22. April 2010

Der Prototyp von Khlestova ist die herrische und einflussreiche Nastasya Dmitrievna Ofrosimova, die dem höchsten Moskauer Zirkel angehörte. Leo Tolstoi beschrieb es auch in Krieg und Frieden. Unter Bezugnahme auf „Adelsschurken von Nestor“, die seine Leibeigenen gegen Hunde eintauschten, meinte Griboedov wahrscheinlich General Izmailov, einen Gutsbesitzer-Leibeigenen, einen Wüstling, der laut Zeitgenossen „4 Hofknechte, die ihm 30 Jahre lang dienten, gegen den Gutsbesitzer Shibyakin eingetauscht hat 4 Windhunde. Zeitgenossen und Forscher versuchten auch, Prototypen von Chatsky zu etablieren. Als es geschrieben wurde, verbreitete sich das Gerücht, dass Chaadaev darin gezüchtet wurde. Dieses Gerücht erreichte sogar Puschkin, der in Mikhailovsky war, und fragte in einem seiner Briefe nach seiner Gerechtigkeit.

Chaadaev stand Griboyedov nahe, und es ist sicher, dass Griboyedov, ein Mann mit herausragendem Verstand und starkem Charakter, in Griboyedovs kreativer Vorstellungskraft stand, als er das Bild seines Chatsky malte. Es besteht auch kein Zweifel, dass in der äußeren Erscheinung von Griboyedovsky die Züge von Chaadaev erscheinen. In Chatsky eingeprägt sind die Züge eines weiteren Freundes von Griboedov, des leidenschaftlichen und ehrlichen Küchelbeker, eines Ritters der Dekabristenbewegung, einer jener „jungen Menschen“, in deren Seele „die Hitze für kreative, hohe und schöne Künste“ geweckt wurde.

Aber die Konkretisierung der Charaktere hat ihre Typizität nicht beseitigt. Einer der Zeitgenossen notiert:

„Als „Wehe aus Witz“ erschien, gaben ihm alle sofort Recht, aber es gab viele unter ihnen, die in Schauspieler Sie übernahmen und erkannten sogar das Bild lebender Moskauer Persönlichkeiten und sahen in der Wiedergabetreue der Porträts den Hauptvorteil dieser schönen dramatischen Satire. Die Ansicht ist völlig falsch. Griboyedov dachte nicht einmal daran, Porträts zu malen; wenn dies der Fall wäre, dann wäre die Bedeutung von „Wehe aus Witz“ sehr kurzlebig; es wäre mit dem Tod derjenigen verloren gegangen, die als Originale für die Aufsätze dienten. Ja, und in der Fortsetzung ihres Lebens würde die Würde der Komposition viel geringer sein als die wahre. Griboyedov hat nicht einzelne Persönlichkeiten, sondern Typen, die sehr lang sind, hervorragend eingefangen und dargestellt, und das Verdienst und der Ruhm seiner meisterhaften Arbeit werden ebenso lang sein. Bei dieser Gelegenheit bemerkte A. V. Lunacharsky in unserer Zeit zu Recht über die Charaktere der Komödie: „Diese Leute werden synthetisch genommen. Bei Griboyedov entspricht alles der Realität, alles ist sauber künstlerischer Realismus, die Ware wird ohne Beimischung angegeben. Ein echtes, echtes Porträt beginnt erst dort, wo es den ganzen Menschen in seinen charakteristischsten Zügen und breiten Typen synthetisiert. Der Wahrhaftige tippt ein – das ist ein Porträt, und je mehr es einfängt, desto mehr gewinnt es an künstlerischer und gesellschaftlicher Bedeutung.

B stellt solche Merkmale des Lebens und der menschlichen Beziehungen dar, die weit darüber hinausgingen frühes XIX v. Chatsky war für die nächste Generation ein Symbol für Adel und Freiheitsliebe. Schweigen, Famusismus, Skalozubovismus haben sich zu gebräuchlichen Substantiven entwickelt, um alles Niedrige und Vulgäre, Bürokratie, unhöflichen Martinetismus usw. zu bezeichnen. Es ist wichtig anzumerken, dass Griboedov in seiner Komödie versucht, das Allgemeine im Besonderen, das Individuelle, das ihm innewohnt, zu enthüllen diese Zeit und diese Umgebung. Das Prinzip der Verallgemeinerung“ durch das Bild des Individuums zieht sich konsequent durch die gesamte Komödie. In Szenen und Episoden Privatsphäre typische Merkmale einer Adelsfamilie werden offenbart, ein soziales Porträt eines ganzen sozialen Kreises wird im Moment der Intensivierung des Kampfes zweier gegensätzlicher Lager in der russischen Gesellschaft der Dekabristenzeit gezeichnet. Das Schicksal eines fortschrittlich denkenden jungen Mannes spiegelt das Schicksal einer ganzen Generation freiheitsliebender, dekabristisch gesinnter Jugendlicher wider.

Griboedov verstand es nicht nur, ein Bild von großer verallgemeinernder Bedeutung zu zeichnen, die wesentlichen, typischen Aspekte der russischen Realität seiner Zeit aufzuzeigen, sondern auch den Hauptkonflikt der Epoche aufzuzeigen. Der Konflikt, der der Komödie zugrunde lag, beeindruckte schon die Zeitgenossen durch lebensechte Wahrhaftigkeit und historische Treue. Er entsprang der gesellschaftspolitischen Situation jener Zeit und offenbarte das Wesen des gesellschaftspolitischen Kampfes der Ära des Dekabrismus, des Kampfes zweier sozialer Lager, die sich nach dem Vaterländischen Krieg bildeten. Dieser Konflikt durchdringt den gesamten Verlauf der Komödie, die Gesamtheit der Beziehungen zwischen ihren Figuren und gibt dem Inhalt von "Wehe dem Witz" Einheit und Festigkeit. Der Konflikt zwischen dem Lager der Feudalherren und den jungen Freiheitsliebenden, aus deren Mitte die Dekabristen hervorgingen, äußert sich komödiantisch im Aufeinanderprallen zweier Weltanschauungen, zweier Anschauungssysteme, gegensätzlicher moralischer Prinzipien, im unterschiedlichen Verhalten der Charaktere im Alltag und schließlich in persönlichen Intimbeziehungen, die sich im Laufe der Entwicklung verändern, spielen Konflikte. Die Komödie hätte niemals die Vitalität erlangt, die sie bis heute ausstrahlt, wenn der darin dargestellte Konflikt nicht mit dem Schicksal konkreter Personen verbunden wäre – mit den intimen Beziehungen ihrer Hauptfiguren. Deshalb hat der in seinem Wesen zutiefst historische Konflikt in Woe from Wit eine universelle Bedeutung und Bedeutung: Ein kluger, ehrlicher, freiheitsliebender Mensch kämpft gegen die in bestimmten Bildern verkörperten Laster. Gleichzeitig sollte beachtet werden, dass sich der Konflikt, der sich in Woe from Wit entwickelt, in scharfen Zusammenstößen manifestiert, in einem immer stärker werdenden Kampf zwischen entgegengesetzten Seiten.

