Mamin priateľ pracuje ako reštaurátor v Ermitáži. Niekoľkokrát mi urobila skutočne jedinečné prehliadky múzea. Kedysi dávno som vďaka nej zavítal „pod strop“ do Galérie starožitností. Predvčerom ukázala jordánske (hlavné) schody... z toho najneobvyklejšieho uhla.

Biele mramorové schodisko začínajúce od hlavná galéria, sa rozchádza v dvoch širokých pochodoch, ktoré sa opäť spájajú na hornej plošine. Do fantázie tu zasiahne efekt barokovej teatralizácie: nízke, zatienené prvé rameno schodiska kontrastuje s jeho hlavným objemom, kde sa priestor akoby vzďaľuje, odráža sa v zrkadlách a prediera sa do nekonečna iluzívnej klenbovej maľby. Desať monolitických stĺpov zo serdobolskej žuly podopiera klenby schodov. Interiér preniknutý svetlom, trblietajúci sa pozlátením a zrkadlami, zaberá celú výšku budovy Zimného paláca. Zachovala sa z Rastrelliho vnútornej výzdoby Zimného paláca, hoci bola vážne poškodená pri požiari v roku 1837. Obnovil ho architekt V.P. Stasov.

Malebný plafond zobrazujúci Olymp (Diziano Gasparo, 18. storočie) vizuálne zvyšuje výšku miestnosti. Dekoratívna výzdoba schodov zahŕňa sochy privezené z Talianska za vlády Petra I.: „Sila“, „Antina“, „Diana“, „Spravodlivosť“, „Sila“.

Toto schodisko prechádza rekonštrukciou. A vyšplhali sme sa viac ako 20 metrov až k samotnému stropu, aby sme si zblízka pozreli nástenné maľby a malebné panely a zároveň sledovali prácu reštaurátorov.



V 18. storočí schodisko sa volalo Ambassadorial - vystúpili naň veľvyslanci cudzích mocností, smerovali do paláca na recepciu. Zo schodiska sa otvára vchod do dvoch predných apartmánov paláca - Neva a Main, vedúci do Siene svätého Juraja a Veľkého kostola. Prechod pozdĺž Main Enfilade opakuje cestu slávnostných obradov z polovice 19. - začiatku 20. storočia.
Neskôr sa schody začali nazývať jordánsky - počas sviatku Zjavenia Pána sa z Veľkej katedrály Zimného paláca schádzal sprievod k Neve.

V hornej časti je zdobená obrázkami atlantov, sôch, portiká atď., Ktoré vytvárajú efekt objemu. V okolí sú samozrejme ploché a aj trochu drsné... Vo všeobecnosti, aký majster musíte byť, aby ste také niečo vytvorili.. Mimochodom, boli maľované nie priamo na omietku, ale na plátne a toto plátno je tak pevne spojené so stenou, že je to dokonca ťažké uveriť.

Vo všeobecnosti zospodu veľa nevidno, napríklad v akom stave dorazili steny a panely. Jasne si pamätám, ako som sa pri jednej z mojich nedávnych návštev v Ermitáži pozeral na strop Jordánskych schodov a bol som prekvapený, ako nádherne urobené... Ale v skutočnosti sa maľby rozpadali a na stenách prebiehala neľútostná korózia. . Reštaurátori už takmer všetko opravili, no jedno miesto som našiel (na obrázku nižšie). Mimochodom, na prvej fotke strýko práve odbíja omietku, aby obnovil stenový prvok.

Čo dostalo najviac – tak toto je panelák z 18. storočia. Mimochodom, bol som si úprimne istý, že ide o pevný strop a bolo to napísané, ak nie priamo na strope, tak na jednom a veľkom drevenom (alebo inom) povrchu. Ukázalo sa, že to bolo... plátno. Alebo skôr niekoľko prepojených plátien, ktoré sa navyše výrazne prehýbajú. A ich stav ... praskliny, stopy nečistôt, otvory pre úniky, dokonca aj mŕtve muchy - to, čo sme na nich nevideli!

Mimochodom, ak hovoríme o opravách v Ermitáži. Niekoľko sál na prvom poschodí bolo obnovených (kde je starovek). A existuje veľa exponátov, ktoré som ešte nevidel ... Nemôžem povedať, že by boli veľmi pôsobivé ... ale aj tak! Vrelo odporúčame pre milovníkov staroveku!

Interiéry Zimného paláca sú známe a obdivované po stáročia. Sú veľkolepé nielen preto, že obsahujú poklady v podobe sôch a malieb, ony samotné sú pokladmi, ktoré sú svedkami ruskej histórie už od začiatku výstavby paláca v roku 1762. Článok uvádza 10 slávnych interiérov, ktoré sa zvyčajne spájajú so Zimným palácom.

