Ön előtt a ragyogó ember, Pavel Mihajlovics Tretyakov életrajza, a Tretyakov Galéria alapítója. Jómódú családban született 1832. december 27-én, kereskedő családhoz tartozott.

Gyermekként kiváló otthoni oktatásban részesült. Felnőttként segített édesapjának kereskedelmi ügyekben. Apja halála után édesanyja vezette a családi vállalkozást, majd amikor meghalt, Pavel a kezébe vette a kezdeményezést.

Testvérével, Szergejjel több gyárat épített Kostroma tartományban. Az ügy sikeres volt. A gyárakban sokan dolgoztak, a vállalkozás nyereséges volt.

1865-ben Tretyakov feleségül vette Vera Mamontovát. Vera szerette a zenét, és férjéhez hasonlóan élénken érdeklődött a művészet iránt.

Pavel Mihajlovicsot elsősorban a Tretyakov Galéria alapítójaként ismerjük. Hol kezdődött a gyűjtés iránti szenvedélye?

1854-ben festményeket vásárolt a Sukharevskaya toronyból, első beszerzései holland művészek vásznai voltak. Néhány évvel később Tretyakov megszerezte Khudyakov és Schilder festményeit. E művészek festményei egy jövőbeli kiemelkedő gyűjtemény alapjául szolgáltak.

1860-ban Pavel Tretyakov megfogalmazta egy orosz nemzeti művészeti galéria létrehozásának ötletét. Főleg kortársai munkáit gyűjtötte, képzőművészeti kiállításokon szerzett festményeket, benézett műhelyekbe, ahol frissen festett festményeket vásárolt. Tretyakov sokat tett az orosz művészek támogatásáért.

Pavel Mikhailovich nem korlátozódott egyetlen vásárlásra. Vaszilij Vasziljevics Verescsagintól például 144 festményt vásároltam egyszerre, és további 127 ceruzával írt rajzot. 102 vázlatot vásároltam Vaszilij Polenovtól, az ő vázlatgyűjteményeit pedig Viktor Vasnyecovtól.

A Tretyakov-gyűjteményben a legjobb orosz művészek legjobb munkái szerepeltek. Repin, Perov, Kramskoy, Levitan, Surikov, Serov festményei - mindent egy nagy, drága gyűjteményben gyűjtöttek össze.

A 19. század 90-es éveiben Pavel Mikhailovich felhívta a figyelmet az ősi orosz festészetre. Az ikonok kezdik feltölteni a gyűjteményt. Szergej testvér osztotta szenvedélyét, és festményeket is gyűjtött, igaz, európai művészektől. 1892-ben Szergej meghalt, és gyűjteményét Pavelre hagyta.

Így a Tretyakov Galéria a nyugati iskola művészeinek termeivel bővült. A gyűjtemény egyre jelentősebbé vált. Hírneve nemcsak az Orosz Birodalom összes városában, hanem Európában is elterjedt. Az Oroszországba érkező európaiak mindenképpen egy lenyűgöző gyűjteményt akartak látni.

1892 utolsó nyári hónapjában Tretyakov városának, Moszkvának adományozta gyűjteményét. Pavel Mikhailovich gyűjteményében sok festmény, ikon és rajz volt. Egy évvel később megnyílt a Pavel és Szergej Mihajlovics Tretyakov Moszkvai Városi Galéria.

Miután a festménygyűjtemény állami tulajdonba került, nem adta fel kedvenc üzletét, továbbra is vásárolt festményeket és minden lehetséges módon segítette a művészeket, évről évre új orosz művészeti alkotásokkal feltöltve múzeumát.

A filantróp Pavel Tretyakov hatalmas nyomot hagyott az orosz történelemben, miután egy csodálatos festménygyűjteményt gyűjtött össze. Segített a művészeknek megtalálni tehetségük alkalmazását az életben. Sok tehetséges festő sorsa nem volt könnyű, és Pavel Mikhailovichnak sikerült egy kicsit jobbá tennie. Pavel Tretyakov 1898 végén halt meg, Moszkvában temették el.

A Tretyakov Képtár 150. évfordulója alkalmából rendezett ünnepség egyik jeles eseménye P.M. leszármazottainak Moszkvába érkezése volt. Tretyakov az USA-ban él. A Siloti családot felkutató és oroszországi látogatását valósággá tevő galéria munkatársainak és vezetőségének erőfeszítéseinek köszönhetően először találkoztak azok, akik a Tretyakovban élt egykor sokadik családhoz tartoznak. ház Tolmachiban.

Tretyakov család.
Balról jobbra: Vera, Vanya, Vera Nikolaevna, Masha and Misha, Maria Ivanovna, Pavel Mihailovich, Sasha and Lyuba.
Moszkva. 1884

„Ha a gyerekkor valóban boldog lehet, akkor az én gyerekkorom az volt. Ez a bizalom, az a harmónia a szeretteink között, akik szerettek minket és gondoskodtak rólunk, számomra a legértékesebb és legörömtelibb volt” – írta visszaemlékezésében Vera Pavlovna Ziloti, Pavel Mihajlovics és Vera Nyikolajevna Tretyakov legidősebb lánya. a házukban uralkodó légkör. Ez a szeretet, kölcsönös tisztelet, harmónia légköre nem egy generáció óta a család létének alapköve. Mindenki, aki ismerte Pavel Mihajlovicsot, felidézte bizalmi kapcsolatát „anyjával”, ahogyan élete végéig nevezte, Alexandra Danilovnával, barátságát testvérével, Szergej Mihajlovicsszal, arra a figyelmet és törődést, amelyet Tretyakov számos közeli és távoli rokon iránt tanúsított.

1865-ben Pavel Mikhailovich feleségül vette Vera Nikolaevna Mamontovát, aki nagy kereskedőcsaládból származott. Ez a házasság nemcsak sikeres volt, hanem ideálisnak is nevezhető. Vera Nikolaevna teljes mértékben osztotta férje nézeteit és meggyőződését, és mindenekelőtt élete fő célját - egy orosz képzőművészeti múzeum létrehozását. Hat gyermek édesanyja, egy nagy ház úrnője, ahol állandóan sok vendég volt, Vera Nyikolajevna talált időt és energiát a karitatív munkára: 1867 októberétől a városi duma javaslatára az újdonsült ház vagyonkezelője lett. megnyitotta a Pjatnyickij Városi Általános Női Iskolát, majd az Arnold Siketek és Néma Gyermekek Iskolája kuratóriumának tagja. Aktívan részt vett az iskolák életében, és ezzel ismertette meg lányait, mint V.P. Siloti: „Minden vizsgán részt vettünk, az éves karácsonyfánál, játszottunk a gyerekekkel. Mindenkit név szerint ismertek, tudták minden lány sorsát. És ott voltak. Életemben így volt ez a házasságom és a külföldre indulásom előtt. A nővéreim, akik Moszkvában éltek, később az iskola közelében álltak.

Egyesítette a Tretyakov családot és a művészet iránti szeretetet. Életük szerves részét képezte a színházlátogatás, különösen az operák, koncertek, moszkvai múzeumok, valamint az oroszországi és európai utazások. A finom ízléssel és kétségtelen zenei tehetséggel rendelkező Vera Nikolaevna, aki maga is komolyan foglalkozott a zenével, igyekezett átadni a művészethez és a gyerekekhez való hozzáállását. „Vera Nikolaevna minden nap reggel otthon játszott. Jól emlékszem a tiszta reggelre: ülök a nappaliban a napfénytől melegen parkettás padlón és játszom bábjáték. És a közelben, az előszobában, amelyet boltív köt össze a nappalival, egy anya játszik. Azt, hogy mit játszott, sokkal később tanultam meg, de tudtam ezeket, és nem emlékeztem magamra nélkülük. Field noktürnjeit, Henselt és Chopin etűdjeit játszotta. Chopin vég nélkül.

Hasonlóképpen nem emlékszem magamra képek nélkül a falakon. Mindig is azok voltak” – írta A. P. „Pavel Mikhailovich Tretyakov in Life and Art” című könyvében. Botkin.

A gyerekek emlékére Vera Nikolaevna naplót vezetett, amelyben nemcsak írt vicces történetekéletükből, hanem a fejlődésükkel kapcsolatos reflexióikból is. A lányának, Alexandrának írt előszavában ezt írta: „Szerettem volna megadni magamnak azt az örömet, hogy életed minden órájában veled élhessek, úgy döntöttem, hogy leírom a különlegesen kellemes pillanatokat, a valamihez való különleges kötődés megnyilvánulását benned. a lelki élet fokozatos fejlődését benned, gondoltam, hogy kellemessé tegyem ezt számodra, és emléket hagyj magadnak és édesapádnak, mint olyan embereknek, akik arra törekednek, hogy igazi embereket csináljanak belőled. Ez a vágy annyira őszinte és erős volt, hogy lehetetlen volt kétségbe vonni legalább a felét minden vállalkozás jó befolyásában.

Vera, legidősebb lánya, Vera Nyikolajevna ezt írta: „Az az érzés, hogy a zene nemesíti az embert, boldoggá teszi, ahogy ezt magamon és Zina nénien (Zinaida Nikolaevna Yakunchikova, Vera Nikolaevna nővére) is láttam. E.Kh.),Úgy döntöttem, hogy ezt a művészetet a lehető legjobban közvetítem önöknek.

Édesapád is szerette és értette a zenét, mégis jobban ragaszkodott a festészethez, és teljes odaadással szolgálta ezt a művészetet, megvásárolva a régi és legújabb iskolák legjobb alkotásait. ... Sokan azzal vigasztaltak, hogy a tiédnél jobb környezetet kívánni sem lehet egy gyerek első korára. A szem benyomása miatt kellett gondolkodnod, és a zene más oldalakat fejlesztett ki benned, spirituálisabbat, érzékenyebbet.

Ilyen környezetben nőttek fel Tretyakovék gyermekei - Vera (szül. 1866), Alexandra (szül. 1867), Ljubov (sz. 1870), Mihail (sz. 1871), Mária (sz. 1875) és Ivan (sz. szül. 1878). És azt gondolom, hogy ennek a családnak a különleges lelki légköre volt az, ami mindig is segített kiállni a sorsára jutott megpróbáltatásokon.

Pavel Mihajlovicsnak és Vera Nyikolajevnának a szülők két legtragikusabb élményét kellett átélnie: fiuk, Mihail gyógyíthatatlan betegségét, aki mentális hibával született, és a nyolcéves Ványa skarlát miatti hirtelen halálát, aki mindenki kedvence. , rendkívül érzékeny és tehetséges gyerek.

Nem sokkal Ványa halála után a Tretyakovok legidősebb lánya, Vera feleségül vette Alekszandr Siloti zenész, aki játszott. fontos szerep az orosz kultúra történetében. Kiváló zongorista, N.G. kedvenc tanítványa. Rubinstein és F. Liszt, S.V. unokatestvére és tanára. Rahmanyinov, P.I. közeli barátja. Csajkovszkij, Siloti a Moszkvai Konzervatórium zongoraprofesszora volt, majd a Moszkvai Filharmóniai Társaság vezető karmestere, de leginkább a híres A. Siloti Concerts szervezőjeként és résztvevőjeként vált ismertté. Ezeken a koncerteken, amelyek 1917-ig Szentpéterváron zajlottak, ahol 1903 óta élt a Siloti család, a világ legnagyobb zenészei vettek részt.

Vera Pavlovna bizonyos mértékig megismételte édesanyja jellemét és sorsát - ő is széles kulturális érdeklődésű ember volt, tehetséges zenész, házassága ugyanolyan sikeres és hosszú volt, hat gyermeke is született, és el kellett viselnie a hétéves fia betegsége és halála. De neki, mint a Tretyakovok másik két lányának - Lyubovnak és Mariának - el kellett viselnie valamit, amit szüleik el sem tudtak képzelni - hazájuk elvesztését és rokonaikkal való kapcsolatukat. 1919-ben, amikor valóságos életveszély merült fel
Alekszandr Iljics, a Siloti család külföldre kényszerült, előbb Finnországba, majd Németországba, majd 1922-ben az USA-ba. „Száz százalékig „Moszkovka”, ahogy magát nevezte, Vera Pavlovna 1940-ben halt meg New Yorkban, ahol nem sokkal halála előtt csodálatos emlékkönyvet írt „A Tretyakov-házban”, amelyet 1954-ben adtak ki Amerikában. Oroszországban csak 1998-ban.

A következő alkalommal, 1920-ban, Maria Pavlovna családjával elhagyta Oroszországot. Férje, Alekszandr Szergejevics Botkin örökös orvos, haditengerészeti tiszt, számos expedíció tagja, aki az első világháború alatt a katonai közvetítő tiszteletbeli tisztségét töltötte be Finnországban. polgárháború a fehér mozgalom oldalára állt. A Krímből Botkinék Olaszországba távoztak, és 1923 óta San Remóban telepedtek le, ahol Lyubov Pavlovna velük élt.

Lyubov Pavlovna családi élete nem volt olyan sikeres, mint a nővéreié. Első férje Nyikolaj Nyikolajevics Gricenko tengerfestő, az A.P. tanítványa. Bogolyubov, hat évvel később tuberkulózisban halt meg. A második házasság Lev Bakst művésszel gyorsan felbomlott, bár az 1910 óta Párizsban élő Bakst volt a kezdeményezője és szervezője Ljubov Pavlovna és fiuk, Andrej 1922-es Oroszországból való távozásának. később művész lett.

Így a Tretyakovok gyermekei közül egyedül Alexandra Pavlovna volt Oroszországban a forradalom után. Talán ennek megvolt a maga mintája: természeténél fogva leginkább az apjára hasonlított, ugyanaz a külső visszafogottság volt, mint később A.N. Benois meghatározta a "csendes monumentalitás" kifejezést, az óvatosságot, a mélységet és egyúttal, ahogy édesanyja megjegyezte, különleges érzékenységet "minden jóra és nagyszerűre". Nem ok nélkül egyik levelében Pavel Mihajlovics „a legkedveltebb lányomnak” nevezte.

