Съдържанието на романа на Иван Александрович Гончаров „Обломов“ ми беше познато от детството и когато се наложи да го прочета сам, взех книгата без особено желание, защото смятах, че ще бъде скучно, тъй като това произведение не е богато на външни събития, в него няма неочаквани събития, инциденти, грандиозни приключения. Но скоро разбрах, че страховете ми са неоснователни. Още от първите страници бях очарован от бързия, плавен и в същото време изразителен стил на Гончаров, сякаш живи, героите на произведението се изправиха пред мен. По-късно, когато изучавах романа в часовете по литература, се опитах да разбера как писателят успява да постигне такава автентичност в изобразяването на героите си, така че дори на нас, живеещите след век и половина, те да изглеждат близки и разбираеми.
Действието на романа наистина не е пълно със събития, но, струва ми се, това се дължи на факта, че цялото внимание на писателя е фокусирано върху вътрешния свят на човек, неговата психология, оригиналността на неговия характер. Основният метод за разкриване на характера на Гончаров е портретът. Портретът в романа, изключително подробен и подробен, понякога отнема няколко страници, но дава представа не само за външния вид, но и за начина на живот, характера, жизнената позиция на героя. Зад всеки детайл от портрета на Обломов, от който започва романът, има някаква психологическа черта. Детайли като „липса на каквато и да е определена идея“, „безразличен“ тен, пеньоар, приличащ на послушен роб, дълги, меки, широки обувки и забележката, че Иля Илич е „отпуснат за годините си“, рисуват човек, който е мързелив и апатичен.. Именно тези щрихи на портрета хващат окото при първи прочит. Но когато внимателно препрочитате първите страници на романа, забелязвате и „приятен външен вид“, и „равномерна светлина“, и „мекота“ и започвате да разбирате, че този герой не е толкова еднозначен. Вниманието към детайла е предпоставка за четене на романа на Гончаров. Понякога този или онзи портретен детайл се повтаря многократно в текста, подчертавайки най-важната черта на характера. В допълнение към вече споменатия халат на Обломов, това са подвижни, говорещи вежди и малка гънка над една от тях в портрета на Олга Илинская, голият лакът на Агафия Матвеевна с трапчинка, носът на Анися, сякаш изоставащ от лицето й, Мухояров характерно движение на пръст с нокът надолу.
Интериорът на Гончаров допълва портрета. Описанието на кабинета на Обломов е особено изразително: има същата двойственост като в портрета. Тук и красиви мебели, и килими, "няколко картини, бронз, порцелан", и като цяло стаята "на пръв поглед изглеждаше красиво почистена". Въпреки това, "изгледът на офиса, ако се вгледате там по-отблизо, е поразен от пренебрежението и небрежността, които преобладават в него." Картините са покрити с паяжини, има прах по огледалата, зацапани килими. От особена важност според мен са следните детайли: прашните страници от отворени книги, миналогодишният вестник и мастилницата, в която „потопиш ли писалка, само подплашена муха би избягала с жужене“. Всичко това показва, че не само физическият, но и духовният живот е замръзнал в къщата на Обломов: той отдавна не е чел нищо, не пише нищо (а междувременно го намираме точно в момента, когато трябва да напише писмо до началника и да състави план за преустройство на имота).
Интересно е, че всички промени в душевното състояние на героя ще бъдат отразени в портрета и интериора. В онези месеци, когато животът на Обломов е изпълнен с любов към Олга, както стаята, така и външният му вид ще се променят: „Няма сън, няма умора, няма скука на лицето му. Имаше дори цветове по него, блясък в очите, нещо като смелост или поне самочувствие. На него не можете да видите халат: Тарантиев го взе със себе си при кръстника си с други неща. Изчезването на халата, символ на апатията на Обломов, е много забележително, както е забележително, че на тези страници от романа се появява нов значим детайл - люлякова клонка - символ на надеждата, любовта, възкресението на душа.
Умствено състояниегероите се отразява и в пейзажа, чиито промени също съпътстват промените в живота им. Когато Олга и Обломов са влюбени, „лятото е в разгара си; Юли минава; прекрасно време". Но сега любовта остава в миналото и вече „сняг падна на люспи и гъсто покри земята“.
Романът е написан на невероятен език, прост, лек и изразителен. Съдържа много остроумни сравнения, които дават изключително точно и ярко описание на героя. Припомнете си, например, че животът на Обломовците се сравнява с течението на „тиха река“, а животът на самия Обломов в къщата на Пшеницина се сравнява с „прост и широк ковчег“. Но като таблица върху каменна плоча беше изписан, отворен за всички и всеки, животът на стария Щолц. Епитетите на Гончаров са също толкова дълбоки и смислени. Вземете например поне тези, които се отнасят до Олга и Обломов. Веждите на Олга "говорят", умът й е "неспокоен", сърцето й е "разтревожено", въображението й е "раздразнено", движението на мисълта е "вечно". Сърцето на Иля Илич е „честно“, „истинско“, душата е „кристална“, „прозрачна“, „чиста“. Често писателят използва за характеризиране на героите и „точното народно руско слово“, за което Гогол говори толкова вдъхновено в „ Мъртви души". Ето как характеризира Захар Алексеева; „А този няма нито кожа, нито лица, нито знание!“ И изглежда, че тази фраза е по-точна и изразителна от предишните две страници от характеристиката на този герой. Друг метод за разкриване на характера на Гончаров е речта на самия герой. Дори за второстепенните герои тя е подчертано индивидуална: речта на мрачния Захар е груба и рязка, за приказливата Анися, напротив, тече в непрекъснат поток, речникът на Агафия Матвеевна не е богат, речта на Тарантиев е изпълнена с грубост изражения и викове, хитрият Мухояров в разговор с Обломов добавя към почти всяка дума раболепни "-и", но в делови разговор с Тарантиев изразява мислите си кратко и определено. Приветливо-фамилиарният език на Волков, грижовно-съчувствената интонация на Судбински и нежно любезното поведение на Пенкин уместно характеризират героите.
