D. P. YAKUBOVICH
KAPTANIN KIZI VE WALTER SCOTT'UN ROMANI
Kaptanın Kızı'nın kapsamlı bir analizi ve onun Puşkin'in yaratıcı evrimindeki öneminin aydınlatılması, roman ile W. Scott'ın romanları arasındaki ilişki tam olarak ele alınmadan imkansızdır. Bu ilişkiler "Yüzbaşının Kızı"nın oluşumundaki en önemli unsurlardan biridir, bu güzel ifade P. A. Katenina - ""Eugene Onegin" in kız kardeşi". İkincisi, bir "Rus yaşamı ansiklopedisi" olduğu gibi, aynı zamanda Byron'ın unsuruyla da yakından bağlantılıdır, bu nedenle "Kaptanın Kızı", Rus yaşamı bilgisi temelinde ortaya çıkan ve Rus yaşamını temsil eden tipik bir Rus romanıdır. Puşkin'in düzyazısının organik olarak tamamlanması, yine de kendi içinde W. Scott ile tartışılmaz ve önemli bir bağlantı kompleksi içerir. Bununla birlikte, tartışılmaz olmalarına rağmen, bu bağlantıların ve sınırlarının tam bir analizine veya anlamlarının açıklanmasına hala sahip değiliz.
Puşkin'in V. Scott ile ilişkisi konusunda Rus edebiyat biliminin neredeyse her zaman esas olarak Kaptanın Kızı, burjuva ve hatta bazen bazı Sovyet araştırmacılarından gelen materyaller üzerinde çalışmasına rağmen, her zaman sadece kafasını karıştırdı ve hatta bazen önemli bir konuyu tehlikeye attı. başlık.
"Kaptanın Kızı", şartlı olarak Puşkin'in Walter-Scott dönemi olarak adlandırılabilecek uzun ve inatçı bir sürecin son halkasıdır.
Belinsky ayrıca Savelich - "Rus Kaleb" adını verdi; A. D. Galakhov şunları belirtti: “Kaptanın Kızı'nın sonundaki Puşkin'in, tam da Maria Ivanovna'nın İmparatoriçe II. Catherine ile görüşmesi sahnesinde bir taklidi var. ... Yüzbaşı Mironov'un kızı, Edinburgh Zindanı'nın kahramanıyla aynı konuma yerleştirildi.
Scott'ı kategorik olarak iyi tanıyan, ancak geçerken hikayenin doğrudan "Walter Scott'ın romanlarından" ortaya çıktığına dikkat çeken N. G. Chernyshevsky.
Söz, Slavofil kampına Puşkin'in şöhretinin ihlali olarak göründü. Rus otokrasisinin ideoloğu Çernyaev, Kaptanın Kızı methiyesinde, Batılı bağlantıları tamamen göz ardı ederek onun ilkel Rus büyüklüğünü ileri sürdü. Roman hakkındaki tek monografisinin görüşü sonraki çalışmalarına da yansıdı. Chernyaev, Chernyshevsky'nin "kanıt eksikliğinden dolayı analizi hak etmediğine" olan sözlerine inanıyordu ve taraflı sonucuna vardı - "W. Scott'ın taklidine yanıt verecek tek bir önemsiz şey yok. Ancak romanın tamamı, V. Scott'tan antik çağımızı sanatsal imgeler ve resimlerde yeniden yaratmak için ilham alan Puşkin'in tamamen bağımsız gittiğine tanıklık ediyor. A. I. Kirpichnikov ve A. N. Pypin, Chernyshevsky'nin görüşüne geri döndüler, ancak Alexei N. Veselovsky ve V. V. Sipovsky'nin yaptığı gibi onu geliştirmediler. Son olarak, M. Hoffmann, Kaptanın Kızı üzerine 1910 tarihli makalesinde şunları yazdı: “V. Scott, Puşkin'in o zamana kadar içinde uykuda olan yeni güçlerine ivme kazandırdı. Galakhov'un eski formülü ise: Puşkin taklit"Kaptanın Kızı" nda V. Scott'a - Chernyaev dönüştü: devam etti V. Scott, Hoffmann sadece gölgeledi: Puşkin püskürtüldü W. Scott'tan. Buradaki nokta elbette sadece terminolojik bir fark değil. Sadece Puşkin'in çalışması için V. Scott'ın rolünü tüm uzunluğu boyunca açıklayarak, nesir yazarı V. Scott ve nesir yazarı Puşkin'in çalışmalarını tam olarak inceleyerek, tüm temas noktalarını kaydederek ve kavrayarak, soruların cevaplarına yaklaşılabilir. Puşkin için işlevi hakkında.
Vremennik'te, münferit karşılaştırmalar yolunu izleyen ve Puşkin romanının canlı dokusunu biçimsel şemaların mekanik özümsemesine ve Walter-Walter- Scott romanı. Bu oldukça genel önemsiz şeyler nedeniyle, karşılaştırılan romanların özü, büyük benzerlikleri ve yazarların sorunlu nitelikteki ana meselelere bakış açılarındaki büyük farklılıklar hakkında gerçekten önemli bağlantılar görmüyorlar.
"Kaptanın Kızı" - Puşkin'in tamamlanmış nesir çalışmalarının en önemlisi, bir köylü ayaklanmasını tasvir etme, önceki fikirleri yeni bir şekilde özetleme ve uygulama sorununa adanmış son romanı sosyal roman.
Pugachev imajı 1824'ten beri Puşkin'in ilgisini çekmişti. Emelka Pugachev'in Hayatı ve Senka Razin'in hayatıyla ilgileniyordu. 1827'de jandarma şefi Benkendorf şaire "kilisenin Razin'i ve Pugachev'i lanetlediğini" "açıkladı". Ancak Puşkin, kendisini büyüleyen görüntülerin sanatsal düzenlemesi fikrini beslemeye devam etti. Her ikisi hakkında şarkılar topladı ve 30'ların başında, "Moor of Peter the Great" in başarısızlığından sonra, yeni bir kahramanın ana hatlarını çizdiği düşünülmeli. tarihi Roman- Pugacheva.
Her halükarda, "Kaptan'ın Kızı" nın en eski planlarında, yine kilise tarafından lanetlenen Pugachev'in en yakın arkadaşının adı - A.P. Perfilyev'den bahsediliyordu. Puşkin'in orijinal niyetine göre, diğer ilk planlarda olduğu gibi burada Shvanvich adını taşıyan, öfkelenmek için kırsal bölgeye sürgün edilen bir kahramanın onunla buluşması gerekiyordu.
Puşkin'in kendisi tarafından tarihlenen (31 Ocak 1833) bir sonraki planda, merkezi tarihsel kahramanın Pugachev'in kendisi olduğu şimdiden açıkça hissediliyor. Bu nedenle, romanda olduğu gibi sonraki tüm planlarda da kalır.
Böylece, zaten Ocak 1833'te, yani. Puşkin son (on dokuzuncu) bölümü yazdığında „Dubrovski“, yeni bir romanın ilk ana hatlarını çoktan gördü. Grinev'in burada hala Shvanvich'in adını taşımasına izin verin, Belogorsk kalesi hala sadece bir "bozkır kalesi" idi, kahramanın babasını Shvabrin değil Chika asacaktı; Masha olmasa bile, Orlov kahraman için af diledi, ancak tarihi romanın ana hatları, kesin tarihsel dönem ve belirli tarihsel karakterlerle zaten açıktı.
Puşkin'in hayal gücünü uzun süredir rahatsız eden yeni bir tarihsel ve sosyal roman fikri, gerçek bir drama onu tamamen ele geçirdi. 6 Şubat'ta Puşkin, Dubrovsky'nin "sonunu" kutladı ve ertesi gün, 7 Şubat 1833, köylü ayaklanmasının gerçek lideri ve organizatörü olan yeni kahramanı Pugachev hakkındaki "Soruşturma Davasını" incelemesi için dilekçe verdi. .
Anlatıcının düzyazısına ek olarak Puşkin, tarihi romancının düzyazısına yenilenmiş bir güçle dönmek istedi. Bu zamana kadar Puşkin, Streltsy hakkındaki romanın örnekleri olan Petrine dönemine döndü.
oğul. Ancak bu planlar, eski yaşamdan kalma tarihi bir roman fikri ("Sezar seyahat etti") gibi gerçekleşmeden kaldı. Öte yandan, belgelere göre arşivlerde çalışma fırsatı ve en önemlisi Urallara yaptığı bir gezi sırasında toplanan canlı izlenimlerle desteklenen Puşkin, kahramanın yaşadığı "Pugachevshchina" hakkında bir roman için yeni planlar çiziyor. Basharin'den, Shvabrin'in göründüğü ve her şeyin daha kesin olarak işgal edildiği Valuev'e dönüşüyor.
1832-1834'te Yazmak Yazarın "Kaptan'ın Kızı" olarak adlandırdığı "tarihsel" roman, türün yeni ölmüş yaratıcısının yöntemini anımsatmayı amaçlıyordu. Walter-Scott romanının tüm sistemi, Büyük Peter the Moor'un yaratıldığı yıllarda olduğu gibi, Puşkin'den önce yeniden su yüzüne çıktı. Yine, tüm keskinliğiyle, tarihsel sadakat, belgeler ve anakronizm, dil ve tarihsel karakterlerin tanıtımı hakkında sorular ortaya çıktı.
Daha uzak bir döneme ait ilk romanında, Puşkin, bazı durumlarda, yine de, gerçekten tarihsel bir tuvalden, kronolojiden ve karakterlerin gerçek korelasyonundan saptı, onları yaratıcı bir şekilde birleştirdi ve yalnızca genel bir tarihsel sadakat izlenimi yarattı. belgeler.
"Dubrovsky" de tarihsel sadakat sorunu, yalnızca tarihsel renge genel sadakatle ilgiliydi, ancak bir dizi sorun vardı. tarihi roman tamamen yoktu (tarihi bir kahraman, belirli tarihsel olaylar, belirli bir tarihsel durum), belgeler daha çok tarihsel ve yasal çizgideydi.
Daha yakın bir tarihsel zamandan alınan yeni romanda (taslak el yazmasında şöyle belirtilmişti: “Peter Andreevich<Гринев>1817'nin sonunda öldü"), tarihsel sadakat konusu daha da sorumlu ve somut hale geldi. Dönemin yaşayan tanıklarını - yazarları ve askerleri, Ural Kazaklarını ve Pugachev'in ortaklarının çocuklarını sorgulayan ve ifadelerini arşiv belgeleri ve basılı kanıtlarla doğrulayan, paralel olarak "Pugachev Tarihi" ni hazırlayan Puşkin, romanını sağlam bir zemine oturtmayı başardı. (zamanının verilerine göre) temeli ve üzerinde zaten özgür yaratıcılığın tadını çıkarıyor.
Tarihsel romanın bir dizi dış özelliği de Puşkin'in önünde yeniden su yüzüne çıktı. "Kaptanın Kızı", hayali bir "yayıncı" tarafından minyatür bir sonsözle çerçevelenmiştir. Kitabe sistemi de (roman ve bireysel bölümler için) tüm parlaklığıyla geliştirilmiştir. Taslakta, bu daha da net bir şekilde ortaya çıkıyor („ ... ayrı ayrı yayınlayın, her bölüm için uygun bir kitabe bulun ve Çağımıza yakışır bir kitap yapmak.).
dönem Sivil savaşlar, İngiliz ve İskoç tarihinin "sorunlu" anları - Scott'ın tarihi romanlarının sık sık arka planı.
W. Scott, özellikle 16. yüzyıldaki dini ve siyasi mücadele dönemlerini severdi. ("Manastır", "Başrahip", "Kenilworth" - Elizabeth'in zamanı
ve Mary Stuart) 17. yüzyılın en devrimci anları. (“Peveril”, “Montrose Efsanesi”, “Kara Cüce”, “Eski Ölümlü” - “yuvarlak kafalılar” ve “süvariler” arasındaki mücadele; “Ormanlık” - burjuva devrimi Cromwell). İç savaşlar özellikle Waverley ve The Legend of Montrose'da ("o büyük ve kanlı İç Savaş dönemi" diyor Scott), kısmen Scott'ın en parlak romanları olan Perth Beauty, Rob Roy'da tasvir edildi. Bu yıllarda Scott'a "hayran olan" Puşkin, 18. yüzyıl köylü ayaklanmasının tasvirine odaklanarak bu tarafa yine dikkatlice bakmak zorunda kaldı.
Doğal olarak, Kaptanın Kızı'nda da Puşkin, "soylu ailenin yok edilmesinin" tarihsel "sorunlu" dönemini yeniden ele alarak, "Moor" ve "Dubrovsky" de olduğu gibi yeni bir tarihsel ve sosyal roman arayışına girdi. ," bu yıllarda "Avrupa'nın en yeni romanına tamamen hakim olan" bir adamın işareti altında kaldığı bir yol. Puşkin bu yolu tek başına yürümedi, V. Scott'ın taklitçilerinden oluşan ordunun yanında yürüdü ve kendi yolu daha da zordu çünkü V. Scott'ı birçok açıdan bir model ve öğretmen olarak gördüğü için, sistemindeki birçok şeye karşı çıkıyordu. ve dahası, "eski çağın iblisini çağırmış" olanların onunla baş edemeyenlerin kaba, ucuz taklidi olan "Kostroma modistlerine" keskin bir şekilde karşı çıkmak istedi. Bu nedenle metodolojik olarak doğru görünüyor, "Rus büyücüyü" V. Scott ile doğrudan iletişiminde, Rus "Walter-Scotts" kalabalığını atlayarak izole etmek mümkün, ancak bu yıllarda Lazhechnikov "Buz Evi" yayınladı. ”, “hece dışında her şeyde V. Scott'ı çok taklit ediyor” (N. Grech); Bulgarin - "Mazepa" - hakkında Brambeus'un V. Scott'ı ezdiği; Zagoskin "Askold'un Mezarı", vb., vb.
Aynı zamanda, bazen tarihsel hikayenin teması bile görünüşte Puşkin'inkine yakındı. Daha önceki bir örneğe işaret edeceğim: "Pugachev'in kırıcısı, Iletsk Kazak İvan" ("Orenburg Masalı", Pyotr Kudryashev, "Anavatan Notları", 1829).
"Rus Walter Scotts" ile Puşkin arasındaki ilişki özel bir konudur. Açıklığa kavuşturmak, Puşkin'in tarihsel romanının sorununu diğer taraftan aydınlatmak demektir.
Kaptanın Kızı'nda kesişen iki ana çizgi, araştırmacıları tarafından çoktan keşfedildi. Bunlar, tamamen tarihsel bir romanın ve bir "aile tarihçesinin" satırlarıdır. W. Scott'ın romanı böyle inşa edilmiştir: "Waverley", "Rob-Roy", "Püritenler" (Eski Ölümlülük). Puşkin, 6 Aralık 1833'te başsavcıya, "Bir zamanlar Pugachev zamanına dayanan tarihi bir roman yazmayı düşünmüştüm, ancak pek çok materyal bulduktan sonra kurguyu bıraktım ve Pugachev Bölgesi Tarihini yazdım," diye yazmıştı. jandarmalar. Bu "bir zamanlar" çok da uzun zaman önce değildi, çünkü romanın ilk fikirleri daha eski bir döneme aitse, öte yandan planlardan birinde "31 Ocak 1833" tarihi yer alıyor ve önsöz: "5 Ağustos 1833". Belli ki, Orenburg'a yaptığı gezi sırasında Puşkin, roman hakkında düşündüğü kadar Tarih hakkında da düşündü. Puşkin'in "Kurgu" çerçevesine uymayan eski mülkü, "Kaptanın Kızı" döneminde paralel olarak tarihsel aralar yapmak, tamamlanmış romanda ve tarihi bir çalışmanın tamamlanmasında en iyi şekilde ifade edildi. aynı "tuhaf dönem" (serbestçe konuşmanın imkansızlığına rağmen, bitirmek, her iki çalışmada da çok açık).
Kaptanın Kızı'nda Puşkin'in W. Scott'ın birçok romanının hükümlerine atıfta bulunduğunu söylemek yeterli değildir. Bu çağrıların düzenliliğini vurgulamak ve açıklamak daha önemlidir. W. Scott birçok kez değişir aynı hükümlerçeşitli romanlarında. bu yüzden ameliyat olmak zorundasın farklı romanlardan benzer durumlar Scott. Göstereceğim gibi, Puşkin için bunlar birdi ve Scott'ın birleşik sistemiyle ilişkiliydi.
Puşkin'in başlığı, olay örgüsünün tüm tuhaflıklarını açıklamayı, kahramanın kendisini içinde bulduğu ikili konumun nedenini belirtmeyi amaçlıyor. Basit bir kaptanın kızının basit bir başarısı, romanın düğümlerini çözerek kahramanı ve gençliğinden korumadığı onurunu kurtarır. Puşkin'in romana bir epigraf olarak koyduğu, asil bilgeliğin cephaneliğinden alınan bu sözlerdi.
