Rita Kron. Rodila se je 5. oktobra 1992 v Moskvi. Ruska gledališka in filmska igralka, pevka. Udeleženec oddaje "Glas. Znova zaženi sezono 7.

Rita Kron ni ustvarjalni psevdonim, ampak njeno pravo ime in priimek.

S petjem je začela že v vrtcu. Glasbeni vodja njo vrtec celo zagovarjala svojo disertacijo zahvaljujoč Riti, ki je bila uporabljena v vseh otroških produkcijah.

Diplomirala je na RATI-GITIS, študirala na Fakulteti za sorte. Kot se je spomnila Rita, ko je vstopila v gledališče, je imela odvečne teže. "Nihče me ni tiraniziral glede teže, potem pa je naš celoten tečaj "šel" na diete, vključno z mano," je povedala.

Med študijem je delala v baru v klubu slavnega jazzista Alekseja Kozlova.

V knjigarni pri gledališču "Gogolove knjige" je bil njen prvenec samostojni koncert. Rita je rekla: "Predstavljajte si, imam koncert, hkrati pa je imel Kirill Serebrennikov branje v svoji pisarni." Navadna zgodovina". Naslednji dan so mi ponudili, da se pridružim delu na "Ruskih pravljicah". Rito Kron so začeli imenovati "glavni glas Gogolovega centra."

V "Gogol Centru" je igrala v predstavah: "Svoboda št. 7"; "Kafka"; "Harlekin"; "Kdo dobro živi v Rusiji"; "Ruske zgodbe"; "Devet".

Sodelovala je pri predstavi kolekcije Marine Rinaldi.

Leta 2018 je postala udeleženka oddaje na prvem kanalu.

Na slepi avdiciji je Rita nastopila s pesmijo It's Raining Men skupine The Weather Girls, ki je izšla leta 1983 kot singel z albuma Success. Priredbo pesmi so posneli Geri Halliwell in Young Divas.

Trije mentorji so se naenkrat obrnili na svetlega izvajalca: in.

Ani Lorak je rekla: »No, prižgala si, Rita! To je seveda tvoja energija, kar delaš, KAKO delaš, je nekaj neverjetnega, hvala lepa. Razumem, da je to tvoj otrok tam? Ja, pravkar ste rodili, koliko je star otrok? Moj bog, osem mesecev! Vau! In v taki formi si, poln moči in energije za osvajanje. Take ženske me vedno znova navdušijo: močne, pogumne, pametne, lepe, glasne!”.

Natalija Serova

6 min.

Padci z odra, duhovi in ​​zlomi - igralci STI in Gogolj centra se spominjajo zgodb iz gledališkega življenja, ki se jim zdaj smejijo

Rita Kron, aigralka Gogol centra:

»Na premieri Dvora, na zadnji pesmi, smo na vrhuncu čustev (pripravljeni na jok) z ogromnimi metalci diska v rokah - punce v visokih petah, seveda. Od kulise na odru - devet klančin meter za metrom. Strašno smo lepi, v cekinih, kot v osemdesetih, gremo na oder, pojemo, se spuščamo po teh stopnicah. Pridem skoraj do konca, grem v ospredje in v trenutku, ko se moram usesti po robu, se skupaj s tem disko metalcem zrušim na publiko. Glas se v tem trenutku zlomi, vendar nadaljujem s petjem. Pankov sedi poleg Zemlyanskega, ( režiser Vladimir Pankov in koreograf Sergej Zemlyansky - pribl. "Sile kulture"), ne gleda na oder - običajno pozorno posluša svoje nastope, sliši ga popolnoma in reče: "Torej, kaj je sploh bilo?", In Zemlyansky mu odgovori: "Ja, to je Kron (padel) zdaj!" Spomnim se, da sem dolgo trpel zaradi zlomljenega kolena!«

Rita Kron. Fotograf: Natalia Serova

Polina Pushkaruk, igralka STI:

»Na snemanju Mlade garde smo se srečali z Iro Gorbačovo. Poznava se osem let, sva prijatelja, a se vidiva največ dvakrat na leto. Z njo ne smemo dovoliti drug drugemu blizu, ker začnemo noreti. In nekega lepega dne smo se v Belaya Kalitvi na snemanju začeli ukvarjati z neumnostjo - snemati video na telefonu, potem se je pravkar pojavila funkcija počasnega posnetka. In Ira ima idejo: »Naredimo tak video - Vlad (naš prijatelj) bo snemal, ti in jaz pa bova stala deset metrov od njega, nato bova stekla do kamere in približno dva metra se bova razpršila v različne smeri. , lepo bo!" Pravim, odlična ideja, daj no! In mi smo v kostumih, snemalni dan je, imamo odmor. Ira mi reče: "Pojdi na izhodišče, jaz bom zdaj prišel."

