Doba koje je zamijenilo šezdesete, ispunjeno patosom poricanja, obilježeno je potragom za pozitivnim idealom. Takvi su se ideali nalazili među ruskom inteligencijom. U to je vrijeme P. M. Tretyakov počeo naručivati portrete čelnika ruske kulture. Književnost je zauzimala središnje mjesto u tadašnjoj kulturi. Književnika su doživljavali kao živo utjelovljenje javne savjesti, bio je "vladar misli", obraćali su mu se za rješavanje najgorućih moralnih, društvenih pitanja. Ovako Perov prikazuje Fjodora Dostojevskog. Iz tame pozadine izranja blijedo, nervozno, "naborano" lice, ruke koje leže na koljenima sklopljene su jedna uz drugu.
U svibnju 1872. V. G. Perov je posebno putovao u Sankt Peterburg kako bi naslikao portret F. M. Dostojevskog prema uputama Tretjakova. Sastanci su bili rijetki i kratki, ali Perov je bio inspiriran zadatkom koji je pred njim. Poznato je da se Tretjakov s posebnom ljubavlju odnosio prema Dostojevskom. Pisac je po mnogo čemu bio blizak Perovu. Perov je najviše cijenio roman "Zločin i kazna". I umjetnik je stvorio portret-sliku. Bilo je toliko uvjerljivo da se za buduće generacije slika Dostojevskog, takoreći, stopila s portretom Perova. Istovremeno, portret je ostao povijesni spomenik određenog doba, prekretnice i teškog vremena osoba koja razmišlja tražio rješenja za velika društvena pitanja. Dostojevski je imao 51 godinu kada je portret naslikan. 1871.-1872. radio je na romanu "Demoni", 1868. napisan je "Idiot".
Portret je izveden u jednom sivkasto-smeđem tonu. Dostojevski sjedi na stolcu, okrenut tri četvrtine, prekriživši noge i stišćući koljeno rukama s isprepletenim prstima. Figura lagano tone u polumrak tamne pozadine i time je udaljena od promatrača. Sa strana, a posebno iznad glave Dostojevskog, ostavljen je značajan slobodan prostor. To ga dodatno gura dublje i zatvara u sebe. Iz tamne pozadine plastično strši blijedo lice. Dostojevski je odjeven u raskopčan sivi sako od čvrstog teškog materijala. Uz pomoć smeđih hlača s crnim prugama, ruke su zasjenjene. Perov je u portretu Dostojevskog uspio prikazati čovjeka koji se osjeća sam sa sobom. Potpuno je udubljen u svoje misli. Pogledaj duboko u sebe. Tanko lice s fino iscrtanim chiaroscuro prijelazima omogućuje jasno sagledavanje strukture glave. Tamno plava kosa ne narušava glavnu gamu portreta.
Što se tiče boja, zanimljivo je primijetiti da se siva boja jakne percipira upravo kao boja, au isto vrijeme prenosi teksturu materije. Ističe ga mrlja bijele košulje i crne kravate s crvenom mrljom.
Portret Dostojevskog i njegovih suvremenika bio je vrlo cijenjen i smatran je najboljim od Perovljevih portreta. Poznata je njegova kritika Kramskoja: "Karakter, snaga izraza, ogroman reljef<...>odlučnost sjena i neka, takoreći, oštrina i energija kontura, uvijek svojstvena njegovim slikama, u ovom su portretu umekšani nevjerojatnim koloritom i skladom tonova. bio kritičan prema Perovljevu djelu u cjelini.
Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V G. Perov. Osobitosti kreativan način umjetnik. - M.: Umjetnost, 1979.
* Iste zime P.M.Tretjakov, vlasnik poznate moskovske umjetničke galerije, zamolio je svog supruga da mu da priliku da nacrta njegov portret za galeriju. U tu svrhu došao je iz Moskve poznati umjetnik V.G. Perov. Prije početka rada, Perov nas je posjećivao svaki dan tjedan dana; zatekla je Fjodora Mihajloviča u najrazličitijim raspoloženjima, razgovarala, izazivala rasprave i uspjela uočiti najkarakterističniji izraz lica svoga muža, upravo onaj kakav je Fjodor Mihajlovič imao kad je bio udubljen u svoje umjetničke misli. Moglo bi se reći da je Perov u portretu uhvatio "minutu stvaralaštva Dostojevskog". Takav izraz sam više puta primijetio na licu Fjodora Mihajloviča, kad biste ušli k njemu, primijetili biste da on kao da "gleda u sebe", i otišli biste ne govoreći ništa. (A.G. Dostojevskaja. Memoari. - M .: Fikcija, 1971)
Upoznavanje s ikonografijom F.M. Dostojevskog na satu književnosti, možete započeti dijaprojekcijom piščevih portreta na mreži (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) ili predstavljanjem knjige "Fjodor Mihajlovič Dostojevski u portretima, ilustracije, dokumenti“. ur. dr. filolog. znanosti V.S. Nechaeva. M.: Prosvjetljenje, 1972. - 447 str.Najpopularniji portret pisca, koji je naslikao V.G. Perov (neki učitelji vježbaju pisanje mini-eseja na temelju ovog obrasca slikanja).
V G. Perov. Portret Dostojevskog Fjodora Mihajloviča. (1872. Ulje na platnu. Tretjakovska galerija, Moskva)
U svibnju 1872. V.G. Perov je posebno putovao u Sankt Peterburg kako bi naslikao portret F.M. Dostojevski. Očigledno, intuitivno osjetivši sličnost pogleda pisca i umjetnika, P.M. Tretjakov je predložio ne bilo kome, nego Perovu, da za njegovu zbirku naslika portret Dostojevskog. Poznato je da se kolekcionar s posebnom ljubavlju odnosio prema Dostojevskom. Sastanci su bili rijetki i kratki, ali Perov je bio inspiriran zadatkom koji je pred njim. Pisac je bio blizak umjetniku ne samo po sličnosti ideja koje su zagovarali u svojoj umjetnosti, već i po zajedništvu vjerskih uvjerenja - potraga za Bogom nije na putu prosvijetljenog uma, već u vlastitom srcu. Ruski povjesničar umjetnosti N.P. Sobko navodi da je Perov najviše cijenio roman Zločin i kazna.
No, unatoč unutarnjoj bliskosti umjetnika i pisca, zadatak s kojim se Perov suočio bio je iznimno težak, a određen je ne samo razmjerom same ličnosti Dostojevskog, već i visokim zahtjevima koje je pisac postavio umijeću portreta. slikar uopće. “Samo u rijetkim trenucima”, pisao je Dostojevski, “ljudsko lice izražava glavna značajka svoju najkarakterističniju misao. Umjetnik to proučava i pogađa glavna ideja lice, barem u trenutku u kojem je otpisao, a nije ga uopće bilo na njegovom licu. Drugim riječima, za Dostojevskog vrijednost portreta nije bila u vanjskoj sličnosti i ne u prikazivanju samo karaktera ili čak njegove psihologije portretirane osobe, već u izražavanju maksimalne koncentracije njegove duhovni svijet, koju je pisac smatrao "gornjom polovicom ljudskog bića".
Iz memoara supruge F.M. Dostojevski A.G. Snitkina: „Iste zime P.M. Tretjakov, vlasnik poznate moskovske umjetničke galerije, zamolio je svog supruga da mu da priliku da nacrta njegov portret za galeriju. U tu svrhu iz Moskve je došao poznati umjetnik V. G. Perov. Prije početka rada, Perov nas je posjećivao svaki dan tjedan dana; zatekla je Fjodora Mihajloviča u najrazličitijim raspoloženjima, razgovarala, izazivala rasprave i uspjela uočiti najkarakterističniji izraz lica svoga muža, upravo onaj kakav je Fjodor Mihajlovič imao kad je bio udubljen u svoje umjetničke misli. Moglo bi se reći da je Perov u portretu uhvatio "minutu stvaralaštva Dostojevskog". Takav izraz sam više puta primijetio na licu Fjodora Mihajloviča, kad biste ušli k njemu, primijetili biste da on kao da "gleda u sebe", i otišli biste ne govoreći ništa. (A.G. Dostojevskaja. Memoari. - M .: Fiction, 1971).
Portret pisca koji je stvorio Perov bio je toliko uvjerljiv da se za buduće generacije slika Dostojevskog, takoreći, stopila s njegovim platnom. Ujedno, ovo je djelo postalo povijesni spomenik jednoga doba, prijelomnog i teškog, kad je misaoni čovjek tražio rješenja temeljnih društvenih pitanja. F.M. Dostojevski je imao 51 godinu kada je portret naslikan. U to je vrijeme radio na jednom od svojih najkontroverznijih djela - pamfletskom romanu "Demoni".
U nastavku donosimo dva opisa portreta Dostojevskog od Perova.
1. Portret F.M. Dostojevski - možda jedno od najpoznatijih djela V.G. Perov. U njemu je umjetnik prikazao pravi lik slavnog pisca. Lik portretirane osobe ispisan je na tamnoj podlozi. Nedostatak posebne raznolikosti boja upućuje na to da se umjetnik fokusirao na izlaganje unutrašnji svijet Ruski genije. V G. Perov je jednostavno i točno izrazio psihološko stanje koje prenosi verbalna formula "povući se u sebe". Figura, kao da je stisnuta u tamnom prostoru platna, prikazana je malo odozgo i sa strane. Okretanje glave, zatvorene crte lica, pogled fiksiran na nevidljivu točku izvan slike, stvaraju osjećaj duboke koncentracije, “patnje” misli, koje se kriju iza vanjske askeze. Pisčeve su ruke nervozno sklopljene na koljenima - izvanredno pronađena i, kao što znate, karakteristična gesta Dostojevskog, zatvaranje kompozicije, služi kao znak unutarnji stres.Sudeći prema gornjoj recenziji A. Dostojevske, Perov je u portretu uhvatio "minutu kreativnosti Dostojevskog" ... Otuda ova krajnje suzdržana boja slike, njezina stroga, kompaktna kompozicija, oslobođena bilo kakvog okruženja. Čak se i stolac Dostojevskog, siluetno oslikan, prigušenim bojama, jedva nazire u tamnoj slici pozadine. Ništa ometajuće, "pričajuće". Naprotiv, polazeći od samog modela, umjetnik unosi u portret kontemplativni ugođaj, pogodan za refleksiju, odnosno za suradnju s promatračem. Stoga je sam položaj figure, uglatog obrisa, žilavo stisnutih ruku na koljenima, riješen kao zatvorena, koncentrirana kompozicija.
