A nevelőnő érkezése a kereskedő házleírásában. Perov festményének leírása „Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába. Az önzés sivár fedezék

Vaszilij Perov. A nevelőnő érkezése kereskedő háza.
1866. Olaj, vászon.
Tretyakov Galéria, Moszkva, Oroszország.

Vaszilij Grigorjevics Perov nemcsak a második legnagyobb művésze fele XIX század. Ez egy mérföldkőnek számító figura, egy szinten áll olyan mesterekkel, mint V.I. Surikov, Munkája új születését jelentette művészi elvekés mérföldkővé vált az orosz művészet történetében.

1862-ben V.G. Perov, mint a Művészeti Akadémia bentlakója Párizsba távozott, ahol továbbfejlesztette tudását, és ahogy ő maga írja, "előrehaladott a technikai oldalon". Abban az időben sok külföldön tartózkodó orosz művész fordult az orosz valósághoz hasonló műfaji jelenetek felé. V.G. Ezután Perov a "Feast in the Experience of Paris", "Organ-grinder", "Orphans" és mások kompozícióin dolgozott. De nem állja ki a számára kitűzött határidőt, és arra kéri a Művészeti Akadémiát, hogy engedje vissza hazájába: „Teljesen lehetetlen képet festeni anélkül, hogy ne ismernénk sem az embereket, sem az életmódjukat, sem a jellemüket; a műfaj alapját képező folk típusainak ismerete nélkül.

Kreatív tevékenység V.G. Perov szorosan kötődött Moszkvához: itt tanult, majd ebben a városban élt és dolgozott. Művészek egész generációi nevelkedtek e mester vásznán. Az orosz irodalom legjobb képviselőihez hasonlóan V.G. Perov minden tehetségét és ügyességét az elnyomottak és hátrányos helyzetűek védelmének szentelte, valószínűleg azért, mert a hivatalos hatóságok életében nem támogatták őt. És még a művész posztumusz kiállításán sem a Birodalmi Ermitázs, sem a Birodalmi Művészeti Akadémia a „nincs pénz” ürügyén egyetlen festményét sem vásárolta meg16. A hivatalos Oroszország nem tudta megbocsátani a nagy realista művésznek szabadgondolkodását és az egyszerű emberek iránti nyílt szimpátiáját.

Az „Egy kormányzónő érkezése egy kereskedő házába” festmény, valamint a híres „trojka”, „Látva a halottat” és más vásznak a bérmunka által állandóan megalázóvá kényszerített emberek sorsát ábrázolja. Az 1860-as években Oroszország kapitalista országgá alakult, és az élet új ura - kereskedő, gyáros, jómódú paraszt - az egykori földbirtokos mellé állt, és megpróbálta kiragadni a hatalmát az elnyomott orosz nép felett.

A fejlett orosz irodalom érzékenyen vette észre egy új ragadozó megjelenését, helyesen vette észre szokásait, irgalmatlan kapzsiságát és szellemi korlátait. Élénk képek az "új orosz" burzsoázia képviselőit - mindezeket a Derunovokat, Kolupajeveket, Razuvajeveket - a nagy szatirikus, M.E. Saltykov-Scsedrin. Ugyanebben az években A.N. Osztrovszkij drámáiban elítélte az orosz "élet mestereinek" zsarnokságát. A haladó írók nyomán V.G. Perov művészi fegyverét a feltörekvő burzsoázia ellen fordította.

1865-ben, a tervezett munkához a természetet keresve, a művész elment a híres Nyizsnyij Novgorod vásárra, ahol évente összegyűltek a kereskedők Oroszország összes városából. Itt kereskedtek, szerződéseket, üzleteket kötöttek, orosz kereskedők kereskedtek és lakomáztak.

A Volga mólón sétálva, Gosztinyij Dvor körül sétálva, a Volga-parti kereskedelmi hajók boltjait és karavánjait meglátogatva, kocsmákban üldögélve, ahol a kereskedők egy pocakos szamovár mögött végezték dolgukat, V. Perov figyelmesen nézte a hajó megjelenését. az élet új uralkodói. Egy évvel később pedig a Művészeti Akadémia kiállításán megjelent „A nevelőnő érkezése a kereskedő házába” című festménye, amelyért akadémikusi címet kapott.

Ezen a képen minden szokatlannak tűnik: tiszta, világos szoba csipkefüggönyökkel, arany csillagokkal a tapétán, zöld füzérekkel, csiszolt bútorokkal, a család egyik képviselőjének portréjával. De a nézőnek azonnal az az érzése, hogy; ez csak egy homlokzat, egy dekoráció, és a ház igazi életére emlékeztetnek a sötét ajtónyílások és a bennük húzódó emberek. Az általános figyelem középpontjában egy fiatal lány áll, aki szerényen, de ízlésesen öltözött sötétbarna ruhába és kék selyemszalaggal ellátott motorháztetőbe. Retikül van a kezében, ebből vesz ki egy oklevelet a házitanítói címről. Karcsú, enyhén hajlott alakja, kecses, vékony vonallal körvonalazódik; a szelíd arc profilja - minden feltűnő kontrasztban van a kereskedőcsalád zömök alakjainak körvonalaival, akiknek arcán egyszerre tükröződött a kíváncsiság, a meglepetés, a gyanakvó ellenségeskedés és a cinikus, önelégült mosoly.

