नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों की भाषण विशेषताएं

5. नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों की भाषण विशेषताएं

द चेरी ऑर्चर्ड के नायक अपने सामाजिक और विशिष्ट सार और व्यक्तिगत विशेषताओं में भाषा के माध्यम से स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं।
नाटक में प्रत्येक पात्र का भाषण अद्वितीय है, जबकि इसके विशिष्ट और व्यक्तिगत गुण विशेष पूर्णता के साथ प्रकट होते हैं।
राणेवस्काया की भाषा गेव और शिमोनोव-पिश्चिक की भाषा से अलग है। राणेवस्काया का विरोधाभासी सार - उसकी ईमानदारी और व्यवहार, सहजता और अत्यधिक प्रभावशीलता, संवेदनशीलता - भी भाषा में परिलक्षित होती है।
उनका भाषण भावनात्मक और कभी-कभी स्पष्ट रूप से नाटकीय रंग के शब्दों और अभिव्यक्तियों से भरा हुआ है। उदाहरण के लिए:
बेरहमी से ... मुझे प्रताड़ित किया ... मुझे वापस जाने के लिए कहा; मुझ पर दया करो; रूह काँपती है हर आहट से; कसम है; मैं अब मर जाऊंगा; मैंने सपना देखा था... उसकी शादी तुमसे करने का।
वह संवेदनशील, गीतात्मक विशेषणों और कभी-कभी स्पष्ट रूप से अलंकृत, सौंदर्यबोध की विशेषता है:
मेरा प्यारा, सुंदर कमरा, अद्भुत बगीचा, प्यारा बच्चा, मेरा खजाना, मैं आऊंगा, मेरा सोना।
वह स्पष्ट रूप से गहरी भावनात्मक तुलनाओं के लिए इच्छुक है: एक सफेद पेड़ झुकता है, एक महिला की तरह; तुम्हारी आंखें दो हीरों की तरह खेलती हैं; पागलों की तरह।
राणेवस्काया के भाषण की जोरदार भावनात्मकता भी वाक्य रचना द्वारा बनाई गई है। ये साधन बहुत विविध हैं: एक वाक्यांश में समान शब्दों और वाक्यांशों की पुनरावृत्ति (सभी, सभी सफेद, ओह मेरे बचपन, मेरी पवित्रता), वाक्यांश बनाने वाले भागों का लयबद्ध-मधुर अनुपात (... कौन करेगा उसकी देखभाल करें, जो उसे गलतियों से दूर रखेगा, जो उसे समय पर दवा देगा?), विस्मयादिबोधक और पूछताछ का स्वर (बचकाना! .. मैं नहीं कर सका! ओह, मेरा बगीचा! .. किस लिए? किस लिए, मेरे दोस्त ? .. क्या, पेट्या? आप इतने बूढ़े क्यों हो गए हैं?), एकमत (इतना क्यों पीते हैं, लेन्या? इतना क्यों खाते हैं? इतनी बात क्यों करते हैं?), मौन, अधूरापन, मितव्ययिता, वाक्यांश का विच्छेदन (ग्रिशा) मेरा ... मेरा लड़का ... ग्रिशा ... बेटा), वाक्यांशों का अलगाव, उनका कमजोर रूप से व्यक्त संबंध: और अब मैं एक छोटे से एक की तरह हूं ... (उसके भाई, वर्या को फिर से उसके भाई को चूमता है) . और वर्या आज भी वैसी ही है, नन जैसी दिखती है। और मैंने दुनाशा को पहचान लिया ...; क्या करें, दे... उसे चाहिए... वो देगा।
राणेवस्काया का लयबद्ध-मधुर वाक्यांश मुख्य रूप से तीन-अवधि के संयोजन में प्रकट होता है और उदाहरण के लिए, भावनात्मक और शब्दार्थ विकास के रूप में होता है:
ओह माय डियर, माय जेंटल, ब्यूटीफुल गार्डन!.. मेरी जिंदगी, मेरी जवानी, मेरी खुशी, अलविदा!
राणेवस्काया में भावनाओं की ईमानदारी, भावुकता को अत्यधिक संवेदनशीलता, याद किए गए तरीके के साथ जोड़ा जाता है, जो उनके भाषण में भावुक बयानबाजी को व्यक्त करता है।
राणेवस्काया, जिन्होंने उपस्थिति पर इतना ध्यान दिया, सुंदर, सुंदर, नाजुक ढंग से बोलने की कोशिश की। उसने दूसरों से भी यही मांग की। ट्रोफिमोव के कठोर भावों ने उसे झकझोर दिया, और उसने उसे फटकार लगाई:
लेकिन इसे अलग तरह से कहा जाना चाहिए।
लेकिन सुंदर, आलंकारिक, भावनात्मक भाषण की खोज में, राणेवस्काया अक्सर उन शब्दों और वाक्यांशों का उपयोग करती है जो उनमें व्यक्त की गई भावनाओं की तुलना में बहुत अधिक मजबूत होते हैं, और यह उसे झूठे मार्ग की ओर ले जाता है।
इसलिए, उदाहरण के लिए, ट्रोफिमोव ध्वनि को संबोधित उसके निम्नलिखित शब्द स्पष्ट रूप से धूमधाम हैं:
आखिरकार, मैं यहाँ पैदा हुआ था, मेरे पिता और माँ यहाँ रहते थे, मेरे दादाजी, मैं इस घर से प्यार करता हूँ, मैं चेरी के बाग के बिना अपने जीवन को नहीं समझता, और अगर आपको वास्तव में इसे बेचने की ज़रूरत है, तो मुझे इसके साथ बेच दें बगीचा।
राणेवस्काया, गहरी भावनाओं में असमर्थ, जैसा कि आप जानते हैं, चेरी बाग के नुकसान से लंबे समय तक पीड़ित नहीं थे।
राणेवस्काया के इस तरह के एक वाक्यांश से भावुक बयानबाजी निकलती है:
ओह माय गार्डन! एक अंधेरी बरसात की शरद ऋतु और एक कड़ाके की सर्दी के बाद, आप फिर से युवा हैं, खुशियों से भरे हुए हैं, स्वर्ग के दूतों ने आपको नहीं छोड़ा है ...
बच्चों के कमरे की वस्तुओं के बारे में उनका संदर्भ भी स्पष्ट रूप से भावुक, शिष्ट लगता है:
मेरी अपनी अलमारी... (अलमारी को चूमता है)। मेरी टेबल...