Auch die Komposition der Komödie wird durch den Konflikt bestimmt. Es ist nach einem sehr klaren und einfachen Plan gebaut. Dies wird von ihm selbst in einem Brief an Katenin angedeutet, der die kompositorische Komödie und die dramaturgischen Prinzipien von Griboyedov enthüllt. „Sie finden den Hauptfehler im Plan“, schrieb der Dramatiker, „es scheint mir, dass er in Zweck und Ausführung einfach und klar ist; ein Mädchen, das selbst nicht dumm ist, zieht einen Narren einem klugen Menschen vor (nicht, weil der Verstand von uns Sündern gewöhnlich wäre, nein! und in meiner Komödie gibt es 25 Narren auf einen gesunden Menschen); und dieser mann steht natürlich im widerspruch zu der gesellschaft um ihn herum, niemand versteht ihn, niemand will ihm verzeihen, warum er etwas höher steht als die anderen. Jemand hat aus Bosheit über ihn erfunden, dass er verrückt ist, niemand hat es überprüft und alle wiederholen, die Stimme der allgemeinen Unfreundlichkeit erreicht ihn sogar, außerdem ist die Abneigung gegen ihn von diesem Mädchen, für das er der einzige war, der nach Moskau gekommen ist, völlig erklärte ihm, er erzählte ihr und spuckte allen in die Augen und war so. Auch über ihren Zuckerhonig ist die Queen enttäuscht. Was könnte vollständiger sein als das? .. "

Benötigen Sie einen Spickzettel? Dann speichern - "Eigenschaften des Bildes von Khlestova in der Arbeit von Griboyedov. Literarische Texte!

In der Komödie „Woe from Wit“ ist Madame Khlestova eine von ihnen Nebenfiguren aber trotzdem - es ist eines der buntesten. Zunächst sehen wir es im 3. Akt und dem 10. Auftritt dieser Komödie.

Khlestova ist Famustovs Schwägerin, wie in der Arbeit angegeben: " Die alte Khlestova, Famusovs Schwägerin...". Einfach ausgedrückt - die Schwester seiner Frau, zum Zeitpunkt der Ereignisse der Arbeit - der Verstorbene. Gleichzeitig ist diese Figur auch Sophias Tante.

Charaktereigenschaft

Das ist eine ältere Frau. Sie ist 65 Jahre alt, und die Zeilen der Arbeit zeugen davon: " ... Ist es leicht mit fünfundsechzig Jahren / schleppe ich mich zu dir, Nichte?.. - Qual!.. „Dies ist eine durch Lebenserfahrung weise Frau, aber ihre Persönlichkeit ist geheimnisumwittert. Einerseits erscheint sie der Königin als Hofdame Katharina I, obwohl dies zweifelhaft ist. Andererseits ist er ein Anhänger der Moderne und ein Bewunderer modischer Innovationen.

Sie hat einen Spitzhund und eine dunkelhäutige schwarze Magd. Khlestova ist sich des neuesten Gerichtsklatsches bewusst und teilt bereitwillig ihre eigenen Geschichten aus dem Leben, in denen sie leicht über andere Charaktere in der Arbeit spricht: " Ich riss an seinen Ohren, nur ein bisschen ..."- sagt sie über Chatsky, und der Leser versteht, dass diese Frau den Helden seit ihrer Kindheit kennt und ihn beeinflusst hat.

Khlestovas Privatleben

Es ist interessant, dass es in der Arbeit keinen einzigen und genauen Hinweis darauf gibt, ob die Heldin eine Familie hat und wer in dieser Familie ist. Einerseits tritt Khlestova als verheiratete Frau auf, die viele Kinder hat. Dies wird durch den Satz von Famusov belegt: " Immer mehr Schwestern, Schwägerkinder ...". Es gibt keine genauen Daten darüber, dass dies speziell über Khlestova gesagt wurde, aber alles deutet darauf hin, dass es um sie ging!

In einer anderen Folge weckt Chatsky jedoch Zweifel bei den Lesern - er nennt Khlestova trotz ihres beträchtlichen Alters ein "Mädchen". Vielleicht bedeutet dies, dass Khlestova eine alte Jungfer ist - sie hat nie geheiratet und keine Kinder gehabt. Allerdings darf hier auch Chatskys eigentümlicher Sinn für Humor berücksichtigt werden, und der gesagte Satz darf scherzen: „ Und Tante? alles ein Mädchen, Minerva? ..".

Einige Zeitgenossen des Schriftstellers in Chlestovaya erkannten die Dame Nastasya Ofrosimova, die in jenen Jahren in Moskau lebte. Es ist diese Frau, die Forscher als Prototyp der Heldin betrachten. Allerdings gibt es hierzu auch keine Klarstellung seitens des Autors der Arbeit, daher kann nur spekuliert werden.

Charakter Charakter

Es ist wichtig anzumerken, dass Frau Khlestova die Vorteile des Schulbesuchs und der Ausbildung in Schulen und Lyzeen nicht anerkennt. Dies wird durch die Sätze der Heldin unterstrichen: " Und in der Tat werden Sie verrückt werden von diesen, von einigen / Ja, von Lankart gegenseitigen Studien / Von Internaten, Schulen, Lyzeen, wie Sie sagen ...". Aber sie liebt Kartenspiele und nimmt oft daran teil.

Der Charakter leidet offensichtlich unter Langeweile und stillt seinen Unterhaltungshunger nicht nur mit Kartenspielen, sondern auch mit der Haltung von Schülern und Hunden im eigenen Haus: " Ist das Haus voller Schüler und Moseks? ..". Im Allgemeinen wird der Charakter durch die Nachsicht anderer verwöhnt gezeichnet, mit einem etwas hochmütigen und trotzigen Charakter!

Alle Helden von Griboedovs Komödie "Woe from Wit" können in zwei Lager geteilt werden. Einer von ihnen enthält Vertreter der "alten Ordnung" - Menschen, die glauben, dass es notwendig ist, so zu leben, wie unsere Eltern gelebt haben, und jede Abweichung von dieser Norm unverzeihlich destruktiv ist, der zweite zielt auf die Entwicklung und Transformation der Gesellschaft ab. Das erste Lager ist sehr zahlreich, man kann sogar sagen, dass ihm die gesamte aristokratische Gesellschaft Moskaus und die ihr am nächsten stehenden Personen angehören. prominenter Vertreter Diese Gruppe ist Petr Famusov, sein Name ist symbolisch und die Gesamtheit aller Charaktere, die dieselbe Position vertreten, wird benannt. Die zweite Kategorie ist nicht so zahlreich und wird nur von einer Figur repräsentiert - Alexander Chatsky.

