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एआरटी के लिए केंद्र - शिक्षा अखिल रूसी प्रतियोगिता "प्राइड ऑफ द फादरलैंड": 2013 में रूस की वर्षगांठ (इतिहास और संस्कृति) इतिहास पर एक पाठ के लिए प्रस्तुति। प्रस्तुति का विषय: "वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव - 19 वीं शताब्दी का एक उत्कृष्ट शैली का चित्रकार (कलाकार के जन्म की 180 वीं वर्षगांठ के अवसर पर)"। विटविट्स्काया कोंगोव मिखाइलोव्ना, इतिहास शिक्षक एलेक्जेंड्रा अर्शिनोवा, 9 वीं कक्षा का छात्र, एमबीओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 4, कोल्चुगिनो, व्लादिमीर क्षेत्र। वेबसाइट

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पेरोव - आधुनिक समय के सर्वश्रेष्ठ रूसी चित्रकारों में से एक, 23 दिसंबर, 1833 को टोबोल्स्क में पैदा हुआ था। (असली उपनाम क्रिडेनर है। उपनाम "पेरोव" भविष्य के कलाकार को उनके साक्षरता शिक्षक, एक प्रांतीय बधिर द्वारा दिए गए उपनाम के रूप में उत्पन्न हुआ)। पेरोव वासिली ग्रिगोरिविच (1833-1882) "सेल्फ-पोर्ट्रेट", 1851

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पेरोव ने अपना पहला पेंटिंग पाठ ए.वी. के अरज़ामास स्कूल में प्राप्त किया। स्टूपिन - उस समय का सर्वश्रेष्ठ प्रांतीय कला विद्यालय। इसमें होने के नाते, मूल की नकल करने के अलावा, पहली बार उन्होंने प्रकृति से रचना और पेंटिंग में अपना हाथ आजमाना शुरू किया और पेंटिंग "क्रूसिफ़िकेशन" को चित्रित किया। काम पूरा होने पर, सोलह वर्षीय कलाकार ने इसे निकोल्स्की के पड़ोसी गाँव के चर्च में एक वेदी के रूप में प्रस्तुत किया (निकोलस्की, अरज़मास जिले के गाँव के चर्च में स्थित)। अर्ज़मास में स्टूपिन के लिए स्मारक

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1853 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश लिया। स्कूल के इंस्पेक्टर, प्रसिद्ध मूर्तिकार रमाज़ानोव ने पेरोव के चित्र को मंजूरी दी और उन्हें एक छात्र के रूप में स्वीकार किया। वह एक गरीब रिश्तेदार, एक बूढ़ी नौकरानी, ​​​​एक अनाथालय की मैट्रन के साथ रहता था, जो खपत से बीमार थी। उसके पिता बूढ़े थे और उसे पैसे नहीं भेजते थे। एक रिश्तेदार की मृत्यु के बाद, वह सचमुच बेघर हो गया था, लेकिन स्कूल के शिक्षकों में से एक, ई. वाई। वसीलीव ने युवक में अच्छी क्षमताओं को देखते हुए, उसे एक राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में जाने की पेशकश की। 1856 में, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रस्तुत एक लड़के के सिर के अध्ययन के लिए, उन्हें एक छोटा रजत पदक मिला। इस पुरस्कार के बाद अकादमी द्वारा उन्हें सम्मानित किया गया: 1858 में - पेंटिंग के लिए एक बड़ा रजत पदक "जांच के लिए पुलिसकर्मी का आगमन", 1860 में - चित्रों के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक "कब्र पर दृश्य" और " सेक्सटन का बेटा, जिसने पहली रैंक प्राप्त की", 1861 में - "ग्राम में धर्मोपदेश" के लिए एक बड़ा स्वर्ण पदक। "पहला रैंक। एक उपयाजक का बेटा, कॉलेजिएट रजिस्ट्रार के लिए पदोन्नत", 1860 एक नंगे पांव अधिकारी का एक उत्कृष्ट व्यक्ति, जिसे एक समान टेलकोट पर आज़माया जा रहा है।