Az apa gyűjteménye Alexandra Pavlovna életének szerves része volt. Amikor a Tretyakov-ház udvarán lerakták az első téglát egy új galériaépület építéséhez, öt éves volt. Szeme előtt galéria épült, festményeket függesztettek fel, és szabad bejárás nyílt a látogatók előtt.

Pavel Mihajlovics döntése, hogy 1892-ben Moszkva városának adományozta gyűjteményét, nem volt meglepetés Alexandra Pavlovna és az egész család számára. Nem bánta meg – valóban apja lánya, ő is meg volt győződve arról, hogy ez a gyűjtemény nemzeti kincs. A galéria továbbra is Alexandra Pavlovna otthona maradt, bár ekkor már Szergej Szergejevics Botkin házas volt, és Szentpéterváron élt.

Amikor P.M. halála után Tretyakov 1898-ban eldőlt a kérdés, hogy a végrendeletében kifejezett akarat szerint ki kerüljön be a családból a Galéria Tanácsába, I.S. Ostroukhov írt I.E. Repin: "Mindannyian reméljük, hogy a család Alexandra Pavlovnát vagy Szergej Szergejevicset választja, ami ugyanaz." Mire Repin így válaszolt: „Semmiképpen nem lehet megkerülni. Pavel Mihajlovics legközelebbi örököse, aki leginkább ismeri a néhai apa rokonszenvét és terveit. Bár még fiatal, de okos, energikus ember, aki ebben a galériában nőtt fel, nagy szeretettel és értő művészettel.

Alexandra Pavlovna tizenkét évig aktívan dolgozott a Galéria Tanácsában, majd Vera Pavlovna váltotta fel. A Tanács feladatai között tartotta egy emlékszoba létrehozását és P.M. terjedelmes életrajzának elkészítését. Tretyakov. Alexandra Pavlovna aktívan részt vett az ennek megvalósítására szolgáló archív anyagok gyűjtésében. Különböző kiállításokon és képzőművészeti műhelyekben is részt vett a galéria alkotásainak kiválasztásában.

Alexandra Pavlovna más lányainál jobban örökölte apjától a vonzódást a műalkotások gyűjtéséhez. E vonzalom kialakulásának határozott lendületét Szergej Szergejevics Botkinnal kötött házassága jelentette. Apja, Szergej Petrovics Botkin nyomdokait követve híres orvos lett, a Katonai Orvosi Akadémia professzora. A Botkin családban a művészet iránti szeretet és a gyűjtőszenvedély családi vonás volt. Szergej Szergejevics bácsi, Mihail Petrovics Botkin híres festő volt; egy másik nagybátyja, Dmitrij Petrovics a nyugati művészet egyik legszebb gyűjteményével rendelkezett Oroszországban; A fő gyűjtők az unokatestvérei voltak - Peter és Szergej Ivanovics Shchukin.

Szergej Szergejevics orosz művészeti alkotásokat gyűjtött, főleg orosz művészek rajzait. 1901-ben a Novoye Vremya magazin olyan gazdagnak és ritkanak nevezte gyűjteményét, "amit talán még a Tretyakov Galéria is megirigyelhet". Természetesen Alexandra Pavlovna is részt vett a gyűjtemény feltöltésében.

Botkinék szentpétervári háza olyan hangulatos és vendégszerető volt, mint Tretyakovék moszkvai háza. És mint egykor a Tretyakov családban, művészek, zenészek, művészek folyamatosan látogatták Botkinék házát. A családi hagyományokat követve Szergej Szergejevics és Alexandra Pavlovna folyamatosan biztosította a művészeket pénzügyi támogatás. Amikor a World of Art magazin forráshiány miatt a bezárás küszöbén állt, Botkinék anyagilag támogatták, és ez D. Filosofov szerint "zaj nélkül, valahogy észrevehetetlenül és szerényen" történt.

Szergej Szergejevics 1910 januárjában bekövetkezett hirtelen halála szörnyű sokk volt nemcsak a család, hanem minden barát és ismerős számára is. Férje halála után a gyűjtemény sorsa Alexandra Pavlovna különös aggodalmává vált. 1912-ben kezdett dolgozni egy illusztrált katalógus kiadásának előkészítésén, de az első világháború kitörése és az azt követő forradalom megakadályozta tervének megvalósítását. Egy héttel az októberi puccs előtt Alexandra Pavlovna, P.I. Neradovsky a gyűjteményt ideiglenes tárolásra az Orosz Múzeumnak adta, ahol a mai napig megmarad.

Botkinék szentpétervári házát államosították és kommunális lakásokká tették át. Alexandra Pavlovna visszatért Moszkvába, ahol legidősebb lánya, Shura élt, aki a moszkvai művész felesége lett. Művészeti Színház K.P. Khokhlova. A sorsok különös metszéspontjában Konsztantyin Pavlovics apja, Pavel Ivanovics Khokhlov egykor a P.M. alkalmazottja volt. Tretyakov, V. P. felidézi őt könyvében. Siloti.

A húszas évek elején Alexandra Pavlovnának, mint a körének legtöbb emberének, sok nehézséget kellett elviselnie akkoriban - jogfosztás, tömörítés, pénzhiány, félig éhezett élet egy túlzsúfolt közösségi lakásban, és ami a legfontosabb, elválás. szeretteikkel – akik elmentek, letartóztatták, lelőtték, örökre eltűntek.

De minden tapasztalt ellenére Alexandra Pavlovna soha nem panaszkodott. Segített lányainak - Alexandrának, aki filmszínésznő lett, és Anasztáziának, aki a leningrádi színházi múzeumban dolgozott, felnevelte unokáját, ismét visszatért a galériába, ahol évekig a tudományos tanács tagja volt. 1937-ben kezdett dolgozni a Tretyakov Képtár létrehozásának történetéről szóló könyvön. Ez a könyv, amelynek első kiadása 1951-ben jelent meg, most pedig a hatodik kiadás készül, Alexandra Pavlovna apja, Pavel Mihajlovics Tretyakov emlékének szentelte.

Pavel Tretyakov - a Tretyakov Galéria alapítója. Milyen volt ennek a filantrópnak az élete? Erről a cikkben fogunk beszélni.

Rövid információ a nagy emberbarát életéről

Pavel Mihajlovics Tretyakov 1832. december 27-én született Moszkvában. Szülei kereskedők voltak. Pavel Mikhailovich gyermekkora során kiváló asszisztens volt apja munkájában. Ő és Szergej testvér elválaszthatatlanok voltak. Kiskoruktól kezdve együtt dolgoztak, majd létrehozták a híres művészeti galériát.

A 19. század 40-es éveinek végére a Tretyakov kereskedők öt kereskedelmi üzlettel rendelkeztek. De hamarosan a család eltartója, Mihail Zakharovich Tretyakov skarlátba esett és meghalt. A családért és a kereskedelemért minden felelősséget Pavel és Szergej vállaltak. Édesanyja halála után Pavel Mikhailovich vezette a papírgyárat, ahol nagyon sikeresen üzletelt.

Természeténél fogva Pavel Tretyakov, Érdekes tények akinek az életéből később tanulni fog, kedves és érzékeny ember volt. Szerette a kényelmet és nagyra értékelte a művészetet. Munkahelyén üzletszerű, kitartó és határozott emberként beszéltek róla. De nem mondható el, hogy rendkívül szigorú lett volna a beosztottaival.

Tretyakov korai évei

A nagy művészet iránti érdeklődése húszévesen, a szentpétervári Ermitázs látogatása után nyilvánult meg. Ekkor merült fel az ötlet, hogy összegyűjtse saját festménygyűjteményét. Megértette, hogy egy egyedi gyűjtemény összegyűjtése az egészét elveszi Szabadidő de Pault felbátorította az ötlet.

Az első festményeket 1853-ban, a következő évben kilenc régi holland mester festményét vásárolta meg – ezek Tretyakov haláláig díszítették nappaliját. Pár évvel később gyűjteménye N. G. Schilder „Kísértés”, V. G. Khudyakov „Finnországi csempészek” alkotásaival bővült, majd I. P. Trutnev, A. K. Savrasov, K. A. Trutovsky, F A. Bruni, L. F. festményeinek megvásárlása következett. Lagorio, valamint az olasz származású Lanchi régész híres portréja.

Pavel Tretyakov gyűjtésének célja nem a gazdagodás és a hírnév, hanem a művészet iránti szeretet és gyűjteményének az embereknek való ajándékozása volt.

Házasság

Az 1865-ös évet a fiatal filantróp egy húszéves lánnyal, Vera Nikolaevna Mamontovával kötött házassága, aki akkoriban meglehetősen tanult volt. A menyasszony ugyanabban a családban nőtt fel, mint ő, és nagyon meleg volt a zene és általában a művészet iránt. Egy idő után megszületik lányaik, később fiuk, Michael. De sajnos beteges gyerekként nőtt fel, és állandó figyelmet igényelt. Michael élete rövid volt.

Pavel Mikhailovich tevékenysége kortársai és művészei - a nemzeti iskola demokratái - munkáinak összegyűjtésére irányul. A Tretyakov Galéria szíve I. N. Kramskoy, V. I. Surikov és E. Repin munkái.

Első lépések

Kommunikáció vele híres emberek, Tretyakov úgy dönt, hogy nagy termet hoz létre honfitársai és kortársai portréiból. Ehhez készített egy névlistát, amellyel Tretyakov portrérendeléseket fogadott el.

Pavel Mikhailovich helyet választott a jövőbeli festészeti múzeumnak a Lavrushinsky Lane-ben, ahol elkezdte építeni a jövőbeli Tretyakov Galéria elegáns, kétszintes épületét. 1893 nyarán megtörtént a várva várt megnyitó. Később a karzat sorsát az emberek döntötték el. Moszkva városába szállították át. Jutalmul az autokrata Pavel Mihajlovics nemesi címet ajánlotta fel, de ő visszautasította, és a kereskedő osztályt választotta, amelyre olyan büszke volt.

A Tretyakov kereskedőcsalád megjelenésének története

P. Tretyakov régi kereskedőcsaládból származott. Pavel és Szergej dédapja - Elisey Martynovich Tretyakov - az 1646 óta ismert Maly Yaroslavets kereskedőitől származott. 1774-ben Moszkvába költözött feleségével, Vasilisával és gyermekeivel: Osip és Zakhar. Később Elizeus újraházasodott, és második felesége fiút szült neki, Misát. 1831-ben érett Mihail feleségül veszi Alexandra Boriszovát. Így született Pavel és Szergej Tretyakov. Nővéreik is voltak: Sophia, Elizabeth és Nadezhda. Az apa gondosan figyelemmel kísérte gyermekei oktatását. A Tretyakov család az engedelmesség és az udvariasság mintaképe volt. A gyerekek között nem volt veszekedés és sértés. Pavel és Szergej testvéri szerelme később megalapozta a híres Tretyakov Galéria létrehozását.

Tretyakov testvérek

Szüleik halála után Pavelnek és Szergejnek a saját kezükbe kellett vennie a gyárak irányítását. Munkájuk kimért és eredményes volt. Írott források szerint a Tretyakov család nem volt elég gazdag. A Tretyakov testvérek a kollekció megvásárlására fordított pénzt a családi költségvetésből és vállalkozásaik bevételéből vették fel.

Szergej teljes mértékben támogatta testvérét, és aktívan részt vett a jótékonysági munkában. Dolgoztak, pihentek és közösen megalapították az Arnold-Tretyakov Iskolát. Ma is híres, mert ezt az oktatási intézményt a siketnémák számára hozták létre Moszkvában.

Szergej Mihajlovics Tretyakov volt a város vezetője és szenvedélyes gyűjteménygyűjtő.

Pavel Mikhailovich Tretyakov egész életét a gyűjtésnek szentelte. Egyetlen különbség volt a testvérek között: Szergej Mihajlovics hobbijának tekintette a gyűjtést, míg Pavel Tretyakov vágyában, majd tevékenységében egyfajta küldetést látott.

Tretyakov mecénás boldogsága és szeretete

Pavel Tretyakov életrajza azt jelzi, hogy ő volt az utolsó családtag, aki férjhez ment. Életének harmincharmadik évében történt. Felesége Vera Nikolaevna Mamontova volt. Ez a nő egész életében Pavel Mikhailovich vezércsillaga volt. Vera Nikolaevna nem tudott beletörődni egyetlen fő riválisba - férje művészeti galériájába, amelyen minden vagyonát és ideje nagy részét elköltötte.

Harminckét évesen Pavel Mihajlovics Tretyakov volt az egyetlen agglegény a családban. Senki sem remélte, hogy megházasodik. De hamarosan bejelenti eljegyzését Vera Mamontovával, majd az esküvőt.

Pavel Tretyakov találkozott Vera Nikolaevnával az egyik családi estén Mamontovék házában. Vera Nikolaevna kereskedő családban nőtt fel. Nőiessége, magas intelligenciája, zeneszeretete lenyűgözte a mecénást.

Az esküvő időpontját 1865. augusztus 22-re tűzték ki. Mindenki meglepetésére Paul és Vera házassága erősnek és boldognak bizonyult. Nagy volt a családjuk. A házban laktak hat gyerekkel. Vera Nikolaevna egész életében meleget és harmóniát tartott a családban. Családi életük azonban nem volt ilyen rózsás. A férj szigorú volt, és pénzügyi nyilvántartást vezetett. A ruhákat csak a régi elhasználódása után vették újonnan. A helyzet az, hogy Pavel Mikhailovich Tretyakov a család összes pénzét művészeti gyűjteményének feltöltésére és jótékonyságra költötte.

Az ilyen hatalmas költségek ellenére Vera Nikolaevna soha nem rótta fel a férjének ezért. Becsben tartotta a szerelmét, és mindig egyetértett vele.