Otkopčani frak - ne baš nov, mjestimice izlizan, prilično grub, jeftina tkanina - malo je otvarao prednjicu bijele košulje skrivajući upala prsa "bolešljivog, krhkog čovjeka, izmučenog i bolešću i teškim radom", kao jednog od o Dostojevskom su pisali njegovi suvremenici. No, za Perova su “bolest i naporan rad” samo životne okolnosti u kojima Dostojevski pisac živi i stvara iz dana u dan. Umjetnika, u ovom slučaju, zanima nešto sasvim drugo - Dostojevski mislilac. I zato se pogled, ne zadržavajući se na torzu, uzdiže prema licu ritmovima vertikala. Ravno, bolesno-blijedo lice širokih obraza Dostojevskog samo po sebi nije previše privlačno, a opet, reklo bi se, magnetski privlači gledatelja. Ali, jednom u tom magnetskom polju, uhvatite sebe da ne gledate u sam portret: kako je nacrtan, kako je napisan, budući da plastičnost lica, lišena aktivne modelacije, u nedostatku oštrih promjena svjetla i sjene, također je lišen posebne energije, kao i meka, fina tekstura pisma, koja samo delikatno otkriva, ali ne naglašava tjelesnost kože. Uz sve to, samo slikovno tkivo lica, satkano od dinamične svjetlosti, neobično je pokretljivo. Bilo da izbijeli boju, ili da kroz nju prosvijetli, ili da lakim dodirom ocrta oblik, ili da visoko, strmo čelo obasja zlatnim sjajem, svjetlost se tako pokazuje glavnim kreatorom i boje lica i njegovo modeliranje. Pokretna, emitirana u različitim stupnjevima intenziteta, svjetlost je ta koja plastičnost ovdje lišava monotonije, a izraz lica - ukočenost, izazivajući onaj neprimjetan, neuhvatljiv pokret u kojem pulsira tajno skrivena misao Dostojevskog. Ona je ta koja mami, ili bolje rečeno, uvlači u sebe, u svoje beskrajne dubine...
Perov je uspio uhvatiti i na platnu prikazati taj dramatični trenutak kada se duhovnim očima Dostojevskog otkrila neka strašna istina sa svojom tragičnom neizbježnošću, a duša zadrhtala od velike tuge i beznađa. Ali uza sve to, u pogledu Perovljeva junaka nema ni naznake poziva na borbu. A ovo je i vrlo točan pogodak u sliku čovjeka koji nikada nije bio iskušavan "tajnom vizijom zla", nego razapet "za ono što će doći ili, barem, treba doći", koji je patio i vjerovao "iz ljubavi" , ne od straha." Otud ta svijest o križnom putu za čovjeka, zemlju i narod. Otuda njegov poziv: „Strpi se, ponizi se i šuti“. Jednom riječju, sve ono što je Fjodor Mihajlovič nazvao "paćenom sviješću" ruskog naroda. I upravo to, ta “paćena svijest” samog Dostojevskog, prožima njegovu slikovnu sliku kao “ glavna ideja njegovo lice."
2. Portret je izveden u jednom sivkasto-smeđem tonu. Dostojevski sjedi na stolcu, okrenut tri četvrtine, prekriživši noge i stišćući koljeno rukama s isprepletenim prstima. Figura lagano tone u polumrak tamne pozadine i time je udaljena od promatrača. Sa strana, a posebno iznad glave Dostojevskog, ostavljen je značajan slobodan prostor. To ga dodatno gura dublje i zatvara u sebe. Iz tamne pozadine plastično strši blijedo lice. Dostojevski je odjeven u raskopčan sivi sako od čvrstog teškog materijala. Uz pomoć smeđih hlača s crnim prugama, ruke su zasjenjene. Perov je u portretu Dostojevskog uspio prikazati čovjeka koji se osjeća sam sa sobom. Potpuno je udubljen u svoje misli. Pogledaj duboko u sebe. Tanko lice s fino iscrtanim chiaroscuro prijelazima omogućuje jasno sagledavanje strukture glave. Tamno plava kosa ne narušava glavnu gamu portreta.
Što se tiče boja, zanimljivo je primijetiti da se siva boja jakne percipira upravo kao boja, au isto vrijeme prenosi teksturu materije. Ističe ga mrlja bijele košulje i crne kravate s crvenom mrljom.
Portret Dostojevskog i njegovih suvremenika bio je vrlo cijenjen i smatran je najboljim od Perovljevih portreta. Poznata je recenzija Kramskog o njemu: “Karakter, snaga izraza, ogroman reljef, odlučnost sjena i neka, takoreći, oštrina i energija kontura, uvijek svojstvena njegovim slikama , omekšani su na ovom portretu nevjerojatnom bojom i harmonijom tonova.” Kramskojev osvrt je tim zanimljiviji što je bio kritičan prema Perovljevu djelu u cjelini. (Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Značajke kreativnog puta umjetnika. - M .: Umjetnost, 1979. - str. 108).
Na zahtjev nastavnika i učenika može se ukratko komentirati još nekoliko primjera iz ikonografije Dostojevskog.
Portret F.M. Dostojevskog K.A. Trutovskog (1847). talijanska olovka. Prva životna slika mladog F.M. Dostojevskog iz doba njegovog književnog debija - grafičkog portreta koji je izradio njegov prijatelj na Inženjerskoj školi u Sankt Peterburgu Konstantin Aleksandrovič Trutovski, koji je u to vrijeme već studirao na Carskoj akademiji umjetnosti. U svojim memoarima K.A. Trutovsky piše: “U to je vrijeme Fedor Mikhailovich bio vrlo mršav; ten mu je bio nekako blijed, siv, kosa svijetla i rijetka, oči upale, ali pogled prodoran i dubok. Uvijek fokusiran na sebe, on slobodno vrijeme neprestano je zamišljeno hodao tamo-amo negdje sa strane, ne videći i ne čujući što se oko njega događa. Uvijek je bio ljubazan i nježan, ali malo je njegovih drugova konvergiralo ... " Budući da je bio ilustrator u svom umjetničkom profilu, Trutovsky nije nastojao u portretu prenijeti svu dubinu piščevog unutarnjeg svijeta - on je, prije svega, ponovno stvorio izgled Dostojevskog. Mnogo toga u ovom djelu proizlazi iz duha vremena, klišeja koji su tada postojali i akademske izobrazbe. U modi (poput svjetovnog estete) zavezan je rubac, u očima mir i povjerenje, kao da pisac pokušava s nadom gledati u svoju budućnost. Na licu portretisanog još uvijek nema gorčine iskušenja i patnje – riječ je o običnom mladom čovjeku pred kojim je sve. |
L.E. Dmitriev-Kavkazsky. Portret F.M. Dostojevski (1880.) O drugom životnom portretu Dostojevskog, koji je izradio V.G. Perov, o kojem je bilo riječi gore, a treći pripada poznatom graveru, crtaču, bakrorezu (Bakropis je vrsta graviranja na metalu) Lev Evgrafovič Dmitrijev-Kavkazski. Nakon što je diplomirao na Umjetničkoj akademiji, Dmitriev-Kavkazsky je izvodio reprodukcije bakropisa iz slika Repina, Rubensa, Rembrandta i ubrzo je dobio titulu akademika graverstva. Krajem 1880. godine L.E. Dmitriev-Kavkazsky stvara slikovni portret F.M. Dostojevski (pero, olovka). Umjetnik vrlo precizno prenosi izgled pisca, ne fokusirajući se mnogo na semantičku dominantu portreta. U djelu nema prevlasti ni lirizma ni tragedije: pred nama je čovjek običnog pučkog izgleda (podsjeća na trgovca), udubljen u svoje misli, s prorezom i žmirkanjem očiju karakterističnim za Dostojevskog. |
Najbolji fotografski portret Dostojevskog djelo je peterburškog fotografa Konstantina Aleksandroviča Šapira (1879.)
Slika F.M. Dostojevski nalazi svoje višestrano utjelovljenje u likovne umjetnosti XX. stoljeća (M.V. Rundaltsov, M.G. Royter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Klyuchevskaya, A.Z. Davydov, N.S. Gaev i dr.).
Predstavljamo 4 najuspješnija rada o kojima se učenici mogu kratko usmeno očitovati (po izboru). Ovu vrstu rada treba obaviti nakon proučavanja djela Dostojevskog, kada učenici već imaju formirano vlastito mišljenje o piscu, te će moći točnije procijeniti vrijednost prikazanih primjera likovne umjetnosti.
F.M. Dostojevski. V.A. Favorsky. Drvorez. 1929. godine
Portret F.M. Dostojevski. K.A. Vasiljev. 1976. godine
Portret F.M. Dostojevski. I.A. Ivanov. 1978-1979
Portret Dostojevskog. O.A. Litvinov.
Primjeri izraza.
Na gravuri V.A. Favorsky Dostojevski stoji ispred stola s hrpom tiskanih otisaka u rukama. Odjeven je u dugi tamni kaput. Na stolu dvije visoke svijeće u svijećnjacima i hrpa knjiga, na zidu dvije male uokvirene fotografije. Desno je osvijetljena visoka mršava figura književnika. Umjetnik točno reproducira crte lica Dostojevskog poznate sa životnih portreta i fotografija: visoko, strmo čelo, meka zaglađena kosa, duga, tanka brada, spušteni obrva. Poput Perova, umjetnik je psihološki suptilno prikazao Dostojevskog stvaratelja, zarobivši njegov pogled, uronjen u sebe.
Slikoviti portret Dostojevskog K.A. Vasiljev je još jedna originalna slika pisca. Dostojevski sjedi za stolom prekrivenim zelenim suknom, ispred njega je list bijelog papira, sa strane gori svijeća s krvavim vrhom plamena. Posebnost ovog portreta leži u činjenici da ne samo svijeća, već i lice i ruke pisca kao da zrače svjetlom. I, naravno, opet je naglasak na posebnom, introspektivnom pogledu.
F. M. Dostojevski u memoarima suvremenika
Dok je studirao na Strojarskoj školi:
1. “Među ovim mladim ljudima bio je mladić od oko sedamnaest godina, srednje visine, guste građe, plavokos, lica koje se odlikovalo bolesnom bljedilom. Taj mladić bio je Fjodor Mihajlovič Dostojevski...Dostojevski je u svakom pogledu bio nadmoćniji od mene u razvoju; njegova me erudicija zadivila. Bilo mi je otkriće ono što je on izvijestio o djelima pisaca čija imena nikad nisam čuo...
Sa svom toplinom, pa čak i žarom svoga srca, još je bio u školi, u našem bliskom, gotovo dječjem krugu, odlikovao se koncentracijom i tajnovitošću nesvojstvenom njegovoj dobi, nije volio posebno glasno, ekspresivno izražavanje osjećaja.
(Grigorovich D.V.: Iz "Književnih memoara").
2. „U to je vrijeme Fedor Mikhailovich bio vrlo mršav; ten mu je bio nekako blijed, siv, kosa svijetla i rijetka, oči upale, ali pogled prodoran i dubok.