1. Jordanove schody. Charakteristický znak: hlavné schodisko č. 1 v Rusku

Ambasádorské (jordánske) schodisko je hlavným predným schodiskom v Zimnom paláci. Veľvyslanci cudzích štátov podľa nej chodili na audiencie do predných siení, takže sa to pôvodne volalo Veľvyslanectvo.

Jordánske schody Ermitáže. Saint Petersburg

Neskôr dostala meno Jordánska, pretože kráľovská rodina zostúpila do Jordánu na sviatok Zjavenia Pána - špeciálnej diery v zimnej Neve, kde sa konal obrad požehnania vody.

Výzdoba schodov veľvyslanectva odráža črty ruského baroka. Schody a vyrezávaná balustráda sú vyrobené z bieleho carrarského mramoru. Výzdoba stien, ich elegantná plastika a zlátenie sú efektne kontrastované s hladkými stĺpmi zo sivého mramoru umiestnenými na hornej balustráde.

Jordánske schodisko vedie do suity obradných siení, kde sa konali slávnostné obrady a dvorné slávnosti.

2. Petrovská (Malá trónna) sieň. Charakteristický znak: sála je venovaná pamiatke Petra I

Petrovský (Malý trónny) sál vytvoril v roku 1833 Auguste Montferrand a po požiari v roku 1837 ju obnovil Vasilij Stasov. Sála je venovaná pamiatke Petra I. - k výzdobe interiéru patrí cisárov monogram (dve latinské písmená „P“), dvojhlavé orly a koruny.

Vo výklenku riešenom ako víťazný oblúk je obraz „Peter I. s alegorickou postavou Slávy“. V hornej časti stien sú plátna predstavujúce Petra Veľkého v bitkách Severnej vojny (P. Scotti a B. Medici).

Trón bol vyrobený v Petrohrade koncom 18. storočia. Sála je zdobená striebornými vyšívanými lyonskými zamatovými panelmi a striebornými príbormi vyrobenými v Petrohrade.

3. Pavilónová sála s pávími hodinami. Charakteristický znak: Pávové hodinky a

Pavilónová sála bola vyzdobená v budove Malej Ermitáže v roku 1858 podľa projektu architekta Andrey Stackenschneider. Spája renesančné, gotické a orientálne motívy. Hala je orientovaná na Visutú záhradu a Nevu.

Strop a arkáda rámujúca sálu sú nasýtené pozlátenou štukovou výzdobou. Kombinácia svetlého mramoru s pozláteným štukovým dekorom a lesk krištáľových lustrov dodávajú interiéru osobitý vzhľad.

Pavilónová sála a Pávie hodiny Ermitáže

Hodinky Peacock vytvoril britský remeselník James Cox v 70. rokoch 18. storočia a kúpila ich Catherine II. Toto je jediný veľký automatický stroj z 18. storočia na svete, ktorý prežil až do našich čias nezmenený a funkčný.

Visuté záhrady s výhľadom na pavilónovú sálu

Postavy páva, kohúta a sovy, ktoré sú súčasťou automatických hodín, sú vybavené mechanizmami, ktoré tieto vtáky uvádzajú do pohybu.

Pavilónová sála Ermitáže a mozaika Medúzy Gorgon na poschodí

Dcéra architekta Stackenschneidera si 24. apríla 1856 do denníka zapísala: „ Na druhý deň nás otec zobral do Ermitáže, ukázal nám sálu, ktorú práve absolvoval. Docela magická miestnosť. Čuduj sa, aké dobré!!»

"Fontána sĺz" v pavilónovej sále Ermitáže

Charakteristický znak: opakovanie fresiek od Raphaela Vatikánu

Katarína II- zakladateľka zbierky Ermitáž vedela o maľovaní, chcela mať v Rusku všetko najlepšie. Napriek tomu, že necestovala za hranice svojej krajiny, túžila mať kópiu Vatikánu

Raphaelova dielňa začala maľovať vatikánske lodžie v roku 1518. dlhá galéria ( 65 metrov) sa delí na 13 dielov. Každý z nich zobrazuje 4 epizódy Starého a Nového zákona. Lodžie Vatikánu maľovali Rafaelovi žiaci podľa náčrtov a pod dohľadom samotného umelca.

O tri a pol storočia neskôr, dekrétom ruskej cisárovnej architekti a umelci vymerali a skopírovali pôvodné lodžie a postupom času v Petrohrade bol zhotovil kópiu časti Pápežského paláca vo Vatikáne.

Treba poznamenať, že tá časť pápežského paláca, kde sa nachádza Lodžie Raphaela sú v súčasnosti pre turistov zatvorené. V Ermitáži si každý, kto si zakúpil vstupenku do múzea, môže vychutnať ľahkosť a eleganciu galérie, ktorá kopíruje myšlienku a tvorbu Raphaela.

