Altmışlı yılların yerini alan, inkar acımasızlığıyla dolu dönem, olumlu bir ideal arayışıyla damgasını vurdu. Bu tür idealler Rus aydınları arasında bulundu. Bu sırada P.M. Tretyakov, Rus kültürünün liderlerinin portrelerini yaptırmaya başladı. Edebiyat, o zamanın kültüründe merkezi bir yer işgal etti. Yazar, kamu vicdanının yaşayan bir somutlaşmış hali olarak algılanıyordu, "düşüncelerin hükümdarı" idi, en yakıcı ahlaki, sosyal sorunları çözmek için ona döndüler. Perov, Fyodor Dostoyevski'yi böyle canlandırıyor. Arka planın karanlığından solgun, gergin, "kırışık" bir yüz beliriyor, dizlerinin üzerinde duran eller birbirine kenetlenmiş.
Mayıs 1872'de V. G. Perov, Tretyakov'un talimatıyla F. M. Dostoyevski'nin portresini yapmak için St. Petersburg'a özel bir gezi yaptı. Seanslar azdı ve kısaydı, ancak Perov önündeki görevden ilham aldı. Tretyakov'un Dostoyevski'ye özel bir sevgiyle davrandığı biliniyor. Yazar birçok yönden Perov'a yakındı. Perov en çok "Suç ve Ceza" romanını takdir etti. Ve sanatçı bir portre resmi yarattı. O kadar inandırıcıydı ki, gelecek nesiller için Dostoyevski'nin imajı olduğu gibi Perov'un portresiyle birleşti. Aynı zamanda portre, belli bir dönemin tarihi bir anıtı, bir dönüm noktası ve zor zaman olarak kaldı. düşünen kişiönemli toplumsal sorunlara çözüm aramıştır. Dostoyevski, portresini yaptığında 51 yaşındaydı. 1871-1872'de "Şeytanlar" romanı üzerinde çalıştı, 1868'de "Aptal" yazıldı.
Portre, tek bir grimsi kahverengi tonda yürütülür. Dostoyevski bir sandalyeye oturuyor, dörtte üçü döndü, bacak bacak üstüne attı ve parmaklarını birbirine dolayarak elleriyle dizini sıktı. Figür, yavaşça karanlık bir arka planın yarı karanlığına gömülür ve böylece izleyiciden uzaklaşır. Yanlarda ve özellikle Dostoyevski'nin başının üstünde önemli bir boş alan kalmıştır. Bu onu daha da derine iter ve kendi içine kapanır. Soluk bir yüz, karanlık bir arka plandan plastik olarak çıkıntı yapar. Dostoyevski, sağlam ağır malzemeden yapılmış, düğmeleri açık gri bir ceket giymiş. Siyah çizgili kahverengi pantolon yardımı ile eller gölgelendirilir. Dostoyevski'nin portresindeki Perov, kendisiyle yalnız hisseden bir adamı canlandırmayı başardı. Tamamen düşüncelerine dalmış durumda. Kendinize derinlemesine bakın. İnce bir şekilde izlenen ışık-gölge geçişlerine sahip ince bir yüz, kafa yapısının net bir şekilde algılanmasını mümkün kılar. Koyu sarı saç, portrenin ana gamını ihlal etmez.
Renk açısından ceketin gri renginin tam olarak bir renk olarak algılanması ve aynı zamanda maddenin dokusunu taşıması ilginçtir. Beyaz bir gömlek lekesi ve kırmızı benekli siyah bir kravatla yola çıktı.
Dostoyevski ve çağdaşlarının portresi oldukça beğenildi ve Perov'un portrelerinin en iyisi olarak kabul edildi. Onun hakkında Kramskoy tarafından iyi bilinen bir eleştiri var: "Karakter, ifade gücü, büyük rahatlama<...>gölgelerin kararlılığı ve resimlerinin her zaman doğasında olan konturların keskinliği ve enerjisi, bu portrede tonların inanılmaz rengi ve uyumuyla yumuşatılıyor. "Kramskoy'un incelemesi çok daha ilginç çünkü o Perov'un çalışmalarını bir bütün olarak eleştiriyordu.
Kitaptan: Lyaskovskaya O.L. VG Perov. özellikler yaratıcı yol sanatçı. - M.: Sanat, 1979.
* Aynı kış, ünlü Moskova sanat galerisinin sahibi P.M. Tretyakov, kocasından galeri için portresini çizmesi için kendisine fırsat vermesini istedi. Bu amaçla Moskova'dan geldi. ünlü artist V. G. Perov. İşe başlamadan önce Perov bir hafta boyunca her gün bizi ziyaret etti; Fyodor Mihayloviç'i çok çeşitli ruh hallerinde buldu, konuştu, tartışmalara yol açtı ve kocasının yüzündeki en karakteristik ifadeyi, tam da Fyodor Mihayloviç'in sanatsal düşüncelerine daldığında sahip olduğu ifadeyi fark etmeyi başardı. Perov'un portrede "Dostoyevski'nin bir dakikalık yaratıcılığını" yakaladığı söylenebilir. Fyodor Mihayloviç'in yüzünde birçok kez böyle bir ifade fark ettim, yanına gittiğinizde "kendi içine baktığını" fark eder ve hiçbir şey söylemeden giderdiniz. (A.G. Dostoevskaya. Anılar. - M .: Kurgu, 1971)
F.M.'nin ikonografisiyle tanışma. Bir edebiyat dersinde Dostoyevski, yazarın portrelerinin çevrimiçi bir slayt gösterisiyle (http://yandex.ua/images/search?text=portraits+Dostoevsky) veya "Portrelerde Fyodor Mihayloviç Dostoyevski, çizimler, belgeler". Ed. Dr. Bilimler V.S. Neçaeva. M.: Aydınlanma, 1972. - 447 s.Yazarın en popüler portresi, V.G. Perov (bazı öğretmenler bu resim modeline dayalı olarak mini denemeler yazma alıştırması yapar).
VG Perov. Dostoyevski Fyodor Mihayloviç'in portresi. (1872. Tuval üzerine yağlı boya. Tretyakov Galerisi, Moskova)
Mayıs 1872'de V.G. Perov, F.M.'nin portresini yapmak için özel olarak St.Petersburg'a gitti. Dostoyevski. Görünüşe göre, yazarın görüşleri ile sanatçı arasındaki benzerliği sezgisel olarak hisseden P.M. Tretyakov, koleksiyonu için Dostoyevski'nin bir portresini yapmasını kimseye değil, Perov'a önerdi. Koleksiyoncunun Dostoyevski'ye özel bir sevgiyle davrandığı biliniyor. Seanslar azdı ve kısaydı, ancak Perov önündeki görevden ilham aldı. Yazar, sanatçıya yalnızca sanatlarında savundukları fikirlerin benzerliği nedeniyle değil, aynı zamanda dini inançların ortaklığıyla da yakındı - Tanrı'yı \u200b\u200baramak, aydınlanmış bir zihnin yolunda değil, kişinin kendi kalbindedir. Rus sanat tarihçisi N.P. Sobko, Perov'un en çok Suç ve Ceza romanına değer verdiğini bildirdi.
Ancak, sanatçı ve yazarın iç yakınlığına rağmen, Perov'un karşı karşıya olduğu görev son derece zordu ve yalnızca Dostoyevski'nin kişiliğinin ölçeği tarafından değil, aynı zamanda yazarın portre sanatına getirdiği yüksek taleplerle de belirlendi. genel olarak ressam "Yalnızca ender anlarda," diye yazmıştı Dostoyevski, "insan yüzü kendini ifade eder. ana özellik kendi en karakteristik düşüncesi. Sanatçı bunu inceler ve tahmin eder. ana fikir yüzü, en azından yazdığı anda ve hiç yüzünde değildi. Başka bir deyişle, Dostoyevski için bir portrenin değeri, dış benzerlikte ve yalnızca tasvir edilen kişinin karakterini ve hatta psikolojisini sergilemesinde değil, aynı zamanda onun maksimum konsantrasyonunu ifade etmesindedir. ruhsal dünya, yazarın "bir insanın üst yarısı" olarak gördüğü.
F.M.'nin karısının anılarından. Dostoyevski A.G. Snitkina: “Aynı kış, P.M. Ünlü Moskova sanat galerisinin sahibi Tretyakov, kocasından kendisine galeri için portresini çizme fırsatı vermesini istedi. Bu amaçla Moskova'dan ünlü ressam V.G. Perov geldi. İşe başlamadan önce Perov bir hafta boyunca her gün bizi ziyaret etti; Fyodor Mihayloviç'i çok çeşitli ruh hallerinde buldu, konuştu, tartışmalara yol açtı ve kocasının yüzündeki en karakteristik ifadeyi, tam da Fyodor Mihayloviç'in sanatsal düşüncelerine daldığında sahip olduğu ifadeyi fark etmeyi başardı. Perov'un portrede "Dostoyevski'nin bir dakikalık yaratıcılığını" yakaladığı söylenebilir. Fyodor Mihayloviç'in yüzünde birçok kez böyle bir ifade fark ettim, yanına gittiğinizde "kendi içine baktığını" fark eder ve hiçbir şey söylemeden giderdiniz. (A.G. Dostoevskaya. Anılar. - M .: Kurgu, 1971).
Perov tarafından yaratılan yazarın portresi o kadar inandırıcıydı ki, gelecek nesiller için Dostoyevski'nin imajı olduğu gibi tuvaliyle birleşti. Aynı zamanda bu çalışma, düşünen bir insanın temel sosyal sorunlara çözüm aradığı bir dönemde, belli bir dönemin tarihi bir anıtı, bir dönüm noktası ve zor bir hal almıştır. F.M. Dostoyevski, portresini yaptığında 51 yaşındaydı. Şu anda, en tartışmalı eserlerinden biri olan "Şeytanlar" broşür romanı üzerinde çalışıyordu.
Aşağıda Perov'un Dostoyevski portresinin iki tanımını sunuyoruz.
1. F.M.'nin Portresi Dostoyevski - belki de V.G.'nin en ünlü eserlerinden biri. Perov. Sanatçı, içinde ünlü yazarın gerçek karakterini sergiledi. Tasvir edilen kişinin figürü karanlık bir arka plan üzerine yazılmıştır. Özel bir renk çeşitliliğinin olmaması, sanatçının sergilemeye odaklandığını gösteriyor. iç dünya Rus dehası. VG Perov, "kendi içine çekilme" sözlü formülünün aktardığı psikolojik durumu basit ve doğru bir şekilde ifade etti. Figür, tuvalin karanlık boşluğunda sıkıştırılmış gibi, yukarıdan ve yandan hafifçe tasvir edilmiştir. Başın dönüşü, yüzün kapalı özellikleri, resmin dışındaki görünmez bir noktaya sabitlenmiş bakış, derin bir konsantrasyon hissi, dış çileciliğin arkasına gizlenmiş düşünce "acısı" yaratır. Yazarın elleri gergin bir şekilde dizine kenetlenmiş - dikkat çekici bir şekilde bulunan ve bildiğiniz gibi, Dostoyevski'nin kompozisyonu kapatan hareketinin bir özelliği, bir işaret görevi görüyor iç stres.A. Dostoevskaya'nın yukarıdaki incelemesine bakılırsa, Perov portrede "Dostoyevski'nin yaratıcılığının bir dakikasını" yakaladı ... Bu nedenle, resmin bu son derece ölçülü renklendirmesi, katı, kompakt kompozisyonu, her türlü çevreden kurtulmuş. Dostoyevski'nin silüet halinde, sessiz renklerle boyanmış sandalyesi bile arka planın karanlık resminde zar zor görülüyor. Dikkat dağıtan bir şey yok, "söylemek". Aksine sanatçı, modelin kendisinden yola çıkarak portreye tefekkür havası katıyor, düşünmeye, yani izleyicinin ortak çalışmasına olanak sağlıyor. Bu nedenle, figürün köşeli hatları, inatla dizlerine kenetlenmiş elleri ile oturması, kapalı, yoğun bir kompozisyon olarak çözülür.