При цялата индивидуална оригиналност на героите на Гончаров, всички те са типични герои. Това се подчертава от подробното изобразяване на социалната и духовна атмосфера, в която са се формирали тези герои. Именно за да обясни как е възникнал този или онзи тип, Гончаров често се обръща към фона на своите герои. Такъв е * Сънят на Обломов, в който произходът на характера на Обломов е даден в поетична форма. Именно той ни дава отговор на въпроса откъде идва неговата двойственост в героя, защо, притежавайки кристално чиста душа, той е абсолютно неспособен на решителна постъпка. Картини от детството на героя, изпълнени с ирония и лиризъм на автора, изобразяват света на Обломовка, поетичен в своята неподвижност. Биографията на Щолц е по-малко поетична, но ясно показва, че възпитанието на баща му и руската земя са създали активен, кипящ, но благоразумен и рационален характер.
Така можем да кажем, че Гончаров се появява пред нас в романа и като брилянтен художник, и като най-фин психолог. Той използва цял комплекс от образно-изразителни средства, за да създаде характера на героя, ярък, обемен и дълбоко типичен. Способността да нарисувате психологически портрет на човек, да надникнете в тайните на душата му, без да пропускате нито един детайл, нито един детайл и, както пише Добролюбов, „да прегърнете пълно изображениепредмет, мента, изваяй го” ми се струва най-ценното в творчеството на този писател и напълно изкупува липсата на сюжетна динамика в романа.
И.А. ГОНЧАРОВ
В литературния процес от втората половина на 19 век И. А. Гончаров и неговото творчество заемат специално място. Въведен в литературата през бурната епоха на 60-те години, той беше абсолютно нетипичен. Писателят е подозрителен и недоверчив към промените, започнали по това време. Той беше дълбоко разтревожен от моралните загуби в страната, свързани с разбиването на вековните основи на патриархалната Русия. Старата Русия привлече И. А. Гончаров с духовността на човешките отношения, уважението към паметта на предците, за национални традиции. Виждайки недостатъците на патриархалната Русия, основните от които са бездействието и страхът от промяна, художникът стига до извода, че основното нещо в живота е неговата устойчивост на всички социални катаклизми. И основната задача на писателя е да фиксира устойчиви форми на живот, да създаде устойчиви типове.
За моя дълъг животИ. А. Гончаров написа само три романа, работата по всеки отне поне десет години (“ обикновена история”, „Обломов”, „Скала”), изследвайки същия конфликт - конфликтът между стара и нова Русия, между патриархалния и буржоазния начин на живот.
Повечето известен романИ. А. Гончарова "Обломов" е публикувана в " Домашни бележки„За 1859 г., тоест в навечерието на премахването на крепостничеството, начинът на живот, който е родил главния герой на романа, Обломов. Източникът за написването на романа са наблюденията на писателя върху живота на собственото му семейство и обичаите на родния му Симбирск.
Романът на И. А. Гончаров въведе нова концепция в руската литература - „Обломовство“, свързана с името на главния герой, който се нарича последният в галерията от „излишни“ хора. В мемоарите си И. А. Гончаров каза: „Струва ми се, че аз, много проницателно и впечатлително момче, дори тогава, при вида на всички тези фигури, този безгрижен живот, безделие и лъжа, неясна представа за Роден е „обломовизмът“.
При анализа на романа "Обломов" вниманието на учениците трябва да се насочи към понятието "обломовизъм", към неяснотата на отношението на автора както към главния му герой, така и към активния Щолц, както и към споровете на критиците относно романа и неговия главен герой (Н. А. Добролюбов. " Какво е обломовство?"; Д. И. Писарев. "Обломов"; А. В. Дружинин. "Обломов").
В уроците по литература няма възможност да се запознаете напълно с живота и по творчески начинИ. А. Гончаров, следователно, ние засягаме само най-важните въпроси, извеждайки по-малко важен кръг от проблеми за самостоятелна работастуденти.
ТЕМИ НА УРОЦИ ПО ИЗУЧАВАНЕ НА ЖИВОТА И ТВОРЧЕСТВОТО НА И. А. ГОНЧАРОВ
Тема първа
Основните етапи от живота и творчеството
Роден на 6 (18) юни 1812 г. в семейство на търговец в Симбирск.
1831 г. - постъпва в словесния отдел на Московския университет.
1834 - завършва Московския университет.
1835 г. - началото на службата в Санкт Петербург.
1846 г. - запознанство с Белински.
1847 - роман "Обикновена история".
1852-1854 г - околосветско плаване на ветроходната военна фрегата "Палада" като секретар на ръководителя на експедицията.
1858 - пътни есета "Фрегата" Палада "".
1859 г. - роман "Обломов".
1869 - роман "Скала".
1872 г. - статия "Милион мъки" ("Горко от ума" от А. С. Грибоедов).
Умира на 15 (27) септември 1891 г. в Петербург.
Въпроси:
1. Какви са основните черти на характера на И. А. Гончаров?