राणवस्काया की भावुकता विशेष रूप से घटिया प्रत्यय के लिए उसकी भविष्यवाणी में मूर्त है: मेरा बूढ़ा आदमी, लड़का, प्रिय छात्र, पेड़, प्रिय।
उसकी संवेदनशीलता और तौर-तरीके भी एक अति उदात्त, अलंकारिक रूपक में स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। वह कहती है:
खुशी हर सुबह मेरे साथ जागती है; अगर मैं अपनी छाती और कंधों से एक भारी पत्थर निकाल पाता; मेरी आत्मा सूख गई।
आलोचनात्मक साहित्य में यह पहले ही बताया जा चुका है कि अपने स्वयं के इरादों की अस्पष्टता, उसकी अत्यधिक अव्यावहारिकता और तुच्छता के कारण, राणेवस्काया को अनिश्चित क्रियाविशेषणों और कणों के लगातार उपयोग की ओर ले जाती है (V. A. Kovalev और L. M. Rozenb lym, मुख्य की भाषण विशेषताएँ उदाहरण के लिए ए.पी. चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड", "स्कूल में रूसी भाषा", 1954, नंबर 4, पृष्ठ 18 के पात्र:
शायद हम कुछ सोचेंगे; मैं अभी भी किसी चीज़ का इंतज़ार कर रहा हूँ; किसी कारण से यह अप्रिय है, किसी तरह मुझे यह भी नहीं पता कि क्या सोचना है, मैं नुकसान में हूं; कुछ बोलो, कुछ बोलो।
गेव का भाषण, एक मधुर स्वभाव वाला सज्जन, आलस्य से हानिरहित, उदार शेख़ी की ओर झुका हुआ, उदात्त वाक्यांशविज्ञान के साथ एक प्रकार का संलयन है। स्वाद संवेदनाओं (एंकोवीज़, नाश्ता, चिकन जैसी महक, हेरिंग जैसी महक) और बिलियर्ड रुचियों से जुड़े शब्दों और भावों से उनकी विशिष्ट भाषा प्रकट होती है।
बिलियर्ड शब्द गाएव को विभिन्न प्रकार के भावनात्मक अनुभवों को व्यक्त करने में मदद करते हैं। कोठरी के सामने अपने हास्यास्पद भाषण से स्पष्ट रूप से शर्मिंदा, वह बुदबुदाया: गेंद से दाएं कोने में! मैंने बीच में ही काट दिया!
चेरी बाग को बचाने की अपनी परियोजना से संतुष्ट होकर, वह चिल्लाता है: दोनों ओर से मध्य तक! मैंने साफ किया...
शहर की सुखद यात्रा से संतुष्ट होकर वे कहते हैं: बीच में पीला।
संपत्ति के लिए आसन्न नीलामी के बारे में गहन विचार में, वे कहते हैं: कोने में डबलट ... बीच में क्रॉस ...
गेव की भाषा की बोलचाल की भाषा की विशेषता उनके पसंदीदा शब्द किसके? में विशेष उत्तलता के साथ प्रकट होती है, जिसका उच्चारण वह किसी भी तर्क के जानबूझकर उल्लंघन में करते हैं।
उदाहरण के लिए:
एल ओ पी ए एक्स आई एन। हाँ समय भागा जा रहा है.
जी ए ई वी। किसको?
या:
यश ए. और आप, लियोनिद एंड्रीविच, अभी भी वैसे ही हैं जैसे आप थे।
जी ए ई वी। किसको?
इस छोटे से शब्द में गाएव के अहंकार और अहंकार का सार सर्वोत्तम संभव तरीके से व्यक्त किया गया था। एम। नेवेदोम्स्की ने बहुत अच्छी तरह से कहा कि यह शब्द - "गेव के चित्र में अहंकार का अंतिम अवशेष है। यह तिरस्कारपूर्ण लेकिन निर्दोष "कौन?" वह अभावग्रस्त याकोव की घिनौनी हरकतों से, और लोपाखिन से, जो बहुत ही चुटीला है और स्पष्ट रूप से भावनाओं की किसी भी सूक्ष्मता से रहित है, उसकी राय में "(एम। नेवेदोम्स्की, 0 आधुनिक कला," द वर्ल्ड ऑफ़ गॉड ") से वापस गोली मारता है। , 1904, नंबर 8, पृष्ठ 21)।
लोपाखिन को एक गंवार, क्या बकवास कहा जाता है, इस तरह की टिप्पणियों में गेव का अहंकार स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।
गेव के भाषण की दूसरी विशेषता, उदात्त पदावली द्वारा प्रकट हुई, उसे उदार लोकलुभावन तह के टेबल स्पीकर के रूप में दर्शाती है। वह आकर्षण, एक प्रकार की अस्वस्थता, जिसे गेव वाक्यांशों के लिए, भाषणों के लिए अनुभव करता है, चेखव द्वारा उदार उदार बयानबाजी के लिए शानदार ढंग से उपयोग किया जाता है। गेव की उदार पदावली की सामाजिक और विशिष्ट विशेषताओं को तेज करते हुए, चेखव व्यंग्यात्मक पैरोडी का ऐसा उत्कृष्ट उदाहरण बनाता है, जैसा कि कोठरी के सामने गेव का भाषण है। कोठरी के सामने खड़े होकर वह कहता है:
प्रिय, सम्मानित कोठरी! मैं आपके अस्तित्व को सलाम करता हूं, जो सौ से अधिक वर्षों से अच्छाई और न्याय के उज्ज्वल आदर्शों की ओर निर्देशित है ...