Gerçekçi romanın demokratik eğilimlerinin bir sonucu olarak sıradan ana karaktere odaklanma, Scott'ın tarihsel romanında zaten belirgindir.
Bununla birlikte, Puşkin'in gerçek kahramanı, (soyadına her zaman kayıtsız olduğu gibi) Shvanvich, Basharin, Bulanin, Valuev, Zurin, Grinev dediği kişidir. "Aile notları" veren Puşkin, bulunan anıların kurgusunun yaratılmasına geri döner. Yazılı geleneğe işaret edilerek bir ölçüde önceden belirlenmiş
Romanın dili ve üslubu. Zaten burada tür, P. A. Grinev'in torununa yazdığı "notları veya daha iyisi samimi bir itiraf" olarak tanımlanıyor. 1836 sonsözünde, Puşkin tekrar buna döndü: “Burada P. A. Grinev'in notları duruyor. ... P. A. Grinev'in el yazması, büyükbabasının anlattığı zamanlarla ilgili emek verdiğimizi öğrenen torunlarından birinden bize teslim edildi.”
El yazması, anı niteliğindeki tarihi roman, Kaptanın Kızı ile yakından ilgili olan Scott'ın romanına en yakın olanıdır. İşte Rob-Roy'un 1. baskısının önsözünden, 1817'den ve son bölümün sonundan ilgili pasajlar:
"F. Osbaldiston'ın müsveddesi burada sona eriyor ve sanıyorum ki onun sonraki sayfaları özel ilgi alanlarıyla ilgili. ( Burada orijinal el yazması biraz aniden bitiyor. Aşağıdakilerin bununla ilgili olduğunu düşünmek için nedenlerim var. özel işler)<... > | “Pyotr Andreyevich Grinev'in notları burada bitiyor. Aile geleneğinden bilinmektedir ki,<... > |
Yazar, altı ay önce, saygın yayıncıları aracılığıyla, bu öykünün ana özelliklerini içeren bir yığın kağıt aldı.<.... >isimleri kaldırmak zorunda kaldım<.... > ve her bölümden önce görüntülenen kitabeler, dönemle herhangi bir ilişkisi olmadan seçilir.<.... > Ancak, yayıncı belirtmemelidir ... “ | Pyotr Andreevich Grinev'in el yazması bize torunlarından birinden teslim edildi.<...
> Akrabalarımızın izniyle ayrı ayrı yayınlamaya karar verdik, her bölüm için uygun bir kitabe bulduk ve kendimize bazı isimlerimizi değiştirme izni verdik. |
V. Scott, Puşkin'in önsözünde yaptığı gibi (daha sonra atıldı):
Sevgili arkadaşım! Benden size birkaç boş saat ayırmamı istediniz, Tanrı bununla hayatımın gün batımını kutsadı ve gençliğimin kazalarını ve zorluklarını anlattı (tehlikeleri ve zorlukları kaydederken) ... ) <.... > | Sevgili torunum Petrusha! Sık sık size hayatımdaki bazı olayları anlattım ve beni her zaman dikkatle dinlediğinizi fark ettim, bu benim başıma gelmesine rağmen, bir şeyi yüzüncü kez anlatabilirim.<... > |
Eskilerin geçmişe dair hikayelerini sevgiyle dinleyen insanların benim macera hikayemde çekici bir şeyler bulacağına dair fikrinizin doğruluğundan şüphe edemem.<.... > Sevdiğiniz kişinin maceralarını anlatırken sesini sevgiyle dinlediniz<.... > El yazmam sana ulaştığında göm onu<.... > (benim) notlarımda bir hüzün kaynağı bulacaksınız | Sizin için notlarıma veya daha doğrusu samimi bir itirafa, itirafların sizin yararınıza olacağına dair tam bir güvence ile başlıyorum. Biliyor musun, yaptığın şakalara rağmen hala işine yarayacağına inanıyorum ve gençliğinin benimkiyle benzerliğini bunun en büyük kanıtı olarak görüyorum.<.... > Tutkularımın şevki tarafından birçok yanılgıya sürüklendiğimi, birkaç kez en zor durumda kaldığımı göreceksiniz. |
Her iki önsözde de ana fikrin yakınlığı dikkat çekicidir - el yazması, gençliğin hataları, yiğitlikleri ve hobilerinin (düşüncelerim ve duygularım, erdemlerim ve başarısızlıklarım) doğru bir şekilde anlatılmasıdır, hikaye tarafından yoğunlaştırılmış bir rapordur. Puşkin'in aktarımında akraba. "Ich-roman" olarak verilen 18. yüzyılın hem bu hem de diğer anıları, kahramanın yaşlı ve kararlı babasının bir karakterizasyonuyla başlar. "Rob-Roy" da baba, Grinev gibi oğlunu çağırır, aniden onun "yaşında" olduğuna (neredeyse reşitsin) karar verir ve onu hemen evinden Kuzey İngiltere'ye gönderir. Bir roman olan "Waverley" in başında ve daha sonra "The Captain's Daughter" a yakın benzer bir bölüm var. Burada II. Bölümde subaylığa terfi eden Edward Waverley ailesiyle vedalaşıp alaya gider. "Eğitim" bölümü, onun yetiştirilme tarzını "kabataslak ve tutarsız" (rastgele) olarak tanımlıyor; o "sabahtan akşama kadar saha sporlarında"; o bir cahildir (haklı olarak cahil olarak kabul edilebilir). Bölüm V ve VI, başlıklarıyla bile (Bir Mesleğin Seçimi ve Waverley'in Vedası), Scott'ın Kaptan'ın Kızı'nın I. özellikle yakındır. Edward Waverley, İskoç ayaklanmaları döneminde (1715) amcası tarafından gönderildiği Gardiner'in ejderha alayında yüzbaşı oldu. İkincisinin ayrılık sözleri, tüm romanın epigrafı olan yaşlı Grinev'in sözlerine yakındır ("Görev ve şeref izin verdiği ölçüde, tehlikeden kaçının, yani gereksiz tehlike" - bkz. "hizmet isteme, ” vb.) ve oyuncularla ve çapkınlarla arkadaşlığa karşı uyarıda bulunur. Scott gibi Puşkin de kahramanına "eski bir yoldaş ve arkadaşa" bir tavsiye mektubu verir ve mektubun metnini (Baron'a) yeniden üretir.
Bredwardane - General R.'ye). Maceracı aile başlangıcı, geleneksel olarak W. Scott'ta olduğu gibi Puşkin'de de ortaya çıkar. Yolculuğun başında, genç kahraman karşıdan gelen biri tarafından soyulur. W. Scott'ta, maceralı bir macera romanının benzer bir geleneksel başlangıcı, özellikle The Adventures of Nigel'da karakteristik olarak geliştirilmiştir.
Bizde çok popüler olan bu romanda, Puşkin geleneğin bu varyasyonuna en çok yaklaşabildi. Kahraman - genç bir İskoç lordu - Nigel (Nigel), yaver-hizmetkar Richie Moniplyse ile birlikte bir gezintiye çıkar ve Londra'da, Puşkin'in Zurin'i gibi saf gençliği yemeğe davet eden Lord Dalgarno (Bölüm IX) ile buluşur. ve erdemli bir şekilde reddetmesine rağmen ("Babama bir kumarhanenin kapısından asla girmeyeceğime dair erken bir söz veriyorum") onu bir kumarhaneye götürür. Genç efendinin oyunu, tamamen Savelich'in ahlak dersi verme tarzında hizmetkar Moniplyse'in sert homurdanmasını ve efendinin karşılıklı tacizini çağrıştırır ("Lordum, dedi Richie, lord geminizin meşguliyetleri benim varlığımla sahiplenemeyeceğim veya kabul edemeyeceğim türden. "). (Ed. cit. .. , P. 52, Bölüm III). Nigel onu azarlıyor ve ona gülüyor, Grinev gibi öfke ve utanç duygusunu (kızgınlık ve utanç arasında) ve pişmanlık duygularını (vicdandan büyük ölçüde etkilenmiş) bastırıyor ve Moniplyse hazır, ustanın onurunu kurtarıyor. efendinin parasını almak için birini soymak daha iyidir ve onu suçlar: "babanın yürüdüğü doğru yoldan sapıyorsun" ("Yanıldın ve saygıdeğer babanın yürüdüğü okşamaları terk ediyorsun) ... “). Savelich'i vaazlarında genç ustaya yatıştırmak, Richie kadar zordur. V. Scott, hizmetkarın talimatlarını Nigel'i Dalgarno'ya güvenmemesi konusunda uyaran bir notla, Puşkin'i - Zurin'den borçla ilgili bir notla yarıda keser.
Böylece, geleneksel romantik konumların arka planına karşı Puşkin, Rus hizmetçi Savelich'in tüm özgünlüğünü gösterdi.
Kaptanın Kızı'nın IX.Bölümünde, Savelich'in bir at üzerinde oturan Pugachev'e okuduğu hesabın yer aldığı bir çizgi roman bölümü oluştururken, Puşkin'in V. Scott'ın şu durumunu hatırladığını belirteceğim: Nigel, hizmetçiden - Richie Moniplyse - iletmesini ister. yanlışlıkla krala bir dilekçe verir
önce kendi, kızgın bir kral tarafından atıldı. Puşkin'e modern bir çeviri veriyoruz:
“Gerçek şu ki, kralımızın ebeveyni, Edinburgh Kalesi'nde yaşarken majesteleri, en merhametli imparatoriçe tarafından babama ödenmeyen eski hesabın bakiyesini hükümdara verdim. O zamanlar dükkânımızdan erzak alınırdı ki bu, elbette babamı ne kadar onurlandırdıysa, bu hesaptaki ödeme Majestelerine şeref, bana da fayda sağlayacaktı.<.... > „İşte talebimin içeriği. Bay George, uşağın elinden eski, buruşuk bir kağıt parçası aldı ve dişlerinin arasından geçirdi, dişlerinin arasından şöyle dedi: "Majesteleri en merhametli ebeveyn kraliçeyi en sadık şekilde temsil eder - 15 mark borçlu faturanın eklendiği - galantiru için 15 buzağı bacağı; Noel için 1 kuzu; 1-n capon kızartıldığında Lord Bothwell<.... > Majestelerinin evinde yemek yedim. "Sanırım lordum, kralın isteğinizi neden bu kadar kötü bir şekilde kabul ettiğini artık merak etmiyorsunuz."
Puşkin'in bu bölüme yanıtı, Savelich'in Pugachev'den "5 ruble değerinde beyaz kumaş pantolon", "2 buçuk ruble değerinde çay kapları olan bir kiler" ve son olarak bir tavşan koyun derisi ceket talep eden "kağıdı" oldu. Puşkin, bölümün komedisini yeniden anlatarak değil, eylem halinde vererek ve "iyilik sicilini" artırarak güçlendirdi. İkincisi için Puşkin, eline geçen gerçek belgeler kullandı, ancak durum W. Scott'a kadar uzanıyor.
Burada Grinev ve Savelich'in bir "yoldan" lidere dönüşen Pugachev'e ayrı vuruşlarla geliş sahnesinin, açık sözlü şövalye Wildreck'in Woodstock'ta tanınmayan bir Cromwell'e geliş sahnesine benzediğini not ediyorum. Cavalier tiksintisini bastırıyor, Cromwell kurallarına aykırı olarak ona karşı dürüst olduğunu kendisi kabul ediyor. Şövalyenin Lord General'i "generaliniz" olarak adlandırması ve bizzat Cromwell tarafından durdurulması ve Cromwell'e yönelik lanetin neredeyse Wildrek'in dilinden çıkması gibi, Savelich de Pugachevitlere "kötü adamlar" diyerek ağzından kaçırdı, Pugachev tarafından durduruldu ve zorlandı. açıkla: "elodei , kötü adamlar değil, senin adamların." Bu resimsel dokunuşların benzerliği, Puşkin'in neredeyse aynı zamanda "doğal" bir örnek olarak "basitçe çizilmiş bir resim" ile tam olarak "Woodstock" un bu bölümü olduğunu hatırlarsak, özel bir önem kazanır.
görüntüler” (“Oku "Ormanlık" biriyle tanışmak aktörler Cromwell'in ofisinde Cromwell ile").
Açıkçası, Puşkin, W. Scott'ın basit kahramanlarının yerel dili ve psikolojisi tarafından bu tür durumlarda özellikle ilgilendi ve beğenildi. Ne de olsa, Walter-Scott "kölesinin" başka bir çeşidi - "Lammermoor Bride" dan Caleb - "Rus Caleb" - Savelich'i etkiledi.
Scott, diğer durumlarda olduğu gibi, Fielding'in Partridge'i "tipik olarak İngiliz, diğer ülkeler tarafından bilinmeyen bir karakter" (Scott'ın Fielding hakkındaki makalesi) göz önünde bulundurarak, tüm nüanslarıyla (Fairserwice, Owen, Davie) Caleb imajını geliştirdi. Caleb'in efendinin yoksulluğunu gizlemek için yaptığı oyunlar, efendinin malının güvenliği ve namusunun dokunulmazlığı kaygısı, para harcamakla ilgili acıklı ağıtlar, kölece şefkat, "namus"u kurtarmak için hapse bile girmeye hazır olma noktasına gelmesi. ailenin", ustanın kaba muamelesine rağmen - tüm bunlar, Puşkin'in Savelyich'inin dikkatsiz yaratılmadığı sonucuna varıyor ve edebi türler V. Scott'ın eski hizmetkarları, Puşkin, Rus hizmetkarlarına ilişkin gözlemlerinin canlı materyali üzerine kendi imajını geliştirmesine rağmen.
İkincisinin bizim tarafımızdan Caleb (Karamzinlerin hizmetkarı) ortak adıyla anılması karakteristiktir. Bu türden bir hizmetkarı tasvir etmeye yönelik herhangi bir edebi girişim, bu yıllarda kaçınılmaz olarak aynı imajla ilişkilendirildi. Puşkin'in The Lammermoor Bride'a özel ilgisi, kendi feodal hizmetçi imajını yaratan Puşkin'in, dünya edebiyatında bu türden bir türün bir özeti gibi olan Caleb imajına tam olarak tepki verdiğine şüphe bırakmaz. Puşkin'in kahramanının büyüklüğü, tam olarak, Rus edebiyatında ilk kez, ulusal unsurları temelinde, ana yaşamının ve dilinin renklerinin tüm parlaklığında, haklar açısından eşit bir imaj yaratılmış olması gerçeğinde yatmaktadır. en iyi Avrupa örnekleriyle ve yeni özelliklerle zenginleştirilmiştir.
Savelich, yalnızca efendisinin maddi çıkarlarını savunan bir köle değildir. Grinev'i düşmanın kılıcından "göğsünü korumak" için koşar.
W. Scott, bir dereceye kadar, Caleb'e önceki geleneğin vermediği yeni kahramanca özellikler kazandırdı. Kesinlikle
bu özellikler sanatçı Puşkin'i ele geçirdi. V. F. Odoevsky, Puşkin'e sebepsiz yere şunları yazdı: “Savelyich bir mucize. Bu yüz en trajik, yani hikayede en çok üzülen yüzdür.
Kaptanın Kızı'nın II. Bölümü - "Eski şarkı"dan bir kitabeyle "Lider" (W. Scott'ın Eski şarkı imzasıyla sabit bir kitabesi vardır) - başlık zaten Rus okuyuculara bir dizi Walter-Scott'u hatırlatmış olmalıydı kitabeye ek olarak, romanlar, bölüm genellikle kısa bir başlığa da sahiptir (“Waverley”, “Quentin Dorward”, “Gay Mannering”, “Anna Geierstein”, “St. Ronan Waters”, “Redgauntlet”).
Walter-İskoç tarzı kısa bölüm başlıkları, geniş bir türe dışsal, kısa öykü parçalanması ve hafiflik verir; aynı zamanda Rus tarihi romanının poetikasıyla da yakından bağlantılıdır.
Minyatür destanını veren Puşkin, bu tekniği kullanır. "Lider" bölümü, Walter-Scott'ın "The Serseri" ve kelimenin tam anlamıyla "Kılavuz" ("Quarter Dorward", XV) ve ayrıca "Davetsiz Misafir" - "Teklifsiz Misafir" başlığını akla getiriyor. " (ibid. , XXV).
Romanın ilk planlarından birinde, kısaca "köylü isyanına" dikkat çeken Puşkin, başlangıç olarak da şunları kaydetti: "Blizzard - bir taverna - bir soyguncu lider." Görünüşe göre şu anda, Dubrovsky'ye daha yakın olan soygun teması, Puşkin için hala daha önemliydi. Ayrıca aşağıda şöyle yazıyor: "Genç Shvanvich bir soyguncu lideriyle tanışır." Bölüm II metninde bu edebi-hırsız temasının gizlenmiş olması karakteristiktir. Hiçbir yerde "hırsız"dan söz edilmiyor. Sadece bir "danışman", "yol", "serseri" vardır. Puşkin, "umet'in bir soyguncunun iskelesine çok benzediğini" ancak çok uzaktan ima ediyor ve Savelich gezgini bir soyguncu olarak azarlıyor.