2. Как впечатленията от детството повлияха на работата на И. А. Гончаров?
3. Какви романи са написани от И. А. Гончаров? Какъв е основният им конфликт?
4. Какви са характеристиките на писателя Гончаров?
5. Какви впечатления направи И. А. Гончаров от околосветското си пътуване? Как се отразиха те на бъдещата му работа?
6. Каква известна критична статия принадлежи на И. А. Гончаров? За какво става дума?
Задачи:
1. Направете подробен план за отговор: "Основните етапи от живота и творчеството на И. А. Гончаров."
2. Напишете миниатюрно есе на тема „Как си представям И. А. Гончаров?“.
3. Направете резюме на статиите на учебника: „За оригиналността на художествения талант на И. А. Гончаров“, „Цикълът от есета“ Фрегата „Палада““.
Тема две
Роман Обломов. Образът на главния герой. Концепцията за "обломовизъм"
Основни въпроси:
I. Основната тема на романа е съдбата на едно поколение, което търси своето място в обществото и историята, но не успява да намери правилния път.
II. Жизнените основи на романа.
III. Влияние на традицията на Гогол в романа.
IV. Проблемът на романа. Основен конфликт.
V. Образът на главния герой:
1. Основни черти на характера.
2. Формиране на характера. Детството на Обломов.
3. Ден на Обломов.
4. Ролята на детайлите при изобразяване образа на главния герой.
5. Жизнените идеали на Обломов.
VI. Отношението на автора към неговия герой.
VII. Какво е "обломовщина"?
VIII. Художествено своеобразие на романа.
Въпроси:
1. Какво е основна темароман?
2. Какви проблеми повдига И. А. Гончаров в романа?
3. Защо Н. А. Добролюбов нарича Обломов последният от поредицата " допълнителни хора"? Какво е "обломовщина"?
4. Как Гоголова традициязасегнати в романа "Обломов"?
5. Какъв е основният конфликт на романа?
6. Какви художествени средства използва И. А. Гончаров, когато описва характера на своя герой?
7. Какви са отличителните черти на Обломов? Как се формира характерът на героя?
8. Какво чувства Гончаров към своя герой? Какво преобладава в авторовото отразяване на героя - съчувствие или ирония?
9. Какво е художествена оригиналностроман?
10. Какво е значението на "Сънят на Обломов" в композицията на романа?
11. Кой от героите на предишната литература може да се сравни с Обломов?
Задачи:
1. Напишете есе-миниатюра на тема „Сблъсъкът на мечтите и реалността в живота на Обломов“.
2. Направете подробен план за отговор: „Денят на Обломов“.
3. Намерете в текста на романа герои, които имат характеристиките на Обломов. Какво пише?
Тема трета
Роля второстепенни героив романа.
Романът "Обломов" в руската критика
Основни въпроси:
I. Кой е Щолц?
1. Дейностите на Щолц, неговата идеологическа позиция.
2. Отношението на автора към Щолц.
3. Щолц - антипод на Обломов или негов двойник?
II. Захар и Обломов. Обломов фигурира в Захара.
III. Олга Илинская:
1. Характер и идеали на Олга.
2. Защо Олга се влюби в Обломов?
3. Може ли Олга Илинская да се счита за положителната героиня на романа?
IV. Романът "Обломов" в руската критика:
1. Н. А. Добролюбов. "Какво е обломовство"?
2. А. В. Дружинин. "Обломов, роман на И. А. Гончаров."
3. Д. И. Писарев. „Обломов. Роман на И. А. Гончаров.
4. А. А. Григориев. „Поглед към руската литература след смъртта на Пушкин“.
Въпроси:
1. Защо I. A. Гончаров смяташе, че образът на Андрей Щолц не му се получава?
2. Защо дейността на Щолц не е показана в романа?
3. Може ли да се има предвид Щолц добърроман?
4. Какви характеристики доближават Щолц до Обломов?
5. Какво е общото между Захар и Обломов?
6. Как образите на Щолц и Захар разкриват характера на Обломов?
7. Защо Олга Илинская се влюби в Обломов?
8. Защо Олга не е доволна от живота с Щолц?
9. Кой според вас може да се счита за положителен герой в романа?
10. Каква е същността на разногласието между Добролюбов, Писарев и Дружинин в оценката на романа Обломов?
Задачи:
1. Направете маса сравнителни характеристики:
2. Съставете офертен планстатии на Н. А. Добролюбов „Какво е обломовство?“.
3. Напишете есе-миниатюра на тема „Портрет на Олга Илинская“.
Финална работа:
Като последна работа върху творчеството на И. А. Гончаров могат да се предложат домашни есета по темите: „Това е„ отровна “дума„ Обломовизъм ””, „Има ли сатира в романа„ Обломов ”?”, „Какво е трагедията на живота на Обломов? ”, „Обломов - универсален тип”, „Обломов и Манилов”, „Олга Илинская и Татяна Ларина”, „„Старото” и „новото” в руския живот”, „Особености на жанра и композицията на романа „Обломов“.
Изучаването на творчеството на И. А. Гончаров може да бъде завършено чрез анализиране (в клас) на различни пасажи от романа. Откъсите могат да бъдат избрани от учениците сами или да бъдат получени чрез билети.
Какви пасажи за анализ могат да бъдат предложени на учениците: "Сутринта на Обломов", " последна датаОбломов и Олга Илинская”, „Сбогом на Андрей Щолц с баща му”, „Писмо на Обломов до Олга”, „Пътешествия до Пшеницына (I част, III част)”?