Gyász a Tretyakov családban

Pavel Tretyakov nem minden gyermeke válhatott szülei büszkeségévé. 1887-ben a Tretyakov családot elkerülhetetlen szerencsétlenség érte: Pavel Mihajlovics legfiatalabb fia meghalt, súlyos betegen skarlátban. Az elsőt követő másik csapás az orvosok ítélete volt a második fiú elbutulásáról. A filantróp nem tudta elviselni a sors ilyen meglepetését, magába húzódott, és teljesen eltávolodott.

1893-ban Pavel Mihajlovics szeretett felesége mikrostroke-ot kapott, és öt évvel később bénult. És akkor Tretyakov rájött, hogy Vera Nikolaevna kedvesebb neki, mint bármi a világon. Tapasztalatok alapján ő maga is megbetegedett, és december 16-án elhagyta ezt a világot. Vera Nikolaevna három hónappal férje halála után elhunyt. 1898-ban a galéria végrendelete szerint Moszkva város tulajdonába került. És 1918-ban a proletariátus vezetőjének parancsára megkapta az Állami Tretyakov Galéria nevet. A szovjet korszakban a Tretyakov Galéria nemcsak a 18. és 19. századi művészek festményeit gyűjtötte össze, hanem a forradalom utáni időszak művészeinek alkotásait is: Kuzma Petrov-Vodkin, Jurij Pimenov, Szemjon Csujkov, Arkagyij Plasztov, Alekszandr Deineka. ..

Egy mecénás halála

Pavel Tretyakov kereskedő nemcsak a gyűjtemény gyűjtőjeként volt ismert, hanem a Művészeti és Zeneértők Társaságának tiszteletbeli tagja is volt. Aktívan részt vett a jótékonysági munkákban is. Egy időben testvérével együtt siketnémák iskoláját alapította Moszkvában.

1898 decemberének elején Pavel Mihajlovics Tretyakov gyomorfekélyt szenvedett. Még élete utolsó óráiban is a galériában lévő üzletre gondolt. A haldokló utolsó kérése a galéria megmentése volt, kortársaink pedig ezt tették.

Pavel Tretyakov emberbarátot a Danilovsky temetőben temették el. Hamvai most a Novogyevicsi temetőben nyugszanak.

Egy híres festmény cseréje

1913-ban Abram Balashov elmebeteg ikonfestő a Tretyakov Galériában feldarabolta Repin művész "Rettegett Iván megöli a fiát" című festményét. A képen látható arcokat ismét helyre kellett állítani. És a galéria kurátora (akkoriban ő volt E. M. Hrusztov), ​​miután tudomást szerzett erről, a vonat alá vetette magát.

A meglepő tény az volt, hogy maga a művész nem vett észre változást munkáiban. Ez megmentette a galériát az összeomlástól.

Érdekes tények a Tretyakov Galériáról

• 1929-ben Tolmacsiban bezárták a Szent Miklós-templomot, amely azonnal a Tretyakov Képtár egyik raktárterme lett. Egy kétszintes épület legfelső emeletén lévő kiállítótermekhez kapcsolódtak, amelyek Alekszandr Ivanov „Krisztus megjelenése a népnek” című festményét hivatottak bemutatni.
• A Nagy idején Honvédő Háború Tretyakov gyűjteményét Novoszibirszkbe evakuálták. A találkozó tizenhét vagont foglalt el.
• A "The Rooks Have Arrived" festmény története. Ezt a képet a híres művész, Alekszej Savrasov festette. Újszülött lánya halála után sokszor próbálta megismételni művét. Az egész azzal ért véget, hogy a művész a kocsmák falait festette le ennek a festménynek a másolatával. A megkeresett pénzből pedig kenyeret és vodkát vett magának.
• A kívánt kép elérése érdekében Pavel Mikhailovich fizette a művészek utazásait. 1898-ban Osip Braz festett A. P. Csehov portréját, amelyet Pavel Mihajlovics Nizzába küldött. Magának az írónak azonban nem tetszett a portré.
• A jól ismert Malevics a híres „Fekete négyzet” négy változatát festette meg, ezek közül kettő a Tretyakov Galériában található.

Halhatatlan örökség

Összefoglalva megállapítható, hogy Pavel Tretyakov életének értelme híres gyűjteménye. Oroszországban ritka ember, akinek ilyen megszállottsága és fanatikus vágya volt, megpróbálta minden ember számára közvetíteni a "szépséget", nem figyelt az előítéletekre és a társadalmi egyenlőtlenségre. Pavel Tretyakov igazán nagyszerű ember volt, aki szerette hazáját és népét. A Tretyakov Galéria a legnagyobb hozzájárulása világművészet. És a nagybetűs ember emléke, aki Tretyakov volt, soha nem hal meg!

Tretyakov Pavel Mihajlovics

Az volt az ötletem, hogy egészen kicsi koromtól pénzt keressek, hogy a társadalomtól megszerzett valami hasznos intézményben visszakerüljön a társadalomba.

P. M. Tretyakov

A művészet fontos szerepet játszik az emberi életben. A festészet és a szobrászat, a zene és az építészet, a színház és a mozi vesz körül bennünket, „ésszerűt, jót, örökkévalót” hozva életünket szellemivé és erkölcsössé.

A festészet a művészet egyik legfényesebb oldala. Festmények milliói vannak múzeumok és kiállítótermek falain, magángyűjtemények díszei. Évszázadokon keresztül művészeti alapok alakultak, apránként összegyűjtötték mindazt, ami ma az egész emberiségé.

De ki hozta létre a művészeti galériákat? Kik gyűjtöttek festményeket? Ki finanszírozta a festészet remekeit? A történelem több ezer ember nevét őrizte meg számunkra, akiktől nem voltak idegenek az olyan fogalmak, mint a mecenatúra, a jótékonyság, az önzetlenség. Egyikük az orosz Pavel Mihajlovics Tretyakov volt.

Tretyakov Pavel Mikhailovich - vállalkozó, filantróp, gyűjtő, emberbarát. Örökös díszpolgár (1856), kereskedelmi tanácsadó (1880), Moszkva díszpolgára (1897). A Kereskedelmi és Manufaktúrák Tanácsa moszkvai részlegének tagja (1868–1889). A Szentpétervári Művészeti Akadémia aktív tagja (1893). Az Orosz Zenei Társaság tagja (1860–1898), a Moszkvai Művészeti Társaság Tanácsának tagja (1872–1894).

A Tretyakovok egy régi, de nem gazdag kereskedőcsaládból származtak, 1646-ból. Pavel Mihajlovics Tretyakov dédapja és testvére, Szergej Mihajlovics - Eliszej Martynovics - hetvenéves férfiként érkezett Moszkvába Maly Yaroslavets városából feleségével és két fiával - Zakharral és Osippal. Nagyapa - Zakhar Eliseevich - a 3. céh moszkvai kereskedője volt. 1828-ban Moszkvában vászon- és vászonfestéssel és keményítéssel foglalkozó létesítményt nyitott. P. M. Tretyakov apjának, Mihail Zaharovicsnak (1801–1850), a 2. céh moszkvai kereskedőjének sikerült kibővítenie a családi vállalkozást. Öt üzlete volt a Vörös tér régi soraiban, ahol ágyneművel kereskedtek, majd 1846-ban vásárolt és 1847-ben újjáépített "kereskedelmi, nemzeti, nemesi és családi férfi- és női fürdőket" Moszkva Jakimanszkij negyedében. De Tretyakovék ügye a következő generációval igazán nagy léptéket ért el. Pavel Mihajlovics Tretyakov az 1850-es évek első felében örökölte apja vállalkozását. Kereskedőház"P. és S. testvérek, Tretyakov és V. Konsin „1860-ban jelentek meg Moszkvában. Tretyakov örökösei kereskedelmet és ipari tevékenységet folytattak. Volt egy len- és lenfonó üzemük Kostromában.

Mihail Zaharovics, a gyűjtő apja nagy energiát és képességet mutatott a kereskedelemben. 1831-ben feleségül vette Alexandra Danilovna Boriszovát, egy Angliába szalonnát exportáló jelentős kereskedő lányát. Eleinte az apa egyenlőtlennek tartotta lánya házasságát, de az idő megmutatta, hogy Danila Boriszov veje nagyon üzletszerűnek és sikeresnek bizonyult. 1832-ben megszületett az elsőszülött a fiatal - Pavel Mihajlovics Tretyakov, és 1834-ben - Szergej Mihajlovics.

Az összes Tretyakov életmódja a legpatriarchálisabb volt, az érdeklődési körök ritkán terjedtek túl az üzleteken, házakon és templomokon. Gyermekkoruktól kezdve a gyerekeket dolgozni tanították, szigorúan nevelték, nem volt szabad "apróságokra" költeni. De a könyvek olvasását erősen ösztönözték.

Pavel Mikhailovich egészen fiatal korától kezdve fiúként szolgált egy boltban. Ott nemcsak ügyeket kellett intéznie, ügyfeleket hívnia és segíteni kiszolgálni, hanem ki kellett szednie a szennyeződést, felsöpörnie a padlót. Persze azóta sok minden változott, és már most teljesen elképzelhetetlen, hogy valamelyik ismert vállalkozó fia ilyen tevékenységet végezzen. A munkához való hozzászoktatás elve azonban aligha elavult. Mindenesetre, már érett éveiben P. M. Tretyakov többször mondta: „Dolgozom, mert nem tudok nem dolgozni”, „A tétlenség a bűnök anyja, a munka táplálja az embert, és a lustaság megrontja”.

13 éves korában Tretyakov a boltból apja irodájába költözött, ahol megtanulta a kereskedelmi könyveket vezetni és a nagykereskedelmi vevőkkel dolgozni. Meg kell jegyezni, hogy Mihail Zaharovics ragaszkodott ahhoz, hogy fiait mind az üzletben, mind az irodában ugyanúgy kezeljék, mint a hétköznapi alkalmazottakat. Az ilyen nevelés nemcsak lehetővé tette Pavel Mikhailovich számára, hogy részletesen megismerkedjen az öröklendő vállalkozás minden lépésével, hanem tiszteletet is keltett minden ember iránt, aki becsületesen megkereste a kenyerét. Gyermekeit oktatva a következőket mondta: „Minden szakmának biztosítania kell a megélhetést. Minden szakma megtisztelő, ha becsületesen végzik. A becsületes cipész, szorgalmas és ügyes a munkájában, jobb, mint egy becstelen vagy tehetségtelen tudós. A sznobizmusnak ez a teljes hiánya volt az egyik legfontosabb szabály a P. M. Tretyakovhoz tartozó üzleti életben.

Pavel Mihajlovics apja rossz egészségi állapotú ember volt, és 1850-ben halt meg, negyvenkilenc évesen. A végrendelet szerint feleségének, Alexandra Danilovnának kellett volna a legfiatalabb fia, Szergej 25. születésnapjáig minden ügyet felügyelnie, Pavel és Szergej fiait felnőttkorba kell nevelni, nem kell kivonni őket a kereskedelemből és osztályukat, és tisztességes oktatásban részesítsék őket.

A testvérek, akik apjuk vállalkozását örökölték, elkezdték fejleszteni a len felvásárlását, feldolgozását és textiltermékek értékesítését. 1864-ben megalapították a híres Új Kostromai Vászonmanufaktúrát, több lenfeldolgozó gyárat építettek Kostromában, két évvel később pedig megalapították a Nagy Kostromai Vászonmanufaktúra híres Partnerségét 270 000 rubel arany tőkével.

Az oroszországi ágyneműt mindig is őshonos orosz terméknek tekintették. A szlavofil közgazdászok mindig is dicsérték a lenet, és szembeállították az "idegen" amerikai gyapottal. A Tretyakov testvérek manufaktúrájának kezdetben csak egy gőzgépe és 22 szövőszéke volt. De a század végére már több fonalat termelt, mint a svédországi, hollandiai és dániai lenmalmok együttvéve. A Kostroma manufaktúra szövetei 1900-ban Párizsban és 1911-ben a torinói világkiállításon kapták meg a Grand Prix-t, a hazai díjak pedig tucatnyira rúgtak. Ez a gyártó vállalkozás jelenleg Kostromában működik. Kiváló minőségű jacquard, nyomott, egy- és többszínű vászontermékeket gyárt, amelyek nemcsak Oroszországban, hanem határain túl is ismertek (néhány akár áttört, hímzett is).

Meg kell jegyezni, hogy Pavel Mihajlovics Tretyakov körülbelül másfél millió rubelt költött egy moszkvai művészeti galéria megszervezésére. Ennek az összegnek több mint egyharmadát az Új Kostromai Vászonmanufaktúrától kapott nyereség formájában. Így a kosztromai textilmunkások hozzájárultak a nemzeti kincstár - a híres Tretyakov Galéria - létrehozásához. A Novo-Kostroma Vászonmanufaktúra Partnerség gyárában iskola, kórház, szülészet, idősek otthona, bölcsőde és fogyasztói társadalom jött létre. A Tretyakov gyárat akkoriban Oroszország egyik legfejlettebb és legjól felszereltebb gyárának tartották. Pavel Mikhailovich gondoskodott a munkások életkörülményeinek javításáról is.

Apjuk vállalkozását bővítve a Tretyakov fivérek papírfonó gyárakat is építettek, amelyek mintegy 5000 embert foglalkoztattak.

A Tretyakovok kereskedelmi és ipari ügyei nagyon sikeresek voltak, de ennek ellenére ezt a családot soha nem tartották a leggazdagabbak közé. A jövőben a sikeres üzletvitel lehetővé tette a testvérek számára, hogy sok pénzt költsenek jótékonysági célokra, valamint művészeti gyűjtemények gyűjtésére. Híres galériájának létrehozásakor Pavel Mihajlovics hatalmas pénzt költött, különösen akkoriban, talán némileg saját családja jólétének rovására. És nagy családja volt.

