Sláčiková skupina je základom symfonického orchestra. Je najpočetnejšia (v malom orchestri je 24 účinkujúcich, vo veľkom - do 70 ľudí). Obsahuje nástroje zo štyroch rodín rozdelených do 5 častí. Recepcia divisi (separácia) umožňuje vytvoriť ľubovoľný počet strán. Má obrovský rozsah od kontraoktávy až po soľ štvrtej oktávy. Má výnimočné technické a výrazové schopnosti.

Najcennejšou vlastnosťou sláčikových nástrojov je jednotnosť zafarbenia v hmote. Toto je vysvetlené rovnaké zariadenie všetky sláčikové nástroje, ako aj podobné princípy tvorby zvuku.

Bohatstvo výrazové možnosti struny je spojené s rôznymi spôsobmi vedenia sláčika po tetivách – údermi. Spôsoby vedenia sláčika majú veľký vplyv na charakter, silu, zafarbenie zvuku a frázovanie. Vydávanie zvuku sláčikom - arco. Údery možno rozdeliť do troch skupín.

Prvá skupina: hladké, plynulé pohyby bez odtrhnutia od strún. Odpojiť- každý zvuk sa hrá samostatným pohybom sláčika.

Tremolo- rýchle striedanie dvoch zvukov alebo opakovanie toho istého zvuku, vytvárajúce efekt chvenia, chvenia, blikania. Túto techniku ​​prvýkrát použil Claudio Monteverdi v opere "Bitka o Tancred a Clorindu". Legato - zlúčené prevedenie viacerých zvukov na jeden pohyb úklonu, vytvárajúce efekt jednoty, melodickosti, šírky dýchania. Portamento - zvuk vzniká ľahkým zatlačením sláčika.

Druhá skupina úderov: tlačné pohyby luku, ale bez odtrhnutia od strún. Non legato, martele- každý zvuk je extrahovaný samostatným, energickým pohybom sláčika. Staccato- niekoľko krátkych trhavých zvukov na jeden pohyb úklonu.

Treťou skupinou úderov sú skokové údery. Spiccato- poskakujúce pohyby úklonu pre každý zvuk.

Staccato volant- lietajúce stokkato, prevedenie viacerých zvukov na jeden pohyb luku.

Viditeľne zmeniť tón sláčikové nástroje používať aj špecifické herné techniky.

Recepcia col legno- úder do tetivy driekom sláčika spôsobuje klepavý, smrtiaci zvuk. Pre svoju extrémnu špecifickosť sa táto technika v špeciálnych prípadoch používa len zriedka. Prvýkrát ju predstavil Berlioz v piatej časti „Fantastickej symfónie“ – „Sen v noci sabatu“. Šostakovič ho použil v „epizóde invázie“ zo Siedmej symfónie.

Zvuk sláčikových nástrojov sa stáva úplne nerozoznateľným, keď sa hrá brnkačkou - pizzicato. Sláčikové pizzicato znie sucho a trhane - Delibes "Pizzicato" z baletu "Sylvia", Čajkovského Štvrtá symfónia, scherzo.

Na zoslabenie alebo stlmenie zvuku sa používa stlmenie ( con sordino) - gumená, gumená, kostená alebo drevená doštička, ktorá sa nosí na strunách pri stojane. Stlmenie tiež mení zafarbenie nástrojov, takže je nudné a teplé, ako v časti „Death of Oze“ z Griegovej suity „Peer Gynt“. Zaujímavým príkladom je aj „Let čmeliaka“ z III. dejstva opery „Rozprávka o cárovi Saltanovi“ od Rimského-Korsakova – zvuk huslí s tlmičmi vytvára úplnú ilúziu bzučania.

Jasná koloristická technika hry na strunové nástroje - harmonické. Flageolets majú veľmi zvláštne zafarbenie, chýba im plnosť a emocionalita. Vo forte sú harmonické ako iskry, v klavíri znejú fantasticky, tajomne. Pískavý zvuk harmonických pripomína najvyššie zvuky flauty.