5. George Hall. Charakteristický znak: nachádza sa tu hlavný trón Zimného paláca

Georgievského (Veľkú trónnu) sálu Zimného paláca vytvoril začiatkom 40. rokov 19. storočia Vasilij Stasov, ktorý zachoval kompozičné riešenie svojho predchodcu Giacoma Quarenghiho. Dvojvysoká stĺpová sieň je zdobená kararským mramorom a pozláteným bronzom.

Georgievského sála Ermitáže

Nad trónnym miestom je basreliéf „George Víťazný zabíjajúci draka kopijou“. Veľký cisársky trón bol popravený na príkaz cisárovnej Anny Ioannovny v Londýne(N. Clausen, 1731-1732). Typický parket vytvorený zo 16 plemien stromu je veľkolepý. Slávnostná výzdoba sály zodpovedá jej účelu: sa tu konali oficiálne obrady a recepcie.

6. Vojenská galéria v roku 1812. Charakteristický znak: postavený na počesť víťazstva Ruska nad napoleonským Francúzskom

Vojenskú galériu Zimného paláca navrhol Carl Rossi v roku 1826 na počesť víťazstva Ruska nad napoleonským Francúzskom. Na jeho stenách je 332 portrétov generálov - účastníkov vojny v roku 1812 a zahraničných kampaní v rokoch 1813-1814.

Gróf Pyotr Petrovič Konovitsyn - generál pechoty

Obrazy vytvoril anglický umelec George Dow za účasti A. V. Polyakova a V. A. Golikeho. Čestné miesto zaujímajú slávnostné portréty spojeneckých panovníkov: ruského cisára Alexandra I. a pruského kráľa Fridricha-Wilhema III. (umelec F. Kruger) a rakúskeho cisára Františka I. (P. Kraft). Portréty štyroch poľných maršalov sú umiestnené po stranách dverí vedúcich do siene sv. Juraja a zbrojnice.

7. Armorná sieň. Charakteristický znak: zlaté stĺpy haly

Erbovú sálu Zimného paláca, určenú na slávnostné recepcie, vytvoril Vasilij Stasov koncom 30. rokov 19. storočia. Pri vchodoch do haly - súsošia starí ruskí bojovníci s transparentmi, na ktorých póloch boli pripevnené štíty s erbmi ruských provincií, ktoré určili názov sály.

Na lustroch sú zachované obrazy erbov provincií. Štíhla kolonáda nesúca balkón s balustrádou, vlys s ornamentom akantových listov a kombinácia zlatej a bielej vytvárajú dojem vznešenosti a slávnosti. V strede sály je avanturínová misa vyrobená kamenármi z Jekaterinburgu z 19. storočia.

8. Alexander Hall. Charakteristický znak: interiér s elegantným bielym štukom

Alexandrovu sálu Zimného paláca vytvoril Alexander Bryullov (starší brat umelca Karla Bryullova) po požiari v roku 1837. architektonické riešenie hala, venovaný pamäti Cisár Alexander I. a vlastenecká vojna z roku 1812, postavená na kombinácii štýlových variácií gotiky a klasicizmu.

Vo vlyse sa nachádza 24 medailónov s alegorickými obrazmi najvýznamnejších udalostí Vlastenecká vojna 1812 a zahraničné kampane z rokov 1813 - 1814 reprodukujú vo zväčšenej podobe medaily sochára F.P. Tolstého.

V lunete koncovej steny je medailón s basreliéfnym obrazom Alexandra I. na obraze staroslovanského božstva Rodomysla. V sále je umiestnená expozícia európskeho umeleckého striebra 16.-19. Prezentované sú produkty z Nemecka, Francúzska, Portugalska, Dánska, Švédska, Poľska, Litvy.

9. Sieň Veľkej misy. Charakteristický znak: obrovská misa vytvorená na území Altaj

Často je označovaná ako „kráľovná váz“. Najväčšia kamenná váza na svete váži vyše devätnásť ton., jeho vonkajší priemer dosahuje 5,04 metra a vnútorný 3,22 metra, celková výška s podstavcom je 2,57 metra. Od objavenia obrovského bloku zeleno-vlnitého jaspis Pred umiestnením vázy Veľký Kolyvan v budove Novej Ermitáže uplynulo dlhých tridsať rokov.

V roku 1815 baníci objavili skalu zeleného zvlneného jaspisu v lomoch na území Altaj. Kameň sa ukázal dobrá kvalita a vhodné na remeselné práce. Ďalším nálezom bol kameň, ktorý mal dĺžku 8,5 metra. Tento jaspisový monolit mal chybu, ktorá spôsobila rozštiepenie kúska. Po dôkladnom preskúmaní prijatých trosiek bola väčšina z nich vzatá do práce: jej dĺžka bola 5,6 metra.