1865-ben Pavel Mihajlovics feleségül vette Vera Nikolaevnát, szül. Mamontovát, aki 13 évvel volt fiatalabb férjénél. Unokatestvére volt a híres orosz üzletembernek, iparosnak és filantrópnak, a moszkvai magánopera alapítójának, Savva Ivanovics Mamontovnak, és Vera Mamontova unokatestvére, aki V. A. Szerov „A lány barackos lány” (1887) című festményének modellje lett. A házasságból hat gyermek született - két fiú és négy lány. A családi kapcsolatok boldogan alakultak, minden gyerek barátságban volt egymással. Az idősebbek Vera és Sasha egyidősek voltak, majd Lyuba és Misha követték, később, négy évvel Misa után megszületett Mása, és utána az utolsó Vanechka volt, mindenki kedvence. Jaj, Misha betegen született és cselekvőképtelen volt. 1887-ben nagy gyász érte a Tretyakov családot, amikor a nyolcéves Ványa agyhártyagyulladással szövődött skarlátban három nap alatt meghalt. Pavel Mikhailovich számára ez minden remény összeomlása volt: a család folytatása, a művészi és bármilyen más tevékenység folytatása.

A szülők úgy döntöttek, hogy lányaikat otthon tanítják. Az apa a lányok szorgalmának példája volt, kifejlesztette a jó festészet ízlését, Vera Nikolaevna pedig zenei képességekkel jutalmazta lányait. A teremben két Bechstein-koncertzongora állt. Vera, Sasha, Lyuba és Masha folyamatosan zenéltek, de Vera különösen tehetséges volt. Egy családi barátja, Pjotr ​​Iljics Csajkovszkij még azt tanácsolta neki, hogy lépjen be a konzervatóriumba, de édesapja, aki a szigorú oktatás híve volt, ezt nem engedte.

I. S. Turgenyev, zeneszerzők N. G. Rubinstein és P. I. Csajkovszkij, művészek I. E. Repin, V. I. Surikov, V. D. Polenov, V. M. Vasnetsov, V. G. Perov, I. N. Kramskoy. A család néhányukkal rokonságban állt: P. I. Csajkovszkij testvére, Anatolij Pavel Mihajlovics unokahúgával élt; V. D. Polenov művész felesége, N. V. Yakunchikova Vera Nikolaevna unokahúga volt.

Pavel Mihajlovics, aki maga is negyedik generációs kereskedő, azt akarta, hogy lányai csak kereskedőkhöz menjenek férjhez. Történt azonban, hogy a lányok közül a legidősebb, Vera beleszeretett a tehetséges zongoraművészbe, Alexander Silotiba, a zeneszerző S. V. Rahmanyinov unokatestvérébe. Vera tudta, hogy apja esetleg nem adja áldását, hogy zenészhez menjen, nagyon ideges volt, sőt meg is betegedett. Amikor Pavel Mihajlovics látta lánya szenvedését, minden elmélete a lányai partijával kapcsolatban a pokolba repült. A szülők odamentek Verához, és azt mondták: "Adjuk neked, csak ne legyél beteg." Vera Tretyakova és Alexander Siloti házassága 1887 februárjában történt. Alexandra férje Szergej Botkin orvos és gyűjtő volt. Testvére, Alexander, orvos, majd hidrográfus, Észak felfedezője, feleségül vette Mását. 1894 májusában Lyuba feleségül vette Nikolai Gritsenko művészt. 1900-ban megözvegyült, Lyubov Pavlovna másodszor is férjhez ment híres oroszlán Bakst festő és grafikus, jelmezek és díszletek alkotója Diaghilev párizsi előadásaihoz. Pavel Mihajlovicsnak elég széles nézete volt ahhoz, hogy értékelje ezeket a fiatalokat.

A következő tény tanúskodik Pavel Tretyakov lányai nevelésének sajátosságairól. 1893-ban Pavel Mihajlovics nagyon nagy, komoly levelet írt lányának, Alexandrának, amelyben kifejtette a szülői kötelességről alkotott elképzelését: „A pénz nem jó dolog, abnormális kapcsolatokat okoz. A szülőknek kötelező nevelésben és oktatásban részesíteni gyermekeiket, és egyáltalán nem szükséges gondoskodni róluk.” Ugyanebben a levélben a következő szavak szerepeltek: „Az volt az ötletem, hogy egészen kicsi koromtól pénzt keressek, hogy a társadalomtól megszerzett valami hasznos intézményben visszakerüljön a társadalomhoz (az emberekhez); Ez a gondolat soha nem hagyott el egész életemben.

Lánya, Alexandra Pavlovna Botkina így írta le Tretyakov megjelenését:

„Száraz, vékony csontozatú, magas Pavel Mihajlovics azonnal kicsi lett, amikor leült – olyan hosszúak voltak a lábai. A vastag, kiálló szemöldök alatti szemek, bár nem feketék, hanem barnák, parázsnak tűntek.

Azt mondták, amikor Pavel Mihajlovics dühös lett, "porosodott", a szeme szikrákat dobott, a szemöldöke felállt, az arca vörös lett. Azt mondták, hogy a művezetőt rázta a nyakbőrénél fogva, amikor a Galéria mennyezetébe rosszul beágyazott két pohár leesett, és megkarcolhatta a festményeket.

Pavel Mihajlovics kezei hosszú ujjakkal gyönyörűek voltak. Haja sötétbarna volt, de világosabb bajuszán és szakállán, mint a fején.

Mindig kétsoros kabátban, lehajtható gallérú ingben és fehér kambriás csokornyakkendőben volt öltözve. A csizmák mindig szögletes orrúak voltak, és puha felsőrészük volt, amelyet a nadrág takart. Csak a nyári melegben öltözött fehér vászon vagy len öltönybe.

Az őszi kabát mindig ugyanolyan stílusú volt. Hogy hány évig hordta ugyanazt a kabátot, és milyen gyakran rendelt újat, eszünkbe sem jutott. Úgy tűnt, egész életét ugyanabban a kabátban, ugyanabban a széles karimájú nemezkalapban töltötte. Mást nem láttam rajta. Nyáron mindig ugyanolyan stílusú panamakalapot viselt. Elválaszthatatlan volt a ruháitól."

Pavel Tretyakov fiatal korától kezdve nagyon szerette a színházat, a zenét és a könyvtárakat. Az első műtárgyvásárlások az 1850-es évek közepére nyúlnak vissza. Egy 1852-es szentpétervári utazás kitörölhetetlen nyomot hagyott benne élete végéig. Először járt az Ermitázsban, és egyszerűen beleszeretett a festészetbe. A művészettől elbűvölt Tretyakov 1854-ben elkezdte gyűjteni a nemzeti orosz festészet művészeti gyűjteményét. Első szerzeményeit - mintegy tíz régi holland mester grafikai lapját - a Szuharev-torony melletti „omlásoknál” vásárolta. Ezek a rajzok Tretyakov haláláig díszítették nappaliját.

Néhány szó a híres "összeomlásokról Sukharevkán". Az 1812-es háború után keletkeztek. Visszatérve a szülőváros, a moszkoviták elkezdték felkutatni a háború alatt elrabolt ingatlanjaikat. Ekkor jelent meg Rostopchin főkormányzó parancsa, amely kimondta, hogy "minden dolog, bárhonnan származzon is, annak elidegeníthetetlen tulajdona, aki jelenleg birtokolja", és hogy "bármely tulajdonos eladhatja, de csak hetente egyszer, vasárnap, csak egy helyen, mégpedig: a Szuharev-toronnyal szemközti téren.

Ott abszolút mindent lehetett találni: az ellopott ruháktól a ritka könyvekig és a valódi műalkotásokig. Ezt írja Vlagyimir Giljarovszkij „Moszkva és moszkvaiak” című könyvében: „Általában leültem a bejárattól jobbra, az ablakhoz, a mester asztalához Grigorjevvel, és órákon át beszélgettem vele. Időnként az első osztályos kisiskolás fia odaszaladt az asztalhoz, lelkesen mutatta a téren a vásárolt könyvet (szeretett "utazni"), felvette a pénzt és gyorsan eltűnt, hogy új könyvvel jelenjen meg. . Ugyanennek Grigorjevnek (a helyi kocsma tulajdonosának) volt egy nagy, kiváló könyvtára, amelyet kizárólag Szuharevkában állított össze.

„Volt egy érdekes eset. Egy hölgy feljön az antikvárium sátrához, hosszasan nézegeti a képeket, és megáll az egyiknél, rajta a felirat: "I. Repin"; felirat van rajta: tíz rubel.

Itt van neked tíz rubel. lefotózom. De ha nem az igazi, akkor visszahozom. Ma a barátaimnál leszek, ahol Repin ebédel, és megmutatom neki.

Egy hölgy elhoz egy képet egy barátjának, és megmutatja I. E. Repinnek. Ő nevet. Tollat ​​és tintát kér, és a kép alján aláírja: "Ez nem Repin. I. Repin." Ez a kép ismét Sukharevkába került, és Repin autogramjának köszönhetően száz rubelért eladták. Ez is egy idézet V. Gilyarovskytól.

Azt mondták, hogy még az eredeti Rembrandt is megtalálható a Szuharevkán lévő szemét között. De mivel eleinte nem volt tapasztalata és sokoldalú tudása a művészet terén, és mély hazafias érzéstől vezérelve, Tretyakov úgy döntött, hogy a kortárs orosz művészek alkotásainak gyűjtésére összpontosít. Ismeretes, hogy Pavel Mihajlovicsnak nem volt speciális művészeti oktatása. Ennek ellenére megvásárolta még kevéssé ismert, de tehetséges kortársainak munkáit. Sőt, ettől vagy attól a mestertől rendszerint a legjelentősebb műveket szerezte meg. V. G. Khudyakov festménye: Összeütközés a finn csempészekkel (1853) az elsők között jelent meg Tretyakovnál 1856-ban. Ezt az évet tekintik a Tretyakov Galéria születésének. Ezt követte I. P. Trutnev, A. K. Savrasov, K. A. Trutovszkij, F. A. Bruni, L. F. Lagorio és mások munkáinak megvásárlása. K. P. Brjullov olaszországi munkáinak ismeretében Tretyakov kérte, hogy vásárolja meg portréját a régész örököseitől. M. Lanchi. Így 1860-ban megjelent a gyűjteményben a "nagy Károly" első munkája - "M. Lanchi archeológus portréja" (1851). Tehát Tretyakov sok éves önzetlen gyűjtőmunkába kezdett, szerényen, nem reklámozásra és dicséretre tervezték. Elmondhatjuk, hogy a gyűjtés kezdetétől fogva világos elképzelése volt munkája céljáról.

Gyűjtésének 42 évében Pavel Mikhailovich rengeteg emberrel találkozott és kommunikált. Első barátja testvére, Szergej Mihajlovics volt. Az időjárás testvérek együtt nőttek és fejlődtek. A karaktereik teljesen mások voltak, de éppen ezért sikeresen kiegészítették egymást. Kereskedelmi ügyekben minden bizonnyal egymásra támaszkodtak, művészeti ügyekben is gyakran együtt léptek fel. A testvérek közösen vásárolták meg a Vereshchagin taskent gyűjteményét, és voltak olyan esetek is, amikor Pavel Mihajlovics azt tanácsolta Szergej Mihajlovicsnak, hogy vásároljon olyan jó dolgokat, amelyeket ő maga valamilyen okból abban a pillanatban nem tudott megvásárolni. Ezek voltak a festmények: Vasziljev - "A krími hegyekben", Perov - "Madárfogó", Kuindzhi - "Ukrán éjszaka", Bronnikova - "A Herm felszentelése", Guna - "Gotcha". Nem ismert, hogy Pavel Mikhailovich hogyan találkozott bátyja vágyával, hogy külföldi művészek festményeit gyűjtse össze, de idővel nagyon érdekelték ezek a beszerzések. Szergej Mihajlovics kollekciója kivételes minőségűnek bizonyult. Vásárolt, változtatott, javított. Amikor 1892-ben meghalt, a 19. században 52 művész 84 alkotása volt aktív, többségükben francia mesterek.

Szergej Mihajlovics bátyjához írt sok levele megőrződött, ahol beszámolt a vásárlásokról, találkozókról, a gyár ügyeiről (nyolcórás munkanapra való átállásról, villanyszerelésről stb.). Orosz művészek festményeiről is írt. Sajnos kevés levél érkezik Pavel Mihajlovicstól. Íme az egyik közülük.

"Kedves bátyám! Nem vehetek részt az Akadémiai Bizottságban; Annyira elfoglalt vagyok, hogy el sem tudjátok képzelni, anélkül, hogy testközelből látnám állandó életemet, nem csak az üzlettel vagyok elfoglalva, hanem két különböző társadalmi feladattal, amiket továbbra sem tudok úgy eleget tenni, ahogy szeretném. Például lehetetlen gyári mérleget megkötni anélkül, hogy meglátogatnám a gyárat, és nem mehetek oda e hónap vége előtt. Még soha nem voltam nyáron Szentpéterváron időhiány miatt. Ősszel szabad lehetek, aztán törekszem a távozásra. Ön Szentpéterváron él, és hasznosabb lesz a Bizottságban, mint én.

Lermit pasztelljei érkeztek, melyek közül a "Tavasz" figurákkal, csodálatos és teljesen elegendő. A plusz példányok csak rontják a benyomást. Az már más kérdés, ha a legutóbbi kiállításon lenne még egy fekete példány, mint az egykori nagyok. Gratulálok születésnapod alkalmából. A legjobbakat kívánom neked.

Ekkorra a gyűjtés Oroszországban megszűnt pusztán nemesi foglalkozásnak lenni. A kezdeményezés, mint sok más területen, itt is átszállt a kereskedők és az értelmiség felvilágosult köreibe. A legelső művészeti galériát egy bizonyos Szvinin alapította, az ő "Orosz Múzeumnak" nevezett galériája 1819 és 1839 között létezett, majd aukción adták el. Meg kell említeni, hogy a forradalom előtti Oroszországban a legjelentősebb műkincseket kereskedőkörök gyűjtötték, amelyek képviselői nem kímélték magukat a műalkotások beszerzésével. A legtöbb kereskedő tevékenységét azonban a gyűjtés terén nagymértékben meghatározta a divat. Az általuk összegyűjtött festmények a nemesekhez hasonlóan csak saját lakásuk díszítésére szolgáltak. A gyűjteményt a Botkin testvérek, K. T. Szoldatenkov, F. I. Prjanisnyikov, V. A. Kokorev, G. I. Hludov, I. I. Csetverikov, M. M. Zajcevszkij, V. Sz. Lepeskin, P. Obrazcov, később I. Sz. Mamont A. Moroz, Sz. Sz. Mamont és mások gyűjtötték össze. Tretyakov, hozzájuk hasonlóan, kereskedői háttérből származott, és élete végéig kereskedő maradt: testvérével, Szergej Mihajlovicsszal együtt egy kosztromai gyártógyárat birtokoltak, és ez adta meg számára élete igazi munkáját. - gyűjtés.