Pavel Afanasyevich Famusov

Pavel Afanasyevich Famusov ist ein gebürtiger Aristokrat. Es besteht aus Zivildienst in der Position des Managers. Famusov ist bereits ein versierter Beamter - er hat sich mit Verwandten in den Angelegenheiten des Dienstes umgeben, dieser Zustand ermöglicht es ihm, die notwendigen Verbrechen im Dienst zu begehen und keine Angst zu haben, dafür bestraft zu werden. So formalisiert er Molchalin zum Beispiel als Archivarbeiter, aber das ist nur theoretisch, tatsächlich erfüllt Molchalin die Aufgaben von Famusovs persönlichem Sekretär.

Pavel Afanasyevich verschmäht Bestechungsgelder nicht, er mag Menschen, die bereit sind, sich bei ihren Vorgesetzten einzuschmeicheln.

Famusovs Familienleben entwickelte sich auch nicht schlecht - er war zweimal verheiratet. Aus der ersten Bark hat er eine Tochter Sonya. Famusov hat sich immer aktiv an ihrer Erziehung beteiligt, aber er tat dies nicht wegen seiner Überzeugung, sondern weil es in der Gesellschaft akzeptiert wurde.

Zum Zeitpunkt der Geschichte ist sie bereits ein erwachsenes Mädchen im heiratsfähigen Alter. Pavel Afanasyevich hat es jedoch nicht eilig, seine Tochter zu heiraten - er möchte einen würdigen Kandidaten für sie finden. Laut Famusov sollte dies eine Person mit erheblicher finanzieller Sicherheit sein, die im Dienst steht und eine Beförderung anstrebt.

Die finanzielle Lage einer Person wird in den Augen von Famusov zum Maßstab ihrer Bedeutung in Gesellschaft und Adel. Er lehnt die Bedeutung von Wissenschaft und Bildung ab. Famusov glaubt, dass Bildung nicht fällig ist positive Resultate- Es ist nur Zeitverschwendung. Nach demselben Prinzip bestimmt er die Bedeutung der Kunst im menschlichen Leben.

Wir bieten Ihnen an, sich mit dem Bild von Famusov vertraut zu machen - der Hauptfigur von A. Griboyedovs Komödie "Woe from Wit".

Famusov hat einen komplexen Charakter, er ist anfällig für Konflikte und Streitereien. Seine Diener leiden oft unter rechtswidrigen Angriffen und Missbrauch durch ihren Herrn. Famusov findet immer etwas zu meckern, also vergeht kein Tag ohne zu fluchen.

Famusov orientiert sich an den physiologischen Grundbedürfnissen des Körpers: Befriedigung von Hunger und Durst, Schlaf- und Ruhebedürfnis. Aufgrund dieser Position fällt es ihm schwer, die Errungenschaften intellektueller Natur zu akzeptieren und zu verstehen.

Für Famusov ist der moralische Charakter einer Person nicht wichtig. Er selbst weicht oft von den Normen der Menschlichkeit und Moral ab und hält dies nicht für etwas Schreckliches, es ist richtiger zu sagen, dass er nicht einmal über die moralische Seite seines Handelns nachdenkt, es ist wichtig für Famusov, sein Ziel zu erreichen, nein egal wie.

Er kümmert sich wenig darum, wie die Dinge im Dienst stehen - die Notwendigkeit und der Zeitplan seiner Besuche bei anderen Adligen sind für Famusov von großer Bedeutung. Dieser Zustand ist in erster Linie auf seinen Dienst für Beamte und nicht auf die Sache zurückzuführen - mit anderen Worten, die Qualität und Produktivität seiner Arbeit ist für Famusov nicht wichtig - er glaubt, dass die Fähigkeit, einem höheren Beamten zu gefallen, wichtiger ist als ein gut gemachter Job.

Alexej Stepanowitsch Molchalin

Alexei Stepanovich Molchalin ist ein einfacher Mann von Geburt, er erwirbt mit Hilfe von Famusov den Titel eines Adligen.

Alexei Stepanovich ist ein armer Mann, aber sein Reichtum liegt in der Fähigkeit, sich bei seinem Chef einzuschmeicheln und ihm zu gefallen. Dank dieser Fähigkeiten stellt Molchalin Famusov positiv auf sich. Aleksey Stepanovich ist laut Papieren als Archivmitarbeiter aufgeführt öffentliche Einrichtung, in der Famusov als Manager fungiert. Tatsächlich ist dies jedoch nicht der Fall. Molchalin übt die Aufgaben von Famusovs persönlichem Sekretär aus und hat nichts mit der Arbeit im Archiv zu tun - eine solche Registrierung war ein strategisch wichtiger Schritt - Famusov spart das Gehalt seines Sekretärs (er wird dafür vom Staat bezahlt). Molchalin widersetzt sich diesem Sachverhalt dank des fiktiven Designs nicht

Molchalin macht Karrierewachstum und erhielt sogar einen Adelsrang. Alexei Stepanovich möchte vor allem ein vollwertiges Mitglied der Famusov- und damit aristokratischen Gesellschaft werden.

Dafür ist er bereit, jeden Preis zu zahlen. Zu diesem Zweck versucht Molchalin immer, Famusov zu gefallen, "spielt Liebe" mit seiner Tochter Sonya und geht sogar auf Zehenspitzen um Famusovs Haus herum, um den Haushalt nicht zu stören.

Egal wie sehr Molchalin es versucht, von Zeit zu Zeit brechen seine wahren Wünsche aus. So kümmert er sich zum Beispiel um Sonya Famusova, hat aber gleichzeitig ein echtes Gespür für das Dienstmädchen Lisa.

Die Wahl zwischen Sonya und Lisa bedeutet für Molchalin automatisch eine Wahl zwischen der Aristokratie und deren Ablehnung. Seine Gefühle für Lisa sind echt, also spielt Molchalin ein Doppelspiel und macht beiden Mädchen den Hof.

Sofia Pawlowna Famusova

Sofia Pavlovna Famusova ist die Tochter von Pavel Afanasyevich Famusov, einem wichtigen Beamten und Adligen. Sonya verlor ihre Mutter früh, ihr Vater und dann eine französische Gouvernante kümmerten sich um ihre Erziehung. Sofya erhielt ihre Grundausbildung zu Hause, sie konnte auch gut tanzen und spielen. Musikinstrumente- Klavier und Flöte. Zum Zeitpunkt der Geschichte ist sie 17 Jahre alt – sie ist ein heiratsfähiges Mädchen.

