„Se pot face minuni cu limba rusă. Nu există nimic în viață și în mintea noastră care să nu poată fi transmis prin cuvântul rusesc. Sunetul muzicii, strălucirea spectrală a culorilor, jocul de lumină, zgomotul și umbra grădinilor, vagul somnului, bubuitul greu al tunetului, șoapta copiilor și foșnetul pietrișului de mare. Nu există sunete, culori, imagini și gânduri pentru care să nu existe în limba noastră expresie exactă." K. G. Paustovski

Un epitet este o definiție figurativă care oferă o descriere artistică a unui fenomen sau obiect. Un epitet este o comparație și poate fi exprimat ca adjectiv, precum și cu un substantiv, verb sau adverb. Un epitet este o definiție figurativă vie, de exemplu: Pământ minunat Colț binecuvântat Păduri dese (epitet permanent) Voal fără margini Bucături furioase Colț liniștit

Comparația este unul dintre mijloacele de expresivitate ale limbajului, ajutând autorul să-și exprime punctul de vedere, să creeze întreg. imagini de artă dați descrieri ale obiectelor. În comparație, un fenomen este prezentat și evaluat comparându-l cu un alt fenomen. Comparația este de obicei unită de uniuni: ca, ca și cum, ca și cum, exact etc., dar servește la descrie figurativ cele mai diverse trăsături ale obiectelor, calităților și acțiunilor. De exemplu: Pescărușii, ca un condamnat Plângeri ale unui monstru sortit chinuirii Cerul pare atât de departe și inaccesibil, de parcă s-ar fi retras de oameni

Personificarea este unul dintre tipurile de metaforă, atunci când transferul unui semn se realizează de la un obiect viu la unul neînsuflețit. De exemplu: Visul suferit Marea nu duce decât la tristețe Inima este stânjenită de timiditate Bubuitul și zgomotul valurilor nu mângâie pentru un auz slab, își repetă cântecul Raiul... retras de oameni

Gradația este o figură stilistică care constă în intensificarea ulterioară sau, dimpotrivă, slăbirea comparațiilor, imaginilor, epitetelor, metaforelor și altor mijloace expresive ale vorbirii artistice. Gradația este ascendentă (întărirea caracteristicii) și descendentă (slăbirea caracteristicii). De exemplu: Aduce doar tristețe unei persoane: privindu-l, vrei să plângi. Inima este stânjenită de timiditate în fața vălului nemărginit al apelor și nu e nimic care să se odihnească pe privire, epuizată de monotonia tabloului nesfârșit. Hohotetul fiarei este neputincios în fața acestor strigăte ale naturii, vocea omului este neînsemnată, iar omul însuși este atât de mic, de slab, atât de imperceptibil dispare în micile detalii ale tabloului de ansamblu!

O parafrază este o întoarcere a vorbirii care constă în înlocuirea unui cuvânt sau a unui nume cu o combinație descriptivă care conține un element de caracteristică a obiectului, fenomenului sau persoanei descrise. Marea este un văl imens de ape, un tablou nesfârșit, o imagine largă, zgomote frenetice de valuri. Oblomovka este un pământ minunat, un colț liniștit, un colț binecuvântat de pământ.

Întrebările retorice și exclamațiile retorice sunt un mijloc special de creare a emoționalității vorbirii, exprimând poziția autorului. De exemplu: Unde suntem? În ce colț binecuvântat de pământ ne-a dus visul lui Oblomov? Ce pământ minunat! Și de ce este așa sălbatic și grandios? Marea, de exemplu? Dumnezeu să-l binecuvânteze! Nu, Dumnezeu să fie cu el, cu marea!

Secțiuni: Limba rusă , Literatură

1. Repetarea și generalizarea temei „Vocabular”, care coincide în timp cu lucrarea la romanul „Oblomov” de I.A. Goncharov.
2. Consolidarea cunoștințelor despre artă - mijloace expresive limbaj pe exemplul unui fragment din lucrare.
3. Dezvoltați abilitățile lingvistice ale elevilor.
4. Învățarea copiilor să creeze proiecte (folosind noile tehnologii informaționale)

Echipament: portretul scriitorului, text, memoriu cu analiză lexicală a textului, cuvinte cheie, computer, sistem de proiecție.

În timpul orelor

1. Anunțarea temei și a obiectivelor lecției.

Astăzi în lecție vom repeta și rezuma tema „Vocabular”, care coincide în timp cu lucrarea la roman a lui I.A. Goncharov „Oblomov”, să ne întoarcem la mijloacele artistice vizuale și expresive ale limbajului pe exemplul unui fragment din lucrare, să prezentăm și să ne apărăm proiectele.

2. Lucrează la epigraf.

Printre virtuțile sale speciale (ale lui Goncharov) se numără... limbajul este pur, corect, ușor, liber, curgător...

V. G. Belinsky.

3.

Goncharov aparține maeștrilor cuvântului, care au avut o mare influență asupra dezvoltării limbajului prozei artistice ruse. Stilul scriitorului este caracterizat de o plasticitate deosebită a imaginii și de cea mai mare acuratețe a folosirii cuvintelor, combinate cu o multitudine de mijloace figurative. Goncharov însuși s-a referit la sine ca un scriitor de „pictură” care are „capacitatea de a desena cu un cuvânt”

4. Îți amintești ce știi despre autor?