Egyébként Pavel Mihajlovics állama kicsi volt az akkori jól ismert gazdagokhoz képest. Ezért, amikor festményeket vásárolt a galériába, általában alkudott. Így hát Tretyakov V. Sztaszov orosz művésznek írt levelében ezt írta: „Nem vagyok koncessziós, nem vállalkozó, süketnémák iskolája a gondom, és köteles vagyok folytatni, amit elkezdtem – a gyűjtést. Orosz festmények – ezért kénytelen vagyok a pénzkérdést előtérbe helyezni.”

Pavel Mihajlovics nem törekedett önző célokra. Megragadta az ötlet, hogy hozzon létre egy nemzeti festészeti múzeumot. 1860-ban, mindössze négy évvel az első festmények megvásárlása után készült végrendeletében ezt írta: „Számomra, aki igazán és lelkesen szeretem a festészetet, nincs is jobb vágyam, mint egy nyilvános, hozzáférhető szép tár létrehozása. olyan művészetek, amelyek sokak örömére szolgálnak."

Meglepőnek tűnik Tretyakov meggyőződése, munkáiba vetett hite, ha emlékszünk arra, hogy ő rakta le a galéria alapjait abban az időben, amikor az orosz festőiskola eredeti és jelentős jelenségként csak halványan derengett a nagy művészeti hagyomány vetett árnyékában. Nyugaton a hatalmas ókori orosz művészet félig feledésbe merült, az orosz művészek alkotásai magángyűjteményekben vannak szétszórva, itthon és külföldön, amikor még nem volt Repin, Szurikov, Szerov, Levitan, festményeik , amely nélkül ma már elképzelhetetlen az orosz művészet. Ez volt a demokratikus művészet kialakulásának, születésének ideje új iskola Orosz festészet. Azok az elvek, amelyek Tretyakovot munkásságában vezérelték, szorosan összefüggtek az oroszországi népfelszabadító mozgalom általános felemelkedésével, ezért a képtár kiemelkedő szervező szerepet játszott az orosz művészet fejlődésében. A művészek és művészettörténészek már régóta észrevették, hogy „ha P. M. Tretyakov nem jelenik meg kellő időben, ha nem adja át magát teljesen egy nagy ötletnek, ne kezdjen összerakni Orosz művészet, sorsa másképp alakult volna: talán nem ismertük volna sem a "Boyar Morozovát", sem a "Vallási körmenetet ...", sem azokat a kis és nagy festményeket, amelyek ma a híres Állami Tretyakov Galériát díszítik. (M. Neszterov). Vagy: „... Az ő segítsége nélkül az orosz festészet soha nem jött volna ki a szabadba és szabad utat, hiszen Tretyakov volt az egyetlen (vagy majdnem az egyetlen), aki támogatta mindazt, ami új, friss és hatékony az orosz művészetben” (A. Benois).

Kevés igazi amatőr volt, aki aktívan részt vett volna a fiatal művészek sorsában a régi Moszkvában. Leginkább arra szorítkoztak, hogy festményeket vásároljanak galériáik számára, és igyekeztek olcsóbban vásárolni festményeket. Velük ellentétben Pavel Mihajlovics Tretyakov a művészetek igazi mecénása volt. A művészlátogatást mindig is izgalmas eseménynek tartották, és lelki megrendülés nélkül mindannyian, tiszteletreméltóak és kezdők, várták Tretyakovtól a csendet: „Kérlek, készítsd el nekem a képet”, ami egyet jelentett a nyilvánossággal. elismerés mindenkinek. 1877-ben I. E. Repin ezt írta P. M. Tretyakovnak „Protodeacon” című festményéről: „Őszintén bevallom, ha eladod, akkor csak a kezedben, a galériádban, mert hízelgés nélkül mondom, nagy megtiszteltetés, hogy ott láthatom a dolgaimat.” A művészek gyakran engedményeket tettek Tretyakovnak (soha nem vásárolt alku nélkül), és leszállították érte az áraikat, ezzel minden lehetséges támogatást megadva vállalkozásának. És az előnyök kölcsönösek voltak. Pavel Mihajlovics nemcsak vásárolt festményeket, hanem megrendelte is, ezzel is támogatva a művészeket erkölcsileg és anyagilag is, ami lehetővé tette, hogy ne függjenek a piac ízlésétől.

Tretyakov gyűjtő tevékenységében elsősorban a 19. század közepének és második felének kortárs realista művészeinek – a Vándoroknak, a nemzeti iskola demokratikus szárnyának képviselőinek – munkásságára hívják fel a figyelmet, amelyek meghatározták a galéria eredetiségét. gyűjtemény, e gyűjtemény hatása a realista művészet fejlődésére, progresszív, forradalmi közoktatási hatása. De az 1860-as években, amikor még nem létezett a Vándorló Művészeti Kiállítások Egyesülete, Tretyakov festményeket vásárolt a hivatalos akadémiai iskolától, a 80-as évek végétől pedig M. V. Neszterov, K. A. Korovin, V. A. Szerov és mások műveit. Ezután Tretyakov grafikákat kezdett gyűjteni, a 90-es években - ikonokat.

Tretyakovnak összetéveszthetetlen ízlése volt. Nem félt megvenni a fiatalok műveit, még nem híres művészek. Pavel Mihajlovics gyűjtésének sajátosságait bizonyítja az is, hogy a galéria számára készült alkotások nagy része saját megrendelésére készült. És ezek a művek sem akkor, sem ma nem okoznak csalódást az orosz művészet legigényesebb ismerőinek sem problémáikkal, sem művészi érdemeikkel. Műveket vásárolt, még akkor is, ha az olyan erős és tisztelt tekintélyek, mint L. N. Tolsztoj, akik nem ismerték fel V. M. Vasnyecov vallásos festészetét, ellenezték. Még azokat a festményeket is megvásárolta, amelyeket a cári hatóságok nyilvános megtekintésre betiltottak.

Az egyik ilyen festmény volt V. G. Perov "Húsvéti vidéki körmenete". A borongós vidéki táj hátterében az ünnepi húsvéti istentisztelet után képekkel és transzparensekkel tarkított, diszharmonikus részeg menet bontakozik ki. Perov durva realizmussal érzékelteti ezeknek az embereknek nem annyira a testi, mint inkább a lelki nyomorúságát. A kép halálos benyomást tett a kortársakra a rítus jelentése és az a szinte állati állapot közötti kontraszt, amelybe az ember belesüllyedhet. A "Húsvéti vidéki körmenet" tiltakozást váltott ki a hivatalos kritikák és az egyház részéről, a képet eltávolították a Művészetösztönző Társaság kiállításáról, kitiltották a megjelenítést és a sokszorosítást. V. G. Khudyakov művész ezt írta Pavel Mihajlovics Tretyakovnak, aki megvásárolta: „... keringenek olyan pletykák, hogy állítólag Szentpétervárról származol. A Zsinat hamarosan meg fogja vizsgálni, hogy milyen alapon vásárolnak ilyen erkölcstelen festményeket és állítanak ki a nyilvánosság elé?

Pavel Mihajlovics kiállításokon és közvetlenül a művészek műtermeiben szerzett festményeket, néha egész gyűjteményeket vásárolt: 1874-ben megszerezte V. V. Verescsagin Turkesztán sorozatát (13 festmény, 133 rajz és 81 vázlat), 1880-ban indiai sorozatát (78 vázlat). ). Tretyakov gyűjteménye több mint 80 A. A. Ivanov vázlatot tartalmazott. 1885-ben Tretyakov megvásárolta V. D. Polenov 102 tanulmányát, amelyeket a művész egy törökországi, egyiptomi, szíriai és palesztinai utazása során készített. V. M. Vasnetsovtól Pavel Mihajlovics a kijevi Vlagyimir székesegyház falfestményeinek munkálatai során készült vázlatgyűjteményt szerzett. legteljesebb és a legjobb művek V. G. Perov, I. N. Kramskoy, I. E. Repin, V. I. Surikov, I. I. Levitan, V. A. Szerov képviseltette magát gyűjteményében. Útközben a galéria alkotásokkal bővült művészek a XVIII- a 19. század első fele és az ókori orosz festészet emlékei. Az orosz művészetnek ezt a hősies korszakát úgy lehet Moszkvában, a Tretyakov Galériában megérteni, átérezni és tanulmányozni, mint sehol máshol.

Minden fiatal és már híres művész arról álmodott, hogy festményét a Tretyakov Galériában akasztják fel, mivel Pavel Mikhailovich festményének megvásárlása a művész tehetségének nyilvános elismerése volt. Tehát egy csodálatos ember képes volt befolyásolni az összes orosz festőművészetet, és az orosz közvélemény szóvivője lett.

Tretyakov nagy történelmi érdeme az orosz nemzeti festőiskola diadalába vetett megingathatatlan hite, amely a 19. század 50-es éveinek végén keletkezett, és amelyet egész életében, minden nehézségen és megpróbáltatáson át vitt. Bátran kijelenthetjük, hogy az orosz festészet 19. század végén bekövetkezett diadalában P. M. Tretyakov személyes érdeme rendkívül nagy és felbecsülhetetlen.

Pavel Mihajlovics levelei megőrizték lelkes hitének bizonyítékait. Íme az egyik közülük. Rizzoni művésznek írt 1865. február 18-i levelében ezt írta: „Az önnek írt korábbi levelemben érthetetlennek tűnhet az arckifejezésem: „Akkor nem hívőkkel beszélgetnénk” – elmagyarázom neked: sokan pozitívan nem akarnak hinni az orosz művészet jó jövőjében, és biztosítanak bennünket arról, hogy ha néha egy művészünk valami jót ír, az valahogy véletlenül történik, és ő maga növeli majd a középszerűségek számát. Tudod, nekem más a véleményem, különben nem gyűjtöttem volna össze egy orosz festménygyűjteményt, de néha nem tudtam egyet érteni a bemutatott tényekkel; és minden siker, minden előrelépés nagyon kedves számomra, és nagyon örülnék, ha a mi utcánkban várnám az ünnepet. És körülbelül egy hónappal később, visszatérve ugyanerre a gondolatra, Tretyakov ezt írta: „Valahogy önkéntelenül hiszek a reményemben: az orosz iskolánk nem lesz az utolsó – valóban felhős idő volt, és elég sokáig, de most tisztul a köd."

Ez a Tretyakov-hit nem volt vak előérzet, hanem az orosz festészet fejlődésének átgondolt megfigyelésén, a demokratikus alapon formálódó nemzeti eszmék mély, finom megértésén alapult.

Így hát 1857-ben Pavel Mihajlovics ezt írta A. G. Goravszkij tájfestőnek: „A tájammal kapcsolatban a legalázatosabb módon megkérem, hagyja el, és írjon helyette valamikor egy újat. Nincs szükségem gazdag természetre, sem nagyszerű kompozícióra, sem látványos világításra, nem csodákra. Ehelyett Tretyakov az egyszerű természet ábrázolását kérte, még a legelőnytelenebbet is, "hogy legyen benne igazság, költészet és költészet mindenben lehet, ez a művész alkotása". Ez a jegyzet a galéria kialakításának ugyanazt az esztétikai elvét fejezi ki, amely az orosz nemzeti festészet fejlődésén keresztüli gondolkodás eredményeként jött létre. P. M. Tretyakov már jóval azelőtt sejtette progresszív tendenciáit, hogy megjelent volna Szavraszov „Megérkeztek a búbok” című festménye, Vasziljev, Levitan, Szerov, Osztrouhov és Neszterov tájképei – olyan művészek, akiknek sikerült közvetítenie a benne rejlő költészetet és varázst a valósághű ábrázolásban. Oroszország természete.

Pavel Mihajlovics először V. G. Khudyakov művészre bízta a nemzeti vagy népi galéria létrehozásának ötletét, és ezt a legnagyobb pontossággal vázolta fel Varsóban, 1860. május 17-én (29-én) írt végrendeletében. első külföldi utazás.

"Védelemlevél

Cégünk Kereskedelmi Megállapodása értelmében mindegyikünknek egy-egy borítékot kellett az irodánk pénztárába tenni, amelyben fel kell tüntetni a vágyat, mit kell tenni a borítékot magával hagyó személy halála esetén. tőke a társaságban, vagy bármilyen más megbízás.

Parancsot akartam adni halálom esetére, hogy 1860. április 3-ig készítsek mérleget, de ezt nem tudtam megtenni indulásom előtt, ezért most Varsóban írok.

Mivel nagyon kevés időm van, remélem, hogy egyértelműen kifejezem a vágyam, de ahogy Isten akarja, csak a vágyam őszinte és hibátlan.

Az ide csatolt egyenlegmásolatból kitűnik, hogy a társaságban százkilencvenháromezer-kétszázhuszonhét rubel a tőkém, és az összes tőke ingatlannal és készpénzzel, amelyeket a testvér kezel. Szergej Mihajlovics, kétszázhatvanhatezer-száznyolcvanhat rubel. Mennyire emlékszem itt könyvek nélkül, ott maradtam az egész főváros atyja után egy száznyolcezer rubel értékű ingatlannal. ezüst; Azt akarom, hogy ezt a tőkét egyenlően osszák fel testvérek között. A tőke százötvenezer rubel. Ezüstöt hagyok egy moszkvai művészeti múzeum vagy nyilvános művészeti galéria létesítésére, és kérem kedves testvéreimet, Szergej Mihajlovicsot és Vlagyimir Dmitrijevicset, valamint Erzsébet, Zsófia és Nadezsda nővéreimet, hogy minden eszközzel teljesítsék kérésemet; de hogyan kell ezt megtenni, intelligensekkel és tapasztaltokkal kell majd konzultálni, vagyis olyanokkal, akik ismerik és értik a művészetet, és akik megértenék egy ilyen intézmény létrehozásának fontosságát, szimpatizálnának vele. Egyébként elmondom a tervemet.