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Der Vater hofft, dass Skalozub ihr zukünftiger Ehemann wird, aber Sophia selbst hat keine Veranlagung zu dieser unhöflichen und ignoranten Person.

Laut Chatsky hat Sonya das Potenzial zur Entwicklung eines humanistischen Prinzips, aber der Einfluss auf die Tochter ihres Vaters und seine irrigen Ansichten verringern es allmählich.

Sophia schätzt ihre Herren nicht - sie spielt mit ihnen wie mit lebenden Puppen. Das Mädchen mag es, wenn sie zufrieden ist und auf jede erdenkliche Weise gelobt wird. Da Molchalin diese Aufgabe am besten beherrscht, wird er dementsprechend von dem Mädchen am meisten bevorzugt. Trotz der Tatsache, dass Famusov Molchalin für einen vielversprechenden jungen Mann hält, ist er dennoch finanzielle Lage unbefriedigend - Sonya ist eine reiche Erbin und ihr Ehemann muss ihrer Position entsprechen - sowohl sozial als auch finanziell. Als Famusov von der Liebe junger Menschen erfährt, löst dies bei ihm einen Sturm der Empörung aus. Sofya ist naiv und vertrauensvoll - sie glaubt, dass Molchalins Beziehung zu ihr aufrichtig ist und der junge Mann wirklich in sie verliebt ist, bis zum letzten Moment will sie nicht an das Offensichtliche glauben - Molchalin benutzt sie einfach, um ihr eigenes Ziel zu erreichen und erst nachdem sie selbst eine Szene gesehen hatte, die die Doppelzüngigkeit ihres Liebhabers offenbarte, gab das Mädchen ihren Fehler zu.

Sergej Sergejewitsch Skalozub

Sergej Sergejewitsch Skalozub ist ein reicher Soldat im Rang eines Obersten. In der Gesellschaft gilt sein Name automatisch als Synonym für einen Sack voller Gold – so groß ist seine finanzielle Sicherheit. Der Oberst ist ein typischer Vertreter der Aristokratie, der ein aktives Amt führt soziales Leben, er ist regelmäßiger Gast auf Bällen und Dinnerparties, oft sieht man ihn im Theater oder am Kartentisch.

Er hat ein auffälliges Aussehen - sein Wachstum ist großartig und sein Gesicht ist nicht ohne Attraktivität. Das gesamte Bild eines edlen Mannes der Moskauer Gesellschaft wird jedoch durch seinen Mangel an Bildung und Dummheit verdorben. Das Ziel in Skalozubs Leben ist es, in den Rang eines Generals aufzusteigen, mit dem er erfolgreich fertig wird, aber nicht mit tapferem Dienst, sondern mit Geld und Verbindungen. Man muss jedoch berücksichtigen, dass Skalozub beispielsweise an Feldzügen in einer Kompanie gegen die napoleonischen Truppen teilgenommen hat und sogar mehrere militärische Auszeichnungen hat. Skalozub liest wie Famusov keine Bücher und betrachtet sie nur als Möbelstück.

Gleichzeitig ist er für alle eine unprätentiöse Person, er achtet wenig auf Symbolik und Zuschreibung. Famusov hofft, dass Sergei Sergeevich sein Schwiegersohn wird. Skalozub selbst ist einer Heirat nicht abgeneigt, aber die Situation wird durch Sonyas Abneigung und ihre Liebe zu Molchalin kompliziert.

Anfisa Nilovna Khlestova

Anfisa Nilovna Khlestova ist Famusovs Schwägerin, was bedeutet, Sonya Famusovas Tante. Sie gehört auch zu erblichen Adligen. Zum Zeitpunkt der Geschichte ist sie eine ältere Frau – sie ist 65 Jahre alt. Die Frage nach Khlestovas Familienleben ist umstritten. Einerseits gibt es im Text Hinweise darauf, dass sie Familie und Kinder hat, andererseits nennt Chatsky sie ein Mädchen, im Sinne einer alten Jungfer. Es ist wahrscheinlich, dass Alexander in dieser Situation Sarkasmus verwendet und tatsächlich Khlestov - Verheiratete Frau.

Anfisa Nilovna ist eine Frau mit komplexem Charakter, sie ist selten gut gelaunt, in den meisten Fällen ist Khlestova wütend und unglücklich. Aus Langeweile kümmert sich Khlestova um Schüler und Hunde, und von denen und anderen gibt es viele in ihrem Haus. Anfisa Nilovna bestreitet, wie alle Mitglieder der „Famus-Gesellschaft“, den Nutzen von Bildung und Wissenschaft im Allgemeinen. Khlestovas besondere Leidenschaft gilt dem Kartenspiel – bei dem die alte Frau recht erfolgreich ist und ab und zu einen ordentlichen Gewinn auf der Hand hat.

Platon Michailowitsch Gorich

Platon Mikhailovich Gorich - ein Adliger von Geburt, guter Freund Famusova. Er widmete sein ganzes Leben einer Militärkarriere und zog sich von der Position eines Offiziers zurück. Bis vor kurzem war er ein starker und aktiver Mensch, aber nach seiner Pensionierung begann er, einen maßvollen und faulen Lebensstil zu führen, der sich negativ auf seine Gesundheit auswirkte.

Er ist ein verheirateter Mann. Seine Frau war eine junge Frau, Natalya Dmitrievna. Die Ehe brachte Gorich jedoch kein Glück, im Gegenteil, er fühlt sich als unglücklicher Mensch und bedauert aufrichtig die Zeit, in der er frei und unabhängig vom Familienleben war. Gorich ist hungrig, er gehorcht immer den Wünschen seiner Frau und hat Angst, ihr zu widersprechen. Natalya Dmitrievna kontrolliert und kümmert sich ständig um ihren Ehemann, was Platon Mikhailovich irritiert, aber er unterdrückt still seine Empörung.

Gorich tut sein Rücktritt sehr leid, ihm fehlt wirklich die Sorglosigkeit des Militärlebens. Aus Langeweile spielt er manchmal Flöte. Gorich ist ein häufiger Gast auf Bällen und Dinnerpartys. Er selbst hasst das weltliche Leben, erfüllt aber den Wunsch seiner Frau und tritt mit ihr in der High Society auf. Platon Mikhailovich hat eine außergewöhnliche Geistes- und Lebensweisheit. Alexander Chatsky stellt fest, dass er positiv ist und guter Mensch und fühlt sich ihm gegenüber freundlich.