Autorom projektu eliptickej misy, ktorá bola objednaná na výrobu z monolitu, bol Abraham Melnikov. Vo februári 1828 sa začali prípravné práce. Za pomoci 230 robotníkov bol kameň presunutý do kamennej búdy a mierne nadvihnutý. Tu už viac ako dva roky pracovníci predúpravu monolitu. V roku 1830 bol tesaný blok prevedený na služobníctvo, a 567 ľudí ho ručne tlačilo 30 míľ do továrne na rezanie kameňa v obci Kolyvan .

Tam nasleduje jedenásť rokov tvorili zruční kamenári vnútro misy, nanášali vyrezávaný ornament, leštili povrch . V tomto čase už bol objavený kameň hodný stať sa podstavcom pre misu. S veľkou starostlivosťou bol v ňom vytvorený otvor pre tyč, ktorý by mal spájať podstavec s miskou. Jaspis je tvrdý kameň, ale veľmi krehký, ťažko spracovateľný. Malé trhliny, ktoré sa objavili v procese práce, opravili ruskí remeselníci s veľkou zručnosťou: dokonca aj pri podrobnom preskúmaní je ťažké ich odhaliť.

Vo februári 1843 bola misa úplne pripravená. Na prepravu do Barnaulu bolo použitých takmer 200 koní zapriahnutých do špeciálne vybavených saní. Potom konvoj pokračoval do Jekaterinburgu k mólu Utkinskaja, odkiaľ začala riečna cesta do Moskvy a Petrohradu. Šesť mesiacov sa čln plavil pozdĺž riek Ruska a nakoniec v auguste 1843 dorazila misa do hlavného mesta. Ďalšie štyri roky sa budovala nadácia pre kolyvanskú kráľovnú: bolo rozhodnuté identifikovať tento zázrak v budove Novej Ermitáže. Sála, v ktorej bol výrobok umiestnený, sa dnes nazýva Sieň Veľkej vázy.

10. Budoár. Charakteristický znak: elegantná dekorácia interiéru v bordovej farbe

Budoár bol súčasťou komnát cisárovnej Márie Alexandrovny, manželky Alexandra II. Elegantnú výzdobu miestnosti vytvoril v roku 1853 architekt Harald Bosse, virtuózny majster interiérového dizajnu v štýle „druhého rokoka“. Svetlá farba hodvábnej látky - brokát (hodváb s metalickou niťou), elegantný vzor ozdôb, mäkký pozlátený nábytok vytvárajú pocit sofistikovanosti a pohodlia. Nádherný bronzový pozlátený luster, ktorý sa odráža v zrkadlách, dopĺňa veľkolepú výzdobu interiéru.

Príďte do Petrohradu, túlajte sa po sálach Zimného paláca. Vidíme sa v múzeu 🙂

Hlavné schodisko

Hlavné schodisko Zimného paláca. Krásny a majestátny interiér, o ktorom znalec architektúry A.P. Bashutsky napísal, že toto schodisko je „rozhodne jediné v Európe, pokiaľ ide o krásu jeho polohy a rozľahlosť“.

Je to ona, ktorá je povolaná ako prvá ukázať, že palác je cisárskym sídlom, teda nielen miestom pobytu hlavy štátu a konaním rôznych druhov osláv, ale aj „tvárou krajiny“ : dôkaz jeho moci, bohatstva a vysokej kultúry.

Najprv z honosne, ale jednoducho vyzdobenej galérie uvidí návštevník široký zatienený pochod, ktorého perspektíva končí výklenkom s plastikou. Zdalo by sa, že nič nesľubuje prekvapenia. Stačí však vyjsť po schodoch, pretože priestor sa rozjasní, rozkýva do šírky a nahor, jeho výzdoba sa znásobuje v zrkadlách a končí mohutnou kolonádou a malebným stropom, ktorý ho „odhaľuje“ do „neba“.

Dynamika svetla a tieňa, dynamika foriem, dynamika objemov – to všetko sú črty barokovej architektúry, ktorú do interiéru Hlavného schodiska brilantne zhmotnil Francesco Bartolommeo Rastrelli.

Hlavné schodisko je jedným z mála interiérov Zimného paláca, architektom dokončené a následne zreštaurované takmer bez odchýlok od jeho štýlu.

Zdalo by sa, ktorý z návštevníkov paláca ju nevidel? A predsa sa v jeho popise neustále stretávame s nepresnosťami.

Napríklad v jeho názve. Najčastejšie sa schodisko nazýva jordánskym schodiskom a zdá sa, že je to celkom logicky odôvodnené skutočnosťou, že na sviatok Zjavenia Pána po ňom účastníci sprievodu zostupovali, vychádzajúc z Veľkého kostola, a smerovali do vchod s výhľadom na Nevu a potom do "Jordánska" - diery pre povodie. Na týchto oslavách sa vždy zúčastňovali členovia kráľovskej rodiny. Tiež naznačujú, že tento názov sa objavil v 19. storočí.