Düğmeleri açılmış redingot -çok yeni değil, yer yer yıpranmış, oldukça kaba, ucuz bir kumaş- beyaz gömleğin önünü hafifçe açarak "hem hastalıktan hem de çok çalışmaktan eziyet çeken hasta, zayıf bir adam"ın batık göğsünü saklıyordu. çağdaşları Dostoyevski hakkında yazdı. Ancak Perov için "hastalık ve sıkı çalışma", yazar Dostoyevski'nin günden güne yaşadığı ve yarattığı yaşam koşullarıdır. Sanatçı bu durumda tamamen farklı bir şeyle ilgileniyor - düşünür Dostoyevski. Ve bu nedenle bakış, gövde üzerinde durmadan dikey ritimlerle yüze yükselir. Dostoyevski'nin düz, geniş yanaklı, hastalıklı solgun yüzü kendi başına pek çekici değil ama yine de denilebilir ki izleyiciyi manyetik olarak çekiyor. Ancak, bu manyetik alana girdikten sonra, kendinizi portrenin kendisine bakmadan yakalarsınız: nasıl çizildiği, nasıl yazıldığı, çünkü aktif modellemeden yoksun yüzün esnekliği, keskin ışık ve gölge olmadığında değişir. ayrıca özel enerjiden yoksundur ve ayrıca cildin bedenselliğini yalnızca nazikçe ortaya çıkaran ancak vurgulamayan yumuşak, ince yazı dokusudur. Bununla birlikte, dinamik ışıktan dokunan yüzün resimsel dokusu alışılmadık derecede hareketlidir. İster rengi beyazlatır, ister içinden parlatır, ister hafif bir dokunuşla şeklin ana hatlarını çizer, ister yüksek, dik alnı altın bir ışıltıyla aydınlatır, ışık böylece hem yüzün renkli resminin hem de yüzün renkli resminin ana yaratıcısı olur. onun modellemesi. Değişen yoğunluk derecelerinde yayılan hareketli, buradaki plastisiteyi monotonluktan ve yüz ifadesini - sertlikten mahrum eden, Dostoyevski'nin gizlice gizlenmiş düşüncesinin titreştiği o algılanamaz, yakalanması zor harekete neden olan ışıktır. Kendi içine, dipsiz derinliklerine çağıran, daha doğrusu çeken odur ...
Perov, trajik kaçınılmazlığıyla korkunç bir gerçeğin Dostoyevski'nin ruhani gözlerine ifşa edildiği ve ruhun büyük üzüntü ve umutsuzluktan titrediği o dramatik anı yakalayıp tuvalde tasvir edebildi. Ancak tüm bunlara rağmen, Perov'un kahramanının bakışlarında bir savaş çağrısı bile yok. Ve bu aynı zamanda, "kötülüğün gizli vizyonu" tarafından asla baştan çıkarılmayan, ancak "gelecek veya en azından gelmesi gereken" için çarmıha gerilmiş, "aşktan acı çeken ve buna inanan" bir adamın imajına çok isabetli bir vuruş. , korkudan değil." Dolayısıyla bir kişi, ülke ve insanlar için haç yolunun bu farkındalığı. Bu nedenle onun çağrısı: "sabırlı ol, kendini alçalt ve sus." Tek kelimeyle, Fyodor Mihayloviç'in Rus halkının "acı çeken bilinci" dediği her şey. Ve tam da bu, Dostoyevski'nin kendisinin bu "acı çeken bilinci", "olarak" resimsel imgesine nüfuz etmiştir. ana fikir onun suratı."
2. Portre, tek bir grimsi kahverengi tonda yürütülür. Dostoyevski bir sandalyeye oturuyor, dörtte üçü döndü, bacak bacak üstüne attı ve parmaklarını birbirine dolayarak elleriyle dizini sıktı. Figür, yavaşça karanlık bir arka planın yarı karanlığına gömülür ve böylece izleyiciden uzaklaşır. Yanlarda ve özellikle Dostoyevski'nin başının üstünde önemli bir boş alan kalmıştır. Bu onu daha da derine iter ve kendi içine kapanır. Soluk bir yüz, karanlık bir arka plandan plastik olarak çıkıntı yapar. Dostoyevski, sağlam ağır malzemeden yapılmış, düğmeleri açık gri bir ceket giymiş. Siyah çizgili kahverengi pantolon yardımı ile eller gölgelendirilir. Dostoyevski'nin portresindeki Perov, kendisiyle yalnız hisseden bir adamı canlandırmayı başardı. Tamamen düşüncelerine dalmış durumda. Kendinize derinlemesine bakın. İnce bir şekilde izlenen ışık-gölge geçişlerine sahip ince bir yüz, kafa yapısının net bir şekilde algılanmasını mümkün kılar. Koyu sarı saç, portrenin ana gamını ihlal etmez.
Renk açısından ceketin gri renginin tam olarak bir renk olarak algılanması ve aynı zamanda maddenin dokusunu taşıması ilginçtir. Beyaz bir gömlek lekesi ve kırmızı benekli siyah bir kravatla yola çıktı.
Dostoyevski ve çağdaşlarının portresi oldukça beğenildi ve Perov'un portrelerinin en iyisi olarak kabul edildi. Onun hakkında Kramskoy hakkında iyi bilinen bir inceleme var: “Karakter, ifade gücü, muazzam rahatlama, gölgelerin kararlılığı ve bazıları, olduğu gibi, resimlerinin her zaman doğasında olan konturların keskinliği ve enerjisi. , bu portrede muhteşem renk ve ton uyumlarıyla yumuşatılıyor.” Kramskoy'un incelemesi, Perov'un çalışmalarını bir bütün olarak eleştirdiği için daha da ilginç. (Kitaptan: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Sanatçının yaratıcı yolunun özellikleri. - M .: Sanat, 1979. - S. 108).
Öğretmen ve öğrencilerin isteği üzerine Dostoyevski'nin ikonografisinden birkaç örnek daha kısaca yorumlanabilir.
F.M.'nin portresi Dostoyevski, K.A. Trutovsky (1847). İtalyan kalemi. Genç F.M.'nin ilk ömür boyu görüntüsü. Edebi çıkış döneminin Dostoyevski'si - o sırada İmparatorluk Sanat Akademisi'nde okuyan St.Petersburg Mühendislik Okulu Konstantin Alexandrovich Trutovsky'deki arkadaşı tarafından yaratılan bir grafik portre. K.A. Trutovsky şöyle yazıyor: “O zamanlar Fedor Mihayloviç çok zayıftı; teni biraz solgun, griydi, saçları açık ve seyrekti, gözleri çöküktü ama bakışları delici ve derindi. Daima kendine odaklı, boş zamançevresinde olup bitenleri ne görüyor ne de duyuyordu. Her zaman kibar ve nazikti, ancak yoldaşlarından çok azı bir araya geldi ... " Sanatsal profilinde bir illüstratör olan Trutovsky, portrede yazarın iç dünyasının tüm derinliğini aktarmaya çalışmadı - her şeyden önce Dostoyevski'nin görünümünü yeniden yarattı. Bu çalışmanın çoğu zamanın ruhundan, o dönemde var olan klişelerden ve akademik eğitimden geliyor. Modada (laik bir estet gibi), bir fular bağlanır, gözlerinde huzur ve güven vardır, sanki yazar geleceğine umutla bakmaya çalışır gibi. Tasvir edilen kişinin yüzünde hala denemelerin ve ıstırabın acısı yok - bu, önünde her şeye sahip olan sıradan bir genç adam. |
L.E. Dmitriev-Kavkazsky. F.M.'nin portresi Dostoyevski (1880) V.G. tarafından yaratılan Dostoyevski'nin ikinci ömür boyu portresi hakkında. Perov, yukarıda tartışıldı ve üçüncüsü ünlü oymacı, ressam, etcher'e ait. (Aşındırma, metal üzerine bir gravür türüdür) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazsky. Sanat Akademisi'nden mezun olduktan sonra Dmitriev-Kavkazsky, Repin, Rubens, Rembrandt'ın resimlerinden reprodüksiyon gravürler yaptı ve kısa süre sonra Gravür Akademisyeni unvanını aldı. 1880'in sonunda L.E. Dmitriev-Kavkazsky, F.M.'nin resimli bir portresini yaratıyor. Dostoyevski (kalem, kurşun kalem). Sanatçı, portrenin anlamsal baskınlığına fazla dikkat etmeden, yazarın görünümünü çok doğru bir şekilde aktarıyor. Eserde ne lirizm ne de trajedi baskın değildir: Önümüzde sıradan bir insan görünümüne sahip (bir tüccarı anımsatan), düşüncelerine dalmış, Dostoyevski'ye özgü bir yarık ve şaşı gözleri olan bir adam var. |
Dostoyevski'nin en iyi fotoğrafik portresi, St. Petersburg fotoğrafçısı Konstantin Alexandrovich Shapiro'nun (1879) eseridir.
F.M.'nin görüntüsü. Dostoyevski, çok yönlü somutlaşmasını onda bulur. güzel Sanatlar XX yüzyıl (M.V. Rundaltsov, M.G. Royter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Klyuchevskaya, A.Z. Davydov, N.S. Gaev ve diğerleri).
Öğrencilerin kısa bir sözlü açıklama yapabilecekleri (isteğe bağlı) en başarılı 4 çalışmayı sunuyoruz. Bu tür çalışmalar, Dostoyevski'nin çalışmalarını inceledikten sonra, öğrenciler yazar hakkında kendi fikirlerini oluşturduklarında ve sunulan güzel sanat örneklerinin erdemlerini daha doğru bir şekilde değerlendirebilecekleri zaman yapılmalıdır.
F.M. Dostoyevski. V.A. Favorsky. Gravür. 1929
F.M.'nin portresi Dostoyevski. K.A. Vasilyev. 1976
F.M.'nin portresi Dostoyevski. I.A. İvanov. 1978-1979
Dostoyevski'nin portresi. O.A. Litvinov.
İfade örnekleri.
V.A. Favorsky Dostoevsky, elinde bir yığın matbaa provası ile bir masanın önünde duruyor. Uzun koyu bir palto giymiş. Masanın üzerinde şamdanlar içinde iki uzun mum ve bir yığın kitap, duvarda ise çerçeveli iki küçük fotoğraf var. Yazarın uzun boylu ince figürü sağda aydınlatılmıştır. Sanatçı, Dostoyevski'nin ömür boyu portrelerinden ve fotoğraflarından bilinen yüz özelliklerini doğru bir şekilde yeniden üretiyor: yüksek, dik bir alın, yumuşak, düzleştirilmiş saçlar, uzun, ince bir sakal, alçaltılmış çıkıntılar. Perov gibi, sanatçı da yaratıcı Dostoyevski'yi psikolojik olarak ince bir şekilde tasvir etti, bakışlarını yakaladı, kendine daldı.
K.A.'nın Dostoyevski'nin pitoresk portresi. Vasiliev, yazarın bir başka orijinal görüntüsüdür. Dostoyevski yeşil bezle kaplı bir masada oturuyor, önünde beyaz bir kağıt var, yanında yanan bir mum ve üstü kanlı bir alev var. Bu portrenin benzersizliği, sadece mumun değil, aynı zamanda yazarın yüzünün ve ellerinin de ışık yayıyor gibi görünmesi gerçeğinde yatmaktadır. Ve tabii ki yine özel, içe dönük bir bakış vurgulanıyor.
Çağdaşların anılarında F. M. Dostoyevski
Mühendislik Okulu'nda okurken:
1. “Bu gençler arasında on yedi yaşlarında, orta boylu, yoğun yapılı, sarışın, hastalıklı bir solgunlukla ayırt edilen bir yüzü olan genç bir adam vardı. Bu genç adam Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'ydi...Dostoyevski, gelişme açısından her bakımdan benden üstündü; bilginliği beni hayrete düşürdü. Adını hiç duymadığım yazarların yazıları hakkında anlattıkları benim için bir vahiydi...
Kalbinin tüm sıcaklığı, hatta şevkiyle, hala okuldaydı, yakın, neredeyse çocuksu çevremizde, yaşına özgü olmayan konsantrasyon ve gizlilikle ayırt ediliyor, özellikle yüksek sesle, anlamlı duygu ifadelerinden hoşlanmıyordu.
(Grigorovich D.V.: "Edebi Anılardan").