Az egész kereskedő család kivonult, hogy találkozzon a szegény nevelőnővel. „Sam” annyira sietett találkozni gyermekei leendő tanítójával, hogy nem is vette a fáradságot, hogy tisztességesebben öltözködjön: karmazsin házikabátban kiment az előszobába. „Ne avatkozz az indulataimba” - olvasható teljes önelégült alakjában. Az elhízott gazdi széttárt lábakkal szemtelenül úgy tekint a lányra - mint termékre, melynek minőségi tényezőjét szeretné meghatározni. Van valami bullish az egész megjelenésében, végtelen önelégültség önti el egész testes alakját, és álmos szemekben fejeződik ki, értelmetlenül a lányra szegeződve. Hogy milyen a kereskedő fia, azt szemtelen pózából és szemtelen arckifejezéséből nem nehéz kitalálni. Ez a leendő „kocsmás mulatozó” és nőcsábász cinikusan megvizsgálja a tanárt. A kereskedő mögött felesége és lányai tolongtak. A kövér kereskedő felesége gőgösen és ellenségesen néz a fiatal nevelőnőre, a kereskedő lányai pedig valamiféle értelmetlen ijedtséggel néznek a fiatal lányra.

Egy intelligens, művelt lánynak nehéz lesz ebben a családban, és a nézőnek szüksége van egy kis rálátásra, hogy kitalálja: miután egy ideig kereskedőgyerekekkel vacakol, elmenekül előlük, bármerre néz a szeme.

Az „Egy kormányzónő érkezése a kereskedő házába” vászon az 1860-as évek tipikus festménye volt, és nem csak V.G. Perov. Kis méretű, jól körülhatárolt cselekményű, az életből vett, minden hétköznapi leskelődő és lehallgató részletével ez a kép rendkívül jellemző volt az akkori évek festészetére. Ugyanebben az években jelennek meg A. Yushanov "Látva a főnököt" és N. Nevrev "Torg" munkái. V.G. Perov nemcsak maga formálta meg a realizmust a festészetben, hanem az is formálta, magába szívta kortársai számos művészi teljesítményét, de tehetségének erejével magasabb társadalmi és esztétikai szintre emelte ezeket a teljesítményeket.

Fedotov „Az őrnagy udvartartásában” a kereskedő még mindig a nemességre gondolt, és legbecsesebb vágya az volt, hogy összeházasodjon egy vastag epaulettes tiszttel. P. Fedotov festményén a kereskedő még mindig tiszteletteljes zavarban van ábrázolva. Sietve szokatlan kabátot vesz fel magának, hogy kellőképpen találkozzon egy fontos vendéggel. V. Perov mellett a kereskedő és egész háztartása sokkal jelentősebb embernek érzi magát, mint a szolgálatukba lépő intelligens lány.

Megaláztatás emberi méltóság, a spirituális finomság és a jóllakott filisztinizmus ütköztetését, a kereskedő „büszkeségre” törekvését V. Perov olyan teljes együttérzéssel és megvetéssel tárja fel, hogy ma (majdnem 150 évvel később) mindent a szívünkre veszünk, mint a a kép első nézői.

"A kormányzónő érkezését" gyakran kritizálták a színek szárazsága miatt, sőt A.A. Fedorov-Davydov megjegyezte: „A témát tekintve az egyik legélesebb, V. Perov lenyűgöző festményei, ez utóbbi, festői értelemben kellemetlenek... Ennek a képnek a tónusa kellemetlenül bántja a szemet.” De itt a művész virágos kifinomultságával ütötte meg a nézőt: fekete és lila, sárga és rózsaszín – minden szín teljes erővel ragyog. Csak azt kell alaposabban megnézni, hogy a középső csoport hogyan van színezve, milyen lágyan, de határozottan színesben készülnek a második terv figurái.

A művész munkásságában különleges helyet foglal el „Egy kormányzónő érkezése egy kereskedő házába” (1866) című kis vászna.

A kép cselekménye, mint mindig Perovnál, nem bonyolult, maga a mű dramaturgiája pedig nem nyílt, külső cselekvésre, hanem állapotok konfliktusára épül. A mester színesen fest egyrészt egy kereskedőcsaládot cselédekkel, akik szokás szerint szolgaian együtt játszanak gazdáikkal, másrészt egy nevelőnőt, egy szerényen, de ízlésesen öltözött lányt, akinek egész megjelenése, mindenki számára ez semmiképpen sem filiszter, hanem annál inkább kereskedői származásáról árulkodik. Ez az életrajz nemcsak a nevelőnő képében olvasható, hanem a háztartás arcán is, akik számára ő egy másik világból származó személy. És ezért van egyfajta bizalmatlanság, sőt félelem az emberek általános reakciójában az új jövevényre: mit hoz magával a megalapozott alapjaikba, amelyek talán egy paraszti kunyhóban születtek.

Úgy tűnik, hogy a konfliktus lényege nyilvánvaló. Társadalmi kitettsége azonban csak a kezdet, amit a történések növekvő pszichológiai súlyossága követ. A helyzet kínos helyzetétől, az önmagára szokatlanul közeli odafigyeléstől elpirulva a lány végül megpróbál előhúzni egy ajánlólevelet a táskájából, hogy többek között e mögé bújhasson, megvédje magát a lány megalázó és szemérmetlen vizsgálata. A ház tulajdonosának nehéz pillantásától, akiért alkudozás tárgya, egy kereskedő fiának kéjes szeméből, a kíváncsiságukban bizalmatlan háztartási tagok közül, akiknek arcán meglepetés, gúny, sőt gúny is egyben. És ott áll, szegény, a szoba közepén - magányosan és védtelenül félénkségében és szelídségében, a rosszindulat kereszttüze alatt.

De az elért pszichológiai szint művészi narratíva- szintén még nem a végső cél, hanem csak egy eszköz annak elősegítésére. Egyetlen, bár kicsi, de nagyon kifejező részlettel Perov átrendezi a szemantikai hangsúlyokat, és ezáltal a konfliktust más területekre helyezi át.