V tem trenutku gre do Vlada in ga opozori: "Zdaj bo presenečenje!"

Ira pride do mene, Vlad zavpije: "Začni!".

Razbežimo se na vso moč in tri metre pred kamero, kjer naj bi se razkropili, me Ira prime in potisne vstran.

Poleg tega na videu že vidimo, kako Ira teče s popolnoma veselim obrazom - v očeh ima samo pozdrav. In kamera odreže na tla, kjer ležim v obleki in se zvijam od bolečin. Potem je bila ambulanta, bolnišnica v Belaya Kalitvi, velika tuberkuloza je bila odtrgana s kosti v rami. In naslednji dan me čaka vstop v "Notebooks" v Moskvi in ​​tri predstave zapored. In prihajamo s Slavo Evlantiev ( STI umetnik - pribl. "Sile kulture") v Moskvo, gremo naravnost v gledališče - ni bilo časa, da bi šli na urgenco. Pridem ročno ovit s šalom Sergej Vasiljevič ( ) vpraša: "Hej fantje, kako ste?" In od tega vprašanja začnem rjoveti: "Zdi se, da sem si zlomil roko, Sergej Vasiljevič!"

Spomnim se, da je bila Ira strašno zaskrbljena, čeprav nas ta zgodba vedno zelo nasmeji in video je izpadel prav smešen, a konec je takšen.

Polina Puškaruk. Vir fotografije: STI, fotograf: Alexander Ivanishin

Igor Lizengevich, igralec STI

»Zjutraj je bila težka vaja, zvečer smo igrali Suicide. Predstava se bliža finalu, občinstvo se smeji, pripravljamo se, da gremo v pogrebnem sprevodu iz globin. Naenkrat zagledam moža, ki prihaja iz zaodrja na oder, skoči v dvorano in se mirno odpravi proti izhodu. Pogledam fante - še naprej igrajo, kot da se ni nič zgodilo. Pogledam občinstvo - nobene reakcije, nihče ne vidi te osebe z očmi, vsi pozorno gledajo na oder. Služabniku, ki stoji zraven Griše, zašepetam: "Griša, neki moški je ravnokar stopil na oder, skočil v dvorano in odšel." »Katera oseba? Igor, kako si?« vpraša Grigorij in me zelo resno pogleda. Preostanek nastopa sem preživel zbran in nisem dajal videti, da se mi zmeša. Bila sem bleda in žalostna. Šele čisto na koncu se je na odru pojavil Ivan Yankovsky, ki je potrdil vse, kar sem videl. Izkazalo se je, da je uslužbenec iz sosednje pisarne, električar ali morda vodovodar, pomotoma zašel v gledališče, se izgubil in šel na oder namesto na ulico.

Igor Lizengevich. Vir fotografije: STI, fotograf: Alexander Ivanishin

Svetlana Mamresheva, igralka Gogolj centra

»Prišli smo na turnejo v Pariz v Chaillot. Igramo "Sen kresne noči". Pred nastopom smo se odločili, da bomo jedli ostrige, cela druščina. In uro kasneje smo zboleli. In tako igramo zgodbo o bogovih, Titaniji in Oberonu, v kulisah - v zaprti stekleni hiši. V bližini vseh izhodov so seveda bazeni, tako da »če kaj« hitro zmanjka. In kotline so res povsod, saj smo čutili, da se lahko vsak trenutek zgodi nepopravljivo. S Haraldom Rosenströmom sva se počutila tako slabo, da se nisva mogla razporediti, morala sva igrati zelo hitro in zelo »konkretno« ter zapustiti oder. Toda na koncu je bilo smešno, ker Kirill Semenovich ( Serebrennikov - pribl. "Sile kulture") rekel, da je naš najboljša izvedba in igrali smo zelo dobro."