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सर्फ़डम के उन्मूलन के वर्ष में बनाई गई पेंटिंग "सिरमन इन द विलेज" में, पेरोव ने एक गाँव के चर्च में एक दृश्य का चित्रण किया। पुजारी एक हाथ से इशारा करता है, और दूसरे के साथ - जमींदार को एक कुर्सी पर, मोटा, अप्रिय; उसके बगल में बैठी युवती भी प्रवचन नहीं सुनती है, वह उसके कानों में फुसफुसाते हुए कुछ सुसंस्कृत सज्जन द्वारा ले जाया जाता है। बाईं ओर फटे कपड़ों में किसान हैं। वे, अपना सिर खुजलाते हुए, संकट के साथ सुनते हैं और पुजारी को अविश्वास करते हैं, जाहिर तौर पर यह सुझाव देते हैं कि सारी शक्ति ईश्वर की है। "मैं जॉन क्राइसोस्टोम के उपदेशों में से एक को चित्रित करना चाहता था, और इसके प्रभाव की डिग्री दिखाने की कोशिश की अलग स्वभाव, युवा और वृद्धावस्था के लिए, गरीबी और धन के लिए, "- इस तरह कलाकार ने कैनवास के विचार को समझाया। "गाँव में धर्मोपदेश", 1861

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इसके साथ ही "उपदेश" के साथ पेरोव ने दो चित्रों को चित्रित किया - "मास्को के पास माइटिची में चाय पीना", जहां एक मोटे भिक्षु आश्चर्यजनक रूप से विशिष्ट है, और "ईस्टर पर ग्रामीण धार्मिक जुलूस"। आखिरी तस्वीर में सभी को पूरी तरह से नशे में दिखाया गया है। ग्रामीण पुजारी ने पोर्च स्तंभ को पकड़ लिया है और मुश्किल से अपने दूसरे हाथ में क्रॉस पकड़ सकता है; डेकॉन पूरी तरह से दहलीज पर गिर गया है, लड़खड़ा रहा है और उठ नहीं सकता। "मास्को के पास माईष्टी में चाय पीना", 1862 "ईस्टर पर ग्रामीण धार्मिक जुलूस", 1861

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एक बड़े स्वर्ण पदक के साथ, सार्वजनिक व्यय पर विदेशी भूमि की यात्रा करने का अधिकार प्राप्त करने के बाद, पेरोव 1862 में वहां गए। उन्होंने जर्मनी के मुख्य कला केंद्रों का दौरा किया और लगभग ढाई साल पेरिस में बिताए। यहां उन्होंने प्रकृति से रेखाचित्र बनाए और स्थानीय प्रकार और सड़क जीवन के दृश्यों (स्टैचुएट सेलर, सेवॉयर्ड, ऑर्गन ग्राइंडर, पेरिसियन रैग-पिकर्स, बेगर्स ऑन द बुलेवार्ड, संगीतकारों और दर्शकों, और आदि) को दर्शाते हुए कई चित्रों को चित्रित किया, लेकिन जल्द ही आश्वस्त हो गए कि अपरिचित, विदेशी रीति-रिवाजों का पुनरुत्पादन उन्हें अपने मूल, रूसी जीवन की छवि के रूप में सफलतापूर्वक नहीं दिया गया है। अकादमी ने उन्हें समय सीमा से एक साल पहले रूस लौटने की अनुमति दी। सेवोयार्ड, 1863-1864 ऑर्गन ग्राइंडर, 1863 पेरिसियन रैग-पिकर्स, 1864

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मॉस्को पहुंचने के बाद, कलाकार अधिक से अधिक अभिव्यंजक और गहरे अर्थों वाली मानवीय त्रासदियों का निर्माण करता है: "सीइंग द डेड" (1865), "द अराइवल ऑफ द गवर्नेस इन व्यापारी का घर» (1866)। "सीइंग द डेड मैन", 1865 "व्यापारी के घर में शासन का आगमन", 1866

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पेरोव शहर के जीवन के ठंडे, उदास दृश्यों के लिए तैयार है। उनकी पेंटिंग "ट्रोइका" (1866) के लिए प्रसिद्ध, छोटे प्रशिक्षुओं का चित्रण। थके हुए, बच्चे पानी का एक बर्फीला बैरल खींचते हैं। पेंटिंग "द ड्राउन्ड वुमन" (1867) में, पेरोव ने एक मृत महिला के शरीर पर एक पुलिसकर्मी को ड्यूटी पर चित्रित किया।

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1867 में, पेंटिंग "द ड्रॉइंग टीचर" दिखाई देती है - एक पूरी कविता वास्तविक जीवनसर्वोत्तम तुर्गनेव प्रकारों की शक्ति में। और भी अधिक कौशल के साथ, पेंटिंग "बर्डकैचर", जो कि रूसी स्कूल की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है, को चित्रित किया गया था। चित्र पेरोव की गतिविधि की एक नई अवधि शुरू करता है और यात्रा प्रदर्शनियों के संघ की गतिविधियों की शुरुआत के साथ मेल खाता है।