A belsejében egy virágzó kereskedő háza, tekintettel a környezet patriarchális jellegére, a művész egyetlen ikont sem ábrázolt. Ehelyett jól látható egy ős portréja, amelyből valószínűleg a család boldogulása kezdődött. Imádkozik hozzá, jótevőjéhez, csak képmutatást és pragmatizmust vallva. És ezért irigylésre méltó a szegény lány sorsa a ház cinikus, fülledt légkörében, ahol a tükrök csak a sötétséget és az ürességet tükrözik, ahol egy fiatal életet lehet ráncosítani, mint ez a mély redőkkel szabdalt kendő, amelyet hanyagul dobnak, véletlenül, mint szükségtelenül.

A művész pedig – mintha a háztartás erkölcsi jellemzőit kívánná teljessé tenni – sötét háttér előtt ábrázolja magát a kereskedőcsaládot és annak szolgálóit is. Míg a nevelőnő alakját ő vetíti a lágy okkerre, arany árnyalattal, a falon a tapétára, ahol az elaludt gyertyák fehéredtek az aranyozott gyertya fényében. A lány figurájának színpadra állítása a padlódeszkán, ráadásul legkönnyebb része, ráadásul a redők csillogásától kifehéredett, válaszkolorisztikus mozdulat lett. Így a nevelőnő saját, különleges, kolorisztikusan megépített, fénnyel megtöltött terében találta magát, amely előtt mind a bal oldalon kúszó árnyék, mind a ház belső kamráiból kinyúló sötétség elvonul. A pszichológiai konfrontáció tehát a fény és a sötétség harcává fejlődik, ahol az erkölcsi tisztaság áll szemben a cinizmussal. És itt Perov újabb felszállást hajt végre. Ahogy az ő képén a sötétséget nem ábrázolja homogén massza, úgy a kereskedő család sem minden reménytelenül megkeményedett képmutatásában. A ház tulajdonosának tinédzser lánya az egyetlen karakter minden háztartásból, élénk, hangzatos színekkel írva, kiemelkedik az általános színszürkeségből és sötétségből. Ebben a lányban minden - a látogatóra szegeződő tekintet, nem kíváncsi, hanem csodálkozva, és a csodálkozástól tágra nyílt szemek, mintha valamit látnának, amit mások nem látnak, és néhány még mindig nem tudatos, alig visszafogott késztetés elárulja a gyermek lelkét. , már arra a tisztaságra feszítve, arra a fényre, amit ez az idegen hozott magával. Így jön létre két szereplő - egy lány és egy nevelőnő - belső párosítása, amely meghatározza az időbeli perspektívát művészi kép festmények.

Január 2-án (december 21-én, régi stílusban) van a kiváló orosz festő születésének 183. évfordulója. Vaszilij Perov. A nevéhez általában hozzá kötődnek híres festmények "Vadászok nyugalomban" és "Trojka", ahol más művek kevésbé ismertek, mint pl. "A kormányzónő érkezése a kereskedőházba". Ennek a képnek a részleteiben sok érdekes tény rejtőzik.

Vaszilij Perovot gyakran nevezték Pavel Fedotov művész munkásságának utódjának, akinek festményeivel Perov az akut társadalmi témák megválasztásához, munkája kritikus fókuszához és az első pillantásra láthatatlan részletek különleges jelentőségéhez kapcsolódik. Az 1860-as években Perov minden egyes új képe társadalmi jelenséggé vált, a társadalom fekélyeit feltáró művei a nagy reformok korszakához illeszkedtek. A művész az elsők között hívta fel a figyelmet a jogok hiányára hétköznapi emberek az ő idejét.

Az egyik ilyen alkotás a "Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába" (1866) festmény volt. Kompozíciós és stiláris szempontból nagyon közel áll P. Fedotov zsánerképeihez, mindenekelőtt az őrnagy párkeresőjénél érezhető a visszhang. De Perov munkája tragikusabb és reménytelenebb. 1865-ben a művész a tervezett munkához a természetet keresve elment a Nyizsnyij Novgorod vásárra, ahol Oroszország összes városából összegyűltek a kereskedők, és ott "kukucskálták" a szükséges típusokat.

Úgy tűnt, mintha A. Osztrovszkij műveinek lapjairól származtak volna. Ezek a szembetűnő analógiák néha még oda is vezettek, hogy Perovot azzal vádolják, hogy másodlagos a művészeti világíró. Így például I. Kramskoy ezt írta erről a képről: „Maga a nevelőnő elbűvölő, van benne zavar, valamiféle kapkodás és valami, ami azonnal megérti a nézővel a személyiséget, sőt a pillanatot, a tulajdonos szintén nem. rossz, bár nem új: Osztrovszkijtól vettük. A többi arc felesleges, és csak elrontja a dolgot.

Aligha lehet teljesen egyetérteni Kramskoy véleményével. A többi szereplő semmiképpen sem volt „felesleges”. Egy fiatal kereskedő, a tulajdonos fia színes alakja, aki apja mellett áll, és habozás nélkül nézi a kisasszonyt. Ezt a képet kommentálva Perov a "szégyentelen kíváncsiságról" beszélt - ez a kifejezés jellemzi a lehető legjobban a kereskedőt.

A kereskedő nemcsak a ház jogos tulajdonosának érzi magát, hanem a helyzet abszolút urának is. Csípőjével, széthúzott lábakkal, kinyújtott hassal áll, és őszintén néz a jövevényre, tudván, hogy ezentúl az ő hatalmában lesz. A fogadtatás nem nevezhető melegnek - a kereskedő leereszkedően néz a lányra, tetőtől talpig, mintha azonnal rámutatna, hogy hol van ebben a házban.