चेखव भी गेव के भाषण की विशेषताओं पर टिप्पणी के साथ एक खाली, क्रास्नोबाय उद्घोषणा के रूप में जोर देते हैं। दूसरे अधिनियम में, गेव की प्रकृति (ओह, प्रकृति, अद्भुत, आदि) की अपील निम्नलिखित टिप्पणी से पहले है: चुपचाप, जैसे कि पाठ करना।
गेव की आंतरिक अव्यवस्था उनके भाषण के विकार में परिलक्षित होती है। वह एक विषय से दूसरे विषय पर सरकते रहते हैं। उदाहरण के लिए:
खैर, बच्चों, अलविदा... विवरण कल, अब बिस्तर पर जाओ (अन्या और वर्या को चूमता है)। मैं अस्सी के दशक का आदमी हूं... इस बार तारीफ नहीं करते... वगैरह-वगैरह।
एक गहरे प्रांतीय, अज्ञानी, बहुत संकीर्ण सोच वाले, हमेशा पैसे उधार लेने वाले ज़मींदार पिश्चिक की उपस्थिति चेखव द्वारा और उनके भाषण के माध्यम से बहुत गरीब और आदिम रूप से प्रकट होती है।
पिशचिक ज्यादातर बोलचाल का उपयोग करता है (मुझे लगता है, मेरी गाड़ी के सभी चार पहिए चले गए हैं, लेकिन देखो, और वहां देखो, सुबह, रूबल में), परिचित शब्द और मोड़ (खलनायक, एक वाल्ट्ज पर, आपसे कॉन्यैक की बू आती है) और मोटे तौर पर अपने भाषण को सम्मानजनक, स्नेही और प्रशंसनीय विशेषणों (मीठा, सबसे सम्मानजनक, सबसे आकर्षक, सबसे योग्य, सबसे अद्भुत, सबसे सुंदर, सबसे प्रसिद्ध) के साथ सुसज्जित करता है, भाव, जाहिर तौर पर अपने पूर्व शिकार जुनून की याद दिलाता है (एक पैक में मिला - भौंकना नहीं , लेकिन अपनी पूंछ हिलाओ; एक भूखा कुत्ता केवल मांस में विश्वास करता है) और मान लीजिए कि आप सोचते हैं!
कहावत में आप सोचते हैं!, जिसे वह पूरे नाटक में आठ बार कहते हैं, उनकी अच्छी प्रकृति, और उनकी सरलता, और उनकी पूर्ण, सर्वथा बचकानी भोली अज्ञानता स्पष्ट रूप से उजागर होती है।
स्वाभाविक रूप से मौन रहने के कारण, वह धीरे-धीरे बोलता है, अपने शब्दों को कठिनाई से चुनता है। वाक्यों के निर्माण में पूरी तरह से असहाय, वह ज्यादातर छोटे, टूटे-फूटे वाक्यांशों का उपयोग करता है। एक लंबी टिप्पणी करने का प्रयास शब्दों की असंगत गड़गड़ाहट में कम हो जाता है। उदाहरण के लिए:
एक आदमी, मुझे सच कहना चाहिए ... सबसे योग्य ... और मेरी दशेंका ... यह भी कहती है कि ... वह अलग-अलग शब्द कहता है।
या:
कैसे? (चिंता।) शहर को क्यों? तभी मेरी नजर फर्नीचर पर... सूटकेस पर... खैर, कुछ नहीं... (आंसुओं से) कुछ नहीं... सबसे बड़ी बुद्धि के लोग... ये अंग्रेज... कुछ नहीं... खुश रहो। ..
वैयक्तिकरण की इच्छा, राणेवस्काया, गेव और पिश्चिक की भाषा में इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट हुई, लोपाखिन के भाषण में और भी अधिक स्पष्ट थी।
व्यापारी लोपाखिन के भाषण में, चेखव ने अपने जीवन पथ, ग्रामीण मूल और सामाजिक सार, कनेक्शन, संस्कृति और गहन व्यक्तिगत गुणों दोनों को प्रतिबिंबित किया।
ग्रामीण-कुलक मूल, लोपाखिन की छोटी संस्कृति, उनके भाषण में ऐसे शब्दों और मुहावरों के साथ स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी, जो उनकी समग्रता में क्षुद्र-बुर्जुआ-आम बोली की विशेषताओं को दर्शाती हैं: पिताजी, छोटा लड़का, सफलता, जुनून ( "बहुत") के अर्थ में, क्या, अगर, मुझे लगता है, इस समय के बारे में, वह एक दुकान में गांव में कारोबार करता था, वह नशे में था, विशाल, आपको खुद को याद रखने की जरूरत है, अपने लिए जानें, एक किसान एक किसान है , आपको यह साफ करने की जरूरत है कि उसने किस मूर्ख को डंप किया।
लोपाखिन का भाषण व्यापार वाणिज्यिक शब्दजाल के शब्दों और भावों से भरा हुआ है: "... डेरिगानोव ने तुरंत ऋण से अधिक तीस दिए ... इसलिए, वह पाँच जोड़ता है, मैं दस ... ऋण से अधिक में, मैंने नब्बे को थप्पड़ मारा , यह मेरे लिए बचा है। या: "... चालीस हजार साफ कमाए।"
सख्त गणना का आदमी, वह अक्सर अपने भाषण में आंकड़ों का सहारा लेता है: "आप गर्मियों के निवासियों से कम से कम पच्चीस रूबल प्रति दशमांश लेंगे"; “ट्रेन आने में केवल सैंतालीस मिनट बाकी हैं! तो, बीस मिनट में स्टेशन जाना!”
उनके व्यापारी और क्लर्क की इज्जत कुछ भी नहीं जैसे शब्दों और वाक्यांशों में व्यक्त की गई थी, सर, हम विनम्रतापूर्वक आपको धन्यवाद देते हैं, और अशिष्टता, घमंड और परिचितता जैसे भावों में वे लपके, मैं हर चीज के लिए भुगतान कर सकता हूं, अलविदा, मैं आपके साथ घूमता रहा नाक क्यों लड़ती है, तुम औरत हो।
लोपाखिन के भाषण के लिए, जो लगातार बुद्धिजीवियों के बीच घूमता है, हालांकि वह बहुत कम पढ़ता है, लेकिन एक महान रंगमंच, विदेशी शब्द स्वाभाविक हैं (परियोजना, नीलामी, संचलन), साहित्यिक और पुस्तक वाक्यांशविज्ञान की गूँज: आपकी कल्पना का एक अनुमान, में शामिल अज्ञात का अंधेरा। उनके मुंह में, साहित्यिक उद्धरण भी उपयुक्त हैं, हालांकि विकृत, उदाहरण के लिए, वर्या की अपील में: ओमेलिया, मठ में जाएं।
लोपाखिन अपने आसपास के शिक्षित लोगों के बोलने के तरीके को बोलने का प्रयास करता है, लेकिन उसकी छोटी संस्कृति बोलचाल की भाषा, आम लोगों के क्षेत्रीय और साहित्यिक-किताबी भाषण के एक प्रकार के संलयन के लिए विचलन, अशिष्टता की ओर ले जाती है। वह कहता है: मुझे तुमसे पूछने दो, तुम मुझे कैसे समझते हो? या: हर कुरूपता की अपनी शालीनता होती है। और एक और बात: संगीत, विशिष्ट रूप से बजाएं!