Buran'a (zaten erken planlarda bir "kar fırtınası" olarak görünen) Puşkin'in orijinal bir arka plan olarak ihtiyacı var. Pugachev ilk kez kar fırtınasından görünür. Kar fırtınasından "mujik", "efendiye" yolu göstererek onu kurtarır, çünkü daha sonra onu devrimci kar fırtınasından kurtarmıştır. Puşkin, "Fırtınalı bir denizde bir gemiye yelken açmak gibiydi," diyor ve bu sözlerin arkasında, önsözün taslağından diğerleri hatırlanıyor: "Birkaç kez en zor koşullarda olmak, sonunda yelken açtım." Grinev, daha sonra hayatının "tuhaf koşullarını düşündüğünde" "peygamberlik bir şey" gördüğü bir rüya gördü - cesetlerle ilgili bir rüya
ve siyah sakallı garip bir köylü hakkında kanlı su birikintileri, onun onayıyla sevgiyle sesleniyor ...
Ama aynı zamanda okuyucuya uyku ve kar fırtınası hakkında "batıl inançlı" bir açıklama öneriyor (bir fırtına-isyanı kehanet eden bir rüya, W. Scott tarafından Quarter Dorward, XX'de gelişigüzel bir şekilde özetlenmiştir). Parlak bir realist olan Puşkin, her şeyden önce bu kar fırtınasının "yerel rengini" sanatsal olarak sadık ve doğru bir şekilde iletmek istedi. Orenburg isyancılarını kendisi görmediği için güvenilir tanıklara döndü. İhtiyacı olan açıklamayı A. I. Bibikov'dan Fonvizin'e yazdığı bir mektupta buldu; Kar fırtınalarını ve karı anlatan "Pugachev Tarihi" nde şunları söyledi: "Orenburg eyaletinde kar bazen üç arshin düşer." Tarihsel romanın couleur mahallinin ilkesini böyle anlamıştır. "Myatel" değiştirilmeli ve "kar fırtınası" ile değiştirilmelidir. Puşkin, bu değişikliği "Orenburg Topografisi" kitabında not ettiği yerden doğrulayabilir (kütüphanesinin No. 342, cilt I, s. 202-203); Pugachev'in Tarihi'nde alıntılanan yer ve aşağıdakiler de burada: “Yerel kaynaklara göre, özellikle kışın Aralık ayında ve Genvar'da, fırtınanın olduğu aylarda. kar fırtınası, karda ve en şiddetli donda, birçok insanın donmasına ve kaybolmasına neden olur, bu daha da tehlikelidir çünkü bazen çok sakin ve ılıman havalarda saat birde böyle bir bulut veya Buran, gelecek ve böyle bir saldırı, yukarıdan gelen ve yerde yatan yoğun karla birlikte taşıdığı ve tüm havanın o kadar kalınlaşmasına neden olacak ki, 3 sazhende hiçbir şey görmek imkansız.
Walter-Scott "sisteminin" temel bir yansıması, Puşkin'in Pugachev'in ilk görünüşünü örtmesidir. Ana gerçek tarihsel kahraman (ister kral ister Cromwell olsun) ilk olarak W. Scott'ta tanınmadan, bir maske altında veya her durumda kesinlikle beklenmedik basit bir biçimde görünür. Puşkin, bu cihaza zaten Büyük Peter'in Moor'unda tepki gösterdi. Kaptanın Kızı'nda, hem Pugachev hem de Ekaterina olmak üzere her iki tarihi kahraman da ilk toplantıda tasvir edilmiştir. Pugachev basit bir "rehber", "yol", yani "evde" verilir. Bu dönüşüm, W. Scott'ın hemen hemen her romanında görülür. Tarihi romanında bu çizgiyi izleyen Puşkin,
Pugachev'e basit bir yaklaşım olasılığı. Akıllarda “hırsızların sohbeti”nin olduğu sahne, atasözleri ve alegorik imalarla akıllara W. Scott’ın çok sevdiği “hırsızlar jargonu”nu, genelev ve otellerdeki ustaca diyalogları (“H. Mennering”, “Kalp”i) getiriyor. Orta Lothian", "Redgauntlet").
Bölüm III'te (Kale), Puşkin, okuyucuyu Waverley'in durumlarına geri götürüyor gibi görünüyor. Eski insanlar, eski bir kale - bölüm kitabelerinin anlamını deşifre edin. Ve Waverley'in "60 Yıl Önce İskoç Kalesi" başlıklı VIII. Bölümünü hatırlıyorum, Grinev gibi kaderin genç Waverley'i fırlatıp attığı bir kale. Her iki durumda da tahkimatın açıklaması, bir taşra köyünün (köy) - Belogorskaya ve Tully Veolan'ın açıklamasıyla başlar. Her iki yazar da statik olma yanılsaması veriyor: bir durumda, yazıt 1594 diyor; diğerinde - Ochakov'un yakalanmasının resimleri. Grinev, "Benimle kimse tanışmadı," diyor. "Kimse cevap vermedi" - Waverley (Cevap verilmedi). Her iki karakter de gelecekteki patronu hayal etmeye çalışır, kapıyı açar ve ardından ikisinin de ilk karşılaşmasının açıklamasını takip eder. Bir durumda, bu garip bir insan: "giysileri tuhaf (abartılı), eski moda - kırmızı manşetli ve kırmızı astarlı bölünmüş kollu gri bir ceket"; başka bir vakada: "Masada oturan yaşlı bir hasta, yeşil bir üniformanın dirseğine mavi bir yama dikti." Böylece "Tanrı'nın adamı" ve "çarpık yaşlı adam" ile tanışması, kahramanın gençliğini geçirmek zorunda kaldığı yerin sakinlerinin bir karakterizasyonunu hazırlar. Son olarak, burada burada sahibi ve kızı tanıtılır. Bradwardane'nin Cosmo özellikleri şüphesiz Ivan Kuzmich Mironov'u anımsatıyor; Bir dizi özellik General R.'ye aktarılmış gibi görünüyor, ancak Latince ve Fransızca alıntılarla donatmak yerine, ikincisinin konuşmasını rengarenk bir mizahi mozaik yapmak (Scott'ın diyaloğunun favori tekniği), Puşkin, tarihsel gerçeklere göre generalini yapıyor , bir Alman ve Rus geleneğine göre konuşması Alman aksanının komik mozaiğiyle dolu. Vahşi ve utangaç bir taşralı olan Rose Bradwardane, Scott tarafından Rushley ve Waverley'in algısı aracılığıyla çifte ışık altında verilir. Böylece Masha, Shvabrin ve Grinev'in gözünden verilir. Taşra yaşamının resmi, başka bir roman olan "Rob Roy" da çoğaltılmıştır (bu, tematik olarak sürekli kendini tekrar eden W. Scott için tipiktir). „ Zeki insanlar mahallemizde nadir bulunur", ancak "bir tane var"
İstisna" - bu romanın kahramanları söylüyor ("Akıllı adamların kıt olduğu bu ülkede" ... "bir istisna vardır"). Bu istisna, Puşkin'in "taşramız" - kahramanların sözleriyle - Shvabrin'deki gibi Rashleigh'dir. Zeki, iyi yetiştirilmiş, "keskin ve eğlenceli" bir sohbete sahip, dilleri bilen, neredeyse çirkin, melodramatik kötü adam türüne yakın - bu kahramanların her biri böyle. Ama tıpkı V. Scott'ın kahramanın yüzünü, konuşmasını, kahramanın sözleriyle nesnellik özellikleriyle zihnine işaret etmek istediği gibi, bu yüzden zar zor fark edilen vuruşlarla, Masha'nın dudaklarından bir “adam” ”, Shvabrin'in arkasında gösterilir.
Puşkin, vahşi doğada terk edilmiş kahramanlar arasındaki bir tartışma olan geleneksel entrikayı da koruyor. Kötü niyetle alay eden Shvabrin, iyi Grinev ile Masha'nın aptallığından bahsederken, iblis-Rashley Osbaldiston'a Diana'nın anlamsızlığından bahseder. Bir tartışma nedeni bile (şiirlerle alay etmek erdemli kahraman), yazarın kendisinin "şairlerin" kibri üzerine arkaik bir mısrayla desteklenen alay tonu gibi Puşkin tarafından korunmuştur. "Dunsiada" - Alexander Popa - Osbaldiston'ın yazarının adının arka planına burada verilmiştir. Ve Grinev, "deneyimini" A.P. Sumarokov ve "Telemakhida" nın yazarının isimlerinin arka planında okuyor. Görünüşe göre yakıcı Shvabrin, "Trakya'daki ikinci Ovid ile alay eden, ancak Tristia'yı yazmak için hiçbir nedeni olmayan" Rashley'den öğreniyor. Shvabrin'in "cehennem gibi sırıtışı" Ivan Ignatievich'in komik düzlemine çevrilirken, Rashley'nin şeytani alayı V. Scott tarafından günlük hayatın zıt mizahıyla (iyi huylu adam - Sir Hildebrand tarafından her iki rakibi de ikna ederek) silinir. akıl yürütme V. Scott, meseleyi bir düelloya götürmeden önce sonsuz sayıda uzun bölüm verir, ancak düello sahnesinde seçilen anlar yine Puşkin'i V. Scott'a geri getirir. Sonuçta, son düello iki kez başlar, ilk durumda komik bir şekilde çözülür. Kaptanın sözleri: “Ah babalarım! Nasıl görünüyor? Nasıl? Ne? Kalemizde öldürmeye başlayın!<.... > Palashka, bu kılıçları dolaba götür" - "Waverley" in XI bölümündeki tartışmaya hostesin müdahalesini hatırlamanızı sağlarlar: "Nasıl! zarafetiniz birbirini öldürüyor! - diye haykırdı, cesurca rakiplerinin arasına atıldı ve ekosesiyle ustaca silahlarını kapladı, - ve ülkede bir düello için yeterince boş yer varken dürüst bir dulun evinin itibarını karaladı. "Rob-Roy" un XXVI bölümündeki iyi adam-Jervy'nin düellosu hakkındaki açıklamalar işlev açısından benzerdir.
"Pugachevshchina" bölümü ile Puşkin, kendi tarihi romanının birkaç bölümünü açar. Aile maceralı romantizm, Pugachev'in Tarihinde şairi meşgul eden dönemin tasvirine yol açar. Özellikle Puşkin için önemli olan bu bölümlerde belgelere ve kişisel çalışmaya dayalı
Bununla birlikte, tarihsel malzeme, W. Scott'ın ("Waverley", "Rob-Roy", "Old Mortal", "Square Dorward") birkaç romanından anılar da açıkça kesişiyor, yani tam olarak Puşkin'i tarihsel malzemesini romantikleştirmeye iten olanlar . Puşkin'in tarihsel-toplumsal romana olan eski çekiciliği (sansür korkularının izin verdiği ölçüde) en eksiksiz ve mükemmel ifadeyi buldu. Burada, Puşkin'in V. Scott'ın deneyimini nasıl kullandığını ortaya çıkarmak özellikle önemlidir. Kaleye yapılan baskının resmi, W. Scott tarafından defalarca geliştirildi. Kuru tarihsel gerçekler tarihçi Puşkin'e incelediği arşivlerin sayfalarından sunulan ayaklanma dönemleri ve kahramanlarının hareket ettiği yerlerin canlı görüntülerle izlenimleri, W. Scott'ın romanlarının sayfalarından romancı Puşkin'in önünde duruyordu. , tarihinin iç savaşlarının benzer bölümlerini zaten geliştirmişti. Puşkin'in şu anda meşgul olması tesadüf değil. yeniden okuma favori romancı.
Belogorskaya kuşatmasını tasvir eden Puşkin, tarihi bir romanda böyle bir durumu düşünen W. Scott'ın her çağdaşı gibi, kralına isyan eden Eski Ölümlülük'ten (Eski Ölümlülük) tuhaf sahneleri hatırlamadan edemedi. Küçük kale Tilithudlem'i kuşatan Püriten Whigler. W. Scott'ın bu en ünlü romanında, (başlangıçta Kleishbotam'ın ağzından ilan edilen) her iki tarafın tasvirinde nesnel olma eğilimi, özellikle genel olarak hoşgörülü bir yazarın karakteristiğidir - bu, Puşkin'den de saklanamayan bir kavramdır. . Endişe sahneleri, eski savaşçı Binbaşı Bellenden liderliğindeki Tilithudlem'in birkaç sakininin kuşatma (kuşatma) hazırlıkları, iyi huylu bir tonda sürdürüldü, özellikle Walter Scott mizahı, gazinin geçmiş seferlerle ilgili anılarının resimleri. "isyancıların" yaklaştığına dair haberler, izci gönderme sahneleri ve "herkesin" silaha çağrılması, kadınların kendi kendini teselli etmesi ve teselli etmesi - tüm bunlar, Puşkin için en değerli yaşam özellikleriydi, tıpkı cesurca reddetmesi gibi. yaşlı kadın, binbaşı kardeşinin torunuyla birlikte komşu bir kaleye gitme teklifine. Bibikov'un Notlarında Puşkin, kadın kahramanlığının kuru tarihsel gerçeklerini buldu.
V. Scott'ta, benzer koşullar altında başka bir sanatçı tarafından zaten bulunan tonlamaları bulabilir ve onlara Vasilisa Yegorovna'sının renkli Rus yerel diliyle yanıt verebilir (bkz. Almanca kalmayı tercih ederim hayatımda iki kez kaçtım .... artık burada dünyevi varlığıma son vermem gerekse bile buradan ayrılmayacağım" - Hayır kardeşim ..... ev bizim olacağı için şansımı deneyeceğim ... Şimdi kalacağım ve hac ziyaretimi orada bitireceğim).
Benzer bölümlerde, Puşkin kendi imajını geliştirir, kendi diyalojik tonlamasını oluşturur ("Ve, boş! dedi komutan. Böyle bir kale nerede, mermiler nereye uçmaz? Belogorskaya neden güvenilmez?Çok şükür 22 yıldır yaşıyoruz.<.... > birlikte yaşa, birlikte öl“). Scott üç kez kalenin toplarının eski tip olduğuna, binbaşı ve yardımcısının tehlike anında onları temizlemesi gerektiğine dikkat çekiyor.
Puşkin, bu vuruşu, tek eski top hakkında altı katlı bir tekrarla almış gibi görünüyor; buradan, emir üzerine ("topu incelemek ve iyice temizlemek için"), Ivan Ignatievich "paçavralar, çakıl taşları, cipsler, büyükanneler ve çöpleri çıkarıyor. her türlü ... " Puşkin, komutanın karısı ve yaşlı adamın sözleriyle Scott'ın esprili ipucuna geri dönüyor ("Bu askeri hazırlıklar ne anlama geliyor, diye düşündü komutan ... Tanrı merhametlidir ... Topu temizledim") ve Scott'ın yarı şakasına ("kendisi ve Goodail dahil garnizonda yalnızca dokuz kişi toplandı, çünkü isyancı parti ilçede hükümet partisinden çok daha fazla sempati duyuyordu - dokuzdan fazla adam) silah altında, kendisi ve Gudyill dahil vb.”).