2. “O zamanlar Fedor Mihayloviç çok zayıftı; teni biraz solgun, griydi, saçları açık ve seyrekti, gözleri çöküktü ama bakışları delici ve derindi.
Tüm okulda, F.M. Dostoyevski. Hareketleri bir şekilde köşeli ve aynı zamanda aceleciydi. Üniforma beceriksizce oturdu ve sırt çantası, shako, silah - üzerindeki tüm bunlar, geçici olarak takmak zorunda olduğu ve ona yük olan bir tür zincirler gibi görünüyordu.
Ahlaki olarak, tüm - az çok anlamsız - yoldaşlarından da keskin bir şekilde farklıydı. Her zaman kendine konsantre oldu, boş zamanlarında, çevresinde olup bitenleri görmeden veya duymadan, sürekli düşünceli bir şekilde kenarda bir yerde ileri geri yürüdü.
Her zaman kibar ve nazikti, ancak yoldaşlarından çok azı bir araya geldi ... "
(Trutovsky K.A.: Fyodor Mihayloviç Dostoyevski'nin Anıları).
3. “... oldukça yuvarlak, dolgun, açık sarı, yuvarlak yüzlü ve hafif kalkık burunlu ... Açık kahverengi saçlar kısa kesilmiş, küçük, oldukça derin gri gözler yüksek bir alnın ve seyrek kaşların altına gizlenmişti; yanakları solgun ve çilliydi; cilt hastalıklı, dünyevi, dudaklar kalın. Sakin ağabeyinden çok daha canlıydı, daha hareketli, daha ateşliydi... Şiiri tutkuyla severdi ama sadece düzyazı yazardı, çünkü biçimi işlemeye sabrı yoktu... Kafasında şöyle düşünceler doğardı: girdapta sıçrayan sular... Doğal olarak, güzel ezberi sanatsal özdenetim sınırlarının ötesine geçti.
(Rizenkampf A.E.: Edebi bir kariyerin başlangıcı).
Edebi faaliyetin başlangıcında (1845-1846):
1. “Dostoyevski'ye ilk bakışta, onun çok gergin ve etkilenebilir bir genç adam olduğu açıktı. Zayıftı, ufak tefekti, sarışındı ve hastalıklı bir teni vardı; küçük gri gözleri bir şekilde konudan konuya endişeyle hareket ediyordu ve solgun dudakları gergin bir şekilde seğiriyordu.(Panaeva A.Ya.: "Anılardan").
2. “1845 veya 1846'da o zamanki aylık yayınlardan birinde “Yoksullar” başlıklı bir hikaye okudum. Onda o kadar orijinal bir yetenek, o kadar basitlik ve güç ifade edildi ki, bu hikaye beni çok mutlu etti. Okuduktan sonra hemen derginin yayıncısı Andrei Alexandrovich Kraevsky'ye gittim, yazarı sordum; bana Dostoyevski dedi ve adresini verdi. Hemen ona gittim ve St.Petersburg'un ücra sokaklarından birinde küçük bir apartman dairesinde buldum, sanırım Pesky'de genç, solgun ve hasta bir adam. Sanki kendisi için yapılmamış gibi, alışılmadık derecede kısa kollu, oldukça eski püskü bir yerli redingot giymişti. Kendimi tanıtıp, o dönemde yazılan her şeye çok az benzeyen öyküsünün bende yarattığı derin ve aynı zamanda şaşırtıcı izlenimi ona coşkulu sözlerle ifade ettiğimde, utandı, kafası karıştı ve bana verdi. odadaki tek eski kitap eski moda sandalye. oturdum konuştuk; Gerçeği söylemek gerekirse, daha çok konuştum - bunda hep günah işledim. Dostoyevski sorularımı alçakgönüllülükle, alçakgönüllülükle ve hatta kaçamak bir şekilde yanıtladı. Bunun utangaç, içine kapanık ve gururlu ama son derece yetenekli ve sempatik bir tabiat olduğunu hemen gördüm. Onunla yaklaşık yirmi dakika oturduktan sonra kalktım ve onu rahatlıkla bana yemeğe davet ettim.
(Sollogub V.A.: "Anılar"dan).
3. “İşte o Fyodor Mihayloviç'in 1846'daki görünümünün tam anlamıyla doğru bir açıklaması: boyu ortalamanın altındaydı, geniş kemikleri vardı ve özellikle omuzları ve göğsü genişti; kafa orantılıydı, ancak alın, özellikle belirgin ön çıkıntılarla son derece gelişmişti, gözler küçük, açık gri ve son derece canlıydı, dudaklar inceydi ve sürekli olarak sıkıştırılmış, tüm yüze bir tür yoğun nezaket ve şefkat ifadesi veriyordu. ; saçları sarıdan daha fazla, neredeyse beyazımsı ve son derece ince veya yumuşaktı, elleri ve ayakları dikkat çekici derecede büyüktü. Temiz ve zarif bir şekilde giyinmişti; mükemmel bir kumaştan güzelce yapılmış siyah bir redingot, siyah bir kazemir yelek, tertemiz beyaz Hollanda keteni ve bir Zimmermann silindir şapka giymişti; tüm soyunma odasının uyumunu bozan bir şey varsa, bu pek güzel ayakkabılar değildi ve askeri eğitim kurumlarının öğrencilerinin değil, kurslarını bitirmiş ilahiyat öğrencilerinin davrandığı gibi bir şekilde bol davranmasıydı. Ciğerler, en dikkatli inceleme ve dinleme sonucunda, son derece sağlıklı çıktı, ancak kalp atışları tamamen tekdüze değildi ve nabız, kadınlarda ve sinirli mizaçlı insanlarda olduğu gibi, eşit ve dikkate değer bir şekilde sıkıştırılmamıştı.
(Yanovsky S.D.: Dostoyevski'nin Anıları).
Ağır işlerde:
1. “Bir zamanlar parlak olan bu Petraşevliler, o zamanlar son derece üzücü bir manzaraydı. Sırtında sarı bir as olan gri yarım buçuk siyah bir ceket ve yazın aynı yumuşak, siperliksiz, şapka ve kışın kulaklık ve eldivenli koyun derisi bir paltodan oluşan genel bir hapishane kıyafeti giymiş, prangalanmış ve her harekette onlarla takırdıyordu, görünüşe göre diğer mahkumlardan hiçbir farkları yoktu. Tek bir şey - bunlar hiçbir şey değildir ve asla silinmemiş yetiştirme ve eğitim izleri - onları mahkum kitlesinden ayırır. F.M. Dostoyevski güçlü, bodur, tıknaz bir işçi görünümündeydi, iyi dikilmiş ve askeri disiplinle yerleştirilmişti. Ancak umutsuz, ağır kaderinin bilinci onu korkutmuş gibiydi. Beceriksiz, hareketsiz ve sessizdi. Solgun, yorgun, solgun, koyu kırmızı beneklerle bezenmiş yüzü asla bir gülümsemeyle aydınlanmıyor, ağzı ancak iş veya hizmetle ilgili sarsıntılı ve kısa cevaplar için açılıyordu. Şapkasını alnına kaşlarına kadar çekti, gözleri kasvetli, konsantre, tatsızdı, başını öne eğdi ve gözlerini yere indirdi. Ağır iş ondan hoşlanmadı, ancak ahlaki otoritesini kabul etti; Üstünlüğe duyduğu nefretle değil, kasvetli bir şekilde ona baktı ve sessizce ondan kaçtı. Bunu görünce, kendisi herkesten uzak durdu ve yalnızca çok nadir durumlarda, sert veya dayanılmaz derecede üzgün olduğunda, bazı mahkumlarla sohbet etti.(Martyanov P.K.: "Yüzyılın başında" kitabından).
2. “Dostoyevski, adının kim ve neden olduğunu bilmiyordu ve yanıma geldiğinde son derece çekingendi. Kırmızı dik yakalı ve kırmızı omuz askılı gri bir asker paltosu giymişti, somurtkandı ve çillerle kaplı hastalıklı solgun bir yüzü vardı. Açık kahverengi saçları kısa kesilmişti ve ortalamadan daha uzundu. Zeki, gri-mavi gözleriyle bana bakarken ruhumun içine bakmaya çalışıyor gibiydi - ben nasıl bir insanım?
(Wrangel A.E.: "Sibirya'da F.M. Dostoyevski'nin Anıları"ndan).
Karısı A.G.'nin algısında Dostoyevski. Dostoyevskaya (Snitkina):
1866: "İlk bakışta Dostoyevski bana oldukça yaşlı göründü. Ama konuşur konuşmaz hemen gençleşti ve ben onun otuz beş ya da yedi yaşından büyük olmadığını düşündüm. Orta boyluydu ve çok dik duruyordu. Açık kahverengi, hatta hafif kırmızımsı saçlar yoğun bir şekilde pomadlanmış ve özenle düzeltilmişti. Ama beni asıl etkileyen gözleriydi; farklıydılar: biri kahverengiydi, diğerinde öğrenci tüm göze genişlemişti ve irisler algılanamazdı (Bir epilepsi krizi sırasında, Fyodor Mihayloviç düşerek keskin bir nesneye takıldı ve sağ gözünü ciddi şekilde yaraladı. Başladı. Junge tarafından tedavi edilecek ve gözbebeğinin büyük ölçüde genişlemesi nedeniyle göze atropin damlalarının damlatılmasını emretti). Gözlerin bu ikiliği, Dostoyevski'nin bakışına bir tür esrarengiz ifade veriyordu. Dostoyevski'nin solgun ve hastalıklı yüzü bana son derece tanıdık geldi, muhtemelen daha önce portrelerini gördüğüm için. Oldukça kullanılmış, ancak kar beyazı ketenden (yaka ve manşetler) mavi bir kumaş ceket giymişti.(Dostoevskaya A.G.: "Anılardan". Dostoyevski ile tanışma. Evlilik).
1870'ler-1880'lerde Dostoyevski:
1873: “Çok solgundu - solgun, hastalıklı bir solgunluk - yaşlı, çok yorgun ya da hasta bir adam, kasvetli, bitkin bir yüzü, bir ağ gibi, gergin bir şekilde kısıtlanmış kas hareketinden bazı alışılmadık derecede anlamlı gölgelerle kaplı. Yanakları çökük, geniş ve yüksek alnı olan bu yüzdeki her kas, duygu ve düşünceyle ruha bürünmüş gibiydi. Ve bu duygu ve düşüncelerin karşı konulmaz bir şekilde dışarı çıkması istendi, ancak aynı zamanda bu kırılgan ve yoğun, geniş omuzlu, sessiz ve kasvetli bir kişinin demir iradesi tarafından izin verilmedi. Tamamen bir anahtara kilitlenmişti - ne bir hareket, ne bir jest - o konuşurken sadece ince, kansız dudaklar gergin bir şekilde seğiriyordu. Ve ilk bakışta genel izlenim nedense bana çocukluğumda birden fazla kez gördüğüm "aşağılanmış" askerleri hatırlattı - genel olarak bana bir hapishaneyi, hastaneyi ve çeşitli "korkuları" hatırlattı ""Kölelik" zamanlarından... Ve bu basit hatırlatma ruhumu derinden harekete geçirdi..."(Timofeeva V.V. (Pochinkovskaya O.): Ünlü yazarla çalışma yılı).
1872: “Karanlık odadan geçtim, kapıyı açtım ve kendimi onun ofisinde buldum. Ama zamanımızın en ilham verici ve en derin sanatçılarından birinin yaşadığı ve çalıştığı küçük bir ek evin bu fakir, köşe odasına nasıl ofis denebilir! Doğrudan pencerenin yanında, üzerinde iki mumun yandığı basit, eski bir masa vardı, birkaç gazete ve kitap ... eski, ucuz bir mürekkep hokkası, tütün ve mermi kovanları olan bir teneke kutu. Masanın yanında küçük bir dolap var, diğer duvarda kötü kırmızımsı bir kumaşla kaplanmış bir pazar kanepesi var; bu kanepe aynı zamanda Fyodor Mihayloviç için bir yatak görevi gördü ve aynı kırmızımsı ile kaplı, zaten tamamen solmuş, temsilci, sekiz yıl sonra ilk anma töreninde gözüme çarptı ... Sonra birkaç sert sandalye, başka bir masa - ve daha fazlası değil. Ama tabii ki tüm bunları daha sonra inceledim ve sonra kesinlikle hiçbir şey fark etmedim - sadece masanın önünde oturan, girişimde hızla dönen ve benimle tanışmak için ayağa kalkan yuvarlak omuzlu bir figür gördüm.