U cijeloj školi nije bilo učenika koji bi bio tako malo prikladan za vojničku dužnost kao F.M. Dostojevski. Pokreti su mu bili nekako uglati i istodobno nagli. Uniforma je stajala nezgrapno, a naprtnjača, šako, puška - sve to na njemu kao da su bili nekakvi lanci, koje je privremeno morao nositi i koji su ga opterećivali.
Moralno se također oštro razlikovao od svih svojih - više ili manje neozbiljnih - drugova. Uvijek koncentriran u sebe, u slobodno vrijeme neprestano je zamišljeno hodao tamo-amo negdje u stranu, ne videći i ne čujući što se oko njega događa.
Uvijek je bio ljubazan i nježan, ali malo je njegovih drugova konvergiralo ... "
(Trutovsky K.A.: Uspomene na Fjodora Mihajloviča Dostojevskog).
3. “... prilično okrugla, punašna svijetla plavuša sa zaobljenim licem i blago uzdignutim nosom ... Svijetlosmeđa kosa bila je kratko ošišana, male, prilično duboke sive oči bile su skrivene ispod visokog čela i rijetkih obrva; obrazi su joj bili blijedi i pjegavi; ten je boležljiv, zemljast, usne debele. Bio je daleko živahniji, pokretljiviji, gorljiviji od svog staloženog brata... Strastveno je volio poeziju, ali je pisao samo u prozi, jer nije imao strpljenja obraditi formu... Misli u njegovoj glavi su se rađale kao prska u kovitlacu... Prirodno njegovo lijepo recitiranje prelazilo je granice umjetničke samokontrole.
(Rizenkampf A.E.: Početak književne karijere).
Na početku književnog djelovanja (1845-1846):
1. “Od prvog pogleda na Dostojevskog bilo je jasno da je užasno nervozan i dojmljiv mladić. Bio je mršav, malen, plavokos, boležljivog tena; njegove male sive oči nekako su zabrinuto prelazile s teme na temu, a njegove blijede usne nervozno su se trzale.(Panaeva A.Ya.: Iz "Memoara").
2. “Godine 1845. ili 1846. u jednom od tadašnjih mjesečnika pročitao sam priču pod naslovom “Jadnici”. U njoj je došao do izražaja tako originalan talent, takva jednostavnost i snaga, da me ova priča oduševila. Nakon što sam ga pročitao, odmah sam otišao do izdavača časopisa Andreja Aleksandroviča Krajevskog, raspitao se o autoru; nazvao me Dostojevski i dao mi svoju adresu. Odmah sam otišao k njemu i zatekao u malom stanu u jednoj od zabačenih petrogradskih ulica, mislim na Peskom, mladića, blijeda i boležljiva izgleda. Nosio je prilično otrcani domaći frak neobično kratkih rukava, kao da nije stvoren za njega. Kad sam se predstavio i oduševljenim riječima izrazio mu dubok i ujedno iznenađen dojam koji je na mene ostavila njegova priča, koja je tako malo ličila na sve što je tada napisano, postao je posramljen, zbunjen i predao mi jedina stara knjiga u sobi.staromodni stolac. Sjeo sam i razgovarali smo; Istinu govoreći, više sam govorio - u tome sam uvijek griješio. Dostojevski je skromno odgovarao na moja pitanja, skromno, pa čak i zaobilazno. Odmah sam vidio da se radi o sramežljivoj, suzdržanoj i ponosnoj prirodi, ali iznimno talentiranoj i simpatičnoj. Nakon što sam sjedila s njim dvadesetak minuta, ustala sam i pozvala ga da dođe do mene da lagano večeramo.
(Sollogub V.A.: Iz "Memoara").
3. “Ovdje je doslovno točan opis izgleda tog Fjodora Mihajloviča, kakav je bio 1846. godine: bio je ispodprosječne visine, širokih kostiju i osobito širok u ramenima i prsima; glava je bila proporcionalna, ali je čelo bilo izuzetno razvijeno s posebno istaknutim frontalnim uzdignućima, oči su bile male, svijetlosive i izrazito živahne, usne su bile tanke i stalno stisnute, dajući cijelom licu izraz neke vrste koncentrirane dobrote i privrženosti ; kosa mu je bila više nego plava, gotovo bjelkasta i iznimno tanka ili meka, ruke i stopala nevjerojatno velike. Bio je odjeven čisto i, moglo bi se reći, elegantno; na sebi je imao crni frak, lijepo izrađen od izvrsnog sukna, crni kazemirski prsluk, besprijekorno bijelo nizozemsko platno i Zimmermannov cilindar; ako je išta narušavalo sklad cijele garderobe, to nisu bile baš lijepe cipele i to što se ponašao nekako vrećasto, kako se ne ponašaju učenici vojnih školskih ustanova, nego sjemeništarci koji su završili tečaj. Pluća su se, nakon najpažljivijeg pregleda i slušanja, pokazala savršeno zdrava, ali otkucaji srca nisu bili potpuno jednolični, a puls nije bio ravnomjeran i izrazito stisnut, kao što se događa kod žena i ljudi nervoznog temperamenta.
(Yanovsky S.D.: Uspomene na Dostojevskog).
Na teškom radu:
1. “Ti nekoć briljantni petraševci bili su tada izuzetno tužan prizor. Odjeven u opću zatvorsku odjeću, koja se sastojala od sive pola-pola crne jakne sa žutim asom na leđima i iste meke, bez vizira, kape ljeti i krznenog kaputa sa slušalicama i rukavicama zimi, okovani i zveckajući njima pri svakom pokretu, izgledom se nisu razlikovali od ostalih zatvorenika. Samo jedno - to su nikakvi i nikada izbrisani tragovi odgoja i obrazovanja - izdvajalo ih je iz mase zatvorenika. F.M. Dostojevski je izgledao kao snažan, zdepast, zdepast radnik, dobro ispravljen i postavljen vojničkom stegom. Ali svijest o njegovoj beznadnoj, teškoj sudbini kao da ga je skamenila. Bio je nespretan, neaktivan i šutljiv. Njegovo blijedo, umorno, žućkasto lice, išarano tamnocrvenim mrljama, nikad se nije razvedrilo osmijehom, a usta su mu bila otvorena samo za trzave i kratke odgovore o poslu ili službi. Navukao je šešir na čelo do samih obrva, pogled mu je bio turoban, koncentriran, neugodan, pognuo je glavu naprijed i oborio pogled k zemlji. Teški rad ga nije volio, ali je priznavao njegov moralni autoritet; mrko, ne bez mržnje prema nadmoći, gledala ga je i šutke izbjegavala. Vidjevši to, i sam se klonio svih, a samo u vrlo rijetkim slučajevima, kad mu je bilo teško ili nepodnošljivo tužan, ulazio je u razgovor s nekim od zatvorenika.(Martyanov P.K.: Iz knjige "Na prijelazu stoljeća").
2. “Dostojevski nije znao tko se i zašto zove, a ušavši k meni, bio je krajnje rezerviran. Bio je u vojničkom sivom kaputu, s crvenom visokom kragnom i crvenim naramenicama, mrzovoljan, bolesno-blijeda lica prekrivena pjegama. Njegova svijetlosmeđa kosa bila je kratko ošišana i bio je viši od prosjeka. Zureći u mene svojim inteligentnim, sivo-plavim očima, činilo se da pokušava pogledati u moju dušu - kakva sam ja to osoba?
(Wrangel A.E.: Iz "Memoara F.M. Dostojevskog u Sibiru").
Dostojevski u percepciji svoje supruge A.G. Dostojevska (Snitkina):
1866: “Na prvi pogled Dostojevski mi se učinio prilično star. Ali čim je progovorio, odmah se pomladio, i mislio sam da jedva da ima više od trideset pet ili sedam godina. Bio je srednje visine i vrlo uspravno nošen. Svijetlosmeđa, čak blago crvenkasta kosa bila je jako napumpana i pažljivo zaglađena. Ali ono što me pogodilo bile su njegove oči; bile su različite: jedna je bila smeđa, u drugoj je zjenica bila proširena na cijelo oko, a šarenice su bile neprimjetne (Za vrijeme napadaja epilepsije Fedor Mihajlovič se pri padu spotaknuo o neki oštar predmet i teško ozlijedio desno oko. Počeo je liječiti kod prof. Jungea, te je naredio da se u oko ukapaju kapi atropina, zbog čega se zjenica jako proširila). Ta dvojnost očiju davala je pogledu Dostojevskog neku vrstu zagonetnog izraza. Lice Dostojevskog, blijedo i bolesno, učinilo mi se krajnje poznatim, vjerojatno zato što sam već prije vidio njegove portrete. Bio je odjeven u plavu štofnenu jaknu, dosta rabljenu, ali od snježnobijelog platna (ovratnik i manšete).(Dostojevskaja A.G.: Iz "Memoara". Poznanstvo s Dostojevskim. Brak).
Dostojevski 1870-ih-1880-ih:
1873: “Bio je vrlo blijed - žut, bolesno bljedio - stariji, vrlo umoran ili bolestan čovjek, sumorna, iscrpljena lica, prekrivena, poput mreže, nekim neobično izražajnim sjenama od napeto suzdržanog pokreta mišića. Kao da je svaki mišić na tom licu, upalih obraza i širokog i uzvišenog čela, produhovljen osjećajem i mišlju. A ti su osjećaji i misli neodoljivo tražili da izađu na vidjelo, ali im nije dopuštala željezna volja ove krhke i zbijene u isto vrijeme, širokih ramena, tihe i sumorne osobe. Bio je potpuno zarobljen u ključu - bez pokreta, bez pokreta - samo su se tanke, beskrvne usne nervozno trzale kad je govorio. A opći dojam na prvi pogled iz nekog razloga podsjetio me na vojnike - iz "degrada", - koje sam više puta vidio u djetinjstvu - općenito, podsjetio me na zatvor i bolnicu i razne "užase". "iz vremena "kmetstva"... I ovaj puki podsjetnik uzburkao je moju dušu do dubine..."(Timofeeva V.V. (Pochinkovskaya O.): Godina rada s poznatim piscem).
1872: “Prošao sam kroz mračnu sobu, otključao vrata i našao se u njegovom uredu. Ali kako bi ovu jadnu, kutnu prostoriju male vanjske zgrade, u kojoj je živio i radio jedan od najnadahnutijih i najdubljih umjetnika našeg vremena, nazvati uredom! Odmah do prozora stajao je jednostavan stari stol na kojem su gorjele dvije svijeće, nekoliko novina i knjiga... stara, jeftina tintarnica, limena kutija s duhanom i čahurama. Do stola mali ormarić, na drugom zidu kauč, presvučen lošim crvenkastim repom; ova je sofa služila i kao krevet Fjodoru Mihajloviču, i ona, presvučena istim crvenkastim, već posve izblijedjelim, ripsom, zapela mi je za oko osam godina kasnije, na prvom parastosu... Zatim nekoliko tvrdih stolica, još jedan stol... i ništa više. Ali, naravno, sve sam to kasnije pregledao, i tada nisam primijetio apsolutno ništa - vidio sam samo figuru okruglih ramena kako sjedi ispred stola, brzo se okreće na mom ulazu i ustaje mi u susret.