Anton Antonowitsch Sagorezki

Anton Antonovich Zagoretsky ist ein häufiger Besucher von Bällen und Dinnerpartys. Er führt ein aktives soziales Leben. Über seinen Beruf ist nichts bekannt. Die Tatsache, dass Zagoretsky es sich jedoch erlaubt, bei gesellschaftlichen Ereignissen die ganze Zeit bis zum Sieg zu verweilen und im Morgengrauen nach Hause zurückzukehren, lässt vermuten, dass Anton Antonovich weder beim Militär noch im öffentlichen Dienst ist. Anton Antonovich ist ein Schurke und Betrüger. Ohne Übertreibung weiß ganz Moskau von seinem Kartenbetrug und seinen unehrlichen Gewinnen. Zagoretsky ist der Träger aller Arten von Klatsch. Er ist es, der die Nachricht über den Wahnsinn von Alexander Chatsky verbreitet. Zagoretsky ist eine dumme Person, er glaubt, dass Fabeln ernsthaft über ein Tier geschrieben werden, und sieht sie nicht als Allegorie und Denunziation menschliche Laster.

Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky

Pjotr ​​Iljitsch Tugoukhovsky ist ein älterer Mann. Er und seine Frau ziehen sechs Töchter groß.
Pjotr ​​Iljitsch entspricht voll und ganz seinem Nachnamen - er hört sehr schlecht und verwendet ein spezielles Horn, um die Wahrnehmung von Geräuschen zu verbessern, aber diese Maßnahme hilft ihm nicht viel - da er sehr schlecht hört, nimmt er nicht am Gespräch teil - sein Sprache beschränkt sich auf Ausrufe.

Prinzessin Tugoukhovskaya befiehlt aktiv ihrem Ehemann, der alle ihre Forderungen und Befehle bedingungslos erfüllt.

Prinzen Tugoukhovsky ziehen oft in die Welt hinaus, um einen würdigen Ehemann für ihre Töchter zu finden. Der Prinz und die Prinzessin glauben, dass nur eine sehr reiche Person als Schwiegersohn zu ihnen passen kann, also laden sie nur sehr reiche Leute ein, sie zu besuchen.

Prinzessin Tugoukhovskaya unterstützt im Einklang mit der gesamten Famus-Gesellschaft die Meinung über die Absurdität von Bildung und Wissenschaft. Ihr Maßstab für die Bedeutung einer Person ist, wie im Fall von Famusov, der Rang und die materielle Unterstützung einer Person und nicht die Moral und Ehrlichkeit ihrer Handlungen. Wie viele Aristokraten liebt die Prinzessin das Kartenspiel, aber sie schafft es nicht immer, zu ihren Gunsten zu spielen - Verluste sind kein Einzelfall im Leben einer Prinzessin.

Maxim Petrowitsch

Maxim Petrovich ist der Onkel von Pavel Afanasyevich Famusov. Zum Zeitpunkt der Geschichte lebt er nicht mehr. Sein Einfallsreichtum und Einfallsreichtum ließen diesen Mann jedoch lange Zeit in den Erinnerungen der Aristokratie Fuß fassen und zum Gegenstand der Nachahmung werden.

Maxim Petrovich war am Hof ​​von Katharina II. Seine materielle Basis war so groß, dass er ungefähr hundert Diener halten konnte.

Einmal, während eines Empfangs bei der Kaiserin, stolperte Maxim Petrovich und fiel. Die Kaiserin war sehr amüsiert über diesen Vorfall, so dass Maxim Petrovich, der dies absichtlich bemerkte, noch ein paar Mal hinfiel. Dank dieses Tricks erhielt Maxim Petrovich Gunst bei der Arbeit und einen frühen beruflichen Aufstieg.

Wiederholung

Mr. Repetilov ist ein alter Bekannter von Chatsky. Er hat viele Mängel, aber gleichzeitig ist er ein freundlicher und positiver Mensch für alle.

Repetilov hat keine Talente - er ist ein gewöhnlicher Mensch, er begann sich einmal als Zivilbeamter zu verwirklichen, aber daraus wurde nichts Vernünftiges und Repetilov verließ den Dienst. Er ist ein sehr abergläubischer Mensch. Repetilov täuscht ständig Menschen und lügt. Die Leute in der Umgebung wissen um diese Neigung eines jungen Mannes und machen sich über diese Eigenschaft von ihm lustig.

Repetilov kennt keine Grenzen beim Trinken und betrinkt sich oft bis zum Tod. Er liebt Bälle und Dinnerparties. Repetilov ist sich seiner Laster und negativen Charaktereigenschaften bewusst, hat es aber gleichzeitig nicht eilig, sich zu ändern. Er hält sich für einen dummen und tollpatschigen Menschen, das stimmt. Repetilov hat eine Abneigung gegen das Lesen von Büchern. Repetilov ist ein verheirateter Mann, aber als Ehemann und Vater hat er nicht stattgefunden - er hat seine Frau oft betrogen und seine Kinder vernachlässigt. Repetilov - hat eine Schwäche für Kartenspiele, aber gleichzeitig hat er viel Pech bei Karten - er verliert ständig.

Somit ist die Famus-Gesellschaft eine Symbiose aus alten konservativen Ansichten und mangelnder Bildung. Vertreter dieser Kategorie sind alle schlecht gebildet - sie glauben, dass die Wissenschaft der Gesellschaft nicht nützt und daher das Niveau der persönlichen Bildung und Bildung ihrer Mitmenschen für sie von geringem Interesse ist. Anderen Menschen gegenüber sind sie selten zurückhaltend und tolerant (es sei denn, es handelt sich um Personen, die ihnen sozial und finanziell gleichgestellt sind oder eine Stufe oder etwas höher stehen). Alle Vertreter der Famus-Gesellschaft beugen sich vor den Reihen, aber nicht alle sind Karrieristen - Faulheit wird gemeinsame Sache der mangelnde Wunsch dieser Aristokraten, den Dienst zu beginnen oder ihre Arbeit gut zu machen.

Nebenfiguren in der Komödie „Woe from Wit“ von A. S. Griboyedov

A. S. Griboedovs Komödie "Woe from Wit" ist eine Art "Enzyklopädie des russischen Lebens" der ersten Hälfte XIX Jahrhundert. Griboedov erweitert den Umfang der Erzählung durch viele Neben- und Nebenfiguren erheblich und zeigt darin die großartigen menschlichen Typen des zeitgenössischen Moskaus.

Wie O. Miller feststellt, lassen sich fast alle sekundären Gesichter der Komödie auf drei Arten reduzieren: "Famusovs, Kandidaten für Famusovs und Famusovs-Loser".

Der erste von ihnen, der in dem Stück auftaucht, ist Oberst Skalozub, Sophias „Verehrer“. Dies ist "Famusov in einer Armeeuniform", aber gleichzeitig ist Sergei Sergeyevich "viel begrenzter als Famusov".

