Donosna stavba Lidval na Kamennoostrovsky Prospektu. Donosna hiša I. B. Lidvala. Arhitekturna rešitev Lidvalove hiše na prospektu Kamennoostrovsky

Do konca tridesetih let prejšnjega stoletja sta se tako število strank kot vsebina njihovih denarnic zmanjšala in Paul se je vrnil na Švedsko. Njegov brat Edward je bil mrtev že nekaj let, podjetje pa sta zdaj vodila njegova sinova Alf in Oscar. Paul Lidval je odprl svoj atelje na ulici Regeringsgatan, zato sta bili v Stockholmu naenkrat dve krojaški podjetji Lidval. Čez nekaj časa sta morala Alf in Oskar zapreti svoje podjetje in ostal je le Paul.

Ena rednih strank njegovega podjetja je bil umetnik Karl Gerhard. Druga znana stranka je bil pisatelj in novinar Jan Uluf Ohlson. Ko je nekoč izrazil dvom o kakšni podrobnosti naročenega kostuma, je Lidval odgovoril: "Princ Jusupov je hotel, da je tako." Ta komentar je takoj prekinil vsak nadaljnji argument stranke.

Atelier Paul Lidvall je prenehal obstajati skoraj natanko 100 let po tem, ko se je pater Jun Petter naselil v našem mestu. Brata Lidvali sta se gibala med ljudmi, ki so pripadali višjim družbenim slojem, in jima je hitro uspelo vzpostaviti svoje delovanje na Švedskem, čeprav tam nikoli nista dosegla takšne finančne in socialne ravni kot v St. Ni treba imeti posebej bogate domišljije, da bi si lahko predstavljali težave, s katerimi so se v novoodkriti domovini soočali ruski Švedi, ki so bili manj izobraženi in socialno povezani (30, str. 293).

2.2. Šved s "peterburško" dušo

Fjodor Lidval se je rodil 1. maja (20. maja po starem slogu) 1870 in je bil po rojstvu vpisan v knjigo švedske župnije sv. Katarine (14, str. 17) (glej prilogo). Fedor Lidval je diplomiral osnovna šola pri cerkvi svete Katarine in vstopil v drugo peterburško realko, kjer je študiral šest let, od 1882 do 1888. Leta 1882 je oče odpeljal sina na Švedsko, to potovanje si je zapomnil za vse življenje. IN trgovska hiša"Lidval in sinovi" Fjodorja Lidvala je bilo mogoče videti zelo redko, saj je do takrat že zagotovo vedel, da želi postati arhitekt. Vendar ni mogel vstopiti na arhitekturni oddelek Akademije za umetnost, saj njegove ocene niso bile dovolj visoke. Zato je naslednji dve leti študiral na tehnični risarski šoli barona Stieglitza. Po resnem izobraževanju je Lidval leta 1890 postal študent Akademije za umetnost. Prvi dve leti v splošnih razredih »stare« akademije, ki so ju morali opraviti vsi študenti, ne glede na nadaljnjo specialnost, sta bili posvečeni splošnim izobraževalnim vedam, risanju in kopiranju klasičnih gravur. Potem ko je prešel v poseben razred arhitekturnega oddelka, se je Fedor Lidval ukvarjal s tehničnimi znanostmi, "risanjem arhitekturnih delov in okraskov vseh stilov", sestavljanjem arhitekturni projekti pod vodstvom gostujočih profesorjev. Pouk risanja se nadaljuje, v poletnih mesecih pa tako kot drugi študenti arhitekturnega oddelka opravlja prakso na stavbah. Med počitnicami je Fedor Lidval tako kot njegovi bratje dvakrat služil v kraljevem življenjskem gardijskem polku v Stockholmu, saj so menili, da je to obvezno (14, str. 17-18).

Fjodor Lidval, ki je prejel solidno umetniško in tehnično izobrazbo, je skrbno preučil zgodovinske arhitekturne sloge, nadaljeval izobraževanje od leta 1894 v delavnici Leontija Nikolajeviča Benoisa, ki je bil avtor projektov za zgradbe Pevske kapele, klinike Ott v St. Petersburgu in zahodno stavbo Ruskega muzeja, ki se danes imenuje po njem. Kasneje so tako veliki in ustvarjalno različni mojstri arhitekture, kot je G.A. Kosjakov, M.S. Lyalevich, A.I. Tamanyan, N.V. Vasiljev, M.M. Peretjatkovič, V.A. Šuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud in drugi. Tečajna naloga Fjodorja Lidvala, izdelana v delavnici Benois, še ne dajejo ideje o izvirnosti bodočega arhitekta. O zgodnja dela O Lidvalu lahko sodimo po fotografijah projektov za podeželsko vilo (1894), dveh javnih poslopij (1895), umeščenih v album-knjigo "F. Lidval". Vse so izvedene v duhu takrat neosebne vseevropske renesanse (14, str. 26).

Dvoletni študij v samostojni delavnici Akademijine umetniške šole se je končal z izdelavo diplomskega programa za naziv umetnik arhitekt. Leta 1896 je Fedor Lidval zaključil svoje izobraževanje z zasnovo razstavne dvorane. Po diplomi na akademiji je F. Lidval potoval po Evropi in ZDA. Ustvarjalna dejavnost F. Lidvala v Rusiji je trajala približno dvajset let. Z nekaj konvencionalnosti je mogoče ločiti dve obdobji: od 1897 do 1907 in od 1907 do 1918. Najbolj znane zgradbe so: hiša Lidval, hotel Astoria, banka Azov-Don, stanovanjska stavba Zimmerman, dvorec Nobel, 2. začasna kreditna družba, švedska cerkev, partnerstvo bratov Nobel. F. Lidval je v Sankt Peterburgu zgradil več deset stavb, ki so pustile opazen pečat v arhitekturnem videzu, hkrati pa je pokazal svoj značilni umetniški takt, ki je združeval tehnike klasične šole z novimi motivi in oblikami. V tem času je glavna tema- donosna hiša, glavna vrsta stavb v kapitalističnem Petersburgu. F. Lidval je tako kot njegovi kolegi skušal ustvariti nepozabno podobo, hkrati pa čim več stanovanj umestiti v hiše za različne sloje prebivalstva (14, str. 24).

Veliko mesto v njegovi dejavnosti so zasedala tekmovanja. Pri razvoju projektov je Lidval uspešno sodeloval z A. N. Benoisom, O. R. Muntsom, R. I. Kitnerjem, G. A. Rational v smislu strukture stanovanjske hiše s tremi dvorišči. To dokaj zrelo delo mladih arhitektov je bilo nagrajeno s prvo nagrado. Pozneje je F. Lidval izvedel kar nekaj tekmovalnih projektov (14, str. 74).

Leta 1912 je F. Lidval sodeloval na natečaju po naročilu, ki sta ga organizirala Ministrstvo za železnice in Akademija za umetnost za načrtovanje stavbe železniške postaje Nikolajevski. Leta 1911 je F. I. Lidval sodeloval na natečaju za zasnovo stavbe Plemiškega zbora, ki se nahaja na vogalu ulic Malaya Sadovaya in Italianskaya, 27 (14, str. 82).

Dejavnost F. Lidvala je bila večplastna. Poučeval je na Politehničnem inštitutu, sodeloval pri izdaji revije Malaya Posadskaya št. 5. Leta 1907 je bil član žirije natečaja Mošeja, nato potniška zgradba Nikolajevske železnice, gledališče v Tambovu, šola ljudska umetnost in številne druge strukture. Do leta 1915 obstajata dva konkurenčna projekta - zgradbe banke Volga-Kama, ena za Tiflis, druga za Kijev, ki ju je dokončal Lidval skupaj z nadarjenim arhitektom G. A. Kosjakovim. Istega leta je Lidval skupaj s Kitnerjem dokončal projekt ljudske hiše Lysva v Permski provinci (14, str. 43).

V letih 1910-1917 je F. I. Lidval poučeval na Fakulteti za arhitekturo Ženskega politehničnega inštituta, vodil arhitekturno načrtovanje in, tako kot L. N. Benois, spodbujal načrtovanje osnutkov. Bila je zelo močna sestava učiteljev: V. A. Pokrovsky, V. A. Kosyakov, M. S. Lyalevich, V. V. Starostin, P. F. Aleshin, V. A. V. Belyaev, M. M. Peretjatkovič in drugi veliki arhitekti in umetniki Sankt Peterburga. Skupaj z Lidvalom sta veliko naredili za izobraževanje arhitektk, med katerimi so mnoge postale ugledne sovjetske arhitektke. V letih 1914-1916 je F. I. Lidval sodeloval pri izdaji arhitekturnega in umetniškega tednika. Bil je stalni član sodniških natečajnih komisij, sodeloval je pri razvoju programov za oblikovanje različnih projektov (14, str. 76).

Po tem, ko je v razmeroma kratkem času zgradil vsaj deset velikih stanovanjskih zgradb, se je Lidval uvrstil med najvidnejše peterburške arhitekte. Njegovo delo je deležno uradnega priznanja javnosti. Leta 1907 je posebna komisija za podeljevanje nagrad za najboljše fasade podelila Lidvalu srebrno medaljo za fasade hiše št. 19 na ulici Konyushennaya, lastnik hiše št. 61 na Kamennoostrovskem prospektu, ki jo je prav tako zgradil Lidval, pa je prejel častno priznanje. diploma. Leta 1909 je bil F. I. Lidval podeljen častni naziv akademik za arhitekturo (14, str. 76).