V druhej polovici 20. storočia hľadanie zvýšenej expresivity viedlo k tomu, že sláčikové nástroje začali produkovať zvuky, ktoré by sa predtým považovali za neumelecké. Napríklad hra v stánku sul ponticello vytvára zvukovosť tvrdo, pískanie, chlad. Hra nad krkom sul tasto - zvukovosť je oslabená a tupá. Využíva sa aj hra za stojanom, na krk, klepanie prstami na telo nástroja. Všetky tieto techniky prvýkrát použil K. Penderetsky v skladbe pre 52 sláčikových nástrojov „Nárek za obete Hirošimy“ (1960).

Na všetkých strunových nástrojoch môžete hrať dvojité tóny súčasne, ako aj tri a štyri zvukové akordy, ktoré sa hrajú s gracióznym tónom alebo arpeggiom. Takéto kombinácie sa ľahšie vykonávajú s prázdnymi strunami a používajú sa spravidla v sólových dielach.

Predkovia sláčikových nástrojov boli arabskí rebab, perzský kemancha ktorý sa do Európy dostal v 8. storočí. Potulní hudobníci v stredovekej Európe sa sprevádzali ďalej fidele a rebecca. V období renesancie rozšírené viola, s tichým, tlmeným zvukom. Rodina viol bola početná: viola da braccio, viola da gamba, viola d amore, basová, kontrabasová viola, bastard viola - s hlavnými a rezonátorovými strunami. Violy mali 6 - 7 strún, ktoré boli ladené v kvartách a terciách.

Na sláčikových sláčikových nástrojoch sa používajú tri spôsoby extrakcie zvuku: arco, pizzicato a col legno.

Arco(it. arco - luk) - hlavný spôsob hry. Zvyčajným miestom pre úklony pozdĺž strún je stred vzdialenosti medzi kobylkou a spodným koncom krku. Pohyb úklonu nadol (od bloku ku koncu) sa nazýva pneumatika (pomlčka) a je označený znakom „“ a pohyb úklonu nahor (od konca k bloku) sa nazýva pousse (pousse). a označuje sa znakom „V“.

(it. pizzicato - štipka) - vylúhovanie zvuku brnkaním na strunu prstom pravá ruka niekedy prstami ľavej ruky. Zvukovosť pri hraní pizzicata je trhavá, krátka. Pizzicato, ktoré vzniklo ako zvukomalebnosť brnkacích nástrojov (gitara, harfa), neskôr nadobudlo samostatný význam vo vytváraní timbrových kontrastov.

V notách je arco zasadené do prechodu od pizzicata k predstaveniu s lukom.

P. Čajkovskij bravúrne použil pizzicato v scherze 4. symfónie, krajné epizódy zveril výlučne nástrojom husľovej rodiny.

Col legno(it. ak je lenivý - shaft) - vylúhovanie zvuku ľahkým poklepaním na struny zadnou stranou sláčika (trstinou). Výsledkom je suchý, trhavý zvuk. Táto herná technika sa používa na vytváranie vizuálnych a iných efektov. A. Glazunov použil col legno na zobrazenie zvukov krupobitia v balete Štyri ročné obdobia.

Údery sa nazývajú rôzne spôsoby pohybu luku. Sprostredkúvajú sémantický význam hranej hudby, a preto ich možno právom považovať za hlavný hudobno výrazový prostriedok pri hre na sláčikových nástrojoch.

Najbohatšia prax hry – predovšetkým na husliach a violončele – nahromadila za dlhé obdobie množstvo rôznorodých úderov, medzi ktorými je v niektorých prípadoch ťažké urobiť určitú hranicu, zaradiť ich. Nižšie sa preto zameriame na najzákladnejšie ťahy a len zbežne sa dotkneme niektorých ich najbežnejších odrôd.