Preda mnom je bio čovjek niska rasta, mršav, ali dosta širokih ramena, koji je djelovao mnogo mlađe od svoje pedeset i dvije godine, s rijetkom svijetlom bradom, visokog čela, čija se meka, rijetka kosa prorijedila, ali ne sijed, s malim, svijetlosmeđim očima, s ružnim i na prvi pogled jednostavnim licem. Ali to je bio samo prvi i trenutni dojam - ovo se lice odmah i zauvijek utisnulo u sjećanje, nosilo je otisak iznimnog, duhovnog života. Bilo je i mnogo boli u njemu - koža je bila tanka, blijeda, kao od voska. Vidio sam nekoliko ljudi u zatvorima koji ostavljaju takav dojam - bili su sektaški fanatici koji su izdržali dugu samicu. Zatim sam se ubrzo navikla na njegovo lice i nisam više opažala tu neobičnu sličnost i dojam; ali te prve večeri to me je toliko pogodilo da ne mogu ne primijetiti..."
(Solovjev protiv S.: Sjećanja na F. M. Dostojevskog).
1880.: „Uviek mi je padalo u oči, da uopće ne zna sebi cijene, njegova skromnost me je pogodila. Iz toga je proizašla njegova krajnja ogorčenost, bolje rečeno, nekakvo vječno očekivanje da bi sada mogao biti uvrijeđen. I često je vidio ogorčenost tamo gdje druga osoba, koja se stvarno visoko cijeni, to nije mogla ni zamisliti. Bezobrazluka, prirodnog ili stečenog kao rezultat velikih uspjeha i popularnosti, nije bilo ni u njemu, ali, kako rekoh, minutama kao da mu se nekakva žučna kugla dokotrljala do grudi i pukla, a on morao osloboditi ovu žuč, iako se uvijek borio s njom. . Ta borba bila je izražena na njegovom licu - dobro sam proučio njegovu fizionomiju, često ga viđam. I, primijetivši posebnu igru usana i nekakav izraz krivnje u očima, uvijek je znala, ne baš što, ali nešto zlo će uslijediti. Ponekad bi se uspio pobijediti, progutati žuč, ali onda bi se obično smrknuo, ušutio, bio van sebe.
Godine 1846. na književnom svodu Petrograda
pojavila se nova talentirana zvijezda - Fjodor Dostojevski. Roman mladog autora
„Jadnici“ prave pravu senzaciju među čitalačkom publikom. Nitko do sada
nepoznati Dostojevski u trenu postaje javna osoba, za
čast vidjeti u svom književnom salonu najslavnijeg
Narod.
Dostojevskog se najčešće moglo vidjeti navečer u
Ivana Panaeva, gdje su se okupljali najpoznatiji pisci i kritičari toga doba:
Turgenjev, Nekrasov, Belinski. Međutim, to nikako nije prilika za razgovor s njima
više časnih kolega književnika dovukli su tamo jednog mladića. Sjedi u kutu
sobi, Dostojevski je suspregnuta daha promatrao Panajevljevu ženu Avdotju. Ovaj
bila žena njegovih snova! Lijepa, pametna, duhovita - sve u vezi s njom uzbuđivalo mu je um.
U snovima, ispovijedajući svoju žarku ljubav, Dostojevski se zbog svoje plašljivosti čak bojao
opet razgovaraj s njom.
Fedor Mihajlovič Dostojevski
Avdotya Panaeva, koja je kasnije ostavila muža radi
Nekrasova, bila je potpuno ravnodušna prema novom posjetitelju njezina salona. "S
Prvi pogled na Dostojevskog, piše ona u svojim memoarima, može se vidjeti
bilo je to što je bio užasno nervozan i dojmljiv mladić. One je bio
mršav, malen, plavokos, bolesnog tena; mala siva
oči su mu u nekakvoj nelagodi skakale s predmeta na predmet, a blijede usne
trzajući se nervozno.« Kako bi se ona kraljica među ovim književnicima i grofovima okrenula
pozornost na takvog "zgodnog"!
Fedor Mihajlovič Dostojevski. Portret V. Perova
Portret naslikao Perov,
U njemu je punina, procvat duše,
Gorući duh je njegova osnova.
Prorok ispred vremena
Shvativši da neće moći osvojiti ponosnu ljepotu svoju
pojavom, Dostojevski bira drugačiji put: postat će slavni pisac
(srećom, inicijativa već postoji!) - i sama će mu dotrčati.
Piše, ali je prebrz. U “Dvojniku” koji je izašao ispod njegova pera
nedostaje individualni stil koji je donio uspjeh prvom romanu. knjiga
kritiziran od svih i svačega (kako je bilo ugodno šetati ovim mladim
laktaš!). I sada više ne zovu Dostojevskog u književne salone, nego
Belinski se ne rukuje i ne naziva "nadom ruske književnosti". A
najvažnije je da je sada apsolutno nemoguće pojaviti se kod Panaevih, gdje
na njega će se gledati s prijezirom kao na gubitnika! Dostojevski piše svom bratu Mihailu:
“Reći ću sebi da definitivno ne znam što će mi se još dogoditi, imam novca
nema ni kune... pišem i ne vidim kraja poslu... dosada, tuga, apatija..." Ovdje iz
ovu dosadu jednom je, na poziv prijatelja, pogledao u večer u krug
Petraševski...
V.A. Favorskog. Portret F.M.Dostojevskog
Tu su se okupljali mladi liberali, pili čaj, čitali
cenzurirane francuske knjige govorile su o tome kako bi bilo dobro živjeti
pod republikanskom vlašću. Dostojevskom se svidjela ugodna atmosfera, a iako
bio je uvjereni monarhist, počeo je navraćati "petkom".
Samo što su sada završile suze za Fjodora Mihajloviča.
"čajanke". Car Nikola I. nije nimalo favorizirao razne liberale i njihove
mirni sastanci. Sjetio sam se da su 1825. htjeli organizirati takve „amatere
čaj"! Stoga je, primivši informacije o "krugu Petraševskog", izdao dekret svih
uhapsiti. Jedne noći (bilo je to 1849.) došli su po Dostojevskog. Prvih šest mjeseci
samica Petropavlovska tvrđava, zatim kazna - smrtna kazna,
zamijenjena kaznom zatvora od četiri godine s daljnjim služenjem kao privatni ...
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski
Sljedeće četiri godine bile su neke od najtežih u mom životu.
Dostojevski. Rodom plemić, našao se među ubojicama i lopovima,
koji su odmah zavoljeli »politički«. “... Svaki od pridošlica u zatvor
dva sata nakon dolaska, postaje kao i svi ostali “, prisjetio se. -
Nije tako s plemićem, s plemićem. Ma koliko pošten, ljubazan, pametan, njegov
čitave će godine mrziti i prezirati sve, cijelom masom.« Ali Dostojevski nije
slomljen. Naprotiv, izašao je kao potpuno druga osoba. Odmah u kaznionici
došlo je znanje o životu, ljudskim karakterima, razumijevanje onoga što u čovjeku može
spojiti dobro i zlo, istinu i laž. I što je najvažnije - došla je duboka vjera
Bog, a iza njega – sigurnost da zločin uvijek slijedi Božji
kazna. Kasnije će ova tema postati dominantna u njegovom
kreativnost.
A sada su prošle godine teškog rada. Dostojevski je stigao 1854
Semipalatinsk. Mali grad, izgubljen u azijskim stepama, pun dosadnog i
osrednja provincijska lica. Život nije obećavao ništa osim
svakodnevne marševe pod užarenim suncem kako bi održali borbenu formu
vojnik za borbu protiv nomadskih plemena...
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski. bijela noć
Nakon nekog vremena Dostojevski se zaljubio. objekt
njegova je želja bila žena njegova prijatelja Maria Isaeva. Ova žena cijeli život
osjećao se uskraćenim i za ljubav i za uspjeh. Rođen u lijepoj
imućne pukovničke obitelji, neuspješno se udala za službenika,
pokazalo se da je nasljedni alkoholičar. Suprug je gubio položaj za položajem - i
Ovdje se obitelj našla u Semipalatinsku, koji je teško nazvati gradom.
Nedostatak novca, slomljeni djevojački snovi o balovima i lijepim prinčevima - sve je to uzrokovalo
njezino nezadovoljstvo brakom. Kako je bilo lijepo osjetiti na sebi pogled gorućih očiju
Dostojevski 
Dostojevski, u cijelosti duge godine koji nije poznavao ženku
milovanja, činilo se da je upoznao ljubav svog života. Iz noći u noć on
provodi s Isajevima, slušajući pijanu rječitost Marijina muža samo radi
biti u blizini voljene osobe.
I. S. Glazunov. Fedor Mihajlovič Dostojevski. Noć
U kolovozu 1855. Marijin muž umire. Napokon prepreka
eliminiran, a Dostojevski je zaprosio svoju voljenu ženu. Jeste li ga voljeli
Marija? Vjerojatnije ne nego da. Sažaljenje - da, ali ne ista ljubav i razumijevanje,
koje je pisac, pateći od usamljenosti, tako žarko želio primiti. Ali vitalno
zavladao je pragmatizam. Isaeva, koja je imala sina koji raste i dugove u rukama
za sprovod svoga muža nije preostalo ništa drugo nego prihvatiti njegovu ponudu
obožavatelj. 6. veljače 1857. vjenčali su se Fjodor Dostojevski i Marija Isajeva. U
bračne noći dogodio se incident koji je postao predznak neuspjeha ovoga
obiteljska zajednica. Dostojevski je imao napad zbog živčane napetosti
epilepsija. Tijelo se grči na podu, pjena teče iz uglova
usta, - slika koju je vidjela zauvijek je u Mary ulila nijansu izvjesnog gađenja prema
svog muža, za kojeg ionako nije imala ljubavi.
Godine 1860. zahvaljujući pomoći prijatelja Dostojevski je dobio
dopuštenje za povratak u Petersburg.
Već iz vlaka pisac ulazi u za sebe novi svijet. Kao i svi
promijenio se od 40-ih! Sloboda govora, sloboda ideja! Najkreativniji
ljudi izdaju novine i časopise koji odgovaraju na stvarne probleme društvo. Ne
postao je izuzetak i Dostojevski. U siječnju 1861. zajedno s bratom poč
objavljivati mjesečni pregled "Vremeja". Fedor Mikhailovich - glavni urednik,
Michael je zadužen za financijska pitanja. Časopis brzo stječe popularnost za
privlačenjem suradnje poznati pisci(Turgenjev, Ostrovski),
živa reakcija na događaje koji se odvijaju u zemlji.