Skutočne, vchod a galéria sa nazývali jordánsky, ale názov schodov vždy zostal, ako v 18. storočí, Ambassadorial alebo jednoducho Main. Až po revolúcii, keď sa z paláca stalo múzeum, začali sprievodcovia používať názov jordánsky a ten sa udomácnil a vytlačil historickú skutočnosť.

Ďalšie tvrdenie - že schodisko zaberá celý severovýchodný rizalit - nie je ťažké vyvrátiť obyčajným pohľadom na plán.

V 18. storočí zohrávalo v barokových palácoch veľmi významnú reprezentatívnu úlohu schodisko, ktoré bolo súčasťou súboru obradných siení a často bolo ich hlavným prvkom. V Zimnom paláci je schodisko ústredným komponentom, z ktorého sa rozchádzajú dve enfilády - Neva a Bolshaya.

Začiatok jeho vzniku sa datuje do roku 1756, keď v novembri Rastrelli dostal cisársky dekrét „akým spôsobom vyrábať rôzne ozdoby na schody“. Niekoľko dizajnových kresieb od Rastrelliho sa zachovalo - poskytujú úplný obraz o jeho pôvodnom dizajne a sú považované za najlepšie v grafickom dedičstve architekta.

V roku 1758 Alexej Belsky vyrobil model schodov.

Obrovská, po celej výške budovy bola rozdelená na dve úrovne. Spodná slúžila ako základ pre celú architektonickú kompozíciu a nemala žiadne okná - steny boli pokryté zložitým pozláteným liatím.

Horné poschodie s oknami bolo rozdelené párovými pilastrami, v blízkosti ktorých boli umiestnené alegorické sochy. Podesta druhého poschodia sa zmenila na galériu s dvojitými stĺpmi. Boli drevené, obložené ružovým umelým mramorom.

Balustre galérie boli tiež drevené pozlátené.

Možno aj preto sa niektorí autori dočítajú, že pôvodné schodisko bolo drevené. V skutočnosti to bol mramor, ako sám Rastrelli uviedol v popise Zimného paláca: „Vnútri obrovskej trojposchodovej budovy je hlavné, veľké nádvorie a dva menšie, z ktorých jeden sa nachádza na okraji paláca. a slúži na oddelenie kancelárskych priestorov od kuchyne. Počet všetkých izieb presahuje 460, vrátane 4 veľkých prijímacích miestností spojených na jednom poschodí s veľkou sálou. Okrem toho je tu hlavné schodisko v dvoch ramenách so zábradlím z bieleho talianskeho mramoru, veľmi veľkolepé v architektúre a sochárstve, zdobené niekoľkými sochami ... “

Rastrelli však najskôr zamýšľal vyrobiť zábradlie z pozlátenej medi, ako aj vázy na podstavcoch a podstavcoch stĺpov.

Vstup do sál Neva Enfilade bol orámovaný portálom so stĺpmi, so sochou a kartušou na štíte. Po jeho stranách vo výklenkoch boli sochy Marsa a Apolla.

Objednávku stropu podľa výberu Rastrelliho urobil Benátčan Francesco Fontebasso, ktorý čoskoro dorazil do Petrohradu.

Zachovali sa dokumenty, podľa ktorých je možné prezentovať rozsah prác, kto ich vykonával, aké materiály boli použité a napokon, koľko to všetko stálo.

Schodisko bolo dokončené pre otvorenie paláca v roku 1761.

Za Kataríny II. a Alexandra I. sa schody nepoužívali príliš často. Komnaty cisárovnej, ktoré sa nachádzajú v juhovýchodnej časti paláca, prirodzene „priťahovali“ hlavné komunikácie k sebe. Krátka Pavlova vláda urobila niekoľko zmien v usporiadaní obytných priestorov. Celá južná časť paláca potom prešla do majetku Márie Fjodorovny a zostala s ňou aj po smrti cisára. Vďaka cisárovnej vdove sa zachovali tradície veľkolepých vstupov a iných oficiálnych osláv.

Zmeny v usporiadaní a dizajne Zimného paláca po požiari v roku 1837 dodali Hlavnému schodisku význam, ktorý Rastrelli pôvodne predpokladal.

Obnova Hlavného schodiska po požiari bola zverená V.P. Stašov. Cisár Mikuláš I. nariadil „obnoviť hlavné schodisko úplne starým spôsobom“, no zároveň nariadil „nahradiť horné stĺpy mramorom alebo žulou“.