За да оцените знанията на учениците за текста на романа и критичните статии, посветени на него, можете да предложите следните въпроси за тестване:
I. На кой от героите в романа принадлежат следните твърдения?
1. „Каква е моята вина, че има бъгове по света?“
2. „За да започна да пиша! Не пиша трети ден в моята позиция: щом седна, сълза от лявото ми око започва да бие ... "
3. „... Мисля, че всичко е силна мисъл, така че селяните да не изпитват нужда от нищо, така че да не завиждат на чужди, така че да не плачат към мене на Господа Бога на Страшният съдно се молете да ме запомнят добре.
4. „Живот: добър живот! Какво има да се търси? Интереси на ума, сърцето? Вижте само къде е центърът, около който се върти всичко това: няма го, няма нищо дълбоко, което да докосва живите.
5. „Твоята любов не е истинска любов, но бъдещият.
6. "... Нормалната цел на човек е да живее четири сезона, тоест четири възрасти, без скокове ..."
7. "... Животът е дълг, дълг, следователно любовта също е дълг."
8. „Под тази всеобхватност се крие празнота, липса на съчувствие към всичко!“
9. „Искам да не скучаеш, да си у дома тук, да си умен, свободен, лесен!“
10. "Трудът е образ, съдържание, елемент и цел на живота ..."
II. Кой от критиците притежава следните твърдения?
1. „Ясно е, че Обломов не е скучна, апатична природа, без стремежи и чувства, а човек, който също търси нещо в живота си, мисли за нещо.“
2. „Всички обломовци обичат да се унижават; но те правят това с цел да имат удоволствието да бъдат опровергани и да чуят похвала за себе си от тези, пред които се карат...”
3. „... Той е добър към нас, като чудак, който в нашата епоха на егоизъм, лукавство и неистина мирно е завършил живота си, без да обиди нито един човек, без да измами нито един човек и без да научи нито един човек на нещо лошо ."
4. „Обломов беше изучаван и признат от цял народ, предимно богат на обломовизъм, и не само го познаваха, но го обичаха с цялото си сърце, защото е невъзможно да познаваш Обломов и да не го обичаш дълбоко.“
5. „Такива личности според нас трябва да се разглеждат като жалки, но неизбежни явления на преходната епоха; те стоят на границата на два живота: староруски и европейски и не могат решително да пристъпят от единия към другия.
6. „Олга, в своето развитие, представлява най-висшият идеал, който руският художник сега може да предизвика от съвременния руски живот ...“
7. „Висшите стремежи на неговия ум и сърце, събудени от образованието, не замръзнаха, човешките чувства, заложени от природата в меката му душа, не се втвърдиха: те сякаш бяха набъбнали от мазнина, но бяха запазени във всичките си примитивна чистота."
8. „От романа на Гончаров виждаме само, че Щолц е активен човек, всичко е заето с нещо, тича наоколо, придобива, казва, че да живееш означава да работиш и т.н. Но какво прави и как успява да направи нещо прилично, където другите не могат да направят нищо - това остава загадка за нас.
Художественото майсторство на И. А. Гончаров в романа "Обломов"
Романът на И. А. Гончаров е изграден на принципа на изобразяване на две противоположни житейски съдби: Обломов и Щолц. Тези герои са обединени от образа на Олга Илинская, която и двамата обичаха. Жанрът на тази творба е близък до художествената биография. Съдържанието му е насочено към разбиране на живота на индивида, търсене на произхода на социално значимата дейност в индивидуалния биографичен опит.
Съставът на романа: сън - събуждане - сън. Стилът на автора на разказване в тези части зависи от това кой от героите въпросният. Където авторът пише за Обломов - хумор, съчетан с лиричен елемент, често ирония; където за Щолц - строг повествователен тон. В първата част на романа има много малко действие, Обломов все още лежи на дивана и приема посетители. Героят се занимава изключително с "умствена" дейност. От няколко години той обмисля план за трансформации в 06-ломовката („Той, щом стане сутрин от потта, веднага след чая ще легне на дивана, ще подпре главата си с ръка и размишлявайте, без да пестите усилия, докато накрая той е гол - ва ще се умори от упорита работа и съвестта ще каже: достатъчно свършено днес за общото благо ... Никой не знаеше или видя този вътрешен живот на Иля Илич: всички смяташе, че Обломов е така, той просто лежи и яде на здраве и че няма какво повече да се очаква от него; че мислите в главата му едва ли се побират ...”)
От голямо значение в състава на романа е главата „Сънят на Обломов“, в която авторът, използвайки техниката на позоваване на паметта на героя, показва детството на Иля Илич. Произходът на "обломовщината" е в детството на Обломов. Условията на земевладелския живот и благородното образование погубиха живия му ум, желанието за всякаква дейност и породиха апатия и безволие.
Във втората част на романа е показана силната и хармонична личност на Щолц, описано е неговото руско-негерманско възпитание. Всички опити на Щолц да върне Обломов към активен живот са разбити от неподвижност, страх от промяна и безразличие към собствената съдба на Иля Илич.
Четвъртата част описва "Виборгската обло-мовщина". Тук Обломов, след прекъсване с Олга, се жени за Агафия Матвеевна Пшеницина, отново се потапя в хибернация и след това умира. Тази част е постпозицията на романа.