Leta 1908 se je Lidvall poročil z Margaret Frederico Eilers (30). Rodila se je leta 1885 v Sankt Peterburgu (19, str. 72). In živela je s svojo družino na Kamennoostrovsky Prospektu. Njen oče Herman Friedrich Eilers (rojen leta 1837 v Vzhodni Friziji, zdaj Nizozemska) je bil vrtnar v knežji peterburški družini Jusupov, nato pa je začel svoje podjetje in postal dobavitelj cvetja na dvoru Njegovega veličanstva. Umrl je avgusta 1917 v Petrogradu (19, str. 72).

Njegovim otrokom: Svenu (31.12.1909), Andersu (28.11.1911) in Ingrid (1.8.1913). Margareta je dala švedska imena, saj je po poroki prevzela švedsko državljanstvo (19, str. 72). V hiši F. I. Lidvala so govorili švedsko, le ko je bil sam z ženo, je govoril rusko, naš jezik je imel za romantičnega. Lidval je bil član Ruske cesarske akademije umetnosti in prejel je povabilo, da postane dvorni arhitekt, vendar je to zavrnil, saj je to pomenilo prevzem ruskega državljanstva.

Od leta 1904 do 1917 je F. I. Lidval z družino živel v hiši na Kamennoostrovsky Prospektu na hišni številki 1/3, vendar mu je po februarski revoluciji odposlanec Brendstrem svetoval, naj pošlje svojo družino na Švedsko v upanju, da se bodo razmere stabilizirale. Zato so Lidvalova žena in otroci poletje preživeli na stockholmskem otočju. Avgusta 1917 je gospe Lidval umrl oče in odšla je v Petrograd, kjer je bil takrat njen mož. Otroci so še vedno ostali na Švedskem, kamor se je vrnila septembra. Ta obisk je bilo njeno zadnje bivanje v mestu, kjer se je rodila in odraščala. Po vrnitvi na Švedsko je gospa Lidval s svojimi otroki živela v hotelu v restavraciji Yurkholsky. Družina Lidval je zimo 1917-1918 preživela v Jurholmu. F. I. Lidval je preživel oktobrsko revolucijo leta 1917 v Petrogradu in ni bil niti enkrat izpostavljen nasilju zaradi svoje avtoritete. Božič je očitno praznoval v Stockholmu s svojo družino. Tako ali drugače je bil januarja 1918 spet v Petrogradu. Tam je ostal skoraj eno leto. Konec novembra je odšel v Stockholm, verjetno ni mislil, da se ne bo več vrnil. V njegovi pisarni se je nadaljevalo delo na projektih za več stavb: Ruska banka za zunanjo trgovino, JSC Nobel Brothers in porodnišnica v Petrogradu, bančna hiša v Samari in letoviški hotel v Kislovodsku. Nobeden od projektov ni bil dokončan, vendar je delavnica do leta 1923 delovala kot celovita zgradba (nahajala se je v njegovi hiši v prvem nadstropju - Kamennoostrovsky pr.1/3). Leta 1919 je družina Lidval kupila 3-sobno stanovanje v Stockholmu, saj so že razumeli, da je njihovo bivanje na Švedskem, imenovano začasno, postalo trajno in se raztezalo do konca življenja (30).

Leta 1919 je švedska država ustanovila "Komisijo za rusko lastnino", katere naloga je bila ščititi interese Švedov v Rusiji, tako posameznikov kot podjetij. Med tistimi, ki so največ izgubili, so bile družine Lidval, arhitekt in krojači. skupni znesek Lidvalove terjatve do sovjetske države so dosegle 1.792.520 kron, kar ustreza današnjim 70-80 milijonom kron. To je vključevalo stroške hiš: na ulici Zelenina, 20/15 (pridobljena leta 1910), na Bezborodkinskem prospektu, 14 (pridobljena leta 1915), na Bolšoj prospektu, 99-101 Vasiljevski otok (pridobljena leta 1916). Dokumenti, ki potrjujejo lastninsko pravico, so bili v celici št. 700 petrogradske podružnice banke Azov-Don. Margaretina žena je zahtevala 375.000 kron. Nič pa jim niso vrnili (30).

25. februarja 1920 je bil arhitekt Johan Frederich Lidval s svojo družino vpisan v župnijo Hedwig Eleonora v glavnem mestu Švedske (19, str. 74) (glej prilogo).

Prva samostojna zgradba F. Lidvala sta bili 2 stanovanjski stavbi v angleškem stilu na Ulici Gusta Gatana 3-5, ki ju je zgradil leta 1922. Med drugimi pomembnimi projekti, ki jih je dokončal v Stockholmu, sta stavba naftne družbe Shell na ulici Birger Jarlsgatan in hiša na vogalu ulic Tursgatan in St. Eriks Gatan. V primerih, ko F. I. Lidval ni bil avtor projekta, mu je bilo pogosto zaupano oblikovanje fasad in drugih delov stavbe. Primer tega je Hiša školjk z litoželeznimi ograjami kot v kitajskem kinu. Tudi F. I. Lidval je zasnoval več hiš v konstruktivističnem slogu, vendar mu je bil poenostavljeni arhitekturni slog 30. let veliko manj všeč kot neoklasicizem 20. let. V »funkcionalizmu«, kot so imenovali švedsko različico konstruktivizma, ni več našel uporabe svojega formalnega mojstrstva (30).

Med svojim delom v Stockholmu je F. Lidval zasnoval 23 hiš, vključno s 16 avtorskimi, vendar kljub temu njegove kariere na Švedskem ni mogoče imenovati uspešne v primerjavi s tistim, kar je naredil v predrevolucionarni Rusiji. Njegova hči Ingrid z bolečino piše o očetovih stiskah na Švedskem, pa ne le poklicnem. Po skoraj dvajsetih letih uspehov in visokih pohval, ki si jih je zaslužil kot arhitekt Rusije, se je zdaj moral zadovoljiti z delom zaposlenega. Včasih je dobil štiri samostojne stavbe, a daleč od tega, da bi si lahko zagotovil le zasebna naročila. Iz spominov hčerke F. I. Lidvala: »Oče sploh ni bil sentimentalen in ni živel s spomini na pretekle uspehe, a njegova čustva so kljub temu včasih prišla na dan. Spopadel se je z vlogo, ki je bila zanj osebno ponižujoča, predvsem zato, ker mu poklicna čast in ljubezen do dela nista dali ne predaha ne počitka. Kot so se spomnili njegovi ruski kolegi, ne vem. Toda tu na Švedskem je bil oče intelektualno dolgočasen in duhovno sam. Od peterburških časov se srečujejo arhitekti in umetniki, se pogovarjajo o arhitekturi in umetnosti. Papež nikoli ni razumel, da švedski arhitekti ne čutijo potrebe po neformalni intelektualni komunikaciji.« »Moj oče,« piše Ingrid Lidval, »ni bil nikoli tako povezan s švedskimi arhitekti, kot je bil povezan s kolegi v Sankt Peterburgu ... V veliko veselje mu je bilo sodelovati z arhitekti in umetniki v St. ... V tistih dneh je bil srečen človek« (19).

F. I. Lidval, priznan in splošno znan v Rusiji in pozabljen na Švedskem, je umrl zaradi možganske krvavitve na svojem domu v Stockholmu 14. marca 1945. Margaret Frederike je umrla 12. aprila 1962. Pokopana sta v istem grobu na pokopališču Jurekholm (predmestje severnega Stockholma) (19, str. 78).

Fedor Ivanovič Lidval si je prislužil visok ugled ne le kot arhitekt-umetnik, dober poznavalec arhitekturne oblike, človek z odličnim okusom, ampak tudi kot graditelj, ki je osebno vodil izvedbo svojih projektov v naravi, zahteval kakovost gradnje in zaključka. dela, pri čemer se poglobi v vse podrobnosti gradnje. Številni Lidvalovi učenci A.A. Ol, R.I. Kitner in drugi) so postali ugledni sovjetski arhitekti in so se vedno spominjali svojega učitelja in starejšega prijatelja.

3. poglavje Mojstrovina severne secesije

3.1. Arhitekturni portret hiše.

Hiša na Kamennoostrovsky Prospekt je ena od zgodnja dela F. Lidval. Gre za izjemen primer kompleksne urbanistične in umetniške rešitve velikega prostora. Stavba je sestavljena iz več večnadstropnih stavb, ki jih združuje polodprto dvorišče (cour dhonneur - prevedeno iz francoščine - častno sodišče), zaradi česar so stanovanja bolj osvetljena (15, str. 188). Po mnenju E. A. Borisove in G. Yu. Sternina je bila ta nova metoda kompozicije z velikim sprednjim dvoriščem, odprtim na ulico, ki je nadomestila "dvoriščne vodnjake", značilne za najemniške hiše v Sankt Peterburgu 19. stoletja, uporabljena tukaj za prvič (4, str. 246).