(Prezentarea proiectului „I.A. Goncharov) Anexa 1.

5. Lucrați la text.

- Citiți expresiv textul, evidențiind cuvintele și segmentele semantice necesare cu intonație, pauze și ridicând sau coborând tonul.

- Demonstrează că acesta este un text.

- Determinați subiectul textului.

(Elementul nestăpânit al naturii sălbatice, nesupus omului, neputința omului în fața acestui element)

– Împărțiți textul în părți semantice, microteme.(3 părți)

– A determina Ideea principală 1 microteme(colț minunat) al doilea(Imagine cu animale sălbatice), al treilea(Colț liniștit).

– Cum se leagă începutul și sfârșitul textului.(începutul și sfârșitul pasajului, parcă, închid cercul, încadrându-i partea centrală)

– Care este ideea textului?

(O persoană se pierde pe fundalul naturii sălbatice, impresia de singurătate, nesemnificație și neputință a unei persoane se intensifică.)

– Să fim atenți la mijloacele lexicale de comunicare dintre propoziții.

(În text există repetari lexicale: colț (2,18), mare (4,6,13,14), munți (4,15), stânci (4,17), abisuri (4,15, 17), grandios (4,5), sălbatic (4,5), om (8.12.15).

– De ce se repetă cuvântul mare de 4 ori în text?

– Ce fraze descriptive înlocuiesc cuvântul mare în text? Cum se numesc aceste turnuri de vorbire?(parafraze)

– Scrieți parafrazele în caiet

(Valul nemărginit al apelor, tabloul nesfârșit, rulourile furioase ale valurilor, imaginea largă)

Adăuga:

– Parafrazele pot fi generale, referindu-se doar la un obiect dat, și contextuale, adică se referă la o persoană sau un obiect dat doar într-un anumit context.

Care dintre ele sunt folosite în acest text, dovediți-vă părerea.

Găsiți în text un sinonim evaluativ contextual pentru cuvânt mare.

(Marea este un monstru, adică ceva îngrozitor, ostil omului. Goncharov creează imaginea mării - un monstru imens, care urlă și geamăt, care există mereu: un văl de ape grandios, sălbatic, nemărginit, o imagine fără sfârșit. , un vuiet, bubuituri frenetice de valuri, voci sumbre și nerezolvate, gemete de rău augur)

– Acordați atenție imaginii sonore a mării din text. Prin ce mijloace fonetice este creat?

(Imaginea sonoră a mării este complexă: este fie un monstru care urlă, fie un geamăt.)

De exemplu, în propoziția 10, imaginea sonoră a mării este creată prin repetarea alternantă a sunetelor consoane (r-v-b) care transmit un vuiet și zgomot, iar aliterațiile (s-n-zh) O și U creează impresia unui geamăt, urlet.

Găsiți în text sinonime contextuale pentru cuvintele munte și abis. Ce rol semantic și evaluativ joacă o astfel de sinonimie?

(Sinonimele contextuale pentru cuvintele munte și abis sunt ghearele și dinții unei fiare sălbatice. O astfel de sinonimie K. creează o imagine a unei naturi sălbatice, sumbre, ostile)

– Observați aliterația din propozițiile 15 și 16. Ce rol joacă aici aceste mijloace fonetice?

(Munți, abisuri, formidabile, groaznice, aspiranți, fiară - repetarea sunetelor r, r transmite în același timp mârâitul fiarei și sporește impresia de frică, amenințări emanate din sălbăticie)

– Ce tropi literare folosește Goncharov pentru a crea o asemenea imagine a naturii?

Care dintre ele se bazează pe sensul figurat al cuvintelor?

Apărarea prezentării „Mijloace descriptive și expresive ale limbajului”

Epitete - vălul nemărginit al apelor, tabloul fără sfârșit, zgomotul furioase ale valurilor, conținutul sumbru și nerezolvat, voci de rău augur, fiara sălbatică)

Comparații (pescărușii tăcuți, ca niște condamnați, se năpustesc abătuți... Ei (munti și abisuri) sunt formidabili, îngrozitori, ca ghearele și dinții unei fiare sălbatice eliberate și îndreptate spre el...)

Personificări (răbușitul meterezelor, meterezele își repetă cântecul, în care se aude gemetele și plângerile de parcă un monstru sortit chinurilor, dar vocile pătrunzătoare, de rău augur, strigătele naturii, cerul... se retrăgeau de oameni. )

– Găsiți exemple de utilizare a gradației în acest text?

(Marea aduce tristețe - vreau să plâng - inima este stânjenită de timiditate; vocea unei persoane este nesemnificativă, iar persoana în sine este atât de mică, slabă, atât de imperceptibil dispare în micile detalii ale unei imagini ample)

Profesor:

Principiul gradației poate fi folosit și la construirea unui text, adică poate fi un dispozitiv compozițional. Putem spune că alcătuirea acestui text se bazează pe tehnica gradării?

Pentru a răspunde la această întrebare, să găsim cuvintele cheie ale episodului.

Apărarea prezentării „Cuvinte cheie subiective și obiective ale episodului” Anexa 2.