I.A. Ivanov. Portret F.M.Dostojevskog
Kao glavni urednik, Dostojevski osobno sve ponovno čita
objavljivao članke, piše svoje, počinje objavljivati u dijelovima roman „Poniženi i
uvrijeđen". Nema dovoljno vremena za sve - mora se raditi noću.
Unatoč radosti koju pruža književna kreacija, tijelo teško
izdržati tako iscrpljujući način života. Napadi epilepsije postaju sve češći. Obitelj
život uopće ne donosi mir. Konstantne svađe sa suprugom: „Ne bih trebala
oženio te. Bez tebe bih bio sretniji." Posinak - paša - razmažen
dijete, gledajući u koje se već tada dalo predvidjeti budućnost
nevolja...
Susret s mladom Polinom Suslovom uzburkao je, činilo se,
zauvijek ugasio osjećaje Dostojevskog, zbog čega se osjećao kao muškarac.
Poznanstvo se dogodilo sasvim banalno. Suslova je donio priču u časopis.
Dostojevskom se to svidjelo i želio je više komunicirati s autorom. ove
sastanci su postupno prerasli u hitnu potrebu za glavnim urednikom, bez
više nije mogao njima upravljati.
K.A.Vasiliev. Portret F.M.Dostojevskog
Teško je zamisliti više neusklađenih ljudi od
Dostojevski i Suslova. 
Ona je feministica, ali on je oduvijek bio mišljenja o tome
dominacija muškaraca. Nju su zanimale revolucionarne ideje, on je konzervativac i
pristaša monarhije. Isprva je Polina bila zanesena Dostojevskim kao slavna
urednik i književnik. On je bivši prognanik, što znači da je žrtva omraženog
način rada! Međutim, ubrzo je uslijedilo razočaranje. Umjesto jaka osobnost, koji
nadala se da će pronaći, mlada djevojka vidjela je sramežljivog, bolesna osoba,
čija je usamljena duša sanjala o razumijevanju.
|
|
Godine 1863. izbio je ustanak u Poljskoj, brzo i brutalno.
potisnule uvedene jedinice ruske regularne vojske. Sve glavne
carske novine i časopisi odgovorili su valom jednoglasnog odobravanja odlučnom
djelovanje vlade da spriječi rascjep zemlje. Dostojevski nije mogao
kloni se - u časopisu se pojavio članak mladog kritičara Strahova
"Fatalno pitanje", posvećeno povijesnim aspektima događaja koji su se pojavili.
“... Oni su to protumačili ovako: da mi u svoje ime uvjeravamo da su Poljaci toliko viši
mi smo civilizacija, a mi smo ispod njih, da su, naravno, oni u pravu, a mi smo krivi," -
Fjodor Mihajlovič je pisao Turgenjevu. Općenito, članak je pogrešno shvaćen ne samo
čitateljima, ali i svevidećim okom cenzure - u prosincu je časopis zatvoren na osobnoj osnovi
od strane ministra unutarnjih poslova.
O.F. Litvinova. Portret F.M.Dostojevskog
Pokušaji Dostojevskog da razjasni situaciju, kucajući na pragove
birokratski uredi nisu doveli do ničega. Frustriran i umoran od svega, on
odlazi sa Suslovom u Pariz. Ali ovdje, umjesto predviđenog odmora sa
voljena žena, Dostojevski pada u nekakav iracionalni san. Pauline
Rekla je da ga već dugo ne voli i da će ga ostaviti. Kompletan
suzama objašnjenje, zbog čega su odlučili nastaviti zajednički put
- ali već kao prijatelji.
Ova riječ "prijatelji" je zanimljiva, posebno u žena,
koja dušom (oh, ovo muško samopouzdanje!) i tijelom samo nekoliko dana
leđa pripadala tebi, dopuštena da se miluješ, bila je tako podatna i puna
divljenje. Blizina Suslove se za Dostojevskog pretvorila u opsesiju. Svaki
Navečer je smišljao tisuću razloga da ostane duže u njezinoj sobi, u
nadam se da će ga danas ipak pustiti u svoj krevet ...
Takvi su osjećaji počeli plašiti Fjodora Mihajloviča. Hitno
trebaš se omesti, skrenuti pažnju na nešto drugo. Ali što će postati
panaceja za ovu neobuzdanu strast, koja vas jednako može i pobijediti
srce u iščekivanju zadovoljstva? Rulet! U kockarnici je Dostojevski zaboravio
Polina, njihovi problemi - sve. Cijeli svijet bio je koncentriran u ovoj kugli koja se vrtjela
i nada da će se zaustaviti na skrivenom broju. To je iz ovog vremena koje je potrebno
dugotrajna slabost Dostojevskog, koja je u budućnosti donijela mnoge
patnje za sebe i one oko sebe.
Dostojevski nije samo igrač – on je opsjednut igrom. I to stalno
gubi. Isprva je pokušao opravdati odlazak u neku kockarnicu
izmislio pobjednički sustav: kažu, ako ispravno izračunate i kladite se, onda
sigurno nositi i tako dalje. Onda sam se umorio - samo sam jurio kao lud
zelena tkanina u uzaludnoj nadi dobre sreće. Gubici su dosegli točku u kojoj
Povratak Dostojevskog u Rusiju Suslova je morala založiti svoj sat u zalagaonici
(koji je pravio društvo satu samog Dostojevskog, odavno je tu
odmorio!).
Sljedeća 1864. bila je jedna od najtežih godina u mom životu.
Dostojevski. U proljeće mu umire žena Maria od konzumacije, a ljeti brat Michael.
Dvostruki gubitak jako je teško doživio: „I sad sam odjednom ostao sam, i to je postalo
Samo me strah... Ovdje sam prvi put osjetio da ih nema tko zamijeniti, to
Samo sam ih volio na svijetu... Sve oko mene postalo je hladno i pusto.
Pokušavajući zaboraviti sebe, Dostojevski se upušta u rješenje hitnog
problema. A problema je bilo napretek! Nakon Michaelove smrti,
dugovi od 25 tisuća rubalja. Spašavajući bratovu obitelj od potpune propasti, Fedor
Mihajlovič izdaje mjenice za tražene dugove na svoje ime, uzima rodbinu
za opskrbu. Mnogi su tada mogli zagrijati ruke na slabo upućenom
financijske poslove pisca koji je potpisao mnogo duga bez provjere
njihovu pravu valjanost...
Preuzevši teret duga, Dostojevski se vrtio kao
vjeverica u kolu. Pokušao izdati časopis, ali umjesto zarade pojavili su se novi
dugovi. Konačno, situacija je dosegla točku u kojoj su najnestrpljiviji vjerovnici
prijetio dužničkim zatvorom. A onda slavni Sankt Peterburg
izdavač-trgovac Stellovsky, koji je Dostojevskom ponudio tri tisuće rubalja za
izdanje njegove zbirke u tri sveska. Dodatna klauzula u sporazumu bila je
obvezu pisca da na račun već uplaćenog novca napiše novi roman,
čiji se rukopis imao predati najkasnije do 1. studenoga 1866. U
Inače bi Stelovsky stekao ekskluzivno pravo vlasništva
sve radi. Nemajući izbora, Dostojevski pristaje na to ropstvo
Uvjeti. Dobiveni novac koristi se za plaćanje dijela računa.
Do početka listopada pisac još nije napisao ni redak budućnosti
roman. Situacija je bila jednostavno katastrofalna. Shvativši da ni on sam neće imati vremena
napiše roman, Dostojevski, po savjetu prijatelja, odlučuje pribjeći pomoći
stenografa koji bi zapisivao ono što pisac diktira. Dakle u kući
Dostojevskog, pojavila se mlada asistentica - Anna Grigoryevna Snitkina. Isprva
ne voleći jedno drugo, u procesu rada na knjizi se zbližavaju,
osjećati tople osjećaje. Roman pod nazivom "Kockar" dovršen je godine
terminu i prebačen u Stelovsky. Vrijeme je za rastanak, ali Fedore Mihajloviču,
vezan svojom usamljenom dušom za mladu djevojku, sve ovo odgađa
trenutku, nudi nastavak zajedničkog rada.
|
Dostojevski shvaća da se zaljubio u Annu, ali se boji priznati
osjećaji zbog straha od odbijanja. Zatim joj je ispričao izmišljenu priču o
stari umjetnik koji se zaljubio u mladu djevojku. Kako bi se ona ponašala na mjestu ovoga
djevojke? Biste li voljeli ovu osobu? Naravno, pronicljiva Anna
nervoznog drhtaja, na pisčevom licu odmah se vidi tko su pravi likovi ovoga
priče. Djevojčin odgovor je jednostavan: „Odgovorila bih ti da te volim i da ću te voljeti.
cijeli život." Ljubavnici su se vjenčali u veljači 1867.
Unatoč činjenici da je Dostojevski ludo zaljubljen u svoju ženu, za
Annin obiteljski život počinje nevoljama. A bilo bi dobro da postoje samo problemi
u nedostatku novca ... Piščeva rodbina odmah nije voljela mladu ženu, posebno
revni posinak - Peter Isaev. Nikada nije radio, živio na račun očuha,
Isaev je Annu vidio kao suparnicu, bojao se za svoju budućnost. Na čemu je ovaj očuh
starost čini? Nema demona u rebrima. I ako mu rodi djecu, i on,
voljeni sine, pod njezinim utjecajem, očuh će ostaviti bez nasljedstva? I odlučio preživjeti
mlada maćeha iz kuće raznim sitnim podlostima, uvredama i klevetama.
Supruga pokojnog brata Dostojevskog, Emilija Fedorovna, također je pridonijela.
Voljela je javno iznositi razne zajedljive primjedbe o „rukama koje ne mogu
ništa raditi u kući". što je mladu gospodaricu natjeralo na suze. Shvativši da ovo
ne može više, i još malo, i ona će samo pobjeći iz ove kuće,
Anna nagovara Dostojevskog da ode u inozemstvo. 
Počinje četverogodišnje lutanje tuđinom. napominjem da
Dostojevski nikad nije volio Europu. Da, divio se mnogim kulturnim
spomenika, ali nikada nije mogao razumjeti Europljane, bez obzira na to je li
njemački ili francuski. Previše su materijalisti, zatvoreni u sebe, zaboravljeni
duhovnosti. Rusiju je vidio kao središte istinske duhovnosti, prema kojoj,
koliko god bio u inozemstvu, stalno mu je bilo dosadno. Dobro je da Fjodor Mihajlovič nije
živio do 1917. i nije vidio pravi izgled "bogu bliskog" Rusa
čovjek!