Композицията на творбата е напълно съобразена с идеята: да се покажат условията, породили мързела, да се проследи как човек се превръща в мъртъв
Първата част на романа и първите две глави на втората част са експозиция, в която И. А. Гончаров показва условията, в които се формира личността на главния герой, а също така проследява неговата еволюция (или по-скоро деградация).
Сюжетът на действието е запознанството на Обломов с Олга Илинская, зараждаща се любов (III и V глави на втората част). Глава XII на третата част, където Иля Илич обявява любовта си към Олга, е кулминацията. Но невъзможността да пожертвате спокойствието си в името на любовта води до прекъсване. На това са посветени глави XI-XII от третата част.
"Обломов" се отнася до психологическата посока в литературата. В характера на главния герой се открояват доминиращи черти (мързел, апатия); в главата "Сънят на Обломов" се проследява влиянието на социалната среда върху героя. В образа на Обломов И. А. Гончаров комбинира социалното обобщение с образа на индивидуализираната личност. Името на Обломов се превърна в име на домакинство. Писателят осъжда, разобличава своя герой, осъжда Обломовизма, но в същото време се отнася към героя със съчувствие. Обломов не е като хазяите, изобразени преди това от Н. В. Гогол и И. С. Тургенев. В него няма деспотизъм и жестокост, напротив, той е кротък, мил, благодарен.
В епилога на романа читателят научава за смъртта на Иля Илич, следи по-нататъшна съдбаЗахар, Щолц, Олга.
Що се отнася до сюжета на романа, няма единна гледна точка. Някои литературоведи твърдят, че в романа има две сюжетни линии: Обломов - Олга и Щолц - Олга. Професор A. G. Zetztlin вярва, че в Рома има повече от един сюжетна линияи всички събития са подчинени на една цел – да се покаже постепенното превръщане в „мъртва душа”; онези глави, в които са изобразени отношенията между Олга и Щолц, имат за цел да определят съдбата на Обломов.
Езикът на романа е лек и ясен. Авторът не използва украсяващи епитети, метафори, лексиката е лишена от архаизми и диалектизми, напротив, обогатена е с научни и публицистични думи от 40-50-те години. Езикът на всеки от героите е особен. Въпреки че всеки от главните герои - Олга, Обломов, Щолц - говори на правилния литературен език, всеки език е свързан с характеристиките на вътрешния облик.
В творбата има много малко описания на пейзажа, но там, където авторът изобразява лятна Обломовка, парка, където се срещат Олга и Иля Илич, езикът е необичайно ясен и изразителен.
И. А. Гончаров показва живота на героите в моменти на възходи и падения, разкрива борбата на Обломов със себе си - и всичко това е дадено в ярки картини на живота, разсъжденията на автора са сведени до минимум.
I. A. Гончаров използва няколко "през" артистични детайли, които служат като средство за допълнителна характеристика на героя, разкривайки състоянието му вътрешен мир. Люлякът в романа символизира възможността за промяна към по-добро. Люляков клон, хвърлен от Олга и взет от 06-Ломов, помага и на двамата да разберат чувствата си. Но както люляците цъфтят през пролетта, така и любовта на младите остава в миналото. Всичко в живота е преходно и Обломов знае това: „Люляците си отидоха,., вчера си отидоха, и нощта с призраци, със задушница също си отиде ... Да! И този миг ще отлети като люляк!.. Какво е това?.. И - любов също... любов? И си помислих, че тя, като зноен следобед, ще виси над своите любовници и нищо няма да се движи или да умре в нейната атмосфера: няма мир в любовта и всичко се променя, всичко се движи някъде напред ... "Люляк и на гроба на Обломов : „Люлякови клонки, посадени от приятелска ръка, дремят над гроба. Да, пелинът мирише спокойно.
Романът има своя собствена "музика". Това е операта Casta diva, изпълнявана от Олга и която Обломов не може да забрави, дори заспивайки за втори път. Любовното чувство в романа се развива по законите на музикалното произведение. В историята на отношенията между Олга и Иля Илич има „унисон“, „дисонанс“ и „контрапункт“. Сюжетът на тази опера предсказва трагичния край на любовта.
Портретното описание на героя в романа е важен елемент в създаването на неговия образ. Например Обломов и Столц са хора на една и съща възраст, но поразително различни по интереси и начин на живот. И такова различно отношение към живота също повлия на външния вид на героите. „Доминиращият и основен израз“ на лицето на Обломов беше мекота, която „не можеше да бъде прогонена нито за минута“ нито от умора, нито от скука, „тенът на Иля Илич не беше нито румен, нито мургав, нито положително блед, но безразличен ny .. .“, а самият той е „някак отпуснат на годините си“. Тялото му, „съдейки по матовия, твърде бял цвят на шията, малките пълни ръце, меките рамене, изглеждаше твърде разглезено за мъж“; „Движенията му, когато дори беше разтревожен, също бяха сдържани от мекота и мързел, не лишени от вид грация.“
Щолц е пълна противоположност. „Целият той е изграден от кости, мускули и нерви, като кръвен английски кон. Той е слаб; той почти няма бузи, т.е. има кости и мускули, но няма признаци на мастна закръгленост; тенът е равен, мургав и без руж; очи, макар и малко зеленикави, но изразителни.
Той нямаше допълнителни движения. Ако седеше, значи седеше тихо, но ако действаше, тогава използваше толкова изражения на лицето, колкото е необходимо.
Портретите и на двамата герои отразяват техните характери. Обломов е нежен, щедър, мил човек, но в същото време апатичен, мързелив, безразличен към себе си и здравето си. Той няма цел в живота и интерес, той цени само спокойствието си, той е напълно неподготвен и не е адаптиран към живота.