– De ce Goncharov alege marea, munții, abisurile pentru a se opune unui colț de liniște (Oblomovka)?

(Marea, munții, abisurile sunt imaginile preferate ale literaturii romantice, asociate în romantism cu concepte precum neliniștea veșnică, lupta, dorința de libertate, de a depăși viața de zi cu zi, singurătatea. Contrastând aceste imagini cu un colț de liniște, Goncharov întărește impresia lui Oblomovka ca o lume închisă, liniștită, binecuvântată, în care domnește pacea)

Apărare de prezentare-test după romanul lui I.A. Goncharov „Oblomov” Anexa 3.

Sarcină creativă: impresia mea despre începutul capitolului „Visul lui Oblomov”

Generalizare: Să revenim la epigraful lecției noastre. Am dovedit cu tine corectitudinea cuvintelor lui Belinsky...

Există și alte declarații corecte despre limba lui Goncharov. Voi cita cuvintele lui Bulakhovsky „Limbajul romanului este simplu, fără simplitate și reducere, plin și frumos fără urmărirea decorului, precis în transmiterea gândirii autorului”

Conținutul romanului lui Ivan Alexandrovici Goncharov „Oblomov” mi-a fost familiar din copilărie, iar când a devenit necesar să o citesc eu, am luat cartea fără prea multă dorință, pentru că am crezut că va fi plictisitor, deoarece această lucrare nu este bogată în evenimente externe, nu există evenimente neașteptate în ea.incidente, aventuri spectaculoase. Dar curând mi-am dat seama că temerile mele erau nefondate. Încă de la primele pagini, am căzut sub vraja stilului negrabă, lin și în același timp expresiv al lui Goncharov, parcă în viață, eroii operei s-au ridicat în fața mea. Mai târziu, când studiam romanul la orele de literatură, am încercat să-mi dau seama cum reușește scriitorul să obțină o asemenea autenticitate în înfățișarea personajelor sale, astfel încât și nouă, care trăim într-un secol și jumătate, acestea să pară apropiate și de înțeles.

Acțiunea romanului nu este într-adevăr plină de evenimente, dar, mi se pare, asta se datorează faptului că toată atenția scriitorului este concentrată asupra lumii interioare a unei persoane, asupra psihologiei sale, asupra originalității caracterului său. Principala metodă de a dezvălui personajul lui Goncharov este portretul. Portretul din roman, extrem de detaliat și detaliat, ocupă uneori mai multe pagini, dar dă o idee nu numai despre aspectul, ci și despre stilul de viață, caracterul, poziția de viață a eroului. În spatele fiecărui detaliu al portretului lui Oblomov, de la care începe romanul, există un fel de trăsătură psihologică. Detalii precum „lipsa oricărei idei precise”, tenul „indiferent”, halat de casă asemănător unui sclav ascultător, pantofi lungi, moi, largi și remarca că Ilya Ilici este „flăcăr dincolo de ani” pictează o persoană care este leneșă și apatic.. Aceste lovituri ale portretului sunt cele care atrag privirea la prima lectură. Dar când recitiți cu atenție primele pagini ale romanului, observați atât „aspect plăcut”, cât și „chiar ușoară”, și „moliciune” și începi să înțelegi că acest personaj nu este atât de clar. Atenția la detalii este o condiție prealabilă pentru citirea romanului lui Goncharov. Uneori, acesta sau acel detaliu portret se repetă de multe ori în text, subliniind cea mai semnificativă trăsătură de caracter. Pe lângă halatul de casă al lui Oblomov deja menționat, acestea sunt sprâncene mobile, vorbitoare și un mic pliu deasupra uneia dintre ele în portretul Olgăi Ilyinskaya, cotul gol al lui Agafya Matveevna cu gropiță, nasul Anisiei, ca și cum ar fi rămas în urmă în urma feței ei, al lui Mukhoyarov. mișcarea caracteristică a unui deget cu unghia în jos.

Interiorul lui Goncharov completează portretul. Descrierea biroului lui Oblomov este deosebit de expresivă: are aceeași dualitate ca și în portret. Aici și mobilier frumos, și covoare, „mai multe tablouri, bronz, porțelan”, și, în general, camera „la prima vedere părea frumos curățată”. Cu toate acestea, „vederea biroului, dacă te uiți acolo mai atent, este lovită de neglijența și neglijența care predomină în el”. Tablourile sunt acoperite cu pânze de păianjen, e praf pe oglinzi, covoare pătate. De o importanță deosebită, după părerea mea, sunt următoarele detalii: paginile prăfuite ale cărților deschise, ziarul de anul trecut și călimaria, în care „dacă înmui un pix, doar o muscă înspăimântată ar scăpa cu bâzâit”. Toate acestea indică faptul că în casa lui Oblomov a înghețat nu numai viața fizică, ci și cea spirituală: el nu a citit nimic de mult timp, nu scrie nimic (și între timp îl găsim exact în momentul în care ar trebui să scrie o scrisoare șefului și să scrie plan de reamenajare a imobilului).

