), umiestnených v albume "F. Lidval". Všetky sú prevedené v duchu vtedajšej neosobnej celoeurópskej renesancie (14, s. 26).

Dvojročné štúdium v individuálnej dielni umeleckej školy akadémie sa skončilo vypracovaním absolventského programu pre titul výtvarník-architekt. V roku 1896 Fedor Lidval dokončil svoje vzdelanie návrhom výstavnej siene. Po absolvovaní Akadémie vycestoval F. Lidval do Európy a USA. Tvorivá činnosť F. Lidvala v Rusku trvala asi dvadsať rokov. S určitou konvenčnosťou je možné rozlíšiť dve obdobia: od roku 1897 do roku 1907 a od roku 1907 do roku 1918. Najznámejšie budovy sú: Lidvalov dom, hotel Astoria, banka Azov-Don, bytový dom Zimmerman, Nobelova kúria, 2. dočasná úverová spoločnosť, Švédska cirkev, Partnerstvo Nobelových bratov. F. Lidval postavil v Petrohrade niekoľko desiatok stavieb, ktoré zanechali výraznú stopu na architektonickom vzhľade, pričom preukázali svoj charakteristický umelecký takt, kombinujúci techniky klasickej školy s novými motívmi a formami. V tejto dobe to Hlavná téma- ziskový dom, hlavný typ budov v kapitalistickom Petrohrade. F. Lidval sa podobne ako jeho kolegovia usiloval o vytvorenie zapamätateľného obrazu a zároveň umiestňoval čo najviac bytov do domov pre rôzne vrstvy obyvateľstva (14, s. 24).

V jeho činnosti zaujímali veľa miesta súťaže. Pri vývoji projektov Lidval úspešne spolupracoval s A. N. Benoisom, O. R. Muntsom, R. I. Kitnerom, G. A. racionálne z hľadiska štruktúry bytového domu s tromi nádvoriami. Toto celkom vyspelé dielo mladých architektov bolo ocenené prvou cenou. Následne F. Lidval zrealizoval nemálo súťažných projektov (14, s. 74).

V roku 1912 sa F. Lidval zúčastnil zákazkovej súťaže Ministerstva železníc a Akadémie umení na návrh budovy Nikolaevskej železničnej stanice. V roku 1911 sa F.I. Lidval zúčastnil súťaže na návrh budovy šľachtického zhromaždenia, ktorá sa nachádza na rohu ulíc Malaya Sadovaya a Italianskaya, 27 (14, s. 82).

Činnosť F. Lidvala bola mnohostranná. Učil na Polytechnickom inštitúte, podieľal sa na vydávaní časopisu Malaya Posadskaya č.5. V roku 1907 bol členom poroty súťaže Mešita, potom budova pre cestujúcich Nikolaevskej železnice, divadlo v Tambove, škola ľudové umenie a mnoho ďalších štruktúr. Do roku 1915 existujú dva konkurenčné projekty - budovy banky Volga-Kama, jeden pre Tiflis, druhý pre Kyjev, ktoré dokončil Lidval spolu s talentovaným architektom G.A. Kosjakovom. V tom istom roku dokončil Lidval spolu s Kitnerom projekt Ľudového domu Lysva v provincii Perm (14, s. 43).

V rokoch 1910-1917 F.I. Lidval vyučoval na Fakulte architektúry Ženského polytechnického inštitútu, viedol architektonický dizajn a podobne ako L.N. Benois podporoval návrhy návrhov. Bolo tam veľmi silné zloženie učiteľov: V.A. Pokrovskij, V.A. Kosjakov, M. S. Ljalevič, V. V. Starostin, P. F. Alešin, V. A. V. Beljajev, M. M. Peretyatkovič a ďalší významní architekti a umelci Petrohradu. Spolu s Lidvalom urobili veľa pre výchovu žien architektiek, z ktorých mnohé sa stali významnými sovietskymi architektkami. V rokoch 1914-1916 sa F.I.Lidval podieľal na vydávaní architektonického a umeleckého týždenníka. Bol stálym členom súdnych súťažných komisií, podieľal sa na tvorbe programov pre návrh rôznych projektov (14, s. 76).

Po výstavbe najmenej desiatich veľkých obytných budov v relatívne krátkom čase sa Lidval posunul medzi najvýznamnejších petrohradských architektov. Jeho práca dostáva oficiálne uznanie od verejnosti. V roku 1907 špeciálna komisia pre udeľovanie cien za najlepšie fasády udelila Lidvalovi striebornú medailu za fasády domu číslo 19 na ulici Konyushennaya a majiteľ domu číslo 61 na Kamennoostrovskom prospekte, ktorý postavil tiež Lidval, dostal čestné uznanie. diplom. V roku 1909 bol F.I.Lidvalovi udelený čestný titul akademik architektúry (14, s. 76).

V roku 1908 sa Lidvall oženil s Margaret Fredericou Eilersovou (30). Narodila sa v roku 1885 v Petrohrade (19, s. 72). A žila so svojou rodinou na Kamennoostrovskom prospekte. Jej otec Herman Friedrich Eilers (narodený v roku 1837 vo Východnom Frísku, dnes Holandsko) bol záhradníkom v kniežacej petrohradskej rodine Jusupovovcov, potom začal podnikať a stal sa dodávateľom kvetov na dvor Jeho Veličenstva. Zomrel v auguste 1917 v Petrohrade (19, s. 72).

Jeho deťom: Sven (31.12.1909), Anders (28.11.1911) a Ingrid (1.8.1913). Margaret dala švédske mená, keďže keď sa vydala, získala švédske občianstvo (19, s. 72). V dome F.I.Lidvala hovorili po švédsky, len keď bol sám s manželkou, hovoril po rusky, náš jazyk považoval za romantický. Lidval bol členom Ruskej cisárskej akadémie umení a dostal pozvanie stať sa dvorným architektom, ale odmietol, pretože to znamenalo prijatie ruského občianstva.

V rokoch 1904 až 1917 býval F.I.Lidval s rodinou v dome na Kamennoostrovskom prospekte v dome číslo 1/3, no po februárovej revolúcii mu vyslanec Brendstrem poradil, aby poslal rodinu do Švédska v nádeji, že sa situácia stabilizuje. Leto preto strávila Lidvalova manželka s deťmi na súostroví Štokholm. V auguste 1917 zomrel otec pani Lidvalovej a ona odišla do Petrohradu, kde bol v tom čase jej manžel. Deti ešte zostali vo Švédsku, kam sa vrátila v septembri. Táto návšteva bola jej posledným pobytom v meste, kde sa narodila a vyrastala. Po návrate do Švédska bývala pani Lidvalová so svojimi deťmi v hoteli v reštaurácii Yurkholsky. Rodina Lidvalovcov strávila zimu 1917-1918 v Jurholme. F.I. Lidval prežil októbrovú revolúciu v roku 1917 v Petrohrade a ani raz nebol vystavený násiliu kvôli svojej autorite. Vianoce zrejme oslávil v Štokholme so svojou rodinou. Tak či onak, v januári 1918 bol opäť v Petrohrade. Tam zostal takmer rok. Koncom novembra odišiel do Štokholmu, pravdepodobne nemyslel, že sa už nikdy nevráti. V jeho kancelárii pokračovali práce na projektoch niekoľkých budov: Ruskej banky pre zahraničný obchod, Nobel Brothers JSC a pôrodnice v Petrohrade, bankového domu v Samare a rezortného hotela v Kislovodsku. Žiaden z projektov nebol dokončený, ale dielňa fungovala ako integrálna stavba až do roku 1923 (nachádzala sa v jeho dome na prvom poschodí - Kamennoostrovsky pr.1/3). V roku 1919 si Lidvalovci kúpili 3-izbový byt v Štokholme, keďže už pochopili, že ich pobyt vo Švédsku, ktorý sa nazýval dočasný, sa stal trvalým a natiahol sa na celý život (30).

V roku 1919 švédsky štát zriadil „Ruskú majetkovú komisiu“, ktorej úlohou bolo chrániť záujmy Švédov v Rusku, jednotlivcov aj podnikov. Medzi tými, ktorí stratili najviac, boli rodiny Lidvalovcov, architekt a krajčíri. celková suma Nároky Lidvala na sovietsky štát dosiahli 1 792 520 korún, čo dnes zodpovedá 70-80 miliónom korún. To zahŕňalo náklady na domy: na ulici Zelenina, 20/15 (získaná v roku 1910), na Bezborodkinskom prospekte 14 (získaná v roku 1915), na Veľkom prospekte, 99-101 Vasilievsky ostrov (získaná v roku 1916). Dokumenty potvrdzujúce vlastnícke právo boli v cele č. 700 petrohradskej pobočky Azov-Donskej banky. Manželka Margaret uplatnila pohľadávku 375 000 korún. Nič sa im však nevrátilo (30).