Za hlavné ťahy treba považovať detašované, legato, rôzne druhy staccata a spiccato, ako aj tremolo. Detache (fr.) - úder s výrazným attacc "och, výrazný deklamačný charakter. Tento úder sa používa na vykonávanie energických fráz, ktoré vyžadujú veľkú plnosť a bohatosť tónu:

V rýchlom pohybe sa dá odpojený zdvih použiť aj na zostavenie motorického poriadku, vrátane pomerne rýchlych pasáží (ak potrebujete dosiahnuť dostatočnú plnosť zvuku):

Ak sa detašovanie vykonáva s najdlhším úklonom v danom tempe, až do využitia celého jeho rozpätia, potom sa táto technika zvyčajne nazýva veľké odpútanie:

Ako je možné vidieť zo všetkých vyššie uvedených príkladov, ten najdôležitejší punc odpútanie, bez ohľadu na tempo, silu zvuku a rozsah sláčika, je vykonanie jednej noty za každý pohyb sláčika jedným smerom. Na tomto základe sa tento a ďalšie podobné ťahy (napríklad sautille popísané nižšie) nazývajú rozdelené.
Naopak, legato je úder, ktorý zahŕňa niekoľko nôt na jednom sláčiku. Na rozdiel od deklamačného charakteru detašovaného, ​​plynulý pohyb legata v najväčšej miere presne reprodukuje piesňovú, aristokratickú stránku ľudského spevu.

V legatovej notácii každá liga označuje jeden smer luku. Tu sú príklady melodických fráz hraných legato:

Trhavé údery - staccato a spiccato - sa od seba líšia tým, že staccato sa vykonáva bez odlomenia luku od tetivy, zatiaľ čo spiccato je založené práve na odraze luku po každom kontakte s tetivou.

Podstatou staccata je energický strk s úklonom, po ktorom dôjde k okamžitému zoslabeniu zvuku. Vo vyššie uvedenej staccatovej pasáži sú všetky osminové tóny a samozrejme šestnáste tóny hrané staccato (každá zo šestnástky sa hrá pohybom sláčika v tom istom smere ako predchádzajúca ôsma nota oddelená od nej pauzou):

Čo sa týka štvrťových nôt s bodkami nad nimi, v tomto prípade je dĺžka samotného zvuku (stlačenie sláčika) oveľa kratšia ako perióda doznievania zvukovosti (takmer úplné zastavenie pohybu sláčika). Navyše pred každým novým zatlačením je skutočná zastávka na zmenu smeru. Podobný spôsob hry staccato so zvýrazneným deleným úderom sa nazýva martele. Niekedy je naznačený predĺženými špicatými klinmi nad notami alebo slovným označením.
Každá nota normálneho staccata môže byť zahraná buď v smere pohybu sláčika alebo v opačnom smere ako predchádzajúca (y).

V nižšie uvedenom príklade možno naznačiť dva spôsoby vykonávania bodkovaného staccata: delený ťah (to znamená striedanie ∏ a V) a dva staccato tóny v smere úklonu:

Preto je možné hrať dva alebo viac staccatových nôt v rovnakom smere. Každému z nich zodpovedá vlastný špeciálny svetelný pohyb (stlačenie) s lukom.

Uveďme napríklad vo virtuóznej praxi celkom bežnú techniku ​​na vykonanie značného počtu staccatových nôt v jednom smere úklonu (ľahšie smerom nahor); malo by sa len ustanoviť, že tento úder neplatí v skupinovej hre:

Ako už bolo spomenuté vyššie, spiccato je hlavným odrazovým ťahom. Hlavnou črtou takýchto ťahov je ich ľahkosť, vzdušnosť.
Tu je niekoľko príkladov rôznych použití spiccato. Pôvabný, v miernom tempe úryvok z predohry Luskáčik:

Sautille sa líši od bežného spiccato tým, že so zvyšujúcou sa rýchlosťou prestáva umelec ovládať jednotlivé pohyby sláčika a od tohto momentu začína dominovať mechanický, motorický charakter úderu, regulovaný elasticitou sláčika, jeho schopnosťou. odraziť od struny.