लोपाखिन की अशिष्टता की विशेषता खुरदरी, अशिष्ट शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान में प्रकट होती है: कलश पंक्ति में सुअर के थूथन के साथ; क्या सफलता है; मैं लिखता हूँ... सूअर की तरह; मैं सब कुछ के लिए भुगतान कर सकता हूँ! अपनी नाक क्यों फाड़ते हो? इसे चिल्लाना कहते हैं।
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लोपाखिन, यह चालाक उद्यमी, जिस तरह से वह बात कर रहा है उसके आधार पर वह जिस तरह से बोलता है उसे बदलता है।
एपिखोडोव के साथ वह अशिष्टता से बात करता है; तिरस्कारपूर्वक: मुझे अकेला छोड़ दो। थका हुआ।
गेव के साथ, वह विडंबना से बोलती है, उस पर अपनी श्रेष्ठता दिखाती है: अलविदा; आप एक दादी हैं।
ट्रोफिमोव के साथ, वह एक दोस्ताना, परिचित तरीके से बात करता है: अलविदा, मेरे प्रिय। सबको धन्यवाद। यदि आवश्यक हो तो यात्रा के लिए मुझसे पैसे ले लो।
राणेवस्काया के लिए, वह नाजुक, सुखद, सुंदर, गहरी सहानुभूति से भरे शब्दों और वाक्यांशों का चयन करता है: लेकिन चिंता मत करो, मेरे प्रिय, शांति से सो जाओ, एक रास्ता है ...; क्यों, तुमने मेरी बात क्यों नहीं सुनी? मेरे गरीब, अच्छा, अब तुम वापस नहीं आओगे।
इसकी वाक्यात्मक संरचना में, व्यवसायी लोपाखिन का भाषण स्पष्टता, स्पष्टता, तार्किकता, संक्षिप्तता से प्रतिष्ठित है। उदाहरण के लिए: कृपया ध्यान दें! आपकी संपत्ति शहर से केवल बीस मील दूर है, पास में एक रेलवे है, और यदि चेरी के बाग और नदी के किनारे की भूमि को गर्मियों के कॉटेज में विभाजित किया गया है और फिर गर्मियों के कॉटेज के लिए पट्टे पर दिया गया है, तो आपके पास कम से कम पच्चीस हजार होंगे एक वर्ष की आय।
चेखव, लोपाखिन के चरित्र के जटिल, विरोधाभासी सार को प्रकट करते हुए, कभी-कभी भावनात्मक, लयबद्ध-मधुर, सौंदर्यवादी वाक्यांशविज्ञान को बढ़ाने के लिए उनकी प्रवृत्ति को भी दर्शाता है, उदाहरण के लिए: मैं केवल यह चाहूंगा कि आप मुझ पर पहले की तरह विश्वास करें, ताकि आपकी अद्भुत, स्पर्श करने वाली आंखें दिखें मुझ पर, पहले की तरह। या: और फिर आपका चेरी का बाग खुशहाल, समृद्ध, शानदार हो जाएगा ... और एक और बात: भगवान, आपने हमें विशाल जंगल, विशाल क्षेत्र, सबसे गहरे क्षितिज दिए, और यहां रहते हुए, हमें खुद वास्तव में दिग्गज होना चाहिए।
लोपाखिन की भाषा की ख़ासियत इस बात की गवाही देती है कि हम एक साधारण, साधारण व्यापारी के साथ नहीं, बल्कि एक स्पष्ट व्यक्तित्व वाले व्यापारी के साथ व्यवहार कर रहे हैं। विशिष्ट और व्यक्तिगत भाषण विशेषताओं के संयोजन के साथ, चेखव ने एक व्यापारी के एक बहुत ही अजीब चरित्र को चित्रित किया, जो उसके सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार में जटिल था। लेकिन यह किरदार किसी लेखक की कल्पना का फल नहीं था, बल्कि वास्तविक रिश्तों का प्रतिबिंब था। उस समय ऐसे व्यापारी थे, चेखव उनसे मिले जीवन का रास्ता(उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध ओरेखोवो-ज़ुयेवो निर्माता-परोपकारी एस टी मोरोज़ोव के साथ उनके परिचित को याद करें)।
चेखव को बहुत डर था कि जटिलता, लोपाखिन का व्यक्तित्व मंच के प्रदर्शन में मिट जाएगा, और इसलिए बार-बार उन्हें इसकी याद दिलाई। 28 और 30 अक्टूबर, 1903 को O. L. Knipper को लिखे पत्रों में, उन्होंने लिखा: "आखिरकार, यह शब्द के अशिष्ट अर्थों में एक व्यापारी नहीं है, आपको इसे समझने की आवश्यकता है ... लोपाखिन को एक डरावनी भूमिका नहीं निभानी चाहिए, यह आवश्यक नहीं है कि वह एक व्यापारी ही हो। यह एक सज्जन व्यक्ति हैं ”(ए.पी. चेखव, कार्यों और पत्रों का पूरा संग्रह, खंड 20, गोस्लिटिज़दत, एम।, 1951, पीपी। 167, 169)।
चेखव ने अपनी भाषा में लोपाखिन की इस कोमलता, सूक्ष्मता, जटिलता को प्रतिबिंबित किया। पात्रों के भाषण में, चेखव ने न केवल उनकी आंतरिक उपस्थिति की बहुमुखी प्रतिभा, बल्कि राष्ट्रीय भाषा की समृद्धि को भी प्रकट करने की मांग की।
विशेष बल के साथ, सकारात्मक अभिनेताओं के भाषणों में उनके द्वारा यह धन प्रकट किया गया था। इसका पुख्ता सबूत ट्रोफिमोव और आन्या का भाषण है।
ट्रोफिमोव का भाषण, लोकतांत्रिक विचारों का प्रतिनिधि, पुरानी सामाजिक व्यवस्था की निंदा करता है और एक नई दुनिया के निर्माण का आह्वान करता है, एक प्रचारक का भाषण है, जो बहुत सी बातें करने का आदी है, शब्दों में धाराप्रवाह, शाब्दिक रूप से समृद्ध, आलंकारिक, उज्ज्वल, ज्यादातर जटिल-रचना।
वह सामाजिक-राजनीतिक और वैज्ञानिक शब्दावली का व्यापक उपयोग करता है, जो उसे नाटक के अन्य सभी पात्रों से अलग करता है: श्रमिक, बुद्धिजीवी, सामंती प्रभु, एशियाई, श्रम, सत्य, सत्य, रहस्यमय, अमीर और गरीब, चयापचय के अर्थ में , शारीरिक, ऊर्जा, दार्शनिक आदि।
ट्रोफिमोव का प्रमुख भाषण उद्घोषणा प्रकट करना, राजी करना और आमंत्रित करना है।
पुराने को प्रकट करना और नए को बढ़ावा देना, ट्रोफिमोव उत्साहपूर्वक, भावनात्मक रूप से, दयनीय रूप से बोलता है। वह विपरीत विरोधों का उपयोग करता है (वे खुद को बुद्धिजीवी कहते हैं, और वे नौकरों को "आप" कहते हैं), एक-दिमाग (हमें खुद की प्रशंसा करना बंद कर देना चाहिए। हमें बस काम करने की जरूरत है), दोहराव (अधिकांश ... बुद्धिजीवी ... नहीं हैं कुछ भी खोज रहे हैं, कुछ भी न करें), वाक्य के चूक सदस्य (आपके पिता एक आदमी थे, मेरा एक फार्मासिस्ट है), वाक्यांश के विस्मयादिबोधक और प्रोत्साहन रूप (आगे! हम एक उज्ज्वल सितारे के लिए अपरिवर्तनीय रूप से जाते हैं जो दूरी में जलता है! ), एक पूछताछ के रूप में बयान (मुझे दिखाओ कि हमारे पास एक नर्सरी कहाँ है - पढ़ने के कमरे कहाँ हैं?), या भावनात्मक और शब्दार्थ विकास के रूप में (मेरा विश्वास करो, आन्या, मेरा विश्वास करो! .. मैं तुम्हारे बिना कर सकता हूँ, मैं आपको पास कर सकता हूं, मैं मजबूत और गर्वित हूं) और वक्तृत्व के अन्य साधन।
ट्रोफिमोव ज्वलंत, गहन भावनात्मक तुलनाओं को संदर्भित करता है, उदाहरण के लिए: मेरा सूरज! मेरा वसंत!