Este interesant că toate schimbările în starea de spirit a eroului se vor reflecta în portret și interior. În acele luni în care viața lui Oblomov este plină de dragoste pentru Olga, atât camera, cât și înfățișarea lui se vor schimba: „Nu este somn, nici oboseală, nici plictiseală pe față. Erau chiar culori pe el, o sclipire în ochi, ceva de genul curajului, sau cel puțin încrederea în sine. Nu poți vedea un halat de baie pe el: Tarantiev l-a luat cu el la naș cu alte lucruri. Dispariția halatului, simbol al apatiei lui Oblomov, este foarte remarcabilă, la fel cum este remarcabil faptul că pe aceste pagini ale romanului apare un nou detaliu semnificativ - o ramură de liliac - simbol al speranței, al iubirii, al învierii suflet.

stare de spirit eroi se reflectă și în peisaj, ale cărui schimbări însoțesc și schimbările din viața lor. Când Olga și Oblomov sunt îndrăgostiți, „vara este în plină desfășurare; Iulie trece; vreme minunată”. Dar acum dragostea rămâne în trecut și deja „zăpada a căzut în fulgi și a acoperit gros pământul”.

Romanul este scris într-un limbaj uimitor, simplu, ușor și expresiv. Conține multe comparații spirituale care oferă o descriere extrem de precisă și vie a eroului. Amintiți-vă, de exemplu, că viața Oblomoviților este comparată cu cursul unui „râu liniștit”, iar viața lui Oblomov însuși în casa Pshenitsyna este comparată cu un „sicriu simplu și larg”. Dar, ca o masă pe o tăbliță de piatră, era înscrisă, deschisă tuturor și tuturor, viața bătrânului Stolz. Epitetele lui Goncharov sunt la fel de profunde și semnificative. Luați de exemplu, cel puțin cele care se referă la Olga și Oblomov. Sprâncenele Olgăi „vorbesc”, mintea ei este „neliniștită”, inima „alarmată”, imaginația „iritată”, mișcarea gândului este „eternă”. Inima lui Ilya Ilyich este „cinstă”, „adevărată”, sufletul este „cristal”, „transparent”, „pur”. Adesea, scriitorul obișnuiește să caracterizeze personajele și „cuvântul popular rusesc corect”, despre care Gogol a vorbit atât de inspirat în „ Suflete moarte". Iată cum se caracterizează Zakhar Alekseeva; „Și acesta nu are piele, nici chip, nici cunoștință!” Și se pare că această frază este mai precisă și mai expresivă decât cele două pagini anterioare ale caracterizării acestui erou. O altă metodă de dezvăluire a personajului lui Goncharov este vorbirea personajului însuși. Chiar și pentru personajele minore, este categoric individual: discursul posomorâtului Zakhar este grosolan și abrupt, pentru vorbăreața Anisya, dimpotrivă, curge într-un flux continuu, dicționarul lui Agafya Matveevna nu este bogat, discursul lui Tarantiev este plin de nepoliticos. expresii și strigăte, vicleanul Mukhoyarov, într-o conversație cu Oblomov, adaugă la aproape fiecare cuvânt „-s” obsechios, dar într-o conversație de afaceri cu Tarantiev își exprimă gândurile pe scurt și definitiv. Limbajul prietenos-familiar al lui Volkov, intonația grijuliu-simpatică a lui Sudbinsky și maniera afectuoasă a lui Penkin îi caracterizează în mod potrivit pe eroi.

Cu toată originalitatea individuală a eroilor lui Goncharov, toți sunt personaje tipice. Acest lucru este subliniat de descrierea detaliată a atmosferei sociale și spirituale în care s-au format aceste personaje. Tocmai pentru a explica cum a apărut acest tip sau acela, Goncharov apelează adesea la fundalul personajelor sale. Așa este * Visul lui Oblomov, în care originile personajului lui Oblomov sunt date în formă poetică. El este cel care ne dă răspunsul la întrebarea, de unde dualitatea lui la erou, de ce, având un suflet limpede, este absolut incapabil de orice act decisiv. Imagini din copilăria eroului, pline de ironia și lirismul autorului, înfățișează lumea 0blomovka, poetică în imobilitatea ei. Biografia lui Stolz este mai puțin poetică, dar indică clar că educația tatălui său și pământul rusesc au creat un caracter activ, plin de viață, dar prudent și rațional.

Astfel, putem spune că Goncharov apare înaintea noastră în roman atât ca un artist genial, cât și ca cel mai subtil psiholog. El folosește un întreg complex de mijloace figurative și expresive pentru a crea personajul eroului, strălucitor, voluminos și profund tipic. Capacitatea de a desena un portret psihologic al unei persoane, de a cerceta secretele sufletului său, fără a pierde niciun detaliu, nici un detaliu și, așa cum a scris Dobrolyubov, „de a îmbrățișa imagine completă obiect, mentă, sculptează-l” mi se pare cel mai valoros din opera acestui scriitor și răscumpără complet lipsa de dinamică a intrigii din roman.

Roman I.A. Goncharova „Oblomov”

1 opțiune

Identificați căi și figuri în pasajul propus.