25. februára 1920 bol architekt Johan Frederich Lidval s rodinou zaregistrovaný vo farnosti Hedwig Eleonora v hlavnom meste Švédska (19, s. 74) (pozri prílohu).

Prvou samostatnou stavbou F. Lidvala boli 2 obytné budovy v anglickom štýle na ulici Gusta Gatana 3-5, ktoré postavil v roku 1922. Medzi ďalšie významné projekty, ktoré dokončil v Štokholme, patrí budova Shell Oil Company na ulici Birger Jarlsgatan a dom na rohu ulíc Tursgatan a St. Eriks Gatan. V prípadoch, keď F.I.Lidval nebol autorom projektu, bol často poverený návrhom fasád a iných častí budovy. Príkladom toho je Shell House s liatinovým zábradlím ako v čínskom kine. F.I.Lidval navrhol aj niekoľko domov v konštruktivistickom štýle, no oveľa menej sa mu páčil zjednodušený architektonický štýl 30. rokov ako neoklasicizmus 20. rokov. Vo „funkcionalizme“, ako sa nazývala švédska verzia konštruktivizmu, už nenašiel uplatnenie pre svoje formálne majstrovstvo (30).

F. Lidval počas svojho pôsobenia v Štokholme navrhol 23 domov, z toho 16 autorských, no napriek tomu jeho kariéru vo Švédsku nemožno nazvať úspešnou v porovnaní s tým, čo robil v predrevolučnom Rusku. Jeho dcéra Ingrid s bolesťou píše o útrapách svojho otca vo Švédsku, a to nielen profesionálne. Po takmer dvadsiatich rokoch úspechu a vysokej chvály, ktorú si ako architekt Ruska zaslúžil, sa teraz musel uspokojiť s prácou zamestnanca. Niekedy dostal štyri nezávislé budovy, no zďaleka sa nedokázal zabezpečiť len súkromnými zákazkami. Zo spomienok dcéry F.I. Lidvala: „Otec nebol vôbec sentimentálny a nežil so spomienkami na minulé úspechy, ale jeho pocity sa niekedy objavili. Zvládol rolu, ktorá bola preňho osobne ponižujúca, predovšetkým preto, že profesionálna česť a láska k práci mu nikdy neposkytli oddych ani oddych. Ako pripomenuli jeho ruskí kolegovia, neviem. Ale tu vo Švédsku sa otec intelektuálne nudil a bol duchovne sám. Od čias Petrohradu, kde sa architekti a umelci stretávajú, hovoria o architektúre a umení. Pápež nikdy nepochopil, že švédski architekti necítia potrebu neformálnej intelektuálnej komunikácie. „Môj otec,“ píše Ingrid Lidval, „nikdy nebol spájaný so švédskymi architektmi do takej miery ako s kolegami v Petrohrade... Bola to pre neho veľká radosť spolupracovať s architektmi a umelcami v Petrohrade ... V tých časoch bol šťastným mužom“ (19).

V Rusku uznávaný a široko známy a vo Švédsku zabudnutý F.I.Lidval zomrel na následky krvácania do mozgu vo svojom dome v Štokholme 14. marca 1945. Margaret Frederike zomrela 12. apríla 1962. Sú pochovaní v tom istom hrobe na cintoríne Jurekholm (predmestie severného Štokholmu) (19, s. 78).

Fedor Ivanovič Lidval získal vysokú prestíž nielen ako architekt-umelec, vynikajúci znalec architektonickej formy, človek s veľkým vkusom, ale aj ako staviteľ osobne vedúci realizácie svojich projektov v naturáliách, náročných na kvalitu stavby a dokončovania. pracuje, ponorí sa do všetkých detailov konštrukcie. Mnohí z Lidvalových študentov A.A.Ola, R.I. Kitner a ďalší) sa stali významnými sovietskymi architektmi a vždy si pamätali svojho učiteľa a staršieho priateľa.

Kapitola 3 Majstrovské dielo severnej secesie

3.1. Architektonický portrét domu.

Dom na Kamennoostrovskom prospekte je jedným z rané práce F. Lidval. Ide o vynikajúci príklad komplexného urbanistického a umeleckého riešenia veľkého územia. Budova pozostáva z niekoľkých viacposchodových budov spojených polootvoreným dvorom (cour dhonneur – v preklade z francúzštiny – čestný dvor), vďaka čomu sú apartmány viac presvetlené (15, s. 188). Podľa E.A.Borisovej a G.Yu.Sternina sa tu tento nový spôsob kompozície s veľkým predzáhradkom otvoreným do ulice, nahrádzajúci „nádvorné studne“ typické pre petrohradské nájomné domy z 19. prvýkrát (4, s. 246).

Pri stavbe budovy s výhľadom na ulicu Malaya Posadskaya sa architekt snažil prekonať obvyklú rovinnosť a symetriu. Stredný štít krivočiareho obrysu a široké okná pod nimi sú posunuté od stredovej osi. Spodné poschodie je oddelené nie vodorovnou tyčou, ale vlnovkou. Arkierové okná sa navzájom neopakujú: ľavé je zaoblené, pravé je trojstenné. Bočné lichobežníkové kliešte s klenutými koncami sa hodia na dokončenie rohu domu I. E. Ritinga na Kronverskom prospekte (1899, V. V. Schaub). Stena je pokrytá štruktúrovanou štukou. Táto technika by potom bola obľúbená v práci Lidvala.

Pôdorys centrálnej budovy tiež nie je symetrický, ale hlavný článok jej hlavnej fasády má symetrickú trojosovú štruktúru. Zvislé osi telesa sú podčiarknuté tromi arkiermi a štítmi. Stredný štít zložitého zakriveného obrysu sa týči nad bočnými arkiermi. Trojstenný sklenený arkier v strede je vložený medzi čepele väčšej výšky, popísané zvislými tyčami. Kovové nosníky a ďalšie časti jeho konštrukcie sú umelecky spracované. Suterén domu po celom obvode tvoria hladko opracované dosky z červenej žuly. Obklad spodného poschodia a architektonické detaily sú z mastenec-chloritanu (mastenec-chloritová bridlica) alebo, ako sa tiež nazýva, „hrncového kameňa“, ktorý prvýkrát použil v Petrohrade Lidval (14, s. 31).

Budova je oddelená od Kamennoostrovského prospektu krásnou kovanou mrežou, namontovanou na stĺpoch z červenej fínskej žuly a obnovená v lete 1995. V mriežke sú dve brány so žulovými pylónmi - lucernami. Dom bol navrhnutý ako jeden organizmus, kde forma zodpovedá obsahu Nové trendy sa objavujú nielen v dispozičnom riešení stavby, ale aj v spôsoboch dekoratívnej výzdoby charakteristických pre architekta. Pri návrhu fasád budov architekt vo veľkej miere využíval moderné dekoratívne motívy; Pozornosť púta výzdoba nad stredovým portálom. V strede reliéfnej výzdoby je kartuša s dátumom dokončenia hlavnej časti komplexu „1902“. Napravo od dátumu je borovicový konár so šiškami. Neďaleko je lesný vták, podobný strake, ktorý sa snaží klovať zajaca, ktorý sedí vedľa neho. Za ním z húštiny vybieha ďalší zajac. Vľavo od dátumu - hlava rysa s otvorenou tlamou. Neďaleko na konári sedí sova s otvorenými krídlami. Pod samotnou strechou sa nachádza výr vysoký reliéf s roztiahnutými krídlami, pre ktorý je vrch stredného kliešťa špeciálne rozšírený (23, s. 25). Na druhom poschodí sú balkóny po oboch stranách budovy. Na mriežkach ktorých „sedia“ veľké kované pavúky. Napravo a naľavo od nich, akoby podopierali sieť, „kvitnú“ kovové slnečnice. Ploty vytvorené architektovou fantáziou sú pozoruhodné v dvoch ohľadoch: filigránska kováčska práca z nich robí umelecké dielo a zápletka, ktorú si vybral, nesie mnohohodnotný obraz: pavúk je symbolom vyšívania, remesiel, tkania a ešte širšie, osud. mreže s pavúkmi Lidvalovho domu slúžia ako akási ilustrácia k slovám francúzskeho historika umenia Ch. Kuriózne je, že ostatné balkóny budovy (a celkovo ich je asi desať) majú úplne iný štýl. Niektoré z nich sú vyhotovené v kvetinovej verzii rytmickej moderny, iné v neoklasicistickom štýle (2, s. 187).