उनका भाषण लाक्षणिक है। वह कहता है: सारा रूस हमारा बगीचा है; हम अप्रतिरोध्य रूप से चमकीले तारे की ओर जाते हैं ...
उनके भाषण की प्रचारक-वक्तृत्व सेटिंग भी विचार के अंतिम बिंदुओं की इच्छा से प्रकट होती है। उदाहरण के लिए: हमें... काम करना चाहिए। या: वर्तमान में जीना शुरू करने के लिए, हमें अपने अतीत को भुनाना चाहिए, इसे समाप्त करना चाहिए, और इसे केवल असाधारण, अबाधित श्रम से ही छुड़ाया जा सकता है। लो, आन्या।
सामाजिक आदर्शों की अस्पष्टता और उन्हें प्राप्त करने के तरीके, इसलिए ट्रोफिमोव की विशेषता, बयानबाजी के स्पष्ट स्पर्श में परिलक्षित होती थी, एक काव्यात्मक रूप से अस्पष्ट, सार वाक्यांश के लिए एक आकर्षण, उदाहरण के लिए: हवा के रूप में मुक्त हो; मेरी आत्मा ... अकथनीय पूर्वाभासों से भरी थी।
आन्या राणेवस्काया की उपस्थिति, क्रिस्टल स्पष्ट, प्रत्यक्ष, उत्साही, सत्य के लिए प्रयास करने वाली, सपनों में रहने वाली एक बेहतर जीवनउनके भाषण में अद्भुत चमक के साथ सभी के लिए प्रकट होता है। यह भाषण लगातार साहित्यिक, पारदर्शी स्पष्ट, प्रत्यक्ष है; गहरा भावनात्मक और मधुर।
अन्या के भाषण की गहरी भावुकता और लयबद्ध-मधुर संरचना अलग-अलग शब्दों और भावों की पुनरावृत्ति द्वारा बनाई गई है (वाक्यांश में मेरा कमरा, मेरी खिड़कियाँ; उसके पास कुछ भी नहीं बचा है, कुछ भी नहीं; छोड़ दिया, बिना पीछे देखे छोड़ दिया), वाक्यांश को विभाजित करना लयबद्ध-मेलोडिक शेयर (छह साल पहले पिता की एक महीने बाद मृत्यु हो गई, भाई ग्रिशा नदी में डूब गया, सात साल का एक सुंदर लड़का); उनके भावनात्मक और शब्दार्थ विकास के क्रम में वाक्य के कुछ हिस्सों और पूरे वाक्यांशों की व्यवस्था (मेरी प्यारी, दयालु, अच्छी माँ, मेरी सुंदर, मैं तुमसे प्यार करता हूँ ... मैं तुम्हें आशीर्वाद देता हूँ ...); वाक्य में शब्दों की असामान्य व्यवस्था (मुझे पूरे रास्ते नींद नहीं आई, चिंता ने मुझे सताया) और अन्य साधन।
अनी के भाषण की लयबद्ध-मधुर संरचना को उसके छंद संगठन के तत्वों द्वारा भी सुगम बनाया गया है। आन्या पद्य में नहीं बोलती है, लेकिन उसका भाषण इतनी रचनात्मक रूप से एकत्र किया जाता है और आदेश दिया जाता है कि व्यक्तिगत वाक्यांश या उनके भाग एक निश्चित आकार की संपत्ति प्राप्त करते हैं। उदाहरण के लिए, यहाँ मुहावरे और उनके हिस्से हैं, जो आयंबिक में निर्मित हैं:
- मैं सोने के लिए जा रहा हूं। शुभ रात्रि मां।
- यहाँ आओ।
- तुम सब एक जैसे हो...
- सो नहीं सकता। मुझसे नहीं हो सकता।
"...लेकिन फिर भी, मैं शांत हूँ।" अंकल दंवाद।
आन्या के भाषण को सामंजस्यपूर्ण बनाते हुए, चेखव ने एक तुकबंदी का भी इस्तेमाल किया: "मैं चार रातों तक सड़क पर नहीं सोया ... अब मैं बहुत ठंडा हूँ।"
आन्या की आंतरिक पवित्रता और सुंदरता उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली तुलनाओं की सुंदरता में परिलक्षित होती थी:
वह अपनी माँ से कहती है कि शाम के समय सूरज की तरह आपकी आत्मा पर गहरा आनंद उतरेगा।
सोनोरिटी, रचनात्मक सद्भाव और लयबद्ध-मधुर संगठन के संदर्भ में, अन्या का भाषण द चेरी ऑर्चर्ड के सभी पात्रों में सबसे सही है।
आन्या की अंतर्निहित भावुकता उनके भाषण में "संवेदनशील" शब्दावली (चाचा, चाचा ... प्रिय; मुझे अचानक अपनी माँ के लिए खेद महसूस हुआ, बहुत खेद है) और एक मितव्ययिता है जो वाक्यांश के भावनात्मक रंग को पुष्ट करती है: माँ फिर सभी ने दुलार किया, रोया ...; मेरे भगवान, मेरे भगवान ...
