Lokalna skupina je osnova simfoničnega orkestra. Je najštevilnejši (v majhnem orkestru je 24 izvajalcev, v velikem - do 70 ljudi). Vključuje glasbila iz štirih družin, razdeljenih na 5 delov. Reception divisi (ločevanje) omogoča oblikovanje poljubnega števila strank. Ima ogromen razpon od protioktave do soli četrte oktave. Ima izjemne tehnične in izrazne zmožnosti.

Najdragocenejša lastnost lokalnih inštrumentov je enotnost tona v masi. To je razloženo isto napravo vsa glasbila z loki, kot tudi podobni principi zvočenja.

Bogastvo izrazne možnosti strune je povezan z različnimi načini vodenja loka po strunah – udarci. Načini vodenja loka imajo velik vpliv na značaj, moč, tember zvoka in fraziranje. Zvočenje z lokom - arco. Možganske kapi lahko razdelimo v tri skupine.

Prva skupina: gladki, gladki gibi, ne da bi se odtrgali od strun. Loči- vsak zvok se predvaja z ločenim gibom loka.

Tremolo- hitro menjavanje dveh zvokov ali ponavljanje istega zvoka, ki ustvarja učinek tresenja, tresenja, utripanja. To tehniko je prvi uporabil Claudio Monteverdi v operi "Bitka pri Tancredu in Clorindi". Legato - zlito izvajanje več zvokov za en gib loka, kar ustvarja učinek enotnosti, melodičnosti, širine dihanja. Portamento - zvok nastane z rahlim potiskom loka.

Druga skupina udarcev: potisni gibi loka, vendar brez odtrganja od strun. Non legato, martele- vsak zvok se izvabi z ločenim, energičnim gibom loka. Staccato- več kratkih sunkovitih zvokov na gib loka.

Tretja skupina udarcev so skoki. Spiccato- odskočni gibi loka za vsak zvok.

Staccato volant- leteči stokkato, izvedba več zvokov za en gib loka.

Za opazno spremembo tona godala uporabljajo tudi posebne tehnike igre.

Sprejem col legno- udarec po tetivi z drogom loka povzroči trkanje, smrtonosni zvok. Zaradi svoje izjemne specifičnosti se ta tehnika uporablja redko, v posebnih primerih. Prvič ga je predstavil Berlioz v petem delu "Fantastične simfonije" - "Sanje v sobotni noči". Šostakovič jo je uporabil v "epizodi invazije" iz Sedme simfonije.

Zvok strunskih inštrumentov ob igranju s trzalko postane popolnoma neprepoznaven - pizzicato. Strunski pizzicato zveni suho in sunkovito - Delibes "Pizzicato" iz baleta "Sylvia", Četrta simfonija Čajkovskega, scherzo.

Za zmanjšanje ali dušenje zvoka se uporablja mute ( con sordino) - gumijasta, gumijasta, kostna ali lesena plošča, ki se nosi na vrvicah na stojalu. Nemo spremeni tudi tember glasbil, tako da postane dolgočasen in topel, kot v delu »Death of Oze« iz Griegove suite »Peer Gynt«. Zanimiv primer je tudi "Čmrljev let" iz III. dejanja opere "Zgodba o carju Saltanu" Rimskega-Korsakova - zvok violin z nemi ustvarja popolno iluzijo brenčanja.

Svetla koloristična tehnika igranja na godala - harmonike. Flažoleti imajo prav poseben ton, nimajo polnosti in čustvenosti. V forte so harmonike kot iskrice, v klavirju zvenijo fantastično, skrivnostno. Žvižgajoči zvok harmonik spominja na najvišje zvoke flavte.

V drugi polovici 20. stoletja je iskanje povečane izraznosti privedlo do tega, da so godala začela proizvajati zvoke, ki bi prej veljali za neumetniške. Na primer igra na stojnici sul ponticello ustvarja zvočnost trda, žvižgajoča, hladna. Igra čez vrat sul tasto - zvočnost je oslabljena in dolgočasna. Uporablja se tudi igranje za stojalom, na vratu, udarjanje s prsti po telesu instrumenta. Vse te tehnike je prvi uporabil K. Penderetsky v skladbi za 52 godal »Žalovanje žrtev Hirošime« (1960).

Na vseh glasbilih s strunami lahko hkrati posnamete dvojne note, pa tudi tri in štiri zvočne akorde, ki jih igrate z gracioznim tonom ali arpeggiom. Takšne kombinacije je lažje izvesti s praznimi strunami in se praviloma uporabljajo v solističnih delih.