Stavba domu I.B.Lidvalom sa stala udalosťou v architektonickom živote Petrohradu. A je prirodzené, že v budovách iných architektov tej doby možno nájsť ozveny architektonických techník prvýkrát použitých v dome na Kamennoostrovskom prospekte. Takže zloženie balkóna Lidvalevsky s pavúkmi je možné vidieť v mriežkach domu P.T.Badaeva (Vosstaniya ul., 19), ktorý navrhli architekti V.I. a G. A. Kosjakov. Len namiesto slnečníc je pavúk obklopený mohutnými stonkami rozkvitnutých bodliakov (2, s. 188).

Nad vchodovými dverami ľavej budovy sú obrazy fantastických veľkohlavých rýb pripomínajúcich delfíny, s vypúlenými očami a otvorenými ústami. Na vyčnievajúcej časti krídla nad hlavou rysa je vyrezaná šikovná jašterica. Pod papraďovým listom rastú muchovníky a smrže. V blízkosti tulipánov, lesných plodov. To všetko je organicky spojené s rôznorodými povrchmi stien. Tieto zvieratá a vtáky sú poctou vtedajšej módnej severskej architektúre. A čo fantastické masky rýb a levov? Takáto zmes severného a južného, noci a dňa, skutočných a fiktívnych vtákov a zvierat v dizajne budovy je jedným zo znakov secesie (23, s. 23).

Obraz Lidvalovho domu je viachlasný. Početné a rozmanité arkierové okná a balkóny, rovné a mnohouholníkové okenné otvory, niektoré z nich ukončené v tvare oblúkov s doskami rôznych vzorov. Na obklad fasády budovy, spočívajúcej na sokli z červenej žuly, bol použitý svetlý zelenošedý črepníkový kameň dodaný fínskou firmou z ložiska Nunnanlahti (fínska Karélia) alebo Kaplivo-Murananvara.
Keď sa blížite k domu, okamžite venujete pozornosť kovaným zábradliam balkóna na prvom poschodí. Vyrábajú sa vo forme latinského písmena "L" - prvé v menách majiteľov - Lidvall.

Budova bola ocenená na prvej mestskej súťaži o „najlepšie fasády“ (1907). Ako príklad obytnej stavby v secesnom štýle bol tento dom zaradený do učebných osnov dejín architektúry (10, s. 186).

3.2. Zariadenie a život starého petrohradského domu

Nahradili sa, šuštili okolo generácie,
Vzišli doma, ako vaše plodiny ...
V. Bryusov (11, s. 74)

Dom I.B. Lidval označuje typ nájomných domov, ktoré boli určené výhradne pre nájomníkov s veľkými finančnými prostriedkami, vyžadujúcimi byty so všetkou občianskou vybavenosťou. Tu boli všetky byty rovnako dobre vybavené, líšili sa len veľkosťou a umiestnením okien – na západ, na východ, na juh – a podľa poschodí. Úlohou architekta je skĺbiť tradície mesta – „prísny, štíhly vzhľad“ – s požiadavkami nového, podnikateľského života, čo sa im celkom podarilo.
V rámci výskumu som sa so záujmom dozvedel o živote bytového domu na prelome 19. a 20. storočia.

Zastavme našu pozornosť, aby sme začali s robotníkmi doma – školníkmi. Tí starší si vyberali od príbuzných alebo krajanov svojich poskokov – mladších školníkov, zdravých sedliakov v strednom veku, ktorých dedina hodila do mesta pracovať. Väčšinou išlo o negramotných alebo pologramotných ľudí, vyžadovala sa od nich veľká sila, pracovitosť, čistota a poctivosť. Žili ako domovníci, zvyčajne bez rodín, v akomsi arteli. Starší dostávali 40 rubľov, mladší 18-20 rubľov. Starší boli úrady – nepracovali, ale nariaďovali a pozorovali prácu iných. Domovníci od rána do večera upratovali ulice, dvory, schodiská, nosili palivové drevo do bytov. Títo pracovníci boli obzvlášť ťažko zasiahnutí v zime počas snehových zrážok: bolo potrebné vyčistiť všetky panely škrabkami, posypať ich pieskom, odhrnúť sneh na kôpky a odviezť na koňoch do roztápača snehu. Okrem platu dostávali sprepitné za služby obyvateľom: vyklepávali koberce, viazali a vynášali veci, keď obyvatelia odchádzali na chaty, nosili koše s bielizňou na povalu. Vedeli, kto má narodeniny a obchádzali obyvateľov bývajúcich na schodoch, ktoré boli každému pridelené. Za takéto gratulácie dostali nielen sprepitné, ale aj pohostenie vodkou a občerstvením. Mnohí sa snažili obliecť do mestského štýlu, zohnať chrómové čižmy, sako, vestu, šál (11, s. 16).

Vchody do bytov obsluhovali vrátnici. Rekrutovali sa z tých školníkov, ktorí boli ústretovejší, zostarli a už nezvládali ťažkú prácu. Vyžadoval sa aj pekný vzhľad a zdvorilosť. Upratovali predné schodisko, mozaikové platformy pre lesk s rastlinným olejom, vyčistené medené kľučky dverí; vo všeobecnosti práca nebola ťažká, ale hektická - v noci, na výzvu oneskoreného nájomníka, bolo potrebné odomknúť dvere, najmä počas sviatkov, keď prišli hostia. Majiteľ im všetkým daroval uniformy – livreju, čiapku so zlatým vrkočom. Nosiči sa tešili zaslúženej dôvere majiteľov bytov, pri odchode na dačo im často nechávali kľúče od bytov a dávali im pokyn, aby polievali kvety. Spravidla okrem platu od majiteľa dostávali aj od prenajímateľov.

Dodržiavanie poriadku vykonávali aj služobní domovníci pri bráne s odznakom a píšťalkou, v zime v barančine, plstených čižmách a teplom klobúku. Sledovali, kto vchádza na dvor, pýtali sa cudzieho, kam ide, nepúšťali mlynčekov na orgány, kšeftárov, pozerali, aby nevynášali veci bez nájomníkov. V noci boli brány zamknuté, vo dverách bola drevená lavica, na ktorej sedávali alebo ležali, kým ich nevyrušilo volanie oneskoreného nájomníka, ktorý im vrazil do ruky mincu (11, s. 61).

Keďže vo dvore boli postavené stajne, možno konštatovať, že tu bývali aj kočiši, ktorí bývali v samostatných miestnostiach. V tom čase nemali všetci autá a či ich mali Lidvalovci, nevieme.

Kapitola 4 Ľudia, ktorí preslávili dom I.B. Lidvala

4.1. Na začiatku dvadsiateho storočia

Dom I. B. Lidvala je nielen architektonickou pamiatkou, ale aj domom, v ktorom celé storočie žili a tvorili známe osobnosti. Začiatkom 20. storočia si tu byty prenajímali podnikatelia, herci, vedci, speváci, umelci a architekti.

S pomocou príručky „Celý Petrohrad“, encyklopédií (3, s. 21) a materiálov z Centrálneho štátneho archívu Petrohradu sa mi niektoré z nich podarilo nájsť.

V tomto dome žil v rokoch 1903 až 1917 B.A.Kaminka (12, s. 93). Bol predstaviteľom ruskej finančnej oligarchie, významnou osobnosťou Strany kadetov, výkonným riaditeľom, predsedom predstavenstva Azov-Donskej komerčnej banky. Táto budova sa nachádza na ulici Bolshaya Morskaya, v dome 3/5, ktorý bol postavený podľa projektu F. Lidvala. B.A. Kaminka zohrala významnú úlohu v verejný život, zasnúbený charitatívne aktivity. V roku 1920 odišiel do Paríža (12, s. 94). V tomto dome žil B.A. Kaminka so svojou manželkou Anastasiou, synmi Alexandrom, Michailom, Georgom, Ippolitom, dcérami Dariou a Vitaliou.

Jeho najstarší syn Alexander Borisovič Kaminka, narodený v roku 1887, petrohradský bankár, vyštudoval Petrohradskú univerzitu, pracoval ako herec, potom si otvoril hereckú školu. Po roku 1917 emigroval z krajiny. Žil v Paríži, venoval sa bankovej činnosti. Bol filmovým producentom, v roku 1920 založil a viedol štúdio Albatros, ktoré spočiatku produkovalo filmy ruských emigrantských režisérov. V rokoch 1920-1959 organizoval natáčanie viacerých filmov, medzi inými Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Druhý syn B.A. Kaminka - George, narodený v roku 1893, študoval na Tenishevsky College, potom vstúpil na ekonomické oddelenie Polytechnického inštitútu. Na jeseň 1912 si vzal v ústave voľno a ako dobrovoľník vstúpil do pluku Volodymyra Lancers. O rok neskôr sa vrátil do ústavu, promoval s titulom kandidát ekonomických vied (1917), bol vyslaný do Nórska a Švédska na Červený kríž. Do roku 1919 žil v Škandinávii, potom sa presťahoval do Paríža (12, s. 94).