Pri gradnji stavbe s pogledom na ulico Malaya Posadskaya je arhitekt poskušal preseči običajno ploskost in simetrijo. Srednji zatrep zakrivljenega obrisa in široka okna pod njima so odmaknjena od središčne osi. Spodnje nadstropje ni ločeno z vodoravno palico, temveč z valovito črto. Erkerji se med seboj ne ponavljajo: levo je zaobljeno, desno je tristransko. Stranske trapezne klešče z obokanimi konci so primerne za zaključek vogala hiše I. E. Ritinga na Kronversky Prospektu (1899, V. V. Schaub). Stena je prekrita s teksturiranim štukaturo. Ta tehnika bi bila potem najljubša v delu Lidvala.

Tudi tloris osrednje stavbe ni simetričen, temveč ima glavni člen njene glavne fasade simetrično triosno strukturo. Navpične osi trupa poudarjajo trije erkerji in zatrepi. Srednji zatrep kompleksne ukrivljene konture se dviga nad stranskimi erkerji. Tristransko stekleno okno v sredini je stisnjeno med lopatice večje višine, vrezane z navpičnimi palicami. Kovinski nosilci in drugi deli njegove konstrukcije so umetniško obdelani. Klet hiše po celotnem obodu je iz gladko obdelanih rdečih granitnih plošč. Obloge v spodnjem nadstropju in arhitekturni detajli so izdelani iz talk-klorita (talk-kloritnega skrilavca) ali, kot ga imenujejo tudi "lončni kamen", ki ga je v Sankt Peterburgu prvič uporabil Lidval (14, str. 31).

Stavba je ločena od Kamennoostrovskega prospekta s čudovito kovano rešetko, nameščeno na stebrih iz rdečega finskega granita in obnovljeno poleti 1995. V rešetki sta dvoje vrat z granitnimi stebri - lanternami. Hiša je zasnovana kot en sam organizem, kjer se oblika ujema z vsebino. Novi trendi se ne pojavljajo le v tlorisu stavbe, temveč tudi v metodah dekorativnega okrasja, značilnih za arhitekta. Pri oblikovanju fasad stavb je arhitekt široko uporabljal sodobne dekorativne motive; Pozornost pritegne dekoracija nad osrednjim portalom. V središču reliefnega okrasja je kartuša z datumom dokončanja glavnega dela kompleksa "1902". Desno od datuma je borova veja s storži. V bližini je gozdna ptica, podobna sraki, ki si prizadeva kljuvati zajca, ki sedi poleg nje. Za njim je še en zajec, ki beži iz goščave. Levo od datuma - glava risa z odprtimi usti. V bližini, na veji, sedi sova z razprtimi krili. Pod samo streho (23, str. 25) je visokoreliefna sova z razprostrtimi krili, za katere je vrh srednje klešče posebej razširjen. V drugem nadstropju sta na obeh straneh stavbe balkona. Na rešetkah katerih "sedijo" veliki kovani pajki. Desno in levo od njih, kot da podpirajo mrežo, "cvetijo" kovinske sončnice. Ograje, ki jih je ustvarila arhitektova domišljija, so izjemne v dveh pogledih: filigransko kovaško delo jih naredi umetniško delo, ploskev, ki jo je izbral, pa nosi večpomensko podobo: pajek je simbol ročnega dela, obrti, tkanja in še širše pa usoda. rešetke s pajki hiše Lidval služijo kot nekakšna ilustracija k besedam francoskega umetnostnega zgodovinarja Ch. Zanimivo je, da imajo drugi balkoni stavbe (skupaj jih je okoli deset) povsem drugačen slog. Nekatere med njimi so izdelane v cvetlični različici ritmične moderne, druge v neoklasicističnem slogu (2, str. 187).

Gradnja hiše I. B. Lidvala je postala dogodek v arhitekturnem življenju Sankt Peterburga. In naravno je, da je v zgradbah drugih arhitektov tistega časa mogoče najti odmeve arhitekturnih tehnik, ki so bile prvič uporabljene v hiši na Kamennoostrovsky Prospektu. Tako je sestavo Lidvalevskega balkona s pajki mogoče videti v rešetkah hiše P.T.Badaeva (ul. Vosstaniya, 19), ki so jo zasnovali arhitekti V.I. in G.A. Kosjakov. Le namesto sončnic pa pajka obdajajo mogočna stebla cvetoče bodake (2, str. 188).

Nad vhodnimi vrati leve stavbe so slike fantastičnih rib z velikimi glavami, ki spominjajo na delfine, z izbuljenimi očmi in odprtimi usti. Na štrlečem delu krila je izrezljan spreten kuščar, zgoraj - glava risa. Pod listom praproti rastejo mušmorke in smrčki. V bližini tulipani, gozdne jagode. Vse to je organsko zlito v razgibane površine sten. Te živali in ptice so poklon takrat modni severni arhitekturi. Kaj pa fantastične maske rib in levov? Takšna mešanica severnega in južnega, nočnega in dnevnega, resničnih in izmišljenih ptic in živali v zasnovi stavbe je ena od značilnosti secesije (23, str. 23).

Podoba hiše Lidval je polifona. Številna in raznolika erkerja in balkoni, ravne in poligonalne okenske odprtine, nekatere z zaključki v obliki lokov s ploščami različnih vzorcev. Za oblogo fasade stavbe, ki leži na podstavku iz rdečega granita, je bil uporabljen svetlo zelenkasto siv lončeni kamen, ki ga je dobavilo finsko podjetje iz nahajališča Nunnanlahti (finska Karelija) ali Kaplivo-Murananvara.
Ko se približate hiši, ste takoj pozorni na kovane ograje balkona v prvem nadstropju. Izdelane so v obliki latinske črke "L" - prve v imenih lastnikov - Lidvall.

Stavba je bila nagrajena na prvem mestnem natečaju za »najboljše fasade« (1907). Kot primer stanovanjske stavbe v secesijskem slogu je bila ta hiša vključena v učni načrt zgodovine arhitekture (10, str. 186).

3.2. Naprava in življenje stare peterburške hiše

Nadomeščajo, zašumeli so okoli generacije,
Doma so zrasli, kot vaši pridelki ...
V. Brjusov (11, str. 74)

Hiša I.B. Lidval se nanaša na vrsto najemniških hiš, ki so bile zasnovane izključno za najemnike z velikimi sredstvi, ki zahtevajo stanovanja z vsemi udobji. Tu so bila vsa stanovanja enako lepo urejena, razlikovala so se le po velikosti in legi oken - na zahodu, na vzhodu, na jugu - in po nadstropju. Naloga arhitekta je združiti tradicijo mesta - "strog, vitek videz" - z zahtevami novega, poslovnega življenja, kar jim je precej uspelo.
Med raziskovanjem sem z zanimanjem spoznavala življenje stanovanjske stavbe na prelomu iz 19. v 20. stoletje.

Začnimo z delavci doma – hišniki. Starejši so med sorodniki ali sovaščani izbrali svoje privržence - mlajše hišnike, zdrave kmete srednjih let, ki jih je vas vrgla v mesto na delo. Večinoma so bili nepismeni ali polpismeni ljudje, od njih se je zahtevala velika moč, delavnost, čistoča in poštenost. Živeli so kot hišniki, običajno brez družin, v nekakšnem artelu. Starejši so prejeli 40 rubljev, mlajši 18-20 rubljev. Starejši so bili avtoriteta – niso delali, ampak so ukazovali in opazovali delo drugih. Hišniki so od jutra do večera čistili ulice, dvorišča, stopnice, nosili drva v stanovanja. Posebej hudo so bili ti delavci na udaru pozimi ob sneženju: s strgali je bilo treba očistiti vse plošče, jih posuti s peskom, sneg odmetavati v kupe in jih s konji odpeljati v talilnik snega. Poleg plače so prejemali napitnine za storitve stanovalcem: izbijali so preproge, vezali in nosili stvari, ko so stanovalci odhajali v poletne koče, in nosili košare s perilom na podstrešje. Vedeli so, kdo ima rojstni dan, in obhajali stanovalce, ki so živeli po stopnicah, ki so bile dodeljene vsakemu. Za takšne čestitke niso dobili le napitnine, ampak so jih pogostili tudi z vodko in prigrizki. Mnogi so se poskušali obleči v mestnem slogu, dobiti kromirane škornje, suknjič, telovnik, šal (11, str. 16).

Vhode v stanovanja so servisirali vratarji. Rekrutirali so jih izmed tistih hišnikov, ki so bili bolj ustrežljivi, so se postarali in niso mogli več opravljati težkega dela. Zahtevan je bil tudi lep videz in vljudnost. Čistili so sprednje stopnišče, mozaične podlage za sijaj z rastlinskim oljem, očiščene bakrene kljuke na vratih; na splošno delo ni bilo težko, ampak naporno - ponoči je bilo treba na klic zapoznelega najemnika odkleniti vrata, zlasti ob praznikih, ko so prišli gostje. Lastnik jim je dal vse uniforme - livrejo, kapo z zlato pletenico. Nosači so uživali zasluženo zaupanje lastnikov apartmajev, pogosto so ob odhodu v dachas pustili ključe stanovanj in jim naročili, naj zalivajo rože. Praviloma so poleg plače od lastnika prejemali tudi od najemodajalcev.

Za red so skrbeli tudi dežurni hišniki na vratih z značko in piščalko, pozimi v ovčjem plašču, škornjih iz klobučevine in s toplo kapo. Pazili so, kdo vstopi na dvorišče, spraševali neznanca, kam gre, niso pustili orglarjev, krošnjarjev, pazili, da ne odnašajo stvari brez najemnikov. Ponoči so bila vrata zaklenjena, na pragu je bila lesena klop, na kateri so sedeli ali ležali, dokler jih ni zmotil klic zapoznelega najemnika, ki jim je v roko potisnil novčić (11, str. 61).