Predniki lokalnih inštrumentov so bili arabci rebab, perzijsko kemancha ki je prišla v Evropo v 8. stoletju. Potepujoči glasbeniki v srednjeveški Evropi so se spremljali naprej fidele in rebeka. V času renesanse razširjena viola, s tihim, pridušenim zvokom. Družina viol je bila številna: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, bas, viola kontrabas, viola bastard - z glavnimi in resonatorskimi strunami. Viole so imele 6 - 7 strun, ki so bile uglašene na kvarte in terce.

Pri glasbilih s strunami in loki se uporabljajo trije načini pridobivanja zvoka: arco, pizzicato in col legno.

Arco(it. arco - lok) - glavni način igranja. Običajno mesto za sklanjanje po strunah je sredina razdalje med mostom in spodnjim koncem vratu. Gibanje loka navzdol (od bloka do konca) se imenuje tire (pomišljaj) in je označeno z znakom "", gibanje loka navzgor (od konca do bloka) pa se imenuje pousse (pousse) in je označen z znakom "V".

(it. pizzicato - ščepec) - izločanje zvoka z ubiranjem strune s prstom desna roka včasih s prsti leve roke. Zvočnost pri igranju pizzicata je sunkovita, kratka. Pizzicato, ki je nastal kot onomatopeja ubranih inštrumentov (kitara, harfa), je pozneje dobil samostojen pomen v ustvarjanju barvnih kontrastov.

V notni glasbi je arco postavljen na prehodu iz pizzicata v izvedbo z lokom.

P. Čajkovski je briljantno uporabil pizzicato v scherzu Četrte simfonije, pri čemer je ekstremne epizode v celoti zaupal glasbilom družine violin.

Col legno(it. if lazy - shaft) - pridobivanje zvoka z rahlim udarjanjem po strunah s hrbtno stranjo loka (palica). Posledica tega je suh, sunkovit zvok. Ta tehnika igre se uporablja za ustvarjanje vizualnih in drugih učinkov. Tako je A. Glazunov uporabil col legno za upodobitev zvokov toče v baletu Štirje letni časi.

Udarci se imenujejo različne metode gibanja loka. Posredujejo pomenski pomen izvajane glasbe, zato jih lahko upravičeno štejemo za glavno glasbeno izrazno sredstvo pri igranju na lokalna glasbila.

V najbogatejši praksi igranja - predvsem na violini in violončelu - se je v daljšem časovnem obdobju nabralo veliko raznolikih potez, med katerimi je v nekaterih primerih težko potegniti neko mejo, jih razvrstiti. Zato se bomo v nadaljevanju osredotočili na najosnovnejše poteze in se le mimogrede dotaknili nekaterih njihovih najpogostejših različic.

Glavne poteze je treba obravnavati kot detache, legato, različne vrste staccato in spiccato, pa tudi tremolo. Detache (fr.) - poteza z izrazitim napadom "oh, izrazit deklamacijski značaj. Ta poteza se uporablja za izvajanje energičnih stavkov, ki zahtevajo veliko polnost in bogastvo tona:

V hitrem gibu se lahko s potezo ločitve zgradi tudi motorični red, vključno s precej hitrimi prehodi (če morate doseči zadostno polnost zvoka):

Če se detache izvaja z najdaljšim lokom za dani tempo, do uporabe njegovega celotnega razpona, se ta tehnika običajno imenuje veliki detache:

Kot je razvidno iz vseh zgornjih primerov, najpomembnejši znak detache, ne glede na tempo, moč zvoka in obseg loka, je izvajanje ene note za vsak premik loka v eno smer. Na podlagi tega se ta in drugi podobni udarci (na primer spodaj opisana sautille) imenujejo razdeljeni.
Ravno nasprotno, legato je udarec, ki vključuje več not na enem loku. V nasprotju z deklamatorsko naravo detacheja gladko gibanje legata v največji meri poustvari prav pesemsko, aristično plat človeškega petja.

V zapisu legato vsaka liga označuje eno smer loka. Tukaj so primeri melodičnih stavkov, odigranih legato:

Sunkovita udarca - staccato in spiccato - se med seboj razlikujeta po tem, da se staccato izvaja brez pretrganja loka s strune, medtem ko spiccato temelji prav na poskoku loka po vsakem stiku s struno.

Bistvo staccata je energičen sunek z lokom, po katerem pride do trenutne oslabitve zvoka. V zgornjem staccato odlomku so vse osme note in seveda šestnajstine zaigrane staccato (vsako od šestnajstih not se igra s premikanjem loka v isti smeri kot prejšnja osma nota, ločena od nje s premorom):

Kar zadeva četrtinke s pikami nad njimi, je v tem primeru dolžina samega zvoka (potisk loka) veliko krajša od obdobja upadanja zvočnosti (skoraj popolna ustavitev gibanja loka). Poleg tega je pred vsakim novim odrivom pravi postanek za spremembo smeri. Podoben način igranja staccata s poudarjeno deljeno potezo imenujemo martele. Včasih je označen s podolgovatimi koničastimi klini nad notami ali z besedno indikacijo.
Vsako noto normalnega staccata lahko igrate v smeri gibanja loka ali v nasprotni smeri od prejšnje(-ih).