Щолц пък не вижда смисъла на живота без труд, той е предприемчив и необикновено ефективен: „Той е непрекъснато в движение: ако обществото трябва да изпрати агент в Белгия или Англия, те го изпращат; трябва да напишете някакъв проект или да адаптирате нова идея към случая - изберете го. Междувременно той пътува по света и чете ... ”Дори в лицето му – сила, енергия и спокойствие. Но в Андрей няма мечта, в поезията той е буржоазен бизнесмен, който се стреми само към лична независимост.
Когато описва живота на героите, И. А. Гончаров използва и малки детайли. В образа на Иля Илич Обломов „говорещият детайл“ е неговият халат. То се превръща в неразделна част от живота на притежателя си, тъй като притежава куп „безценни достойнства: меко е, гъвкаво; не го усещате върху себе си; той като послушен роб се подчинява и на най-малкото движение на тялото. Халатът изчезва, после се появява отново - в зависимост от житейските обстоятелства на Обломов. След като се срещна с Олга Илинская и в резултат на това се събуди за живот, халатът изчезна: „Тарантиев го взе със себе си при кръстницата си с други неща.“ Няма дълги, меки и широки обувки, в които да влизаш веднага с крака си. Сега Обломов „седи ... в домашното си палто; около врата се носи лек шал; яките на ризата са разхлабени над вратовръзката и блестят като сняг. Той излиза в палто, красиво скроено, в умна шапка ... "Да, и самият Обломов вече не лежи на дивана по цял ден, но" весел, пее ... ". Но след раздялата с Олга и преминаването към страната на Виборг, халатът отново се появява като грижите на Агафия Матвеевна. По време на финансовата криза в живота на Обломов един от признаците на нужда също е халатът. Той "се износи и колкото и внимателно да бяха зашити дупките върху него, той се разпространява навсякъде, а не по шевовете: отдавна щеше да е необходим нов."
Описанията на интериора са много подробни, авторът обръща специално внимание на битовите детайли. Например кабинетът на Обломов „порази с пренебрежението и небрежността, които преобладаваха в него“. „Стаята... на пръв поглед изглеждаше красиво декорирана. Имаше бюро от махагон, два дивана, тапицирани с копринен плат, красиви паравани, бродирани с птици и плодове, които никога не са били виждани в природата. Имаше копринени завеси, килими, няколко картини, бронз, порцелан и много красиви малки неща.
Но опитното око на човек с чист вкус, с един бегъл поглед върху всичко, което беше там, би прочело само желание да се запази по някакъв начин благоприличието на неизбежното благоприличие, дори само да се отърве от тях ... Изтънченият вкус не би бил доволен от тези тежки, неизящни махагонови столове, колеблив под-кули. Облегалката на дивана потъна, залепеното дърво изостана на места ...
По стените, близо до картините, паяжини, напоени с прах, бяха оформени във формата на гирлянди; огледалата, вместо да отразяват предмети, биха могли по-скоро да служат като таблички, за да напишем върху тях през прахта бележки за памет. Килимите бяха на петна. На дивана имаше забравена кърпа; на масата, рядка сутрин, нямаше чиния със солница и оглозгана кост, която да не беше извадена от вчерашната вечеря, и нямаше трохи хляб.
Ако не беше чинията, а не лулата, която току-що пушеше, облегната на леглото, или не самият собственик, който лежеше върху нея, тогава човек би си помислил, че никой не живее тук - всичко беше толкова прашно, избеляло и като цяло , беше лишено от живи следи от човешко присъствие. На рафтовете, вярно, лежаха две или три отворени книги, един вестник лежеше наоколо, а върху бюрото имаше мастилница с пера; но страниците, на които бяха разгънати книгите, бяха покрити с прах и пожълтяха; ясно е, че са изоставени отдавна; номерът на вестника беше миналогодишен и ако се натопи химикалка в него, само подплашена муха щеше да избяга с бръмчене. Всичко това напомня на Гоголевия Плюшкин, превърнал се в „дупка в човечеството“. Вероятно Обломов щеше да стане същият „про-реха“, ако не беше участието на Столц в съдбата и любовта му към Олга, която събуди (поне за известно време!) Иля Илич към живота.
Мотивът за храната е един от основните в романа. В Обломовка „главната грижа беше кухнята и вечерята. Цялата къща се съветваше за вечерята... Всеки предложи своето ястие: кой супа с субпродукти, кой юфка или шкембе, кой шкембе, кой червен, кой бял сос за соса... Грижата за храната беше първата и основна грижа в живота. в Обломовка. Какви телета угоиха там за годишните празници! Каква птица беше отгледана! .. Какви запаси от конфитюри, кисели краставички, бисквити имаше! Какъв мед, какъв квас се вареше, какви пайове се пекоха в Обломовка! Основната задача на майките в Об-ломовка беше „да оставят здраво дете, да го предпазват от настинки, от окото и други враждебни обстоятелства ...“, а също и „така че детето винаги да е весело и да яде много“. Храната в Обломовка носи не само физическо, но и до известна степен духовно насищане. Готвенето на вечеря е цял ритуал, любимо забавление на цялото семейство, дворове. По време на вечерните задължения в Обломовка „всичко беше суетливо и грижовно, всичко живееше такъв пълен, мравешки, толкова забележим живот“.