U Njemačkoj Dostojevski ponovno budi želju za ruletom.
Ostavivši suprugu u Dresdenu, žuri u Hamburg - njemački Monte Carlo. gubi
svu donesenu obiteljsku ušteđevinu, kao i novac posuđen od prijatelja.
Položi zlatni sat - za pola sata opet gol kao sokol. Dostojevski
vraća se s priznanjem svojoj ženi. Ona ga ne grdi, shvaćajući da je njezin Fedor
jednostavno ne mogu odoljeti ovoj sveprožimajućoj strasti. Dostojevski obećava
ne igraj više. Presele se u Baden-Baden - i opet rulet. I opet
nastavio opet. Samo što igrati? Uoči buduće knjige, Dostojevski
traži od izdavača Katkova 500 rubalja. Nakon što je primio, gubi se za jedan dan. Što
unaprijediti? Zamoli svoju ženu da odnese neke stvari u zalagaonicu, uključujući i one za koje je donirao
vjenčane naušnice i zaručnički prsten.
Sele se u Ženevu. Ovdje, zguren u jeftinom stanu,
osjećajući stalnu potrebu, Dostojevski započinje rad na romanu Idiot.
Morate brzo pisati, jer su rokovi istjecali, a izdavač je platio
nekoliko napretka, još nisu vidjeli niti jedan redak nadolazeće knjige.
Kritičari su Dostojevskom često predbacivali nedovršenost njegovih
romana, gomilajući veliki broj priča, od kojih su mnoge izgubljene
u sredini komada. Činjenica je da, za razliku od istog Turgenjeva ili
Tolstoj, dobrostojeći, Dostojevski je bio prisiljen ponuditi
izdavačke kuće nisu gotovi romani, već samo buduće crtice. Za planirano
radova bili su plaćeni akontacije, od kojih je, zapravo, živio. S mojim
S druge strane, izdavači su postavili rokove koje Dostojevski nije imao vremena "ispolirati"
njegovih romana – pa sam negdje morao nešto propustiti da stignem na vrijeme.
Pisac teško podnosi smrt od svoje upale pluća
tromjesečna kćer Sonya. "Nikad neću zaboraviti i nikada neću prestati patiti! -
piše svom prijatelju Maikovu. - Ne mogu shvatiti da ona ne postoji i da je nikad nemam
Vidjet ću." Kao u potvrdu nenaklonosti Dostojevskog prema Europljanima, "odlikovali su se"
lokalno stanovništvo. Drugi dan nakon smrti njezine kćeri, susjedi su došli u posjetu
Dom. Samo što su umjesto sućuti rekli da je, kažu, to, naravno, tužno
netko je umro, ali budući da im jecaji Ane Grigorjevne ne daju spavati,
zamolio ... da ne stvara buku.
Rad spašava od depresije. Odgovor na "nečajevščinu" u Rusiji
postaje roman upozorenja »Demoni« koji, slijedeći »Idiota«, donosi
dugo očekivana slava kod kuće.
Posmrtni portret iz Kramskoja,
Besmrtnost je odrazila trag,
Duša čezne za Bogom
Zora oslobođenja.
Nakon povratka u Petrograd (1871) u životu Dostojevskog
Na kraju, postoji svijetla crta. Radi na "Piščevom dnevniku", piše
najviše poznati roman“Braća Karamazovi”, rađaju se djeca. I cijelo vrijeme blizu
uz njega je njegov oslonac u životu - supruga Anna, puna razumijevanja i ljubavi. I što drugo
treba li čovjek da bude istinski sretan?
Izvor
Kijevski
telegraf
Madeleine_de_Robin
http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/
portreti dostojevskog
preuzeto ovdje http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm
FOTOGALERIJA
http://www.fdostoevsky.ru/photo/
Fjodor Mihajlovič Dostojevski rođen je 11. studenog 1821. u Moskvi. Njegov otac, Mihail Andrejevič, potjecao je iz plemićke obitelji Dostojevski grba Radvan. Stekao je medicinsko obrazovanje i radio u Borodinskoj pješačkoj pukovniji, Moskovskoj vojnoj bolnici i Mariinskoj bolnici za siromašne. Majka budućeg poznatog pisca, Maria Fedorovna Nechaeva, bila je kći metropolitanskog trgovca.
Fedorovi roditelji nisu bili bogati ljudi, ali su neumorno radili kako bi osigurali svoje obitelji i dali djeci dobro obrazovanje. Kasnije je Dostojevski više nego jednom priznao da je bio neizmjerno zahvalan svom ocu i majci za izvrstan odgoj i obrazovanje koje ih je koštalo napornog rada.
Dječaka je naučila čitati njegova majka, za to je koristila knjigu "104 svete priče Starog i Novog zavjeta". To je dijelom i razlog zašto u poznatoj knjizi Dostojevskog "Braća Karamazovi" lik Zosima u jednom od dijaloga kaže da je u djetinjstvu naučio čitati upravo iz ove knjige.
Mladi Fjodor također je savladao vještine čitanja na biblijskoj Knjizi o Jobu, što se odrazilo i na njegova kasnija djela: pisac je koristio svoje misli o ovoj knjizi pri stvaranju poznatog romana "Tinejdžer". Otac je također pridonio obrazovanju svoga sina, podučavajući ga latinskom jeziku.
Ukupno je u obitelji Dostojevskog rođeno sedmero djece. Dakle, Fedor je imao starijeg brata, Mihaila, s kojim je bio posebno blizak, i stariju sestru. Osim toga, imao je mlađu braću Andreja i Nikolaja, kao i mlađe sestre Veru i Aleksandru.
U mladosti je Mihaila i Fedora kod kuće podučavao N.I. Drashusov, učitelj Aleksandrovih i Katarininih škola. Uz njegovu pomoć, najstariji sinovi Dostojevskih učili su francuski, a sinovi učitelja A.N. Drashusov i V.N. Drashusov, poučavao je dječake matematiku, odnosno književnost. U razdoblju od 1834. do 1837. Fedor i Mikhail nastavili su studij na L.I. Chermak, koji je tada bio vrlo prestižna obrazovna ustanova.
Godine 1837. dogodila se strašna stvar: Marija Fedorovna Dostojevska umrla je od konzumiranja. Fedor je u vrijeme majčine smrti imao samo 16 godina. Ostavši bez žene, Dostojevski stariji odlučio je poslati Fjodora i Mihaila u Petrograd, u pansion K.F. Kostomarov. Otac je želio da dječaci naknadno upišu Glavnu strojarsku školu. Zanimljivo je da su oba najstarija sina Dostojevskog u to vrijeme bila ljubitelji književnosti i željeli su joj posvetiti život, ali njihov otac njihovu strast nije shvaćao ozbiljno.
Dječaci se nisu usudili proturječiti volji svoga oca. Fedor Mikhailovich uspješno je završio studij u internatu, ušao u školu i diplomirao, ali je sve svoje slobodno vrijeme posvetio čitanju. , Hoffmann, Byron, Goethe, Schiller, Racine - gutao je djela svih tih slavnih autora, umjesto da oduševljeno shvaća osnove inženjerske znanosti.
Godine 1838. Dostojevski je, zajedno s prijateljima, čak organizirao svoj književni kružok u Glavnoj inženjerskoj školi, u kojem su, osim Fjodora Mihajloviča, bili Grigorovič, Beketov, Vitkovski, Berežetski. Već tada je pisac počeo stvarati svoja prva djela, ali se ipak nije usudio konačno krenuti putem književnika. Završivši studij 1843., čak je dobio mjesto inženjer-poručnika u petrogradskom inženjerskom timu, ali nije dugo izdržao u službi. Godine 1844. odlučuje se posvetiti isključivo književnosti i daje ostavku.
Početak kreativnog puta
Iako obitelj nije odobravala odluke mladog Fedora, on je marljivo počeo proučavati ranije započete radove i razvijati nove ideje. Godina 1944. obilježena je za pisca početnika izlaskom prve knjige Jadnici. Uspjeh djela nadmašio je sva očekivanja autora. Kritičari i pisci visoko su cijenili roman Dostojevskog, teme pokrenute u knjizi odjeknule su u srcima mnogih čitatelja. Fjodora Mihajloviča primili su u takozvani "krug Belinskog", počeli su ga nazivati "novim Gogoljem".
Knjiga "Dvojnik": prvo i suvremeno izdanje Uspjeh nije dugo trajao. Otprilike godinu dana kasnije, Dostojevski je javnosti predstavio knjigu Dvojnik, ali se pokazala neshvatljivom za većinu obožavatelja talenta mladog genija. Oduševljenje i pohvale spisateljice zamijenile su kritike, nezadovoljstvo, razočarenje i sarkazam. Kasnije su pisci cijenili inovativnost ovog djela, njegovu različitost od romana tih godina, ali u vrijeme kada je knjiga objavljena, gotovo nitko to nije osjetio.
Ubrzo se Dostojevski posvađao i izbacio iz “kruga Belinskog”, a posvađao se i s N.A. Nekrasov, urednik Sovremennika. Međutim, publikacija Otechestvennye Zapiski, urednika Andreja Kraevskog, odmah je pristala objaviti njegova djela.
Ipak, fenomenalna popularnost koju je Fjodoru Mihajloviču donijela njegova prva publikacija omogućila mu je da ostvari niz zanimljivih i korisnih kontakata u književnim krugovima Sankt Peterburga. Mnogi od njegovih novih poznanika djelomično su postali prototipovi za različite likove u autorovim kasnijim djelima.
Uhićenje i prinudni rad
Sudbonosno za pisca bilo je poznanstvo s M.V. Petraševskog 1846. godine. Petrashevsky je organizirao takozvane "petke", tijekom kojih se raspravljalo o ukidanju kmetstva, slobodi tiska, progresivnim promjenama u pravosudnom sustavu i drugim pitanjima slične prirode.
Tijekom susreta, na ovaj ili onaj način povezanih s petraševcima, Dostojevski je upoznao i komunista Spešnjeva. Godine 1848. organizirao je tajno društvo od 8 ljudi (uključujući njega i Fjodora Mihajloviča), koje je zagovaralo prevrat u zemlji i stvaranje ilegalne tiskare. Na sastancima Društva Dostojevski je više puta čitao Pismo Belinskog Gogolju, koje je tada bilo zabranjeno.
Iste 1848. godine objavljen je roman Fyodora Mikhailovicha "Bijele noći", ali, nažalost, nije uspio uživati u zasluženoj slavi. Upravo su te veze s radikalnom mladeži išle protiv pisca, te je 23. travnja 1849. uhićen, kao i mnogi drugi petraševci. Dostojevski je negirao krivnju, ali ostalo mu je u sjećanju i "zločinačko" pismo Belinskog, 13. studenoga 1849. pisac je osuđen na smrt. Prije toga je osam mjeseci ležao u zatvoru u Petropavlovskoj tvrđavi.