भाषण की मौलिकता न केवल मुख्य, अग्रणी, बल्कि "द चेरी ऑर्चर्ड" नाटक में माध्यमिक पात्रों की भी विशेषता है।
मानसिक रूप से सीमित, संकीर्ण सोच वाले, अविकसित व्यक्ति, क्लर्क एपिखोडोव का भाषण, हालांकि वह "विभिन्न अद्भुत किताबें" पढ़ता है, जीभ से बंधा हुआ है।
एपिखोडोव की हास्य छवि, अनाड़ी, अभिमानी, मानसिक रूप से विकट, लेकिन खुद को एक असाधारण, "शिक्षित" व्यक्ति मानते हुए, उनकी भाषा में स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है - स्पष्ट रूप से हास्यपूर्ण, यहां तक ​​\u200b\u200bकि वाडेविल भी।
शिक्षित होने का दावा करते हुए, वह किताबी और विदेशी शब्दों का उपयोग करता है, लेकिन अपनी निरक्षरता के कारण, बोलचाल की बोलचाल के साथ एक असम्बद्ध मिश्रण में। उनके वाक्यांश में अक्सर विभिन्न शैलियों के शब्द और उनके मूल भाषण के भाव होते हैं:
- मैं हमारी जलवायु को स्वीकार नहीं कर सकता। (आह) मैं नहीं कर सकता। हमारी जलवायु बिल्कुल सही मदद नहीं कर सकती है।
- विदेश में, सब कुछ लंबे समय से पूर्ण रंग में है।
- अव्दोत्या फेडोरोव्ना, मैं आपको कुछ शब्दों के लिए परेशान करना चाहता हूं।
यहाँ, जैसा कि पीजी स्ट्रेलकोव ने ठीक ही नोट किया है, "परिष्कृत शिष्टाचार" बोलचाल के मुहावरे के साथ "कुछ शब्दों के लिए" (पी। जी। स्ट्रेलकोव, 0 ए। USSR, साहित्य और भाषा विभाग", खंड X, अंक 2, 1951, पृष्ठ 137)।
एपिखोडोव गलत, अतार्किक वाक्यांशों और वाक्यांशों का उपयोग करता है:
- मेरे साथ इकट्ठा करने के लिए, मुझे इसे लगाने दो, तुम नहीं कर सकते।
या:
- आप देखते हैं, अभिव्यक्ति का बहाना, क्या परिस्थिति है, वैसे।
और आगे:
मैं एक विकसित व्यक्ति हूं, मैंने कई अद्भुत किताबें पढ़ी हैं, लेकिन मैं वास्तव में यह नहीं समझ सकता कि मैं वास्तव में क्या चाहता हूं, जीने के लिए या खुद को गोली मारने के लिए, लेकिन फिर भी मैं हमेशा अपने साथ एक रिवॉल्वर रखता हूं।
एपिखोडोव अपने भाषण को परिचयात्मक शब्दों और भावों के साथ चरम पर ले जाता है। उदाहरण के लिए:
वास्तव में, अन्य विषयों को छुए बिना, मुझे खुद को अभिव्यक्त करना चाहिए, वैसे ...
या:
लेकिन, निश्चित रूप से, यदि आप दृष्टिकोण से देखते हैं, तो आप, मुझे इसे इस तरह से रखने दें, स्पष्टता के लिए क्षमा करें, मुझे पूरी तरह से मन की स्थिति में डाल दें।
वह अनुचित तुलनाओं का उपयोग करता है:
"आप, अवदोत्या फेडोरोव्ना, मुझे नहीं देखना चाहते ... जैसे कि मैं किसी तरह का कीड़ा था।"
या:
"भाग्य मेरे साथ बिना किसी पछतावे के व्यवहार करता है, जैसे एक तूफान एक छोटे जहाज का इलाज करता है।"
दुनाशा ने एपिखोडोव के भाषण के बारे में अच्छी तरह से कहा: "वह एक विनम्र व्यक्ति है, लेकिन कभी-कभी, जब वह बात करना शुरू करता है, तो आप कुछ भी नहीं समझेंगे। अच्छा और संवेदनशील दोनों, लेकिन केवल समझ से बाहर।
आम भाषा के शब्दों और अभिव्यक्तियों के संयोजन में यशा के फुटमैन के भाषण की ख़ासियत (निश्चित रूप से, यदि), बाहरी रूप से शिष्टाचार और दासता की कमी है (मुझे, अभी, हाँ, सर, आप यहाँ पास कर सकते हैं, सर), असभ्य रूप से परिचित, निंदक (यदि केवल आप पूह हैं) और अनुकरणीय, उनके द्वारा अपने आकाओं की बातचीत से उधार लिया गया (मैं आपसे सहमत नहीं हो सकता, लेकिन खुली हवा में सिगार पीना सुखद है)।
किताबीपन और बोलचाल का एक बेजोड़ मिश्रण उन्हें इस तरह के विविध वाक्यांशों की ओर ले जाता है:
- यह मेरी राय है, यरमोलई अलेक्सेच: लोग दयालु हैं, लेकिन वे बहुत कम समझते हैं।
किताबी "ऐसी राय" यहाँ स्पष्ट बोलचाल के निकट है "थोड़ा समझता है।"
इस तरह के वाक्यांश यशा की अज्ञानता पर जोर देते हैं।
पेरिस में एक बेकार जीवन से दूषित यशा का मोटा सार, दुनाशा के लिए अपनी पहली अपील में शानदार ढंग से उजागर हुआ है:
खीरा!
और यह कोई संयोग नहीं है कि यह अपील यशा द्वारा दूसरे अधिनियम में दोहराई जाती है - इसलिए यह उसकी पूरी तरह से निंदक आंतरिक उपस्थिति की विशेषता है।
यशा के भाषण की गरीबी, शाब्दिक रूप से बहुत सीमित, आलंकारिकता से रहित, भावनात्मक रंग, शुष्क, क्षुद्र, झटकेदार, उसकी आंतरिक उपस्थिति की अश्लीलता, कमी को दर्शाता है। उसी समय, बोलने की इच्छा, सज्जनों की नकल करते हुए, उनके भाषण को एक अशिष्ट-पूंजीवादी दिखावा देती है।
दासी दुन्याशा का भाषण बोलचाल की शब्दावली और उसके सामाजिक दायरे की शब्दावली और उसके आकाओं की भाषा की ख़ासियत का एक प्रकार का संलयन है, जिसका उपयोग सरलीकृत, गलत तरीके से किया जाता है।
वह लोगों से जुड़े व्यक्ति की अच्छी भाषा बोल सकती है (जब वह स्वाभाविक, ईमानदार है)। इसलिए, उदाहरण के लिए, वह अपनी पहली मुलाकात में अन्या के साथ बहुत ही सरलता से बात करती है: आपने लेंट में छोड़ दिया, फिर बर्फ थी, ठंढ थी, और अब? ..