Основите на живота, заложени от детството в съзнанието на Иля Илич, повлияха на цялото късен животнеговият. Стреми се към тих, спокоен семеен живот без проблеми и катаклизми. В сънищата на Обломов, заедно с прекрасно време, плуване в реката, правене на букет за жена му, вкусна закуска: „Чаят е готов ... Каква целувка! Какъв чай! Какъв тих стол! Сядам близо до масата; върху него крекери, сметана, прясно масло ... "
При сравняване на живота в Обломовка и в очакваното бъдеще на Иля Илич се вижда ясно сходство. В Обломовка „в неделя и на официални празници... дрънкането на ножове в кухнята се чуваше по-често и по-силно; жената направи няколко пъти от обора до кухнята с двойно количество брашно и яйца; в птичия двор се чуха още стенания и кръвопролития. Те изпекоха гигантски пай ... ".
И Обломов намира своя идеал за живот - в къщата на Агафия Матвеевна Пшеницина. Благодарение на нейните грижи Иля Илич има „същото хубаво кафе сутрин, гъста сметана, богати, ронливи рулца“. Освен това домакинята все още постоянно го черпи с домашно приготвена водка на алкохол, след това с пай с лук и моркови (отново „не по-лоши от нашите Обломови“, както отбелязва Захар).
Романът на И. А. Гончаров беше високо оценен от неговите съвременници, предизвиквайки множество критични реакции. Човек не може да не се съгласи с оценката на И. С. Тургенев, който отбелязва, след като го прочете: „Докато остане поне един руснак, дотогава Обломов ще се помни“. Използвайки художествени средства, Гончаров майсторски предаде характерите и начина на живот на героите от романа. А характерът и съдбата на главния герой карат читателите да мислят за най-трудните въпроси на живота, за тяхната цел в него.
Антитезата е художествено средство, състоящо се в противопоставяне на образи, предмети. В основата на много произведения, включително романа на I.A. Гончаров "Обломов", се крие тази техника. В много отношения образите на Олга Илинская и Агафия Пшеницина са противоположни, съществуването на хората в града и в провинцията, начинът на живот в Обломовка и в къщата на Щолц са описани в контраст, героите на главните герои - Иля Илич Обломов и Андрей Иванович Щолц също са срещуположни.
Виждаме разликите дори в историята на детството на тези двама души. Обломов, въпреки че беше весело, подвижно дете (например, възползвайки се от един час следобеден сън, „изтича до галерията, тичаше наоколо по скърцащи дъски, изкачи се на гълъбарника, изкачи се в пустинята на градината“), но постепенно изчезна в заобикалящата го безделие. Още след десетминутното отсъствие на малкия господар многобройни слуги тръгнаха да го търсят, докато Щолц беше свикнал на самостоятелна дейност от детството си и не можеше да се появи у дома три или четири дни. Той беше свикнал да изпълнява заповедите на баща си, за които често трябваше да пътува, винаги правеше всичко сам и Обломов постоянно разчиташе на своите триста Захарови („триста Захарови“).
Тъй като Гончаров беше един от представителите на естественото училище и се съгласи с лозунга на реалистите „среда, заседнала“, той вярваше, че характерът на човек до голяма степен зависи от средата, в която този човек е израснал. Следователно става ясно защо се обръща толкова много внимание на описанието на атмосферата, която преобладаваше в Обломовка и Верхеево. В първото имение животът течеше бавно, без да се променя от векове, далеч от шума на градовете, тяхната суматоха. Тук всеки се подчиняваше на старите обичаи и традиции, които са съществували при техните бащи и дядовци. В къщата на Щолц живееха хора, свикнали с работа, работа и независимост. Ето защо не е изненадващо, че героите, израснали на толкова различни места, са толкова различни. Тази разлика личи дори в портретите им. Обломов беше „млад човек... с липсата на определена идея, всякаква концентрация в чертите на лицето“, а във всичките му движения имаше мекота, „което беше доминиращият и основен израз не само на лицето, но и на цялата душа." Негов постоянен спътник беше халат - символ на мързел и бездействие на дивана.
Щолц, от друга страна, беше „цял от кости, мускули и нерви“, нямаше нито едно излишно движение и често носеше със себе си наметало - символ на постоянното пътуване и енергичната дейност на собственика му. Тези портрети отразяват основните черти на героите. Обломов се характеризира с мекота, доброта, неспособност да предприеме каквото и да е действие, мечтателност. Той нямаше цел в живота, но за себе си реши какъв човек няма да бъде. Това се вижда от разсъжденията му за посетителите. Мнението на Обломов за всички тях е приблизително еднакво: „Къде е тук човекът? На какво се разпадна и разби?” Иля Илич се характеризира с отхвърляне светски животсъс своята суетене и механичност, той е в състояние да види истинските качества на човека, да разбере чувствата му, което го характеризира като дълбок, мислещ човек.
Щолц, от друга страна, постоянно е зает с някаква работа, на път е: днес е в чужбина, утре - в Обломовка, вдругиден - някъде другаде. Но никъде в романа не виждаме подробна история за дейността на Щолц, нейните резултати, авторът само ни информира за това, поради което действията на Андрей Иванович стават за читателя като безполезни, тоест като суета. И тази безкрайна суета на Щолц е в никакъв случай по-добър животОбломов според старите, непроменливи традиции. Тези черти според автора са доминиращи в две национални характери: на руски и на западен, тоест на немски. Има и контраст във факта, че Обломов е израснал в Русия, погълнал всички характеристики на тази земя, а бащата на Щолц е германец, който е предал някои от качествата си на сина си.