Príkladom sautille je Let čmeliaka z Príbehu cára Saltana:

Ale aj pri prechode zo strún na struny, napríklad pri vykonávaní arpeggiovaných zoskupení na troch alebo štyroch strunách:

Pomocou skokových zdvihov motora nie je možné dosiahnuť nejaký výrazný zvukový výkon.

Jedným z najbežnejších orchestrálnych úderov je tremolo. Ide o opakovanie jednej noty rýchlym striedavým pohybom sláčika v rôznych smeroch bez odtrhnutia tetivy (tzv. tremolo pravej ruky). Čím hlasnejší zvuk pri hraní tremola potrebujete dosiahnuť, tým väčší švih musíte urobiť sláčikom. Hlasná zvučnosť je extrahovaná stredom luku s veľkým rozsahom jeho pohybu; naopak, sotva počuteľné tremolo (doslova šuchot) sa dá dosiahnuť len na konci sláčika, pri jeho takmer nepostrehnuteľnom pohybe.

DETASHE detail. Datashe. Jeden z úderov sláčikových nástrojov: vyznačuje sa plnosťou zvuku (dosiahnutá vďaka tesnému priliehaniu sláčika k strune) a zmenou smeru pohybu pre každý zvuk). EMC 1998. || Extrakcia každého zvuku samostatným pohybom srsti pri uvoľnení alebo stlačení. Pery 1998 38.

• - príd. kvalita.-okolnosti. Extrahovanie každého zvuku samostatne plynulý pohyb luk...

  Slovník Efremová

• - detash "e, neskl ...

  ruský pravopisný slovník

• - Détache oddeliť. Datashe. Jeden z úderov sláčikových nástrojov: vyznačuje sa plnosťou zvuku a zmenou smeru pohybu pre každý zvuk). EMS 1998...

  Historický slovník galicizmov ruského jazyka

• - ́ v hre na mulice. nástroje - extrakcia každého zvuku zvlášť s plynulým pohybom sláčika ...

  Slovník cudzích slov ruského jazyka

• - podstatné meno, počet synoným: 2 príjem extrakcie zvuku ...

  Slovník synonym

„oddeliť“ v knihách

Henri de Renier

Z knihy Kniha masiek autor Gourmont Remy de

Henri de Regnier Henri de Regnier žije na starobylom hrade v Taliansku, medzi emblémami a kresbami, ktoré zdobia jeho steny. Oddáva sa svojim snom, presúva sa z izby do izby. Večer zostupuje po mramorových schodoch do parku, vydláždeného kamennými platňami. Tam, medzi bazénmi a

Henri Barbusse*

Z knihy Spomienky a dojmy autora

Henri Barbusse* Z osobných spomienokI Bolo to v Moskve. po našom víťazstve. Lenin bol už predsedom Rady ľudových komisárov. Bol som s ním v nejakej práci. Po dokončení práce mi Lenin povedal: „Anatolij Vasilievič, znova som si prečítal Barbussov oheň. Hovorí sa, že napísal nový román

A. BARBYUS Z LISTU REDAKTOROVI "Izvestija Ústredného výkonného výboru ZSSR"

Z knihy Lenina. Človek – mysliteľ – revolucionár autora Spomienky a úsudky súčasníkov

A. BARBUSE Z LISTU REDAKTOROVI "Izvestija Ústredného výkonného výboru ZSSR" Pri vyslovení tohto názvu sa mi zdá, že už len týmto bolo povedané príliš veľa a človek by sa nemal odvážiť vyjadriť svoje hodnotenie. Lenina. Stále som príliš sila toho ostrého-ťažkého pocitu, ktorý sa ma zmocnil, keď

STALIN A BARBUSE

Z knihy Stručný kurz stalinizmu autora Borev Jurij Borisovič

Stalin a Barbusse Henri Barbusse plne akceptovali stalinizmus a povedal: problémy represie sa scvrkávali na nájdenie minima potrebného z hľadiska všeobecného pohybu vpred. V roku 1935 Barbusse publikoval novinársku prácu „Stalin“, chváliacu tento titul