W. Scott'ın "Old Mortality" adlı eserinde kuşatma, daha fazla devam etmek için şimdilik başarılı bir şekilde çözülür. Puşkin'in romanı, her zaman olduğu gibi, bu olay örgüsünün "etrafta ayaklar altına alınmasından" kaçınır. "Saldırı" ve "Davetsiz Misafir" bölümleri, aksine, W. Scott'ın diğer romanı "The Sack" (yenilgi) ve "The Sally" (sally) içindeki en iyi bölümlerini anımsatacak şekilde yoğunlaşmıştır. "Apt. "Kaptan'ın Kızı" nın hükümlerinin çok yakın olduğu Dorvarde". Burada bir dizi geleneksel motif çakışıyor (kahraman, onunla birlikte asi düşmanların elinde olan kahramanı kurtarıyor). Bundan, roman için önemli olan merkezi bir tema, eylemler ve olaylarla bir bağ olan hükümler gelir. Kahraman, istemeden, düşmanlar tarafından gerçekleştirilen bozgunun sessiz bir tanığı olur ve aksine, yok edilen şeyi önceki durumla karşılaştırır (“Gerçekleşenden daha korkunç bir değişiklik hayal etmek zor. Quentin'in son zamanlarda yemek yediği Schonwald Kalesi'nin büyük salonu<.... > Aynı odada
birkaç saat önce din adamlarının ağırbaşlı, hatta belki de küçük resmi bir yemekte oturduğu, alt tonda bir fıkranın bile konuşulduğu yer.<.... > şimdi böylesine vahşi, çılgın bir şenlik sahnesi vardı<.... > masanın üst ucunda, konsey salonundan aceleyle getirilen piskoposun tahtında, heybetli Arden Domuzu oturuyordu"). evlenmek Puşkin de aynı tavrı sergiliyor: “Kendimizi uzun zamandır tanıdık bir odada, merhum komutanın diplomasının geçmiş zamana hüzünlü bir kitabe gibi hala duvarda asılı olduğu zaman kalbim ağrıyordu. Pugachev, Ivan Kuzmich'in bir zamanlar uyukladığı kanepeye oturdu. Geçmişle bugün arasındaki karşıtlığın aynı durumu, çökmekte olan feodalizmle ilgili romanların özelliği, Waverley'nin Issızlık olarak da adlandırılan LXIII. eski saygınlığın hayatta kalan amblemlerini inceler, yaşlı Baron ve kızını arar (bkz. Puşkin'de VIII. Bölümün başlangıcı). Meydandaki veya nehirdeki bir darağacının gölgesi trajik bir şekilde Puşkin'in ilgili bölümlerinin üzerinde asılı duruyor (VII, VIII. Bölümler, "kayıp"). İkinci durumda Puşkin, "Pugaçevşçina" güçlerinin önde gelen bileşenlerini tek bir sembolle vurgulayarak, asılanları bir yabancı, bir işçi ve kaçak bir serf olarak detaylandırdı. W. Scott'ta benzer bir şey var. Meydandaki darağacı, dönemin (dönemin daha garip ve daha korkunç bir özelliği) amblemi olarak Eski Ölümlülük, Orta Lothian'ın Kalbi ve Montrose Efsanesi'nde tasvir edilmiştir. İkinci durumda, asılanların karakteristik detaylarıyla ("Bu yerin ortasına, üzerine beş cesedin asıldığı bir darağacı yerleştirildi; kıyafetlerinin gösterdiği gibi ikisi alçak ülkelerdendi ve diğer üç ceset sarıldı. Highlander battaniyelerinde"). Puşkin, Walter-Scott romanının iki olay örgüsünün paralelliğini de koruyor (tarihsel olayların bir taslağı olarak verilen soygun, cinayet ve ziyafet teması, özel bir temayla iç içe geçmiş durumda - savaşın sıradan bir bölümü: barışçıl bir meslekten olmayan adam bir ayaklanma sırasında kahramanı gizler). Scott ("Qu. Dorward"), yazar burjuva Pavillon tarafından ironik bir şekilde çizilen kızı kisvesi altında kahramanı Yaban Domuzu'ndan gizler; Puşkin, Masha'yı yeğeni rahip Gerasim kisvesi altında Pugachev'den saklar.
Puşkin'in Pugachev'in Tarihi üzerine çalışması, özellikle Bibikov'un Notları'ndaki kalem notları, Puşkin'in zaten Tarihte ilgili bölümleri vermeye çalışan bilinmeyen Kameshkovs, Voronovs, Kalmykovs'un kahramanlık anlarını ne kadar dikkatli bir şekilde topladığını gösteriyor.
sanatsal ve dramatik karakter. Genel olarak, W. Scott'ın roman sistemine tutarlı yakınlık, mütevazı Bay Jervie'nin ("Rob-Roy", XXII) kahramanca yanıtı, Whig'in ("Yaşlı Ölümlü") cesur yanıtları ve en cesur korkunç Boar de la Mark Bishop'un ihbarları (Q. Dorward, XXII). Puşkin, tarihsel olarak verilen hükümlerini benzer, hazır edebi emsaller üzerine geliştirmeye güvendi.
Ancak Puşkin'in durumu düşman kampındaki bir kahraman olan V. Scott'tan aldığını söylemek yeterli değil (örneğin B.V. Neiman'ın dediği gibi). Daha da önemlisi, kahraman sevgili kızını kurtarmak için geçici olarak düşman saflarına katılmaya zorlanır. Burada Puşkin, Kaptan'ın Kızı'nın sınıf temasının kendisi için ana temasına yaklaştı. Tarih ona kuru bir hikaye verdi - belki de romanın genel konusu olan Walter-Scott öncesi ana düğüm buradadır - "Sonra Yüzbaşı Basharin'i getirdiler. Pugachev, ona tek kelime etmeden asılmasını emretti. ve o (vurgu benim. ben.). Ancak yakalanan askerler onu istemeye başladı. sana karşı nazik olsaydı, dedi sahtekar, o zaman onu affederim(Puşkin tarafından vurgulanmıştır) ve ona bir asker gibi saçını bir Kazak gibi kesmesini emretti. ... "Başarin (ve planlarda olan), bir dizi maceralı entrikadan sonra Grinev oldu ve bölüm bir romanla sonuçlandı ("Asın onu!" dedi Pugachev, bana bakmadan. Etrafa bir ilmik geçirdiler. boynum ”), ancak romantik motivasyon zaten Pugachev'in kulağına Shvabrin tarafından söylenen "bir daire içinde ve bir Kazak kaftanında kırpılmış" "birkaç kelime" idi. Askerlerin şefaat anı “Vurma, vurma” ifadelerinde kaldı ama romantik olarak Savelich'in şefaati ile haklı çıktı.
Puşkin, hem tarihsel araştırmasıyla hem de Pugachev bölgesinde soyluların nasıl davrandığı sorusu üzerine yazdığı tarihi romanıyla özellikle ilgilendi. Sonunda, Shvabrino'da sınıfının bakış açısından "aşağılık" hain tipini, Grinev'de istemsiz hain tipini verdi. "İhanetin" nedeni, Puşkin'i sadece romanla değil, aynı zamanda "Tarih" ile de açıkça ilgilendiriyordu. Karşılıklı olarak birbirlerini anlarlar. "Memurlara utanç verici merhamet" vakaları "Pugachev Tarihi" nde defalarca vurgulanmaktadır: 2. bölümde, Mineev hakkındaki hikayelerde, Perfilyev'in çifte ihanetinin açıklamasında (romanın en eski "planının" olması sebepsiz değildir. bu anlamda özellikle önemli isimlerle başlar: “Shvanvich - Perfilyev”. İhanet anı hem metinde hem de VIII. bölümün notunda vurgulanmıştır ve eklerde,
ama, elbette, Puşkin tarafından incelenen Mihail Aleksandrovich Shvanvich'in (Shvanovich) rolü ve rolü, özellikle VII. Bölüm'ün sonraki notunda en çarpıcı olanıdır.
Puşkin'in kişisel "Bibikov'un Notları" nüshasındaki notlarını anlamak özellikle önemlidir: bunların çoğu, sınıfları tarafından soylulara ihanet konusuna ayrılmıştır. Burada da bu tür gerçekler ısrarla Puşkin tarafından toplanır ve üzerinde düşünülür. Bunlar 254, 259. sayfalardaki işaretlerdir; kalem işaretleri: "?, NB" - kelimelere karşı: "tek bir asil ihanete uğramadı"; "şüphe ve hatta vatana ihanet" anlarıyla ilgili olarak daha sonra mürekkeple işaretlenmiş ve işaretlenmiş bir yer ve aynı türden diğer yerler (s. 262, 271). İki kat mürekkep ve kurşun kalem izleri, birbirlerinin işine inanmak için aynı sayfayı iki kez okuyan bir romancı ve bir tarihçinin işini yansıtıyor gibi görünüyor.
Aynı zamanda Puşkin, bu tür gerçekleri gizlemeye çalışan yarı resmi tarihe açıkça itiraz etti.
Waverly, arkadaşlarının infazı sırasında "şefaat etmenin yararsızlığını" hisseden Grinev gibi arkadaşı Jacob Fergus'un idamına sessizce katılmak zorunda kalır. Görev ve aşkın çarpışması üzerine, hem burada hem de orada, tüm roman dengeler.
Alman araştırmacı W. Scott haklı olarak şunları belirtiyor: "Sicher ist Waverley kein psychologischer Roman in modernem Sinne, aber doch fast der einzige, in dem Scott es ernstlich versucht, den Helden durch die Berührung mit der Welt zu läutern und zu vertiefen" ve daha fazlası: "Dass "Waverley" als Charakterproblem gedacht ist, ergiebt sich schon aus der ungewöhnlichen Sorgfalt, mit der Scott die psychologische Fundamentierung aufführt".
W. Scott'ın kendisinin sadece psikolojik bir resim vermemesi son derece ilginç. ruh hali kahraman, ama aynı zamanda Waverley'in XXV bölümünde, kitabedeki Puşkin gibi, "Waverley Onur" ve "Wawering Onur" kavramları üzerinde oynayarak romanın ana fikrini vurgular, yani. "Waverley onuru" ve "dalgalanan onur".
Kaptanın Kızı gibi, Waverley'in de aynı ana temayı ortaya koyan ortak bir kitabeye (Shakespeare'den Scott'tan alınmıştır) sahip olması karakteristiktir: "Hangi krala hizmet ediyorsun, aylak? cevap ver ya da öl!”
Rob-Roy, Balfour ve Fergus - W. Scott'ın kahramanlarının sınıfsal, siyasi veya dini düşmanları, öznel olarak onların dostları-velinimetleridir. Ve Puşkin verir tarihsel kahraman- Pugacheva. "evde" bu tekniği şu sözlerle açığa vuruyor: "bu adamdan, bir canavardan, bir kötü adamdan ayrılmak, yalnızca ben hariç herkes için ... ' ve 'Neden doğruyu söylemiyorsun? O anda, güçlü bir sempati beni ona çekti. Özünde, Grinev ve Pugachev arasındaki ilişki bir şanslar zinciri üzerine, rastgele bir iyilik için bir iyilik, samimiyet için samimiyet, Pugachev'in cömert "uyumları" üzerine inşa edilmiştir. Grinev, Pugachev'in teklifler merdivenine bir ret merdiveni ile yanıt verir. Görünüşe göre, gerçeğe yakın gerçekliğiyle parlak olan bu sahnede, yarı mahkum, yarı misafir Grinev'in cevapları giderek daha "küstah", inatçı hale geliyor, Pugachev'in sözlerinin giderek daha uyumlu hale geldiği ortaya çıktı ("Ya da sen büyük bir hükümdar olduğuma inanma ... bana hizmet et ... en azından bana karşı hizmet etmeyeceğine söz verir misin? ... kendin git ... “). Güçlünün iradesi felç olur, teslim olur, adım adım samimiyetin önünde geri çekilir, bu da sonunda Grinev'i "zihinsel ve fiziksel olarak" yorar. Bu tamamen Puşkin bir desendir, ancak Walter-Scott geleneğinin tuvaline işlenmiştir (bkz. Şakalaşma, içki davetleri, kahramanın düğününde ziyafet, Domuz tarafından benzer bir durumda "Dorward Meydanı" nda yapılmıştır. Pugachev'in benzer bir görüntüsü).
Kaptanın Kızı'nın bölümleri - "Tutuklama" ve "Yargılama" - doğrudan Waverly'de kahramanın kurbanı olduğu "Sorgulama" (Bölüm XXXI, Bir Sınav) ve "Toplantı" (XXXII) adlı benzer adlı bölümlere geri döner. "isyancılar" ile "dostça" ilişkisi: değerli bir ailenin üyesi olduğu için üzülüyor, üstlerine emanet edilen askerler arasında bir meydan okuma ve isyan ruhu yaymakla, bir firar örneği oluşturmakla suçlanıyor ("sen Emrettiğin adamlar arasında isyan ve isyan çıkarmakla ve onlara firar örneği vermekle suçlandı.” Waverley, Grinev gibi, kendisini iftiradan içtenlikle haklı çıkarmaya çalışır, ancak kanıtların tamamı ona karşıdır. Puşkin, avukat V. Scott gibi, "ihanetin" ikna edici yanılsamasını yaratmak için bu kanıtları burada yoğunlaştırır. Waverly ve Grinev tanıdıklarının mektuplarına atıfta bulunmaya çalışırlar, ancak şans eseri harfler onları "ortaya çıkarır". Karakteristik olarak, Waverley'e hakaret eden suçlamalar onu umutsuzluğa sürüklediğinde, "artık cevap vermeyeceğini, çünkü tüm açık sözlü, samimi ifadesinin kendisine karşı döndüğünü" duyurur.
Sonunda, Waverly tamamen sessizleşir, arkadaşlarına zarar vermek istemez ve Flora ile Rose'u arar ("Ve aslında anlatısı boyunca ne ondan ne de Rose Bradwardine'den bahsetmez").
Grinev'in Pugachev'e "Orenburg komutanlarından" gönderildiğine dair şüpheler, görünüşe göre karşı tarafın Pugachev ile "garip bir dostluk" suçlaması kadar haklı. Beloborodov'un mantığı, dışarıdan Catherine mahkemesinin "sorgulayıcısının" mantığı kadar "ikna edici". Geçmişine karşın Shvabrin, Grinev'i casuslukla suçlama fırsatına sahip.
Bu nedenle, Puşkin, V. Scott'ın romantik entrikasını kendi amaçları için kullandı - bu, Grinev hakkındaki bakış açısının, Waverley'deki V. Scott'ınkiyle aynı türden olduğunu gösteren bir durum: ölümcül bir koşullar zinciri, dürüst ama zayıf iradeli kişiyi yasal olarak "vatan hainliği" olarak nitelendirilen bir konuma. Ama o henüz bir hain değil.
Kaptanın Kızı'nın Walter Scott'ın romanlarıyla ilişkisinin belirtilen en önemli yakınlaşmalarla sınırlı kalmaması gayet doğaldır. Diğer küçük analoji dizileri, anlatının çakışan ana ipliklerine dizilir. Marya Ivanovna'nın Belogorskaya'dan Grinev'e yazdığı mektup, Rosa'nın Waverley'e yazdığı mektuptan kıyaslanamayacak kadar özlü, daha anlamlı ve trajiktir, ancak romandaki her iki mektubun işlevi, askeri konseyin açıklamalarının işlevi gibi benzerdir. Bağlanmış babanın Grinev tarafından kurtarılması, sıkıntılılardan benzer bir bölüm olan Peveril of Piksky'nin XXIII. çağ XVII yüzyıl.
"Old Mortality"de (bölüm XXII), suç ortaklarının (Ketldruml ve Poundtext) lideri (Balfour Burley) tarafından kavga eden ve ayrılan ısıran köpeklerle bir karşılaştırma vardır. Pugachev tarafından ayrılan ve kavga eden "köpekler" Khlopushi ve Beloborodov ile karşılaştırılan bir tartışmaya benziyor.
Grinev'in Pugachev tarafından Orenburg hakkında sorgulanması, birliklerinin sayısını gizleyen ve borçlardan şikayet eden Yüzbaşı Daldgetty'nin (The Legend of Montrose'dan) sorgusunun belirli satırlarını akla getiriyor. Puşkin'in Daldgetty'nin imajını "zekice tasvir edildiğini" düşündüğünü biliyoruz. Övünen ve küstah, konuşkan ve kurnaz, törensiz ve yıpranmış savaşçıların bu görüntüsünde, konuşmasını Latince alıntılarla ve onu tanıyan yaşayan ve ölü generallere göndermelerle süsleyen Puşkin, açıkça gerçeğe yakın tipikliğin büyüsüne kapılmıştı.
renkli konuşma ve mizah. Kaptanın Kızı üzerinde çalışırken bu karakterle ilgili ayrı anlar elbette hatırlanabilir. Puşkin şöyle hatırlıyor: "Cesur yüzbaşı Dalgetty'nin borçlardan ve maaşların ödenmemesinden şikayet ettiğini işittiğinizi düşünüyorum."
Benzer paralellikler kolayca çoğaltılabilir, ama mesele bu değil. Kaptanın Kızı'ndaki ana ideolojik ve üslup eğilimlerinin Scott'ın romanlarındaki çeşitli eğilimlerle örtüştüğünü göstermek benim için önemliydi. Puşkin, W. Scott'ın feodal görev ve şeref hakkındaki hikayelerine dayanarak, Pugachev döneminde görev ve asil şeref meselesini çözdü. Bu materyal, Puşkin'in zamanındaki kendi ideolojik davranışı sorununu dolaylı olarak doğruladı. Shvabrin'i kınayarak Grinev'i haklı çıkardı. Rus isyanını Grinev'in ağzından kınayarak, aynı Grinev'in ağzından Pugachev'e sempati duymaktan korkmadı. Aynı zamanda, Puşkin'in kendi görüşlerinin analizi için, matbu metne "atlanan bölüm"ü dahil etmemiş olması esastır. Büyük olasılıkla, serflerin isyanının bir resmini verme korkusu mülkler Grinevs (arsa çok daha müstehcendi) genel resim"Pugachevizm"). Ama aynı zamanda, görünüşe göre tesadüfen değil, son da basılı metinden atıldı: “Bizimle imkansız darbeler planlayanlar ya genç ve halkımızı tanımıyorlar ya da başkasınınkine sahip taş kalpli insanlar. yarım kafa ve kendi boyun- kuruş". Görünüşe göre, bu bölüm yayınlansaydı, bu satırların savunma amaçlı bir anlamı olacaktı. Köylü isyanı resmi kaldırıldığına göre, Puşkin'in darbe planlayanlara karşı bu saldırıyı yapmasına gerek yoktu.