Ker so bili na dvorišču zgrajeni hlevi, lahko opazimo, da so bili tudi kočijaži, ki so živeli v ločenih prostorih. Takrat niso imeli vsi avtomobilov in ne vemo, ali so jih imeli Lidvali.

4. poglavje Ljudje, ki so poveličali hišo I. B. Lidvala

4.1. Na začetku dvajsetega stoletja

Hiša I. B. Lidvala ni le arhitekturni spomenik, ampak tudi hiša, v kateri so stoletje živele in ustvarjale znane osebnosti. V začetku 20. stoletja so tu najemali stanovanja podjetniki, igralci, znanstveniki, pevci, umetniki in arhitekti.

S pomočjo priročnika "Vse Peterburg", enciklopedij (3, str. 21) in gradiva iz Centralnega državnega arhiva Sankt Peterburga mi je uspelo najti nekaj izmed njih.

V tej hiši je od leta 1903 do 1917 živel B.A. Kaminka (12, str. 93). Bil je predstavnik ruske finančne oligarhije, pomembna oseba v kadetski stranki, generalni direktor, predsednik upravnega odbora Komercialne banke Azov-Don. Ta stavba se nahaja na ulici Bolshaya Morskaya, v hiši 3/5, ki je bila zgrajena po projektu F. Lidvala. B.A. Kaminka je igral vidno vlogo pri javno življenje, zaročen dobrodelne dejavnosti. Leta 1920 je odšel v Pariz (12, str. 94). B. A. Kaminka je živel v tej hiši s svojo ženo Anastazijo, sinovi Aleksandrom, Mihailom, Georgeom, Ipolitom, hčerkama Darijo in Vitalijo.

Njegov najstarejši sin Aleksander Borisovič Kaminka, rojen leta 1887, peterburški bankir, je diplomiral na peterburški univerzi, delal kot igralec, nato pa odprl igralsko šolo. Po 1917 se je izselil iz dežele. Živel v Parizu, ukvarjal se je z bančnimi dejavnostmi. Bil je filmski producent, leta 1920 je ustanovil in vodil studio Albatros, ki je sprva produciral filme ruskih emigrantov režiserjev. V letih 1920-1959 je organiziral snemanje številnih filmov, med njimi Y. Protazanov, I. Mozhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Drugi sin B. A. Kaminka - George, rojen leta 1893, je študiral na Teniševski fakulteti, nato pa je vstopil na ekonomski oddelek Politehničnega inštituta. Jeseni 1912 je vzel dopust iz inštituta in kot prostovoljec vstopil v Volodymyr Lancers Regiment. Leto pozneje se je vrnil na inštitut, diplomiral z naslovom kandidata ekonomskih znanosti (1917).Po Rdečem križu je bil poslan na Norveško in Švedsko. Do 1919 je živel v Skandinaviji, nato se je preselil v Pariz (12, str. 94).

Leta 1904 je v hiši Lidval živel arhitekt A. R. Gaveman1, do takrat je bil že avtor dvorca K. A. Gorčakova na ulici B. Monetnaya (hiša št. 19, poleg Kamennoostrovskega) (1, str. 82).

V letih 1905-1907. v tej hiši je živel arhitekt Andrej Petrovič Vaytens2. Leta 1904 je diplomiral na Akademiji za umetnost. Poučeval je na Leningradskem umetnostno-tehničnem inštitutu. V letih 1908-1910. zgradil je svojo dačo v Lakhti (Lesnaya st., 21). V letih 1910-1914 je dokončal preddverje in dnevno sobo palače Jusupov. Leta 1914 je zgradil proizvodne obrate Plinarne družbe za cestno razsvetljavo. Donosna hiša F. F. Niedernmeyerja na Kamennoostrovsky Prospekt št. 39. V času Sovjetske zveze je gradil stanovanjske zgradbe in tirne strukture oktobrske železnice, vladne dače in druge zgradbe na črnomorski obali Kavkaza (1, str. 66).

V letih 1907-1979 je v stanovanju št. 33 živela Sylvia Solomonovna Kofman, gledališka umetnica. Rodila se je v Odesi 31. maja 1907 v družini zdravnika. Po končani šoli in gledališki fakulteti je leta 1925 vstopila na Politehniko v Odesi. likovna umetnost. Po končanem 1. letniku leta 1926 je Sylvia Kofman vstopila na Visoki umetniški inštitut v Leningradu na oddelek za gledališko scenografijo Fakultete za slikarstvo in po 4 letih diplomirala. Sprva je sodelovala pri oblikovanju majskih in oktobrskih praznikov, delala v založbah. Kasneje je delala v gledališčih po državi pri oblikovanju predstav. V letih 1934-1936 je že glavni umetnik Zahodno sibirsko regionalno gledališče za mlade gledalce. Skozi vsa leta ustvarjalna dejavnost sodeloval na razstavah in pisal dramatizacije.

Od leta 1908 do 1914 je profesor A. I. Gorbov, kemik, študent A. M. Butlerova, najel stanovanje v hiši 1/3. Skupaj z VF Mitkevičem je v letih 1907-1910 na Politehničnem inštitutu prvič v Rusiji zasnoval napravo za pridobivanje dušikove kisline iz zraka z obločno metodo. Gorbov je eden od organizatorjev Inštituta za uporabno kemijo (23, str. 24).

Iz referenčne knjige "All Petersburg" mi je uspelo izvedeti, da je leta 1909 na Kamennoostrovsky 1/3 živel slavni slikar K. S. Petrov-Vodkin. Opozoriti je treba, da ta naslov ni bil naveden v knjigi, posvečeni umetniku "Petrov-Vodkin v Sankt Peterburgu - Petrograd - Leningrad" (24). Študiral je od 1897 do 1905. v moskovski slikarski šoli pri čudovitem mojstru in učitelju V. A. Serovu, leta 1901 v studiu A. Azhbe v Münchnu, v letih 1905-1908 na zasebnih akademijah v Parizu. Petrov-Vodkin je deloval tudi kot pisatelj. Pisal je zgodbe, romane, eseje, teoretične članke (29, str. 340) (glej prilogo).
Od leta 1909 do 1995 je v stanovanju št. 294 živel arhitekt Yakov Mikhailovich Lukin, mojster avantgardne, neoklasične in funkcionalne arhitekture. V letih 1955-1960 je bila skupaj s P.A.Ashastinom, N.V.Baranovom in inženirjem I.A.Rybinom zgrajena nova stavba finske postaje (15, str. 231).

Hiša je povezana z imenom ljudskega umetnika ZSSR, igralca Aleksandrinsko gledališče(zdaj se imenuje Dramsko gledališče po imenu A. S. Puškina) Yu. M. Yuryev (5). Tu se je naselil leta 1915 in živel do leta 1930 (23, str. 24).

Slava igralca je prinesla vlogo klasičnega repertoarja: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Ustvaril je veličastne podobe Arbenina, Krečinskega, Čatskega. Znano je, da je Yuryev v svojem stanovanju izvajal vaje tragedij "Oedipus Rex" in "Macbeth". Igralka O. P. Beyul je pustila spomine na te tečaje: »Vadli smo pri njem doma. Z velikim veseljem smo vstopili v njegovo prelepo stanovanje, seveda vedno pred dogovorjenim časom, da ne bi zamudili. Zgodilo se je celo, da so se pojavili, ko Jurjeva še ni bilo doma. Vrata nam je odprla njegova varuška in gospodinja, majhna starka Praskovja Ivanovna, in nas takoj poklicala v svojo kuhinjo. Yuri Mikhalych kaznovan: Moja dekleta bodo prišla, jim dala čaj, verjetno želijo jesti.

Dobro se spomnim velike sobe, v kateri smo se učili, očitno njegove pisarne. Opremljena je bila s starinskim pohištvom iz mahagonija. (Zdaj je to pohištvo postavljeno v dnevni sobi Hiše odrskih veteranov). Nad kavčem je visela velika kopija slike I. E. Repina "Vstajenje hčerke Jairus". Na mizi je fotografija MN Ermolove. Veliko in dolgo smo vadili. Pri nas se je učil posebej, bral je za vse druge like. Značilne podobe je čudovito razložil in pokazal. Moja vloga je majhna, a kako zanimivo mi je bilo živeti! S kakšnim veseljem sem hodil čez Trojični most, do hiše številka 1 po Kamennoostrovsky Prospektu, se povzpel v četrto nadstropje in vsakič z nenehnim navdušenjem pritisnil gumb za zvonec ... "6.

Leta 1943 je Yuryev postal dobitnik Stalinove nagrade. Za svojo pedagoško dejavnost je leta 1947 pridobil naziv doktorja umetnosti (gl. prilogo).

Pred revolucijo je v hiši Lidval živel K. K. Rakusa-Sushchevsky, direktor upravnega odbora številnih velikih podjetij, vključno z rusko-baltskimi ladjedelniškimi in mehanskimi delniškimi družbami.

GA Bunge - predsednik upravnega odbora rusko-belgijskega metalurškega društva.