Unde suntem? În ce colț binecuvântat de pământ ne-a dus visul lui Oblomov? Ce pământ minunat!
Nu, într-adevăr, acolo este marea, nu munti inalti, stânci și abisuri, fără păduri dese - nu există nimic grandios, sălbatic și sumbru.
Și de ce este așa sălbatic și grandios? Marea, de exemplu? Dumnezeu să-l binecuvânteze! Aduce doar tristețe unei persoane: privindu-l, vrei să plângi. Inima este stânjenită de timiditate în fața vălului nemărginit al apelor și nu e nimic care să se odihnească pe privire, epuizată de monotonia tabloului nesfârșit.
Vârâitul și zgomotele nebunești ale valurilor nu-i mângâie pe cei slabi de ureche: ei își tot repetă, de la începutul lumii, unul și același cântec de conținut sumbru și nedescifrat; și în ea se aude unul și același geamăt, aceleași plângeri, de parcă un monstru sortit chinului, și vocile pătrunzătoare, de rău augur, ale cuiva. Păsările nu ciripesc în jur; numai pescărușii tăcuți, ca niște oameni condamnați, se năpustesc cu tristețe de-a lungul coastei și se rotesc peste apă.
Răbușitul fiarei este neputincios în fața acestor strigăte ale naturii, vocea omului este și ea neînsemnată, iar omul însuși este atât de mic, de slab, atât de imperceptibil dispare în micile detalii ale tabloului de ansamblu! uneori își batjocorește atât de veninos voința mândră. și îngroapă atât de adânc planurile sale curajoase, toate necazurile și ostenelile sale.

Alcătuit de Panfilova S.V.

Mijloace de expresivitate a vorbirii
Roman I.A. Goncharova „Oblomov”
„Visul lui Oblomov” (partea 1, capitolul 9)
Opțiunea 2

1. Identificați căi și figuri în pasajul propus.
Care sunt funcțiile mijloacelor de expresivitate a vorbirii?

Soarele cobora deja în spatele pădurii; arunca câteva raze ușor calde, care tăiau întreaga pădure într-o dungă de foc, turnând strălucitor aur peste vârfurile pinilor. Apoi razele s-au stins una câte una; ultima rază a rămas lungă; el, ca un ac subțire, străpuns într-un desiș de ramuri; dar și acela s-a stins.
Cântarea păsărilor s-a slăbit treptat; în curând au tăcut cu totul, cu excepția unuia încăpățânat, care, parcă sfidând pe toată lumea, în mijlocul tăcerii generale, singur ciripa monoton la intervale, dar din ce în ce mai rar.
Totul era tăcut. Unele lăcuste trosneau mai tare în lansările lor. Aburi albi s-au ridicat din pământ și s-au răspândit peste luncă și de-a lungul râului. Râul s-a potolit și el; puțin mai târziu, cineva a stropit brusc în ea pentru ultima oară și ea a rămas nemișcată.
Se întuneca din ce în ce mai mult. Copacii erau grupați într-un fel de monștri; în pădure deveni înspăimântător: acolo cineva scârțâia brusc, de parcă unul dintre monștri s-ar fi mutat din locul lui în altul și o crenguță uscată părea că îi scrașnea sub picior.
Prima stea a strălucit puternic pe cer, ca un ochi viu.
Au venit momentele de tăcere generală, solemnă a naturii, acele momente în care mintea creatoare muncește mai mult, gândurile poetice fierb mai tare, când pasiunea izbucnește mai viu în inimă sau dorul doare mai dureros, când bobul gândirii criminale se coace mai calm. și mai puternic în sufletul crud și când totul în Oblomovka se odihnește atât de sănătos și de liniștit.

Alcătuit de Panfilova S.V.

Abilitatea artistică a lui I. A. Goncharov în romanul „Oblomov”

Romanul lui I. A. Goncharov este construit pe principiul înfățișării a două destine de viață opuse: Oblomov și Stolz. Acești eroi sunt uniți de imaginea Olga Ilyinskaya, pe care amândoi au iubit-o. Genul acestei lucrări este aproape de o biografie artistică. Conținutul său are ca scop înțelegerea vieții individului, căutarea originilor activității semnificative din punct de vedere social în experiența biografică individuală.

Compoziția romanului: somn - trezire - somn. Stilul de narațiune al autorului în aceste părți depinde de care dintre personaje în cauză. Unde autorul scrie despre Oblomov - umor combinat cu un element liric, adesea ironie; unde despre Stolz – un ton narativ strict. În prima parte a romanului, există foarte puțină acțiune; Oblomov este încă întins pe canapea, primind vizitatori. Eroul este angajat în activitate exclusiv „mental”. De câțiva ani se gândește la un plan de transformări în 06-lomovka („El, de îndată ce se trezește din sudoare dimineața, imediat după ceai se va întinde pe canapea, își sprijină capul cu mâna și gândiți-vă, fără efort, până când, în cele din urmă, va fi gol -va se va sătura de munca grea și conștiința va spune: destul de făcut astăzi pentru binele comun... Nimeni nu a cunoscut sau văzut această viață interioară a lui Ilya Ilici: toată lumea a crezut că Oblomov a fost așa de așa, el doar minte și mănâncă cu sănătate și că nu mai este nimic de așteptat de la el; că gândurile din capul lui cu greu se potrivesc ...")