V roku 1904 býval v Lidvalovom dome architekt A.R. Gaveman1, v tom čase už bol autorom kaštieľa K. A. Gorčakova na ulici B. Monetnaja (dom č. 19, vedľa Kamennoostrovského) (1, s. 82).

V rokoch 1905-1907. v tomto dome býval architekt Andrey Petrovich Vaytens2. V roku 1904 absolvoval Akadémiu umení. Vyučoval na Leningradskom umelecko-technickom inštitúte. V rokoch 1908-1910. postavil si vlastnú daču v Lakhte (ul. Lesnaya, 21). V rokoch 1910-1914 dokončil vestibul a obývaciu izbu Jusupovského paláca. V roku 1914 postavil výrobné zariadenia Plynárenskej spoločnosti pre pouličné osvetlenie. Ziskový dom F.F. Niedernmeyer na Kamennoostrovskom prospekte č.39. V sovietskych časoch postavil obytné budovy a koľajové stavby Októbrovej železnice, vládne chaty a ďalšie budovy na pobreží Čierneho mora na Kaukaze (1, s. 66).

V rokoch 1907-1979 žila v byte č. 33 divadelná umelkyňa Sylvia Solomonovna Kofman. Narodila sa v Odese 31. mája 1907 v rodine lekára. Po absolvovaní školy a divadelnej školy v roku 1925 vstúpila na Polytechniku v Odese výtvarného umenia. Po ukončení 1. ročníka v roku 1926 nastúpila Sylvia Kofman na Vyšší umelecký inštitút v Leningrade na katedru divadelnej kulisy Fakulty maľby a po 4 rokoch promovala. Najprv sa podieľala na dizajne májových a októbrových sviatkov, pracovala vo vydavateľstvách. Neskôr pracovala v divadlách krajiny na dizajne predstavení. V rokoch 1934-1936 už hlavný umelec Západosibírske regionálne divadlo pre mladých divákov. Počas všetkých rokov tvorivá činnosť zúčastňoval sa výstav a písal dramatizácie.

V rokoch 1908 až 1914 si profesor A.I. Gorbov, chemik, študent A.M. Butlerova, prenajal byt v dome 1/3. Spolu s VF Mitkevichom v rokoch 1907-1910 na Polytechnickom inštitúte po prvýkrát v Rusku navrhol zariadenie na získavanie kyseliny dusičnej zo vzduchu oblúkovou metódou. Gorbov je jedným z organizátorov Ústavu aplikovanej chémie (23, s. 24).

Z referenčnej knihy "Celý Petersburg" sa mi podarilo zistiť, že v roku 1909 žil na Kamennoostrovskom 1/3 slávny maliar K.S. Petrov-Vodkin. Treba poznamenať, že táto adresa nebola uvedená v knihe venovanej umelcovi „Petrov-Vodkin v Petrohrade – Petrohrade – Leningrade“ (24). Študoval v rokoch 1897 až 1905. v Moskovskej maliarskej škole u úžasného majstra a učiteľa V.A.Serova, v roku 1901 v ateliéri A. Azhbeho v Mníchove, v rokoch 1905-1908 na súkromných akadémiách v Paríži. Petrov-Vodkin pôsobil aj ako spisovateľ. Písal poviedky, romány, eseje, teoretické články (29, s. 340) (pozri prílohu).
V rokoch 1909 až 1995 býval v byte č.294 architekt Jakov Michajlovič Lukin, majster avantgardnej, neoklasicistickej a funkčnej architektúry. V rokoch 1955-1960 bola spolu s P.A.Ashastinom, N.V.Baranovom a inžinierom I.A.Rybinom postavená nová budova Fínskej stanice (15, s.231).

Dom je spojený s menom ľudového umelca ZSSR, herca Alexandrinského divadla(teraz sa volá Činoherné divadlo pomenované po A.S. Puškinovi) Yu.M. Yuryeva (5). Usadil sa tu v roku 1915 a žil do roku 1930 (23, s.24).

Sláva herca priniesla úlohu klasického repertoáru: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Vytvoril nádherné obrazy Arbenina, Krechinského, Chatského. Je známe, že Yuryev mal vo svojom byte skúšky tragédií "Oidipus Rex" a "Macbeth". Herečka O.P. Beyul zanechala spomienky na tieto hodiny: „Skúšali sme u neho doma. S veľkým potešením sme vošli do jeho krásneho bytu, vždy, samozrejme, pred stanoveným časom, aby sme nemeškali. Dokonca sa stalo, že sa objavili, keď Jurjev ešte nebol doma. Otvorila nám jeho opatrovateľka a gazdiná, malá starenka, Praskovja Ivanovna, a hneď nás zavolali do svojej kuchyne. Jurij Mikhalič potrestal: Prídu moje dievčatá, dajte im čaj, asi chcú jesť.

Dobre si pamätám veľkú miestnosť, v ktorej sme študovali, zrejme jeho kanceláriu. Bol zariadený starožitným mahagónovým nábytkom. (Teraz je tento nábytok umiestnený v obývačke Domu javiskových veteránov). Nad pohovkou visela veľká kópia obrazu I. E. Repina „Vzkriesenie Jairovej dcéry“. Na stole je fotografia MN Ermolovej. Veľa a dlho sme skúšali. Študoval s nami oddelene, čítal za všetky ostatné postavy. Charakteristické obrázky vysvetlil a ukázal obdivuhodne. Moja úloha je malá, ale aké zaujímavé bolo pre mňa žiť! S akou radosťou som kráčal cez Trojičný most k domu číslo 1 pozdĺž Kamennoostrovského prospektu, vyšiel som na štvrté poschodie a zakaždým som s neustálym vzrušením stlačil tlačidlo zvončeka ... “6.

V roku 1943 sa Yu.M. Yuryev stal laureátom Stalinovej ceny. Za pedagogickú činnosť mu bol v roku 1947 udelený titul doktora umení (pozri prílohu).

Pred revolúciou býval v dome Lidval K. K. Rakusa-Sushchevsky, riaditeľ predstavenstva niekoľkých veľkých podnikov, vrátane rusko-baltských lodiarskych a mechanických akciových spoločností.

GA Bunge - predseda predstavenstva Rusko-belgickej metalurgickej spoločnosti.

E.K.Grube - predseda predstavenstva Sibírskej obchodnej banky a E.E.Fero - riaditeľ predstavenstva Brjanského metalurgického závodu (12, s. 151-154).

V tom istom dome býval finančník a priemyselník Heinrich Genrikhovich Raupert – člen predstavenstva Azov-Donskej banky, riaditeľ Petrohradskej poisťovne (12, s. 152).

Kamennoostrovský pr., 1.-3
Malaya Posadskaya ul., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - oblúk. Fedor Ivanovič Lidval

Ziskový dom architekta F.I.Lidvala je a nový typ nájomný dom s otvoreným upraveným dvorom. Tri budovy - celý komplex viacpodlažných budov, ktoré sa vyznačujú malebnou asymetriou, rôznymi tvarmi okien, kombináciami prírodného kameňa s omietkou rôznych textúr. Fasády všetkých troch budov sú zdobené sochárske reliéfy s obrázkami vtákov, zvierat a štylizovaných rastlín. Severné trojpodlažné krídlo tvorila kúria Lidvalovcov s bytmi. V tomto objekte boli inštalované majolikové kachle, fajansové umývadlá, mramorové krby. Stropy a steny v izbách boli drevené, obložené dubom a brezou. V rôznych časoch v tomto dome žil architekt M.E. Messmacher, umelec K.S. Petrov-Vodkin, herec Yu.M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovič (1870-1945) - rusko-švédsky architekt, akademik architektúry. Hlavným dielom architekta boli nájomné domy, ktoré navrhol v secesnom štýle, ktorý bol na tú dobu nový. Podľa projektov F. Lidvala sa stavali budovy nielen v Petrohrade, ale aj v Moskve, Kyjeve, Astrachane, Charkove. V rokoch 1910-1912 sa podieľal na výstavbe budovy hotela Astoria. V roku 1918 architekt odišiel do Štokholmu. Vo Švédsku postavil architekt niekoľko obytných a verejných budov.

Moderné bytové domy, stalinistické mrakodrapy, obecné domy a výškové budovy zo 70. rokov nie sú len obytnými budovami, ale skutočnými symbolmi miest. V nadpise "" The Village hovorí o najznámejších a nezvyčajných domoch dvoch hlavných miest a ich obyvateľoch. V novom čísle sme sa od Petra Lobanova a Dashy Sinyavskej, šéfov bar-burgerového „Bureau“, dozvedeli, ako funguje život v ziskovom dome Idy Lidvalovej na Kamennoostrovskom prospekte. A architekt Ilya Filimonov povedal, prečo by hypotetickí obrancovia mesta zo začiatku 20. storočia v tom čase nepovolili výstavbu takejto škandalóznej budovy.