E. K. Grube - predsednik uprave Sibirske trgovinske banke in E. E. Ferro - direktor uprave Bryansk metalurškega obrata (12, str. 151-154).

V isti hiši je živel finančnik in industrialec Heinrich Genrikhovich Raupert - član uprave banke Azov-Don, direktor zavarovalne družbe Sankt Peterburg (12, str. 152).

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya st., 5
Kronverksky pr., 15

1899-1904 - arh. Fedor Ivanovič Lidval

Donosna hiša arhitekta F. I. Lidvala je a nov tip najemniška hiša z odprtim urejenim dvoriščem časti. Tri stavbe - celoten kompleks večnadstropnih stavb, za katere je značilna slikovita asimetrija, različne oblike oken, kombinacije naravnega kamna z ometom različnih tekstur. Fasade vseh treh stavb so okrašene kiparski reliefi s podobami ptic, živali in stiliziranih rastlin. Severni trinadstropni trakt je bil Lidvalov dvorec s stanovanji. V tej stavbi so bile nameščene peči iz majolike, umivalniki iz fajanse, marmorni kamini. Stropi in stene v sobah so bili leseni, obrobljeni s hrastom in brezo. V različnih časih so v tej hiši živeli arhitekt M. E. Messmacher, umetnik K. S. Petrov-Vodkin, igralec Yu. M. Yuryev.

Lidval Fedor Ivanovič (1870-1945) - rusko-švedski arhitekt, akademik arhitekture. Glavna dela arhitekta so bile najemniške hiše, ki jih je zasnoval v za tisti čas novem secesijskem slogu. Po projektih F. Lidvala so zgradbe gradili ne samo v Sankt Peterburgu, ampak tudi v Moskvi, Kijevu, Astrahanu, Harkovu. V letih 1910-1912 je sodeloval pri gradnji stavbe hotela Astoria. Leta 1918 je arhitekt odšel v Stockholm. Na Švedskem je arhitekt zgradil več stanovanjskih in javnih zgradb.

Sodobne stanovanjske zgradbe, stalinistični nebotičniki, komunalne hiše in stolpnice sedemdesetih let prejšnjega stoletja niso le stanovanjske stavbe, ampak pravi mestni simboli. V rubriki "" The Village govori o najbolj znanih in nenavadnih hišah obeh prestolnic in njihovih prebivalcih. V novi številki smo od Petra Lobanova in Dashe Sinyavskaya, vodje bar-burgerjev "Bureau", izvedeli, kako poteka življenje v dobičkonosni hiši Ide Lidval na Kamennoostrovsky Prospektu. In arhitekt Ilya Filimonov je povedal, zakaj hipotetični branilci mesta z začetka 20. stoletja takrat ne bi dovolili gradnje tako škandalozne stavbe.

Fotografije

Dima Tsyrenshchikov

ILJA FILIMONOV

član Zveze arhitektov Rusije, organizator in podpredsednik arhitekturnega festivala "Arteria"

»VŠEČ MI JE ESTETIKA SODOBNEGA, vendar so argumenti njegovih nasprotnikov razumljivi: niso zadovoljni z nedoslednostjo arhitekture te smeri. Če se ne motim, Ivan Fomin (znan ruski in sovjetski arhitekt, začel je s secesijo, v začetku 20. stoletja pa je prešel na neoklasični žanr. - Pribl. ur.) za to nedoslednost in grajano sodobnost. Po mojem mnenju je našemu mestu blizu in prijetna estetika severne moderne - estetika granita, ki nas soroduje s Finci.

Art Nouveau je bil za svoj čas napreden trend. V tem smislu je hiša Lidval dober urbanistični primer. Krši kanone, na katere je vajen prebivalec konca XIX - začetka XX stoletja. Na primer, ne stojte na "rdeči črti": obstajalo je napačno prepričanje, da morajo hiše stati jasno vzdolž črte in tvoriti gladek sprednji del ulice. V večini primerov je bilo tako, vendar je hiša Lidval ena izmed izjem: zdi se, da sega globoko v Kamennoostrovsky prospekt, pred samo stavbo pa je odprto prostorno dvorišče. Hiša Lidval do neke mere ohranja podobo petrograjske strani kot bližnjega predmestja Sankt Peterburga ob koncu 19. stoletja.

Moderna nas uči, da se mora mesto spreminjati in razvijati. Hipotetični branilci mesta v začetku 20. stoletja ne bi dovolili gradnje takšnega objekta, kot je Lidvalova hiša. Mestni redarji bi bili ogorčeni nad asimetrijo, nenavadno oblikovanimi okni. Če pogledate hišo s strani Trojiškega mostu, lahko v zgornjem nadstropju sploh vidite nenavaden balkon. Plus aktivna uporaba živalskih in rastlinskih okraskov - "obskurantizem"! Vse to je bilo v nasprotju z uveljavljenimi arhitekturnimi kanoni. Takrat je bila to napredna arhitektura, ki je mnogi niso razumeli, a je sčasoma postala del zgodovine.

Naši sodobniki so se od arhitektov poznega XIX - zgodnjega XX stoletja med drugim lahko naučili natančnosti obdelave podrobnosti in načel izbire razmerij. Od trenutnih arhitektov, ki delajo v slogu Art Nouveau, je najprej treba omeniti Mihaila Aleksandroviča Mamošina in njegove projekte, od zadnjega - hišo na Černiševskega, 4. (kar pomeni elitni kompleks " Tauride", naročen leta 2011. - Pribl. ur.). Poleg tega Mamošin ne kopira modernosti: premisli jo in jo razvija.«

Štirisobno stanovanje

150 m2

Šest sobno stanovanje

180 m2

Osemsobno stanovanje

203 m2

Petr Lobanov

soustanovitelj barov "Bureau"

Daša Sinjavskaja

barski trgovec "Bureau"

PETER: Naša družina se je preselila v Lidvalovo hišo v začetku devetdesetih, ko sem bil star dve leti. Pred tem smo živeli v Avtovu, potem pa smo ugodno zamenjali stanovanja in si uredili štirisobno skupno stanovanje, ki je bilo tu pred nami.

Stanovanje je bilo trikrat prenovljeno. Sprva je bil tam čudovit bel klavir - podedovan je bil od prejšnjih najemnikov in je stal v spalnici. Zahvaljujoč klavirju je stanovanje spominjalo na cesarski slog. Na prelomu 2000-ih so starši opravili popravila z delno prenovo, leta 2010 pa še eno. Toda sčasoma je bilo stanovanje zanikrno, poleg tega je bilo tukaj zelo temno - zatiralsko vzdušje, kot grad iz Baskervillskega psa. Starši so odšli živeti zunaj mesta, z Dašo pa sva ostala tukaj. Bilo je preveč sob za naju dva. Na splošno smo pred enim letom vzeli Peebov načrt, pogledali, katere zidove je mogoče porušiti. In naredili so odprt prostor, zahvaljujoč kateremu je stanovanje postalo za red velikosti lažje.

Lidvalova hiša je arhitekturni spomenik, vendar se varnostni zadržki nanašajo predvsem na elemente fasade, ki se jih med prenovo seveda nismo dotikali. Poleg tega smo pri menjavi oken pustili staro zasteklitev, barva okvirja pa je enaka kot v celotni hiši: posebej smo jih naredili lesene, ne plastične. Kar zadeva notranjo ureditev, je peč ostala v spalnici - deluje, čeprav predrevolucionarna. Peč je dobro ohranjena: ob popravilu so poklicali dimnikarje - tako da je prepih, lahko ga ogrevate. Vendar to ni potrebno. Toda pogosto segrevamo kamin v veliki sobi, še posebej, ko pridejo gostje - izkaže se zelo udobno. Mimogrede, za razliko od peči ni bilo kamina: očitno so ga v sovjetskih časih razstavili, tako da je ostal le kanal. Našli so ga starši, očistili in naredili novo kurišče.

Še ena nenavadnost: v stanovanju - za 150 kvadratnih metrov površine - so trije izhodi. Ena pa za omaro. Načeloma ni slabo imeti dostopa do dveh stopnišč.

DAŠA: To je običajna zgodba v starem skladu, na primer na Vasiljevskem otoku. Dejstvo je, da so v takih hišah živeli nenavadni ljudje s služabniki. In da služabniki niso šli skozi glavni prehod, so naredili še enega, črnega. Živimo v prvem nadstropju, zato je tretji vhod predvidevam, da je hišniški. Vendar ni znano zagotovo.

Hiša je zelo tiha. Zvočna izolacija tukaj zaradi sodišča časti. Tudi če zdaj odpremo okna, ne bo hrupa. Zdi se, da dvorišče absorbira zvoke.

Višina stropa

3,5 metra

Ločena kopalnica

kuhinjski prostor

23 m2

PETER: Med gradnjo so bili upoštevani akustični vidiki. In to je tisto, kar razlikuje stari fond od novih stavb: arhitekti so se zadeve lotili pametno. Gradili niso le zaradi denarja. Sama hiša ima tudi odlično zvočno izolacijo: tukaj smo kot mlajši skoraj stali na glavi - pa nič, nihče od sosedov ni prišel. Verjetno mora omara pasti, da se v sosednjem stanovanju kaj sliši.