Önümde kısa boylu, zayıf ama oldukça geniş omuzlu, elli iki yaşından çok daha genç görünen, seyrek sarı sakallı, yüksek alınlı, yumuşak, ince saçları seyrelmeye başlayan bir adam vardı. ama gri değil, küçük, açık kahverengi gözleri, çirkin ve ilk bakışta basit bir yüzü var. Ancak bu yalnızca ilk ve anlık izlenimdi - bu yüz anında ve sonsuza dek hafızaya kazındı, olağanüstü, manevi bir yaşamın damgasını taşıyordu. Ayrıca içinde çok fazla acı vardı - cildi ince, solgun, sanki mumluydu. Hapishanelerde böyle bir izlenim bırakan birkaç kişi gördüm - bunlar uzun bir hücre hapsine katlanmış mezhep fanatikleriydi. Sonra kısa sürede yüzüne alıştım ve artık bu garip benzerliği ve izlenimi fark etmedim; ama o ilk akşam beni o kadar etkiledi ki, not etmem mümkün değil ... "
(Solovyev Vs. S.: F. M. Dostoyevski'nin Anıları).
1880: “Fiyatını hiç bilmediği için ona her zaman şaşırdım, alçakgönüllülüğü beni etkiledi. Bundan, aşırı kızgınlığı ya da daha doğrusu, şimdi gücenmiş olabileceğine dair bir tür ebedi beklenti geldi. Ve sık sık, kendini gerçekten yükseğe koyan başka bir kişinin hayal bile edemeyeceği bir kızgınlık gördü. Yüksek profilli başarıların ve popülerliğin bir sonucu olarak doğal veya edinilmiş küstahlık da onda değildi, ama dediğim gibi, dakikalarca sanki bir tür safra topu göğsüne yuvarlanıp patladı ve o Her zaman bununla mücadele etmesine rağmen bu safrayı serbest bırakmak zorunda kaldı. . Bu mücadele yüzünde ifade edildi - onu sık sık görerek fizyonomisini iyi inceledim. Ve özel bir dudak oyunu ve gözlerinde bir tür suçlu ifade fark ederek, tam olarak ne olduğunu her zaman biliyordu, ama bunu kötü bir şey takip edecekti. Bazen kendini yenmeyi, safrayı yutmayı başardı, ama sonra genellikle kasvetli hale geldi, sustu, keyfi kaçtı.
1846'da, St.Petersburg'un edebi semasında
yeni bir yetenekli yıldız ortaya çıktı - Fyodor Dostoyevski. Genç bir yazarın romanı
"Zavallı İnsanlar" okuyan halk arasında gerçek bir sansasyon yaratıyor. şimdiye kadar kimse
Bilinmeyen Dostoyevski bir anda halka açık bir kişi olur, çünkü
edebiyat salonunda en ünlülerini görme şerefi
İnsanlar.
Çoğu zaman, Dostoyevski akşamları görülebilirdi.
O zamanın en ünlü yazarlarının ve eleştirmenlerinin bir araya geldiği Ivan Panaev:
Turgenyev, Nekrasov, Belinski. Ancak, hiçbir şekilde onlarla konuşmak için bir fırsat değildir.
daha saygıdeğer yazar arkadaşlar genç bir adamı oraya çekti. köşede oturmak
Odadaki Dostoyevski nefesini tutarak Panaev'in karısı Avdotya'yı izledi. Bu
hayallerinin kadınıydı! Güzel, zeki, esprili - onunla ilgili her şey onun aklını heyecanlandırdı.
Rüyasında ateşli aşkını itiraf eden Dostoyevski çekingenliği yüzünden korkmuştur bile.
onunla tekrar konuş
Fedor Mihayloviç Dostoyevski
Daha sonra kocasını terk eden Avdotya Panaeva
Nekrasova, salonuna gelen yeni ziyaretçiye tamamen kayıtsızdı. "İLE
Dostoyevski'ye ilk bakışta, anılarında yazıyor, insan görebilir
son derece gergin ve etkilenebilir bir genç adamdı. o öyleydi
zayıf, küçük, sarışın, hastalıklı tenli; küçük gri
gözleri bir tür huzursuzluk içinde nesneden nesneye fırladı ve solgun dudakları
gergin bir şekilde seğiriyor." Bu yazarların ve kontların kraliçesi olan o, nasıl olur da dönebilirdi?
böyle bir "yakışıklıya" dikkat!
Fedor Mihayloviç Dostoyevski. V. Perov'un Portresi
Perov'un yaptığı portre,
İçinde dolgunluk var, ruh gelişiyor,
Yanan ruh onun temelidir.
Çağın ilerisinde bir peygamber
gururlu güzelliğini yenemeyeceğini anlayınca
Görünüşe göre Dostoyevski farklı bir yol seçiyor: ünlü bir yazar olacak
(neyse ki, zaten bir girişim var!) - ve kendisi koşarak ona gelecek.
Yazıyor ama çok hızlı. Kaleminin altından çıkan "Çifte"de
ilk romana başarı getiren bireysel üslup eksik. kitap
herkes ve çeşitli kişiler tarafından eleştirildi (bu genç
sonradan başlama!). Ve artık Dostoyevski'yi edebiyat salonlarına davet etmiyorlar, ama
Belinsky el sıkışmıyor ve "Rus edebiyatının umudu" demiyor. A
en önemli şey, artık Panaev'lerde görünmenin kesinlikle imkansız olmasıdır.
bir ezik olarak küçümsenecek! Dostoyevski, kardeşi Mihail'e şöyle yazar:
"Kendi kendime başka ne olacağını kesinlikle bilmediğimi söyleyeceğim. Param var.
bir kuruş yok... Yazıyorum ve görüyorum işin sonu yok... Can sıkıntısı, hüzün, ilgisizlik... ". Buradan
Bu can sıkıntısı bir keresinde bir arkadaşının daveti üzerine akşama bir daire içinde bakmış.
Petraşevski...
V. A. Favorsky. F.M.Dostoyevski'nin Portresi
Genç liberaller orada toplandı, çay içti, okudu
Sansürlü Fransız kitapları yaşamanın ne kadar güzel olacağından bahsediyordu.
cumhuriyet yönetimi altında. Dostoyevski rahat atmosferi beğendi ve buna rağmen
o ikna olmuş bir monarşistti, "Cuma günleri" uğramaya başladı.
Ancak şimdi bunlar Fyodor Mihayloviç için gözyaşlarıyla sona erdi.
"çay partileri". İmparator I. Nicholas, çeşitli liberalleri ve onların
huzurlu toplantılar 1825'te böyle "amatörler" ayarlamak istediklerini hatırladım.
çay"! Bu nedenle, "Petrashevsky çevresi" hakkında bilgi aldıktan sonra, herkesin bir kararnamesi çıkardı.
tutuklamak. Bir gece (1849'du) Dostoyevski için geldiler. İlk altı ay
hücre hapsi Peter ve Paul Kalesi, sonra cümle - ölüm cezası,
özel olarak daha fazla hizmetle birlikte dört yıl hapis cezasıyla değiştirildi ...
IS Glazunov. Fedor Mihayloviç Dostoyevski
Sonraki dört yıl hayatımın en zor yıllarıydı.
Dostoyevski. Doğuştan bir asilzadeydi, kendini katiller ve hırsızlar arasında buldu.
"siyasi" olanı hemen beğenmeyen. "... Cezaevine yeni gelenlerin her biri
geldikten iki saat sonra herkes gibi oluyor” diye hatırladı. -
Bir soyluyla, bir soyluyla öyle değil. Ne kadar adil, nazik, akıllı olursa olsun, onun
bütün yıllar boyunca, tüm kitle tarafından her şeyden nefret edecekler ve hor görecekler. "Ama Dostoyevski bunu yapmadı.
kırık. Aksine tamamen farklı bir insan olarak ortaya çıktı. Hemen ceza evinde
yaşam bilgisi, insan karakterleri, bir insanda neler olabileceğine dair bir anlayış geldi.
iyiyle kötüyü, doğruyla yanlışı birleştirir. Ve en önemlisi - derin bir inanç geldi
Tanrı ve arkasında - bir suçun ardından her zaman Tanrı'nın işlediği kesinlik
ceza. Daha sonra, bu konu onun gündeminde baskın hale gelecektir.
yaratıcılık.
Ve şimdi ağır çalışma yılları geçti. 1854'te Dostoyevski geldi
Semipalatinsk. Asya bozkırlarında kaybolmuş, sıkıcı ve karanlıklarla dolu küçük bir kasaba.
vasat taşra yüzleri. Hayat hiçbir şey vaat etmedi ama
savaşa hazır formu korumak için kavurucu güneş altında günlük yürüyüşler
göçebe kabilelerle savaşmak için asker...
IS Glazunov. Fedor Mihayloviç Dostoyevski. Beyaz Gece
Bir süre sonra Dostoyevski aşık oldu. nesne
arzusu, arkadaşı Maria Isaeva'nın karısıydı. Bu kadın hayatı boyunca
hem sevgiden hem de başarıdan mahrum hissetti. güzel doğdu
zengin albayın ailesi, başarısız bir şekilde bir memurla evlendi,
kalıtsal bir alkolik olduğu ortaya çıktı. Koca, pozisyondan sonra pozisyonu kaybetti - ve
Burada aile kendilerini şehir olarak adlandırılması zor olan Semipalatinsk'te buldu.
Para eksikliği, kırılmış kız gibi balo hayalleri ve güzel prensler - her şey neden oldu
evlilikten duyduğu memnuniyetsizlik. Yanan gözlerin bakışını üzerinde hissetmek ne güzeldi
Dostoyevski 
Dostoyevski, baştan sona uzun yıllar kadını kim tanımadı
okşamak, hayatının aşkıyla tanışmış gibiydi. Her gece o
sadece uğruna Maria'nın kocasının sarhoş belagatini dinleyerek Isaev'lerle geçiriyor
sevdiğinin yanında olmak.
IS Glazunov. Fedor Mihayloviç Dostoyevski. Gece
Ağustos 1855'te Maria'nın kocası ölür. Sonunda bir engel
elendi ve Dostoyevski sevgili kadınına evlenme teklif etti. Onu sevdin mi
Maria mı? Evetten çok hayır. Yazık - evet, ama aynı sevgi ve anlayış değil,
yalnızlıktan muzdarip olan yazarın almaya çok istekli olduğu. Ama hayati
pragmatizm devraldı. Büyüyen bir oğlu ve kollarında borçları olan Isaeva
kocasının cenazesi için teklifini kabul etmekten başka çare kalmamıştı.
hayran. 6 Şubat 1857'de Fyodor Dostoyevski ve Maria Isaeva evlendi. İÇİNDE
düğün gecesi, bunun başarısızlığının alameti haline gelen bir olay meydana geldi.
Aile birliği. Dostoyevski sinir gerginliği nedeniyle kriz geçirdi
epilepsi. Yerde kıvranan vücut, köşelerden köpükler akıyor
ağız, - gördüğü resim Mary'ye sonsuza kadar belli bir tiksinti gölgesi aşıladı.
zaten sevmediği kocası.
1860 yılında, arkadaşlarının yardımıyla Dostoyevski kabul edildi.
Petersburg'a dönme izni.
Yazar trenden iner inmez kendisi için yeni bir dünyaya adım atıyor. herkes gibi
40'lardan beri değişti! İfade özgürlüğü, fikir özgürlüğü! En yaratıcı
insanlar cevap veren gazete ve dergiler yayınlıyor gerçek problemler toplum. Olumsuz
bir istisna ve Dostoyevski oldu. Ocak 1861'de kardeşi ile birlikte başladı.
aylık bir inceleme "Vremya" yayınlamak için. Fedor Mihayloviç - baş editör,
Mali konulardan Michael sorumludur. Dergi hızla popülarite kazanıyor
işbirliğini çekerek ünlü yazarlar(Turgenev, Ostrovsky),
ülkede meydana gelen olaylara canlı bir tepki.