Fotografie

Dima Tsyrenshchikov

IĽJA FILIMONOV

člen Zväzu architektov Ruska, organizátor a podpredseda architektonického festivalu "Arteria"

„PÁČI SA ESTETIKA MODERU, no argumenty jeho odporcov sú pochopiteľné: neuspokoja sa s nejednotnosťou architektúry tohto smeru. Ak sa nemýlim, Ivan Fomin (známy ruský a sovietsky architekt, začínal so secesiou, no začiatkom 20. storočia prešiel na neoklasicistický žáner. - cca red.) za túto nedôslednosť a karhanú modernu. Estetika severskej moderny - estetika žuly - je podľa mňa nášmu mestu blízka a príjemná, robí nás spriaznenými s Fínmi.

Na svoju dobu bola secesia vyspelým trendom. V tomto zmysle je Lidvalov dom dobrým urbanistickým príkladom. Porušuje kánony, na ktoré je zvyknutý obyvateľ konca XIX - začiatku XX storočia. Napríklad, nestojte na „červenej čiare“: existovala mylná predstava, že domy by mali stáť jasne pozdĺž čiary a tvoriť hladkú prednú časť ulice. Vo väčšine prípadov to tak bolo, ale dom Lidval je jednou z výnimiek: zdá sa, že ide hlboko do Kamennoostrovského prospektu a samotnej budove predchádza otvorený priestranný dvor. Dom Lidval si do určitej miery zachováva imidž petrohradskej strany ako blízkeho predmestia Petrohradu na konci 19. storočia.

Moderna nás učí, že mesto sa musí meniť a rozvíjať. Hypotetickí obrancovia mesta zo začiatku 20. storočia by nedovolili postaviť takú budovu, akou je Lidvalov dom. Mestských strážnikov by pobúrila asymetria, zvláštne tvarované okná. Ak sa pozriete na dom zo strany Trojičného mosta, na najvyššom poschodí vôbec vidíte nejaký zvláštny balkón. Plus aktívne používanie zvieracích a rastlinných ozdôb – „tmárstvo“! To všetko išlo proti zavedeným architektonickým kánonom. Na tú dobu to bola vyspelá architektúra, ktorej mnohí nerozumeli, no postupom času sa stala súčasťou histórie.

Naši súčasníci sa od architektov z konca XIX - začiatku XX storočia mohli okrem iného učiť presnosti spracovania detailov a zásadám výberu proporcií. Zo súčasných architektov pracujúcich v secesnom štýle stojí za zmienku predovšetkým Michail Aleksandrovič Mamoshin a jeho projekty, z posledných - dom na Chernyshevsky, 4. (znamená elitný komplex „Tauride“, uvedený do prevádzky v roku 2011. – Približné vyd.). Mamoshin navyše nekopíruje modernosť: prehodnocuje ju a rozvíja.“

Štvorizbový byt

150 m2

Šesťizbový byt

180 m2

Osemizbový byt

203 m2

Petra Lobanova

spoluzakladateľ barov "Bureau"

Dáša Sinyavskaja

barový obchodník "Bureau"

PETER: Naša rodina sa do Lidvalovho domu presťahovala začiatkom 90. rokov, keď som mal dva roky. Predtým sme bývali v Avtove a potom sme si výhodne vymenili byty a usadili sa v štvorizbovom spoločnom byte, ktorý tu bol pred nami.

Byt prešiel tromi rekonštrukciami. Spočiatku tam bol krásny biely klavír - zdedil ho po predchádzajúcich nájomníkoch a stál v spálni. Byt vďaka krídlu pripomínal cisársky štýl. Na prelome roku 2000 rodičia vykonali opravy s čiastočnou prestavbou av roku 2010 ďalšiu. Ale časom bol byt ošarpaný, navyše tu bola veľká tma – tiesnivá atmosféra, ako na zámku z Pes baskervillský. Rodičia odišli žiť mimo mesta a ja a Dáša sme zostali tu. Bolo tam príliš veľa izieb pre nás dvoch. Vo všeobecnosti sme pred rokom vzali Peebov plán a pozreli sme sa, aké steny by sa dali zbúrať. A urobili otvorený priestor, vďaka ktorému sa byt rádovo odľahčil.

Lidvalov dom je architektonickou pamiatkou, no bezpečnostné obmedzenia sa týkajú najmä prvkov fasády, ktorých sme sa, samozrejme, pri obnove nedotkli. Navyše pri výmene okien sme nechali staré odsklenie a farba rámu je rovnaká ako v celom dome: špeciálne sme ich vyrobili drevené, nie plastové. Čo sa týka vnútorného usporiadania, sporák zostal v spálni - je funkčný, aj keď predrevolučný. Kachle sú dobre zachované: pri opravách boli povolaní kominíci - takže je ťah, môžete ho vykurovať. Ale to nie je potrebné. Ale často ohrievame krb vo veľkej miestnosti, najmä keď prídu hostia - ukáže sa to veľmi útulne. Mimochodom, na rozdiel od kachlí tam nebol žiadny krb: zjavne bol v sovietskych časoch demontovaný, takže zostal iba kanál. Rodičia ho našli, upratali a urobili nový krb.

Ďalšia nezvyčajná vec: v byte - na 150 metrov štvorcových - sú tri východy. Jeden však za skriňou. V zásade nie je zlé mať prístup na dve schodiská.

DASHA: Toto je bežný príbeh v starom fonde, napríklad na Vasilievskom ostrove. Faktom je, že v takýchto domoch žili nezvyčajní ľudia so služobníkmi. A aby sluhovia neprechádzali hlavným priechodom, urobili si ďalší, čierny. Bývame na prvom poschodí, takže tretí vchod je tuším pre školníka. Ale s istotou sa to nevie.

Dom je veľmi tichý. Izolácia hluku tu vďaka čestnému súdu. Aj keď teraz otvoríme okná, nebude to hlučné. Zdá sa, že dvor pohlcuje zvuky.

Výška stropu

3,5 metra

Samostatná kúpeľňa

kuchynský kút

23 m2

PETER: Pri výstavbe sa brali do úvahy akustické aspekty. A to je to, čo odlišuje starý fond od novostavieb: architekti pristúpili k veci múdro. Stavali nielen kvôli peniazom. Samotný dom má aj výbornú zvukovú izoláciu: keď sme boli mladší, skoro sme tu stáli na hlave – a nič, nikto zo susedov nikdy neprišiel. Pravdepodobne musí spadnúť skriňa, aby bolo niečo počuť vo vedľajšom byte.

Formou správy domu je spoločenstvo vlastníkov bytov (HOA). Ale je to nominálne. Nemáme stretnutia a prakticky nevykonávame žiadne práce na zveľaďovaní územia. V lete by sme mohli zapnúť fontánu a namiesto asfaltu vydláždiť dvor dlažobnými kockami. Áno, dalo by sa urobiť milión vecí, ale iniciatíva neexistuje. Spoločenstvá vlastníkov bytov umožnili využívať bezbariérové miestnosti povaly a pivnice - takže KUGI neopustili. (Výbor pre správu majetku mesta - Ed.) a zostal s obyvateľmi. Nie je tu však nič zvláštne: občas niekto niečo len uloží.

V Lidvalovom dome nie je žiadna susedská komunita. Nie je tu však toľko nájomníkov: na každé vchodové dvere (na prednej strane sú tri) - osem až desať bytov. A všetci ľudia sú veľmi bohatí, multimilionári. So stavmi: majitelia tovární na parníky. No zároveň nechcú nič investovať do spoločného majetku a skvalitniť si tak vlastný život. Banda oligarchov, ktorým je jedno, kde žijú. Sme tu najchudobnejšia rodina a ukázalo sa, že chceme niečo zmeniť viac ako ktokoľvek iný. Ďalším špecifikom je, že susedia trávia veľa času v zahraničí. Navyše máme veľký vekový rozdiel, nie sú tam spoločné záujmy. Ale vo všeobecnosti sú tu všetci slušní, všetci sa zdravia.

Budova pozostáva z niekoľkých budov, z ktorých časť je orientovaná na ulicu Malaya Posadskaya - tam však na rozdiel od prednej budovy nie je nič pozoruhodné. Dá sa povedať, že dom Lidval, ktorý každý pozná, je len prednou časťou s čestným dvorom. V ľavom a pravom krídle našej časti domu sa nachádzajú nebytové priestory. Naľavo je štátna škôlka, chodila som tam ako dieťa. Na pravej strane bola kancelária Rosgosstrachu, ale teraz sa presťahovala. V každom z našich troch „tvárových“ vchodových dverí sú stráže, navyše z hlavného riaditeľstva ministerstva vnútra. To je asi taká paráda z gangsterských 90. rokov: stráži vás skutočný policajt.