A nevelőnő lehajtott fejében, kezei bizonytalan mozdulatában, amikor elővesz egy ajánlólevelet, az ember végzetet érez, és mintegy a jövőbeli halál előérzetét, amely elkerülhetetlen e szegény lány nyilvánvaló elidegenedettsége miatt. a kereskedővilág sötét birodalmába. V. Stasov kritikus a következőképpen határozta meg a kép tartalmát: "Még nem tragédia, hanem a tragédia igazi prológusa."

A falon egy kereskedő portréja lóg, nyilvánvalóan e család alapítója, akinek képviselői jelenleg a tisztességes megjelenés mögé próbálják elrejteni valódi természetüket. Bár nem mindenkinek sikerül egyformán. A kereskedő felesége leplezetlen bizalmatlansággal és rosszindulattal néz a lányra. Ő maga egyértelműen távol áll attól a „modortól” és „tudományoktól”, amelyekre a nevelőnő megtanítja a lányát, de azt szeretné, ha a családjukban minden „olyan lenne, mint az emberek”, ezért vállalta, hogy beengedi a lányt a házba.

Az ajtó bal sarkában zsúfolt szolgák. Ők is kíváncsian néznek a kisasszonyra, de nem arrogancia látszik az arcukon – csak az iránti érdeklődés, amelyik hamarosan társaságot hoz nekik. Valószínűleg a lány, miután jó oktatásban részesült, egyáltalán nem álmodott ilyen sorsról. Nem valószínű, hogy legalább valaki ebben a házban megérti, miért kell tudnia a kereskedő lányainak idegen nyelvekés a magas társasági modor.

Az egyetlen fényes folt a képen a kereskedő lányának alakja, akihez a nevelőnőt meghívták. Rózsaszín szín Perov általában a lelki tisztaság hangsúlyozására használja. A lány arca az egyetlen, amelyen a kíváncsiság mellett őszinte együttérzés is tükröződik.

A képen egyetlen szereplő sem nevezhető feleslegesnek vagy véletlenszerűnek, mindegyik a helyén van és a megvalósítást szolgálja művészi ötlet. Perovot, akárcsak Gogolt, akinek munkáját csodálta, megszállottja volt az ötletnek, hogy műveiben orosz karakterek enciklopédiáját hozza létre. És tényleg sikerült. A részletek nagy szerepet játszanak a művész más alkotásaiban.

Olvastuk a képet V.G. Perov "Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába"
(segítségül N. Osztrovszkij drámáinak tanulmányozásában).

Célja: - a műalkotás helyes érzékelésének megtanítása,

Bővítse tudását a festészet területén;

Fogalmat adni a képzőművészet és az irodalom kapcsolatáról N. Osztrovszkij darabjainak tanulmányozása során;

Fejleszti az esztétikai ízlést, a logikus gondolkodást, a figyelmet, a memóriát, a helyes irodalmi beszédet;

Fejlessze azt a képességet, hogy figyelmesen hallgassa a beszélőt, és érzékelje a hallottakat;

Érdeklődj iránta képzőművészet a történelemnek, az irodalomnak.

1866-ban Vaszilij Grigorjevics Perov festette "A nevelőnő érkezése a kereskedő házába" című festményt. A művészt „Trojka” és „Húsvéti vidéki felvonulás” című vásznairól ismerjük. Tudjuk, milyen izgalommal és őszinte közreműködéssel beszélt a sorstól elnyomott kisemberekről. A kép ezúttal egy kisvárosba, egy távoli orosz tartományba visz minket. Több mint száz évvel ezelőtt a művész festette ezt a képet, de ma is látogatók Tretyakov Galéria hosszan megállnak Perov e vászna előtt.

A művésznő legtöbb művéhez hasonlóan a „Nevelőnő érkezése a kereskedő házába” című festmény is szerény színű, kis méretű. Előttünk van egy szoba egy gazdag kereskedő házában. A kép és a figyelem középpontjában egy fiatal lány. Nemrég fejezte be tanulmányait, és hosszú út után bemegy egy idegen házba, ahol egy kereskedő lányát fogja tanítani és nevelni. Az egész család kivonult, hogy találkozzon vele. Előre a tulajdonos - egy kövér kereskedő. Mellette egy dandy fia, mögötte a háztartás összes tagja. A szolgák is futva jöttek, hogy megbámulják a jövevényt, és kinézzenek a folyosóról.

Mik ezek az emberek? Hogyan ismerkedtek meg a nevelőnővel? Mi vár a lányra a kereskedő házában? Minderről a kép részletesen mesél.

Próbáljuk meg elolvasni ezt a történetet, hiszen az ember egy érdekes könyvet olvas. Olvass lassan, hogy valóban megértsd és érezd a képet.

Természetesen ezt nem olyan egyszerű először megtenni, mert még mindig nem tudjuk, hogyan kell „olvasni” a képet. Emlékezzen arra, hogyan tanult meg olvasni az első könyveit. Először megtanultad a betűket, aztán elkezdtél szótagonként olvasni. Csak ezután kezdtek el olvasni egész mondatokat, megtanulták az írásjeleket - vesszőt, pontot, kettőspontot. És sok idő telt el, míg megtanultál folyékonyan és magabiztosan olvasni, hangosan és önmagadban is - kifejezően, lelkesedéssel olvasni, örömet szerezni az olvasott oldalnak.