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60 के दशक के पेरोव के चित्रों में, सब कुछ - रचना, रंग और हमेशा एक कठोर परिदृश्य - का उद्देश्य उनके मुख्य विचारों को व्यक्त करना था, और - जैसा कि स्टासोव ने बहुत अच्छी तरह से कहा - उनमें सब कुछ "सख्ती से, महत्वपूर्ण और दर्द से काटता है।" लेकिन पेरोव को कितनी बार काम करने से रोका गया; कितनी बार उन्होंने बेतुकी बातचीत, अखबार के लेखों को खारिज कर दिया, जिसमें उन पर अपनी जन्मभूमि से प्यार न करने का आरोप लगाया गया था, अगर उन्होंने इसे इतनी "घृणित" रोशनी में दिखाया कि उनके पास "कोई फर्क नहीं पड़ता कि तस्वीर क्या है, तो प्रवृत्ति और", वह "नहीं है किसी कलाकार के लिए शुद्ध कला के नाम पर काम करना बेहतर नहीं है। " स्वच्छ सोमवार", 1866 "पूल में कतार", 1865

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कलाकार की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक "द लास्ट टैवर्न एट द आउटपोस्ट" (1868) है। यह महान भावनात्मक तनाव की तस्वीर है, जो इसके कलात्मक समाधान में असामान्य रूप से अभिन्न है। शहर के बाहरी इलाके में, आखिरी सराय में, दो कठोर स्लेज रुके। बेपहियों की गाड़ी में छोड़ी गई किसान महिला लंबे समय से अपने पति की प्रतीक्षा कर रही है, जो होड़ में है। शहर की आखिरी गली दूर तक, उस चौकी तक जाती है, जिसके पीछे से गांव की दुनिया शुरू होती है। परिदृश्य उदासी और अकेलेपन की भावना से ओत-प्रोत है। शाम का गोधूलि, एक सामान्य भूरा-भूरा स्वर, और मधुशाला की केवल बर्फ से ढकी खिड़कियां एक खतरनाक रोशनी से अंदर से रोशन होती हैं, और चौकी के खंभों के पीछे क्षितिज पर सूर्यास्त की ठंडी पीली पट्टी जलती है, प्रकट करती है एक असीम दूरी।

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पेरोव ने सामाजिक कार्यों को बहुत समय और ऊर्जा दी। वह मॉस्को सोसाइटी ऑफ़ आर्ट लवर्स के सदस्य और इस सोसाइटी की समिति के सदस्य थे। "... मुझे लगता है कि मुझे निश्चित रूप से इस तरह के मानद उपाधि से इनकार करने का कोई अधिकार नहीं है। इसलिए, मैं आपका आभार व्यक्त करने के साथ-साथ समाज की सेवा करने और उसके अच्छे उद्देश्यों के लिए अपनी तत्परता व्यक्त करने में जल्दबाजी करता हूं ... ”- उन्होंने अपने चुनाव के जवाब में लिखा। और व्यस्त होते हुए भी अपने कर्तव्यों के प्रति बहुत जागरूक थे, समाज के सभी मामलों में भाग लेते थे। जब 1869 में कलाकार ग्रिगोरी ग्रिगोरीविच मायसोएडोव ने स्वयं कलाकारों द्वारा प्रदर्शनियों के आयोजन के लिए एक साझेदारी आयोजित करने का प्रस्ताव रखा, तो पेरोव इस विचार को पकड़ने वाले पहले व्यक्ति थे। लेकिन उन वर्षों में ऐसी साझेदारी स्थापित करने की अनुमति प्राप्त करना इतना आसान नहीं था। आपत्तिजनक कलाकारों द्वारा चित्रों की प्रदर्शनी को लगातार मना करने वाले tsarist अधिकारियों ने नए समाज को मंजूरी नहीं दी, और कला अकादमी को भी यह विचार पसंद नहीं आया। "इतिहासकार मिखाइल पेट्रोविच पोगोडिन का चित्र", 1872

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पेरोव, मायसोएडोव, क्राम्स्कोय और अन्य कलाकारों ने पीछे नहीं हटने का फैसला किया। अंतहीन परेशानियां शुरू हो गईं। एक साल बाद, अनुमति प्राप्त हुई और फिर साझेदारी के चार्टर को मंजूरी दी गई। पहली प्रदर्शनी की तैयारी करना आवश्यक था, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग में खोला जाना था। जिस वर्ष एक नई साझेदारी के बारे में बातचीत शुरू हुई, वह पेरोव के निजी जीवन में सबसे कठिन था: एक वर्ष में उनकी पत्नी और दो बड़े बच्चों की मृत्यु हो गई, एक छोटे बेटे को छोड़कर। इसके साथ आना मुश्किल था, और केवल असीम प्रेम और कला के प्रति समर्पण, दोस्तों के समर्थन ने पेरोव को दुःख से उबरने में मदद की, काम करने की ताकत पाई। 1871 से, टीपीएचवी ने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में 48 यात्रा प्रदर्शनियों का आयोजन किया है, फिर कीव, खार्कोव, कज़ान, ओरेल, रीगा, ओडेसा और अन्य शहरों में दिखाया गया है।