Výhodou domu je poloha. Centrum, oproti metru. Navyše existuje zelená zónačo je pre centrum jedinečné. S Dášou beháme po Petropavlovke. Nechýbajú ani vysoké stropy a celkové vetranie. Nie je to moderné: počas výstavby vytvorili iba vetracie kanály, ktoré umožňujú cirkuláciu vzduchu v dome. A nakoniec, z plusov - gejzír: nie sme závislí na letných vodách. Z mínusov: stará komunikácia. Pri poslednej oprave sa veľa vecí muselo prerobiť, minuli sa na to milióny rubľov. Dokonca sme rozmýšľali, či byt predať: opravy stoja toľko ako nové bývanie na severe mesta. Ale teraz sme radi, že sme ostali, ten byt milujeme a nebudeme sa nikam sťahovať.

Z miestnych legiend (to je však čistá pravda): v 90. rokoch býval v Lidvalovom dome na piatom poschodí známy zločinecký boss Kosťa Mogila. V tom čase bol gangsterom číslo jeden v meste. Pamätám si na tú dobu veľmi dobre. Prišiel by som zo školy s obrovskou aktovkou na chrbte, ale na dvor ma nepustili, lebo odtiaľ odchádzal Kosťa Mogila a jeho tisícka strážcov. A keď Kosťa Mogila odišiel z domu, všetci museli sedieť vo svojich bytoch; zostupuje - a v celej prednej izbe sú zhasnuté svetlá, aby bolo vidieť, či mieria na neho. Začiatkom roku 2000 bol Kostya Mogila stále zastrelený, ale už v Moskve.

V Petrohrade medzi Kamennoostrovským prospektom a ulicou Malaja Posadskaja oproti východu z metra Gorkovskaja stojí Lidvalov dom.

Pozemok na výstavbu tejto budovy kúpila Ida Lidvalová, ktorá po vdove s ôsmimi deťmi dala na radu svojho tretieho syna Fjodora a investovala do relatívne lacného pozemku. Ida Lidvalová neprehrala. Po začatí výstavby Trojičného mosta v roku 1897 sa cena pozemkov a domov v tejto oblasti výrazne zvýšila. Keďže miesto považovali za perspektívne, Ida Lidval sa rozhodla postaviť si tu veľký nájomný dom. So žiadosťou o vypracovanie jeho projektu sa obrátila na svojho syna Fjodora Ivanoviča Lidvala, absolventa architektonického odboru Akadémie umení v Petrohrade. V roku 1898 začal mladý architekt Fjodor Lidval svoj prvý veľký architektonický projekt.

Fedor Lidval pri vývoji konceptu budúcej budovy použil štýl severskej moderny, ktorá bola v tom čase veľmi módna. Pôdorysne je Lidvalov dom nepravidelný polygón orientovaný ku Kamennoostrovskému prospektu s veľkým otvoreným dvorom. V hlavnej časti architektonického súboru sú tri budovy rôznych výšok, ktoré vizuálne spájajú centrálnu päťposchodovú budovu s avenue. Asymetrické vedľajšie budovy – štvorpodlažné vpravo a trojpodlažné vľavo – tvoria útulný dvor s predzáhradkami a kvetinovými záhonmi. Viacpodlažné budovy sú spojené so zvláštnosťami vnútorného usporiadania bytov, ktorých všetky priestory sú funkčné, priestranné a pohodlné.

Výzdoba budovy je pomerne prísna. Prvé poschodie je kompletne vyzdobené drveným sutinovým kameňom. Kompozícia fasády je prísne symetrická. Dekorácia však obsahuje nevtieravé prvky svetlého dekoru, ktoré dodávajú nájomnému domu Lidval poetický vzhľad: reliéfy zvierat, rastlín, vtákov, kované a liate kovové prvky, farebná omietka, mierne zakrivenie v zakončeniach okien a ríms. Podľa niektorých správ boli pôvodne do okien domu vsadené okuliare s fazetou, čo vytvorilo úžasný efekt – pod lúčmi skla sa trblietali všetkými farbami dúhy. Oblúky a portály vchodov zdobia vyrezávané reliéfy z mastenca-chloritanu s vyobrazením lesných zvierat, rastlín a voľne žijúcich vtákov. Jedna z parciel je spojená s výrom, ktorý je nemenným atribútom stavieb postavených v severskom modernom štýle. Portály zdobia reliéfy s prepletenými koreňmi stromov, v ktorých číhajú jašterice, vlk pozorujúci zajace, lesné paprade, huby a hmyz zo zálohy. Tieto motívy rezonujú s ornamentami balkónových zábradlí, ktoré majú v sieti pavúky, kvety a listy.

Lidvalov dom bol dokončený v roku 1904. Rodina Lidvalovcov dostala severné krídlo budovy. Ida Amalia Lidval tu žila až do svojej smrti v roku 1915. Dizajnová kancelária Fjodora Ivanoviča Lidvala sa dlho nachádzala na prízemí.

Po revolúcii v lete 1918 Fedor Ivanovič Lidval navždy odišiel z Ruska do Švédska, aby žil so svojou rodinou, ktorá emigrovala už skôr. Počas rokov revolučného teroru bol mimo ohrozenia života len vďaka tomu, že ako rodený Petrohradčan mal švédske občianstvo, ktoré bolo rovnaké pre všetkých členov jeho rodiny. Zjednotený so svojou rodinou žil v Štokholme. Podieľal sa na návrhu 60 budov. Nie všetky architektove výtvory však znesú aspoň nejaké porovnanie s jeho prvým duchovným dieťaťom - domom na Kamennoostrovskom prospekte. Architekt zomrel v roku 1945.

Slávny ruský maliar K.S. Petrov-Vodkin, generálporučík A.N. Kuropatkin, ľudový umelec ZSSR Yu. Yuriev.

História miesta, na ktorom sa dnes Lidvalov dom nachádza, sa začína v roku 1849. V tom roku medzi Malajskou Posadskou a Kronverským prospektom bol dvojposchodový drevený dom sídlo lekára N. A. Browna a dvojposchodový kamenný dom mechanika E. I. Glennieho. V roku 1857 prešla časť pozemku na manželku obchodníka A. A. Kumberga. Nový majiteľ postavil jeden bytový dom a štyri nebytové objekty. V roku 1851 jej manžel, nemecký obchodník, obchodník 2. cechu Ivan Kumberg, založil na tomto mieste továreň na lampy a bronz. Na priemyselnej výstave v roku 1861 získal jedno z ocenení. V tom čase závod zamestnával 50 ľudí. Jeho ročný obrat bol asi 110 tisíc rubľov. Čoskoro sa továreň rozšírila av roku 1875 sa stala továrňou na bronzové výrobky. Jeho majiteľom zostal I. A. Kumberg. Riaditeľmi závodu boli Johann Kox a Richard Koordt. Rodinným dedičstvom je petrolejová lampa s nápisom „I. A. Kumberg“ je teraz v múzeu umeleckej galérie „Petersburg Mansard“.

V rokoch 1863-1889 túto veľkú parcelu získal Meklotlin, ktorý tu postavil dve drevené nebytové budovy. V roku 1896 bola celá lokalita rozdelená na dve časti: S. V. Felkel (pod č. 1) a A. A. Kumberg (pod č. 3). Po 2 rokoch prešli na J.P. Koksa, pruského občana, ktorý sa zaoberal kovovýrobou.
Ale už 28. septembra 1898 pozemok kúpila matka architekta F. Lidvala. Pozemok bol kúpený na úver. Ida Baltzarovna Lidval požiadala Úverovú spoločnosť, aby jej, zabezpečenej vyššie uvedeným majetkom, poskytla pôžičku vo výške 42 % v dlhopisoch, ktorá je podľa pravidiel stanov spoločnosti splatná na obdobie 37,5 roka.
23. marca 1899 Ida Lidval napísala petíciu Rade v Petrohrade, že chce stavať na svojom pozemku. Povolenie bolo vydané 14. apríla 1899 a 24. apríla už F.I.Lidval požiadal o postavenie dočasného oplotenia, čo znamenalo začiatok stavby.
Vzhľadom na to, že v blízkosti aleje boli kamenné a drevené obytné budovy, výstavba celého komplexu sa začala v roku 1899 z ulice Malaya Posadskaya. V roku 1900 bola postavená štvorposchodová budova, ktorá zaberala 130,25 štvorcových siah. Zahŕňal najmä päťizbové byty, ktoré okrem izieb zahŕňali aj ľudové izby, kúpeľne, špajzu, predné izby, kuchyne, šatníky.