Architekt bol mimoriadne pozorný voči komplexnému dielu, pričom zachoval grandióznosť Rastrelliho plánu. Už spomínaný A.P. Bašutskij, ktorý schody videl ešte pred požiarom, ubezpečil, že Stašovova výzdoba „bez toho, aby sa odchyľovala od štýlu vo svojich formách, bola vynikajúco zušľachtená novým poňatím umenia, pokiaľ ide o čistotu reliéfu a správnosť kresby“.

Na dokončenie schodov boli použité tie najlepšie materiály. Podlahy, schody a balustráda boli vyrobené z bieleho carrarského mramoru. Steny boli pokryté umelým mramorom, tiež bielym.

Najprv chceli urobiť stĺpy na druhom poschodí z ružového mramoru Tivdi, ale v sklade sa našlo 8 stĺpov zo Serdobolskej žuly, ku ktorým pribudli 2 nové. Sivý leštený kameň priniesol požadovaný farebný akcent do celkového bieleho a zlatého gamutu interiéru, čím sa stal výraznejší a zdôraznil jeho monumentálnosť.

Stasov sa rozhodol nahradiť spálený strop Fontebasso stropom „Olympus“, ktorý sa nachádza v komorách Ermitáže. Vznikol tiež v Benátkach, v 18. storočí. Jej autor, Gasparo Diziani, jeden zo zakladateľov Benátskej akadémie umení, svojho času pôsobil ako jej prezident. Je zrejmé, že najskôr plafond zdobil strop druhej antikomory a bol odstránený počas prestavby sál G. Quarenghi. Strop bol dosť schátralý a „pozostával z troch kusov s poškodenými okrajmi“. Potom ju posilnili a prepísali vedľajšie postavy Bakcha a Apolóna.

Veľkosť stropu sa ukázala byť menšia ako predchádzajúca, pretože priestor zostávajúci medzi ním a bývalým rámom, umelec A.I. Solovjov maľoval podľa Stašovových náčrtov „podobne ako v predchádzajúcom štýle, v ktorom bolo schodisko“.

Sochy na zdobenie výklenkov boli prevzaté z letnej záhrady a paláca Tauride. Do Ruska ich priviezli z Talianska ešte za čias Petra Veľkého a do začiatkom XIX storočia, niektoré z nich potrebovali obnovu. Viedol ju známy sochár V.I. Demuth-Malinovský.

Sochy z Letnej záhrady boli umiestnené vo výklenkoch po stranách prvého pochodu („Apollo“ a „Diana“ – teraz sú na ich mieste „Venuša“ a „Merkúr“) a po stranách dverí do Predsiene ( „Sila“ a „Spravodlivosť“).

Z paláca Taurida bola prinesená nádherná socha „Power“, ktorá zdobila centrálny výklenok na prvom schodisku. Nie je známe, kedy jej bolo pridelené meno „Lady“, ktoré sa stalo akousi narážkou na vládu Alžbety Petrovny a Kataríny II.

Sochy na konzolách pozdĺž stien sú vyrobené z alabastru. Ide najmä o diela ruských sochárov, absolventov Akadémie umení. Ich obrazy sa nazývajú alegorickou formou, aby odhalili myšlienku prosperujúceho mocného štátu.

Na severnej stene je postava „Spravodlivosti“ od I.I. Leppe a "Merkúr" A.M. Manuilovej.

Na východe - "Veľkosť" v podobe Athény a "Abundance" v podaní N.A. Ustinov, "Múdrosť" (s hadmi na palici) A.I. Terebenev a "Vernosť" (s orlom pri nohách) od I.I. Leppe.

Na južnej stene boli pôvodne umiestnené "Justice" od A.I. Terebenev a "Venuša" od A.M. Manuylova, no na príkaz cisára bola socha Venuše nahradená „Múzou Erato“ od I. Germana, pôvodne koncipovanou pre Koncertnú sieň.

Na štítoch nad dverami je tiež socha: tie, ktoré vedú do predsiene, zdobia Terebenevov „Pokoj“ a „Hojnosť“ a tie v poľnom maršalovi – „Sláva“ a „Múdrosť“ Ustinova a Manuilova.

Manuilov a Terebenev tiež vyrobili figúrky putti sediacich nad oknami.

Všetky alabastrové figúrky sú navrhnuté pokojne, klasicky, no napriek tomu sú dokonale začlenené do barokovej výzdoby schodov.

Veľkolepé a zdobené Hlavné schodisko pôsobí nadčasovo. Je ťažké si predstaviť, ako trpela počas Veľkej vlasteneckej vojny. Obzvlášť ťažko poškodený bol strop, ktorý bol pokrytý hmlistým závojom od vlhkosti. Obraz okolo jeho pozláteného rámu sa pri najmenšom šoku rozpadol. (O obnove stropu sme písali v úvode našich publikácií – 28. novembra 2014).