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पर यात्रा प्रदर्शनी 1871 में, पेरोव द्वारा दो उत्कृष्ट चित्रों का प्रदर्शन किया गया - "फिशरमैन" और "हंटर्स एट रेस्ट"। ये चित्र सुंदर शैली के दृश्यों की प्रत्यक्ष निरंतरता हैं। "फिशरमैन", 1871 "हंटर्स एट रेस्ट", 1871

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एक चित्रकार पेरोव की उपलब्धियाँ महत्वपूर्ण हैं। रूसी संस्कृति के उत्कृष्ट आंकड़ों को दर्शाते हुए, कलाकार अपनी जटिल आंतरिक दुनिया, उच्च आध्यात्मिकता को प्रकट करने में कामयाब रहे। FM Dostoevsky (1872) के चित्र को व्यापक रूप से जाना जाता है, A.N.Ostrovsky (1871) के चित्र, V.I. डाहल (1872) के चित्र को अच्छी तरह से मान्यता प्राप्त है। डाहल के ओस्ट्रोव्स्की पोर्ट्रेट के डोस्टोवेस्की पोर्ट्रेट का पोर्ट्रेट

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उत्साह ऐतिहासिक उपन्यासोंसालियास और कर्णोविच ने पेरोव को दो बड़े लिखने के लिए प्रेरित किया ऐतिहासिक पेंटिंग्स- "द कोर्ट ऑफ पुगाचेव" (1873, पूरा नहीं हुआ) और "निकिता पुस्टोसिवेट। विश्वास के बारे में विवाद। उन्होंने पहली बार कई बार काम किया, और वे स्वयं इससे असंतुष्ट रहे। पुगाचेव ज़मींदार के घर के बरामदे पर बैठता है, जो उसके करीबी सहयोगियों की भीड़ से घिरा होता है, जिनके लुटेरे चेहरे बेहद विशिष्ट होते हैं। एक शपथ समारोह होता है, जो एक दयनीय, ​​​​दुर्भाग्यपूर्ण पुजारी द्वारा भय से कांपते हुए किया जाता है। प्रांगण में, पुगाचेव के सामने, लोगों की भीड़ लगी हुई है, जिसमें सबसे आगे जमींदार का परिवार खड़ा है, जिसके सदस्य, कुछ निराशा के साथ, कुछ दृढ़ता और साहस के साथ, अपने भाग्य के फैसले का इंतजार कर रहे हैं। पृष्ठभूमि में, आग की अशुभ पृष्ठभूमि के खिलाफ, फांसी के तख्ते के सिल्हूट। विद्रोह के नेता का विरोध एक अभिमानी, दबंग ज़मींदार द्वारा किया जाता है, जो "एमेल्का" को गुस्से से देखता है। पेरोव ने एक बहुत ही कठिन कार्य निर्धारित किया - एक त्रिपिटक लिखने के लिए जिसमें उन्होंने पुगाचेव विद्रोह के इतिहास को प्रकट करने का इरादा किया। त्रिपिटक की पहली तस्वीर में, वह विद्रोह के कारणों को प्रकट करना चाहता था, दूसरे में - स्वयं विद्रोह को चित्रित करने के लिए, और तीसरे में - भूस्वामियों के नरसंहार को व्यक्त करने के लिए। कलाकार ने अपनी रचनात्मक योजना के कार्यान्वयन के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की: उसने पुगाचेव विद्रोह के बारे में बहुत कुछ पढ़ा, वोल्गा और उराल की यात्रा की, वहाँ स्केच किए गए प्रकार ("एक किर्गिज़ के प्रमुख", "एक तातार के प्रमुख"), रेखाचित्र बनाए पुगाचेव के लिए। लेकिन पूरे त्रिपिटक से, वह केवल तीसरी तस्वीर - "पुगाचेव का दरबार" चित्रित करने में कामयाब रहे।

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"पुगाचेव का न्यायालय"