A művészeknek is van saját ábécéjük, saját szótagjaik és raktáraik, amelyek a képet alkotják. És csak a festészet ABC-jének ismeretében, miután megtanulta folyékonyan "olvasni" a művészek munkáit, képes lesz érdeklődéssel és lelkesedéssel nézni a festményeket, és mélyen megérteni azok tartalmát.

Kezdjük az első, legfontosabb szótaggal.

Mi a legfontosabb?

Perov művész festményén kilenc emberi alakot ábrázolt. Képzelje el egy pillanatra, hogy mindet sorba rakja, mint a fényképen. Természetesen egy ilyen képen minden szereplőt megismernénk, de nem tudnánk, hogy mi történik itt, milyen kapcsolatok vannak ezen emberek között. Egy ilyen kép nem mondana el semmit. A művésznek pedig el kellett mesélnie a szegény lány sorsát. Fiatal nő - főszereplő festmények. A művész tehát a középpontba, az előtérbe helyezte.

A lány fejet lehajtva, szerény sötét ruhában áll a nézővel szemben, a széles ajtón pedig az egész kereskedőcsalád jött ki vele szemben.

A figurák egymás mellé rendezésével – hangsúlyozza a művész fő gondolat képe: úgy tűnik, két világot szorongat – egy tudatlan kereskedő osztályt és egy szerény művelt lányt, akinek most vitathatatlanul teljesítenie kell új gazdáinak minden parancsát. A padlón ferdén átdobott plüss ösvény nem véletlen a képen: tovább hangsúlyozza a szembejövő forgalmat. A lány most lépett be, a kereskedő épp most állt meg. Mi lesz most?

A figuráknak ez az elrendezése máris feltárja a kép fő tartalmát. De ha jobban megnézed, még három figurát láthatsz a képen: egy szobalány, egy lakáj és egy megbízott fiú néz ki a bal oldali ajtókon. Leplezetlen kíváncsisággal néznek a látogatóra, a fiú pedig, hosszan túlméretezett kamionban, még nevet is. Ezek a figurák a művész számára is szükségesek: a bal oldalon elhelyezve egyensúlyozzák a vászon jobb oldalán ábrázolt kereskedő és családja csoportját, gazdagítják a kép tartalmát. Lehet, hogy két hangon énekeltél. Az első szólam vezeti a fő dallamot, a második hang visszhangozza azt, és gazdagítja a dallamot és a dal hangját. Ez a két oldalsó figura a második hang szerepét tölti be a képen.

A képi ábécé első szótagját - a figurák elrendezését a képen - a művészek kompozíciónak nevezik. A kompozíció a festészet alapja. Kifejezi a művész fő gondolatát, a kép ötletét.

Bármi legyen is az arc, a karakter.

Ha megtalálta a kompozíciót, és az összes figura a helyére került, megrajzolhatja őket: kiírhatja a szereplők arcát, jelmezét, pózát.

„Bármilyen típus, bármilyen arc, karakter, akkor minden érzés kifejezésének sajátossága” – mondta nem egyszer tanítványainak a művész.

Valóban, képzelj el két embert – az egyik fiatal férfi, a másik pedig egy idős férfi. Mindketten örülnek, nevetnek, de ugyanaz az érzés egészen másképp fog tükröződni ezen a két, egymástól teljesen eltérő arcon. Tegyük fel, hogy az egyik szegény, a másik gazdag, az egyik orosz. És a másik francia, az egyik sétából tért vissza, a másik pedig most ébredt fel. Az érzések mindezen árnyalatait egy igazi művésznek kell ábrázolnia hőseik arcán. Biztos nagyon figyelmes. A sok arc közül csak egy szükséges arcot kell kiválasztania a képéhez, és azt örömmel, szomorúsággal, meglepetéssel élteti – pontosan azzal az érzéssel, amelyre a tervezett jelenethez szüksége van. És minél figyelmesebb a művész, annál jobban ismeri az életet, minél pontosabb és finomabb a rajz, annál tartalmasabb a képe, és annál jobban izgat bennünket.

Itt jutunk el képi ábécénk második szótagjához: ez egy rajz. Ő a fő narrátor. Részletesen beszél a főszereplőről, minden hősről, múltjáról és jelenéről, beszél a kép összes eseményéről.

A lány éppen most lépett be a szobába. Nézd, mennyi zavart a szép arcán. Majdnem elfordult tőlünk, de milyen kifejező az egész alakja, milyen élénken közvetíti minden mozdulata. A könyökök szorosan összenyomva, az ujjak idegesen szorítanak egy kis erszényt. A lány izgatott. Megpróbál elővenni egy darab papírt a táskájából.

Sok múlik a levélen. Valószínűleg a lány anyja könyörgött neki valami nemesi patrónustól. És most ebben a levélben a lány egész sorsa, minden reménye egy darab kenyérre, csekély kemény keresetre.

És milyen szép a lány ruhája! Milyen könnyen fekszenek le a bő hajtásai, hogyan ölel át egy karcsú, fiatal alakot, és milyen meghatóan mutat ez a szerény ruha egy drága, hanyagul hordott kereskedői pongyola mellett!

A művész irgalmatlan igazsággal jellemezte a tulajdonost és családját. Ez nem karikatúra, a művész semmit nem vitt túlzásba, csak nézze meg a kereskedő és kis csapos fia lábát.

A kereskedő szélesre tárta a lábát, orosz csizmába bújva: magabiztosan áll, mint egy mester, akinek ebben a házban senki sem mer ellentmondani. A fiút pedig „európai modorban” nevelték: a legönállóbb pillantással tette keresztbe a lábát.