Na sreću ruske književnosti, okrutna kazna Fjodoru Mihajloviču nije izvršena. Dana 19. studenog, generalna publika ga je smatrala nedosljednim krivnji Dostojevskog, u vezi s čime je smrtna kazna zamijenjena osmogodišnjim teškim radom. A krajem istog mjeseca car je još više ublažio kaznu: pisac je umjesto osam godina prognan na teški rad u Sibir na četiri godine. Istodobno mu je oduzet plemićki čin i bogatstvo, a po završetku teškog rada unaprijeđen je u obične vojnike.
Unatoč svim nedaćama i nedaćama koje je takva kazna sa sobom nosila, odlazak u vojnike Dostojevskom je značio potpuni povratak građanskih prava. Bio je to prvi takav slučaj u Rusiji, budući da su obično oni ljudi koji su osuđeni na težak rad gubili građanska prava do kraja života, čak i ako su preživjeli nakon višegodišnjeg zatvora i vratili se u slobodan život. Car Nikolaj I. sažalio se nad mladim piscem i nije želio uništiti njegov talent.
Godine koje je Fjodor Mihajlovič proveo u teškom radu ostavile su neizbrisiv dojam na njega. Pisac je teško podnosio patnju i samoću. Osim toga, dugo mu je trebalo da uspostavi normalnu komunikaciju s ostalim zatvorenicima: dugo ga nisu prihvaćali zbog njegove plemićke titule.
Godine 1856. novi je car oprostio sve petraševce, a 1857. Dostojevski je pomilovan, odnosno dobio je punu amnestiju i vraćeno mu je pravo objavljivanja njegovih djela. I ako je Fjodor Mihajlovič u mladosti bio čovjek neodlučan u svojoj sudbini, pokušavajući pronaći istinu i izgraditi sustav životnih načela, onda je već krajem 1850-ih postao zrela, formirana ličnost. Teške godine teškog rada učinile su ga duboko religioznom osobom, što je ostao do smrti.
Vrhunac kreativnosti
Godine 1860. pisac je objavio zbirku svojih djela u dva sveska, koja je uključivala priče "Selo Stepančikovo i njegovi stanovnici" i "Ujakov san". Dogodila im se otprilike ista priča kao i s "Dvojnikom" - iako su kasnije radovi dobili vrlo visoke ocjene, suvremenici ih nisu voljeli. Međutim, objava Bilješki iz mrtva kuća”, posvećena životu osuđenika i napisana najvećim dijelom tijekom izdržavanja kazne zatvora.
Roman "Zapisi iz mrtve kuće" Za mnoge stanovnike zemlje koji se nisu sami susreli s ovim užasom, rad je bio gotovo šok. Mnogi su bili zaprepašteni onim o čemu je autor govorio, pogotovo jer ranija tema težak rad za ruske pisce bio je neka vrsta tabua. Nakon toga je Hercen Dostojevskog počeo nazivati "ruskim Danteom".
Godina 1861. bila je također značajna za pisca. Ove godine, u suradnji sa starijim bratom Mihailom, počeo je izdavati vlastiti književni i politički časopis pod nazivom Vremya. Godine 1863. publikacija je zatvorena, a umjesto nje braća Dostojevski počela su tiskati drugi časopis - pod nazivom Epoha.
Ti su časopisi, prvo, ojačali položaje braće u književnom okruženju. I drugo, na njihovim su stranicama objavljeni “Poniženi i uvrijeđeni”, “Bilješke iz podzemlja”, “Bilješke iz mrtve kuće”, “Loša anegdota” i mnoga druga djela Fjodora Mihajloviča. Mihail Dostojevski ubrzo umire: preminuo je 1864. godine.
Šezdesetih godina 19. stoljeća pisac je počeo putovati u inozemstvo, pronalazeći inspiraciju na novim i poznatim mjestima za svoje nove romane. Konkretno, u tom razdoblju Dostojevski je osmislio i počeo ostvarivati ideju djela "Kockar".
Godine 1865. časopis Epoha, kojemu je broj pretplatnika stalno opadao, morao je biti zatvoren. Štoviše: čak i nakon zatvaranja publikacije, pisac je imao impresivan iznos dugova. Kako bi se nekako izvukao iz teške financijske situacije, sklopio je izrazito nepovoljan ugovor za izdavanje zbirke svojih djela s izdavačem Stelovsky, a nedugo nakon toga počeo je pisati svoj najpoznatiji roman Zločin i kazna. Filozofski pristup društvenim motivima bio je široko prepoznat među čitateljima, a roman je proslavio Dostojevskog još za njegova života.
Nastupio je knez Miškin Sljedeća velika knjiga Fjodora Mihajloviča bila je Idiot, objavljena 1868. Ideja portretiranja prekrasne osobe koja pokušava usrećiti druge likove, ali ne može nadvladati neprijateljske sile i, kao rezultat toga, sama pati, pokazala se lako pretočivom u riječi. Zapravo, Dostojevski je Idiota nazvao jednom od knjiga koje je najteže napisati, iako je knez Miškin postao njegov omiljeni lik.
Po završetku rada na ovom romanu, autor je odlučio napisati ep pod nazivom "Ateizam" ili "Život velikog grešnika". Nije uspio ostvariti svoju zamisao, ali neke od ideja sakupljenih za ep činile su temelj sljedeće tri velike knjige Dostojevskog: romana "Demoni", napisanog 1871.-1872., djela "Tinejdžer", dovršenog 1875. , te roman "Braća Karamazovi", koji je Dostojevski dovršio 1879.-1880.
Zanimljivo je da su se "Demoni", u kojima je pisac isprva namjeravao izraziti svoj neodobravajući stav prema predstavnicima revolucionarnih pokreta u Rusiji, postupno mijenjali tijekom pisanja. Autor u početku nije namjeravao Stavrogina, koji je kasnije postao jedan od njegovih najpoznatijih likova, učiniti ključnim likom romana. Ali njegov se imidž pokazao toliko moćnim da je Fjodor Mihajlovič odlučio promijeniti ideju i političkom radu dodati pravu dramu i tragediju.
Ako je u "Demonima", između ostalog, široko razotkrivena tema očeva i djece, onda je u sljedećem romanu - "Tinejdžer" - pisac stavio u prvi plan pitanje odgoja odraslog djeteta.
Svojevrstan rezultat kreativnog puta Fjodora Mihajloviča, književni analog sažimanja, bila su Braća Karmazovi. mnoge epizode, priče, likovi u ovom djelu djelomično su se temeljili na piščevim prethodnim romanima, počevši od njegovog prvog objavljenog romana Jadnici.
Smrt
Dostojevski je umro 28. siječnja 1881., uzrok smrti bio je kronični bronhitis, plućna tuberkuloza i emfizem. Smrt je pisca zatekla u šezdesetoj godini života.
Grob Fjodora Dostojevskog Mnoštvo obožavatelja njegovog talenta došlo je da se oprosti od pisca, ali Fjodor Mihajlovič, njegovi bezvremenski romani i mudri citati, najveću su slavu stekli nakon autorove smrti.
Osobni život
Prva žena Dostojevskog bila je Marija Isajeva, koju je upoznao nedugo nakon povratka s teškog rada. Ukupno je brak Fedora i Marije trajao oko sedam godina, sve do iznenadne smrti piščeve žene 1864.
Tijekom jednog od svojih prvih putovanja u inozemstvo početkom 1860-ih, Dostojevskog je očarala emancipirana Apolinarija Suslova. Od nje je nastala Polina u Kockaru, Nastastja Filipovna u Idiotu i niz drugih ženskih likova.
Iako je uoči svog četrdesetog rođendana pisac imao barem dugu vezu s Isaevom i Suslovom, u to vrijeme njegove mu žene još nisu pružile takvu sreću kao djeca. Ovaj nedostatak popunila je druga supruga pisca - Anna Snitkina. Postala je ne samo vjerna supruga, već i izvrsna pomoćnica piscu: preuzela je poslove oko izdavanja romana Dostojevskog, racionalno riješila sva financijska pitanja i pripremila za tisak svoje memoare briljantnog supruga. Njoj je posvetio roman "Braća Karamazovi" Fjodor Mihajlovič.
Anna Grigoryevna rodila je suprugu četvero djece: kćeri Sofiju i Ljubov, sinove Fedora i Alekseja. Jao, Sophia, koja je trebala biti prvo dijete para, umrla je nekoliko mjeseci nakon poroda. Od sve djece Fjodora Mihajloviča, samo je njegov sin Fjodor postao nasljednik njegove književne obitelji.
Citati Dostojevskog
- Nitko ne čini prvi potez jer svi misle da to nije obostrano.
- Za uništenje čovjeka potrebno je vrlo malo: treba ga samo uvjeriti da posao kojim se bavi nikome ne koristi.
- Sloboda nije u tome da se ne sputavaš, nego u tome da sam sobom vladaš.
- Pisac čija djela nisu bila uspješna lako postaje žučan kritičar: tako slabo i neukusno vino može postati izvrstan ocat.
- Nevjerojatno je što jedna zraka sunca može učiniti ljudskoj duši!
- Ljepota će spasiti svijet.
- Osoba koja može zagrliti je dobra osoba.
- Ne prljajte svoje sjećanje uvredama, inače možda jednostavno neće biti mjesta za prekrasne trenutke.
- Ako idete do cilja i usput se zaustavljate da kamenujete svakog psa koji zalaje na vas, nikada nećete doći do cilja.
- Pametna je osoba, ali da bi pametno postupio nije dovoljna jedna pamet.
- Tko želi biti koristan, čak i vezanih ruku, može učiniti mnogo dobra.
- Život prolazi bez daha bez cilja.
- Život se mora voljeti više od smisla života.
- Ruski narod, kao, uživa u svojoj patnji.
- Sreća nije u sreći, već samo u njenom postizanju.
Iz memoara supruge F.M. Dostojevski A.G. Snitkina. “Iste zime P.M. Tretjakov, vlasnik poznate moskovske umjetničke galerije, zamolio je svog supruga da mu da priliku da nacrta njegov portret za galeriju. U tu svrhu iz Moskve je došao poznati umjetnik V. G. Perov.
Prije početka rada, Perov nas je posjećivao svaki dan tjedan dana; zatekla je Fjodora Mihajloviča u najrazličitijim raspoloženjima, razgovarala, izazivala rasprave i uspjela uočiti najkarakterističniji izraz lica svoga muža, upravo onaj kakav je Fjodor Mihajlovič imao kad je bio udubljen u svoje umjetničke misli. Moglo bi se reći da je Perov u portretu uhvatio "minutu stvaralaštva Dostojevskog".