De mare importanță în compoziția romanului este capitolul „Visul lui Oblomov”, în care autorul, folosind tehnica referirii la memoria eroului, arată copilăria lui Ilya Ilici. Originile „Oblomovismului” sunt în copilăria lui Oblomov. Condițiile de viață moșiere și educația nobilă i-au ruinat mintea vie, dorința de orice fel de activitate și au dat naștere apatiei și lipsei de voință.

În a doua parte a romanului este prezentată personalitatea puternică și armonioasă a lui Stolz, este descrisă educația sa ruso-negermană. Toate încercările lui Stolz de a-l întoarce pe Oblomov la o viață activă sunt spulberate de imobilitate, frica de schimbare și indiferența față de propria soartă a lui Ilya Ilici.

A patra parte descrie „Vyborg Oblo-Movshchina”. Aici Oblomov, după o pauză cu Olga, se căsătorește cu Agafya Matveevna Pshenitsyna, se cufundă din nou în hibernare și apoi moare. Această parte este postpunerea romanului.

Compoziția lucrării este pe deplin în concordanță cu ideea: să arate condițiile care au dat naștere lenei, să urmărească modul în care o persoană se transformă într-un mort

Prima parte a romanului și primele două capitole ale celei de-a doua părți sunt o expunere în care I. A. Goncharov arată condițiile în care s-a format personalitatea protagonistului și urmărește și evoluția (sau mai bine zis, degradarea).

Intriga acțiunii este cunoașterea lui Oblomov cu Olga Ilyinskaya, dragoste în curs de dezvoltare (capitolele III și V din partea a doua). Capitolul XII al celei de-a treia părți, unde Ilya Il-ich își declară dragostea Olgăi, este punctul culminant. Dar incapacitatea de a-ți sacrifica pacea de dragul iubirii duce la o pauză. Capitolele XI-XII din partea a treia sunt consacrate acestui lucru.

„Oblomov” se referă la direcția psihologică din literatură. În caracterul protagonistului se remarcă trăsături dominante (lenea, apatie); în capitolul „Visul lui Oblomov” este urmărită influenţa mediului social asupra eroului. În imaginea lui Oblomov, I. A. Goncharov a combinat generalizarea socială cu imaginea unei personalități individualizate. Numele lui Oblomov a devenit un nume familiar. Scriitorul își condamnă, își expune eroul, judecă oblomovismul, dar în același timp îl tratează pe erou cu simpatie. Oblomov nu este ca proprietarii portretizați anterior de N.V. Gogol și I.S. Turgheniev. Nu există despotism și cruzime în el, dimpotrivă, este blând, bun, recunoscător.

În epilogul romanului, cititorul află despre moartea lui Ilya Ilici, urme mai departe soarta Zakhar, Stolz, Olga.

În ceea ce privește intriga romanului, nu există un punct de vedere unic. Unii savanți literari susțin că în roman există două povești: Oblomov - Olga și Stolz - Olga. Iar profesorul A. G. Zetztlin crede că în romi există mai mult de unul linia poveștii iar toate evenimentele sunt subordonate unui singur scop - să arate transformarea treptată într-un „suflet mort”; acele capitole în care sunt descrise relația dintre Olga și Stolz sunt menite să declanșeze soarta lui Oblomov.

Limbajul romanului este ușor și clar. Autorul nu folosește epitete de înfrumusețare, metafore, vocabularul este lipsit de arhaisme și dialectisme, dimpotrivă, este îmbogățit cu cuvinte științifice și jurnalistice ale anilor 40-50. Limbajul fiecărui eroi este deosebit. Deși fiecare dintre personajele principale - Olga, Oblomov, Stolz - vorbește limba literară corectă, fiecare limbă este asociată cu trăsăturile aspectului intern.

Există foarte puține descrieri ale peisajului în lucrare, dar acolo unde autorul descrie vara Oblomovka, parcul în care se întâlnesc Olga și Ilya Ilici, limbajul este neobișnuit de clar și de expresiv.

I. A. Goncharov arată viața eroilor în momente de suișuri și coborâșuri, dezvăluie lupta lui Oblomov cu el însuși - și toate acestea sunt date în imagini vii ale vieții, raționamentul autorului este redus la minimum.

I. A. Goncharov folosește mai multe „prin” detalii artistice, care servesc ca mijloc de caracterizare suplimentară a eroului, dezvăluind starea lui lumea interioara. Liliac în roman simbolizează posibilitatea schimbării în bine. O ramură de liliac, aruncată de Olga și ridicată de 06-Lomov, îi ajută pe amândoi să-și înțeleagă sentimentele. Dar la fel cum liliacurile înfloresc primăvara, dragostea tinerilor este de domeniul trecutului. Totul în viață este trecător, iar Oblomov știe asta: „Liliacurile au plecat,., au plecat ieri și noaptea cu fantome, cu sufocare, a plecat și ea... Da! Și acest moment va pleca ca liliacurile!.. Ce este?.. Și - și iubirea... iubire? Și m-am gândit că ea, ca o după-amiază înfățișată, va atârna peste iubiții ei și nimic nu se va mișca și nu va muri în atmosfera ei: nu există pace în dragoste, și totul se schimbă, totul merge undeva înainte... „Liliac și pe mormântul lui Oblomov. : „Crengile de liliac, plantate de o mână prietenoasă, moțesc peste mormânt. Da, pelinul miroase senin.