यशा को संबोधित उनके बिदाई वाले शब्द कितने सीधे हैं: यदि केवल वे ही देख सकते हैं।
उनके भाषण में पेशेवर शिष्टाचार के तत्व स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। वह अपने स्वामी के परिचितों के बारे में बहुवचन में बोलती है: ... वे स्नानागार में सोते हैं, वे वहीं रहते हैं। मुझे डर है, वह कहते हैं, शर्मिंदा करने के लिए।
लेकिन, अपने आकाओं की नकल करते हुए, विशेष रूप से, और विशेष रूप से घबराई हुई युवा महिलाओं, दुनाशा, उनकी निरक्षरता के कारण, उनकी शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान की विशेषताओं को विकृत करती है, और उनका भाषण कृत्रिम, मनमोहक, हास्यपूर्ण हो जाता है।
इसलिए, उदाहरण के लिए, यशा की कमी को संबोधित करते हुए, वह कहती है: और यदि तुम, यशा, मुझे धोखा देते हो, तो मुझे नहीं पता कि मेरी नसों का क्या होगा।
या: मुझे आपसे प्यार हो गया है, आप शिक्षित हैं, आप हर चीज के बारे में बात कर सकते हैं।
एपिखोडोव के साथ बातचीत जारी नहीं रखना चाहती, वह कहती है: कृपया, हम बाद में बात करेंगे, और अब आप मुझे अकेला छोड़ दें। अब मैं सपना देख रहा हूँ (एक प्रशंसक के साथ खेलता है)।
उनकी संवेदनशीलता, कोमलता और विनम्रता पर जानबूझकर जोर देने से एक विशेष रूप से हास्य प्रभाव पड़ता है। उदाहरण के लिए: मैं गिरने वाला हूं, मुझे हर चीज से डर लगता है... आह, मैं गिर जाऊंगा!
या: वह कोमल, इतनी नाजुक, उदात्त हो गई ...
और आखिरी बात: मैं इतनी नाजुक लड़की हूं, मुझे कोमल शब्द बहुत पसंद हैं।
चार्लोट इवानोव्ना, एक जर्मन गवर्नेंस का भाषण, रूसी भाषा के लिए गलत शब्द उपयोग की विशेषता है (आप मेरे इतने अच्छे आदर्श हैं), समझौते में त्रुटियां (आप, मैडम, मुझे भी वास्तव में पसंद हैं), की संरचना में जर्मन भाषा का जिक्र करते हुए वाक्यांश (और मैंने सैल्टो मोर्टाले और विभिन्न चीजों को उछाल दिया)।
वारी की व्यावहारिकता, संकीर्णता, अशिष्टता, संवेदनशीलता और धार्मिकता उनके कंजूस, संक्षिप्त, विवेकपूर्ण भाषण, शब्दावली और व्यावहारिक-व्यावसायिक वाक्यांशविज्ञान के संयोजन में गहराई से प्रकट होती है (यह जानने का समय और सम्मान है; क्या वे सभी चीजें लाए हैं, मैंने आदेश दिया। ..), अपमानजनक (मैंने एक बदमाश को देखा; बेशर्म; यहाँ से निकल जाओ! अपनी गंदगी उठाओ!) और स्नेही रूप से विनम्र (प्रिय, प्रिय, सुंदर, माँ, चाचा), धार्मिक (भगवान की इच्छा, भगवान आपका भला करे, अगर भगवान मदद करेगा)। उनकी धार्मिक और मठवासी भावनाओं को उनकी पसंदीदा अभिव्यक्ति में शानदार ढंग से व्यक्त किया गया है: भव्यता!
पितृसत्तात्मक रूप से अपने आकाओं के लिए समर्पित अच्छे स्वभाव वाले पुराने अभावग्रस्त फ़िरों का भाषण, शब्दों के एक सरल क्षेत्रीय उच्चारण की विशेषता है (कोफ़ी, मुझे लगता है, स्वेच्छा से नहीं, बिना रुकावट के), लौकिक (युवा-हरा!) सम्मानजनक (आप क्या चाहते हैं?) भाव, अनहोनी, कमजोर, मुख्य रूप से वाक्यों का एक रचनात्मक संबंध (और वसीयत निकली, मैं पहले से ही एक वरिष्ठ सेवक था। और मुझे याद है कि हर कोई खुश है ...) एक बार-बार दोहराई जाने वाली कहावत (ओह) , तुम बेवकूफ! ..)।

चेखव की भाषा अपने असामान्य आयतन के लिए उल्लेखनीय है। उसके पास खाली, फालतू, तुच्छ शब्द नहीं हैं। उनका एक-एक शब्द अत्यंत सारगर्भित और प्रभावी है।
अपने पात्रों के सामाजिक-मनोवैज्ञानिक सार को प्रकट करते हुए, उनके आंतरिक संबंधों को दिखाते हुए, चेखव अक्सर शब्द के अप्रत्यक्ष, दोहरे अर्थ के माध्यम से इसकी अस्पष्टता की ओर मुड़ते हैं।
उदाहरण के लिए, पहले अधिनियम में, आन्या और वर्या संपत्ति बेचने के बारे में बात कर रहे हैं, और इस समय लोपाखिन दरवाजे में देखता है, कांपता है (मी-ए-ए) और तुरंत निकल जाता है।
लोपाखिन की यह उपस्थिति और उसका उपहासपूर्ण उपहास स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण है। एक प्रारंभिक चरित्र होने के नाते, यह, जैसा कि यह था, लोपाखिन के भविष्य के सभी व्यवहारों को रोशन करता है: आखिरकार, यह वह था जिसने चेरी बाग खरीदा था, उसका मालिक बन गया और वर्या को बेरहमी से मना कर दिया, जो धैर्यपूर्वक उसकी पेशकश का इंतजार कर रहा था।
थोड़ी देर बाद, राणवस्काया, वर्या से पेरिस से टेलीग्राम लेते हुए, उन्हें बिना पढ़े ही फाड़ देती है, और कहती है: यह पेरिस के साथ खत्म हो गया है ...