Skalozub hat ein charakteristisches Aussehen („drei Faden gewagt“), Gesten, Manierismen, Sprache, in denen viele militärische Begriffe vorkommen („Division“, „Brigadier“, „Sergeant Major“, „Distanz“, „Linie“).

Ebenso typisch sind die Charakterzüge des Helden. Griboyedov betont in Skalozub Unhöflichkeit, Ignoranz, mentale und spirituelle Einschränkungen. Sophia lehnt seine "potenzielle Pflege" ab und bemerkt, dass er "kein Wort der Weisheit geäußert hat". Da Skalozub nicht sehr gebildet ist, widersetzt er sich den Wissenschaften und der Bildung, gegen die "neuen Regeln". "Sie werden mich nicht mit dem Lernen täuschen ...", erklärt er Repetilov zuversichtlich.

Darüber hinaus betont der Autor ein weiteres Merkmal von Skalozub - Karrierismus, "eine grob ausgedrückte Leidenschaft für Kreuze" (N. K. Piksanov). Sergei Sergejewitsch erzählt Famusov mit kaum bewusstem Zynismus von den Gründen für seine Beförderung:

Ich bin sehr glücklich in meinen Kameraden,

Stellenangebote sind gerade offen;

Dann werden die Ältesten von anderen ausgeschaltet,

Andere, sehen Sie, werden getötet.

Skalozub ist ein gern gesehener Gast in Famusovs Haus: Pavel Afanasyevich hält ihn für einen geeigneten Bräutigam für Sophia. Sophia ist jedoch wie Chatsky alles andere als begeistert von den "Verdiensten" von Sergej Sergejitsch. Die alte Frau Khlestova unterstützt ihre Nichte auf ihre Weise:

Wow! Ich bin definitiv die Schlinge losgeworden;

Immerhin, dein verrückter Vater:

Ihm wurden drei Klafter gegeben, ein gewagter, -

Stellt vor, ohne zu fragen, ist es schön für uns, nicht wahr?

Liza Skalozub schließlich charakterisiert sehr treffend: „Und die goldene Tasche, und zielt auf die Generäle.“

Das Bild von Skalozub hat Elemente des Comics. Schon der Name des Helden deutet darauf hin. Lisa spricht in der Komödie über Skalozubs Witze.

Und Skalozub, während er seinen Kamm dreht,

Er wird eine Ohnmacht erzählen, hundert Verzierungen hinzufügen;

Zum Scherzen ist er viel, denn wer scherzt jetzt nicht!

Oft ist auch die Rede von Sergej Sergejitsch komisch. Über Moskau bemerkt er also: „Enorme Entfernungen“, über die Verwandtschaft mit Nastasya Nikolaevna - „Wir haben nicht zusammen gedient“, über Molchalins Sturz von einem Pferd - „Schau, wie er geknackt hat - Brust oder seitwärts?“

N. K. Piksanov hielt das Bild von Skalozub für unzureichend entwickelt, unvollständig. Dem Leser ist nicht klar, ob Skalozub Sofya heiraten wird und ob er ihre Affäre mit Molchalin erraten hat, nachdem er Sophias Reaktion auf Molchalins Sturz vom Pferd gesehen hat. Trotz einiger Unvollständigkeiten trat das Bild von Skalozub jedoch sehr organisch in den Kreis der von Griboyedov geschaffenen Charaktere ein.

Nahezu alle Charaktere der Komödie sind ebenso plastisch und anschaulich dargestellt.

Einer der ersten, der nach Famusov kommt, ist Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky. Sie hoffen, sich auf dem Ball um reiche Freier für ihre Töchter kümmern zu können. Chatsky fällt unerwartet in ihr Sichtfeld, aber nachdem sie erfahren haben, dass er nicht reich ist, lassen sie ihn in Ruhe.

Die Tugoukhovskys werden von Griboyedov satirisch dargestellt. Prinz Tugoukhovsky (wie der Nachname schon sagt) hört fast nichts. Seine Rede besteht aus einzelnen Ausrufen: „Oh-hm!“, „I-hm!“. Er erfüllt bedingungslos alle Anweisungen seiner Frau. Dieser Held verkörpert den alten Famusov. Prinzessin Tugoukhovskaya zeichnet sich durch eine ziemlich böse Gesinnung und Kaustik aus. So sieht sie den Grund für das arrogante Verhalten der Gräfin-Enkelin in ihrem „unglücklichen Schicksal“: „Böse Mädchen sind seit einem Jahrhundert dabei, Gott wird ihr vergeben.“ Wie alle Gäste von Famusov sieht Prinzessin Tugoukhovskaya keinen Vorteil in der Bildung, sie glaubt, dass die Wissenschaft eine Bedrohung für die Gesellschaft darstellt: "In St. Petersburg heißt das pädagogische Institut anscheinend: Professoren üben dort Spaltung und Unglauben!" Die Tugoukhovskys schnappen schnell Gerüchte über Chatskys Wahnsinn auf und versuchen sogar, Repetilov davon zu überzeugen.

Unter den Gästen sind Famusova und Gräfin Khryumina mit ihrer Enkelin, die ebenfalls gerne an Chatskys Wahnsinn glauben. Die Gräfin-Enkelin erzählt Zagoretsky die Neuigkeiten. Die an Taubheit leidende Großmutter der Gräfin interpretiert alles, was sie hört, auf ihre eigene Weise. Sie erklärt Alexander Andreevich zum "verfluchten Voltairianer" und zum "Pusurman".

Zu Famusovs Gästen gesellt sich seine Schwägerin, die alte Frau Khlestova. S. A. Fomichev nennt diese Heldin Famusov für die weibliche Hälfte der Gesellschaft. Khlestova ist eine selbstbewusste Frau, nicht dumm, erfahren, auf ihre Art einfühlsam. Was ist die einzige Eigenschaft, die Zagoretsky ihr gegeben hat:

Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb ...

Ich war von ihm und die Türen waren verschlossen;

Ja, der Meister zu dienen: ich und Schwester Praskovya

Ich habe zwei Schwarze auf der Messe bekommen;

Gekauft, sagt er, um die Karten betrogen;

Und ein Geschenk für mich, Gott segne ihn!

Auch gegenüber Skalozub und Repetilov ist sie skeptisch. Trotzdem teilt Khlestova die Meinung von Famusovs Gästen über Wissenschaft und Bildung:

Und werden wirklich verrückt von diesen, von einigen

Von Internaten, Schulen, Lyzeen, wie Sie sagen,

Ja, von lancard gegenseitiges Lehren.