Most nézzünk magasabbra - a tulajdonos kezére. Ezek nem dolgozó kezek, hanem egy jól táplált, rossz modorú ember kezei. Kitárt ujjak: csak pénzt számolnának! A kereskedő éppen kikelt az ágyból. Alig vette a fáradságot, hogy a pongyola szoknyáit betakargassa, és akkor is valahogy sikerült: az egyik emelet magasabban, a másik lejjebb volt.

De a képen természetesen az arcok a legfontosabbak.

A kereskedő arcáról rosszul rejtett elégedetlenséget olvashatunk. Látható, hogy legszívesebben "igazi madamet" vett volna fel lányának, egy divatos modorú franciát, de a fukarság és a kereskedői takarékosság arra kényszerítette, hogy olcsóbb tanárt írjon ki. Egyenesen a nevelőnőre néz, és máris kételkedik abban, hogy képes lesz-e megtanítani a lányának minden „kényes tudományra”: franciául csipogjon, és egy hangtalan zongorán penget.

A fiú arca csupa irónia: ez a göndör fürtökkel, divatos nyakkendővel rendelkező dandy mindenkinél okosabbnak tartja magát, és persze okosabbnak, mint ez a rosszul öltözött lány.

Egy másik hősnő kukucskál ki a jobb oldali ajtón - egy kereskedő lánya, akit egy nevelőnő tanít majd. A kíváncsiság és a félelem egyszerre ül az arcán: nem lesz túl szigorú az új tanárnő? Igen, és apa nem kegyelmez, ha rosszul készíti fel az órákat!

A kereskedő mögött, a könyöke mögött a háziasszony áll. Miután értesült a nevelőnő érkezéséről, felmondott a konyhában, és odament megnézni a lányt, még az ingujját sem volt ideje feltűrni. A bal oldalon pedig a szolgálók néznek ki elölről. És itt mindenkinek megvan a maga kifejezésmódja! A szobalány együttérzéssel néz: valaki, de tudja, hogyan élnek ebben a házban a szolgák, és a nevelőnő is szolgáló. A bajuszos lakáj kíváncsian néz, a fiú pedig nevet: a lány idegen neki, a városból - fiatal hölgy, a mesterektől. Nevet a lány városi ruháján és félénk modorán – ez nem fog tudni kiállni magáért. „Mókás lesz – gondolja a fiú –, ahogy a gazdi és az úrnője elkezdi tisztelni, leverni róla a mester gőgjét!

Festményéért V.G. Perov a legfeszültebb pillanatot választotta: egy lány és egy kereskedő első találkozását ábrázolta. Még senki nem szólt egy szót sem, de mindjárt megszólal a nevelőnő félénk, izgalomtól remegő hangja. A néző pedig már tudja: nem, nem lesz édes egy szerény művelt lány élete egy gazdag házban.

Mindezt a festői ábécé második szótagja - a fő mesemondó-rajz - mondta el nekünk.

Mit mond a karton?

Perov festményeit órákig lehet nézni, és minél többet nézegeti őket, annál többet tud meg a képen látható szereplőkről és sorsukról.

Találkoztunk a fiatal nevelőnővel, a kereskedővel és családjával, és észrevettük, hogy a szolgák kilestek a folyosón. A kép már elgondolkodtatott egy szegény lány sorsán valaki más gazdag házában. És még mindig nem tanultunk meg mindent. Perov festményein nemcsak az emberek vesznek részt a történetben, hanem a művész által ábrázolt összes tárgy is. Perov tárgyakat adott nagyon fontos, alaposan átgondolva és kiírva minden apró részletet. Festményein a részletek nem véletlenek, mesélnek is. Azt már tudjuk, hogy a nevelőnő élete egy gazdag házban nem lesz könnyű, de nézzük meg közelebbről: meg lehet-e tudni legalább valamit hőseink múltjáról.

Bal oldalon, a nyitott ajtónál a földön egy bőrönd, azon pedig egy kartondoboz. Könnyen kitalálható, hogy ezek a dolgok nem állandóan a szobában maradnak, hanem az úton vannak elhelyezve, csak bevitték. Egy régi bőrönd és egy kartondoboz az egész, amit a nevelőnő hozott magával. Szerény megjelenésükkel ismét a lány szegénységéről beszélnek. A dolgokat por borítja, ami azt jelenti, hogy hosszú utat tett meg. De ez nem falusi láda, hanem egy városi iparos által készített, rézzáras bőrönd. Még érdekesebb a kalapdoboz. Közelről megnézve egy divatcég matricája látható rajta. Ez elárulja, hogy a nevelőnő a fővárosból érkezett a tartományi kereskedő házába, a családja egykor ismerte és jobb idők. Lehetséges, hogy a lány apja és anyja külföldön járt, divatos üdülőhelyeken nyaraltak, és magukkal hozták ezt a kartondobozt. És most, a családfenntartó halála után a család elszegényedett, és a lány kénytelen munkát keresni idegenektől. Így egy apró részlet tár elénk egy újabb oldalt a fiatal nevelőnő életrajzából.

De van a képen olyan részlet, ami a kereskedőről, a ház tulajdonosáról mesélne?

Nézz balra. Magasan a falon, aranyozott keretben egy bozontos szakállú öregember portréja függ. Széles arcú, döcögős, nagyon hasonlít a ház tulajdonosára. Természetesen ez az apja vagy a nagyapja – akárcsak ő, egy tudatlan zsarnok. Ez a portré sokat elárul, és mindenekelőtt azt, hogy a fiatal nevelőnő az örökös kereskedők házába került, ahol az ószövetségi életforma uralkodik, ahol a háztartás minden tagja követi a vonalat, és még „nem mer kimondani egy szó”, engedelmeskedik a tulajdonos szavának. ez" sötét királyság"Pénzcsalogatók-kereskedők, ahol az embert nem az esze, nem a méltósága, hanem a kövér pénztárca, a megtévesztési képessége, az olcsó vásárlás és a borzasztó áron történő eladás miatt értékelik.