I. A. Ivanov. F.M.Dostoyevski'nin Portresi
Baş editör olarak Dostoyevski kişisel olarak hepsini yeniden okur.
yayınlanan makaleler, kendi yazar, "Aşağılanmış ve" romanını bölümler halinde yayınlamaya başlar.
kırgın". Her şey için yeterli zaman yok - geceleri çalışmalısın.
Edebi bir yaratımın verdiği neşeye rağmen, beden zorlukla
böylesine yorucu bir yaşam tarzına katlanmak. Epilepsi atakları daha sık hale gelir. Aile
hayat hiç huzur getirmez. Karısıyla sürekli tartışmalar: "Yapmamalıyım.
seninle evlendi Sensiz daha mutlu olurdum." Üvey oğul - Paşa - şımarık
o zaman bile geleceği tahmin etmenin mümkün olduğu bir çocuk
bela...
Genç Polina Suslova ile görüşme heyecanlandı, öyle görünüyordu ki,
Dostoyevski'nin sonsuza dek sönmüş duyguları, ona bir erkek gibi hissettiriyor.
Tanışma oldukça sıradan oldu. Suslova hikayeyi dergiye getirdi.
Dostoyevski bundan hoşlandı ve yazarla daha çok iletişim kurmak istedi. Bunlar
toplantılar giderek baş editör için acil bir ihtiyaç haline geldi.
artık onları yönetemezdi.
K.A.Vasiliev. F.M.Dostoyevski'nin Portresi
Bundan daha fazla uyumsuz insan hayal etmek zor
Dostoyevski ve Suslova. 
O bir feminist, ama her zaman hakkında fikir sahibi olmuştur.
erkek egemenliği. Devrimci fikirlerle ilgileniyordu, muhafazakar ve
monarşinin destekçisi. İlk başta Polina, Dostoyevski tarafından ünlü olarak büyülendi.
editör ve yazar. O eski bir sürgün, yani nefret edilen bir kişinin kurbanı.
mod! Ancak, hayal kırıklığı yakında başladı. Yerine güçlü kişilik, Hangi
Bulmayı ummuş, utanmış genç kızı görünce, Hasta kişi,
yalnız ruhu anlamanın hayalini kuran.
|
|
1863'te Polonya'da hızlı ve acımasız bir ayaklanma patlak verdi.
Rus düzenli ordusunun tanıtılan birimleri tarafından bastırıldı. Bütün büyükler
İmparatorluk gazeteleri ve dergileri, belirleyici karara oybirliğiyle onay dalgasıyla karşılık verdi.
Devletin ülkenin bölünmesini önlemek için aldığı önlemler. Dostoyevski yapamadı
uzak dur - genç bir eleştirmen Strakhov'un bir makalesi dergide yayınlandı
Ortaya çıkan olayların tarihsel yönlerine adanmış "Ölümcül Soru".
"... Bunu şöyle yorumladılar: Kendi adımıza Polonyalıların çok daha yüksek olduğunu garanti ediyoruz.
biz medeniyetiz ve biz onların altındayız, doğal olarak haklılar ve biz suçluyuz, "-
Fyodor Mihayloviç, Turgenev'e yazdı. Genel olarak, makale sadece yanlış anlaşılmadı
okuyucular, aynı zamanda sansürün her şeyi gören gözü - Aralık ayında dergi kişisel olarak kapatıldı
İçişleri Bakanı tarafından.
OF Litvinova. F.M.Dostoyevski'nin Portresi
Dostoyevski'nin eşikleri çalarak durumu açıklığa kavuşturma girişimleri
bürokratik ofisler hiçbir şeye yol açmadı. Her şeyden bıkmış ve bıkmış,
Suslova ile Paris'e gider. Ancak burada, beklenen dinlenme yerine
sevgili kadın, Dostoyevski bir tür irrasyonel rüyaya düşüyor. Pauline
Onu uzun süredir sevmediğini ve ayrılacağını söyledi. Tamamlamak
gözyaşları açıklaması, bunun sonucunda ortak yolculuğa devam etmeye karar verdiler
- ama zaten arkadaş olarak.
Bu "arkadaşlar" kelimesi ilginçtir, özellikle kadın,
hangi ruh (ah, bu erkeksi özgüven!) ve beden sadece birkaç günlüğüne
sırt sana aitti, kendini okşamasına izin verildi, çok esnek ve doluydu
hayranlık Suslova'nın yakınlığı Dostoyevski için bir saplantıya dönüştü. Her
Akşam, onun odasında daha fazla kalmak için binlerce neden düşündü.
umarım bugün hala yatağına girmesine izin verir ...
Bu tür duygular Fyodor Mihayloviç'i korkutmaya başladı. acilen
dikkatinizi dağıtmanız, dikkatinizi başka bir şeye çevirmeniz gerekiyor. Ama ne olacak
Bu dizginlenemeyen tutku için her derde deva, ki bu da sizi yenmenize neden olabilir.
zevk beklentisiyle kalp? Rulet! Kumarhanede Dostoyevski unuttu
Polina, sorunları - her şey. Bütün dünya bu dönen topa odaklanmıştı.
ve gizli bir numarada duracağı umudu. Bu zamandan itibaren
gelecekte birçok kişiyi getiren Dostoyevski'nin uzun vadeli zayıflığı
kendisi ve etrafındakiler için acı çekmek.
Dostoyevski sadece bir oyuncu değil, oyuna kafayı takmış durumda. Ve sürekli
kaybeder. İlk başta, bazılarının kumarhaneye gitmesini haklı çıkarmaya çalıştı.
kazanan sistemi icat etti: derler ki, doğru hesaplar ve bahis oynarsanız, o zaman
mutlaka taşıyın vb. Sonra yoruldum - sadece deli gibi koştum
boş bir şans umuduyla yeşil kumaş. Kayıplar şu noktaya ulaştı:
Dostoyevski'nin Rusya'ya dönüşü Suslova saatini bir rehinci dükkanında rehin vermek zorunda kaldı.
(Dostoyevski'nin saatine eşlik eden, uzun zamandır orada
dinlenmiş!).
Sonraki 1864, hayatımın en zor yıllarından biriydi.
Dostoyevski. İlkbaharda karısı Maria veremden ölür ve yazın kardeşi Michael.
Çifte kayıp çok ağır yaşandı: "Ve şimdi birdenbire yalnız kaldım ve bu
Sadece korkuyorum ... Burada ilk defa onların yerini alacak kimsenin olmadığını hissettim.
Dünyada sadece onları sevdim ... Etrafımdaki her şey soğudu ve ıssızlaştı.
Kendini unutmaya çalışan Dostoyevski, acil bir sorunun çözümünü araştırır.
problemler. Ve pek çok sorun vardı! Michael'ın ölümünden sonra,
25 bin ruble borç. Kardeşinin ailesini tamamen mahvolmaktan kurtaran Fedor
Mihayloviç, kendi adına gerekli borçlar için fatura düzenler, akrabalarını alır
sağlanması için. Birçoğu daha sonra, yetersiz bir şekilde bilgili bir şekilde ellerini ısıtmayı başardı.
kontrol etmeden çok fazla borç imzalayan bir yazar tarafından mali işler
onların gerçek geçerliliği...
Borç yükünü omuzlayan Dostoyevski şöyle döndü:
direksiyondaki sincap. Bir dergi çıkarmaya çalıştı ama kar yerine yenileri çıktı
borçlar. Nihayet durum, en sabırsız alacaklıların bile dayanamayacağı bir noktaya geldi.
bir borçlunun hapishanesiyle tehdit edildi. Ve sonra ünlü St. Petersburg
Dostoyevski'ye üç bin ruble teklif eden yayıncı-satıcı Stellovsky
üç ciltlik koleksiyonunun yayınlanması. Anlaşmaya ek madde eklendi
Yazarın ödediği para karşılığında yeni bir roman yazma zorunluluğu,
el yazması en geç 1 Kasım 1866'da teslim edilmesi gerekiyordu. İÇİNDE
Aksi takdirde, Stelovsky münhasır sahip olma hakkını elde etmiş olacaktı.
tüm işler. Başka seçeneği olmayan Dostoyevski, bu esareti kabul eder.
koşullar. Alınan para, faturaların bir kısmını ödemek için kullanılır.
Ekim ayının başında, yazar henüz geleceğe dair bir satır yazmamıştı.
roman. Durum sadece felaketti. Kendisinin vakti olmayacağının farkına varmak
Dostoyevski bir roman yazar, arkadaşlarının tavsiyesi üzerine yardıma başvurmaya karar verir.
yazarın dikte ettiğini yazan bir stenograf. Yani evde
Dostoyevski, genç bir asistan ortaya çıktı - Anna Grigoryevna Snitkina. Başta
kitap üzerinde çalışma sürecinde birbirlerinden hoşlanmazlar, yakınlaşırlar,
sıcak duygular hissedin. "Kumarbaz" adlı roman 2010 yılında tamamlandı.
terim ve Stelovsky'ye transfer edildi. Ayrılma zamanı, ama Fedor Mihayloviç,
yalnız ruhuyla genç bir kıza bağlı, her şey bunu geciktiriyor
an, birlikte çalışmaya devam etmeyi teklif ediyor.
|
Dostoyevski, Anna'ya aşık olduğunu anlıyor ama itiraf etmekten korkuyor.
reddedilme korkusu duyguları. Sonra ona hayali bir hikaye anlattı.
genç bir kıza aşık olan yaşlı bir sanatçı. Bunun yerine nasıl hareket ederdi?
kızlar? Bu kişiyi sever miydiniz? Tabii ki, anlayışlı Anna
gergin bir şekilde titreyen yazarın yüzü, bunun gerçek karakterlerinin kim olduğunu hemen anlar
hikayeler. Kızın cevabı basit: "Seni sevdiğimi ve seveceğimi söylerdim.
hayatım boyunca." Aşıklar 1867 Şubat'ında evlendi.
Dostoyevski'nin karısına delicesine aşık olmasına rağmen, çünkü
Anna'nın aile hayatı sıkıntıyla başlar. Ve sadece sorunlar olsaydı iyi olurdu
parasızlık içinde ... Yazarın akrabaları, özellikle genç karısını hemen beğenmedi.
gayretli üvey oğul - Peter Isaev. Hiç çalışmadı, üvey babasının pahasına yaşadı,
Isaev, Anna'yı geleceğinden korkan bir rakip olarak gördü. bu üvey baba ne
yaşlılık mı Kaburgalarda şeytan yok. Ve eğer onun için çocuklar doğurursa ve onun için,
sevgili oğlu, onun etkisi altında, üvey baba mirassız mı ayrılacak? Ve hayatta kalmaya karar verdi
çeşitli küçük anlamsızlıklar, hakaretler ve iftiralarla evden genç üvey anne.
Dostoyevski'nin rahmetli erkek kardeşi Emilia Fedorovna'nın eşi de katkıda bulundu.
"Yapamayan eller" hakkında alenen çeşitli yakıcı açıklamalar yapmayı severdi.
evde yapacak bir şey yok" ifadesi genç metresi gözyaşlarına boğdu.
daha fazla devam edemez ve biraz daha ve bu evden öylece kaçacak,
Anna, Dostoyevski'yi yurtdışına gitmeye ikna eder. 
Yabancı bir ülkede dört yıllık bir gezginlik başlar. not ettim
Dostoyevski Avrupa'yı hiç sevmedi. Evet, birçok kültüre hayrandı.
anıtlar, ama ne olursa olsun Avrupalıları asla anlayamadım
Almanca veya Fransızca. Onlar çok materyalist, kendi kendine yetiyor, unutuyorlar.
maneviyat. Rusya'yı gerçek maneviyatın merkezi olarak gördü, buna göre,
ne kadar yurt dışında olursa olsun sürekli canı sıkılırdı. Fyodor Mihayloviç'in olmaması iyi
1917'ye kadar yaşadı ve "Tanrı'ya yakın" bir Rus'un gerçek görünümünü görmedi
Adam!
Almanya'da Dostoyevski yeniden rulet için can atıyor.