Először is a Pryanishnikov F. I. galériát a lehető legelőnyösebbnek tartanám megvenni (elfelejtettem megemlíteni, hogy a nemzeti galériát, vagyis az orosz művészek festményeiből álló galériát szeretnék elhagyni); tudtommal feladja a közképtár számára, de minden lehetséges erőfeszítést megtesz, hogy a legjövedelmezőbb módon megszerezze. Ennek a vásárlásnak véleményem szerint körülbelül ötvenezer rubelbe kell kerülnie. Add hozzá ehhez a gyűjteményhez orosz művészek festményeimet: Lagorio, Hudyakov, Lebedev, Sternberg, Shebuev, Szokolov, Klodt, Savrasov, Goravsky és bármi mást, amit érdemesnek találnak. Ezután adja át kérésemet minden Moszkva szerelmesünknek, hogy segítsenek egy galéria összeállításában egy orosz vagy külföldi művész bármely festményének adományával, mert híres külföldi művészek galériája is rendezhető. orosz művészek galériája.

Ennek az egész galériának egyelőre béreljen egy tisztességes szobát a Városban jó és kényelmes helyen, rendezze be a szobákat tisztán, kényelmesen a festményekhez, de a legkisebb luxus nélkül, mert ez a helyiség csak átmeneti legyen.

A karzaton egy felvigyázó fizetésért vagy amatőröktől fizetés nélkül, vagyis ingyen, de mindenképpen lelkiismeretesen, és legyen egy-két őrs. A fűtésnek a ház gazdájának kell lennie; nem lehet világítás; tehát az őrök fizetését leszámítva nem lehet kiadás.

A közönség megkülönböztetés nélkül 10-15 kopejka díj ellenében látogatható. ezüst. Mindenki ingyenesen másoljon.

A belépődíjból, bármennyire is hideg a közönségünk a műalkotásokkal szemben, a lakás és a gondnok árán kívül minden bizonnyal marad némi összeg, amit a galéria tartalék tőkéjében kell elkülöníteni. és kamattal növelve, a lehető legjövedelmezőbb módon.

Az általam hagyott összegből, feltételezésem szerint, 150 000 rubelt fizetnek a Prjanisnyikov karzatért, a helyiségek elrendezéséért, az első alkalommal a lakásért; szóval, azóta is lesz elég jelentős tőke, akkor szeretném, ha létrejönne egy művészetbarát társaság, de nem kormánytól, és ami a legfontosabb, bürokrácia nélkül. A társadalomnak el kell fogadnia a tőke maradék részét, ügyelnie kell arra, hogy kamatemelése a lehető legjövedelmezőbb legyen. A társaság viszont nevezési díjat kap és a szükséges kiadásokat megtéríti, de nem másként, mint az egész társadalom beleegyezésével. Az egyesület egyhangú döntésével méltatlannak talált festményeket eladnak, és az értük befolyt pénz is a társulat pénztárába kerül.

A társadalom minden döntését szavazással kell meghozni.

A társaság tagjait fizetés nélkül választják meg, azaz bármilyen összegű hozzájárulás nélkül, mert a tagokat minden osztályból igazi szeretőnek kell kiválasztani, de nem a tőke és nem a társadalomban betöltött fontosság szerint, hanem tudásuk és tudásuk szerint. a képzőművészet vagy az irántuk való igaz rokonszenv. Nagyon hasznos lelkiismeretes művészeket választani tagnak.

A társadalom fővárosából kell beszerezni az orosz művészek minden különösen figyelemreméltó, ritka alkotását, függetlenül attól, hogy milyen időről van szó. De próbálja meg szerezni nyereséges és újra általános egyetértésével minden tag.

A társaságnak egy alapszabályt kell készítenie, amely alapján vezérelhető, és amelyet a kormány jóváhagyna, de anélkül, hogy a társaság ügyeibe és parancsaiba beleavatkozna.

Amikor a moszkvai galéria egészen igazán figyelemre méltó alkotásokat szerez vásárlás útján, és remélni merem, legalábbis feltételezem, ha nem vagyok egészen biztos, más igazi szerelmesek adományaiból, akkor talán egész galériák költöznek a magánházakból az általunk javasolt nemzeti vagy népi galériát, majd a galéria elején esetleg néhány művész ajándékba viszi neki csodálatos alkotásait (a nem csodálatosakat mind el kell adni, ahogy fentebb is mondtuk), majd a fennmaradó tőkéje, vásároljon egy tisztességes házat a galéria elhelyezésére, rendezzen be egy kényelmes helyiséget a dolgok számára, jó megvilágítással, de luxus nélkül, mert a fényűző dekoráció nem lesz hasznos, éppen ellenkezőleg, veszteséges a műalkotások számára.

Aztán, ha az összeg megmarad, akkor azt és a társadalom egyéb bevételeit, mint fentebb említettük, valóban figyelemre méltó műalkotások vásárlására kell fordítani.

Leginkább Szergej bátyámhoz fordulok kérésemmel; Kérlek benneteket, hogy értsétek meg vágyam értelmét, ne csúfoljátok, értsétek meg, hogy aki nem szül sem feleséget, sem gyereket, és teljesen ellátva elhagyja anyját, testvérét és nővérét, annak értem, aki igazán és buzgón szeretem a festészetet. , nem is lehet jobb vágy, mint egy nyilvános képzőművészeti tár létrehozása, amely mindenki számára elérhető, sokak javára, mindenki örömére.

Aztán, ha ez a feltételezés beigazolódik, akkor megkérem Szergej testvért, hogy legyen tagja a társaságnak, és gondoskodjon minden vágyam teljesüléséről a társadalom szervezésével kapcsolatban.

Ha halálom esetére e levél után egy második levelet is bemutatnak, de ebben valami megváltozik, akkor kérem, hogy az utóbbi szerint járjon el.

A fenti tőkéből 266 180 rubel, nem számítva a 108 000 rubel örökletes tőkét. és az n. készüléken. galériák 150 000 rubelt, akkor 8180 rubel marad. Kérem önöket, hogy ezt a tőkét és azt, amit az én tőkémmel kereskedelem útján újra megszereznek, szegény menyasszonyok házasságára, de tekintélyes emberekre fordítsák.

Nem akarok többet, kérek mindenkit, akit vétkeztem, akit megbántottam, bocsásson meg nekem, és ne ítélje el a parancsomat; ezért lesz rajtad kívül elég ítélkező ember, akkor legalább te, kedves nekem, maradj mellettem.

A hozzátartozóknak ezt a végrendeletet nem kellett teljesíteniük. Maga Pavel Mikhailovich megvalósította álmát - népművészeti galériát hozott létre.

P. M. Tretyakov érdekes kijelentései találhatók a Verescsaginnal folytatott levelezésben is a Bulgária Törökországtól való függetlenségéért folytatott 1877-1878-as korabeli orosz-török ​​háború ábrázolásáról, amely háborúban Oroszország Bulgária oldalára állt. Miután megtudta Sztaszovtól, hogy Verescsagin a frontra készül, hogy festményeket festsen erről a háborúról, P. M. Tretyakov ezt írta Sztaszovnak: „Csak a távoli jövőben fogják értékelni az orosz emberek áldozatát.” Tretyakov azt javasolta, hogy Verescsagin fizessen előre nagy összeget a munkájáért: „Furcsa módon, hogy úgy szerezzen be egy gyűjteményt, hogy nem ismeri annak tartalmát, de Verescsagin olyan művész, hogy ebben az esetben számíthat rá, különösen amióta magánkézbe adják. nem lesz kötve a cselekmények megválasztásához, és valószínűleg áthatja a népáldozat szelleme, valamint az orosz katonák és egyes személyek ragyogó tettei, amelyeknek köszönhetően ügyünk kiégett, a vezetők és a vezérek alkalmatlansága ellenére. sok ember butasága és aljassága. Verescsagin „Foglyok” című festményéhez fordulva pedig Pavel Mihajlovics megjegyzi, hogy „önmagában nem a bolgár háború egy oldala, hasonló jelenetek lehetnek Afganisztánban, és sok helyen; Úgy tekintek rá, mint a gyűjtemény küszöbére.

Ez a levél felkeltette Stasov örömét, aki történelminek tekintette az orosz művészet kérdésében.

Verescsaginnak más volt a véleménye: „Ami a V. V. Sztaszovnak írt levelét illeti a látott képemmel kapcsolatban, nyilvánvaló, hogy Ön és én kissé nem értünk egyet a munkáim értékelésében, és sok az irányukban. Előttem, mint egy művész előtt, a Háború, és annyit verek, amennyi erőm van; erősek-e az ütéseim, valódiak-e - ez kérdés, tehetségem kérdése, de nagy léptékben és könyörtelenül ütök. Nyilvánvalóan Önt nem annyira általában a háború világgondolata érdekli, hanem annak sajátosságai, például ebben az esetben az "orosz nép áldozatai", az orosz katonák és egyes személyek zseniális bravúrjai, ezért az általad látott képem méltónak tűnik arra, hogy csak „a jövőbeli gyűjtemény előképe” legyen. Ezt a képet tartom az egyik legjelentősebbnek mind közül, amit készítettem és el kell készítenem. Bevallom, kissé meglepett, hogy te, Pavel Mihajlovics, aki, ahogy nekem úgy tűnt, megértetted a turkesztáni munkáimat, hogyan várhatod, hogy megtaláld bennem azt a világszemléletet és azt a hajlékonyságot, amely nyilvánvalóan olyan kedves neked. .."

A gyűjtés mellett Pavel Mikhailovich Tretyakov aktívan részt vett jótékonysági tevékenységekben.

A Művészetkedvelők Társaságának és a Zenei Társaságnak megalakulásuktól kezdve tiszteletbeli tagja volt, jelentős összegekkel támogatva minden oktatási kezdeményezést. Anyagi segítséget nyújtott egyéni művészeknek és a Moszkvai Festészeti, Szobrászati ​​és Építészeti Iskolának, 1869-től a Moszkvai Szegénygondnokság Tanácsának tagja. Tagja volt a Moszkvai Kereskedelmi és Sándor Kereskedelmi Iskolák tanácsának is. Pavel Mihajlovics pénzeszközeinek felét jótékonysági célokra hagyta jótékony célra: menedéket rendezzen az elhunyt művészek özvegyeinek, kisgyermekeinek és hajadon lányainak (1909–1912-ben építtette N. S. Kurdyukov építész a Lavrusinszkij utcában), munkások és alkalmazottak részére. vállalkozásaik finanszírozása, valamint a galéria finanszírozása. Részt vett a krími és az orosz-török ​​(1877-1878) háborúban elesett katonák családjait segítő adományokban. P. M. Tretyakov-ösztöndíjakat hoztak létre kereskedelmi iskolákban - Moszkvában és Alexanderben.

Pavel Mihajlovics soha nem utasította vissza pénzügyi segély művészek és más kérelmezők gondosan intézték a festők pénzügyeit, akik félelem nélkül rábízták megtakarításaikat. Többször kölcsönadott pénzt jó tanácsadójának és tanácsadójának, I. N. Kramskoynak, önzetlenül segített V. G. Khudyakovnak, K. A. Trutovszkijnak, M. K. Klodtnak és még sokan másoknak.

Pavel és Szergej Tretyakov testvérek megalapították Moszkvában az Arnold-Tretyakov siketnémák iskoláját. Pavel Mihajlovics nagyon komolyan vette ötletét. A hatalmas közép- és felsőoktatási intézmény története meseszerűen kezdődött. Szentpéterváron élt egy Arnold nevű matematikatanár. Volt egy fia. A fiú két éves korában elesett, megzúzta a fejét, amitől az egyik fülére teljesen megsüketült, a másikon pedig szinte nem hallott. Apja maga is szorgalmasan dolgozott vele, hogy ne veszítse el a beszédét. A fiatal Arnold külföldön tanult, visszatért Oroszországba, és hivatalos szolgálatba lépett. Miután apja halála után kapott egy kis örökséget, úgy döntött, hogy saját fajtája - süketek és siketnémák - javára használja fel. Kis iskolát nyitott, de Szentpéterváron már állami iskola működött, ahová jómódúak küldték siket-néma gyermekeiket jó pénzért oktatásra, nevelésre. Szegények Arnoldhoz fordultak, és rosszul ment az üzlete. Aztán úgy döntött, hogy Moszkvába költözik, ahol akkoriban nem volt ilyen iskola. 1850-ben vásárolt két dácsát Himkiben, és tizenkét diákjával telepedett le bennük. De hamarosan kiégett, és jótevők segítségét kellett kérnie. Így eljutott Alekszandr Alekszejevics Scserbatov moszkvai polgármesterhez. Arnoldot P. M. Tretyakovhoz és D. P. Botkinhoz vitte. Ezek viszont több kereskedőt is vonzottak. 1863-ban kuratóriumot alapítottak.

1869-ben a gyámsági bizottságot jóváhagyták, alapító okiratot kapott, az iskola Arnoldovsky nevet kapta. Eleinte az élőbeszédű siketnémák osztályait meglehetősen primitíven alakították ki, és Pavel Mihajlovics D. K. Organov igazgatót külföldre küldte saját költségén, hogy megismerkedjen az eset hasonló iskoláiban való megszervezésével. A közismereti tantárgyak mellett kézműves foglalkozásokra is oktatták a gyerekeket. Az iskola, vagy ahogy a mindennapi életben nevezték, a siketek és némák intézménye egy hatalmas kőházat kapott, hatalmas kerttel, ahol 156 diák és diák tanult és élt, az 1890-es évek elején pedig Pavel. Mihajlovics saját költségén épített egy 32 ágyas kórházat.