Architektonický návrh domu Lidval na Kamennoostrovskom prospekte

Dom pre jedno z raných diel F. Lidvala. Ide o vynikajúci príklad komplexného urbanistického a umeleckého riešenia veľkého územia. Budova pozostáva z niekoľkých poschodových budov spojených polootvoreným dvorom (cour d "honneur - v preklade z francúzštiny - čestné nádvorie), vďaka čomu sú byty viac presvetlené. Podľa E. A. Borisovej a G. Yu. Sterna , sa tu prvýkrát uplatnil tento nový spôsob kompozície s veľkým predzámkom otvoreným do ulice, ktorý nahradil „dvorné studne“ typické pre petrohradské nájomné domy 19. storočia.

Pri stavbe budovy s výhľadom na ulicu Malaya Posadskaya sa architekt snažil prekonať obvyklú rovinnosť a symetriu. Stredný štít krivočiareho obrysu a široké okná pod nimi sú posunuté od stredovej osi. Spodné poschodie je oddelené nie vodorovnou tyčou, ale vlnovkou. Arkierové okná sa navzájom neopakujú: ľavé je zaoblené, pravé je trojstenné. Bočné lichobežníkové kliešte s klenutými koncami sú vhodné na dokončenie rohu domu I. E. Ritinga na Kronverskom prospekte (1899, V. V. Schaub). Stena je pokrytá štruktúrovanou štukou. Táto technika by potom bola obľúbená v práci Lidvala.

Pôdorys centrálnej budovy tiež nie je symetrický, ale hlavný článok jej hlavnej fasády má symetrickú trojosovú štruktúru. Zvislé osi telesa sú podčiarknuté tromi arkiermi a štítmi. Stredný štít zložitého zakriveného obrysu sa týči nad bočnými arkiermi. Trojstenný sklenený arkier v strede je vložený medzi čepele väčšej výšky, popísané zvislými tyčami. Kovové nosníky a ďalšie časti jeho konštrukcie sú umelecky spracované. Suterén domu po celom obvode tvoria hladko opracované dosky z červenej žuly. Obklad spodného poschodia a architektonické detaily sú z mastenec-chloritanu (mastenec-chloritová bridlica) alebo, ako sa tomu hovorí, „hrncového kameňa“, ktorý prvýkrát použil v Petrohrade Lidval.

Courdonner a mreža domu Lidval

Budova je oddelená od budovy krásnou kovanou mrežou, namontovanou na stĺpoch z červenej fínskej žuly a obnovená v lete 1995. V mriežke sú dve brány so žulovými pylónmi-lucernami. Dom bol navrhnutý ako jeden organizmus, kde forma zodpovedá obsahu Nové trendy sa objavujú nielen v dispozičnom riešení stavby, ale aj v spôsoboch dekoratívnej výzdoby charakteristických pre architekta. Pri návrhu fasád budov architekt vo veľkej miere využíval moderné dekoratívne motívy; pozornosť púta dizajn nad centrálnym portálom. V strede reliéfnej výzdoby je kartuša s dátumom dokončenia hlavnej časti komplexu „1902“. Napravo od dátumu je borovicový konár so šiškami. Neďaleko je lesný vták, podobný strake, ktorý sa snaží klovať zajaca, ktorý sedí vedľa neho. Za ním z húštiny vybieha ďalší zajac. Naľavo od dátumu je hlava rysa s otvorenou tlamou. Neďaleko na konári sedí sova s otvorenými krídlami.
Pod samotnou strechou je umiestnená vysokoreliéfna sova s roztiahnutými krídlami, pre ktorú bol vrch stredného kliešťa špeciálne rozšírený. Na druhom poschodí sú balkóny po oboch stranách budovy. Na mriežkach ktorých „sedia“ veľké kované pavúky. Napravo a naľavo od nich, akoby podopierali sieť, „kvitnú“ kovové slnečnice. Ploty vytvorené architektovou fantáziou sú pozoruhodné v dvoch ohľadoch: filigránska kováčska práca z nich robí umelecké dielo a zápletka, ktorú si vybral, nesie mnohohodnotný obraz: pavúk je symbolom vyšívania, remesiel, tkania a ešte širšie, osud. mreže s pavúkmi Lidvalovho domu slúžia ako istý druh ilustrácie k slovám francúzskeho umeleckého kritika Ch.Blanca, ktorý poznamenal, že „...architektúra v najvyššom zmysle nie je zdobená stavba, ale ornament, ktorý je stavia sa.“ Kuriózne je, že ostatné balkóny budovy (a celkovo ich je asi desať) majú úplne iný štýl. Niektoré z nich sú vyrobené vo rastlinnej verzii rytmickej moderny, iné v neoklasicistickom štýle.

Lidvalov dom je jasným predstaviteľom severnej secesie v Petrohrade

Stavba domu I. B. Lidvala sa stala udalosťou v architektonickom živote Petrohradu. A je prirodzené, že v budovách iných architektov tej doby možno nájsť ozveny architektonických techník prvýkrát použitých v dome na Kamennoostrovskom prospekte. Takže kompozíciu balkóna Lidvalevsky s pavúkmi možno vidieť v mriežkach domu P. T. Badaeva (Vosstaniya ul., 19), ktoré navrhli architekti V. I. a G. A. Kosyakov. Len namiesto slnečníc je pavúk obklopený mohutnými stonkami rozkvitnutých bodliakov.

Dekoratívna výzdoba Lidvalovho domu, ako predstaviteľa severnej secesie

Nad vchodovými dverami ľavej budovy sú obrazy fantastických veľkohlavých rýb pripomínajúcich delfíny, s vypúlenými očami a otvorenými ústami. Na vyčnievajúcej časti krídla nad hlavou rysa je vyrezaná šikovná jašterica. Pod papraďovým listom rastú muchovníky a smrže. V blízkosti tulipánov, lesných plodov. To všetko je organicky spojené s rôznorodými povrchmi stien. Tieto zvieratá a vtáky sú poctou vtedajšej módnej severskej architektúre. Zmes severnej a južnej, noci a dňa, skutočných a fiktívnych vtákov a zvierat v dizajne budovy je jednou z čŕt secesie.

Výrazne plasticky pôsobí nárožná časť južnej stavby. Objemy a roviny sú do seba jemne zarezané. Samotný roh je akoby vyrezaný a do výklenku je zabudovaný fazetovaný hranol, ktorý je podopretý mohutným trámom a hrubými stĺpmi z blokov trhaného kameňa. K prvkom secesie pribudli vence a girlanda.
Obraz Lidvalovho domu je viachlasný. Početné a rozmanité arkierové okná a balkóny, rovné a mnohouholníkové okenné otvory, niektoré z nich ukončené v tvare oblúkov s doskami rôznych vzorov. Na obklad fasády budovy, spočívajúcej na sokli z červenej žuly, bol použitý svetlý zelenošedý črepníkový kameň dodaný fínskou firmou z ložiska Nunnanlahti (fínska Karélia) alebo Kaplivo-Murananvara. Keď sa blížite k domu, okamžite venujete pozornosť kovaným zábradliam balkóna na prvom poschodí. Vyrábajú sa vo forme latinského písmena "L" - prvé v menách majiteľov - Lidvall.

Prví obyvatelia Lidvalovho domu

Po výstavbe sa okamžite usadil v tejto budove: princ Ukhtomsky, belgický občan Tenshan, učiteľ na gymnáziu Zhelobovsky. Platba za bývanie v takomto byte sa počas roka pohybovala od 1200 do 1400 rubľov v závislosti od podlahy a okien. V byte č.6 vtedy býval výtvarník a architekt F. F. Postels.
V rokoch 1901-1902 bola postavená päťposchodová priečna budova, ktorá uzatvárala šikmé nádvorie. Zaberal 203,36 štvorcových siah. V tejto budove je počet izieb v apartmánoch iný. Napríklad v dvojizbových bytoch bývali: obchodník Sapozhnikova O. S., Bylinsky V. G., Lessner R. G. Šesťizbový byt č. 16 na 1. poschodí obýval architekt A. G. Gaveman, absolvent Akadémie umení ( 1898).

Deväťizbový byt č.18 na 3. poschodí obývala do roku 1915 samotná majiteľka - Ida Lidval. Jej synovia Eduard Lidval a Fedor Lidval bývali v susedných bytoch č. 21 a č. 23 na tom istom poschodí. Koncom roku 1903 bolo postavené ľavé 3-poschodové, čiastočne 4-poschodové krídlo. Jeho rozloha bola 169,61 štvorcových siah. Bolo tu len 5 bytov. Kolegiálny poradca A.D.Pokotilov býval v byte č.26. A v susednom 27. žila menovkyňa Mária Konstantinovna. Pred smrťou svojho manžela architekta D.V.Pokotilova ešte bývala v Lidvalovom dome, no čoskoro sa presťahovala do vlastného kaštieľa na Kamennoostrovskom prospekte č.48. Zvyšné byty boli v čase súpisu v roku 1904 ešte prázdne. Na prízemí bola umiestnená technická kancelária architekta. Zamestnanci úradu v januári až marci 1915 vydávali mesačník spoločenstva „Posadskaya 5“.