Karısını Dresden'de bırakarak, Alman Monte Carlo olan Hamburg'a koşar. kaybeder
getirilen tüm aile birikimlerinin yanı sıra arkadaşlardan ödünç alınan para.
Altın saatini bırakıyor - yarım saat sonra yine bir şahin gibi çıplak. Dostoyevski
karısına itirafla döner. Fedor'unun farkına vararak onu azarlamıyor
sadece bu her şeyi tüketen tutkuya karşı koyamıyorum. Dostoyevski vaatleri
daha fazla oynama Baden-Baden'e taşınırlar - ve burada yine rulet. Ve yeniden
tekrar devam etti. Sadece ne oynamak için? Gelecekteki bir kitaptan önce, Dostoyevski
yayıncı Katkov'dan 500 ruble istiyor. Aldıktan sonra bir günde kaybeder. Ne
daha öte? Karısından, bağışlananlar da dahil olmak üzere bazı şeyleri rehinciye götürmesini ister.
düğün küpeleri ve nişan yüzüğü.
Cenevre'ye taşınırlar. Burada, ucuz bir apartman dairesinde toplanmış,
sürekli ihtiyaç duyan Dostoyevski, The Idiot romanı üzerinde çalışmaya başlar.
Çabuk yazmalısınız, çünkü son tarihler dolmak üzereydi ve yayıncı ödedi
birkaç ilerleme, henüz çıkacak kitabın tek bir satırını görmedi.
Eleştirmenler, Dostoyevski'yi eserlerinin eksikliğinden dolayı sık sık suçladılar.
romanlar, birçoğu kaybolan çok sayıda olay örgüsünü bir araya getiriyor
parçaların ortasında. Gerçek şu ki, aynı Turgenev'in aksine veya
Tolstoy, hali vakti yerinde, Dostoyevski teklif etmek zorunda kaldı
yayınevleri bitmiş romanlar değil, sadece gelecekteki eskizlerdir. planlanan için
işler, aslında üzerinde yaşadığı avanslar ödendi. Benimle
Öte yandan, yayıncılar, Dostoyevski'nin "cilalamak" için vakti olmadığı son tarihler belirlediler.
romanları - bu yüzden zamanında gelebilmek için bir yerlerde bir şeyleri kaçırmam gerekiyordu.
Bir yazarın zatürreden ölüme katlanması zordur.
üç aylık kızı Sonya. "Asla unutmayacağım ve acı çekmeyi asla bırakmayacağım! -
arkadaşı Maikov'a yazar. - Onun var olmadığını ve ona asla sahip olmadığımı anlayamıyorum.
Göreceğim." Sanki Dostoyevski'nin Avrupalılardan hoşlanmadığını onaylarcasına "kendilerini ayırt ettiler"
yerel sakinler. Kızının ölümünün ikinci günü komşuları ziyarete geldi.
Ev. Sadece taziye yerine dediler ki, tabii ki üzücü diyorlar.
biri öldü, ama Anna Grigoryevna'nın hıçkırıkları onların uyumasına engel olduğundan,
... gürültü yapmamasını istedi.
Çalışmak depresyonu kurtarır. Rusya'da "nechaevshchina" ya tepki
"Aptal" ın ardından gelen bir uyarı romanı "Şeytanlar" olur.
evde uzun zamandır beklenen şöhret.
Kramskoy'dan ölümünden sonra portre,
Ölümsüzlük bir izi yansıtıyordu,
Tanrı'yı özleyen ruh
Kurtuluş Şafak.
Dostoyevski'nin hayatında St.Petersburg'a (1871) döndükten sonra
Son olarak, parlak bir çizgi var. "Bir Yazarın Günlüğü" üzerinde çalışıyor, yazıyor
en ünlü roman"Karamazov Kardeşler", çocuklar doğar. Ve her zaman yakın
onunla birlikte yaşam desteği - karısı Anna, anlayışlı ve sevgi dolu. Ve başka
Bir erkeğin gerçekten mutlu olmaya ihtiyacı var mı?
Kaynak
kievski
telgraf
Madeleine_de_Robin
http://www.liveinternet.ru/community/3299606/post188455725/
dostoyevski portreleri
burada çekilmiş http://nizrp.ru/dostoevsky_portrety.htm
fotoğraf Galerisi
http://www.fdostoevsky.ru/photo/
Fyodor Mihayloviç Dostoyevski, 11 Kasım 1821'de Moskova'da doğdu. Babası Mihail Andreyeviç, Radvan armasının Dostoyevski eşrafının ailesinden geliyordu. Tıp eğitimi aldı ve Borodino Piyade Alayı, Moskova Askeri Hastanesi ve Mariinsky Yoksullar Hastanesi'nde çalıştı. Geleceğin ünlü yazarı Maria Fedorovna Nechaeva'nın annesi, bir büyükşehir tüccarının kızıydı.
Fedor'un ebeveynleri zengin insanlar değildi, ancak ailelerini geçindirmek ve çocuklarına iyi bir eğitim vermek için yorulmadan çalıştılar. Daha sonra, Dostoyevski, sıkı çalışmalarına mal olan mükemmel yetiştirme ve eğitim için babasına ve annesine son derece minnettar olduğunu defalarca itiraf etti.
Çocuğa annesi okumayı öğretti, bunun için "Eski ve Yeni Ahit'in 104 Kutsal Hikayesi" kitabını kullandı. Kısmen bu yüzden Dostoyevski'nin ünlü kitabı "Karamazov Kardeşler"de diyaloglardan birinde Zosima karakteri, çocukluğunda okumayı tam olarak bu kitaptan öğrendiğini söylüyor.
Genç Fyodor ayrıca İncil'deki İş Kitabı'nda okuma becerilerinde de ustalaştı ve bu sonraki çalışmalarına da yansıdı: Yazar, ünlü romanı "Genç" i yaratırken bu kitap hakkındaki düşüncelerini kullandı. Baba da oğlunun eğitimine Latince öğreterek katkıda bulundu.
Dostoyevski ailesinde toplamda yedi çocuk doğdu. Böylece, Fedor'un özellikle yakın olduğu Mikhail adında bir ağabeyi ve bir ablası vardı. Ayrıca, küçük erkek kardeşleri Andrei ve Nikolai ile küçük kız kardeşleri Vera ve Alexandra vardı.
Gençliğinde, Mikhail ve Fedor evde N.I. Drashusov, Alexander ve Catherine okullarının öğretmeni. Onun yardımıyla Dostoyevskilerin en büyük oğulları Fransızca çalıştı ve öğretmenin oğulları A.N. Drashusov ve V.N. Drashusov, erkek çocuklara sırasıyla matematik ve edebiyat öğretti. 1834'ten 1837'ye kadar olan dönemde Fedor ve Mikhail, L.I.'de çalışmalarına devam ettiler. O zamanlar çok prestijli bir eğitim kurumu olan Chermak.
1837'de korkunç bir şey oldu: Maria Fedorovna Dostoevskaya veremden öldü. Fedor, annesinin ölümü sırasında sadece 16 yaşındaydı. Eşsiz kalan Dostoyevski Sr., Fyodor ve Mikhail'i St.Petersburg'a, K.F. pansiyonuna göndermeye karar verdi. Kostomarov. Baba, çocukların daha sonra Ana Mühendislik Okuluna girmesini istedi. İlginç bir şekilde, o dönemde Dostoyevski'nin en büyük oğullarının ikisi de edebiyata düşkündü ve hayatlarını ona adamak istediler, ancak babaları onların tutkusunu ciddiye almadı.
Oğlanlar babalarının iradesine karşı çıkmaya cesaret edemediler. Fedor Mihayloviç, yatılı okulda eğitimini başarıyla tamamladı, okula girdi ve mezun oldu, ancak tüm boş zamanlarını okumaya adadı. , Hoffmann, Byron, Goethe, Schiller, Racine - mühendislik biliminin temellerini coşkuyla kavramak yerine tüm bu ünlü yazarların eserlerini yuttu.
1838'de Dostoyevski, arkadaşlarıyla birlikte, Fyodor Mihayloviç'in yanı sıra Grigorovich, Beketov, Vitkovsky, Berezhetsky'nin de dahil olduğu Ana Mühendislik Okulu'nda kendi edebiyat çevresini bile kurdu. Yazar o zaman bile ilk eserlerini yaratmaya başladı, ancak yine de nihayet bir yazarın yolunu tutmaya cesaret edemedi. 1843'te eğitimini tamamladıktan sonra, St.Petersburg mühendislik ekibinde mühendis-teğmen pozisyonunu bile aldı, ancak hizmette uzun sürmedi. 1844'te kendini tamamen edebiyata adamaya karar verdi ve istifa etti.
Yaratıcı yolun başlangıcı
Aile, genç Fedor'un kararlarını onaylamasa da, daha önce başladığı işleri özenle incelemeye ve yeni fikirler geliştirmeye başladı. 1944 yılı, acemi yazar için ilk kitabı Poor People'ın yayınlanmasıyla kutlandı. Çalışmanın başarısı, yazarın tüm beklentilerini aştı. Eleştirmenler ve yazarlar Dostoyevski'nin romanını çok takdir ettiler, kitapta gündeme getirilen konular birçok okuyucunun kalbinde yankılandı. Fyodor Mihayloviç sözde "Belinsky çevresi" ne kabul edildi, ona "yeni Gogol" demeye başladılar.
"Double" kitabı: ilk ve modern baskı Başarı uzun sürmedi. Yaklaşık bir yıl sonra Dostoyevski, The Double kitabını halka sundu, ancak genç dehanın yeteneğinin çoğu hayranı için anlaşılmaz olduğu ortaya çıktı. Yazarın coşkusu ve övgüsü yerini eleştiri, tatminsizlik, hayal kırıklığı ve alaycılığa bıraktı. Daha sonra yazarlar bu eserin yeniliğini, o yılların romanlarından farklılığını takdir ettiler ama kitap yayınlandığında neredeyse kimse bunu hissetmedi.
Kısa süre sonra Dostoyevski, "Belinsky çevresi" ile tartıştı ve kovuldu ve N.A. ile de tartıştı. Sovremennik'in editörü Nekrasov. Ancak editörlüğünü Andrei Kraevsky'nin yaptığı Otechestvennye Zapiski yayını, eserlerini yayınlamayı hemen kabul etti.
Bununla birlikte, ilk yayınının Fyodor Mihayloviç'e getirdiği olağanüstü popülerlik, onun St. Petersburg'un edebiyat çevrelerinde bir dizi ilginç ve yararlı temas kurmasına izin verdi. Yeni tanıdıklarının çoğu, kısmen yazarın sonraki eserlerindeki çeşitli karakterlerin prototipleri haline geldi.
Tutuklama ve ağır çalışma
Yazar için kader, M.V. 1846'da Petrashevsky. Petrashevsky, serfliğin kaldırılması, baskı özgürlüğü, yargı sistemindeki ilerici değişiklikler ve benzer nitelikteki diğer konuların tartışıldığı sözde "Cuma günleri" düzenledi.
Petraşevliler ile şu ya da bu şekilde bağlantılı toplantılar sırasında Dostoyevski, komünist Speshnev ile de tanıştı. 1848'de, ülkede bir darbeyi ve yasadışı bir matbaa kurulmasını savunan 8 kişilik (kendisi ve Fyodor Mihayloviç dahil) gizli bir topluluk kurdu. Dernek toplantılarında Dostoyevski, Belinsky'nin daha sonra yasaklanan Gogol'a Mektup'unu defalarca okudu.
Aynı 1848'de Fyodor Mihayloviç'in "Beyaz Geceler" romanı yayınlandı, ancak ne yazık ki hak ettiği şöhretin tadını çıkaramadı. Radikal gençlerle olan bu bağlar, yazara karşı oynadı ve 23 Nisan 1849'da diğer birçok Petraşevli gibi tutuklandı. Dostoyevski suçunu inkar etti, ancak Belinsky'nin "suçlu" mektubu da ona hatırlandı, 13 Kasım 1849'da yazar ölüm cezasına çarptırıldı. Bundan önce, Peter ve Paul Kalesi'nde sekiz ay hapis yattı.