Takav izraz sam više puta primijetio na licu Fjodora Mihajloviča, kad biste ušli kod njega, primijetili biste da on kao da "gleda u sebe", i otišli biste ne govoreći ništa. (A.G. Dostojevskaja. Memoari. - M .: Fiction, 1971).
Slika Dostojevskog u portretu Perova
Portret pisca koji je stvorio Perov bio je toliko uvjerljiv da se za buduće generacije slika Dostojevskog, takoreći, stopila s njegovim platnom. Ujedno, ovo je djelo postalo povijesni spomenik jednoga doba, prijelomnog i teškog, kad je misaoni čovjek tražio rješenja temeljnih društvenih pitanja. F.M. Dostojevski je imao 51 godinu kada je portret naslikan. U to je vrijeme radio na jednom od svojih najkontroverznijih djela - pamfletskom romanu "".
Portret F.M. Dostojevski - možda jedno od najpoznatijih djela V.G. Perov. U njemu je umjetnik prikazao pravi lik slavnog pisca. Lik portretirane osobe ispisan je na tamnoj podlozi. Nedostatak posebne raznolikosti boja sugerira da se umjetnik usredotočio na prikaz unutarnjeg svijeta ruskog genija. V G. Perov je jednostavno i točno izrazio psihološko stanje koje prenosi verbalna formula "povući se u sebe".
Figura, kao da je stisnuta u tamnom prostoru platna, prikazana je malo odozgo i sa strane. Okretanje glave, zatvorene crte lica, pogled fiksiran na nevidljivu točku izvan slike, stvaraju osjećaj duboke koncentracije, “patnje” misli, koje se kriju iza vanjske askeze. Pisčeve su ruke nervozno sklopljene na koljenima - izvanredno pronađena i, kao što znate, karakteristična gesta za Dostojevskog, zatvaranje kompozicije, služi kao znak unutarnje napetosti.
Minuta stvaralaštva Dostojevskog
Sudeći prema gornjoj recenziji A. Dostojevske, Perov je u portretu uhvatio "minutu kreativnosti Dostojevskog" ... Otuda ova krajnje suzdržana boja slike, njezina stroga, kompaktna kompozicija, oslobođena bilo kakvog okruženja. Čak se i stolac Dostojevskog, siluetno oslikan, prigušenim bojama, jedva nazire u tamnoj slici pozadine. Ništa ometajuće, "pričajuće". Naprotiv, polazeći od samog modela, umjetnik unosi u portret kontemplativni ugođaj, pogodan za refleksiju, odnosno za suradnju s promatračem. Stoga je sam položaj figure, uglatog obrisa, žilavo stisnutih ruku na koljenima, riješen kao zatvorena, koncentrirana kompozicija.
Otkopčani frak - ne baš nov, mjestimice izlizan, prilično grub, jeftina tkanina - malo je otvarao prednjicu bijele košulje skrivajući upala prsa "bolešljivog, krhkog čovjeka, izmučenog i bolešću i teškim radom", kao jednog od o Dostojevskom su pisali njegovi suvremenici. No, za Perova su “bolest i naporan rad” samo životne okolnosti u kojima Dostojevski pisac živi i stvara iz dana u dan.
Umjetnika, u ovom slučaju, zanima nešto sasvim drugo - Dostojevski mislilac. I zato se pogled, ne zadržavajući se na torzu, uzdiže prema licu ritmovima vertikala. Ravno, bolesno-blijedo lice širokih obraza Dostojevskog samo po sebi nije previše privlačno, a opet, reklo bi se, magnetski privlači gledatelja. Ali, jednom u tom magnetskom polju, uhvatite sebe da ne gledate u sam portret: kako je nacrtan, kako je napisan, budući da plastičnost lica, lišena aktivne modelacije, u nedostatku oštrih promjena svjetla i sjene, također je lišen posebne energije, kao i meka, fina tekstura pisma, koja samo delikatno otkriva, ali ne naglašava tjelesnost kože.
Uz sve to, samo slikovno tkivo lica, satkano od dinamične svjetlosti, neobično je pokretljivo. Bilo da izbijeli boju, ili da kroz nju prosvijetli, ili da lakim dodirom ocrta oblik, ili da visoko, strmo čelo obasja zlatnim sjajem, svjetlost se tako pokazuje glavnim kreatorom i boje lica i njegovo modeliranje. Pokretna, emitirana u različitim stupnjevima intenziteta, svjetlost je ta koja plastičnost ovdje lišava monotonije, a izraz lica - ukočenost, izazivajući onaj neprimjetan, neuhvatljiv pokret u kojem pulsira tajno skrivena misao Dostojevskog. Ona je ta koja mami, ili bolje rečeno, uvlači u sebe, u svoje beskrajne dubine...
Dramski trenutak Dostojevskog
Perov je uspio uhvatiti i na platnu prikazati taj dramatični trenutak kada se duhovnim očima Dostojevskog otkrila neka strašna istina sa svojom tragičnom neizbježnošću, a duša zadrhtala od velike tuge i beznađa. Ali uza sve to, u pogledu Perovljeva junaka nema ni naznake poziva na borbu.
A ovo je i vrlo točan pogodak u sliku čovjeka koji nikada nije bio iskušavan "tajnom vizijom zla", nego razapet "za ono što će doći ili, barem, treba doći", koji je patio i vjerovao "iz ljubavi" , ne od straha." Otud ta svijest o križnom putu za čovjeka, zemlju i narod. Otuda njegov poziv: „Strpi se, ponizi se i šuti“. Jednom riječju, sve ono što je Fjodor Mihajlovič nazvao "paćenom sviješću" ruskog naroda. I upravo to, ta “paćena svijest” samog Dostojevskog, prožima njegovu slikovnu sliku kao “glavnu ideju njegova lica”.
Portret Dostojevskog i njegovih suvremenika bio je vrlo cijenjen i smatran je najboljim od Perovljevih portreta. Poznata je recenzija Kramskog o njemu: “Karakter, snaga izraza, ogroman reljef, odlučnost sjena i neka, takoreći, oštrina i energija kontura, uvijek svojstvena njegovim slikama , omekšani su na ovom portretu nevjerojatnom bojom i harmonijom tonova.” Kramskojev osvrt je tim zanimljiviji što je bio kritičan prema Perovljevu djelu u cjelini. (Iz knjige: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Značajke kreativnog puta umjetnika. - M .: Umjetnost, 1979. - str. 108).
Portret F.M. Dostojevskog K.A. Trutovskog
Prva životna slika mladog F.M. Dostojevskog iz doba njegovog književnog debija - grafičkog portreta koji je izradio njegov prijatelj na Inženjerskoj školi u Sankt Peterburgu Konstantin Aleksandrovič Trutovski, koji je u to vrijeme već studirao na Carskoj akademiji umjetnosti.
U svojim memoarima K.A. Trutovsky piše: “U to je vrijeme Fedor Mikhailovich bio vrlo mršav; ten mu je bio nekako blijed, siv, kosa svijetla i rijetka, oči upale, ali pogled prodoran i dubok. Uvijek koncentriran u sebe, u slobodno vrijeme neprestano je zamišljeno hodao tamo-amo negdje u stranu, ne videći i ne čujući što se oko njega događa. Uvijek je bio ljubazan i nježan, ali malo je njegovih drugova konvergiralo ... "
Budući da je bio ilustrator u svom umjetničkom profilu, Trutovsky nije nastojao u portretu prenijeti svu dubinu piščevog unutarnjeg svijeta - on je, prije svega, ponovno stvorio izgled Dostojevskog. Mnogo toga u ovom djelu proizlazi iz duha vremena, klišeja koji su tada postojali i akademske izobrazbe. U modi (poput svjetovnog estete) zavezan je rubac, u očima mir i povjerenje, kao da pisac pokušava s nadom gledati u svoju budućnost. Na licu portretisanog još uvijek nema gorčine iskušenja i patnje – riječ je o običnom mladom čovjeku pred kojim je sve.
Portret F.M. Dostojevski, umjetnik Dmitriev-Kavkazsky
O drugom životnom portretu Dostojevskog, koji je izradio V.G. Perov, o kojem je bilo riječi gore, a treći pripada poznatom graveru, crtaču, bakrorezu (Bakropis je vrsta graviranja na metalu) Levu Evgrafoviču Dmitrijevu-Kavkazskom. Nakon što je diplomirao na Umjetničkoj akademiji, Dmitriev-Kavkazsky je izvodio reprodukcije bakropisa iz slika Repina, Rubensa, Rembrandta i ubrzo je dobio titulu akademika graverstva.
Krajem 1880. godine L.E. Dmitriev-Kavkazsky stvara slikovni portret F.M. Dostojevski (pero, olovka). Umjetnik vrlo precizno prenosi izgled pisca, ne fokusirajući se mnogo na semantičku dominantu portreta. U djelu nema prevlasti ni lirizma ni tragedije: pred nama je čovjek običnog pučkog izgleda (podsjeća na trgovca), udubljen u svoje misli, s prorezom i žmirkanjem očiju karakterističnim za Dostojevskog.
Fotografije Dostojevskog
Najbolji fotografski portret Dostojevskog rad je peterburškog fotografa Konstantina Aleksandroviča Šapira (1879.).
Druge inkarnacije Dostojevskog u portretima
Slika F.M. Svoje višestrano utjelovljenje Dostojevski nalazi u likovnoj umjetnosti XX. stoljeća (M.V.Rundalcov, M.G.Roiter, N.I.Kofanov, S.S.Kosenkov, A.N.Korsakova, E.D.Ključevskaja, A.Z.Davydov, N.S.Gaev i drugi).
Na gravuri V.A. Favorsky Dostojevski stoji ispred stola s hrpom tiskanih otisaka u rukama. Odjeven je u dugi tamni kaput. Na stolu dvije visoke svijeće u svijećnjacima i hrpa knjiga, na zidu dvije male uokvirene fotografije. Desno je osvijetljena visoka mršava figura književnika. Umjetnik točno reproducira crte lica Dostojevskog poznate sa životnih portreta i fotografija: visoko, strmo čelo, meka zaglađena kosa, duga, tanka brada, spušteni obrva. Poput Perova, umjetnik je psihološki suptilno prikazao Dostojevskog stvaratelja, zarobivši njegov pogled, uronjen u sebe.
Slikoviti portret Dostojevskog K.A. Vasiljev je još jedna originalna slika pisca. Dostojevski sjedi za stolom prekrivenim zelenim suknom, ispred njega je list bijelog papira, sa strane gori svijeća s krvavim vrhom plamena. Posebnost ovog portreta leži u činjenici da ne samo svijeća, već i lice i ruke pisca kao da zrače svjetlom. I, naravno, opet je naglasak na posebnom, introspektivnom pogledu.