Romanul are propria „muzică”. Aceasta este opera Casta diva, interpretată de Olga, și pe care Oblomov nu o poate uita, chiar adormind pentru a doua oară. Sentimentul de dragoste din roman se dezvoltă conform legilor unei piese muzicale. În istoria relațiilor dintre Olga și Ilya Ilici, există „uniuni”, „disonanțe” și „contrapuncte”. Intriga acestei opere prezice sfârșitul tragic al iubirii.

Descrierea portretului eroului din roman este un element important în crearea imaginii sale. De exemplu, Oblomov și Stolz sunt oameni de aceeași vârstă, dar izbitor de diferiți în ceea ce privește interesele și modul lor de viață. Și o atitudine atât de diferită față de viață a influențat și aspectul personajelor. „Expresia dominantă și de bază” a feței lui Oblomov a fost moliciunea, care „nu putea fi alungată nici măcar un minut” nici de oboseală, nici de plictiseală, „Tenul lui Ilya Ilici nu era nici roșu, nici brunet, nici în mod pozitiv palid, ci indiferent. . ", iar el însuși este "cumva flasc dincolo de anii lui". Corpul lui, „judecând după culoarea mată, prea albă a gâtului, mâinile mici pline, umerii moi, părea prea răsfățat pentru un bărbat”; „Mișcările lui, când era chiar alarmat, au fost, de asemenea, înfrânate de moliciune și lene, nu fără un fel de grație.”

Stolz este complet opusul. „El este format din oase, mușchi și nervi, ca un cal englezesc cu sânge. El este slab; nu are aproape deloc obraji, adică există os și mușchi, dar niciun semn de rotunjime a grăsimii; tenul este uniform, negru și fără fard de obraz; ochi, deși puțin verzui, dar expresivi.

Nu a avut nicio mișcare în plus. Dacă stătea, atunci stătea liniștit, dar dacă acționa, atunci folosea atâtea expresii faciale cât era nevoie.

Portretele ambilor eroi reflectă personajele lor. Oblomov este o persoană blândă, generoasă, bună, dar în același timp apatică, leneșă, indiferentă față de sine și de sănătatea sa. Nu are un scop în viață și interes, își prețuiește doar calmul, este complet nepregătit și neadaptat vieții.

Stoltz, în schimb, nu vede sensul vieții fără muncă, este întreprinzător și extraordinar de eficient: „El este în continuă mișcare: dacă societatea trebuie să trimită un agent în Belgia sau Anglia, îl trimit; trebuie să scrieți un proiect sau să adaptați o idee nouă la caz - alegeți-l. Între timp, călătorește în lume și citește ... ”Chiar și în fața lui - putere, energie și calm. Dar în Andrey nu există vis, în poezie, el este un om de afaceri burghez, luptă doar pentru independența personală.

Când descrie viața eroilor, I. A. Goncharov folosește și mici detalii. În imaginea lui Ilya Ilyich Ob-lomov, „detaliul vorbitor” este halatul său. Devine parte integrantă a vieții proprietarului său, deoarece are o mulțime de „virtuți neprețuite: este moale, flexibilă; nu simți asta asupra ta; el, ca un sclav ascultător, se supune celei mai mici mișcări a corpului. Halatul dispare apoi, apoi reapare - în funcție de circumstanțele vieții lui Oblomov. După întâlnirea cu Olga Ilyinskaya și, ca urmare, trezirea la viață, halatul a dispărut: „Tarantiev l-a luat cu el la nașa lui cu alte lucruri”. Nu există pantofi lungi, moi și largi în care să te bagi cu piciorul imediat. Acum Oblomov „stă... în haina de acasă; la gât se poartă o eșarfă ușoară; gulerele cămășii sunt slăbite peste cravată și strălucesc ca zăpada. Iese într-o redingotă, frumos croită, într-o pălărie deșteaptă... „Da, iar Oblomov însuși nu se mai întinde toată ziua pe canapea, ci „vesel, cântă...”. Dar după pauză cu Olga și mutarea în partea Vyborg, halatul reapare ca grijile Agafya Matveevna. În timpul crizei financiare din viața lui Oblomov, unul dintre semnele nevoii este și halatul de baie. S-a „usat și oricât de atent i-au fost cusute găurile, dar se întinde peste tot și nu la cusături: ar fi fost nevoie de una nouă”.

Descrierile interioarelor sunt foarte detaliate, autorul acordă o atenție deosebită detaliilor de zi cu zi. De exemplu, biroul lui Oblomov „a lovit cu neglijența și neglijența care a predominat în el”. „Camera... la prima vedere părea frumos decorată. Era un birou din mahon, două canapele tapițate cu țesătură de mătase, paravane frumoase brodate cu păsări și fructe care nu s-au văzut niciodată în natură. Erau perdele de mătase, covoare, mai multe tablouri, bronzuri, porțelan și multe lucruri mici și frumoase.

Dar ochiul experimentat al unui om cu gust pur, cu o privire superficială asupra a tot ceea ce era acolo, ar citi doar o dorință de a menține cumva decorul decorului inevitabil, chiar dacă doar pentru a scăpa de ele... Gustul rafinat nu ar fi mulțumit de aceste scaune grele și ingrațioase de mahon, turnuri de podea clătinitoare. Spătarul canapelei s-a scufundat, lemnul lipit a rămas pe alocuri în urmă...