Neyse ki Rus edebiyatı için, Fyodor Mihayloviç'in acımasız cezası infaz edilmedi. 19 Kasım'da seyirci general, onu Dostoyevski'nin suçluluğuyla tutarsız buldu ve bununla bağlantılı olarak ölüm cezasının yerini sekiz yıllık ağır çalışma aldı. Ve aynı ayın sonunda imparator cezayı daha da yumuşattı: Yazar, sekiz yerine dört yıllığına Sibirya'da ağır çalışmaya sürgüne gönderildi. Aynı zamanda asil rütbesinden ve servetinden mahrum bırakıldı ve ağır çalışmanın sonunda sıradan askerlere terfi etti.
Böyle bir cezanın gerektirdiği tüm zorluklara ve zorluklara rağmen, askerlere katılmak, Dostoyevski'nin medeni haklarının tam olarak geri verilmesi anlamına geliyordu. Bu, Rusya'daki bu tür ilk vakaydı, çünkü genellikle ağır çalışmaya mahkum edilen insanlar, yıllarca hapis yattıktan sonra hayatta kalsalar ve özgür bir hayata dönseler bile, yaşamlarının geri kalanında medeni haklarını kaybettiler. İmparator Nicholas, genç yazara acıdım ve yeteneğini mahvetmek istemedim.
Fyodor Mihayloviç'in ağır işlerde geçirdiği yıllar onun üzerinde silinmez bir izlenim bıraktı. Yazar, acıya ve yalnızlığa katlanmakta zorlandı. Ayrıca diğer mahkumlarla normal iletişim kurması uzun zaman aldı: asil unvanı nedeniyle onu uzun süre kabul etmediler.
1856'da yeni imparator tüm Petraşevitleri affetti ve 1857'de Dostoyevski affedildi, yani tam bir af aldı ve eserlerini yayınlama hakları iade edildi. Ve eğer gençliğinde Fyodor Mihayloviç kaderinde kararsız, gerçeği bulmaya ve bir yaşam ilkeleri sistemi kurmaya çalışan bir adamsa, o zaman 1850'lerin sonunda olgun, biçimlenmiş bir kişilik haline geldi. Ağır çalışmadaki zor yıllar, onu ölümüne kadar kaldığı son derece dindar bir kişi yaptı.
yaratıcılığın altın çağı
1860 yılında yazar, "Stepanchikovo Köyü ve Sakinleri" ve "Amca'nın Rüyası" öykülerini içeren eserlerinin iki ciltlik bir koleksiyonunu yayınladı. "Double" ile yaklaşık olarak aynı hikaye onların başına geldi - daha sonra eserlere çok yüksek bir puan verilse de, çağdaşları onlardan hoşlanmadı. Bununla birlikte, Notların yayınlanması ölü ev”, hükümlülerin hayatına adanmış ve çoğunlukla hapis sırasında yazılmıştır.
Roman "Ölü Evden Notlar" Bu dehşetle kendi başlarına karşılaşmayan birçok ülke sakini için iş neredeyse bir şoktu. Pek çok insan, özellikle de o zamandan beri, yazarın bahsettiği şey karşısında şaşkına döndü. önceki konu Rus yazarlar için ağır çalışma bir tür tabuydu. Bundan sonra Herzen, Dostoyevski'ye "Rus Dante" demeye başladı.
1861 yılı da yazar için dikkate değerdi. Bu yıl ağabeyi Mikhail ile birlikte Vremya adlı kendi edebiyat ve siyaset dergisini çıkarmaya başladı. 1863'te yayın kapatıldı ve bunun yerine Dostoyevski kardeşler Epoch adlı başka bir dergi çıkarmaya başladılar.
Bu dergiler öncelikle kardeşlerin edebiyat ortamındaki konumlarını güçlendirmiştir. İkincisi, sayfalarında Fyodor Mihayloviç'in "Aşağılanmış ve Hakaret Edilmiş", "Yeraltından Notlar", "Ölüler Evinden Notlar", "Kötü Anekdot" ve diğer birçok eseri yayınlandı. Mihail Dostoyevski kısa süre sonra öldü: 1864'te öldü.
1860'larda yazar, yeni romanları için yeni ve tanıdık yerlerden ilham alarak yurt dışına seyahat etmeye başladı. Özellikle, Dostoyevski'nin "Kumarbaz" çalışma fikrini tasarladığı ve gerçekleştirmeye başladığı dönemdi.
1865 yılında abone sayısı giderek azalan Epoch dergisi kapatılmak zorunda kaldı. Dahası: Yayının kapanmasından sonra bile yazarın etkileyici miktarda borcu vardı. Zor bir mali durumdan bir şekilde kurtulmak için, yayıncı Stelovsky ile eserlerinin bir koleksiyonunun yayınlanması için son derece elverişsiz bir sözleşme imzaladı ve kısa süre sonra en ünlü romanı Suç ve Ceza'yı yazmaya başladı. Sosyal güdülere yönelik felsefi yaklaşım, okuyucular arasında geniş çapta kabul gördü ve roman, yaşamı boyunca Dostoyevski'yi yüceltti.
Prens Myshkin sahne aldı Fyodor Mihayloviç'in bir sonraki büyük kitabı, 1868'de yayınlanan Aptal'dı. Diğer karakterleri mutlu etmeye çalışan, ancak düşman güçlerin üstesinden gelemeyen ve bunun sonucunda kendi başına acı çeken güzel bir insanı tasvir etme fikrinin sadece kelimelere çevrilmesi kolay oldu. Aslında Dostoyevski, Prens Myshkin en sevdiği karakter olmasına rağmen, The Idiot'u yazması en zor kitaplardan biri olarak adlandırdı.
Yazar, bu roman üzerindeki çalışmalarını bitirdikten sonra "Ateizm" veya "Büyük Bir Günahkarın Hayatı" adlı bir destan yazmaya karar verdi. Fikrini gerçekleştiremedi, ancak destan için toplanan fikirlerden bazıları Dostoyevski'nin sonraki üç büyük kitabının temelini oluşturdu: 1871-1872'de yazılan "Şeytanlar" romanı, 1875'te tamamlanan "Genç" eseri ve Dostoyevski'nin 1879-1880'de tamamladığı "Karamazov Kardeşler" romanı.
Yazarın başlangıçta Rusya'daki devrimci hareketlerin temsilcilerine karşı onaylamayan tavrını ifade etmeyi amaçladığı "Şeytanlar" ın yazım sürecinde yavaş yavaş değişmesi ilginçtir. Başlangıçta yazar, daha sonra en ünlü karakterlerinden biri haline gelen Stavrogin'i romanın ana karakteri yapmaya niyetli değildi. Ancak imajının o kadar güçlü olduğu ortaya çıktı ki, Fyodor Mihayloviç fikri değiştirmeye ve siyasi çalışmaya gerçek drama ve trajedi eklemeye karar verdi.
"Şeytanlar" da, diğer şeylerin yanı sıra, babalar ve çocuklar teması geniş çapta ifşa edildiyse, o zaman bir sonraki romanda - "Genç" - yazar yetişkin bir çocuk yetiştirme konusunu ön plana çıkardı.
Özetlemenin edebi bir benzeri olan Fyodor Mihayloviç'in yaratıcı yolunun tuhaf bir sonucu, Karmazov Kardeşler idi. birçok bölüm, hikayeler, bu çalışmadaki karakterler kısmen yazarın ilk yayınlanan romanı Poor People'dan başlayarak önceki romanlarına dayanıyordu.
Ölüm
Dostoyevski 28 Ocak 1881'de öldü, ölüm nedeni kronik bronşit, akciğer tüberkülozu ve amfizemdi. Ölüm, yazarı hayatının altmışıncı yılında geride bıraktı.
Fyodor Dostoyevski'nin Mezarı Yeteneğinin hayranlarından oluşan kalabalıklar yazara veda etmeye geldi, ancak zamansız romanları ve bilge alıntıları olan Fedor Mihayloviç, yazarın ölümünden sonra en büyük şöhreti aldı.
Kişisel hayat
Dostoyevski'nin ilk karısı, ağır işten döndükten kısa bir süre sonra tanıştığı Maria Isaeva'ydı. Toplamda, Fedor ve Maria'nın evliliği, yazarın karısının 1864'te ani ölümüne kadar yaklaşık yedi yıl sürdü.
Dostoyevski, 1860'ların başlarında yurt dışına yaptığı ilk seyahatlerinden birinde özgürleşmiş Apollinaria Suslova'dan büyülenmişti. Polina'nın Kumarbaz'da, Nastastya Filippovna'nın The Idiot'ta ve bir dizi başka kadın karakterin yazılması ondandı.
Yazarın kırkıncı doğum gününün arifesinde Isaeva ve Suslova ile en azından uzun bir ilişkisi olmasına rağmen, o zamanlar kadınları ona henüz çocukken bu kadar mutluluk vermemişti. Bu eksiklik, yazarın ikinci eşi Anna Snitkina tarafından dolduruldu. Sadece sadık bir eş değil, aynı zamanda yazarın mükemmel bir yardımcısı oldu: Dostoyevski'nin romanlarını yayınlama işlerini üstlendi, tüm mali sorunları rasyonel bir şekilde çözdü ve parlak bir kocayla ilgili anılarını yayına hazırladı. Fyodor Mihayloviç'in "Karamazov Kardeşler" romanı ona ithaf edilmiştir.
Anna Grigoryevna, dört çocuklu karısını doğurdu: kızları Sofya ve Lyubov, oğulları Fedor ve Alexei. Ne yazık ki çiftin ilk çocuğu olması gereken Sophia, doğumdan birkaç ay sonra öldü. Fyodor Mihayloviç'in tüm çocuklarından yalnızca oğlu Fyodor, edebi ailesinin halefi oldu.
Dostoyevski'nin sözleri
- İlk adımı kimse atmaz çünkü herkes bunun karşılıklı olmadığını düşünür.
- Bir insanı mahvetmek çok az zaman alır: Yapılması gereken tek şey, yaptığı işin kimseye faydası olmadığına onu ikna etmek.
- Özgürlük kendini dizginlememek değil, kendine hakim olmaktır.
- Çalışmaları başarılı olamayan bir yazar, kolayca safracı bir eleştirmen olur: bu nedenle zayıf ve tatsız bir şarap, mükemmel bir sirke olabilir.
- Tek bir güneş ışınının bir insanın ruhuna neler yapabileceği inanılmaz!
- Güzellik dünyayı kurtaracak.
- Sarılabilen insan iyi insandır.
- Hafızanızı hakaretlerle doldurmayın, aksi takdirde harika anlara yer olmayabilir.
- Kaleye giderseniz ve yol boyunca size havlayan her köpeğe taş atmak için durursanız, hedefe asla ulaşamazsınız.
- O akıllı bir insan ama akıllı hareket etmek için tek akıl yeterli değil.
- Kim faydalı olmak isterse, eli kolu bağlı olsa bile, pek çok hayır yapabilir.
- Hayat amaçsız nefessiz geçer.
- İnsan hayatı, hayatın anlamından daha çok sevmelidir.
- Rus halkı, olduğu gibi, acılarından zevk alıyor.
- Mutluluk mutlulukta değil, sadece ona ulaşmakta.
F.M.'nin karısının anılarından. Dostoyevski A.G. Snitkina. “Aynı kış, P.M. Ünlü Moskova sanat galerisinin sahibi Tretyakov, kocasından kendisine galeri için portresini çizme fırsatı vermesini istedi. Bu amaçla Moskova'dan ünlü ressam V.G. Perov geldi.
İşe başlamadan önce Perov bir hafta boyunca her gün bizi ziyaret etti; Fyodor Mihayloviç'i çok çeşitli ruh hallerinde buldu, konuştu, tartışmalara yol açtı ve kocasının yüzündeki en karakteristik ifadeyi, tam da Fyodor Mihayloviç'in sanatsal düşüncelerine daldığında sahip olduğu ifadeyi fark etmeyi başardı. Perov'un portrede "Dostoyevski'nin bir dakikalık yaratıcılığını" yakaladığı söylenebilir.
Fyodor Mihayloviç'in yüzünde birçok kez böyle bir ifade fark ettim, yanına gittiğinizde "kendi içine baktığını" fark eder ve hiçbir şey söylemeden giderdiniz. (A.G. Dostoevskaya. Anılar. - M .: Kurgu, 1971).