इन शब्दों के साथ, कोंगोव एंड्रीवाना भी इस तथ्य की बात करता है कि उसने उसे समाप्त करने का फैसला किया खानाबदोश जीवनबाहर जन्म का देश, और वह अपनी "सामग्री" के साथ पूरी तरह से टूट गई थी। शब्द "इट्स ओवर विथ पेरिस" पेरिस में अपनी माँ की बोहेमियन जीवन शैली के बारे में अन्या की कहानी का एक प्रकार का परिणाम है और राणवस्काया द्वारा अनुभव किए जाने वाले अपने घर में अपनी जन्मभूमि पर लौटने की बहुत खुशी की भावना है।
लोपाखिन, गेव द्वारा कोठरी को संबोधित एक स्वागत भाषण के बाद, एक शब्द का उच्चारण करता है: हाँ ... लेकिन यह शब्द गेव के भोलेपन पर आश्चर्य व्यक्त करता है, और गेव की तुच्छता की भावना, जो एक ही समय में लोपाखिन और अवमानना ​​\u200b\u200bका व्यवहार करता है गेव के लिए।
दूसरे अधिनियम में, आन्या और उसकी माँ ने सोच-समझकर एक वाक्यांश दोहराया: एपिखोडोव आ रहा है, लेकिन हर एक इसमें पूरी तरह से अलग, सार्थक अर्थ डालता है, जो जीवन की उनकी अलग समझ और उस पर प्रतिबिंब से जुड़ा है।
उसी कार्य से ट्रोफिमोव के शब्द स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण हैं: हाँ, चंद्रमा बढ़ रहा है। (विराम।) यहाँ यह खुशी है, यहाँ यह आता है, और करीब आ रहा है, मैं पहले से ही इसके कदमों को सुन सकता हूँ।
ट्रोफिमोव के मुंह में महत्वपूर्ण, वास्तविक-प्रतीकात्मक अर्थ एक उज्ज्वल सितारा और कर्तव्य जैसे शब्द हैं।
अन्या के शब्दों में तीसरे अधिनियम में एक बड़ा सबटेक्स्ट है: हम एक नया बगीचा लगाएंगे, इससे भी अधिक शानदार।
चेखव चौथे अधिनियम में आन्या के शब्दों में एक व्यापक अर्थ डालता है: सड़क पर! .. अलविदा, पुराना जीवन!
आलोचनात्मक साहित्य ने पहले ही चेखव के नाटकों में तथाकथित "आंतरिक वार्तालाप" की प्रचुरता पर ध्यान दिया है (एस। बालुखाती, नाटककार चेखव, गोस्लिटिज़दत, 1936. पृष्ठ 281), जब लोग एक बात के बारे में बात करते हैं और दूसरे के बारे में सोचते हैं, जब एक के माध्यम से बाह्य रूप से हानिरहित, "तटस्थ" एक रोजमर्रा के विषय पर बातचीत, एक गुप्त, गहन मनोवैज्ञानिक संवाद आयोजित किया जाता है।
इसी तरह की बातचीत लोपाखिन, राणेवस्काया और गेव के बीच दूसरे अधिनियम में लोपाखिन के मांगलिक प्रश्न के बाद होती है: क्या आप डाचा के लिए जमीन देने के लिए सहमत हैं या नहीं?
सकारात्मक जवाब नहीं देना चाहते हैं, लेकिन साथ ही कोई अन्य रास्ता नहीं देखते हुए, वे "खींचते हैं", विचारों से घिरे हुए हैं, वे "तटस्थ" टिप्पणियों के साथ जवाब देते हैं जिनका लोपाखिन के सवाल से कोई लेना-देना नहीं है।
उसी अधिनियम में, संपत्ति को बचाने के तरीकों के बारे में सोचते हुए, लेकिन "तटस्थ" शब्दों के तहत अपने विचारों को छुपाते हुए, गेव कहते हैं: कोने में डबलट ... बीच में क्रूस।
तीसरे अधिनियम में, यशा ने राणेवस्काया को सूचित किया कि बूढ़ा व्यक्ति जो संपत्ति की बिक्री के बारे में शहर से समाचार लाया था, लंबे समय से चला गया है, हंसता है। यह राणेवस्काया को परेशान करता है, और वह उससे झुंझलाहट के साथ पूछती है: अच्छा, तुम किस पर हंस रहे हो? आप किस बात से खुश हैं? स्पष्ट रूप से अपनी हँसी का कारण छिपाते हुए, यशा ने उत्तर दिया: "एपिखोडोव बहुत मज़ेदार है।"
एपिखोडोव उसके पास नहीं था, और यशा का जवाब बना हुआ था। लेकिन वह हंसता है, जैसा कि चेखव के बारे में साहित्य में पहले ही उल्लेख किया गया है, खुशी के साथ कि संपत्ति बेची गई है। संपत्ति की बिक्री के साथ, पेरिस के लिए राणेवस्काया को विदेश छोड़ने के उनके सपने जुड़े हुए हैं।
"आंतरिक बातचीत" का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण उदाहरण वर्या और लोपाखिन के बीच अंतिम संवाद है। वर्या द्वारा कथित रूप से खोई गई किसी चीज़ के बारे में, उनके मामलों के बारे में, मौसम के बारे में खाली वाक्यांशों को फेंकते हुए, वे एक दूसरे के लिए अपनी भावनाओं के बारे में एक जटिल और निर्णायक बातचीत कर रहे हैं।
गहरी व्यक्तिगत विशिष्टता, क्षमता, गंभीरता, नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" में पात्रों की भाषा में निहित है, चेखव की शैलीगत शैली की अभिव्यक्ति है। ये उनके सिद्धांत की मुख्य विशेषताएं हैं भाषण की विशेषताएंअभिनेता।
पात्रों के मौखिक-संवादात्मक वैयक्तिकरण की अपनी कला के साथ, चेखव ने आलोचनात्मक यथार्थवाद और विशेष रूप से ओस्ट्रोव्स्की के नाटककारों का काम पूरा किया। वी. वी. विनोग्रादोव ठीक ही लिखते हैं कि "चेखव के काम में, नाटकीय भाषा के शैलीगत वैयक्तिकरण की विधि अपनी उच्चतम सीमा तक पहुँचती है" (वी. वी. विनोग्रादोव, 0 टॉल्स्टॉय की भाषा, साहित्यिक विरासत, 35 - 36, पृष्ठ 1 9 0)।