Yeni materyalden yararlanırken, burada Kaptan'ın Kızı ile The Heart of Middle Lothian (Edinburgh Dungeon) arasındaki bağlantılara kasıtlı olarak değinmiyorum, çünkü bu bağlantılar, zorluk çekmeden olmasa da, edebiyat tarihçilerinin bilincine zaten sağlam bir şekilde girmiştir. Öte yandan, onları daha az önemli buluyorum ve yalnızca çok eski zamanlardan beri Rus eleştirisinin dikkatini tesadüfen yakaladım. Romanın ana hatlarıyla ilgili olarak W. Scott ile yakınlaşmalar çok daha önemlidir. Puşkin, Kaptan'ın Kızı'nın özünü oluşturan gerçek gerçeklerin karmaşıklığını açıkça özetledi.
Sansüre romanının olay örgüsünün kökeninin koşullarını açıklayan Puşkin, 25 Ekim 1836'da şöyle yazdı: “Bakire Mironova'nın adı hayalidir. Romanım, bir zamanlar duyduğum, görevine ihanet edip Pugachev çetesine katılan subaylardan birinin, ayaklarına kapanan yaşlı babasının isteği üzerine İmparatoriçe tarafından affedildiğine dair bir efsaneye dayanıyor. Roman, göreceğiniz gibi, gerçeklerden çok uzaklaştı. .....
"Planlardan" da görülebileceği gibi, Puşkin başlangıçta geleneğe sadık olduğunu düşündü ("Baba Catherine'e soracak"). Ancak, o zaman sonuç
roman W. Scott'a çok yaklaştı. Baba değil, Orlov değil, ama kadın kahraman, kahraman için dilekçe sahibi yapıldı. Ancak yine de, romanın adıyla anıldığı ortaya çıksa da, Puşkin için anlamı başlıkta değil, kitabede açıkça formüle edildi.
"Af dilemek" - merkezi güdüden, yalnızca romantik kısmın ifadesi haline geldi.
Bu nedenle, bu sonuncusunda, yalnızca araştırmacıların dikkatinden kaçan anları not edeceğim.
Bir diyalog örneği veren Puşkin, "Anna Vlasyevna'nın konuşması birkaç sayfalık tarihi nota bedeldi ve gelecek nesiller için değerli olacaktı" diyor. Burada günlük konuşmayı anılarla karşılaştıran Puşkin, V. Scott'ın diyalog hakkındaki kendi sözlerine açıkça yakın. Puşkin'in günlüğünü de hatırlayalım: “18 Aralık. Gelecekteki Walter Scott'ın yararına her şeyi ayrıntılı olarak anlatacağım. 8 Ocak<1835 г.>"Gelecek nesiller için not"<... > Şubat. "Mahkeme dedikodularıyla meşgul değilim. Nesiller için şiş."
Jenny'nin dükle ve özellikle de Kraliçe Caroline ile görüşmesinin açıklamasına yaklaşan Puşkin, Peter's Moor'da zaten kullandığı Walter-Scott numarasına geri dönüyor - Catherine'i ilk görünümünde "gece şapkalı" bir hanımefendi olarak tasvir ediyor ve bir duş ceketi", ardından "mahkemede bulunan kimliği belirsiz bir bayan" olarak. Kaptanın Kızı planlarının gösterdiği gibi, Puşkin başlangıçta Diderot'u ("Diderot") Catherine'in maiyetine yerleştirmeyi amaçladı. Diderot figürünü romana sokma işlevi, Walter-Scott romanının sisteminde mükemmel bir şekilde açıklanmış ve içindeki "sürprizi" yitirmiştir. Walter Scott, genellikle hükümdarlarının maiyetine, dönemlerinin seçkin yazarlarını yerleştirdi. Böylece, Shakespeare ve Rowley, Elizabeth'in maiyetinde Spenser ile birlikte Kenilworth'ta ortaya çıkar; Arjantin - Charles mahkemesinde ("Anna Geierstein"). Karakteristik olarak, Puşkin'in kendisi yanlışlıkla Milton'u Woodstock'ta Cromwell ile tanışan bir kişi olarak tanımladı (aslında Milton'dan sadece orada bahsediliyor).
Walter-Scott'ın tavrı, Rus tarihi romanında ve ona bitişik öyküde uygulamasını buldu. Lazhechnikov, Buz Evindeki Trediakovsky figürünü çirkin bir şekilde tasvir etti, bu da Puşkin'in ikincisi için ateşli şefaatine neden oldu (3 Kasım 1835 tarihli mektup), hatta Gogol bile "Noel Gecesi" nde "tarihi" ana değinerek Ekaterina'yı getirdi. Fonvizin maiyetinde.
Belki de bu emsaller, son versiyonda resepsiyonun değerini tartan "titiz sanatçının" Catherine'in yanına "ateşli Diderot" çizmenin "etkisinden" kaçınmasının nedeniydi. De Vigny'nin "Saint-Mars"taki tavrının, Puşkin'in "zavallı W. Scott"ın "doğal tasvirine" tam da bu noktada karşı çıkması ilginçtir.
Ekaterina'yı "evde" göstermeye çalışan Puşkin, sonuç olarak imajını geleneksel şekilde vermek zorunda kaldı.
asil kahramanların gözünden görülebilen, zarif bir kraliçenin görüntüsü olarak işgüzar, neredeyse lubok tonu. Bu görüntü, Puşkin'in kendisinin "ahlaksız imparatoriçe" hakkındaki olağan keskin olumsuz görüşleriyle bariz bir çelişki içindedir ("Ama zamanla tarih<... > uysallık ve hoşgörü kisvesi altında despotizminin acımasız faaliyetlerini ortaya çıkaracak<... > baştan çıkarılmış Voltaire'in sesi, onun şanlı anısını Rusya'nın lanetinden kurtaramayacak“). Koşullu olarak yapraklı bir yüz olmadan, Puşkin'in romanını basmayı düşünemeyeceği açıktır. Bu, sansürcüyle yazışmalarından zaten görülebilir.
Pugachev'i canlandırma konusunda Puşkin'in karşı karşıya kaldığı en büyük güçlük, karşı cinstendi. Pugachev'in yasak figürünü bir "kötü adam" olarak göstermemenin tek yolu, onu geleneksel bir romantik "hırsız" olarak göstermekti. Yolda ilk kez karşılaşan "yabancı", kahramanın hizmetini kullanan ve ardından maskesini atan ve gücü anında karşılığında kahramana yardım eden "gizemli rehber" - "asil için bu tür seçenekler" V. Scott'ın çalışmasındaki soyguncu” canlı bir şekilde sunuldu (Rob Roy, Burley, vb.).
İskoçyalı'nın renkli sözleri ve atasözleriyle konuşan, zekası ve cesaretiyle sempati duyan ve karşılığında genç kahramana sempati duyan yayla lideri Rob-Roy'un imajı (“Bana direnmenin ne demek olduğunu başkasına gösterirdim; ama ben senin gibi genç adam"), ancak "kana susamışlığı" ile onu korkutsa da - bu tam olarak Puşkin'in ihtiyaç duyduğu ve arkasında Pugachev'in saklanabileceği edebi imajdı. Rob-Roy misafirperverdir, kahramanı yoldaşlarından korur, arkadaşlarından bir ipucunun saklanmasına karşı değildir, "kanlı yasalar" tarafından ezilenleri savunmak için tiradlar söyler. Osbaldiston isteksizce ikramlarından yararlanır, ancak ondan daha büyük iyilikler kabul etmek zorunda kalır.
Pugachev'ini ilk başta ince bir serseri yeteneğine sahip "seyahat eden" keskin zekalı bir "muzhik" kisvesi altında gösteren Puşkin, daha sonra yaptığı izlenimin ikiliği üzerinde dikkatlice durdu. “Görünüşü bana harika göründü<.... > yaşayan iri gözleri ve koştu. Yüzü oldukça hoş ama pikaresk bir ifadeye sahipti” - bu ilk izlenim. İkincisi, "kötü adam" ve "dolandırıcı" lakaplarının arka planına ve aynı "aldatmaca ifadesi" ne karşı verilse de, aynı zamanda daha da kesin bir şekilde vurguluyor: "Yüz hatları, düzenli ve oldukça hoş, vahşi bir şey göster<.... > güldü ve o kadar sahte olmayan bir neşeyle güldü ki, ona bakarak nedenini bilmeden gülmeye başladım. Puşkin'in Pugachev'i, "ödeme borcunun kırmızı olduğunu" hatırlayan ve "kendi iradesine ve halkı gücendirmeye" izin vermeyen neşeli bir hayırseverdir.
Geleneksel soylu bilincine "hain, düşman ve tiran" olarak sunulan bir adamın bu yorumu ancak başarılabilirdi.
"asil soyguncu" nun edebi imgesinin koruyucu biçimi altında. Puşkin, sanki "kilise tarafından lanetlenmiş" asi Pugachev'i canlandırdığını unutmuş gibi, asil okuyucusuna bu asinin şu sözlerini sundu: "amacı tahtı devirmek ve soylu aileyi yok etmek olan" ”; "Kardeşlerinin benim hakkımda söylediği kadar kan emici olmadığımı görüyorsun." Üstelik Pugachev'e minnettar olan Grinev, kendisi ve Masha adına şunları söylüyor: "Ve biz, nerede olursanız olun ve size ne olursa olsun, günahkar ruhunuzun kurtuluşu için her gün Tanrı'ya dua edeceğiz." ..... " Dolayısıyla, romanın edebi Walter-Scott materyaliyle doygunluğu, Puşkin'in kulağa inanılmaz derecede hoş gelen bu duruma bile gitmesine izin verdi: bir asilzade, her koşulda, her gün onun için dua eder. ... Pugaçev! Ve Puşkin bir kez daha Pugachev imajının ikiliğini vurguluyor: “Bu korkunç adamdan, bir canavardan, bir kötü adamdan ayrılırken ne hissettiğimi açıklayamam, sadece ben hariç herkes için. Neden doğruyu söylemiyorsun? O anda, güçlü bir sempati beni ona çekti.
Puşkin'in Pugachev'i elbette yaşayan, tarihi Rus Pugachev hakkındaki materyal ve fikirlere dayanıyor ve bu anlamda onunla hiçbir ilgisi yok. romantik kahramanlar- V. Scott'ın soyguncuları. En çok şeyi bir araya getirmek gülünç ve saçma olurdu. Görüntüler sadece genetik-edebi düzlemde, çünkü Kaleb ile Savelich arasındaki yakınlaşma bile mümkündür çünkü benzerlik, özünde edebi dolayımlarından daha belirleyici olan hayatın kendisinin verdiği imgelerde yatmaktadır. Puşkin, tarihi Rus kahramanıyla mükemmel bir şekilde tanışıyor; Puşkin, onu yaşayan bir Rus çağdaşı olarak tasvir ediyor ve onu açıkça Walter Scott kahramanlarıyla ilişkilendiriyor. diğer tip, çünkü elbette, V. Scott'ın tüm "asil soygunculara" karşı tavrı, Puşkin'in gerçek Pugachev'e karşı tavrından tamamen farklıdır. Ancak Puşkin, Pugachev'ini bilinçli olarak edebiyata koyar. hükümler „asil soyguncular Scott. Bu hükümler kamuoyuna duyurulsun. Puşkin, bu bölümlerde "eski romancılar" ile kasıtlı bağını vurgulamaktan çekinmiyor ve burada, Walter İskoç tarzında, diğer yazarlara atfederek kitabeler icat ediyor. Bu edebilik zemininde, kilisenin lanetlediği "kötü adam" ilk kez bir Rus tarihi romanında ileri sürülür. Pugachev Puşkin'e karşı gerçek tavrını ortaya çıkarma fırsatı şüphesiz zorunludur. sanat sistemi Walter Scott romanları.
Sadece bir "danışman" olarak ya da sadece bir "Kalmık masalı" anlatmakla kalmayıp, "ev içi bir şekilde" çizildi. Pugachev, infazının trajik anında bile kalabalığın içinde Grinev'i tanır. "Onu kalabalıkta tanıdı ve başını salladı" (taslak taslakta: "onu kalabalıkta tanıdı, yanıp sönen“) bir dakika sonra ölü ve kanlar içinde halka gösterilen kafasıyla.”
Pugachev'ini okuyucuya bölünmüş ve kararsız (Walter-Scott kahramanları gibi) Grinev'in gözünden sunan Puşkin, böylece tarihsel romanda kendisine içten sempati duyan liderin imajını oluşturma fırsatı buldu. köylü devrimi, hiçbir şekilde tek bir siyah boya ile tamamen karartmayın.
V. Scott'ın yazışma tanıdığı ve Puşkin'in arkadaşı Denis Davydov, 3 Ekim 1833'te Yazykov'a, Kazan ve Orenburg vilayetlerinde "Puşkin'in görünüşünün gizemi" hakkında yazarak, "Pugachev'in oynayacağı bir tür romanın" kompozisyonunu önerdi. “Belki Walter Scott'a yakın bir şey görürüz; bugüne kadar romanların niteliği bizi şımartmadı, aksine niceliği bizi boğdu.” Ve 7 Kasım'da (Puşkin'i yeni ziyaret etmiş olan Yazykov'lara bir mektup): "P.'nin işe koyulmasına yürekten sevindim" ("ilhamları" anlamına gelir). Açıkçası, Puşkin yazdı roman, birçok kişi tarafından W. Scott'a olan yakınlığı düşünülen.
The History of Pugachev'in düzeltme okumasını bitirdikten sonra, görünüşe göre Puşkin, 1834 sonbaharında Boldin'de Kaptanın Kızı'nın revizyonunu yeniden üstleniyor ve tam o sırada karısına yazıyor; "Walter Scott'ı Okumak" (Eylül sonu). 19 Ekim'de Fuchs'a şöyle yazar: "Tamamen nesirdeyim." Ertesi yılın sonbaharında (21 Eylül), Mihaylovski'den karısına şunları bildirir: “Onlardan aldım.<Вревских>Walter Scott ve yeniden okuyun. İngilizceyi yanıma almadığıma pişmanım” ve iki üç satır sonra: “Sonbahar başlıyor. Belki otururum." Açıkçası, "Kaptan'ın Kızı" hakkındaki düşüncelerde W. Scott bir uyarıcıydı. Ve 4 gün sonra tekrar: "W. Scott'ın hayran olduğum romanlarını okudum" ve ardından: "Hala tek bir satır yazmadığımı hayal edin." Yani, Puşkin bu günleri okuyor bazı Scott'ın romanları (muhtemelen Fransızca çevirisi). Birkaç gün sonra: "Trigorskoye'ye gidiyorum, eski kitapları karıştırıyorum.<.... >, ama ne şiir ne de nesir yazmayı düşünmüyorum. Nihayet 2 Ekim'de: "Dünden beri yazmaya başladım.<.... > Belki imzalarım.”
Puşkin için bir erkek imajı vermek önemliydi, ilgili Pugachev ile ("garip arkadaşlık"). Bu ancak tanıdık, iyi bilinen, romantik edebi malzeme üzerinde yapılabilir. Burada Puşkin, V. Scott'a yaklaştı ve onun için edebi görüntülerçağdaşlar tarafından iyi bilinen iki kamp arasındaki kahramanlar, Kaptan'ın Kızı'nın planlarından birinde yazdığı gibi, kahramanını - "Pugachev kampında" ve onun aracılığıyla Pugachev'in kendisini göstermeyi başardı.
Pugachev'in ilk kez tanıtıldığı roman, ancak Grinev ve kaptanın kızı hakkında bir roman olarak hayata geçirilebilir. Bununla Pugachev, Grinev'e yakınlaşan bir dizi romansal "tuhaflık" - kaza yoluyla "aile notlarının" epizodik kahramanının - "romantik soyguncu" nun koruyucu başlığına dışa doğru düştü.
Pugachev'in Tarihi'nde Puşkin, elbette, yalnızca bir tarihçi olarak yaklaşmaya zorlanarak bu fırsattan mahrum bırakıldı. Ancak onun tarafından incelenen Rus geçmişinin gerçek hayatı, tarihçinin bir sunumunda Puşkin için tüketilemezdi. Ne de olsa sanatçı Puşkin, kendi deyimiyle (1833), her şeyden önce “bir zamanlar Pugaçev dönemine kadar uzanan tarihi bir roman yazmayı düşündü” ve 1836'da kendisinin de açıkladığı gibi bu roman, efsane "görevine ihanet edip Pugachev çetelerinin yanına giden subaylardan biri yaşlı babasının isteği üzerine İmparatoriçe tarafından affedilmiş gibi" ... Puşkin'in kendisi de kurgu unsurunu vurguladı: "Göreceğiniz gibi roman gerçeklerden çok uzaklaştı." Nitekim, Puşkin, Pugachev'e giden bir subayın imajına ve Pugachev'in canlı imajına - zeki ve canlı, "inanılmaz" ve canlı imajına karşı gerçek tavrını bir dereceye kadar ancak romanda ortaya koyabildi. "harika", soğukkanlı ve cesur, asil, hatta görünüşte "oldukça hoş" ve ilham verici anlar, her zaman gerçekçi olarak basit olmasına rağmen, bir halk lideri. Boris Godunov'un zamanından beri sadık bir tür olarak Puşkin'e resmen tavsiye edilen tarihi (Walter-Scott) romanın olağan hükümleri kisvesi altında, Puşkin, en azından Grinev'in ağzından kendi noktalarında ipucu verebildi. görüş açısı.