Oblika upravljanja hiše je združenje lastnikov stanovanj (HOA). Je pa nominalno. Nimamo sestankov in praktično ne izvajamo nobenega dela za izboljšanje ozemlja. Poleti bi lahko prižgali fontano, dvorišče pa namesto z asfaltom tlakovali s tlakovci. Ja, milijon stvari bi se dalo narediti, pa ni pobude. Društva lastnikov stanovanj so omogočila uporabo nikogaršnjih prostorov podstrešij in kleti – torej niso zapustila KUGI (Komisija za gospodarjenje z mestnim premoženjem – ur.) in ostal pri stanovalcih. Tam pa ni nič posebnega: včasih kdo samo kaj shrani.

V hiši Lidvalovih ni četrtne skupnosti. Vendar tukaj ni toliko najemnikov: za vsaka vhodna vrata (na sprednji strani so trije) - osem do deset stanovanj. In vsi ljudje so zelo bogati, multimilijonarji. S statusi: lastniki tovarn parnikov. A hkrati ne želita ničesar vložiti v skupno lastnino in si tako polepšati lastnega življenja. Skupina oligarhov, ki jim je vseeno, kje živijo. Smo najrevnejša družina tukaj in izkazalo se je, da želimo nekaj spremeniti bolj kot kdo drug. Druga posebnost je, da sosedje veliko časa preživijo v tujini. Poleg tega imava veliko razliko v letih, ni skupnih interesov. Ampak na splošno so tukaj vsi vljudni, vsi se pozdravljajo.

Stavba je sestavljena iz več stavb, od katerih del gleda na ulico Malaya Posadskaya - vendar tam, za razliko od sprednje stavbe, ni nič izjemnega. Lahko rečemo, da je hiša Lidval, ki jo vsi poznajo, samo sprednji del s častnim dvorom. V levem in desnem krilu našega dela hiše so nestanovanjski prostori. Na levi je državni vrtec, tja sem hodil kot otrok. Na desni je bila pisarna Rosgosstrakha, zdaj pa se je preselila. V vsakem od naših treh "obraznih" vhodnih vrat so stražarji, poleg tega iz glavnega direktorata ministrstva za notranje zadeve. To je verjetno takšna predstava iz gangsterskih devetdesetih: varuje vas pravi policaj.

Prednost hiše je lokacija. Center, nasproti metroja. Poleg tega obstaja zelena cona kar je edinstveno za center. Z Dašo tečeva po Petropavlovki. Obstajajo tudi visoki stropi in splošno prezračevanje. Ni moderno: med gradnjo so le naredili prezračevalne kanale, ki omogočajo kroženje zraka v hiši. In končno, od plusov - gejzir: nismo odvisni od poletnih vodnih rezov. Od minusov: stare komunikacije. Med zadnjim popravilom je bilo treba narediti veliko stvari, za to so porabili milijone rubljev. Razmišljali smo celo o tem, ali naj prodamo stanovanje: popravila stanejo toliko kot nova stanovanja na severu mesta. Ampak zdaj sva vesela, da sva ostala, stanovanje nama je všeč in se ne bova nikamor preselila.

Iz lokalnih legend (vendar je to čista resnica): v devetdesetih letih prejšnjega stoletja je v hiši Lidval v petem nadstropju živel znani kriminalni šef Kostya Mogila. Takrat je bil gangster številka ena v mestu. Tega časa se zelo dobro spominjam. Iz šole sem prihajal domov z ogromno aktovko na hrbtu, a me niso pustili na dvorišče, ker je od tam odhajal Kostja Mogila in njegovih tisoč stražarjev. In ko je Kostya Mogila zapustil hišo, so morali vsi sedeti v svojih stanovanjih; se spusti - in v celi sprednji sobi ugasnejo luči, da se vidi, ali ciljajo nanj. V zgodnjih 2000-ih je bil Kostya Mogila še vedno ustreljen, vendar že v Moskvi.

V Sankt Peterburgu, med Kamennoostrovsky Prospektom in Malaya Posadskaya Street, nasproti izhoda iz metro postaje Gorkovskaya, je Lidvalova hiša.

Zemljišče za gradnjo tega objekta je kupila Ida Lidval, ki je kot vdova z osmimi otroki upoštevala nasvet tretjega sina Fjodorja in investirala v razmeroma poceni zemljišče. Ida Lidval ni izgubila. Po začetku gradnje Trojiškega mostu leta 1897 so se parcele in hiše na tem območju močno podražile. Ker je kraj veljal za perspektivnega, se je Ida Lidval odločila, da bo tu zgradila veliko stanovanjsko hišo. Z zahtevo za razvoj njegovega projekta se je obrnila na svojega sina Fjodorja Ivanoviča Lidvala, diplomanta arhitekturnega oddelka Sanktpeterburške akademije umetnosti. Leta 1898 je mladi arhitekt Fjodor Lidval začel svoj prvi večji arhitekturni projekt.

Pri razvoju koncepta prihodnje stavbe je Fedor Lidval uporabil slog severne moderne, ki je bil takrat zelo moden. V tlorisu je hiša Lidval nepravilen mnogokotnik, ki gleda na Kamennoostrovsky Prospekt z velikim odprtim dvoriščem. V glavnem delu arhitekturnega ansambla so tri zgradbe različnih višin, ki vizualno povezujejo osrednjo petnadstropno stavbo z avenijo. Asimetrične stranske zgradbe - štirinadstropne na desni in trinadstropne na levi - tvorijo prijetno dvorišče s sprednjimi vrtovi in cvetličnimi gredami. Večnadstropne zgradbe so povezane s posebnostmi notranje razporeditve stanovanj, katerih vsi prostori so funkcionalni, prostorni in udobni.

Dekoracija stavbe je precej stroga. Prvo nadstropje je v celoti okrašeno z lomljenim lomljencem. Kompozicija fasade je strogo simetrična. Vseeno pa dekoracija vsebuje nevsiljive svetlobne elemente dekorja, ki dajejo stanovanjski hiši Lidval poetičen videz: reliefi živali, rastlin, ptic, kovani in liti kovinski elementi, barvni omet, rahla zakrivljenost zaključkov oken in karnis. Po nekaterih poročilih so bila v okna hiše prvotno vstavljena stekla s faseto, kar je ustvarilo čudovit učinek - pod žarki stekla so lesketali v vseh barvah mavrice. Oboki in portali vhodov so okrašeni z izrezljanimi reliefi iz talk-klorita s podobami gozdnih živali, rastlin in divjih ptic. Ena od ploskev je povezana s sovo, ki je nespremenljiv atribut zgradb, zgrajenih v severnem modernem slogu. Portale krasijo reliefi s prepletenimi drevesnimi koreninami, v katerih prežijo kuščarji, volk, ki opazuje zajce, gozdne praproti, gobe in žuželke iz zasede. Ti motivi se skladajo z ornamentiko balkonskih ograj, ki imajo v svoji mreži pajke, cvetove in liste.

Lidvalova hiša je bila dokončana leta 1904. Družina Lidval je dobila severni trakt stavbe. Ida Amalia Lidval je tu živela do svoje smrti leta 1915. Dolgo časa je bil v pritličju oblikovalski biro Fjodorja Ivanoviča Lidvala.

Po revoluciji poleti 1918 je Fedor Ivanovič Lidval za vedno zapustil Rusijo na Švedsko, da bi živel s svojo družino, ki je prej emigrirala. V letih revolucionarnega terorja je bilo njegovo življenje izven nevarnosti le zaradi dejstva, da je imel kot domači Peterburger švedsko državljanstvo, ki je bilo enako za vse njegove družinske člane. Združil se je z družino in živel v Stockholmu. Sodeloval pri projektiranju 60 objektov. Vendar pa se vse arhitektove stvaritve ne morejo vsaj malo primerjati z njegovim prvim otrokom - hišo na Kamennoostrovsky Prospektu. Arhitekt je umrl leta 1945.

Slavni ruski slikar K.S. Petrov-Vodkin, generalpodpolkovnik A.N. Kuropatkin, ljudski umetnik ZSSR Yu Juriev.

Zgodovina kraja, na katerem je danes Lidvalova hiša, se začne leta 1849. Tistega leta je med Malo Posadsko in Kronverkskim prospektom stala dvonadstropna lesena hiša sedež zdravnika N. A. Browna in dvonadstropna kamnita hiša mehanika E. I. Glennieja. Leta 1857 je del parcele prešel na ženo trgovca A. A. Kumberga. Novi lastnik je zgradil eno stanovanjsko in štiri nestanovanjske stavbe. Leta 1851 je njen mož, nemški podjetnik, trgovec 2. ceha Ivan Kumberg na tem mestu ustanovil tovarno svetilk in brona. Na industrijski razstavi leta 1861 je prejel eno od nagrad. Do takrat je bilo v tovarni zaposlenih 50 ljudi. Njegov letni promet je znašal približno 110 tisoč rubljev. Kmalu se je tovarna razširila in leta 1875 postala tovarna bronastih izdelkov. I. A. Kumberg je ostal njen lastnik. Vodja obrata sta bila Johann Kox in Richard Koordt. Družinska dediščina je petrolejka z napisom »I. A. Kumberg" je zdaj v muzeju umetniške galerije "Peterburška mansarda".