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अपने जीवन के दौरान, पेरोव बदल गया साहित्यिक रचनात्मकता. उनकी कहानियों का उल्लेख करना असंभव नहीं है, उनकी तरह ही चुभने वाली और गहरी चित्रों. पेरोव ने कहानियों की एक श्रृंखला में अपने कुछ चित्रों के निर्माण के इतिहास को प्रतिबिंबित किया, विशेष रूप से "ट्रोइका" के बारे में - "आंटी मेरी" कहानी में, "डूब गई महिला" के बारे में - "प्रकृति पर। फैनी 30वें नंबर पर हैं। में पिछले साल काजीवन, एसोसिएशन से दूर जा रहा है, पेरोव ने व्यावहारिक रूप से सभी प्रदर्शनी गतिविधियों को छोड़ दिया - "निकिता पुस्तोस्वायत" कलाकार की मृत्यु के बाद आम जनता के लिए जाना जाने लगा। उस समय पेरोव की मानसिकता का कुछ विचार "द वांडरर इन द फील्ड (ऑन द वे टू इटरनल ब्लिस)" और "द रिटर्न ऑफ द पीजेंट्स फ्रॉम द ब्यूरियल इन विंटर" जैसी पेंटिंग्स द्वारा दिया गया है। तेजी से, कलाकार आसन्न मृत्यु को दर्शाता है, अधिक से अधिक दर्दनाक रूप से रचनात्मक विफलताओं को मानता है। वह मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में पढ़ाते हैं; उनके शिष्यों में - एम. ​​वी. नेस्टरोव, ए.पी. रयाबुश्किन। एस.ए. कोरोविन, एन.ए. कसाटकिन, ए.ई. आर्किपोव। वह अपने दोस्त, महान परिदृश्य चित्रकार ए के सावरसोव का समर्थन करता है और उनकी देखभाल करता है। इस मित्रता के साक्ष्य को पेरोव द्वारा सावरसोव का अधूरा चित्र माना जा सकता है।

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पेरोव की सबसे महत्वपूर्ण पेंटिंग ऐतिहासिक विषय, और आकार में बाकी को पार करते हुए - "निकिता पुस्तोस्वायत"। हमारे सामने पहलू कक्ष है। निकिता, तर्क से क्रोधित हो गई और सुज़ाल मेट्रोपॉलिटन अथानासियस के सिर पर एक सफल झटका, जो सिंहासन की सीढ़ियों पर पीछे की ओर गिर गया, पितृ पक्ष पर मुट्ठी बांधकर कदम रखा। उनका (एक आंकड़ा पूरी तस्वीर के योग्य है; सभी रूसी पेंटिंग में आप इसके जैसा दूसरा नहीं पा सकते हैं, जहां इस विद्वान कट्टरपंथी के चरित्र का आश्चर्यजनक रूप से सही ढंग से अनुमान लगाया गया था। उसके चारों ओर विद्वानों की भीड़ है जो आम की रक्षा के लिए उसके साथ आई थी। कारण। इसमें सभी प्रकार के प्रकार शामिल हैं, जो निकिता के कार्य के लिए विभिन्न प्रकार से अपनी सहानुभूति व्यक्त करते हैं, जो धनुर्धारियों से उसे बचाने के लिए भागते हैं। चित्र आंदोलन और नाटक से भरा है।

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1881 में, पेरोव टाइफस और निमोनिया से पीड़ित हो गए, उनका स्वास्थ्य बिगड़ गया। कलाकार के दोस्तों ने उसकी मदद करने की कोशिश की। एलएन टॉल्स्टॉय ने प्रसिद्ध डॉक्टर ज़खरीन को उनके पास लाया, पीएम त्रेताकोव, जिनके साथ पेरोव जीवन भर दोस्त रहे, ने उन्हें कुराकिनो में अपने डाचा में रहने के लिए आमंत्रित किया। मई में, गंभीर रूप से बीमार पेरोव को मास्को के पास कुज़्मिंकी के एक अस्पताल में स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ कलाकार के भाई ने प्रशिक्षु के रूप में काम किया। अपनी मृत्यु की पूर्व संध्या पर, पेरोव ने ट्रेटीकोव को अपना अंतिम पत्र लिखा: “प्रिय और अच्छा दोस्तपावेल मिखाइलोविच, मैं तुम्हें चूमता हूं ... और आपने जो कुछ भी किया है और मेरे लिए कर रहे हैं उसके लिए मेरे दिल के नीचे से धन्यवाद ... आपका पेरोव। सारी आशा ईश्वर में है। 29 मई (पुरानी शैली), 1882, अस्पताल में कलाकार की मृत्यु हो गई। ट्रीटीकोव का पोर्ट्रेट। इल्या रेपिन। वी। जी। पेरोव आई। एन। क्राम्स्कोय का चित्र