Mesele şu ki, Kaptan'ın Kızı, Chernyshevsky'nin dediği gibi, doğrudan "Walter Scott'ın romanlarından" ortaya çıktı, ama mesele şu ki, Puşkin'in romanı için bu bağlantıya ihtiyacı vardı, fikirlerini bir tarihçi olarak da ifade edemiyordu. ne de başka türden bir romancı olarak.
Kaptanın Kızı'nı Scott'ın olay örgüsüyle ilgili romanlarından hemen sonra okursanız, görürsünüz: pek çok durum benzerdir, pek çok ayrıntı benzerdir, pek çok şey kaçınılmaz olarak V. Scott'ı hatırlatır, ancak genel olarak roman, inşasının görevleri, anlamı, Rus gerçekliğinden, tarihimizden, görüntülerden alınmıştır - farklı, temelde yeni, sanatsal olarak daha yüksek. Tıpkı lirik bir şiirde Puşkin'in kendisini, düşüncesini, sanatsal yönünü göstermek için her zaman ikincil veya birinci sınıf bir şaire hitap etmesi gibi - ve Kaptanın Kızı'nda Puşkin'in eşi benzeri görülmemiş bir içerik dökmek için edebi geleneğe ihtiyacı vardır. , yeni düşünceler vermek için, kendinizinkini verin sanatsal görüntüler. Puşkin'in tüm nesirlerinin özelliği olan bilinmeyen ama kahramanca küçük insanların görüntüleri, Savelich, Mironovs ve Grinevs'in görüntülerinde tamamlandı. Puşkin'in uzun süredir devam eden bir Protestan kahramanı canlandırma arzusu gerçek oldu. Onun yerini gerçekten tarihi bir kişi aldı. Halk kahramanı,
"Rus Antik Çağı", 1884, XLIII, s. 142-144.
Şu anda, Puşkin'in Fransızca kitaplığı Scott'ın romanlarından yalnızca "Woodstock" ve "Peveril" içerirken, Trigorsky'nin kitaplığı "La jolie fille de Perth" ve "Histoire du Temps des Croisades" içeriyor.
A. S. Puşkin, Walter Scott'ın romanlarına çok değer verdi; Belinsky ayrıca İskoç romancının çalışmasında "gerçekliğe sadakat", "canlı ve inandırıcı bir yüz görüntüsü" buldu. Belinsky, özellikle "Ivanhoe" romanını takdir etti ve onun hakkında ayrıntılı olarak yazdı. Puşkin ve Walter Scott tarihsel romancılar olarak karşılaştırılabilir ve bu karşılaştırma edebiyat eleştirisinde bir gelenek haline gelmiştir. Her iki yazar da yalnızca tarihe olan ilgileriyle değil, aynı zamanda ahlaki anlamda tarihsel olaylarda, imgelerinde özel bir bakış açısı. Modern araştırmacı V. M. Markovich, Puşkin ve V. Scott'ı gösterme arzularında birleştirerek bu konuda iyi konuştu. tatlım"kesinlikle asil ama şaşırtıcı derecede alışılmışın dışında" olarak. Nitekim "Ivanhoe" ve "The Captain's Daughter" gibi eserlerde kahraman, V. Markovich'in sözleriyle "bir tür mucizevi inisiyatif" taşır, hayata iyilik getirir, neden olur daha iyi duygularçevresindeki insanlarda. Karakterlerin benzerliklerini göz önünde bulundurun ve olay örgüsü çatışmaları Daha. "Ivanhoe" (1819) romanı, "özgür yeomen" in tapınak şövalyelerine karşı mücadelesini, Kral Richard'ın haçlı seferinde kaldığı süre boyunca iktidarı ele geçiren hain Prens John'a karşı halkın Aslan Yürekli Richard ile ittifakını anlatır. Locksley - Robin Hood liderliğindeki adalet arayan köylüler tarafından feodal lordun şatosunun kuşatılmasından sahneler. The Captain's Daughter'ın olay örgüsü mekanizmasıyla paralellikler sürekli olarak ortaya çıkıyor. Kaptanın Kızı ile Rob Roy ve İskoç romancının The Edinburgh Dungeon'ı arasında aksiyon ve kompozisyon "yaylarında" belirli bir benzerlik de bulunur. Bununla birlikte, bu yoklamalar, Markovich'in gösterdiği gibi, Puşkin ve W. Scott için ortak olan belirli bir dünya modeline bağlıdır. Keşfinin onuru V. Scott'a aittir ve daha fazla onay ve geliştirme - İskoç ne olursa olsun benzer bir yaşam anlayışını "Eugene Onegin" halka kompozisyonunda somutlaştıran Puşkin'e aittir. Bu model nedir? Puşkin ve V. Scott'a göre hayata getirdiğimiz iyilik yok olmuyor, yeni ve yeni iyilik dalgalarına yol açıyor, büyüyor gibi görünüyor, yeni insanları yakalıyor ve bize gerçekten yüz kat geri dönüyor. Hayata olan inancın anlamı budur, yazarın tarihi romancılar Puşkin ve V. Scott'ın eserlerindeki konumu budur. "Standart dışı" karakter, öncelikle tam anlamıyla yaratıcı olması gerçeğinde yatmaktadır.
çevresinde mucizeler yaratır, bazen görünmez kalır, her zaman sakin ve sade, vicdanlı ve sevgi dolu. Onu ve kadın kahramanı eşleştirmek için; ve aşkları fırtınalı bir duygu değil, basit, her zaman samimi ve o kadar güçlü ki, birbirlerine bağlılık tüm engelleri aşar. Hem Grinev hem de Ivanhoe, sadece akrabalarına ve arkadaşlarına değil, aynı şekilde yolda tanıştıkları herkese, ilgisizce ve tamamen düşünmeden nezaket ve ilgi gösteriyor. Onlar için nefes almak gibi doğal ve gereklidir.
Optina'dan St. Ambrose, "Basit olduğu yerde yüz melek vardır ve zor olduğu yerde tek bir melek yoktur" dedi. Burada hem Grinev hem de Ivanhoe, Belinsky'yi yanıltan ve onu "renksiz ve önemsiz" bir karakter olarak Grinev hakkında yazmaya zorlayan özel yeteneklerle ayırt edilmiyor gibi görünüyor. Marina Tsvetaeva - genel olarak, Grinev'i fark etmeye tenezzül etmediği, ancak yalnızca Pugachev'i ("Puşkin ve Pugachev") övdüğü söylenebilir. Bu arada, tüm hikaye boyunca uzanan ve elbette yazarın tarih kavramında en az önemli olan o iyilikler zincirini başlatan Pugachev değil Grinev'dir. Grinev, danışmana "aynen böyle" bir koyun derisi verir, elbette, gelecekteki bir toplantıdan veya gelecekte Pugachev tarafından onu affetmesinden habersizdir. Ivanhoe, daha sonra ona hayatını borçlu olacağını bilmeden Rebekah'nın babasını kurtarır. Bu iki romanın kahramanları siyasete karışmaz, kendi özel hayatlarıyla meşguldürler ve ilk bakışta Elif'in öyküsündeki başkahraman rolü için pek uygun adaylar gibi görünmezler. dönüş noktası isyanlar, politikacıların şiddetli tutkuları ve kibir mücadelesi hakkında hikayeler.
Sadece Belinsky'nin değil, aynı zamanda hem Rus hem de İskoç romancının diğer eleştirmenlerinin de bazen ana karakterlerin görüntülerini başarısız bulması dikkat çekicidir. Ivanhoe'nin modern baskısının önsözünde R. Samarin, kahramanın "gerçek dışılığına, cansızlığına" dikkat çekiyor. Romanın İngiliz eleştirmenleri de aynı şeyden bahsetti. Ivanhoe, göründüğü gibi, Grinev'den bile daha pasif. Halkın kederi için feodal beylerle intikam saatinde isyancı halkın yanında ne birini ne de diğerini görüyoruz. Ne biri ne de diğeri silah kullanmaz, siyasete karışmaz. Her ikisi de, genç olmalarına rağmen, eğitim ve görünüm açısından çevrelerindekilerden kat kat öndeler ve bu, bu kahramanları net siyasi yönergelerin olmamasıyla suçlayan eleştirmenler tarafından nedense fark edilmiyor. Not, politik, ahlaki değil! Görünüşe göre bu, bu kahramanların zayıflığı değil, tam olarak gücü. Aslında, yazarın özel iradesi, Grinev'in ne kuşatılmışların Pugaçevlilerden savunmasına ne de Pugaçev müfrezelerinin seferlerine katılmamasına yansımıştır. Yani, savaş alanında göründüğünü ama kimseyi öldürmediğini düşünmek gerekir, onun savaştığını görmüyoruz. Daha az Ivanhoe. Ağır yaralanma gibi. onu kavgadan uzaklaştıracaktı. Sadece düşman kamplarının savaşını izliyor ve feodal lordun - düşmanının - yakılan şatosunda diri diri yakılmanın korkunç olasılığını alçakgönüllülükle kabul ediyor. Aslan Yürekli Richard, onu çöken binadan çıkararak son anda kurtarır. Bununla birlikte, Ivanhoe kurtarıcısı Rebekah'yı tehdit eden tehlikeyi öğrendiğinde, olup bitenlere karşı görünüşteki kayıtsızlığın yerini beklenmedik faaliyetler alır. Tıbbi becerisi o kadar büyük ki ölümcül şekilde yaralanan Ivanhoe'yi kurtardı (belki bu mucize onun aşkı tarafından yaratılmıştır - kim bilir?). Bunun için Rebekah büyücülükle suçlanır ve güzel büyücüye karşı gizli ve acımasız bir tutkusu olan renkli romantik kötü adam Boisguillebert tarafından esir alınır (tarikatın şövalyeleri bir bekaret yemini ile bağlıdır). The Captain's Daughter'daki yaklaşık olarak aynı üçgen: Shvabrin kendi yolunda boyun eğmez, kötü ve romantik ve zavallı Masha'yı şantaj yaparak ve aşk talep ederek kilit altında tutuyor. Tıpkı Ivanhoe gibi Grinev de olağanüstü bir faaliyet gösteriyor, görevine ve yeminine aykırı olarak Masha'yı Pugaçevliler kampına kadar takip ederek kurtarıyor. Ivanhoe bir keresinde çok sevdiği Kral Richard'a itaatsizlik gösterir ve Rebekah'yı kurtarmak için Boisguillebert ile düelloya gider (onu yanan bir kaleden kurtaran Richard, ayın sekizinci günü yataktan kalkmasını kesinlikle yasaklar (! ) neredeyse ölümcül yaranın ertesi günü). Her iki hikayenin de sonu bir mucize gibidir, ancak "İskoç sihirbaz" tarafından yaratılan dünyada (V. Scott dedikleri boşuna değildi) ve Puşkin'in dehası tarafından yaratılan dünyada son derece doğaldır. Tanrı'nın yargısı vardır ve her şey öyle ortaya çıkar ki, özünde dönemin düşman kamplarından hiçbirine katılmadığı için "renksiz" görünen kahraman kazanır ve herkes onun önünde eğilir. Sağlıklı bir durumda Boisguillebert'i yenme şansı pek olmayan Ivanhoe, onu yener (Boisguillebert, Ivanhoe'nin mızrağı ona zarar vermemesine rağmen aniden atından düşer ve ölür). Rebekah kurtulur ve döngü tamamlanır, iyilik tam bir döngüye girer ve Tanrı, "dünyayı miras alacakları" için yumuşak başlıları ödüllendirir. Aynı şey Kaptanın Kızı için de geçerli. Görünüşe göre her şey bitmiş, ancak Pugachev Grinev ve Masha'yı serbest bırakıyor ve ardından İmparatoriçe de merhamet gösteriyor. Deus eski makine mi? Hayır, bu bir kural. Her iki eser de barışçıl kişiler ve uysal kişiler hakkındaki müjde emrinin bir örneğidir. "Önemsizlik" değil, V. Scott ve Puşkin'in kahramanlarının büyüklüğü, "zalim çağın" üzerine çıkmayı başarmaları, "kendi içlerinde insanlığı koruyarak, insan onuru ve Yu M. Lotman'ın Kaptanın Kızı hakkında söylediği gibi, diğer insanların yaşayan yaşamlarına saygı. Bu karakterlerin bariz pasifliği, herhangi bir modernite kampını seçme isteksizliği, iki parlak sanatçının hümanist ideallerini doğruluyor.
Her iki romanda ana karakter hükümdarın gözünden düşüyor ve taca olan sadakatini kanıtlamaya ve itibarını geri kazanmaya zorlandı. yardımcı olabileceğim tek şey bu :(
Cevap
7. sınıftaki MIROS Edebiyat Eğitimi Programının “tarihsel” bloğu, İngiliz romantik yazar W. Scott'ın “Ivanhoe” romanının çalışılmasıyla açılıyor. Bu bloğun bir parçası olarak, öğrencilerin tarihi roman türünün özelliklerini anlamaları, V. Scott, A. S. Pushkin, M. Yu Lermontov'un "uzun geçmiş günlerin" algı ve imajının özellikleri üzerinde düşünmeleri gerekecek.
Erkeklere sorulacak ilk soru şudur: Bizi referans yapan nedir? tarihsel tür"Ivanhoe" ve "Kaptanın Kızı" romanları, "Tüccar Kalaşnikof Şarkısı" şiiri gibi farklı eserler (tüm bu eserler tek blokta incelenir)?
"Ivanhoe" romanının aksiyonu XI. Kaptanın Kızı'nın temelini oluşturan Pugachev isyanının olayları, yazıldığı tarihten altmış yıldan fazla bir süre geçmiştir; Lermontov, Tüccar Kalaşnikof Hakkında Şarkı'da okuyucuyu İvan'ın hükümdarlığı çağına sürüklüyor. Korkunç. Açıkçası, asıl mesele, tarihi eserlerin, içlerinde anlatılan dönemden çok daha sonra yaratılmış olmasıdır. Bu, yazarlara tarihi olaylara belirli bir zaman aralığından bakma, olanları yeni bir şekilde kavrama fırsatı verir. Yazarlar inceledikleri tarihi belgelere dayanmakta olup, eserde geçmişin gerçekleri ortaya çıkmakta, halk yaşantısı ve adetleri ayrıntılı olarak anlatılmaktadır. Yazar, uzak geçmişin olaylarına bireysel bir bakış açısını savunur, kendi tarihsel kavramına dayanır, şu ya da bu şekilde gerçek tarihsel karakterlere karşı tutumunu ifade eder. Bununla birlikte, zamandaki uzaklık, tarihsel bir çalışmanın sorunlarının alaka düzeyini ortadan kaldırmaz.
Türün özelliklerini düşünerek, tarihi romanı eski Rus tarihçesi veya Batı Avrupa tarihçesi ile karşılaştırabiliriz. Ortak noktaları neler ve nasıl farklılar?
Her şeyden önce anlatım, geçmişin olaylarıyla ilgilidir, ancak yıllıklar ve kronik, bağımsız, nesnel bir anlatım izlenimi verir. Tarihçi hiçbir şey yazmıyor, ona göre gerçekte ne olduğu hakkında konuşuyor. Dünyanın sistemik, bütünsel bir resmini yaratmaya çalışarak tutarlı ve ayrıntılı bir şekilde anlatıyor. Chronicle, kişisel bir günlüğü andırıyor, ancak bir bireyin yaşamına değil, bazı toprakların tarihine, Avrupa hükümdarlarının saltanatına ve farklı hükümet dönemlerindeki insanların yaşamına adanmıştır. Kurmaca ve tarihsel gerçekler, tarihi romanda iç içe geçmiş, gerçek tarihsel figürler ve kurmaca karakterler rol alır.
Bu nedenle, W. Scott'ın romanını inceleme sürecinde, yazarın tarihi hangi bakış açısından değerlendirdiğini, romanda tarih ve kurgunun nasıl iç içe geçtiğini, Orta Çağ'ın okuyucuya nasıl göründüğünü anlamaya çalışacağız. İngiliz romantik yazarın görüntüsü.
"Ivanhoe" romanından bahsetmişken, içinde şövalye romantizminin hangi belirtilerinin bulunabileceğini de düşünmek gerekir. Öğrenciler, A. D. Mihaylov'un "Bir roman (ölümsüz eser) ve Yüksek Orta Çağ'ın bir öyküsü" adlı makalesinin parçalarına zaten aşinadır (makalenin tamamı BVL "Ortaçağ romanı ve öyküsü" 22. cildinde yayınlandı). Böylece, tarihi roman türünün yıllıklara (kronik) ve Orta Çağ'ın şövalye romantizmine kıyasla özellikleri öğrenciler için daha açık hale gelecektir.