Svetlana Mamreševa. Fotograf: Natalia Serova

Maria Shashlova, igralka STI

»Bili smo na turneji v Sarasoti: mesec oktober, Mehiški zaliv, vročina, palme. Hodimo, omamljeni z Ameriko in naravo, vsak dan igramo predstavo, vsem se vrti v glavi. Sergej Vasiljevič ( Ženovač - pribl. "Sile kulture") se ustavi pri nekem drevesu, pogleda v tla in reče: »O, poglej, arašidi! Kaj je to, arašidovo drevo ali kaj podobnega? In vsi pridemo gor, glej, ja, točno, arašidi rastejo. Začnemo zbirati. V bližini stoji moški, nas opazuje, pristopi k tolmaču in vpraša: "Kaj delajo?"

Odgovori: "No, kako, arašidi se nabirajo, poglejte."

In moški pravi: "Ja, v resnici sem vrgel veverice ..."

Predstavljam si misli človeka, ki vidi, kako divji ljudje iz Rusije zbirajo arašide, s katerimi se je odločil zdraviti veverice. In potem razumemo, da arašidi v resnici ne rastejo tako, ampak so arašidi. Toda narava nas je tako navdušila od trenutka, da takrat iz neznanega razloga sploh nismo razmišljali o tem.«

Marija Šašlova. Vir fotografije: STI, fotograf: Alexander Ivanishin

Pred nekaj leti je Rita Kron delala kot natakarka v kavarni Gogol Center, snemala video posnetke v gledališču in na njegovem odru prejela diplomo GITIS. Danes 24-letna igralka in pevka je glavni glas Gogolj centra. Da bi se o tem prepričali, je dovolj, da obiščete uspešnici »Kdo dobro živi v Rusiji« in »Ruske pravljice«. Rita Kron je InStyle povabila na svojo zadnjo premiero "Svoboda št. 7" (22. in 23. maja), hkrati pa je za revijo povedala, kaj jo je navdušilo pri Kirillu Serebrennikovu, kateri umetniki se vzgajajo v Gogolj centru in kje lahko poslušajte ga, razen gledališča.

Kako se je začelo vaše prijateljstvo z Gogolj centrom?

Študiral sem v drugem letniku GITIS-a, na Fakulteti za sorte. Bilo je leto 2012, ko je nastajal novi Gogolj center. Eden od rezidentov gledališča, Vladimir Nikolajevič Pankov, ki je vodil mojstrski tečaj na mojem tečaju, je pripravljal predstavo za odprtje Gogolj centra in nas, študente, povabil k sodelovanju. Strinjal sem se. Ko sem prvič prišel v gledališče, je bila prenova v polnem teku, stene so bile nedokončane, a iz nekega razloga mi je bilo vse to všeč in ugotovila sem, da želim ostati tukaj. Prisotni smo bili na odprtju Gogolj centra, čez pol leta smo se prijavili za nastop in septembra že nastopili na mali oder s produkcijo "Gremo, avto nas čaka" - je kasneje prejela "Zlato masko".

Četudi.

Zgodba se tu ni končala. Po premieri Stroja me je Maša Ermolajeva, ki je bila vodja gledališke kavarne, vprašala, ali imam kakšnega barmana, ki ga slučajno poznam. In pomislil sem: "Imam veliko prostega časa - zakaj pa ne. Lahko!"

Zakulisje, "Kafka"

Ste imeli kakšne veščine?

Da, zahvaljujoč klubu Alekseja Kozlova. Poleti po drugem letniku sem iskala službo, oče moje prijateljice pa je bil eden od ustanoviteljev kluba. K njim sem pač prišel s svojo harmoniko in pel. Umetniškemu vodji je bilo všeč in tri dni sem na vhodu prodajal zgoščenke in pel svoje pesmi. Na splošno v "Kozlovu" se je zgodil moj prvi samostojni koncert s povabljenimi glasbeniki. Tam sem delala kot natakarica in kot natakar. Po šihtu je zapela za tiste, ki so ostali. Potem je za mesec in pol postala natakarka Gogol centra, stala tukaj za pultom, delila pijačo in delala skuto z marmelado.

Intriganten začetek. Kako ste se znašli na odru izza šanka?