V letih 1863-1889 je to veliko parcelo pridobil Meklotlin, ki je postavil dve leseni nestanovanjski stavbi. Leta 1896 je bilo celotno najdišče razdeljeno na dvoje: S. V. Felkla (pod št. 1) in A. A. Kumberga (pod št. 3). Po 2 letih so prešli na J. P. Koksa, pruskega državljana, ki se je ukvarjal s kovinsko tovarno.
Toda že 28. septembra 1898 je mesto kupila mati arhitekta F. Lidvala. Zemljišče je bilo kupljeno na kredit. Ida Baltzarovna Lidval je prosila kreditno družbo, da ji, zavarovano z omenjenim premoženjem, da posojilo v višini 42% v obveznicah, ki po pravilih družbene listine zapade v plačilo za dobo 37 let in pol.
23. marca 1899 je Ida Lidval napisala peticijo peterburškemu svetu, da želi graditi na svojem zemljišču. Dovoljenje je bilo izdano 14. aprila 1899, 24. aprila pa je F. I. Lidval že zaprosil za postavitev začasne ograje, kar je pomenilo začetek gradnje.
Zaradi dejstva, da so bila v bližini avenije kamnita in lesena stanovanjska poslopja, se je gradnja celotnega kompleksa začela leta 1899 z ulice Malaya Posadskaya. Leta 1900 je bila postavljena štirinadstropna stavba, ki je obsegala 130,25 kvadratnih sežnjev. Obsegala je predvsem petsobna stanovanja, ki so poleg sob obsegala še osebne sobe, kopalnico, shrambo, predsobe, kuhinje in omare.

Arhitekturna zasnova hiše Lidval na Kamennoostrovsky Prospektu

Hiša za eno zgodnjih del F. Lidvala. Gre za izjemen primer kompleksne urbanistične in umetniške rešitve velikega prostora. Stavba je sestavljena iz več večnadstropnih stavb, ki jih združuje polodprto dvorišče (cour d "honneur - prevedeno iz francoščine - dvorišče časti), zaradi česar so stanovanja bolj osvetljena. Po mnenju E. A. Borisova in G. Yu. Sternina , ta nova metoda kompozicije z velikim prednjim dvoriščem, odprtim na ulico, ki je nadomestila "dvoriščne vodnjake", značilne za peterburške najemniške hiše 19. stoletja, je bila tukaj prvič uporabljena.

Pri gradnji stavbe s pogledom na ulico Malaya Posadskaya je arhitekt poskušal preseči običajno ploskost in simetrijo. Srednji zatrep zakrivljenega obrisa in široka okna pod njima so odmaknjena od središčne osi. Spodnje nadstropje ni ločeno z vodoravno palico, temveč z valovito črto. Erkerji se med seboj ne ponavljajo: levo je zaobljeno, desno je tristransko. Stranske trapezne klešče z obokanimi konci so primerne za dokončanje vogala hiše I. E. Ritinga na Kronversky Prospektu (1899, V. V. Schaub). Stena je prekrita s teksturiranim štukaturo. Ta tehnika bi bila potem najljubša v delu Lidvala.

Tudi tloris osrednje stavbe ni simetričen, temveč ima glavni člen njene glavne fasade simetrično triosno strukturo. Navpične osi trupa poudarjajo trije erkerji in zatrepi. Srednji zatrep kompleksne ukrivljene konture se dviga nad stranskimi erkerji. Tristransko stekleno okno v sredini je stisnjeno med lopatice večje višine, vrezane z navpičnimi palicami. Kovinski nosilci in drugi deli njegove konstrukcije so umetniško obdelani. Klet hiše po celotnem obodu je iz gladko obdelanih rdečih granitnih plošč. Obloga spodnjega nadstropja in arhitekturni detajli so izdelani iz talk-klorita (smukec-kloritnega skrilavca) ali, kot ga imenujejo tudi »lončni kamen«, ki ga je v Sankt Peterburgu prvi uporabil Lidval.

Courdonner in rešetka hiše Lidval

Stavba je od stavbe ločena s čudovito rešetko iz kovanega železa, ki je nameščena na stebrih iz rdečega finskega granita in je bila obnovljena poleti 1995. V rešetki sta dvoje vrat z granitnimi stebri-lanternami. Hiša je zasnovana kot en sam organizem, kjer se oblika ujema z vsebino. Novi trendi se ne pojavljajo le v tlorisu stavbe, temveč tudi v metodah dekorativnega okrasja, značilnih za arhitekta. Pri oblikovanju fasad stavb je arhitekt široko uporabljal sodobne dekorativne motive; pozornost pritegne zasnova nad osrednjim portalom. V središču reliefnega okrasja je kartuša z datumom dokončanja glavnega dela kompleksa "1902". Desno od datuma je borova veja s storži. V bližini je gozdna ptica, podobna sraki, ki si prizadeva kljuvati zajca, ki sedi poleg nje. Za njim je še en zajec, ki beži iz goščave. Levo od datuma je glava risa z odprtimi gobci. V bližini, na veji, sedi sova z razprtimi krili.
Pod samo streho se nahaja visoka reliefna sova z razprostrtimi krili, za katero je bil vrh srednje klešče posebej razširjen. V drugem nadstropju sta na obeh straneh stavbe balkona. Na rešetkah katerih "sedijo" veliki kovani pajki. Desno in levo od njih, kot da podpirajo mrežo, "cvetijo" kovinske sončnice. Ograje, ki jih je ustvarila arhitektova domišljija, so izjemne v dveh pogledih: filigransko kovaško delo jih naredi umetniško delo, ploskev, ki jo je izbral, pa nosi večpomensko podobo: pajek je simbol ročnega dela, obrti, tkanja in še širše pa usoda. rešetke s pajki hiše Lidval služijo kot nekakšna ilustracija k besedam francoskega umetnostnega kritika Ch.Blanca, ki je zapisal, da »... arhitektura v svojem najvišjem smislu ni struktura, ki je okrašena, ampak okras, ki je se gradi." Zanimivo je, da imajo drugi balkoni stavbe (skupaj jih je okoli deset) povsem drugačen slog. Nekatere so narejene v rastlinski različici ritmične moderne, druge v neoklasičnem slogu.

Hiša Lidval je svetel predstavnik severne Art Nouveau v Sankt Peterburgu

Gradnja hiše I. B. Lidvala je postala dogodek v arhitekturnem življenju Sankt Peterburga. In naravno je, da je v zgradbah drugih arhitektov tistega časa mogoče najti odmeve arhitekturnih tehnik, ki so bile prvič uporabljene v hiši na Kamennoostrovsky Prospektu. Tako je sestavo Lidvalevskega balkona s pajki mogoče videti v rešetkah hiše P. T. Badaeva (ul. Vosstaniya, 19), ki sta jo zasnovala arhitekta V. I. in G. A. Kosyakov. Le namesto sončnic pa pajka obdajajo mogočna stebla cvetoče bodake.

Dekorativni okras Lidvalove hiše kot predstavnika severne secesije

Nad vhodnimi vrati leve stavbe so slike fantastičnih rib z velikimi glavami, ki spominjajo na delfine, z izbuljenimi očmi in odprtimi usti. Na štrlečem delu krila je izrezljan spreten kuščar, zgoraj - glava risa. Pod listom praproti rastejo mušmorke in smrčki. V bližini tulipani, gozdne jagode. Vse to je organsko zlito v razgibane površine sten. Te živali in ptice so poklon takrat modni severni arhitekturi. Mešanica severa in juga, noči in dneva, resničnih in izmišljenih ptic in živali v zasnovi stavbe je ena od značilnosti secesije.

Posebno plastično izrazit je vogalni del južne stavbe. Volumni in ravnine so mehko zarezane druga v drugo. Sam vogal je kot vrezan, v vdolbino pa je vgrajena fasetirana prizma, ki je podprta z močnim tramom in debelimi stebri blokov lomljenega kamna. Elementom secesije so dodali vence in girlando.
Podoba hiše Lidval je polifona. Številna in raznolika erkerja in balkoni, ravne in poligonalne okenske odprtine, nekatere z zaključki v obliki lokov s ploščami različnih vzorcev. Za oblogo fasade stavbe, ki leži na podstavku iz rdečega granita, je bil uporabljen svetlo zelenkasto siv lončeni kamen, ki ga je dobavilo finsko podjetje iz nahajališča Nunnanlahti (finska Karelija) ali Kaplivo-Murananvara. Ko se približate hiši, ste takoj pozorni na kovane ograje balkona v prvem nadstropju. Izdelane so v obliki latinske črke "L" - prve v imenih lastnikov - Lidvall.

Prvi stanovalci Lidvalove hiše

Po gradnji se je takoj naselil v tej stavbi: princ Ukhtomsky, belgijski državljan Tenshan, učitelj na gimnaziji Zhelobovsky. Plačilo za bivanje v takem stanovanju med letom je bilo od 1200 do 1400 rubljev, odvisno od tal in oken. Takrat je v stanovanju št. 6 živel umetnik in arhitekt F. F. Postels.
V letih 1901-1902 je bila zgrajena petnadstropna prečna stavba, ki je obdajala poševno dvorišče. Zasedala je 203,36 kvadratnih sežnjev. V tem objektu je število sob v stanovanjih različno. Na primer, v dvosobnih stanovanjih so živeli: trgovec Sapozhnikova O. S., Bylinsky V. G., Lessner R. G. V šestsobnem stanovanju št. 16 v 1. nadstropju je živel arhitekt A. G. Gaveman, diplomant Akademije umetnosti ( 1898).