V spodnjem primeru je mogoče navesti dva načina izvajanja pikčastega staccata: razdeljen udarec (to je z menjavanjem ∏ in V) in dve noti staccata na smer loka:

Zato lahko dve ali več staccato not igrate v isti smeri. Vsak od njih ustreza svojemu posebnemu lahkemu gibu (potisku) z lokom.

Naj navedemo na primer precej pogosto tehniko v virtuozni praksi izvajanja znatnega števila staccato not v eni smeri loka (lažje navzgor); treba je le določiti, da ta udarec ne velja v skupinski igri:

Kot že omenjeno, je spiccato glavna odskočna poteza. Glavna značilnost takšnih udarcev je njihova lahkotnost, zračnost.
Tukaj je nekaj primerov različnih uporab spiccata. Eleganten, zmerno tempo odlomek iz uverture Hrestač:

Sautille se od običajnega spiccata razlikuje po tem, da s povečanjem hitrosti izvajalec preneha nadzorovati posamezne gibe loka in od tega trenutka začne prevladovati mehanska, motorična narava udarca, ki jo uravnava elastičnost loka, njegova sposobnost odbiti od strune.

Primer sautille je Čmrljev let iz Pravljice o carju Saltanu:

Toda tudi pri prehodu iz niza v niz, na primer pri izvajanju arpegiiranih skupin na tri ali štiri strune:

S pomočjo skakajočih motoričnih udarcev je nemogoče doseči kakšno pomembno zvočno moč.

Ena najpogostejših orkestrskih potez je tremolo. Je ponavljanje ene note s hitrim izmeničnim premikanjem loka v različnih smereh, ne da bi ga odtrgali s strune (tako imenovani tremolo desne roke). Čim glasnejša je zvočnost, ki jo potrebujete pri igranju tremola, tem večji zamah morate narediti z lokom. Glasno zvočnost izloči sredina loka z velikim obsegom njegovega gibanja; nasprotno, komaj slišen tremolo (dobesedno šelestenje) lahko dobimo šele na koncu loka, s svojim skoraj neopaznim gibanjem.

DETAŠE detajl. Datashe. Eden od udarcev ločnih glasbil: zanj je značilna polnost zvoka (dosežena zaradi tesnega prileganja loka struni) in sprememba smeri gibanja za vsak zvok). EMC 1998. || Izločanje vsakega zvoka z ločenim gibanjem dlake pri sprostitvi ali stiskanju. Ustnice 1998 38.

• - adv. kvalitet.-okoliščin. Izločanje vsakega zvoka posebej gladko gibanje lok ...

  Slovar Efremova

• - detash "e, neskl ...

  Ruski pravopisni slovar

• - Détache detache. Datashe. Ena od potez lokalnih glasbil: zanjo je značilna polnost zvoka in sprememba smeri gibanja pri vsakem zvoku). EMS 1998...

  Zgodovinski slovar galicizmov ruskega jezika

• - ́ pri igranju na strunsko mulo. inštrumenti - izločanje vsakega zvoka posebej z gladkim gibanjem loka ...

  Slovar tujih besed ruskega jezika

• - samostalnik, število sinonimov: 2 sprejem za pridobivanje zvoka ...

  Slovar sinonimov

"detache" v knjigah

Henri de Renier

Iz knjige Knjiga mask avtor Gourmont Remy de

Henri de Regnier Henri de Regnier živi v starodavnem gradu v Italiji, med emblemi in risbami, ki krasijo njegove stene. Prepušča se svojim sanjam, premika se iz sobe v sobo. Zvečer se po marmornih stopnicah spusti v park, tlakovanem s kamnitimi ploščami. Tam, med tolmuni in

Henri Barbusse*

Iz knjige Spomini in vtisi avtor

Henri Barbusse* Iz osebnih spominovI Bilo je v Moskvi. po naši zmagi. Lenin je že bil predsednik Sveta ljudskih komisarjev. Bil sem z njim po nekem poslu. Ko je delo končal, mi je Lenin rekel: »Anatolij Vasiljevič, ponovno sem prebral Barbussov Ogenj. Pravijo, da je napisal nov roman

A. BARBYUS IZ PISMA UREDNIKU "Izvestija Centralnega izvršnega komiteja ZSSR"

Iz knjige Lenin. Človek - mislec - revolucionar avtor Spomini in sodbe sodobnikov