Öğrenciler şövalye Ivanhoe'nin bir şövalye romanının kahramanlarıyla benzerliğine dikkat çekeceklerdir. Scott'ın romanı (ölümsüz eser), ortaçağ İngiltere'sinin yaşamı hakkında tarihsel bilgileri bildiren bir "popüler bilim" işlevini yerine getirir, haçlı seferi ve şövalyelik onur yasası hakkındaki hikayeleri birleştirir, romanın merkezinde bir aşk ilişkisi vardır. Ardından öğrencileri "Ivanhoe" romanının neden bir şövalye romanı olmadığını düşünmeye davet ediyoruz. Birincisi, Orta Çağ'da değil 19. yüzyılda yazıldığı için ve ikincisi, içinde fantastik veya büyülü hiçbir şey yok, ancak okuyucunun önünde tarihsel olayların pitoresk bir resmi beliriyor. Roman, V. Scott için geleneksel aşk ve siyasi entrikaların iç içe geçmesine dayanmaktadır. Hikayenin merkezinde aşık bir çift var - kaderi ve refahı tarihin akışına bağlı olan şövalye Ivanhoe ve Leydi Rowena.
Aşıkların mutluluğunu ne belirler? Tarihsel olaylar hangi yöne dönecek, tarihsel çatışmada kim galip gelecek. Katılımcıları kimlerdir? Çatışma, iki savaşan kamp arasında yaşanıyor: 11. yüzyılın sonunda İngiltere'yi fetheden Normanlar ve birkaç yüzyıldır ona sahip olan ve karşılığında İngiliz kabilelerini deviren Anglo-Saksonlar. Pitoresk tarihi olayların zemininde, bir kahraman, her durumda bir görev duygusuna göre hareket ederek ve güzel sevgilisine sadık kalarak, namus kurallarına sadık olarak hareket eder. Ivanhoe, şövalye şeref kurallarına uygun olarak hangi eylemleri gerçekleştiriyor? Bir hacı-hacı maskesi altında, zayıf yaşlı tefeci İshak'a acıyarak ona ocakta bir yer veren tek kişi odur; Tapınağın şövalyesi, yenilmez Boisguillebert'e anonim olarak meydan okur; Cedric'in oğlunun onuru için ayağa kalkar (yani kendi adına, ama yine isimsiz olarak); İshak'ı soygundan ve ölümden kurtarır; Tapınak Şövalyeleri'nin birkaç düellosunu kazanır; Aslan Yürekli Richard'ın yanında savaşır; haçlı seferine katılır; roman boyunca şövalyelerin onur kavramlarına ihanet etmeden güzel Rebekah'yı kurtarır.
Art arda gelen gizemlerin (Cedric Sax'in oğlunun gizemi, hacının gizemi, Miras Mahkûm Edilen Şövalyenin gizemi, Kara Şövalyenin gizemi) büyüleyici bir şekilde çözülmesi üzerine inşa edilen roman, entrikayı, pitoresk gösteriyi ve felsefi yansıma olaylar. Derslerden birinin ödevi olarak, öğrencilerden şövalye şerefinin tanımlarını ve ortaçağ şövalyelerinin şeref kurallarının bileşenlerini romandan yazmaları (veya metinde işaretlemeleri) istendi (bölüm 10, 28, 29) . İşte öğrendiklerimiz:
Gerçek bir şövalyenin görevi, en zayıf tarafın destekçisi olmaktır.
Şövalye şerefine ilişkin katı kavramlar, çaresiz durumdaki bir şövalyeye karşı herhangi bir şiddeti yasaklıyordu.
Şövalye istismarlarında deneyimli bir kişinin, etrafındaki diğerleri yiğit işler yaparken, bazı keşişler veya kadınlar gibi hareketsiz kalması zordur. "Sonuçta, savaş bizim günlük ekmeğimizdir, savaşın dumanı soluduğumuz havadır! Bir zafer ve zafer halesiyle çevrelenmekten başka türlü yaşamıyor ve yaşamak istemiyoruz! Bunlar şövalyelik yasalarıdır, onları yerine getirmeye ve hayatta bizim için değerli olan her şeyi onlar için feda etmeye yemin ettik.
Bir şövalyenin ödülü zaferdir, kahramanın adını ölümsüzleştirecektir.
Şövalye ruhu, yiğit bir savaşçıyı sıradan ve vahşiden ayırır, hayatına kıyaslanamayacak kadar onurdan daha düşük değer vermeyi, tüm zorlukların, endişelerin ve ıstırabın üstesinden gelmeyi, onursuzluktan başka hiçbir şeyden korkmamayı öğretir.
Şövalyelik, en saf ve asil duyguların kaynağı, mazlumların desteği, kırgınların korunması, yöneticilerin keyfiliğine karşı bir siperdir. Onsuz asil şeref boş bir söz olurdu.
Özgürlük en iyi patronlarını şövalye mızraklarında ve kılıçlarında bulur.
Gerçek bir şövalye için hangi eylem imkansızdır? Şövalyelik yasalarını kim ihlal ediyor?
Bir şövalyenin en kötü suçu şerefe ve göreve ihanettir. Suç ölümle cezalandırılır (Font de Boeuf ve Brian de Boisguillebert), ceza kaçınılmazdır.
Ivanhoe dışında romanın kahramanlarından hangisine gerçek şövalye denilebilir? Tabii ki, bu Aslan Yürekli Richard. Hangi başarıları sergiliyor? Richard Plantagenet'in romanı (ölümsüz eser), en çok basit bir gezgin şövalyenin hayatından etkilenir, sağlam eli ve kılıcıyla tek başına kazandığı zafer, onun için yüzün başında kazanılan zaferden daha değerlidir. bininci ordu Kuleden savaşı izleyen Rebekah onun hakkında şöyle diyor: “Sanki neşeli bir ziyafetteymiş gibi savaşa koşuyor. Darbelerini sadece kas gücünden daha fazlası kontrol ediyor - sanki düşmana verilen her darbeye tüm ruhunu katıyor gibi görünüyor. Bir kişinin eli ve yüreği yüzlerce insanı yendiğinde bu korkunç ve görkemli bir manzaradır.” Daha sonra öğrencilere, W. Scott'ın tarihsel prototip ile edebi muadili arasındaki farktan bahsettiği 41. bölümden bir alıntı okuyabilirsiniz. Gerçek bir tarihsel karakter, romancının kalemi altında neden bu kadar çok değişir?
Gerçekte var olmayan gerçek şövalye Ivanhoe ve tarihsel görünümü, en hafif deyimiyle, romantik imaja tam olarak uymayan gerçek şövalye Aslan Yürekli Richard, Walter Scott'ın kendi fikirlerini somutlaştırması için gereklidir. roman ve gerçek Richard I'in korkusuz ve sitemsiz romantik bir şövalye olmadığımın gayet iyi farkında.
Romanda özellikle ilgi çekici olan kadın görselleri. Öğrencilerin, olay örgüsünün hareket ettiği kahramanları adlandırmasına, portrelerini bulmasına, karakterleri tanımlamasına izin verin. Öğrencileri kahramanın imajını hatırlamaya davet edin romantik çalışma. hangi nitelikler romantik kahramanlar Rebekah ve Rowena'nın özelliği? Hangi kadın kahraman seni en sempatik yapıyor?
Sarışın bayan Rowena, şövalyenin kahramanlıklarını yerine getirdiği ve finalde hak edilmiş bir ödül rolünü zekice oynayan güzel bir bayanın oldukça tipik bir romantik görüntüsüyse, o zaman güzel Yahudi Rebekah'ın imajı daha karmaşıktır. Kökeni gereği özel bir konuma sahip olan cesur ve cömert Rebekah, olaylara karşı yaratıcısının ağzına layık bir tavır sergiliyor. Bu nedenle, Richard'ın istismarlarının açıklamasına şu ünlemle eşlik ediyor: "Bırak gitsin, Tanrım, kan dökme günahı!", İngiliz kralının askeri istismarlarını açıkça farklı bir şekilde (Ivanhoe ile karşılaştırıldığında) değerlendiriyor. Gizliden gizliye aşık olduğu Ivanhoe ile bir tartışmaya giren Rebekah, şövalyeliğin başarılarını Moloch'un önünde kibir ve kendini yakma iblisine bir fedakarlık olarak adlandırır. Silahlanma hayalleri kuran çoğu kahramanın aksine, Rebekah yaraları iyileştirir ve hastaları iyileştirir. Rebekah'nın da kendi namus kavramları vardır, Boisguillebert'i onun iyiliği için Tarikatına ve inancına ihanet edeceği için suçlar. Yaşam ve ölüm arasında bir seçim durumunda, kaderin rolü hakkında yılmaz bir tapınakçı ile felsefi tartışmalara yol açan odur. Açıkça zamanının ötesinde, "insanlar genellikle kendi şiddetli tutkularının sonuçlarının kaderini suçlarlar" sözlerine sahip. Zalim adam kaçıran Boisguillebert'in karakterini nesnel (ve şiirsel) olarak değerlendirebiliyor: güçlü ruh; bazen içinde asil ve büyük dürtüler alevlenir. Fakat o, ihmalkar bir sahibin ihmal edilmiş bir bahçesi gibidir: içinde deliceler büyümüş ve sağlıklı filizleri boğmuştur. Mutlu olmaya mahkum değil: Rebekah, yazarın "görev uğruna kendini inkar etmesi ve tutkularını feda etmesi nadiren ödüllendirilir ve yerine getirilen görevlerin içsel bilincinin bir kişiye gerçek bir ödül - iç huzuru verdiği" fikrini somutlaştırır. , kimsenin alamayacağı veya veremeyeceği ".
Böylece, her kahraman hak ettiğini aldı: Aslan Yürekli Richard - soyundan gelenlerin şanı ve hatırası, Ivanhoe - şan ve sevgili, ancak talihsiz tutkusunu reddeden Rebekah en yüksek ödülü - iç huzuru aldı. Namus kurallarına uymayan kahramanların kaderi yukarıda zaten söylendi.
W. Scott'ın çalışmasının araştırmacıları, Yazar romanlarında ne anlatmak istiyor? felsefi fikirler tarihsel gelişim. Scott'ın bakış açısına göre tarih, özel yasalara göre gelişir, toplum zulüm dönemlerinden geçer ve giderek daha ahlaki bir toplum durumuna doğru ilerler. Bu zulüm dönemleri, fethedilen halkların fatihleriyle mücadelesiyle ilişkilendirilir. Sonuç olarak, gelişimin sonraki her aşaması, savaşanları uzlaştırmak, toplumu daha mükemmel hale getirir. Fetihlerin korkunç meyveleri, Saxon Chronicle'dan alıntı yapılan 23. bölümde anlatılıyor ("korkunç işler" tanımı, Puşkin'in Kaptanın Kızı'ndaki isyanın acımasızca bastırılmasının tanımını yansıtıyor - bkz. atlanan bölüm).
Sonuç olarak, gelişimin sonraki her aşaması, savaşanları uzlaştırmak, toplumu daha mükemmel hale getirir. "Ivanhoe" romanının Ivanhoe ve Rowena'nın düğünü ile bitmesi tesadüf değildir ve düğünde bulunan soylu Normanlar ve Saksonlar, "barışçıl yollarla güvenilmez bir başarının sonucundan çok daha büyük başarılar elde edebileceklerini anlarlar. iç savaş", "bu çiftin birliğini iki kabile arasında gelecekteki barış ve uyumun garantisi olarak gördüler; o zamandan beri bu savaşan kabileler birleşti ve farklılıklarını kaybetti. Öğrencileri son bölümdeki metni kullanarak Ivanhoe ve Rowena'nın düğününün neden romanın hem aşk hem de siyasi olay örgüsünü sona erdirdiğini açıklamaya davet edin.
W. Scott "Ivanhoe" romanından derslerde öğrenilenleri özetlemek için W. Thackeray'ın ünlü parodisi "Rebekah ve Rowena" metnini içeren materyalleri kullanabilirsiniz.
İngiliz hicivci yazar William Thackeray'ın (1811-1863) "Rebekah ve Rowena" adlı tuhaf bir devam-parodisi, "Ivanhoe" nun yayınlanmasından otuz yıl sonra baskıda yer alıyor. Açıkçası doğası gereği gülünçtür ve Thackeray'in tarihsel olarak kategorik olarak kabul etmediği şeylerle alay eder. romantik romanlar. Parodinin nesneleri, tarihin romantikleştirilmesi, ana olay örgüsü hareketleri, romantik üslup ve romantik dokunuşlar ve her şeyden önce karakterlerin karakterleri, yüce duygularıdır. Romantik tarihi romanın tüm bu özellikleri azaltılır ve alaya alınır ve karakterlerin sonraki eylemleri yeni, modern (bazen çok kaba) “burjuva” değerleri ile açıklanır.
Thackeray, mektuplarından birinde görüşlerini şu şekilde tanımlar: "Romanın sanatı, Doğayı tasvir etmektir - bir gerçeklik duygusunu en büyük dolgunlukla iletmektir." Ve yine: “Benim bakış açıma göre, bir redingot bir redingot ve bir poker bir poker olmalı ve başka hiçbir şey olmamalıdır. Bir redingotun neden işlemeli bir tunik ve bir poker - pandomimden kızgın bir alet olarak adlandırılması gerektiği benim için açık değil. Thackeray, sanattan katı taleplerde bulunan gerçekçiliğin bir destekçisidir. Byron ve Shelley'nin şiirlerini kabul etmiyor, onlarda çok yüce, abartılı ve dolayısıyla yanlış duygular buluyor. Görüntünün doğallığından ve sadeliğinden sapma, kınanmasına ve alay edilmesine neden olur.
Son ders üzerinde çalışmak için Her öğrenciye (veya gruplar halinde) parodi metninin parçalarını dağıtabilir ve aşağıdaki soruları yanıtlamayı teklif edebilirsiniz: Thackeray neye ve kime gülüyor? Neyin parodisini yapıyor? Okuyucuyu nasıl güldürür? Parodide karakterlerin karakterleri ve eylemleri nasıl değişiyor? Yazar bu değişiklikleri nasıl açıklıyor? Ivanhoe'nun önsözünde Scott'ın Thackeray'ın parodisine olası yanıtını bulun (parodi onun ölümünden sonra ortaya çıktığı için W. Scott'ın Rebekah ve Rowena'yı okuyamadığını unutmayın).
Gelecekte, W. Scott'ın "Ivanhoe" adlı romanının çalışmasında elde edilen materyaller, A. S. Puşkin'in "The Captain's Daughter" adlı eseri üzerinde çalışırken kullanılabilir. Puşkin'in W. Scott'ın romanlarına çok değer verdiği biliniyor ve arşivinde İskoç romancıya adanmış kısa bir makale var.
Öğrencilere ödev verebilirsiniz. V. Scott ve A. S. Puşkin'in tarihi eserleri arasındaki bağlantıyı ortaya çıkarmak (bu çalışma, Puşkin'in Kaptanın Kızı'ndaki tarihe yaklaşımının özgünlüğünü daha iyi anlamaya yardımcı olacaktır):
1. Ivanhoe ve Grinev. Puşkin'in romanından asil şeref kurallarını yazın, bunları "Ivanhoe" romanındaki gerçek bir şövalyenin koduyla karşılaştırın.
“Kılıcımın kabzasını istemsizce kavradım, önceki gün sanki sevgilimi savunmak istercesine kılıcımı onun elinden aldığımı hatırladım. Kalbim yanıyordu. Kendimi onun şövalyesi olarak hayal ettim. Onun vekaletnamesine layık olduğumu kanıtlamak için can atıyordum ve belirleyici anı dört gözle beklemeye başladım ”(Grinev).
"Genç yaştan itibaren onuru koruyun." (Epigraf. Yayıncı tarafından verilmiştir.)
“Kime yemin edersen, sadakatle kulluk et; patronlara itaat edin; sevgilerinin peşinden koşmayın; hizmet istemeyin; kendinizi hizmetten mazur görmeyin; ve atasözünü hatırlayın: elbiseye tekrar bakın ve gençliği onurlandırın ”(yaşlı Grinev'den ayrılık sözleri).
“Ben doğal bir asileyim; İmparatoriçe'ye bağlılık yemini ettim: Sana hizmet edemem”; “Hizmetime ihtiyaç duyulduğunda hizmeti reddetmem nasıl olacak?”; "Onur görevi, İmparatoriçe ordusunda bulunmamı gerektiriyordu" (Grinev).
"İğrenme ile, kaçak bir Kazak'ın ayaklarının dibinde yuvarlanan asilzadeye baktım" (Grinev, Shvabrin hakkında).
"İdam korkunç değil ... Ama bir asilzade yeminini değiştirmeli, soygunculara, katillere, kaçak serflere katılmalı! .. Ailemiz için utanç ve rezalet!" (kıdemli Grinev).
2. "Pugachevshchina" bölümünde Grinev'in, Scott'ın toplumun gelişme yasaları hakkındaki fikrini tartışan muhakemesini bulun. (Toplum zulüm dönemlerinden geçer, yavaş yavaş daha ahlaki bir duruma doğru ilerler. Bu zulüm dönemleri, fethedilenlerin fatihlerle mücadelesiyle ilişkilendirilir. Sonuç olarak, gelişimin sonraki her aşaması, savaşanları uzlaştırmak, toplumu daha mükemmel hale getirir. .)