Medtem ko sem se tu družil in se hkrati pripravljal na državne izpite, sem spoznal vse, ki so delali v gledališču. Najpomembnejša stvar pa so seveda delavnice - to je svetloba, zvok, monterji. Nekateri fantje iz delavnic so se izkazali za glasbenike: tako sem spoznal klaviaturista, violončelista, potegnili so bobnarja in odločili smo se za to v Mediateki - takrat je bila knjigarna - stanovanjska hiša. In mislim, da je, Kirill Semenovič je nekaj slišal o tem. Ker je po koncertu Anna Vladimirovna Shalashova ( tanek pomočnik. vodja - pribl. V stilu) je stopil do mene in rekel, da se pripravlja projekt Ruske pravljice, ter se ponudil, da pripravim skeče za naslednjo predstavo. Nič pa nisem naredil, ker sem imel izpite, diplomska premiera Dvora je bila prav tam, v Gogolj centru. Na njegovem odru je nato celoten tečaj prejel diplome. In naslednji dan je direktor gledališča rekel, da me najamejo.

Nenadoma.

Se spomnite, kako ste spoznali Kirilla Serebrennikova?

Poznala sva se v odsotnosti, on je vedel zame. In ko so me vzeli v skupino in mi predstavili Ruske pravljice, sem na vajah bolje spoznal Kirila Semenoviča. Predstave so bile dolge šest ur, prinesli smo prav neverjetno veliko skečev. Mimogrede, večina mojih je ostala v proizvodnji.

Vas je Kirill Semenovich pohvalil? Se je zgodilo, da po teku ali nastopu pride gor in reče: "Rita, bilo je kul"?

Oh ne. Kirill Semenovich je v svojih izjavah precej skop. A hkrati sem čutila njegovo podporo.

Je strog vodja?

št. Vse, kar pove, je objektivno in jedrnato. Včasih, preden stopi na oder, zna povedati nekaj besed kot mentor, spodbuden. Če je v Moskvi, če je v gledališču, potem se bo zagotovo priklonil ob koncu svojih predstav.

Povejte nam o svobodi št. 7. To je pomembna premiera za vas.

Ja, to je predstava o filmski glasbi iz tridesetih let prejšnjega stoletja. Obstajata dve mesti: Moskva in Berlin. In vsi filmi predvojnega obdobja v obeh mestih so podobni v zapletu in glasbi. Oleg Nesterov ( vodja skupine Megapolis - pribl. V stilu) v predstavi govori o Berlinu, o nemških filmih, jaz pa ga vedno potegnem nazaj v Rusijo in govorim o Moskvi.

Zakaj je ta oddaja vredna ogleda?

Stopim tja.

Resno, pojdite na vzdušje. Je poseben, povsem netipičen za Gogolj center in sodobno Moskvo. Kot bi šel v kino, kot je "Victory". Greš tja in razumeš, da ne obstajaš tukaj in ne zdaj, ampak kot da bi te prenesli 50 let nazaj. Ti visoki stropi, ta "zajemalka" - tako se dotakne.

Zdaj sodelujete v šestih produkcijah: "Svoboda št. 7", "Kafka", "Harlekin", "Kdo živi dobro v Rusiji", "Ruske zgodbe" in "Devet". Kaj vam je po duši bližje?

Verjetno, "Komu je v Rusiji dobro živeti." Skoraj ves nastop pojem in razumem, da sem na svojem mestu.

Kako se opredeljujete: ste najprej igralka ali glasbenica?

Verjetno vendarle glasbenik.

Se pravi, ko ste študirali na GITIS-u na odru, niste mislili, da boste kasneje šli v gledališče?

Mislil sem. Želela pa sem, da bi bilo gledališče zame glasbeno, da bi zagotovo pela. Sploh pa bi se moje življenje lahko obrnilo povsem drugače, če bi poslušal mamo in šel v opero. Mama mi še vedno jamra: "Šla bi v opero, bila bi debela, v lepih oblekah, v diamantih in pela bi belcanto."

ali nočeš?

Ni mi blizu. Jazz, pentatonika, blues, funk in vse s takšnim drajvom, meso mi je bližje. Če si boste ogledali film "Dreamgirls" z Beyoncé in Jennifer Hudson, boste razumeli, o čem govorim. Všeč so mi ameriški muzikali. In na žalost to zmorejo le Američani.

Kaj menite o Deželi La La?

Zakulisje, "Ruske zgodbe"

Povejte mi, kje vas lahko poslušam poleg Gogolj centra?

25. maja bom nastopil v baru Fox z Dmitrijem Žukom - to je tudi umetnik Gogol centra. Igramo v majhnih, prijetnih lokalih, kjer se je težko obrniti, zato je velik glasbena skupina Nimam. Seveda v prihodnosti Londonski simfonični orkester, a pred tem je treba odrasti.