Nakoniec v roku 1904 bola postavená posledná budova v tomto komplexe - pravé krídlo. Nachádzalo sa tu 9 bytov. Britskí poddaní bývali v apartmánoch č. 30 a č. 34 - Elizaveta Ivanovna Goth a J. Ward Yakovlevich. Rodina Jeho pokojnej výsosti princa Radziwilla bývala v kombinovaných apartmánoch č. 31 a č. 36 na 3. poschodí. O poschodie vyššie v bytoch č. 33 a č. 38 bývala rodina generálneho pobočníka Kuropatkina.
Každý apartmán Radziwill a Kuropatkin stojí 9 000 rubľov. v roku. Táto cena je na tú dobu veľmi vysoká. Ak predpokladáme, že napríklad učiteľ gymnázia Zhelobovsky, žijúci v 4-izbovom byte, zaplatil za to 75 rubľov. za mesiac, s platom 150-190 rubľov. Ale cena stála za to. Pri plánovaní bytov totiž Lidval venoval veľkú pozornosť umiestneniu priestorov, otázkam pohodlia, hygieny a osvetlenia.

Dokončenie domu Lidval

Napriek tomu, že celkový pôdorys domu má nepravidelný tvar, architekt sa zaobišiel bez miestností s ostrými a tupými rohmi. Nevyhovujúce miestnosti sa využívali ako sklady alebo pomocné miestnosti. Tento dom patrí do typu ziskového, pretože. bol navrhnutý pre obyvateľov akejkoľvek vrstvy, ako sa nám podarilo overiť. Všetky byty boli rovnako dobre vybavené, líšili sa len veľkosťou, podlahami a oknami orientovanými na juh, východ alebo západ.
Pomocou dokumentov tých rokov si vieme predstaviť aj výzdobu interiéru domu. Podlahy v bytoch boli mozaikové a parketové, čiastočne so vzormi a vlysmi. V miestnostiach pravého a ľavého krídla sú steny a stropy drevené - povrchová úprava dub a breza. Boli inštalované holandské, amovské, ruské a majolikové kachle - holandské a mramorové krby. V kúpeľniach poslednej budovy boli francúzske kuchynské kozuby a fajansové umývadlá. Dom mal plné a mrežové okná, do ktorých sa vkladalo sklo s diamantovou hranou. Tieto okuliare hrali na slnku všetkými farbami dúhy. V predných izbách sú mramorové a kachľové krby, mramorové schodiská majú krásne krivky. Na stene schodiska ľavého krídla sa zachoval mozaikový obraz. Každá budova mala miestnosti pre vrátnikov, domovníkov a strojníkov, prijímacie miestnosti, latríny, práčovne a žehliarne. Najdôležitejšou novinkou tejto doby je ale výťah.

F. I. Lidval a jeho rodina

V rokoch 1904 až 1917 býval F. I. Lidval s rodinou v dome na Kamennoostrovskom prospekte v dome číslo 1/3, no po februárovej revolúcii mu vyslanec Brendstrem odporučil, aby poslal rodinu do Švédska v nádeji, že sa situácia stabilizuje. Leto preto strávila Lidvalova manželka s deťmi na súostroví Štokholm. V auguste 1917 zomrel otec pani Lidvalovej a ona odišla do Petrohradu, kde bol v tom čase jej manžel. Deti ešte zostali vo Švédsku, kam sa vrátila v septembri. Táto návšteva bola jej posledným pobytom v meste, kde sa narodila a vyrastala.

Po návrate do Švédska bývala pani Lidvalová so svojimi deťmi v hoteli v reštaurácii Yurkholsky. Rodina Lidvalovcov strávila zimu 1917-1918 v Jurholme. F. I. Lidval prežil októbrovú revolúciu v roku 1917 v Petrohrade a ani raz nebol vystavený násiliu pre svoju autoritu. Vianoce zrejme oslávil v Štokholme so svojou rodinou. Tak či onak, v januári 1918 bol opäť v Petrohrade. Tam zostal takmer rok. Koncom novembra odišiel do Štokholmu, pravdepodobne nemyslel, že sa už nikdy nevráti. V jeho kancelárii pokračovali práce na projektoch niekoľkých budov: Ruskej banky pre zahraničný obchod, Nobel Brothers JSC a pôrodnice v Petrohrade, bankového domu v Samare a rezortného hotela v Kislovodsku. Žiaden z projektov nebol dokončený, ale dielňa fungovala ako integrálna stavba až do roku 1923 (nachádzala sa v jeho dome na prvom poschodí - Kamennoostrovsky pr.1/3). V roku 1919 si rodina Lidvalovcov kúpila 3-izbový byt v Štokholme, pretože už pochopili, že ich pobyt vo Švédsku, ktorý sa nazýval dočasný, sa stal trvalým a natiahol sa na celý život.
V roku 1919 švédsky štát zriadil „Ruskú majetkovú komisiu“, ktorej úlohou bolo chrániť záujmy Švédov v Rusku, jednotlivcov aj podnikov. Medzi tými, ktorí stratili najviac, boli rodiny Lidvalovcov, architekt a krajčíri. Celková suma Lidvalových pohľadávok voči sovietskemu štátu dosiahla 1 792 520 korún, čo dnes zodpovedá 70-80 miliónom korún. To zahŕňalo náklady na domy: na ulici Zelenina, 20/15 (získaná v roku 1910), na Bezborodkinskom prospekte 14 (získaná v roku 1915), na Veľkom prospekte, 99-101 Vasilievsky ostrov (získaná v roku 1916). Dokumenty potvrdzujúce vlastnícke právo boli v cele č. 700 petrohradskej pobočky Azov-Donskej banky. Manželka Margaret uplatnila pohľadávku 375 000 korún. Ale nedostali nič späť.
25. februára 1920 bol vo farnosti Hedwig Eleonora v hlavnom meste Švédska zapísaný architekt Johan Frederich Lidval s rodinou.

Kariéra F. I. Lidvala vo Švédsku

 
Lidval bol jedným z najuznávanejších architektov v Rusku a zakladateľom nového štýlu v petrohradskej architektúre v prvých desaťročiach 20. storočia. Ale vo Švédsku bol takmer neznámy, a aj keď bol známy, tak v zlých podmienkach na trhu, ktoré sa vyvinuli v 20. rokoch, sa na neho pozerali ako na nebezpečného konkurenta. Emmanuel Nobel sa najprv snažil pomôcť Lidvalovi, čiastočne hotovosťou, čiastočne ponúknutím provízie za návrh budovy Nobelovej nadácie v Štokholme. Táto objednávka F.I. Lidval ho nezískal, no po niekoľkých rokoch strávených v potupnom táraní okolo rýchlikov sa zamestnal v Štokholme v architektonickej kancelárii „Estlin and Stark“.
F. Lidval počas svojho pôsobenia v Štokholme navrhol 23 domov, z toho 16 autorských, no napriek tomu jeho kariéru vo Švédsku nemožno nazvať úspešnou v porovnaní s tým, čo robil v predrevolučnom Rusku. Jeho dcéra Ingrid s bolesťou píše o útrapách svojho otca vo Švédsku, a to nielen profesionálne. Po takmer dvadsiatich rokoch úspechu a vysokej chvály, ktorú si ako architekt Ruska zaslúžil, sa teraz musel uspokojiť s prácou zamestnanca. Niekedy dostal štyri nezávislé budovy, no zďaleka sa nedokázal zabezpečiť len súkromnými zákazkami.

Fedor Ivanovič Lidval, veľký ruský architekt

V Rusku uznávaný a široko známy a vo Švédsku zabudnutý F. I. Lidval zomrel na následky krvácania do mozgu vo svojom dome v Štokholme 14. marca 1945. Je pochovaný na cintoríne Jurekholm (predmestie severného Štokholmu).
Fedor Ivanovič Lidval získal vysokú prestíž nielen ako architekt-umelec, vynikajúci znalec architektonickej formy, človek s veľkým vkusom, ale aj ako staviteľ osobne vedúci realizácie svojich projektov v naturáliách, náročných na kvalitu stavby a dokončovania. pracuje, ponorí sa do všetkých detailov konštrukcie. Mnohí z Lidvalových žiakov (A. A. Ol’, R. I. Kitner a ďalší) sa stali významnými sovietskymi architektmi a na svojho učiteľa a staršieho priateľa vždy spomínali.

Budova bola ocenená na prvej mestskej súťaži o „najlepšie fasády“ (1907). Ako príklad obytnej budovy v secesnom štýle bol tento dom zaradený do učebných osnov dejín architektúry.