A művész mélyen elgondolkodott a kereskedő házának berendezésén is. A boltív mindkét oldalán formázott székek találhatók. Első pillantásra egyértelmű, hogy soha senki nem ül rájuk, hogy „sikkekre” vannak kitéve. És az arannyal domborított tapéta, az aranyozott gyertyákkal díszített lámpa és a bonyolult füzér a boltív felett - a csarnok gazdag, de ízléstelen díszítése a tulajdonos azon vágyáról beszél, hogy hangsúlyozni akarja gazdagságát, hogy mindenkit „felfújjon”, aki belép ide. szoba. És hivalkodó luxusa mögött a legdurvább tudatlanság bújik meg. Nincs annyi tárgy vagy kiegészítő a képen, ahogy a művészek nevezik. Színeik nem fényesek, valamennyit egy kicsit árnyékban hagyják: ne vonják el a nézőt a fő dologtól: az akciótól. De ugyanakkor mindegyik tárgy szükséges, mindegyik kiegészíti az ábrázolt jelenetet, és segít kifejezni a művész gondolatait.

Színek zenéje.

Itt jutunk el képi ábécénk harmadik, utolsó szótagjához. A festészet harmadik szótagja a színek változatossága, a tónusok árnyalatai, a fény- és árnyékfoltok, amelyekről egy kép beszél nekünk, vagy ahogy a művészek nevezik, a festészet színe.

A nevelőnő érkezése a kereskedő házába című festmény színezése szerény, halvány. A művész ugyanis nem valami különleges ünnepi eseményről beszél - egy hétköznapi hétköznapról beszél egy kereskedőházban, visszafogott, nyugodt hangnemben beszél.

De képzelje el, hogy a kép, mint egy fénykép, színtelen, és csak fekete-fehérben van írva. Színek nélkül azonnal elveszítené kifejezőképességét, elhalványulnának a karakterek jellegzetességei, eltűnne a nyugodt barna-vöröses és arany-zöld tónusok varázslatos harmóniája. Természetesen színek nélkül is megértettük volna, mi történik a szobában, de a feszült csend hangulata, a pillanatnyi csend a kereskedő lánnyal való első találkozása pillanatában eltűnt volna. Ez a hangulat teremti meg a kép színét, színeit.

Hogyan használja a művész a világítást és a fényt?

A szín a központi csoport – a kereskedő családja – felé irányul. Nézze meg, milyen szépen festette a tulajdonos sötét karmazsin köntösét: mély ráncaira esik a fény, és azonnal érzi, hogy puha, nehéz bársony. A pongyola gazdag bíbor tónusa mellett a háziasszony blúzán csillog a selyem, és ott van a lány vidám rózsaszín szoknyája. Az egész csoport élénken megvilágított, színes színeit a plüssszőnyeg nyugodt kékes tónusa hangsúlyozza. A művész, miután a kereskedő családjára irányította a fényt, mintegy rámutat a néző felé, és a tónusok feltűnő variációjával jellemez egy gazdag kereskedőcsaládot.

Teljesen más színeket talált a művész a nevelőnőnek. A legszerényebb barna pikkelyt választotta, és csak egy megható kék szalaggal elevenítette fel a lány sapkáján. Sötét sziluett rajzolódik ki a világos fal mellett. Ruhája nemes, nyugodt tónusai a szerénységről és az arcra és egyszerűen öltözködés képességéről árulkodnak. Így a festő hangsúlyozza a kép fő gondolatát - két világ ütközését.

A képi ábécé harmadik szótagja - a kép színe - ismét hangsúlyozta és kiegészítette a karakterek jellemzőit, a főbbeket fénnyel és még élénkebben emelte ki. karakterek, a színek nyugodt harmóniája olyan hangulatot teremtett, amely segít még jobban megérteni és átérezni a képet.

Szóval mindent művészi eszközökkel festészet: kompozíció, rajz és szín, egymást kiegészítve, felfedik a kép gondolatát.

A kép megérint, izgat, hív.

A festői ábécé segített abban, hogy szótagról szóra olvassuk a képet. Megtudtuk, mi történik a kereskedő házában, megismerkedtünk a kép szereplőivel, szereplőikkel, akár a múlttal, megpróbáltunk a szereplők jövőjébe nézni.

Ezt nem egy vastag könyv, nem egy előadás mesélte el, amit három órán keresztül játszottak előttünk a színészek, hanem egy kis vászon. A festészet varázsa egy pillanatban csodálatos módon átvitt minket a távoli időkbe, a tartományi kereskedők sötét birodalmába. Nemcsak arról tanultunk, hogyan éltek egykor az emberek – nem, nem maradtunk közömbösek a sorsuk iránt: aggódtunk a hősökért, mert a rajzokon és a festményeken keresztül izgalmat, fájdalmát és szorongását közvetítettük a lány sorsáért.

A képet sokáig lehet figyelmesen nézegetni, megérteni, sőt újra elmondani a tartalmát, de nem csak ez a képnézés művészete. A festészet szíve nem a figurák, szín- és fényfoltok elrendezésében van, hanem azokban a gondolatokban és érzésekben, amelyeket a művész belehelyezett a munkájába. Érezni izgalmát, örömét, szomorúságát, felháborodását, dühét, örömét – ezt jelenti „nézni a képet”, alkotni és együtt élni a művésszel.