С толкова различни герои, тези двама герои имат различни възгледи за много аспекти на живота, включително проблема за семейното щастие. За Щолц бракът трябва да бъде такъв, че влюбените "да се събудят с вечното движение на мисълта, вечното раздразнение на душата и необходимостта да мислят заедно, да чувстват, да говорят!" Обломов, описвайки щастлив семеен живот, споменава на първо място подробности за домакинството, като различни обеди, вечери, пикници и посещения. Столц по-късно ще каже, че такъв „брак би бил само форма, а не съдържание, средство, а не цел; ще служи като широка и неизменна рамка за посещения, приемане на гости, вечери и вечери, празни приказки. И всеки от героите намира своя идеал. За Обломов това е Агафия Пшеницына, а за Щолц – Олга Илинская.
Образите на тези две жени също са противопоставени. Олга е преди всичко мислеща личност, което подчертава нейния портрет: „устните й бяха предимно свити: знак за постоянно насочена към нещо мисъл.“ Тя е интересен събеседник и е олицетворение на духовната дейност, докато Пшеницина е преди всичко физическа активност. Тя винаги е изобразявана в движение, на работа. Но между нея и Обломов няма духовна близост, тя изпълнява функцията на господарка на къщата, грижи се за Иля Илич, грижи се за него. Олга е приятел на Щолц (чувството им се е развило от приятелство), спътник, с когото може да обсъжда всякакви въпроси от различни сфери на живота: от политиката и изкуството до ежедневието и отглеждането на деца.
Но Олга не успя да победи обломовизма в душата на Иля Илич, въпреки че имаше период от живота в страната, когато тя събуди надежди за неговото възраждане. Ежедневието на Обломов в дачата се противопоставя на забавлението му в града. Ако в дачата той често се разхождаше, четеше, учише, дори за известно време забравяше за халата си, то в Петербург отново или мечтателно лежеше на дивана, или спеше, увит в този халат.
Какви са функциите на антитезата в романа? Една от тях е описание на две страни на живота, различни герои. Втората функция е търсенето на идеала. Според автора човек, който съчетава най-добри качестваОбломов и Столц, може да се превърне в идеал. Следването на някои традиции, добротата, вниманието към хората и жаждата за действие, любовта към работата - това са чертите, които хармонична личностбъдеще.
Един малък принц- това е символ на човек - скитник във Вселената, търсещ скрит смисълнеща и собствения си живот. Душата на Малкия принц не е окована от леда на безразличието, мъртвостта. Затова пред него се разкрива истинската визия за света: той научава цената на истинското приятелство, любов и красота. Това е темата за "бдителността" на сърцето, умението да "виждаш" със сърцето, да разбираш без думи. Малкият принц не разбира веднага тази мъдрост. Той напуска собствената си планета, без да знае, че това, което ще търси на различни планети, ще бъде толкова близо - на родната му планета. Малкият принц е лаконичен – той говори много малко за себе си и своята планета. Само малко по малко, от произволни, небрежно изпуснати думи, пилотът научава, че бебето е пристигнало от далечна планета, „която е с размерите на къща“ и се нарича астероид B-612. Малкият принц разказва на пилота как е във война с баобабите, които се вкореняват толкова дълбоко и силно, че могат да разкъсат неговата малка планета. Първите кълнове трябва да бъдат отстранени, в противен случай ще бъде твърде късно, "това е много скучна работа." Но той има "твърдо правило": "... стана сутринта, изми се, постави се в ред - и веднага подреди планетата си." Хората трябва да се грижат за чистотата и красотата на своята планета, заедно да я пазят и украсяват и да предпазват всичко живо от загиването. Малкият принц от приказката на Сент-Екзюпери не може да си представи живота си без любовта към нежните залези, без слънцето. „Веднъж видях залеза четиридесет и три пъти за един ден!“ - казва той на пилота. И малко по-късно добавя: „Знаете ли ... когато стане много тъжно, хубаво е да видите как слънцето залязва ...“ Детето се чувства като частица от естествения свят, призовава възрастните да се обединят с нея . Детето е активно и работливо. Всяка сутрин той полива Роза, разговаря с нея, изчиства трите вулкана на своята планета, за да дават повече топлина, изваждаше плевели ... И въпреки това се чувстваше много самотен. Търси приятели, надява се да намери истинска любовтой тръгва на своето пътешествие през други светове. Той търси хора в заобикалящата го безкрайна пустиня, защото в общуването с тях се надява да разбере себе си и света около себе си, да придобие опит, който толкова му липсваше. Посещавайки последователно шест планети, Малкият принц на всяка от тях се сблъсква с определен жизнен феномен, въплътен в жителите на тези планети: власт, суета, пиянство, псевдоученост ... Образите на героите от феята на А. Сент-Екзюпери приказката "Малкият принц" има свои собствени прототипи. Образът на Малкия принц е както дълбоко автобиографичен, така и сякаш отстранен от възрастния автор-летец. Той е роден от копнеж по умиращия в себе си малък Тонио – потомък на обедняла благородническа фамилия, наричан в семейството заради русата му (отначало) коса „Крал-Слънце“, а в колежа получава прякора Лунатик за навикът да гледате звездното небе дълго време. Самата фраза "Малкият принц" се намира, както вероятно сте забелязали, в "Планетата на хората" (както и много други изображения и мисли). И през 1940 г., между битките с нацистите, Екзюпери често рисува момче на лист хартия - понякога крилато, понякога яздещо на облак.