Hneď po skončení vojny bolo na schodisko umiestnené lešenie a do jari 1948 bolo obnovené. Obnovili sa nielen nástenné nástenné maľby a klenby: mramorári dali do poriadku schody a zábradlia, pozlacovači znovu pokryli lištu listami z čistého zlata.

Následne bola výzdoba schodiska obnovená ešte dvakrát, naposledy v roku 2010.

text: Tatyana Vladimirovna Sonina

rozostavenie: Pavel Vladimirovič Deineka

Prvý dojem. Nikto nebude poprieť význam tohto postulátu. Potom môžete výsledný názor opravovať, opravovať, meniť, no prvé dojmy v nás zostávajú navždy. Jordánske schodisko, alebo, ako sa pôvodne nazývalo, veľvyslanec, bolo navrhnuté tak, aby vytvorilo názor na Veľký ruský štát. Výkonný, bohatý, rozsiahly.

Vytvorenie majstrovského diela

Alžbeta ako pravá Petrova dcéra pochopila dôležitosť vonkajších atribútov ríše, zdôrazňovala jej moc a postavenie. Preto nariadila zbúrať doterajšiu rezidenciu ruských panovníkov, ktorá po početných reštrukturalizáciách pôsobila trochu slávnostne, nie formálne. Francesco bol v roku 1752 poverený výstavbou paláca, ktorý by spĺňal požiadavky Veľkého autokrata. Legendárny staviteľ Petrohradu inšpirovaný úlohou vytvoril výtvor, ktorého každá miestnosť a prvok je samostatným majstrovským dielom architektúry a interiérového dizajnu. Jordánske schodisko nie je výnimkou. S ohľadom na špeciálne funkcie jej bola pridelená úloha: urobiť správny prvý dojem. Výsledok je naozaj úžasný.

Rozhodne jedinečný v Európe, pokiaľ ide o krásu polohy a rozľahlosť

Takto opísal hlavné schodisko zimného sídla A.P. Bashutsky.

Rozhodnutie o štýle

Koncom 18. storočia sa baroková vlna, ktorá zasiahla kontinentálnu Európu od Talianska po Nemecko a Poľsko, dostala do Ruska. Hlavné zložky štýlu - pompéznosť a slávnosť - sú vytvorené vďaka špeciálnej nádhere dekorácie, hre svetla a tieňa, divadelným technikám, bizarným proporciám a zakrivenej dynamike línií. Vďaka tomu je štýl rozpoznateľný od prvých okamihov. Náročnosť baroka bola podľa vkusu obyvateľov severného hlavného mesta. Byzantská minulosť doplnila európsku víziu, ktorá sa nazývala „ruský barok“. jordánske schody Zimný palác - svetlý predstaviteľ tento štýl. Interiér hlavného schodiska navrhol a kompletne zrealizoval B.F. Rastrelli. Montferan, Kvarnegi, Rossi boli zapojení do prác na dizajne ďalších priestorov.

Veľkolepé a jedinečné

Skvelý Talian s južanským temperamentom stelesnil baroko v konečnom obraze Jordánskych schodov s využitím všetkých možností štýlu. Ústredný prvok, ktorý harmonicky spája všetku rozmanitosť výzdoby - schodisko je rozdelené do dvoch ramien, ktorých zakrivená geometria, podobne ako tečúce prúdy vody, určuje dynamiku zvyšku priestoru. Spodná z dvoch úrovní schodiska ako základ drží celú kompozíciu. Horná vrstva vďaka množstvu skutočných a falošných zrkadlových okien „otvára“ perspektívu a vizuálne rozširuje priestor. To všetko je korunované elegantnou kolonádou a stropom, malebným pokračovaním oblohy. Fascinácia antickými sochami, charakteristická pre baroko, našla svoje potvrdenie aj tu. Pri vchode do Neva Enfilade ako verní strážcovia zamrzli postavy Marsa a Apolla. V centrálnom výklenku nižšej úrovne sa nachádza „Power“, často nazývaná „Pani“. Na severnej stene - "Spravodlivosť" a "Merkúr". Na východe - "Veľkosť" (Athéna), "Múdrosť" a "Vernosť". Na južnej stene - "Spravodlivosť" a Nádhera interiérov je nemožné bez vhodných materiálov. Pozlátené štuky, mramor a žula zdôrazňujú štátny štatút Jordánskych schodov.

skvelý oheň

Ľudský faktor, otvorený vzduchový otvor, výtvor takmer zničil majstri génia. V ten nešťastný decembrový deň v roku 1837 ráno zaznamenali zápach dymu, ale až do večera nedokázali určiť zdroj požiaru. Drevené konštrukcie paláca, ktoré vyschli takmer storočie, horeli viac ako 2 dni. Jordánske schodisko v Ermitáži, podobne ako ostatné interiéry, bolo zničené.