V devetsobnem stanovanju št. 18 v 3. nadstropju je do leta 1915 živela sama lastnica Ida Lidval. Njena sinova Eduard Lidval in Fedor Lidval sta živela v sosednjih stanovanjih št. 21 in št. 23 v istem nadstropju. Konec leta 1903 je bil postavljen levi 3-nadstropni, deloma 4-nadstropni trakt. Njegova površina je bila 169,61 kvadratnih sežnjev. Tu je bilo le 5 stanovanj. V stanovanju št. 26 je živel kolegijski svetovalec A. D. Pokotilov. In v sosednji 27. je živela soimenjak Maria Konstantinovna. Pred smrtjo svojega moža, arhitekta D. V. Pokotilova, je še vedno živela v hiši Lidval, vendar se je kmalu preselila v svoj dvorec na Kamennoostrovsky Prospektu št. 48. Preostala stanovanja so bila ob popisu leta 1904 še prazna. V prvem nadstropju se je nahajal arhitektov tehnični biro. Zaposleni v biroju so januarja in marca 1915 izdali mesečnik Commonwealtha "Posadskaya 5".

Končno je bila leta 1904 zgrajena zadnja stavba v tem kompleksu – desni trakt. Tu je bilo 9 stanovanj. V stanovanjih št. 30 in št. 34 so živeli britanski podaniki - Elizaveta Ivanovna Goth in J. Ward Yakovlevich. Družina njegovega svetlega visočanstva princa Radzivilla je živela v združenih apartmajih št. 31 in št. 36 v 3. nadstropju. Eno nadstropje zgoraj, v stanovanjih št. 33 in št. 38, je živela družina generalnega adjutanta Kuropatkina.
Stanovanja Radziwill in Kuropatkina stanejo po 9000 rubljev. v letu. Ta cena je za tisti čas zelo visoka. Če predpostavimo, da je na primer gimnazijski učitelj Želobovski, ki živi v 4-sobnem stanovanju, za to plačal 75 rubljev. na mesec, s plačo 150-190 rubljev. Ampak cena je bila vredna. Lidval je namreč pri načrtovanju stanovanj veliko pozornost namenil lokaciji prostorov, vprašanjem udobja, higiene in osvetlitve.

Dokončanje hiše Lidval

Kljub dejstvu, da ima splošni načrt hiše nepravilno obliko, je arhitektu uspelo brez prostorov z ostrimi in tupimi vogali. Neprimerne prostore so uporabljali kot shrambe ali pomožne prostore. Ta hiša spada v vrsto donosnih, ker. je bil zasnovan za prebivalce katerega koli sloja, kot smo lahko preverili. Vsa stanovanja so bila enako lepo opremljena, razlikovala so se le po velikosti, nadstropju in oknih, ki so gledala na jug, vzhod ali zahod.
Tudi s pomočjo dokumentov tistih let si lahko predstavljamo notranjo dekoracijo hiše. Tla v stanovanjih so bila mozaik in parket, delno z vzorci in frizami. V prostorih desnega in levega trakta so stene in stropi leseni – hrast in breza. Vgrajene so nizozemske, amovske, ruske in majolike peči - holandski in marmorni kamini. V kopalnicah zadnje stavbe so bila francoska kuhinjska ognjišča in umivalniki iz fajanse. Hiša je imela polna in rešetkasta okna, v katera je bilo vstavljeno steklo z rombastim robom. Ta očala so igrala na soncu z vsemi barvami mavrice. V sprednjih prostorih so kamini iz marmorja in ploščic, marmorna stopnišča imajo lepe krivulje. Na steni stopnišča levega trakta je ohranjena mozaična slika. Vsaka stavba je imela prostore za vratarje, hišnike in strojnike, sprejemnice, stranišča, pralnice in likalnice. Toda najpomembnejša novost tega časa je dvigalo.

F. I. Lidval in njegova družina

Od leta 1904 do 1917 je F. I. Lidval z družino živel v hiši na Kamennoostrovsky Prospektu na hišni številki 1/3, a po februarski revoluciji mu je odposlanec Brendstrem svetoval, naj pošlje svojo družino na Švedsko v upanju, da se bodo razmere stabilizirale. Zato so Lidvalova žena in otroci poletje preživeli na stockholmskem otočju. Avgusta 1917 je gospe Lidval umrl oče in odšla je v Petrograd, kjer je bil takrat njen mož. Otroci so še vedno ostali na Švedskem, kamor se je vrnila septembra. Ta obisk je bilo njeno zadnje bivanje v mestu, kjer se je rodila in odraščala.

Po vrnitvi na Švedsko je gospa Lidval s svojimi otroki živela v hotelu v restavraciji Yurkholsky. Družina Lidval je zimo 1917-1918 preživela v Jurholmu. F. I. Lidval je preživel oktobrsko revolucijo leta 1917 v Petrogradu in ni bil niti enkrat izpostavljen nasilju zaradi svoje avtoritete. Božič je očitno praznoval v Stockholmu s svojo družino. Tako ali drugače je bil januarja 1918 spet v Petrogradu. Tam je ostal skoraj eno leto. Konec novembra je odšel v Stockholm, verjetno ni mislil, da se ne bo več vrnil. V njegovi pisarni se je nadaljevalo delo na projektih za več stavb: Ruska banka za zunanjo trgovino, JSC Nobel Brothers in porodnišnica v Petrogradu, bančna hiša v Samari in letoviški hotel v Kislovodsku. Nobeden od projektov ni bil dokončan, vendar je delavnica do leta 1923 delovala kot celovita zgradba (nahajala se je v njegovi hiši v prvem nadstropju - Kamennoostrovsky pr.1/3). Leta 1919 je družina Lidval kupila 3-sobno stanovanje v Stockholmu, saj so že razumeli, da je njihovo bivanje na Švedskem, imenovano začasno, postalo trajno in se raztezalo do konca življenja.
Leta 1919 je švedska država ustanovila "Komisijo za rusko lastnino", katere naloga je bila ščititi interese Švedov v Rusiji, tako posameznikov kot podjetij. Med tistimi, ki so največ izgubili, so bile družine Lidval, arhitekt in krojači. Skupni znesek Lidvalovih terjatev do sovjetske države je dosegel 1.792.520 kron, kar ustreza današnjim 70-80 milijonom kron. To je vključevalo stroške hiš: na ulici Zelenina, 20/15 (pridobljena leta 1910), na Bezborodkinskem prospektu, 14 (pridobljena leta 1915), na Bolšoj prospektu, 99-101 Vasiljevski otok (pridobljena leta 1916). Dokumenti, ki potrjujejo lastninsko pravico, so bili v celici št. 700 petrogradske podružnice banke Azov-Don. Margaretina žena je zahtevala 375.000 kron. A nazaj niso dobili ničesar.
25. februarja 1920 je bil arhitekt Johan Frederich Lidval s svojo družino registriran v župniji Hedwig Eleonora v glavnem mestu Švedske.

Kariera F. I. Lidvala na Švedskem

 
Lidval je bil eden najbolj cenjenih arhitektov v Rusiji in utemeljitelj novega stila v peterburški arhitekturi v prvih desetletjih 20. stoletja. Toda na Švedskem je bil skoraj neznan, pa tudi če je bil znan, so v slabih tržnih razmerah, ki so se razvile v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, nanj gledali kot na nevarnega tekmeca. Emmanuel Nobel je Lidvalu sprva poskušal pomagati, deloma z gotovino, deloma tako, da je ponudil naročilo za načrtovanje stavbe Nobelove fundacije v Stockholmu. To naročilo F.I. Lidval je ni dobil, a je po nekaj letih, preživetih v ponižujočem potikanju po brzicah, dobil službo v Stockholmu v arhitekturnem biroju "Estlin in Stark".
F. Lidval je med svojim delom v Stockholmu zasnoval 23 hiš, vključno s 16 avtorskimi, vendar kljub temu njegove kariere na Švedskem ni mogoče imenovati uspešne v primerjavi s tistim, kar je naredil v predrevolucionarni Rusiji. Njegova hči Ingrid z bolečino piše o očetovih stiskah na Švedskem, pa ne le poklicnem. Po skoraj dvajsetih letih uspehov in visokih pohval, ki si jih je zaslužil kot arhitekt Rusije, se je zdaj moral zadovoljiti z delom zaposlenega. Včasih je dobil štiri samostojne stavbe, a daleč od tega, da bi si lahko zagotovil le zasebna naročila.

Fedor Ivanovič Lidval, veliki ruski arhitekt

F. I. Lidval, priznan in splošno znan v Rusiji in pozabljen na Švedskem, je umrl zaradi možganske krvavitve na svojem domu v Stockholmu 14. marca 1945. Pokopan je na pokopališču Jurekholm (predmestje severnega Stockholma).
Fedor Ivanovič Lidval si je prislužil visok ugled ne le kot arhitekt-umetnik, dober poznavalec arhitekturne oblike, človek z odličnim okusom, ampak tudi kot graditelj, ki je osebno vodil izvedbo svojih projektov v naravi, zahteval kakovost gradnje in zaključka. dela, pri čemer se poglobi v vse podrobnosti gradnje. Številni Lidvalovi učenci (A. A. Ol', R. I. Kitner in drugi) so postali ugledni sovjetski arhitekti in so se vedno spominjali svojega učitelja in starejšega prijatelja.