Perov'un portresinde Dostoyevski'nin görüntüsü
Perov tarafından yaratılan yazarın portresi o kadar inandırıcıydı ki, gelecek nesiller için Dostoyevski'nin imajı olduğu gibi tuvaliyle birleşti. Aynı zamanda bu çalışma, düşünen bir insanın temel sosyal sorunlara çözüm aradığı bir dönemde, belli bir dönemin tarihi bir anıtı, bir dönüm noktası ve zor bir hal almıştır. F.M. Dostoyevski, portresini yaptığında 51 yaşındaydı. Şu anda, en tartışmalı eserlerinden biri olan broşür romanı "" üzerinde çalıştı.
F.M.'nin portresi Dostoyevski - belki de V.G.'nin en ünlü eserlerinden biri. Perov. Sanatçı, içinde ünlü yazarın gerçek karakterini sergiledi. Tasvir edilen kişinin figürü karanlık bir arka plan üzerine yazılmıştır. Belirli bir renk çeşitliliğinin olmaması, sanatçının Rus dehasının iç dünyasını sergilemeye odaklandığını gösteriyor. VG Perov, "kendi içine çekilme" sözlü formülünün aktardığı psikolojik durumu basit ve doğru bir şekilde ifade etti.
Figür, tuvalin karanlık boşluğunda sıkıştırılmış gibi, yukarıdan ve yandan hafifçe tasvir edilmiştir. Başın dönüşü, yüzün kapalı özellikleri, resmin dışındaki görünmez bir noktaya sabitlenmiş bakış, derin bir konsantrasyon hissi, dış çileciliğin arkasına gizlenmiş düşünce "acısı" yaratır. Yazarın elleri gergin bir şekilde dizinin üzerinde kenetlenmiştir - kompozisyonu kapatan Dostoyevski için oldukça bulunan ve bildiğiniz gibi karakteristik bir jest, bir iç gerilim işareti görevi görür.
Dostoyevski'nin bir dakikalık yaratıcılığı
A. Dostoevskaya'nın yukarıdaki incelemesine bakılırsa Perov, portrede "Dostoyevski'nin yaratıcılığının bir dakikasını" yakaladı ... Bu nedenle, resmin bu son derece ölçülü renklendirmesi, katı, kompakt kompozisyonu, her türlü çevreden kurtulmuş. Dostoyevski'nin silüet halinde, sessiz renklerle boyanmış sandalyesi bile arka planın karanlık resminde zar zor görülüyor. Dikkat dağıtan bir şey yok, "söylemek". Aksine sanatçı, modelin kendisinden yola çıkarak portreye tefekkür havası katıyor, düşünmeye, yani izleyicinin ortak çalışmasına olanak sağlıyor. Bu nedenle, figürün köşeli hatları, inatla dizlerine kenetlenmiş elleri ile oturması, kapalı, yoğun bir kompozisyon olarak çözülür.
Düğmeleri açılmış redingot -çok yeni değil, yer yer yıpranmış, oldukça kaba, ucuz bir kumaş- beyaz gömleğin önünü hafifçe açarak "hem hastalıktan hem de çok çalışmaktan eziyet çeken hasta, zayıf bir adam"ın batık göğsünü saklıyordu. çağdaşları Dostoyevski hakkında yazdı. Ancak Perov için "hastalık ve sıkı çalışma", yazar Dostoyevski'nin günden güne yaşadığı ve yarattığı yaşam koşullarıdır.
Sanatçı bu durumda tamamen farklı bir şeyle ilgileniyor - düşünür Dostoyevski. Ve bu nedenle bakış, gövde üzerinde durmadan dikey ritimlerle yüze yükselir. Dostoyevski'nin düz, geniş yanaklı, hastalıklı solgun yüzü kendi başına pek çekici değil ama yine de denilebilir ki izleyiciyi manyetik olarak çekiyor. Ancak, bu manyetik alana girdikten sonra, kendinizi portrenin kendisine bakmadan yakalarsınız: nasıl çizildiği, nasıl yazıldığı, çünkü aktif modellemeden yoksun yüzün esnekliği, keskin ışık ve gölge olmadığında değişir. ayrıca özel enerjiden yoksundur ve ayrıca cildin bedenselliğini yalnızca nazikçe ortaya çıkaran ancak vurgulamayan yumuşak, ince yazı dokusudur.
Bununla birlikte, dinamik ışıktan dokunan yüzün resimsel dokusu alışılmadık derecede hareketlidir. İster rengi beyazlatır, ister içinden parlatır, ister hafif bir dokunuşla şeklin ana hatlarını çizer, ister yüksek, dik alnı altın bir ışıltıyla aydınlatır, ışık böylece hem yüzün renkli resminin hem de yüzün renkli resminin ana yaratıcısı olur. onun modellemesi. Değişen yoğunluk derecelerinde yayılan hareketli, buradaki plastisiteyi monotonluktan ve yüz ifadesini - sertlikten mahrum eden, Dostoyevski'nin gizlice gizlenmiş düşüncesinin titreştiği o algılanamaz, yakalanması zor harekete neden olan ışıktır. Kendi içine, dipsiz derinliklerine çağıran, daha doğrusu çeken odur ...
Dostoyevski'nin dramatik anı
Perov, trajik kaçınılmazlığıyla korkunç bir gerçeğin Dostoyevski'nin ruhani gözlerine ifşa edildiği ve ruhun büyük üzüntü ve umutsuzluktan titrediği o dramatik anı yakalayıp tuvalde tasvir edebildi. Ancak tüm bunlara rağmen, Perov'un kahramanının bakışlarında bir savaş çağrısı bile yok.
Ve bu aynı zamanda, "kötülüğün gizli vizyonu" tarafından asla baştan çıkarılmayan, ancak "gelecek veya en azından gelmesi gereken" için çarmıha gerilmiş, "aşktan acı çeken ve buna inanan" bir adamın imajına çok isabetli bir vuruş. , korkudan değil." Dolayısıyla bir kişi, ülke ve insanlar için haç yolunun bu farkındalığı. Bu nedenle onun çağrısı: "sabırlı ol, kendini alçalt ve sus." Tek kelimeyle, Fyodor Mihayloviç'in Rus halkının "acı çeken bilinci" dediği her şey. Ve tam da bu, Dostoyevski'nin kendisinin bu "acı çeken bilinci", "yüzünün ana fikri" olarak resimsel imajına nüfuz ediyor.
Dostoyevski ve çağdaşlarının portresi oldukça beğenildi ve Perov'un portrelerinin en iyisi olarak kabul edildi. Onun hakkında Kramskoy hakkında iyi bilinen bir inceleme var: “Karakter, ifade gücü, muazzam rahatlama, gölgelerin kararlılığı ve bazıları, olduğu gibi, resimlerinin her zaman doğasında olan konturların keskinliği ve enerjisi. , bu portrede muhteşem renk ve ton uyumlarıyla yumuşatılıyor.” Kramskoy'un incelemesi, Perov'un çalışmalarını bir bütün olarak eleştirdiği için daha da ilginç. (Kitaptan: Lyaskovskaya O.L. V.G. Perov. Sanatçının yaratıcı yolunun özellikleri. - M .: Sanat, 1979. - S. 108).
F.M.'nin portresi Dostoyevski, K.A. Trutovski
Genç F.M.'nin ilk ömür boyu görüntüsü. Edebi çıkış döneminin Dostoyevski'si - o sırada İmparatorluk Sanat Akademisi'nde okuyan St.Petersburg Mühendislik Okulu Konstantin Alexandrovich Trutovsky'deki arkadaşı tarafından yaratılan bir grafik portre.
K.A. Trutovsky şöyle yazıyor: “O zamanlar Fedor Mihayloviç çok zayıftı; teni biraz solgun, griydi, saçları açık ve seyrekti, gözleri çöküktü ama bakışları delici ve derindi. Her zaman kendine konsantre oldu, boş zamanlarında, çevresinde olup bitenleri görmeden veya duymadan, sürekli düşünceli bir şekilde kenarda bir yerde ileri geri yürüdü. Her zaman kibar ve nazikti, ancak yoldaşlarından çok azı bir araya geldi ... "
Sanatsal profilinde bir illüstratör olan Trutovsky, portrede yazarın iç dünyasının tüm derinliğini aktarmaya çalışmadı - her şeyden önce Dostoyevski'nin görünümünü yeniden yarattı. Bu çalışmanın çoğu zamanın ruhundan, o dönemde var olan klişelerden ve akademik eğitimden geliyor. Modada (laik bir estet gibi), bir fular bağlanır, gözlerinde huzur ve güven vardır, sanki yazar geleceğine umutla bakmaya çalışır gibi. Tasvir edilen kişinin yüzünde hala denemelerin ve ıstırabın acısı yok - bu, önünde her şeye sahip olan sıradan bir genç adam.
F.M.'nin portresi Dostoyevski, sanatçı Dmitriev-Kavkazsky
V.G. tarafından yaratılan Dostoyevski'nin ikinci ömür boyu portresi hakkında. Perov, yukarıda tartışıldı ve üçüncüsü ünlü oymacı, ressam, etcher'e ait (Etching, metal üzerine bir gravür türüdür) Lev Evgrafovich Dmitriev-Kavkazsky'ye ait. Sanat Akademisi'nden mezun olduktan sonra Dmitriev-Kavkazsky, Repin, Rubens, Rembrandt'ın resimlerinden reprodüksiyon gravürler yaptı ve kısa süre sonra Gravür Akademisyeni unvanını aldı.
1880'in sonunda L.E. Dmitriev-Kavkazsky, F.M.'nin resimli bir portresini yaratıyor. Dostoyevski (kalem, kurşun kalem). Sanatçı, portrenin anlamsal baskınlığına fazla dikkat etmeden, yazarın görünümünü çok doğru bir şekilde aktarıyor. Eserde ne lirizm ne de trajedi baskın değildir: Önümüzde sıradan bir insan görünümüne sahip (bir tüccarı anımsatan), düşüncelerine dalmış, Dostoyevski'ye özgü bir yarık ve şaşı gözleri olan bir adam var.
Dostoyevski'nin fotoğrafları
Dostoyevski'nin en iyi fotoğrafik portresi, St. Petersburg fotoğrafçısı Konstantin Aleksandrovich Shapiro'nun (1879) eseridir.
Portrelerde Dostoyevski'nin diğer enkarnasyonları
F.M.'nin görüntüsü. Dostoyevski, çok yönlü somut örneğini yirminci yüzyılın güzel sanatlarında bulur (M.V. Rundaltsov, M.G. Roiter, N.I. Kofanov, S.S. Kosenkov, A.N. Korsakova, E.D. Klyuchevskaya, A.Z. Davydov, N.S. Gaev ve diğerleri).
V.A. Favorsky Dostoevsky, elinde bir yığın matbaa provası ile bir masanın önünde duruyor. Uzun koyu bir palto giymiş. Masanın üzerinde şamdanlar içinde iki uzun mum ve bir yığın kitap, duvarda ise çerçeveli iki küçük fotoğraf var. Yazarın uzun boylu ince figürü sağda aydınlatılmıştır. Sanatçı, Dostoyevski'nin ömür boyu portrelerinden ve fotoğraflarından bilinen yüz özelliklerini doğru bir şekilde yeniden üretiyor: yüksek, dik bir alın, yumuşak, düzleştirilmiş saçlar, uzun, ince bir sakal, alçaltılmış çıkıntılar. Perov gibi, sanatçı da yaratıcı Dostoyevski'yi psikolojik olarak ince bir şekilde tasvir etti, bakışlarını yakaladı, kendine daldı.
K.A.'nın Dostoyevski'nin pitoresk portresi. Vasiliev, yazarın bir başka orijinal görüntüsüdür. Dostoyevski yeşil bezle kaplı bir masada oturuyor, önünde beyaz bir kağıt var, yanında yanan bir mum ve üstü kanlı bir alev var. Bu portrenin benzersizliği, sadece mumun değil, aynı zamanda yazarın yüzünün ve ellerinin de ışık yayıyor gibi görünmesi gerçeğinde yatmaktadır. Ve tabii ki yine özel, içe dönük bir bakış vurgulanıyor.