A. BARBUSE IZ PISMA UREDNIKU "Izvestij Centralnega izvršnega komiteja ZSSR" Ko se izgovori to ime, se mi zdi, da je bilo s tem že preveč povedano in si ne bi smeli upati izraziti svoje ocene Lenina. Še vedno sem preveč yo moči tistega ostro-težkega občutka, ki me je zagrabil, ko

STALIN IN BARBUZA

Iz knjige Kratek tečaj stalinizma avtor Borev Jurij Borisovič

Stalin in Barbusse. Henri Barbusse je v celoti sprejel stalinizem in rekel: problemi represije se skrčijo na iskanje minimuma, ki je potreben z vidika splošnega gibanja naprej. Leta 1935 je Barbusse objavil novinarsko delo "Stalin", ki je pohvalil naslov

Henri Barbusse Stalin

avtor Lobanov Mihail Petrovič

Henri Barbusse Stalin

Iz knjige Stalin v spominih sodobnikov in dokumentih tiste dobe avtor Lobanov Mihail Petrovič

Henri Barbusse Stalin Nikoli ni poskušal stopničk spremeniti v piedestal, ni želel postati "gromovnik" v maniri Mussolinija ali Hitlerja ali igrati odvetniško igro kot Kerenski, ki je bil tako dober v igranju na objektivih. , bobniči in solzenje

Henri Barbusse

Iz knjige Aforizmi avtor Ermishin Oleg

Henri Barbusse (1873-1935) pisatelj, javna osebnost Razumeti življenje in ga ljubiti v drugem bitju - to je naloga človeka in to je njegov talent: in vsakdo se lahko popolnoma posveti samo eni osebi Samo svetniki in šibki potrebujejo zapeljevanje, kako v

Barbus Henri

Iz knjige Big Sovjetska enciklopedija(BA) avtor TSB

BARBUSE, Henri

Iz knjige Veliki slovar citati in ljudski izrazi avtor

Barbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francoski pisatelj 8 °C Stalin je danes Lenin. "Stalin", pogl. VIII (1935)? Dep. izd. - M., 1936, str. 344 81 Moški z glavo znanstvenika, z obrazom delavca, oblečen kot preprost vojak. "Stalin", zadnji stavek knjige (o Stalinu)? Dep. izd. - M., 1936,

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francoski pisatelj

Iz knjige Slovar sodobnih citatov avtor Dušenko Konstantin Vasiljevič

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francoski pisatelj 36 Stalin je danes Lenin Stalin (1935), pogl.

Henri Barbusse

Iz knjige Tuja literatura XX stoletje. 2. knjiga avtor Novikov Vladimir Ivanovič

Henri Barbusse Fire (Le Feu) Roman (1916) "Vojna je napovedana!" Prva svetovna vojna. "Naša četa je v rezervi." "Naša starost? vsi smo različnih starosti. Naš polk je rezerva; je bil zaporedno dopolnjen z okrepitvami - nato osebjem

Henri Barbusse (72)

Iz knjige Pisma iz Lausanne avtor Šmakov Aleksander Andrejevič

Henri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse je v našo deželo prvič prispel jeseni 1927. Obiskal sem jug Rusije in Zakavkazje. 20. septembra je v dvorani stolpcev Doma sindikatov podal poročilo: "Beli teror in nevarnost vojne." Naslednje leto je A. Barbusse ponovil potovanje. "Ob prihodu v

Henri Barbusse o Emilu Zolaju*

avtor Lunačarski Anatolij Vasiljevič

Henri Barbusse o Emilu Zolaju* Ni mogoče reči, da je veliki utemeljitelj francoskega naturalizma v naši sovjetski državi ostal ob strani. Najboljši dokaz za to je dejstvo, da je malo verjetno, da bi celo Francozi sami imeli tako lepo komentirano izdajo njegovega

Henri Barbus. Iz osebnih spominov*

Iz knjige 6. zvezek. Tuja književnost in gledališče avtor Lunačarski Anatolij Vasiljevič

Henri Barbus. Iz osebnih spominov* Bilo je v Moskvi. To je bilo že po naši zmagi. Lenin je že bil predsednik Sveta ljudskih komisarjev. Bil sem z njim po nekem poslu. Ko je delo končal, mi je Lenin rekel: »Anatolij Vasiljevič, ponovno sem prebral Barbussov Ogenj. Pravijo, da je napisal

Henri Barbusse

Iz knjige Protiverski koledar za leto 1941 avtor Mikhnevich D. E.

Henri Barbusse. Predvojna dela A. Barbussa (zbirka pesmi "Jokači", romani "Beračenje", "Pekel" in zgodbe "Mi smo drugi") so prežeta z nezadovoljstvom, mračnim razočaranjem in melanholijo, odmik od realnosti v svet prefinjenega psihološkega