Khlestova meint hier das lancastrische Bildungssystem, aber für ihr Alter und ihren Lebensstil ist diese Begriffsverwirrung durchaus verzeihlich und sehr realistisch. Darüber hinaus ist anzumerken, dass diese Aussage nicht die Militanz enthält, die für die Reden von Famusov und Skalozub über die Aufklärung typisch ist. Vielmehr hält sie hier einfach das Gespräch am Laufen.

Im Kopf von Khlestova Menschenwürde andere sind untrennbar mit ihrer sozialen Stellung, ihrem Reichtum und ihrem Rang verschmolzen. So bemerkt sie über Chatsky: "Da war ein kluger Mann, er hatte ungefähr dreihundert Seelen." Herablassende Bevormundung ihrer Intonationen in Gesprächen mit Molchalin. Khlestova versteht jedoch perfekt den "Platz" von Alexei Stepanych und steht nicht auf Zeremonien mit ihm: "Molchalin, hol deinen Schrank raus", sagt sie zum Abschied.

Wie viele Gäste von Famusov klatscht Khlestova gerne: "Ich kenne die Güter anderer Leute nicht!" Sie greift das Gerücht über Chatskys Wahnsinn sofort auf und bringt sogar ihre eigene Version der Ereignisse vor: "Tee, ich habe über meine Jahre hinaus getrunken."

Das Bild von Repetilov ist in der Komödie karikiert. Das ist genau die Art von "Famusov der Verlierer". Dies ist eine absurde, nachlässige, dumme und oberflächliche Person, ein Besucher des englischen Clubs, ein Liebhaber des Trinkens und Zechens, der in lauter Gesellschaft philosophiert. Diese Figur setzt das Thema der „ideologischen Mode“ in der Komödie, als würde sie die soziale Linie von Chatsky parodieren.

Wie O. Miller und A. Grigoriev anmerken: „Repetilov ... konnte keinen wirklich offiziellen Nutzen daraus ziehen, die Tochter eines einflussreichen von Klok zu heiraten, und jetzt verfiel er in liberale Rhetorik ...“.

Repetilov versucht, Chatsky mit „freiem Denken“ zu fesseln und schildert ihm „geheime Treffen“ im englischen Club, wo sie „über Byron“ sprechen, „über wichtige Mütter“. Repetilov erzählt Chatsky von "kluger Jugend", einschließlich des "wahren Genies" Ippolit Udushyev. Diese Beschreibung klingt nach Satire des ehrlichen Autors:

Nachtdieb, Duellant,

Er wurde nach Kamtschatka verbannt, kehrte als Aleuten zurück,

Und fest an der unreinen Hand;

Ja schlauer Mann kann kein Schurke sein.

Wenn er von hoher Ehrlichkeit spricht,

Wir inspirieren mit einer Art Dämon:

Blutige Augen, brennendes Gesicht

Er weint, und wir alle weinen.

Folgendes schrieb Puschkin über dieses Bild: „... Was ist Repetilov? es hat 2, 3, 10 Zeichen. Warum hässlich machen? genug, dass er mit solcher Unschuld windig und dumm ist; es genügt ihm, jede Minute seiner Dummheit zu gestehen, und nicht seiner Greuel. Diese Demut ist im Theater äußerst neu, aber wem von uns ist es nicht schon peinlich, solchen Büßern zuzuhören?

Repetilov in der Komödie ist eine Art Parodie auf Chatsky, dies ist eine Doppelfigur, die die Ideen des Protagonisten komisch reduziert. Repetilovs literarische „Brüder“ sind Grushnitsky aus Lermontovs Roman „Ein Held unserer Zeit“, Sitnikov aus Turgenevs Roman „Väter und Söhne“, Lebezyatnikov aus Dostojewskis Roman „Verbrechen und Sühne“.

Unter den Gästen von Famusov ist Anton Antonych Zagoretsky, ein "kluger Mann von Welt". Das ist auch der Typ von Famusov the Loser. Unfähig, Ränge und Titel zu erlangen, bleibt er ein kleiner Betrüger und Frauenheld. Gorich gibt ihm eine erschöpfende Beschreibung:

Notorischer Betrüger, Schurke: Anton Antonych Zagoretsky.

Hüte dich vor ihm: ertrage viel,

Und setzen Sie sich nicht in die Karten, er wird verkaufen.

Auch die alte Frau Khlestova gesellt sich zu Platon Michailowitsch: „Er ist ein Lügner, ein Spieler, ein Dieb“, sagt sie zu Sophia. Alle "Gewalt" von Zagoretsky beschränkt sich jedoch auf die Sphäre des Lebens. Im „ideologischen“ Sinne ist er absolut „gesetzestreu“:

... Und wenn, unter uns,

Ich wurde zum Densor ernannt,

Ich hätte mich auf Fabeln gestützt; Oh! Fabeln - mein Tod!

Ewiger Löwenhohn! über die Adler!

Wer sagt:

Obwohl Tiere, aber immer noch geben.

Wie O. Miller und A. Grigoriev bemerken, ist Zagoretsky ein Kandidat für die Famusovs, aber seine Umstände waren anders und er übernahm eine andere Rolle - ein universeller Diener, ein Heiliger. Dies ist eine Art Molchalin, das für alle notwendig ist.

Zagoretsky ist ein notorischer Redner und ein Lügner. Darüber hinaus sind seine Lügen in der Komödie praktisch unvernünftig. Er unterstützt auch gerne den Klatsch über Chatsky, ohne sich auch nur daran zu erinnern, wer fraglich: "Der abtrünnige Onkel hat ihn im Wahnsinn versteckt ... Sie haben ihn gepackt, in das gelbe Haus, und ihn an eine Kette gelegt." Er bringt Gräfin Hryumina jedoch eine andere Version vor: „Er wurde in den Bergen an der Stirn verwundet, er wurde verrückt von der Wunde.“

Besuch bei Famusov und dem Ehepaar Gorich. Gorich ist Chatskys alter Freund aus dieser Zeit Militärdienst. Vielleicht ist dies die einzige Comedy-Figur, die Griboyedov mit einem Hauch Sympathie geschrieben hat. Ich denke, diesen Helden können wir nicht als einen der zuvor beschriebenen Typen einstufen (Famusovs, Kandidaten für die Famusovs, Famusovs-Verlierer). Gorich ist ein freundlicher und anständiger Mensch, der sich keine Illusionen über Moral macht säkulare Gesellschaft(Erinnern Sie sich an die Charakterisierung, die Gorich Zagoretsky gibt). Dies ist der einzige Held, der ernsthaft zweifelt, wenn er Klatsch über Chatskys Wahnsinn hört. Platon Mikhailovich ist jedoch zu weich. Ihm werden Chatskys Selbstvertrauen und Überzeugung, sein Temperament, sein Mut genommen. Nachdem er seiner Frau in allem gehorcht hatte, wurde er „krank“, „ruhig und faul“, aus Langeweile hat er Spaß am Flötenspielen. "Ehemann-Junge, Ehemann-Diener, von den Seiten der Frau" - dieser Typus wird im Bild von Gorich dargestellt.