Reštaurovaním bol poverený V.P. Stasov. K svojej práci pristupoval s úctou a zodpovedne a obnovil schody veľvyslanectva.

A opäť píše A.P. Bashutsky, svedok Rastrelliho pôvodnej verzie, poznamenávajúc, že ​​dekorácia:

bez toho, aby sa odchyľoval od štýlu vo svojich formách, je vynikajúco zušľachtený novým konceptom umenia, pokiaľ ide o čistotu reliéfu a správnosť kresby.

Meniaca sa doba si vyžiadala moderný pohľad na históriu. Hlavná farba pôvodného interiéru - ružová - bola zmenená na striktnú šedú a klasickú bielu. Zlatú kovanú mrežu nahradila vyrezávaná vzdušná mramorová balustráda, pribudla tematika vojenských zbraní. Klasicizmus sebavedomo vystriedal barok.

Jordánska alebo ambasáda?

Ako nájsť Jordánske schody v Ermitáži? Musíte si zapamätať históriu mena. Bol postavený ako hlavný, dlho slúžil ako Veľvyslanectvo. Jordánskym sa stal len raz za rok, keď po ňom cisárska rodina zostúpila k Jordánu – ľadovej diere vysekanej v Neve. priezvisko zakorenené, napodiv, v sovietskych časoch. Dostanete sa k nemu prechodom cez jordánsky (veľvyslanecký) vchod Zimného paláca, ktorý je najbližšie k Neve. Niekedy sa tento vchod nazýva Exkurzia. Cez ňu vstupuje do Zimného paláca väčšina hostí Ermitáže. Svoju hlavnú úlohu – urobiť prvý dojem – plní hlavné schodisko múzea pravidelne dodnes a láka turistov.

Schodisko veľvyslanectva Ermitáž je hlavným predným schodiskom Zimného paláca. Na ňom vystúpili do paláca veľvyslanci cudzích štátov. Názov "jordánske" schodisko bol spôsobený skutočnosťou, že kráľovská rodina na sviatok Zjavenia Pána zostúpila pozdĺž neho k Jordánu - špeciálnej diere v zamrznutej Neve, kde sa obrad konal.
Schodisko zhotovil Francesco Bartolomeo Rastrelli v barokovom štýle. Hlavné schodisko obnovil po požiari v roku 1837 V.P. Stasov, ktorý si vo všeobecnosti zachoval myšlienku F.B. Rastrelli.

2 Biele mramorové sochy a balustrády, sivé mramorové stĺpy, luxusné pozlátenie sadrových líšt – všetko je obdivuhodné. Poďme si to prejsť, dobre?

3 Schodisko z bieleho mramoru sa rozvetvuje v rôznych smeroch: vpravo a vľavo sa rozbieha do dvoch širokých slávnostných pochodov, ktoré sa opäť spájajú na hornej plošine. Zaberá celú výšku budovy (výška 22 metrov). Široké schodisko s pohodlnými nízkymi schodmi - je dobré na ne vystúpiť v šik plesových šatách

4 Pri obnove schodov po požiari nahradil Stasov pozlátené vyrezávané balustrády ťažkou mramorovou balustrádou. Balustery z carrarského mramoru od sochárov F. Triscorniho a E. Moderniho

5

6 Steny sú zdobené dobovou dekoratívnou plastikou staroveký Rím. Atlant

7 karyatída

8

9 sôch „Spravodlivosť“ a „Milosrdenstvo“

10 Na vrchole schodiska - monolitické stĺpy zo sivej (serdobolskej) žuly - petrohradský kameň. Desať monolitických korintských stĺpov zdobí a podopierajú klenby schodiska.

11

12

13 V centrálnom výklenku je socha „Vladychitsa“, prinesená z paláca Taurida

14

15

16 Centrálny strop schodiska má plochu asi 200 metrov štvorcových. Zobrazuje malebnú kompozíciu "Olympus" od Taliana umelec XVIII storočia Gasparo Diziani, ktorý spočíva na padugách, zdobených figurálnymi a ornamentálnymi maľbami na spôsob „grisaille“. Po výbere stropu z 18. storočia s obrazom Olympu v komorách Ermitáže ho Stasov zahrnul do kompozície stropu, a keďže sa ukázalo, že nový strop je o niečo menší ako starý, zostávajúci priestor, umelec A.I. Solovjov maľoval podľa Stašovových náčrtov

17 V rokoch 1898-1901 sa na osvetlenie schodiska používali elektrické osvetľovacie telesá v podobe lustrov a svietnikov z farebného kovu, pozlátené galvanickým spôsobom.

18 Boli vyrobené v neobarokovom štýle pod vedením architekta L.N. Benois podľa kresby umelca V. Emme v petrohradskej továrni A. Morana