Irina Timofejevna Derunec,

orosz nyelv és irodalom tanár

MBOU "Novofedorovskaya iskola-líceum",

Saki körzet, Krími Köztársaság

Perov „Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába” című festményének leírása

Lehetetlen nem megjegyezni, hogy Perov jól ismerte a portrék festésének technikáját.
A kép minden részlete egy egész téma a megbeszélésre, minden szereplő nyitott könyv, amelyet a végéig el lehet olvasni, megértve a karakter minden aspektusát.
Szóval tetszett ez a kép, mert lélektanilag finoman észrevehető minden részlet.

Az emberek összegyűltek, mindenki érdeklődik, hogy megnézze az új embert, aki ebben a házban fog élni.
Ezt a lányt felveszik nevelőnőnek egy kereskedő házába a legkisebb lánya számára.
Fél az ismeretlen jövőtől, kétségbe esik, hogy döntenie kellett erről a lépésről.
De senki sem gondol a leendő szolga állapotára, amitől nyilvánvalóan könnyekre fakad.
Éppen ellenkezőleg, úgy vizsgálják, mint egy árucikk a piacon.
Hogyan lehet, hogy egy ilyen hozzáállás nem ijeszti meg, és nem csepegtet izgalmat a szívébe?

A kép legfélelmetesebb szereplője a ház tulajdonosa.
Az uralkodója kinézet, szívós, barátságtalan tekintet, megijeszt egy fiatal lányt.
Egyik testtartásával minden szabadgondolkodást akar "letörni" a szolgákban.
Az idősebb lányok, akik a válla fölött lestek, már átvették apjuk szokását, hogy alsóbbrendűnek tekintik az embereket.
És most megvetéssel néznek a jövevényre.
Még a kereskedő titkára is, akinek a szerepe valamivel magasabb, mint a nevelőnőnek rendelt pozíció, nevetve és gúnyosan néz a lányra.

Talán a kisasszony kap támogatást a szolgálóktól? Nem, a szolgák arcán nem láttam a szánalom és részvét csipetnyi jelét.
Arcukon gúny ül, gúnyolódnak a kis poggyászon, egy tapasztalatlan lány megaláztatásán, szerény külsején.
De a képen még mindig van egy személy, aki örül a nevelőnő érkezésének.
Ez egy kereskedő legkisebb lánya.
Örömmel és kíváncsisággal világít.
A művész világos ruhát és tiszta arcot adott neki.
És csak ez a reménysugár melegítheti fel egy ijedt nevelőnő szívét.

Tetszik, hogy Perov még a ház történetét is megpróbálta átadni.
A tágas szoba falain nem láthatóak az akkoriból ismerős ikonok, helyette egy portré lóg, a kereskedő apja vagy nagyapja látható, akit tisztel.
Masszív bútor, egyszerű dekoráció.
Mindez egy modern családot mutat meg innovatív nézetekkel és érthető életmóddal.
A családdal való további ismerkedés segít jobban megérteni nézeteit.

Január 2-án (december 21-én, régi stílusban) 183 éve van a kiváló orosz festő születése Vaszilij Perov.

Nevéhez általában híres festmények fűződnek. "Vadászok nyugalomban" és "Trojka", ahol más művek kevésbé ismertek, mint pl. "A kormányzónő érkezése a kereskedőházba".

Ennek a képnek a részleteiben sok érdekes tény rejtőzik.

I. Kramskoy. V. Perov portréja, 1881 |

V. Perov. Önarckép, 1870 |

V. Perov. Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába, 1866. Vázlat |

Úgy tűnt, mintha A. Osztrovszkij műveinek lapjairól származtak volna. Ezek a figyelemre méltó analógiák néha még azt a vádat is elvezették, hogy Perov másodlagos az író művészi világához képest. Így például I. Kramskoy ezt írta erről a képről: „Maga a nevelőnő elbűvölő, van benne zavar, valamiféle kapkodás és valami, ami azonnal megérti a nézővel a személyiséget, sőt a pillanatot, a tulajdonos szintén nem. rossz, bár nem új: Osztrovszkijtól vettük. A többi arc felesleges, és csak elrontja a dolgot.
Aligha lehet teljesen egyetérteni Kramskoy véleményével. A többi szereplő semmiképpen sem volt „felesleges”. Egy fiatal kereskedő, a tulajdonos fia színes alakja, aki apja mellett áll, és habozás nélkül nézi a kisasszonyt. Ezt a képet kommentálva Perov a "szégyentelen kíváncsiságról" beszélt - ez a kifejezés jellemzi a lehető legjobban a kereskedőt.

V. Perov. Nevelőnő érkezése a kereskedő házába, 1866. Töredék |

Az ajtó bal sarkában zsúfolt szolgák. Ők is kíváncsian néznek a kisasszonyra, de nem arrogancia látszik az arcukon – csak az iránti érdeklődés, amelyik hamarosan társaságot hoz nekik. Valószínűleg a lány, miután jó oktatásban részesült, egyáltalán nem álmodott ilyen sorsról. Nem valószínű, hogy legalább valaki ebben a házban megérti, miért kell a kereskedő lányainak idegen nyelveket és a magas rangú modorokat tudnia.

V. Perov. Nevelőnő érkezése a kereskedő házába, 1866. Töredék |

Az egyetlen fényes folt a képen a kereskedő lányának alakja, akihez a nevelőnőt meghívták. A Perov rózsaszín színét általában a lelki tisztaság hangsúlyozására használják. A lány arca az egyetlen, amelyen a kíváncsiság mellett őszinte együttérzés is tükröződik.

Festmény *Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába* a Tretyakov Galériában