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पेरोव को मास्को में डेनिलोव्स्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1930 के दशक में, उनकी राख को डोंस्कॉय मठ के कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था। हमेशा विनम्र, अपने बारे में कम सोचते हुए, उन्होंने अपने कामों को बहुत महत्व नहीं दिया और मामूली मांगों के बावजूद जो उन्होंने जीवन पर की, कर्ज के अलावा कुछ भी नहीं छोड़ा। एक पूरी सदी हमें उस क्षण से अलग करती है जब पेरोव का जीवन समाप्त हो गया। इन के लिए लंबे सालबहुत सारे महान गुरु प्रकट हुए, बहुत से बड़े नाम एक बार भुला दिए गए। लेकिन एक महान कहानीकार और "उच्च नैतिक व्यक्तित्व" वासिली ग्रिगोरीविच पेरोव की कला अभी भी जीवित और प्रासंगिक है। पेरोव फेडोटोव के पहले प्रतिभाशाली अनुयायी थे, और प्रतिभाशाली व्लादिमीर माकोवस्की की अध्यक्षता वाली शैली के चित्रकारों की अगली पीढ़ी को उनके कामों पर लाया गया था। पेरोव द्वारा लिखी गई कहानियों में से एक कहती है: "एक कलाकार जो अपनी कला को जानता है और प्यार करता है, वह उन कृतियों को पीछे छोड़ देता है जो संतानों में गुजरती हैं और लंबे समय तक वहां रहती हैं।" ये शब्द सही मायने में पेरोव के काम को संदर्भित करते हैं। ओट्पेटी, 1873 आत्म चित्र

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साहित्य और इंटरनेट संसाधन। 1. रूसी चित्रकला की उत्कृष्ट कृतियाँ। विश्व कला का विश्वकोश। इस कारण " सफेद शहर”, 2006, पीपी। 162-174 2. अलेक्जेंड्रोव वी.एन. रूसी कला का इतिहास। मिन्स्क "हार्वेस्ट" 2007, पीपी। 441-444। 3. रोगिंस्काया एफ.एस. यात्रा कला प्रदर्शनियों का संघ: ऐतिहासिक निबंध। एम।, 1989। 4. सरब्यानोव डी.वी. रूसी कला द्वितीय का इतिहास XIX का आधासदी: व्याख्यान का एक कोर्स। एम।, 1989। //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/Perov_V_G_DonM.jpg?uselang=ru http://tphv.ru/perov_obuhov18.php http://www.hydojnik.ru/Perov/ http:// commons.wikimedia.org/wiki/File:Perov_V_G_DonM.jpg?uselang=ru http://tphv.ru/perov_sher18.php

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वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव। "ट्रोइका"। अपरेंटिस कारीगर पानी ले जाते हैं ”1866, ट्रीटीकोव गैलरी डी। ग्रिगोरोविच को लिखे एक पत्र में, पेरोव ने इस पाठ्यपुस्तक चित्र के विचार को इस प्रकार समझाया:“ चार छोटे दुर्भाग्यपूर्ण प्रशिक्षु (कारीगर), एक भयानक ठंढ और बर्फ़ीले तूफ़ान में, एक विशाल टब लेकर पानी ऊपर की ओर, मौसम के लिए काफी तैयार नहीं है। तो हम देख पाते हैं। प्रक्रिया और उस पर काम करने की प्रक्रिया में कैनवास का रचनात्मक विचार कैसे बदल गया। और काम लंबा और श्रमसाध्य था। काफी जल्दी, "बंधे हुए" बच्चों को लिखने के बाद, लेखक को केंद्रीय चरित्र के लिए एक मॉडल नहीं मिला।

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वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव। "ट्रोइका"। अपरेंटिस कारीगर पानी ले जाते हैं" 1866, त्रेताकोव गैलरी पेरोव ने अपनी कहानी "आंटी मेरी" में इन खोजों से जुड़ी एक दुखद कहानी बताई। फिर भी, उसे एक बार सही लड़का मिल गया - वह अपनी माँ के साथ मंदिर में प्रार्थना करने गया। महिला ने पहले तो यह कहते हुए कलाकार को सपाट रूप से मना कर दिया कि वह उसके बेटे को झकझोर देगी, लेकिन फिर मान गई कि उसने पेरोव के लिए पोज़ दिया। और "ट्रोइका" के निर्माण के 4 साल बाद, चित्रकार को उससे फिर से मिलने का मौका मिला। उसने कहा कि उसकी वास्या की मृत्यु हो गई, और उस तस्वीर को देखने के लिए कहा जिसमें उसे चित्रित किया गया था। तस्वीर को देखकर महिला ने कहा: "यहाँ वह है - जैसे कि जीवित हो! यहाँ उसका टूटा हुआ दाँत है!