Gorichs Verhalten veranschaulicht in der Komödie das Thema der Unterwürfigkeit der Männer gegenüber ihren herrschsüchtigen Frauen. Prinz Tugoukhovsky ist "vor seiner Frau, dieser schnellen Mutter" ebenso unterwürfig und stimmlos. Molchalin ist bei seinen Treffen mit Sophia ebenso schüchtern, ruhig und bescheiden.

Also, Skalozub, Prinz und Prinzessin Tugoukhovsky, Gräfin Khryumina, die alte Frau Khlestova, Repetilov und Zagoretsky, Gorichi ... - „All dies sind Typen, die von der Hand eines wahren Künstlers geschaffen wurden; und ihre Reden, Worte, Aufrufe, Manieren, Denkweisen, die unter ihnen hervorbrechen, sind ein brillantes Gemälde ... ". Alle diese Bilder sind hell, einprägsam und originell. Griboyedovs Helden verkörpern das gemächliche "vergangene Jahrhundert" mit seinen Lebenstraditionen und moralischen Regeln. Diese Menschen haben Angst vor neuen Trends, sie mögen Wissenschaft und Aufklärung, Mut zu Gedanken und Urteilen nicht allzu sehr. Dank dieser Charaktere sowie der Helden hinter der Bühne schafft Griboyedov ein breites Panorama des russischen Lebens. „In einer Gruppe von zwanzig Gesichtern spiegelte sich wie ein Lichtstrahl in einem Wassertropfen das ganze ehemalige Moskau, seine Zeichnung, sein damaliger Geist, sein historischer Moment und seine Bräuche wider.“

Miller O., Grigoriev A. Mittwoch dargestellt durch die Komödie „Wehe

aus dem Verstand." - Im Buch: Alexander Sergejewitsch Gribojedow. Sein Leben und seine Schriften. Sammlung historischer und literarischer Artikel. Zusammengestellt von V. Pokrovsky. M., 1908. S. 51.

Miller O., Grigoriev A. Mittwoch, dargestellt in der Komödie "Wehe von Wit". - Im Buch: Alexander Sergeevich Griboedov "Sein Leben und Werk". Sammlung historischer und literarischer Artikel. Zusammengestellt von V. Pokrovsky. M., 1908. S. 52.

Puschkin A.S. Brief an A.A. Bestuschew. - Im Buch: A. S. Griboyedov in der russischen Kritik. M, 1958. S. 41.

Nezelenov. Sorority in der Komödie "Wehe von Wit". - Im Buch: Alexander Sergejewitsch Gribojedow. Sein Leben und seine Schriften. Sammlung historischer und literarischer Artikel. Zusammengestellt von V. Pokrovsky. M., 1908. S. 7.

Belinsky V. G. Woe von Wit. - Im Buch: V. G. Belinsky. Ein Blick in die russische Literatur. M., 1987. S. 241.

Goncharov I. A. Million Qualen.

Der Prototyp von Khlestova ist die herrische und einflussreiche Nastasya Dmitrievna Ofrosimova, die dem höchsten Moskauer Zirkel angehörte. Leo Tolstoi beschrieb es auch in Krieg und Frieden. Mit der Erwähnung von „Edelschurken von Nestor“, die seine Leibeigenen gegen Hunde eintauschten, meinte Griboyedov wahrscheinlich General Izmailov, einen Gutsbesitzer-Leibeigenen, einen Wüstling, der laut Zeitgenossen „4 Hofknechte, die ihm 30 Jahre lang dienten, gegen den Gutsbesitzer Shibyakin eintauschte für 4 Windhunde. Zeitgenossen und Forscher versuchten auch, Prototypen von Chatsky zu etablieren. Als die Komödie geschrieben wurde, verbreitete sich das Gerücht, dass Chaadaev darin eine Rolle spielte. Dieses Gerücht erreichte sogar Puschkin, der in Mikhailovsky war, und fragte in einem seiner Briefe nach seiner Gerechtigkeit.

Chaadaev stand Griboedov nahe, und es besteht kein Zweifel, dass das Bild von ihm, einem Mann von herausragender Intelligenz und starkem Charakter, in Griboedovs kreativer Fantasie entstand, als er das Aussehen seines Chatsky malte. Es ist auch unbestritten, dass Chaadaevs Charakterzüge in der äußeren Erscheinung von Griboyedovs Helden zum Vorschein kommen. In Chatsky eingeprägt sind die Züge eines weiteren Freundes von Griboedov, des leidenschaftlichen und ehrlichen Küchelbeker, eines Ritters der Dekabristenbewegung, einer jener „jungen Menschen“, in deren Seele „die Hitze für kreative, hohe und schöne Künste“ geweckt wurde.

Aber die Konkretisierung der Charaktere hat ihre Typizität nicht beseitigt. Einer der Zeitgenossen notiert:

„Als „Woe from Wit“ erschien, gaben ihm alle sofort Gerechtigkeit, aber auch viele, die das Bild lebender Moskauer Persönlichkeiten in den Charakteren annahmen und sogar erkannten und den Hauptvorteil dieser schönen dramatischen Satire in der Treue der Porträts fanden. Die Ansicht ist völlig falsch. Griboyedov dachte nicht einmal daran, Porträts zu malen; wenn dies der Fall wäre, dann wäre die Bedeutung von „Wehe aus Witz“ sehr kurzlebig; es wäre mit dem Tod derjenigen verloren gegangen, die als Originale für die Aufsätze dienten. Ja, und in der Fortsetzung ihres Lebens würde die Würde der Komposition viel geringer sein als die wahre. Griboyedov hat nicht einzelne Persönlichkeiten, sondern Typen, deren Leben sehr lang ist, und der Verdienst und Ruhm seiner meisterhaften Arbeit wird genauso lang sein, hervorragend eingefangen und dargestellt. Bei dieser Gelegenheit bemerkte A. V. Lunacharsky in unserer Zeit zu Recht über die Charaktere der Komödie: „Diese Leute werden synthetisch genommen. Griboyedovs alles entspricht der Realität, alles ist reiner künstlerischer Realismus, die Waren werden ohne Beimischung gegeben. Ein echtes, echtes Porträt beginnt erst dort, wo es den ganzen Menschen in seinen charakteristischsten Zügen und breiten Typen synthetisiert. Der wahrhaftige Typus in der Literatur ist ein Porträt, und je mehr es einfängt, desto mehr gewinnt es an künstlerischer und gesellschaftlicher Bedeutung.