Az iskola 60-as években kezdődött gyámsága Pavel Mikhailovich egész életében és halála után is folytatódott. Pavel Mihajlovics végrendeletében hatalmas tőkét biztosított a siketnémák iskolájának. A fiúkat és a lányokat 16 éves korukig nevelték, és szakmát szerezve indultak el az életbe. Tretyakov kiválasztotta a legjobb tanárokat, megismerkedett a tanítási módszerekkel, gondoskodott arról, hogy a tanulók jól étkeztek és felöltözve legyenek. Minden iskolalátogatás alkalmával bejárta a tanórákat és a műhelyeket, és mindig jelen volt a vizsgákon.

1871-ben Pavel és Szergej Tretyakov kezdeményezésére a Nikolszkaja utca és a Teatralny Proyezd között átjáró épült egy korábbi, de a XVIII. században beépített átjáró helyén. 1870–1871-ben A. S. Kaminsky építész két, a Nikolszkaja utcára és a Teatralny Proyezdre néző íves épületet emelt a Tretyakovok által kifejezetten az átjáró rendezésére vásárolt telken; az épület Színházi átjáró felőli homlokzatát a torony melletti Kitaigorod falába építették be (1534–1538), és romantikus-középkori szellemben alakították ki. A sikátorban üzletek voltak. Egy ilyen várostervezési megoldás egyedülálló Moszkvában. Az új építmény a Tretyakovsky proezd nevet kapta.

A Magyarázó szótár a jótékonyságot "a közjót szolgáló, nem kompenzáló cselekvések és tettekként határozza meg". Pavel Mikhailovich Tretyakov életével kapcsolatban szeretném hozzátenni: "és amit soha nem felejtünk el".

Pavel Mikhailovich karaktere megőrizte a családi kereskedői hagyományokra és a személyes tapasztalatokra emlékeztető vonásokat. Szerencsére a nagy cél – a galéria létrehozása – miatt teljesen érdektelen volt, Oroszország és az orosz kultúra érdekei vezérelték, egy nagy kulturális vállalkozás javára fordult. Tretyakov megszokta, hogy tiszteletben tartsa az egyszer kiadott szót, és mindent megtett annak érdekében, hogy őszintén és nyíltan bánjon a művészekkel, arra ösztönözve őket, hogy higgyenek az általa vállalt munka szilárdságában és erejében - egy orosz művészeti galéria létrehozásában.

Ez a szöveg egy bevezető darab. Larisa Reisner könyvéből szerző Przhiborovskaya Galina

Lev Mihajlovics Reisner Jekaterina Alekszandrovna nem marad tanítvány nélkül. Az új a Larinsky gimnáziumba fog járni, ő zenét és rajzot fog tanulni. 1919-ben, tizenhét évesen, útlevelet kapott, Mihajlovics családnevet és Reisner vezetéknevet veszi fel. És egyik leendő barátja sem

A Viszlát, KGB című könyvből szerző Jarovoj Arkagyij Fjodorovics

V. G. Tretyakov Megírtam az előző fejezetet, és arra gondoltam: vajon az olvasó rossz véleményt kapna a csekistákról?

A színház feltalálása című könyvből szerző Rozovszkij Mark Grigorjevics

Szergej Tretyakov. Gyermeket akarok Színpadrendező - Robert Leach (Nagy-Britannia) Szcenográfia és jelmezek - James Merifield (Nagy-Britannia) Bemutató - 1999. február Etűd Tretyakovról Szergej Tretyakov drámai öröksége nagyon kiterjedt, és sok mindenről elgondolkodtat

Az első sípályám című könyvből szerző Gerodnik Gennagyij Joszifovics

Dmitrij Mihajlovics A zászlóaljunkban rajtam kívül még egy tanár van - a Fedorov középiskola történelem tanára. Megbarátkoztam vele az ezred felé vezető úton, a lépcsőn. Amikor egyedül vagyunk, nevén és apanéven szólítjuk egymást, de most először hallottam Fedorov tanárról

Az ezüstkor 99 neve című könyvből szerző Bezelyansky Jurij Nyikolajevics

A könyvből 100 nagyszerű eredeti és különc szerző Balandin Rudolf Konstantinovics

I. Pál Pál I. Hood. V. Borovikovszkij, 1800. I. Pál császárt (1754–1801) néha bolondként ábrázolják a trónon. Nevetséges parancsairól sok anekdota kering. Bár nem tűrte a búbánatot, gyors indulatú és különc volt – nagy különc és eredeti.

Az orosz futurizmus 15 éve című könyvből szerző Kruchenykh Alekszej Eliszejevics

Sergey Tretyakov Versem életrajza Az első nyelv, amelyet beszélek, a lett, az „első” helyett azt mondom, hogy „első”, mert a lett nyelvben az „első” a paprieksh. A "csak úgy" helyett - "csak úgy" a lett "ta pat" pontos fordítása. Az első játékok - játék a házban főzéssel

Tretyakov könyvéből szerző Anisov Lev Mihajlovics

A részvételi arány igény szerint című könyvből szerző Okulov Vaszilij Nikolajevics

7. SALVA MIKHAILOVICS Reggel egy ősz hajú férfi jön hozzám, akit a telepen mindenki tisztelt. Szellemes, vendégszerető és jóindulatú grúz, aki magas pozíciót töltött be az egyik nagy nemzetközi szervezetben.- Volt egy szerencsétlenségem, kedves Vaszilij

Az Emberek és robbanások című könyvből szerző Tsukerman Veniamin Aronovics

PAVEL MIHAILOVICS ZERNOV vezérőrnagy Julij Boriszovics levelező ismerkedése az intézet szervezőjével és első igazgatójával, Pavel Mihajlovics Zernovval a tényleges találkozás előtt körülbelül egy évvel történt. „Egy héttel a háború vége előtt, 1945. május 2-án” – mondja Khariton.

A külföldi hírszerzés vezetője című könyvből. Szaharovszkij tábornok különleges műveletei szerző Prokofjev Valerij Ivanovics

FITIN Pavel Mihajlovics 1907. december 28-án a Tobolszki tartomány Jalutorovszkij járásában, Ozhogino faluban született paraszti családban, iskolai tanulmányai alatt és érettségi után komszomoli munkával foglalkozott. 1927-ben csatlakozott az SZKP-hez (b), majd 1932-ben szerzett mérnöki diplomát.

könyvből ezüstkor. század fordulójának kulturális hőseinek arcképcsarnoka. 1. kötet A-I szerző Fokin Pavel Jevgenyevics

Az Ezüstkor című könyvből. század fordulójának kulturális hőseinek arcképcsarnoka. 2. kötet K-R szerző Fokin Pavel Jevgenyevics

LOPATIN Lev Mihajlovics 1 (13) 1855.6.6 - 1920.3.21. Filozófus. A Moszkvai Pszichológiai Társaság elnöke (1899-től). A "Problems of Philosophy and Psychology" folyóirat szerkesztője (társszerkesztő 1894-1905; 1906-1918). Művek „A filozófia pozitív feladatai” (1–2. rész, M., 1886–1891), „Az ókor története

Az Ezüstkor című könyvből. század fordulójának kulturális hőseinek arcképcsarnoka. 3. kötet S-Z szerző Fokin Pavel Jevgenyevics

Az Orosz vállalkozók című könyvből. A haladás motorjai szerző Mudrova Irina Anatoljevna

A Szovjet külügyi hírszerzés vezetői című könyvből szerző Antonov Vlagyimir Szergejevics

Állami Tretyakov Galéria

Az olyan emberekről, mint a P.M. Tretyakov, nehéz megmondani. Nehéz, mert minden rá vonatkozó szó túl egyszerűnek, banálisnak tűnik, nem képes érzékeltetni személyiségének mélységét és gondolkodásának szélességét. Ilyen emberekkel találkozni nagy boldogság. De tudni róluk sem kisebb boldogság.

Sokan csak az általa létrehozott galériához kötik Tretyakov nevét. De széles lelkű ember volt: aktívan részt vett a Moszkvai Művészeti Társaság, a Moszkvai Festészeti, Szobrászati ​​és Építészeti Iskola tevékenységében, sokat tett az Arnold Siketnémák Iskolájáért, segített nemcsak anyagilag, de az oktatási folyamatban, az épületek építésében és javításában is. Segített I.V. Cvetaev a Szépművészeti Múzeum létrehozásában ( Állami Múzeum képzőművészet A.S. után nevezték el. Puskin).
Lehetetlen felsorolni P.M összes jótékonysági tettét. Tretyakov. Számos adomány volt a szegények szükségleteire, ösztöndíjak, tudósok és művészek segélyei. Például anyagi segítséget nyújtott N.N. expedíciójához. Miklouho-Maclay.

I. Repin "P. M. Tretyakov portréja"

De ebben a cikkben az általa létrehozott galériáról fogunk beszélni, amely az ő nevét viseli.

Hogyan kezdődött az egész

A Tretyakov Galériával kapcsolatos összes anyagban az alapítás dátuma 1856 - ekkor szerezte meg P. M. Tretyakov orosz művészek első két festményét: N. G. „Kísértés” című festményét. Schilder és "Összecsapás a finn csempészekkel" V.G. Hudjakov. Kicsit később megszerezte I. I. „Cseresznyeszedés” című festményeit. Sokolova, "Pedlar" V.I. Jacobi, "Kilátás Oranienbaum környékén" A.K. Savrasova, "A beteg zenész", M.P. Klodt. És korábban, 1854-1855-ben Tretyakov 11 grafikai lapot és 9 festményt vásárolt régi holland mesterektől. Hogy már akkor eszébe jutott egy orosz festészet múzeumának létrehozása, azt bizonyítja első végrendelete 1860-ban, amelyben arra kéri bátyját és nővéreit, hogy teljesítsék kérését: „ Százötvenezer ezüst rubelt hagyok örökül egy moszkvai művészeti múzeum vagy nyilvános művészeti galéria létrehozására ...».

Mint látható, a művészeti galériát Tretyakov gyakorlatilag a semmiből hozta létre.

Művészi íze a P.M. Tretyakova

Pavel Mihajlovics Tretyakov

Erről legendák keringenek. Ízlése olyan vitathatatlan volt, művészi érzéke pedig olyan finom, hogy senki sem merte megvenni azt a képet, amelyet a kiállításon nézett, még, mondják, a császár sem. Koncentrált és hallgatag (a családban "mosolytalannak" hívták), P.M. Tretyakov megjelent a kiállítás megnyitóján, és nem választott senkit híres festmény, megvette - szinte félreérthetetlenül sejtve benne a leendő remekművet. „Ez egy olyan ember, akinek valami ördögi ösztöne van” – mondta róla egyszer Kramskoy művész.

Az 1860-as években Tretyakov megszerezte V. I. "A foglyok megállása" című festményeit. Jacobi, "Az utolsó tavasz", M.P. Klodt, "Nagymama álmai", V.M. Maksimova és mások. Pavel Mikhailovich nagyra értékelte V.G. Perov, akinek 1860 októberében ezt írta: „ Vigyázz magadra a művészet szolgálatában és barátaidban". Az 1860-as években Perov műveit szerezték be: "Húsvéti vidéki vallási körmenet", "Trojka" és "Amatőr"; a jövőben Tretyakov folytatta Perov festményeinek beszerzését, portrékat rendelt neki, és aktívan részt vett a művész munkáinak posztumusz kiállításának megszervezésében.

V. Perov "trojka"

1864-ben jelent meg a gyűjteményben az első festmény, amelyet az orosz történelem cselekményére festett, „Tarakanova hercegnő”, K.D. Flavitsky.

DÉLUTÁN. Tretyakov szerette a természetet és finoman értette azt, így a tájak megszerzése mindig nem volt véletlen. Az 1860-as években L.F. Lagorio, A.P. Bogolyubov, M.K. Klodt, I.I. Shishkin. Írt: " Nincs szükségem gazdag természetre, csodálatos kompozícióra, hatékony világításra, semmi csodára, legalább egy koszos tócsát adj nekem, de hogy legyen benne igazság, költészet és költészet mindenben lehet, ez a művész dolga.».

A portrék fontos helyet foglaltak el Tretyakov gyűjteményében. Az 1860-as évek végére úgy döntött, hogy létrehoz egy portrégalériát az orosz kultúra kiemelkedő alakjairól - zeneszerzőkről, írókról, művészekről. Nemcsak a már elkészített alkotásokat kezdett vásárolni, hanem portrékat is rendelni kezdett. Például Perov Tretyakov kérésére portrékat festett A. N. Osztrovszkij, F.M. Dosztojevszkij, A.N. Maykova, M.P. Pogodina, V.I. Dahl, I.S. Turgenyev; BAN BEN. Kramskoy - portréi L.N. Tolsztoj, M.E. Saltykov-Shchedrin, S.T. Akszakov és N.A. Nekrasov.