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वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव। "ट्रोइका"। पानी ले जाने वाले कामगारों के प्रशिक्षु ”1866, ट्रीटीकोव गैलरी डरा हुआ बचपन इस तस्वीर में पेरोव विस्तार के लिए प्रयास नहीं करते हैं, सबसे कंजूस सचित्र श्रेणी के साथ काम करते हैं। वह मठ की दीवार को पूरी तरह से बहरा बना देता है, जिससे वह सभी प्रकार के वास्तु विवरणों से वंचित हो जाता है।

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वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव। "ट्रोइका"। अपरेंटिस कारीगर पानी ले जाते हैं ”1866, त्रेताकोव गैलरी डरा हुआ बचपन तस्वीर के किनारे से कटा हुआ आइकन, आधिकारिक चर्च की दिशा में कलाकार की ओर से एक और चिड़चिड़ाहट के अलावा और कुछ नहीं है।

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वसीली ग्रिगोरिविच पेरोव। "ट्रोइका"। पानी ले जाने वाले कामगारों के प्रशिक्षु ”1866, त्रेताकोव गैलरी डरा हुआ बचपन प्रकाश में पकड़े गए बच्चों के चेहरे चित्र का रचनात्मक केंद्र हैं - बाकी सब कुछ बड़े शहर के धुंधले सर्दियों के कोहरे में डूबा हुआ है। पीड़ा से चेहरे विकृत हैं और मौजूदा विश्व व्यवस्था पर फैसले को सहन करने लगते हैं।

और कार्नोविच ने पेरोव को दो बड़े ऐतिहासिक चित्रों को लिखने के लिए प्रेरित किया - "द कोर्ट ऑफ़ पुगाचेव" (1873, समाप्त नहीं) और "निकिता पुस्तोस्वायत। विश्वास के बारे में विवाद। उन्होंने पहली बार कई बार काम किया, और वे स्वयं इससे असंतुष्ट रहे। पुगाचेव ज़मींदार के घर के बरामदे पर बैठता है, जो उसके करीबी सहयोगियों की भीड़ से घिरा हुआ है, जिनके लुटेरे चेहरे बेहद विशिष्ट हैं। एक शपथ समारोह होता है, जो एक दयनीय, ​​​​दुर्भाग्यपूर्ण पुजारी द्वारा भय से कांपते हुए किया जाता है। प्रांगण में, पुगचेव के सामने, लोगों की भीड़ लगी हुई है, जिसमें सबसे आगे ज़मींदार का परिवार खड़ा है, जिसके सदस्य, कुछ निराशा के साथ, कुछ दृढ़ता और साहस के साथ, अपने भाग्य के फैसले का इंतजार कर रहे हैं। पृष्ठभूमि में, आग की अशुभ पृष्ठभूमि के खिलाफ, फांसी के तख्ते के सिल्हूट। "एमेल्का" पर गुस्से से देखते हुए, विद्रोह के नेता का गर्व, दबंग ज़मींदार द्वारा विरोध किया जाता है। पेरोव ने एक बहुत ही कठिन कार्य निर्धारित किया - एक त्रिपिटक लिखने के लिए जिसमें उन्होंने पुगाचेव विद्रोह के इतिहास को प्रकट करने का इरादा किया। त्रिपिटक की पहली तस्वीर में, वह विद्रोह के कारणों को प्रकट करना चाहता था, दूसरे में - स्वयं विद्रोह को चित्रित करने के लिए, और तीसरे में - भूस्वामियों के नरसंहार को व्यक्त करने के लिए। कलाकार ने अपनी रचनात्मक योजना के कार्यान्वयन के लिए सावधानीपूर्वक तैयारी की: उसने पुगाचेव विद्रोह के बारे में बहुत कुछ पढ़ा, वोल्गा और उराल की यात्रा की, वहाँ स्केच किए गए प्रकार ("एक किर्गिज़ के प्रमुख", "एक तातार के प्रमुख"), रेखाचित्र बनाए पुगाचेव के लिए। लेकिन पूरे त्रिपिटक से, वह केवल तीसरी तस्वीर - "पुगाचेव का दरबार" चित्रित करने में कामयाब रहे।

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पेरोव वसीली ग्रिगोरिविच

वासिली ग्रिगोरिविच पेरोव - चित्रकार, शैली चित्रकला के संस्थापकों में से एक।

रूसी चित्रकार, यात्रा कला प्रदर्शनियों के संघ के संस्थापक सदस्यों में से एक। - रूसी चित्रकार, यात्रा कला प्रदर्शनियों के संघ के संस्थापक सदस्यों में से एक।

"जीवन की सच्चाई के लिए निरंतर प्रयास, दर्दनाक संदेह से भरा, कठिन आंतरिक टूटना, कभी-कभी गंभीर निराशा ने पेरोव को हाल तक नहीं छोड़ा। यह उस आकर्षण का रहस्य है जो उसके पास था ..." (बोटिन बी.एन.)