Pe pereți, lângă tablouri, s-au turnat sub formă de festone pânze de păianjen saturate cu praf; oglinzile, în loc de obiecte reflectorizante, puteau servi mai degrabă drept tăblițe, pentru a scrie pe ele, prin praf, niște însemnări pentru memorie. Covoarele erau pătate. Pe canapea era un prosop uitat; pe masă, într-o dimineață rară, nu era o farfurie cu o salineră și un os rănit care să nu fi fost îndepărtat de la cina de ieri și nici pesmet de pâine întinsese în jur.

Dacă nu ar fi farfuria și nu ar fi pipa doar afumată sprijinită de pat, sau nu ar fi proprietarul însuși întins pe ea, atunci s-ar crede că aici nu locuiește nimeni - totul era atât de praf, decolorat și, în general, , era lipsită de urme vii ale prezenței umane. Pe rafturi, e adevărat, zăceau două-trei cărți deschise, un ziar zăcea și pe birou o călimară cu pene; dar paginile pe care erau desfăşurate cărţile erau acoperite de praf şi s-au îngălbenit; este clar că au fost abandonați de mult; numărul ziarului era anul trecut, iar dacă s-ar fi înmuiat un pix în el, doar o muscă înspăimântată ar fi scăpat cu un bâzâit zumzet. Toate acestea amintesc de Plyushkin al lui Gogol, care s-a transformat într-o „gaură în umanitate”. Probabil, Oblomov ar fi devenit același „pro-reha” dacă nu ar fi fost participarea lui Stolz la soarta și dragostea lui pentru Olga, care a trezit (cel puțin pentru o vreme!) Ilya Ilici la viață.

Motivul mâncării este unul dintre principalele din roman. În Oblomovka, „preocuparea principală a fost bucătăria și cina. Toată casa a discutat despre cină... Fiecare și-a oferit propriul fel de mâncare: niște supă cu organe, niște tăiței sau stomac, niște tripe, niște roșii, niște sos alb pentru sos... Îngrijirea hranei a fost prima și principala preocupare a vieții. în Oblomovka . Ce viței au îngrășat acolo de sărbătorile anuale! Ce pasăre a fost crescută! .. Ce stocuri de gemuri, murături, biscuiți erau acolo! Ce mieri, ce kvas s-au preparat, ce plăcinte s-au copt în Oblomovka!” Sarcina principală a mamelor din Ob-lomovka a fost „să lase un copil sănătos, să-l protejeze de răceli, de ochi și de alte circumstanțe ostile...”, și, de asemenea, „pentru ca copilul să fie mereu vesel și să mănânce mult”. Mâncarea în Oblomovka aduce nu numai saturație fizică, ci și într-o oarecare măsură spirituală. Gătitul cinei este un întreg ritual, o distracție preferată a întregii familii, curți. În treburile mesei din Oblomovka, „totul era agitat și grijuliu, totul a trăit o viață atât de plină, asemănătoare furnicilor, o viață atât de vizibilă”.

Bazele vieții, puse încă din copilărie în conștiința lui Ilya Ilici, au influențat întregul viața ulterioară a lui. Se străduiește pentru o viață de familie liniștită, calmă, fără bătăi de cap și tulburări. În visele lui Oblomov, alături de vremea frumoasă, înot în râu, făcând un buchet soției sale, un mic dejun delicios: „Ceaiul este gata... Ce sărut! Ce ceai! Ce scaun liniștit! Mă așez lângă masă; pe ea biscuiti, smantana, unt proaspat..."

Când comparăm viața în Oblomovka și în viitorul așteptat al lui Ilya Ilici, este vizibilă o asemănare clară. La Oblomovka, „duminicile și de sărbătorile legale... zgomotul cuțitelor în bucătărie se auzea mai des și mai tare; femeia a făcut mai multe drumuri de la hambar la bucătărie cu dublul cantității de făină și ouă; în curtea păsărilor au fost mai multe gemete și vărsări de sânge. Au copt o plăcintă gigantică...”.

Și Oblomov își găsește idealul de viață - în casa lui Agafya Matveevna Pshenitsyna. Datorită îngrijirii sale, Ilya Ilici are „aceeași cafea bună dimineața, cremă groasă, rulouri bogate și sfărâmicioase”. În plus, gazda încă îl tratează constant cu vodcă de casă pe alcool, apoi cu o plăcintă cu ceapă și morcovi (din nou, „nu mai rău decât cei Oblomov”, după cum notează Zakhar).

Romanul lui I. A. Goncharov a fost foarte apreciat de contemporanii săi, provocând numeroase răspunsuri critice. Nu se poate decât să fie de acord cu evaluarea lui I. S. Turgheniev, care a remarcat după citire: „Atâta timp cât rămâne cel puțin un rus, până atunci Oblomov va fi amintit”. Folosind mijloace artistice, Goncharov a transmis cu măiestrie personajele și modul de viață al eroilor romanului. Iar caracterul și soarta protagonistului îi fac pe cititori să se gândească la cele mai dificile întrebări ale vieții, la scopul lor în ea.