L. N. portréjának I. Kramskoy általi létrehozásának története. Tolsztoj

I. Kramskoy "Lev Tolsztoj portréja"

Tretyakov 1869-ben szeretett volna egy portrét Tolsztojról, de az író határozottan megtagadta a pózolást. Tretyakov megpróbált Feten keresztül fellépni, számítva a Tolsztojjal fennálló barátságára, de elutasították: „A portréval kapcsolatban egyenesen beszéltem, és azt mondom: nem... Van valami, az érvelésnél erősebb érzés, ami azt mondja nekem, hogy ez nem jó." Csak 1873-ban I.N. Kramskoynak sikerült rávennie. És ez így történt. 1873 nyarán Kramskoy és családja egy dachában élt Kozlovka-Zasekában, Tula közelében. Meglátogatja Lev Tolsztojt Jasznaja Poljana, de továbbra sem hajlandó pózolni. Ezután hallgassuk meg magát a művészt, aki így ír Tretyakovnak: „A beszélgetésem több mint két órán át tartott, négyszer visszatértem a portréhoz, és mindez hiába... Az egyik utolsó érv részemről a következő volt: Túlságosan tisztelem azokat az okokat, amelyek miatt Excellenciája visszautasítja az üléseket, hogy tovább ragaszkodhasson, és természetesen örökre fel kell adnom a portréfestés reményét, de az Ön portréjának a képtárban kell lennie, és ott is lesz. "Hogy hogy?" Nagyon leegyszerűsítve, én természetesen nem fogok írni, és egyik kortárs sem, de harminc, negyven, ötven év múlva meg lesz írva, és akkor már csak sajnálni kell, hogy nem készült el időben a portré. Elgondolkodott, de még mindig visszautasította, bár habozva... Kezdtem engedményeket tenni neki, és a következő feltételekhez jutottam, amibe beleegyezett: először is megfestik a portrét, és ha valamiért nem tetszik neki. , megsemmisülne, a gróf akaratától függ, hogy mikor érkezik meg a galériádba, bár az Ön tulajdonának számít... Aztán kiderült, hogy szeretne egy portrét a gyerekeinek, de ő nem tudta, hogyan kell csinálni, és kért egy példányt ... és már tőle fog függeni, hogy melyiket tartsa meg, és melyik kerül hozzád. Ezen elváltunk, és úgy döntöttünk, hogy holnap elkezdjük az üléseket…”.

Így készült ez a Tolsztoj-portré. Kramskoynak sikerült megtörnie Tolsztoj erkölcsi ellenállását, és sok művész számára megnyitotta az utat Tolsztojhoz. De Kramskoy meggyőzte P. M.-t a portré szükségességéről. Tretyakov.

A galéria továbbfejlesztése

I. Kramskoy "P. M. Tretyakov portréja"

Tretyakov nagyra értékelte I. N. tehetségét. Kramskoy, akivel 1876-ban került különösen közeli kapcsolatba. Ebben az időben a művész Tretyakovval élt egy Lavrushinsky Lane-i házban, ahol Vera Nikolaevna Tretyakova portréját festette. Az állandóan elfoglalt Tretyakov rosszullétét és kényszerű tétlenségét kihasználva a művész elkezdte festeni portréját. Azóta a családok barátokká váltak. A közeledést elősegítette a közös művészeti nézet, a művészet társadalmi, polgári küldetéséről való meggyőződés. Ebben az időben Tretyakov őszinte támogatója lett az újonnan alakult Vándor Művészeti Kiállítások Egyesületének (TPKhV), anyagi és erkölcsi támogatást nyújtott a Vándorművészeknek. Mostantól a galéria számára készült festmények nagy részét a TPHV kiállításain, vagy még előtte, közvetlenül a művészek műtermeiben vásárolják meg. Az 1870-es években I. N. „Krisztus a sivatagban” című festményei. Kramskoy, Ananászültetvény» I.I. Shishkin, "The Rooks Have Arrived", A.K. Savrasov: „I. Péter kihallgatja Alekszej Petrovics Carevicset” N.N. Ge és mások.

I. Kramskoy "Krisztus a sivatagban"

Tretyakov is megvásárolta Turkesztán sorozat V. Verescsagin festményei igen magas áron. A moszkvai festészeti, szobrászati ​​és építészeti iskolának akarta adományozni, de ott nem volt hely, és a festmények Tretyakovnál maradtak. A gyűjtemény folyamatosan bővült, a megszerzett festményeket a Lavrushinsky Lane-i házában helyezte el. Nem volt elég hely, így 1872-ben megkezdődött az első két múzeumi terem építése, 1874-ben már elkészültek. A termek lakóhelyiséggel kommunikáltak. Az építési munkákat az egyik Tretyakov nővér férje, A.S. építész felügyelte. Kaminsky. Verescsagin Turkesztán sorozata egy új peresztrojkán gondolkodott el. 1882-ben, miután visszatért a galériába, 6 új teremmel bővült. Tretyakov gyűjteménye az 1880-as években jelentősen bővült: V.I. Surikov "A Streltsy-kivégzés reggele", "Mensikov Berezovóban", "Boyar Morozova"; művei I.E. Repin "Vallási körmenet Kurszk tartományban", "Nem vártak", "Rettegett Iván cár és fia, Ivan"; művei V.M. Vasnetsov "Igor Szvjatoszlavovics és a Polovtsy csatája után" I.I. Shishkin "Reggelt fenyőerdő", BAN BEN. Kramskoy "Vigasztalhatatlan bánat", N.A. Yaroshenko "Az élet mindenhol van" és mások. V.D. festményei Polenova, I.I. Levitan, A.M. Vasnetsova, I.S. Ostroukhov. 1885-ben további 7 csarnokot építettek a Lavrushinsky-i házba.

Ekkorra Pavel Mikhailovich teljesen a saját ízlésére támaszkodik a művek kiválasztásakor. Néha a híres művészek félreértésekkel találják választását, de ő hű marad önmagához. Például 1888-ban megvásárol egy festményt V.A. Szerov „A nap által megvilágított lány”, amelyet a kortársak nem értékeltek, valamint a fiatal M. V. festményei. Neszterov "A remete" és a "Látom a Bartholomew fiúhoz" szintén negatív értékelést kapott híres mesterek festmény, és „Eső után. Ples” I.I. Levitan.

M. Nesterov "Látom az ifjúságnak Bartholomew"

Minden reggel pontosan nyolckor Tretyakov kimegy a belső szobákból a galériájába, figyelmesen megvizsgál egy képet, és váratlanul ezt mondja: „Perova – a második sorban a sarok közelében. Álmomban láttam, hogy ott lóg a kép - jó.

A kiállítási területek ismét bővültek, és 1892-ben további 6 teremmel bővült. Ugyanebben az évben Pavel Mihajlovics Tretyakov Moszkva városának adományozta.

A galéria átadása ajándékként Moszkvába

1892 nyarán váratlanul meghalt a Tretyakov testvérek legfiatalabb tagja, Szergej Mihajlovics. Végrendeletet hagyott, amelyben kérte, hogy festményeit csatolják bátyja művészeti gyűjteményéhez: „ Mivel bátyám, Pavel Mihajlovics Tretyakov kifejezte szándékát, hogy egy művészeti gyűjteményt adományoz Moszkva városának, és erre tekintettel a moszkvai városi duma tulajdonába adja át a háznak azt a részét, ahol a művészeti gyűjteménye található ... akkor ennek a háznak a hozzám tartozó részét a moszkvai városi duma tulajdonába adom, de azért, hogy a Duma elfogadja azokat a feltételeket, amelyek mellett a bátyám átadja neki az adományt ...» A végrendeletet nem lehetett végrehajtani, amíg a karzat a P.M. tulajdonában volt. Tretyakov.
1892. augusztus 31-én Pavel Mihajlovics kérvényt írt a moszkvai városi dumához, hogy adományozza gyűjteményét a városnak, valamint Szergej Mihajlovics gyűjteményét (a házzal együtt). Szeptemberi ülésén a Duma hivatalosan is elfogadta az ajándékot, úgy döntött, hogy köszönetet mond Pavel Mihajlovicsnak és Nyikolaj Szergejevicsnek (Szergej Mihajlovics fia) az ajándékért, és úgy döntött, hogy petíciót nyújt be az adományozott gyűjtemény Pavel Városi Művészeti Galériájának elnevezésére. Szergej Mihajlovics Tretyakov. DÉLUTÁN. Tretyakovot jóváhagyták a Képtár vagyonkezelőjének. Mivel nem akart részt venni az ünnepségeken és köszönetet hallgatni, Pavel Mikhailovich külföldre ment. 1893 augusztusában a Galéria hivatalosan is megnyílt a nagyközönség előtt. Vagyonkezelőként városi forrásból vásárolt festményeket, és továbbra is adományozta a saját maga által szerzetteket. 1898 novemberében Tretyakov üzleti úton haladt Szentpétervárra, visszatérve Moszkvába, rosszul érezte magát.
1898. december 4. Pavel Mihajlovics Tretyakov meghalt.

Tretyakov család

P.M. családja Tretyakov. Balról jobbra: Vera, Ivan, Vera Nikolaevna, Mihail, Maria, Maria Ivanovna, Pavel Mihailovich, Alexandra, Lyubov. 1884

A Tretyakovok egy régi kereskedőcsaládhoz tartoztak, amely Kaluga tartományból származik. Pavel Mihajlovics Tretyakov 1832-ben született, elsőszülöttként. Összesen 9 gyermek volt a családban, de közülük négyen meghaltak skarlátban, majd az apa meghalt, ezután minden ingó és ingatlan vagyon Pavel és Sergey testvérekre szállt, akik sikeresen folytatták apjuk munkáját. Pavel Mihajlovics későn, 1865-ben házasodott meg, de nagyon boldog volt a családjában. 6 gyereke volt. A családban mindenki szerette egymást. Pavel Mihajlovics Tretyakov ezt írta feleségének: Őszintén köszönöm Istennek és neked teljes szívemből, hogy véletlenül boldoggá tettelek, de a gyerekeknek van itt egy nagy hibája: nélkülük nem lenne teljes boldogság!„Sok évvel később, felidézve azokat a napokat, a lányok legidősebbje, Vera Pavlovna ezt írja visszaemlékezésében: Ha a gyermekkor valóban boldog lehet, akkor az én gyerekkorom az volt. Ez a bizalom, az a harmónia szeretett emberek között, akik szerettek minket és törődtek velünk, számomra úgy tűnik, a legértékesebb és legörömtelibb.". 1887-ben Ványa, mindenki kedvence, apja reménysége, skarlátban, agyhártyagyulladásban halt meg.Pavel Mihajlovics nagyon szomorú volt. Lányait kitűnő oktatásban részesítette otthon. Zene, irodalom, idegen nyelvek, koncertek, színházak, művészeti kiállítások, utazás – ezek az otthoni nevelés összetevői a Tretyakov családban. Művészek, írók, zenészek, köztük I.S. Turgenyev, P.I. Csajkovszkij, A.G. Rubinstein, I.E. Repin, I.N. Kramskoy, V.M. Vasnetsov, V.G. Perov, V.D. Polenov és sokan mások. A Tretyakov család szeretett utazni az országban és külföldön egyaránt.

Szergej Mihajlovics Tretyakov

Pavel Mihajlovics sokat dolgozott: az idő nagy részét a kereskedelmi és ipari ügyek tették le - a kosztromai lenfonó üzem, üzletek és egyebek vezetése, a fennmaradó időt pedig a galériának szentelték (kiállítások, művészek látogatása, építési munkák a galériában, akasztás, katalógus készítés stb.) . Ott is volt adomány, amelyet fentebb említettünk, valamint részt vett az Ortodox Missziós Társaság tevékenységében, szegénygondozással foglalkozott, tagja volt a Kereskedelmi Bíróságnak, tagja volt különböző társaságoknak - művészeti, karitatív, kereskedelmi. Végrendelete szerint nagy összegeket különítettek el a képtár fenntartására, az Arnold Iskolára, különféle ösztöndíjakra stb.

Modern Tretyakov Galéria

P.M. emlékműve Tretyakov a galéria épülete közelében

1986-tól 1995-ig a galéria felújítás alatt állt. A felújított főépület jelentősen kibővítette az ókori orosz művészet kiállítását, kiemelkedtek a 18. - 19. század első felének és a 19-20. század fordulójának szobrászati ​​termei, a grafikákat speciálisan felszerelt, speciális megvilágítású termekben állítják ki, a Megjelent a "kincstár", ahol az ókori orosz alkalmazott művészet alkotásai, miniatúrák, ikonok láthatók értékes fizetéssel.
A belső udvarok fejlesztése segített új termek kialakításában Bryullov, Ivanov, Kramskoy, Kuindzhi festményei számára. Közülük a legnagyobbat kifejezetten az „Álmok hercege” hatalmas díszpanelhez tervezte M.A. Vrubel (1896).

M. Vrubel "hercegnő álma"

A Lavrushinsky Lane-i épületben megújult kiállítás azonban helyhiány miatt csak a 20. század eleji avantgárd irányzatokhoz került, ahogyan azok 1917-re kialakultak. A Krymsky Valon található Galéria épületében a 20. század művészete két épületre oszlott, ahol a 20. századi művészet kiállítása készült, az avantgárdtól a legújabb trendekig. 1998. december 16-án, P.M. halálának 100. évfordulóján. Tretyakov a Krymsky Valon nyitotta meg a huszadik század első állandó művészeti kiállítását, amely történelmi, kronológiai és monográfiai elvekre épült.

Az Állami Tretyakov Galéria épülete a Krymsky Val-on

A Tretyakov Galériában az 1990-es évek közepe óta komoly kutatómunka folyik a gyűjtemény összevont katalógusának elkészítése és kiadása érdekében. A Tretyakov Galéria rengeteg kiadói és népszerűsítő munkát végez: könyvek, albumok és egyéb nyomtatványok jelennek meg. A Galériában van egy gyerekstúdió. A múzeum falai között rendszeresen tartanak zenei esteket és tudományos konferenciákat. Folytatódik a múzeum feltöltése műalkotások. Sok gyűjtő adományoz gyűjteményeiből származó műveket a Galériának, folytatva az alapító, P.M. hagyományát. Tretyakov. A múzeum mindig hálásan fogadta és fogadja az egyes alkotásokat és a teljes gyűjteményt egyaránt. A források pótlása az 1995-ben alakult Tretyakov Galéria Baráti Társaságának is köszönhető. Olyan egyéni és vállalati tagokat tömörít, akik jótékonysági segítséget nyújtanak a Tretyakov Galériának különféle projektek megvalósításában, beleértve a műalkotások beszerzését is.

Kiállítás "A 20. század művészete" a Krymsky Val-on

Az Állami Tretyakov Galéria 2006-ban ünnepelte fennállásának 150. évfordulóját. A jubileumi év egyik fő kiállítása a „Pavel és Szergej Tretyakov testvérek. Élet és tevékenység.