रूसी चित्रकला में आलोचनात्मक यथार्थवाद रूसी चित्रकला में आलोचनात्मक यथार्थवाद की एक व्यापक धारा का उदय 1840 और 1850 के दशक में रूसी समाज के एक हिस्से द्वारा तैयार किया गया था जिसने एन.वी. के गद्य को आत्मसात कर लिया था। गोगोल, एनए की कविता। नेक्रासोव, एनजी के सौंदर्यवादी विचार। चेर्नशेवस्की। ललित कलावंचित हमवतन के जीवन के चित्रण को कैनवस पर साकार करने के लिए एक प्रेरणा की आवश्यकता थी। ऐसा प्रोत्साहन वासिली ग्रिगोरिविच पेरोव का काम था।

आलोचनात्मक यथार्थवाद एक कलात्मक पद्धति है और साहित्यिक दिशा 19वीं शताब्दी में स्थापित। इसकी मुख्य विशेषता गहन सामाजिक विश्लेषण के साथ-साथ सामाजिक परिस्थितियों के साथ जैविक संबंध में मानव चरित्र का चित्रण है। भीतर की दुनियाव्यक्ति।

बचपन 21 दिसंबर, 1833 को टोबोल्स्क में पैदा हुआ। बैरन जीके क्रिडेनर का बेटा। उपनाम "पेरोव" भविष्य के कलाकार को उनके साक्षरता शिक्षक, एक प्रांतीय बधिर द्वारा दिए गए उपनाम के रूप में उत्पन्न हुआ। उन्होंने अरज़मास जिला स्कूल में पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, उन्हें ए वी। स्टूपिन (अरज़ामास में भी) के कला विद्यालय में भेजा गया।

वसीली पेरोव।

आत्म चित्र। 1851.

वसीली पेरोव।

आत्म चित्र। 1870.

अध्ययन करते हैं। पुरस्कार 1853 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में प्रवेश किया, जहां उन्होंने एम.आई. स्कॉटी, ए.एन. मोक्रिट्स्की और एस.के. ज़ारयांको के साथ अध्ययन किया। 1856 में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स को सौंपे गए एक लड़के के सिर के स्केच के लिए उन्हें एक छोटा रजत पदक मिला। इसके बाद, अकादमी ने उन्हें अन्य पुरस्कारों से सम्मानित किया:

• पेंटिंग के लिए एक बड़ा रजत पदक "जांच के लिए पुलिस अधिकारी का आगमन" (1858),
• चित्रों के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक "सीन ऑन द ग्रेव" और "एक सेक्सटन का बेटा, पहली रैंक पर पदोन्नत" (1860),
• पेंटिंग "ग्राम में धर्मोपदेश" (1861) के लिए एक बड़ा स्वर्ण पदक।

1861 में, पेंटिंग "ग्राम में धर्मोपदेश" के लिए, पेरोव को एक बड़ा स्वर्ण पदक मिला और सार्वजनिक खर्च पर विदेश यात्रा करने का अधिकार मिला, 1862 में वह यूरोप गए, कई जर्मन शहरों के साथ-साथ पेरिस का भी दौरा किया। इस अवधि में सड़क के जीवन के यूरोपीय दृश्यों ("मूर्तियों के विक्रेता", "सवॉयर", "पेरिस ऑर्गन ग्राइंडर", "बेगर्स ऑन द बुलेवार्ड", "संगीतकार और दर्शक", "पेरिस के रैग-पिकर्स") को दर्शाने वाले चित्र शामिल हैं।

गांव में उपदेश। 1861.

पेरिस के कूड़ा बीनने वाले

सड़क जीवन के यूरोपीय दृश्य इस अवधि में सड़क जीवन के यूरोपीय दृश्यों को दर्शाने वाली पेंटिंग शामिल हैं (द सेलर ऑफ स्टैच्यूएट्स, द सेवॉयर्ड, द ऑर्गन ग्राइंडर, भिखारी ऑन द बुलेवार्ड, संगीतकार और दर्शक, चीर बीनने वाले)।

पेरिस के कूड़ा बीनने वाले। 1864.

अंग चक्की

ग्रेट पेंटिंग्स बैक समय से पहलेमॉस्को में, पेरोव ने 1865 से 1871 तक "फाउंटेन में एक और", "मठ भोजन", "मृतकों को देखकर", "ट्रोइका", "स्वच्छ सोमवार", "व्यापारी के घर में शासन का आगमन" चित्रों का निर्माण किया। कला शिक्षक", "रेल द्वारा दृश्य", "चौकी पर अंतिम मधुशाला", "बर्डकैचर", "फिशरमैन", "हंटर्स एट रेस्ट"।