“Bunun benim hayatımda olduğunu ve şimdi İmparator İskender'in uysal hükümdarlığına kadar yaşadığımı hatırladığımda, aydınlanmanın hızlı başarısına ve hayırseverlik kurallarının yayılmasına yardım edemem. Genç adam! notlarım elinize geçerse, unutmayın ki en iyi ve en kalıcı değişiklikler, herhangi bir şiddetli alt üst oluş olmaksızın ahlakın iyileştirilmesinden gelen değişikliklerdir.
3. Bölümlere epigraflar.
Birkaç epigrafı Ivanhoe'daki bölümlerle ve The Captain's Daughter'daki birkaç epigrafla karşılaştırın. Onların rolü nedir?
4. Scott ve Pushkin'in halk türküleri ve türküleri.
"Ivanhoe" romanında metinde yer alan halk türkülerinin pastişinin rolü ile "Kaptanın Kızı" ndaki halk şarkılarının rolünü karşılaştırın. Örneğin, Ulrika'nın şarkısı (Bölüm 31) ve "Gürültü yapma, anne yeşil meşe ağacı..." şarkısı (Bölüm 7 "Davetsiz Misafir").
5. Gurt (köle, sonra özgür bey Ivanhoe) ve Savelich nasıl benzer? Fark ne?
6. Scott ve Puşkin'in roman oluşturma ilkelerinde ortak olan nedir?
Açıkçası, hikayenin merkezinde, kaderi tarihsel olayların gidişatına bağlı olan aşık bir çift, aralarında kahramanın bulunduğu iki savaşan kamp var. "İki kamp, iki gerçek, bir kader" - A. N. Arkhangelsky, "Puşkin'in Kahramanları" kitabında çok aforist bir şekilde yazıyor. Pugachev'in Grinev'e anlattığı masalın iki anlamını karşılaştırın. Pugachev: "Üç yüz yıl leş yemektense, bir kez canlı kan içmek daha iyidir, sonra Tanrı ne verir!" Grinev: "Ama cinayet ve soygunla yaşamak benim için leş gagalamak demektir."
7. Ivanhoe neye inanıyor ve Grinev neye inanıyor? Sizce kim daha özgür?
8. W. Scott ve A. S. Puşkin'in romanlarında şansın rolü nedir?
Ivanhoe'nin kaderini hangi kazalar kontrol ediyor? Brian Boisguillebert ve babasının evine götürdüğü rahiple tesadüfi bir karşılaşma; tesadüfen babasının evinde Isaac ve kızıyla buluşur; şans eseri Kara Şövalye turnuvadadır ve Ivanhoe'yi kurtarır; turnuvanın tanıkları yanlışlıkla Miras Mahkûm Şövalyenin adını tanır... vb.
Hangi kazalar Grinev'in kaderini kontrol ediyor? Kazara bir kar fırtınasına yakalanır, yanlışlıkla Pugachev olduğu ortaya çıkan kara sakallı bir adam tarafından yanlışlıkla kurtarılır, Pugachev yanlışlıkla Savelich'i tanır ve Pyotr Andreevich'i affeder, Grinev yanlışlıkla Masha'nın hain Shvabrin'in elinde olduğunu öğrenir ... ve benzeri.
(Şans şiirleri hakkında daha fazla bilgi için A. N. Arkhangelsky'nin "Puşkin'in Kahramanları" kitabına bakın.)
9. Sizce Fransız romancı Dumas père'nin (Üç Silahşörler vb.) Tanınmış ilkesi, W. Scott'ın "Ivanhoe" romanına ve A. S. Puşkin'in "Kaptanın Kızı" romanına atfedilebilir mi? resmimi astığım bir çivi. Bakış açınızı tartışın.
Tür benzerlikleri:
"Ivanhoe" romanı, "özgür yeomen"lerin tapınak şövalyelerine karşı mücadelesini, Kral Richard'ın haçlı seferi sırasında iktidarı ele geçiren hain Prens John'a karşı halkın Aslan Yürekli Richard'la ittifakını, Loxley önderliğinde adalet arayan köylüler tarafından feodal lordun kalesinin kuşatılması tasvir edilmiştir - - Robin Hood. arsa mekanizması ile paralellikler
Sürekli "kaptanın kızı" soruluyor. Aksiyon ve kompozisyon "yaylarında" belirli bir benzerlik, Kaptan'ın Kızı ve Ivanhoe arasında da bulunur. Bununla birlikte, bu yoklamalar, Puşkin ve W. Scott için dünyanın bazı ortak modellerinden kaynaklanmaktadır. Bu model nedir? Puşkin ve V. Scott'a göre hayata getirdiğimiz iyilik yok olmuyor, yeni ve yeni iyilik dalgalarına yol açıyor, büyüyor gibi görünüyor, yeni insanları yakalıyor ve bize gerçekten yüz kat geri dönüyor. Hayata olan inancın anlamı budur, yazarın tarihi romancılar Puşkin ve V. Scott'ın eserlerindeki konumu budur.
"Standart dışı" karakter, her şeyden önce, kelimenin tam anlamıyla çevresinde mucizeler yaratmasında, bazen görünmez kalmasında, her zaman sakin ve basit, vicdanlı ve sevgi dolu olmasında yatmaktadır. Onu ve kadın kahramanı eşleştirmek için; ve aşkları fırtınalı bir duygu değil, basit, her zaman samimi ve o kadar güçlü ki, birbirlerine bağlılık tüm engelleri aşar.
Hem Grinev hem de Ivanhoe, sadece akrabalarına ve arkadaşlarına değil, aynı şekilde yolda tanıştıkları herkese, ilgisizce ve tamamen düşünmeden nezaket ve ilgi gösteriyor. Onlar için nefes almak gibi doğal ve gereklidir. Yani Grinev ve Ivanhoe, öyle görünüyor ki, özel yeteneklerde farklılık göstermiyor. Bu arada, tüm hikaye boyunca uzanan ve elbette yazarın tarih kavramında en az önemli olan iyilikler zincirini başlatan Grinev'dir. Grinev, danışmana "aynen böyle" bir koyun derisi verir, elbette, gelecekteki bir toplantıdan veya gelecekte Pugachev tarafından onu affetmesinden habersizdir. Ivanhoe, daha sonra ona hayatını borçlu olacağını bilmeden Rebekah'nın babasını kurtarır.
Bu iki romanın kahramanları siyasete karışmaz, kendi kişisel hayatlarıyla meşguldürler ve ilk bakışta tarihin dönüm noktaları, ayaklanmalar, politikacıların şiddetli tutkuları ve şiddet içeren hikayedeki kahramanın rolü için pek uygun adaylar gibi görünmezler. kibir mücadelesi.
Halkın kederi için feodal beylerle intikam saatinde isyancı halkın yanında ne birini ne de diğerini görüyoruz. Ne biri ne de diğeri silah kullanmaz, siyasete karışmaz. Her ikisi de, genç olmalarına rağmen, eğitim ve görünüm açısından çevrelerindekilerden kat kat öndeler ve bu, bu kahramanları net siyasi yönergelerin olmamasıyla suçlayan eleştirmenler tarafından nedense fark edilmiyor. Not, politik, ahlaki değil! Görünüşe göre bu, bu kahramanların zayıflığı değil, tam olarak gücü. Aslında, yazarın özel iradesi, Grinev'in ne kuşatılmışların Pugaçevlilerden savunmasına ne de Pugaçev müfrezelerinin seferlerine katılmamasına yansımıştır. Yani, savaş alanında göründüğünü ama kimseyi öldürmediğini düşünmek gerekir, onun savaştığını görmüyoruz. Daha az Ivanhoe. Ağır bir yara, olduğu gibi, onu kavgadan uzaklaştırır. Sadece düşman kamplarının savaşını izliyor ve feodal lordun - düşmanının - yakılan şatosunda diri diri yakılmanın korkunç olasılığını alçakgönüllülükle kabul ediyor. Aslan Yürekli Richard, onu çöken binadan çıkararak son anda kurtarır.
Ayrıca her iki eserde de folklora bir gönderme olduğunu belirtmekte fayda var. Genel olarak eserin kendisinin folklor üzerine inşa edildiğini söyleyebiliriz. Her bölümden önce "kaptanın kızı" nda halk bilgeliğini içeren bir kitabe vardır. Ayrıca birçok efsanenin kahramanı Pugachev adeta oynuyor. başrolÇalışmada Pugachev'in çeşitli portrelerinden yararlanan Puşkin, kendi versiyonunu yaptı. Akıllı, kurnaz, katı ama merhametli. Pugachev'in kendisi, garip bir atasözleri ve sözler karışımından konuşuyor. Kendi halkına bağımlılığının açıkça farkındadır. "Ivanhoe" da folklor teması da birden fazla kez kayıyor. Aslan Yürekli Kral Richard'ın kendisi bir tür Haçlı Seferleri kahramanıydı ve yazar ona inanılmaz bir güç bahşediyor: “Baltasının darbeleri altında kalenin kapıları parçalanıyor ve kafasına taşlar ve kütükler uçuşuyor. duvarlar onu yağmur damlalarından daha fazla rahatsız etmez.” Loxley de aynı romanda bulunur. Hikayede birden fazla yer alan ve olay örgüsünün geliştirilmesinde küçük bir rol oynamayan serbest atıcıların başıydı. Ve şimdi, sonunda Locksley kimliğini açıklıyor, o Sherwood Ormanı'ndan Robin Hood. Bu kahramana genellikle İngilizce konuşan halkların efsanelerinde rastlanırdı. Bu, her iki yazarın da romanlarında eski efsaneleri ve anlatıları kullanmaya meyilli olduğunu bir kez daha kanıtlıyor. Tarihsel geçmişe ilgi, tarihsel bilinç arayışı.
Ayrıca roman tarihsel olmasına rağmen romantik üslubun izini sürmek mümkündür. Romantizmin doğasında var olan sembolizm, bu eserlerde romantizmin varlığından bahseder. Aynı zamanda folklora da tekrarlanan bir başvuru var ki bu da karakteristik özellikler romantizm. Özgürlük ve bireyciliğin yüceltilmesi ile temanın izini sürmek de oldukça net bir şekilde mümkündür. Bu romanlarda da basit duygular. Karmaşık değiller ve fırtınalı değiller, basitler ama güçlüler ve ana karakterlerin üstesinden gelmek zorunda olduğu tüm denemelere dayanan bu duygular ve bu aynı zamanda burjuva ilişkilerinin, doğanın şarkısını söyleyen romantizm felsefesinin doğasında var. basit, doğal duygular.
Ayrıca her iki eserde de romantizmde sıklıkla bulunan bir aşk üçgeni oluşturan ikinci bir olumsuz karakter vardır. Bununla birlikte, Ivanhoe kurtarıcısı Rebekah'yı tehdit eden tehlikeyi öğrendiğinde, olup bitenlere karşı görünüşteki kayıtsızlığın yerini beklenmedik faaliyetler alır. Tıbbi becerisi o kadar büyük ki, ölümcül şekilde yaralanan Ivanhoe'yi kurtardı. Bunun için Rebekah büyücülükle suçlanır ve güzel büyücüye karşı gizli ve amansız bir tutku besleyen renkli romantik kötü adam Boisguillebert tarafından esir tutulur. The Captain's Daughter'daki yaklaşık olarak aynı üçgen: Shvabrin kendi yolunda boyun eğmez, kötü ve romantik ve zavallı Masha'yı şantaj yaparak ve aşk talep ederek kilit altında tutuyor. Tıpkı Ivanhoe gibi Grinev de olağanüstü bir faaliyet gösteriyor, görevine ve yeminine aykırı olarak Masha'yı Pugaçevliler kampına kadar takip ederek kurtarıyor. Ivanhoe, çok sevdiği Kral Richard'a tek seferlik itaatsizlik gösterir ve kurtuluş uğruna Boisguillebert ile düelloya gider. Her iki hikayenin sonu bir mucize gibidir, ancak V. Scott tarafından yaratılan dünyada ve Puşkin'in dehası tarafından yaratılan dünyada son derece doğaldır. Tanrı'nın yargısı vardır ve her şey öyle ortaya çıkar ki, özünde dönemin düşman kamplarından hiçbirine katılmadığı için "renksiz" görünen kahraman kazanır ve herkes onun önünde eğilir. Sağlıklı durumunda Boisguillebert'i yenme şansı pek olmayan Ivanhoe, onu yener. Rebekah kurtulur ve döngü tamamlanır, iyilik tam bir döngüye girer ve Tanrı, "dünyayı miras alacakları" için yumuşak başlıları ödüllendirir. Aynı şey Kaptanın Kızı için de geçerli. Görünüşe göre her şey bitmiş, ancak Pugachev Grinev ve Masha'yı serbest bırakıyor ve ardından İmparatoriçe de merhamet gösteriyor. Bu bir düzenliliktir. Her iki eser de barışçıl kişiler ve uysal kişiler hakkındaki müjde emrinin bir örneğidir. "Önemsizlik" değil, V. Scott ve Puşkin'in kahramanlarının büyüklüğü, "insanlığı, insan onurunu ve diğer insanların yaşayan yaşamlarına saygıyı kendi içlerinde koruyarak" "acımasız çağın" üzerine çıkmayı başarmış olmalarıdır. Yu M. Lotman dedi.
Tür Farklılıkları:
Hikayeler farklı zamanlarda geçiyor. Ivanhoe, hikayeye damgasını vuran Orta Çağ'da geçiyor. Yani mesela o dönemde yaşanan olaylar daha çok gotik bir atmosfere sahipti. Dünyanın tam tanımı bize bunu anlatıyor - yoğun ormanlar, köyler ve görkemli kaleler, kanlı turnuvalar, katedraller ve kiliseler, gotik tarz. Bütün bunlar işe kasvet katıyor. Bazı anlarda, tam olarak atmosfer ve dünyanın kendisinin tanımı açısından "kaptanın kızı" ndan çarpıcı bir şekilde farklıdır.
Farklı kahramanlar farklı şekillerde ortaya çıkar. Grinev hikayenin en başından itibaren ortaya çıkarsa, Ivanhoe sadece romanın ortasına doğru ortaya çıkar. Puşkin, dünya hakkında çok fazla ayrıntıya girmemeyi tercih ediyor, kısaca Grinev ailesinden, çocukluğundan ve dünyanın durumundan bahsediyor ve tüm bunlar tam anlamıyla iki veya üç paragrafa sığıyor. Scott ise tam tersine bu anı uzatır, uzun bir arka plan öyküsünü ayrıntılarıyla anlatır, manzaraları, dünyadaki konumu ve aileyi derinlemesine betimler. Scott uzaktan başlar, böylece okuyucuların herhangi bir sorusu olmasın, başlangıçta işin atmosferini yaratır.
Hikayeler farklı kişilerden anlatılıyor. The Captain's Daughter'da anlatım birinci tekil şahısta, Ivanhoe ise üçüncü şahıstadır. "Kaptanın Kızı" nı ilk satırlardan okuyarak, eylemlere doğrudan bir katılımcı oluyoruz ve Grinev'in kendisinin yaşadığı her şeyi deneyimliyoruz. Bu, işin kendisine renk veriyor, Grinev'in ne düşündüğünü, onu neyin belirli eylemlere yöneltebileceğini biliyoruz. Hangi duyguları yaşıyor? "Ivanhoe" da üçüncü şahıs ağzından anlatım yapılıyor ve bu da büyük resmi görmemizi sağlıyor ama kahramanın duygularını anlayamıyoruz. Kısmen bu gizli kalıyor ama bu durumda kendimizi katılımcı gibi hissedemiyoruz, sanki dışarıdan izliyoruz.
"Ivanhoe" da yerler sıklıkla değiştirilir. Cedric'in şatosu, Ashby de la Zour, Isaac'in evi, Reginald Fron de Boeuf'un şatosu. Katedrallerin ve ormanların tasvirleri de öyle. Yerler birçok kez değişir ve her değişiklikte olay örgüsü değişir, yerler ve insanlar eklenir. Aynı zamanda, ülkede neler olup bittiğini öğrenmek için dünyaya bir bütün olarak bakmamızı sağlar. Yazarın "canlı" açıklamalarının varlığı, manzaraları eksiksiz, daha canlı hale getirir. The Captain's Daughter'da neredeyse tüm eylem Belogorsk kalesinde geçiyor ve idareli bir şekilde anlatılıyor: “Müthiş, zaptedilemez burçlar yerine, sazdan kulübelerle çevrili bir kütük çitle çevrili bir köy var. Ölümcül bir silah yerine - çöple dolu eski bir top. Orenburg'un tanımını nadir bir istisna olarak görüyor, ancak aynı zamanda çok genelleştirilmiş, ayrıntı sorunu yok. Puşkin, romandaki açıklamalarla aşırıya kaçmamak için manzaralardan çok eylemlere ve karakterlere daha fazla önem veriyor.