Ste kdaj razmišljali, da bi se posvetili glasbi? Nekaj ​​posnetkov imate celo na YouTubu.

Nekaj ​​jih je.

Vse sem pogledal.

Vam je bilo kaj všeč?

Mislim, da je "Doktor" zelo zanimiva stvar. Nekako spominja na to, kar zdaj počne Leningrad. Tako neumen pop.

O tem sem razmišljala že, ko sem bila v prvem letniku. Vasilij Filatov, briljanten zvočni inženir, jaz in Aleksej Kostrichkin, pesnik, ki se je odločil nekoliko spremeniti pesem "Kolshchik, prick me domes" Mihaila Kruga, smo se zbrali za besedilo "Doctor, pump me puffers". In naredili smo virusnyak, nato pa posneli video v beli dvorani Gogol centra. Objavljeno na youtubu, vsem je bilo všeč, vsi so se smejali.

Ne še. Zdaj z mladim možem Albertom delava na Čehovem Medvedu. To je majhna predstava. Odločili smo se, da bomo naredili muzikal in posneli kratek film v Londonu, zato so arije, ki sem jih napisal za like, na angleški jezik. Toda na koncu se z Londonom ni izšlo in zdaj moram vse prilagoditi v ruščino za snemanje v Moskvi.

Kaj še imate v načrtu? Kakšne so vaše ambicije za naslednjih pet let?

Posnemite vsaj solo album. Rada bi se resno ukvarjala z glasbo, vokalom, da bi imela stalno glasbeno sestavo, s katero bi lahko vadila in nastopala.

In gledališče?

Ne bi rad zapustil Gogolj centra. V tem gledališču je mogoče uprizoriti karkoli - od Ajshila do Viripajeva, razpon je ogromen. Rad bi igral veliko dramsko vlogo. In tudi napišite svoj muzikal in ga uprizorite.

Zakulisje, "Devet"

Prvič, to je igra "Harlekin" in delo s francoskim režiserjem Thomasom Jolyjem. V našem gledališču je priredil igro Pierra Marivauxa "Harlekin, vzgojen z ljubeznijo", ki jo je s svojimi umetniki uprizoril v Franciji. Dobila sem vlogo pastirice Silvije. Bilo je zelo zanimivo, izkušnja dela z evropskim režiserjem pusti vtis.

Kaj je to?

Gre za čisto drugo estetiko, drugačen način dela z umetniki. Ne rečem, da v Rusiji tega ni, samo nisem naletel na to. Rusa lahko vedno ločiš od Evropejca: Evropejci so svobodomiselni, nič jih ne zadržuje, nikomur niso krivi, nikomur ne poskušajo ugoditi, ampak preprosto gredo proti svojemu cilju. Na splošno smo predstavo izdali v osmih dneh in jo igramo že dve leti. 58 minut dogajanja, vsi navdušeni. Presenetilo me je tudi delo, ki ga je uprizoril Kiril Semenovič "Kdo v Rusiji naj dobro živi." Ima tridelno formo, kakih trideset likov na odru! Tukaj pojemo, tam fantje plešejo, tam visi moški - vse je šlo kot uganka. Preprosto neverjetno je, kako se Kirill Semenovič tega domisli.

"Svoboda št. 7"

In presenetilo me je dejstvo, da vi, umetniki, vso to akcijo ustvarjate sami. Tu igralci odigrajo dramo in po desetih minutah se usedejo za bobne - in igrajo nič slabše od profesionalnih glasbenikov, po nadaljnjih desetih pa pokažejo nekakšno fantastično koreografijo. Kot gledalca me to očara: na odru lahko počneš čisto vse.

Načeloma gre zdaj gledališče k temu: umetnik mora biti danes absolutno univerzalen. Med vajami razumeš, kaj se moraš naučiti, in to začneš obvladovati. Nikita Kukuškin je denimo moral igrati žago v Kafki, a tega v življenju ni storil. Najel je učitelja in se učil. Naloge, ki nam jih postavlja režiser, so uresničljive, saj k temu pripomore gledališče. Na splošno naša skupina in celotna ekipa gledališča ne moreta najti bolj duševne ekipe hkrati. Zato je gledališče kot drugi dom.

Če si Gogolj center predstavljamo kot osebo, kako bi jo opisali, kakšna je?

Mislim, da je to velik človek. Velik in prijazen.

besedilo Zlata Nagdalijeva