Henri Barbusse Stalin

autora Lobanov Michail Petrovič

Henri Barbusse Stalin

Z knihy Stalin v pamätiach súčasníkov a dokumentoch doby autora Lobanov Michail Petrovič

Henri Barbusse Stalin Nikdy sa nesnažil premeniť pódium na piedestál, nesnažil sa stať „hromovým hrdlom“ na spôsob Mussoliniho či Hitlera, ani hrať právnickú hru ako Kerenskij, ktorý bol taký dobrý v pôsobení objektívov. , ušné bubienky a slzné

Henri Barbusse

Z knihy Aforizmy autor Ermishin Oleg

Henri Barbusse (1873-1935) spisovateľ, verejná osobnosť Porozumieť životu a milovať ho v inej bytosti - to je úloha človeka a toto je jeho talent: a každý sa môže úplne venovať iba jednej osobe. Len svätí a slabí potrebujú zvádzanie, ako v

Barbus Henri

Z knihy Veľký Sovietska encyklopédia(BA) autor TSB

BARBUSE, Henri

Z knihy Veľký slovník citáty a populárne výrazy autora

Barbusse, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francúzsky spisovateľ 8 °C Stalin je dnes Lenin. "Stalin", kap. VIII (1935)? Odd. vyd. - M., 1936, s. 344 81 Muž s hlavou vedca, s tvárou robotníka, oblečený ako jednoduchý vojak. "Stalin", posledná veta knihy (o Stalinovi)? Odd. vyd. - M., 1936,

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francúzsky spisovateľ

Z knihy Slovník moderných citátov autora Dušenko Konstantin Vasilievič

Barbusse Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), francúzsky spisovateľ 36 Stalin je dnes Lenin Stalin (1935), kap.

Henri Barbusse

Z knihy Zahraničná literatúra XX storočia. Kniha 2 autora Novikov Vladimír Ivanovič

Henri Barbusse Fire (Le Feu) román (1916) "Vojna je vyhlásená!" svetovej vojny. "Naša spoločnosť je v zálohe." „Náš vek? všetci sme rôzneho veku. Náš pluk je rezervný; postupne ho dopĺňali posily - vtedajší personál

Henri Barbusse (72)

Z knihy Listy z Lausanne autora Šmakov Alexander Andrejevič

Henri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse prvýkrát prišiel do našej krajiny na jeseň roku 1927. Navštívil som juh Ruska a Zakaukazsko. 20. septembra predniesol v Sieni stĺpov Domu odborov správu: „Biely teror a nebezpečenstvo vojny.“ Nasledujúci rok A. Barbusse cestu zopakoval. „Po príchode o

Henri Barbusse o Emile Zolovi*

autora Lunacharskij Anatolij Vasilievič

Henri Barbusse o Emile Zolovi* Nedá sa povedať, že veľký zakladateľ francúzskeho naturalizmu zostal v našej sovietskej krajine bokom. Najlepším dôkazom toho je fakt, že je nepravdepodobné, aby aj samotní Francúzi mali tak krásne komentované vydanie jeho

Henri Barbus. Z osobných spomienok*

Z knihy Zväzok 6. Zahraničná literatúra a divadlo autora Lunacharskij Anatolij Vasilievič

Henri Barbus. Z osobných spomienok* Bolo to v Moskve. To už bolo po našom víťazstve. Lenin bol už predsedom Rady ľudových komisárov. Bol som s ním v nejakej práci. Po dokončení práce mi Lenin povedal: „Anatolij Vasilievič, znova som si prečítal Barbussov oheň. Hovoria, že napísal

Henri Barbusse

Z knihy Protináboženský kalendár na rok 1941 autor Mikhnevich D. E.

Henri Barbusse Predvojnové diela A. Barbusse (zbierka básní „Plačiaci“, romány „Žobrenie“, „Peklo“ a poviedky „My sme iní“) sú presiaknuté nespokojnosťou, pochmúrnym sklamaním a melanchóliou, odchod z reality do sveta vycibrenej psychologie