A "A nevelőnő érkezése" című festmény kereskedő háza V. G. Perov festette olajjal, vászonra 1866-ban. Ez a festmény az egyik legtöbb híres művek szatirikus beállítottságú művész.

Ennek a képnek minden részlete mély jelentést rejt. A mester kiemelt szerepet tulajdonít az ábrázolt szereplők arckifejezésének, gesztusainak. Az emberi pszichológia mély ismeretével és elképesztő portrérajzoló képességével a művész mindig hihetetlenül élénk, dinamikus kompozíciót hoz létre, amely önmagáért beszél.

A képen látható hátul állva a néző egy fiatal lány, szépen felöltözve egy csodálatos piros ruhába. Miután megvizsgálta az új környezetet, ahol élnie és dolgoznia kell, látva új zsarnokmesterét és büszke, arrogáns lányait, lehajtott fejjel áll, szomorú sorsa miatt.

Egy rózsaszín ruhás lány őszintén örömteli arckifejezéséből ítélve a nevelőnőt csak neki hívták meg. Mások, a tulajdonos legidősebb lányai megvetően és részben kíváncsian néznek az új személyre, és a szemükkel próbálják értékelni a lányt. A bal oldalon egy szolga kukucskál ki egy nyitott ajtó mögül, és szintén nagy kíváncsisággal nézi az új nevelőnőt.

A Perov festményén ábrázolt jelenet egy tágas, tágas szobában játszódik, ahol a bútorok közül csak nehéz, masszív székek látszanak, a falakat pedig nem ikonok díszítik, ahogy az általában a keresztény otthonokban szokás, hanem egy portré. szakállas öregember, aki valószínűleg a kereskedő őse.

Külön érdemes figyelni a tulajdonos durva, értékelő megjelenésére, kezei elhelyezkedésére. Egy ilyen póz azonnal világossá teszi egy intelligens lány számára, hogy ebben a házban nem lesz kényeztetés vele szemben.

V. G. Perov „Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába” című festményének leírása mellett weboldalunk számos egyéb leírást tartalmaz különböző művészek festményeiről, amelyek felhasználhatók mind a festményről szóló esszé megírására való felkészüléshez, mind pedig egyszerűen. a múlt híres mestereinek munkásságának teljesebb megismerésére.

Vaszilij Grigorjevics Perov nemcsak a második legnagyobb művésze fele XIX század. Ez egy mérföldkőnek számító figura, egy szinten áll olyan mesterekkel, mint I.E. Repin, V.I. Surikov, A. K. Savrasov. Munkássága újak születését jelentette művészi elvekés mérföldkővé vált az orosz művészet történetében.

1862-ben V.G. Perov, a Művészeti Akadémia egyik tagja Párizsba távozott, ahol továbbfejlesztette tudását, és ahogy ő maga írja, "előrehaladott a technikai oldalon". Abban az időben sok külföldön tartózkodó orosz művész fordult az orosz valósághoz hasonló műfaji jelenetek felé. V.G. Ezután Perov a "Feast in the Experience of Paris", "Organ-grinder", "Orphans" és mások kompozícióin dolgozott. De nem állja ki a számára kitűzött határidőt, és arra kéri a Művészeti Akadémiát, hogy engedje visszatérni hazájába: "Teljesen lehetetlen képet festeni anélkül, hogy ne ismerné sem az embereket, sem az életmódjukat, sem a jellemüket. ismerve a népfajtákat, ami a műfaj alapja."

Kreatív tevékenység V.G. Perov szorosan kötődött Moszkvához: itt tanult, majd ebben a városban élt és dolgozott. Művészek egész generációi nevelkedtek e mester vásznán. Az orosz irodalom legjobb képviselőihez hasonlóan V.G. Perov minden tehetségét és ügyességét az elnyomottak és hátrányos helyzetűek védelmének szentelte, valószínűleg azért, mert a hivatalos hatóságok életében nem támogatták őt. És még a művész posztumusz kiállításán sem a Birodalmi Ermitázs Múzeum, sem a Birodalmi Művészeti Akadémia a „nincs pénz” ürügyén egyetlen festményét sem vásárolta meg16. A hivatalos Oroszország nem tudta megbocsátani a nagy realista művésznek szabadgondolkodását és az egyszerű emberek iránti nyílt szimpátiáját.

A kormányzónő érkezése a kereskedőházba című festmény, valamint a híres "Trojka", a "Holt ember látása" és más vásznak is a bérmunka által állandóan megalázóvá kényszerített emberek sorsát ábrázolják. Az 1860-as években Oroszország kapitalista országgá alakult, és az élet új ura - kereskedő, gyáros, jómódú paraszt - az egykori földbirtokos mellé állt, és megpróbálta kiragadni a hatalmát az elnyomott orosz nép felett.
A fejlett orosz irodalom érzékenyen vette észre egy új ragadozó megjelenését, helyesen vette észre szokásait, irgalmatlan kapzsiságát és szellemi korlátait. Élénk képek az "új orosz" burzsoázia képviselőit - mindezeket a Derunovokat, Kolupajeveket, Razuvajeveket - a nagy szatirikus, M.E. Saltykov-Scsedrin. Ugyanebben az években A.N. Osztrovszkij drámáiban elítélte az orosz "élet mestereinek" zsarnokságát. A haladó írók nyomán V.G. Perov művészi fegyverét a feltörekvő burzsoázia ellen fordította.

1865-ben, a tervezett munkához a természetet keresve, a művész elment a híres Nyizsnyij Novgorod vásárra, ahol évente összegyűltek a kereskedők Oroszország összes városából. Itt kereskedtek, szerződéseket, üzleteket kötöttek, orosz kereskedők kereskedtek és lakomáztak.

A Volga mólón sétálva, Gosztinyij Dvor körül sétálva, a Volga-parti kereskedelmi hajók boltjait és karavánjait meglátogatva, kocsmákban üldögélve, ahol a kereskedők egy pocakos szamovár mögött végezték dolgukat, V. Perov figyelmesen nézte a hajó megjelenését. az élet új uralkodói. Egy évvel később pedig a Művészeti Akadémia kiállításán jelent meg "A nevelőnő érkezése a kereskedő házába" című festménye, amelyért akadémikusi címet kapott.

Ezen a képen minden szokatlannak tűnik: tiszta, világos szoba csipkefüggönyökkel, arany csillagokkal a tapétán, zöld füzérekkel, csiszolt bútorokkal, a család egyik képviselőjének portréjával. De a nézőnek azonnal az az érzése, hogy; ez csak egy homlokzat, egy dekoráció, és a ház igazi életére emlékeztetnek a sötét ajtónyílások és a bennük húzódó emberek. Az általános figyelem középpontjában egy fiatal lány áll, aki szerényen, de ízlésesen öltözött sötétbarna ruhába és kék selyemszalaggal ellátott motorháztetőbe. Retikül van a kezében, ebből vesz ki egy oklevelet a házitanítói címről. Karcsú, enyhén hajlott alakja, kecses, vékony vonallal körvonalazódik; a szelíd arc profilja - minden feltűnő kontrasztban van a kereskedőcsalád zömök alakjainak körvonalaival, akiknek arcán egyszerre tükröződött a kíváncsiság, a meglepetés, a gyanakvó ellenségeskedés és a cinikus, önelégült mosoly.
Az egész kereskedő család kivonult, hogy találkozzon a szegény nevelőnővel. „Sam” annyira sietett találkozni gyermekei leendő tanítójával, hogy nem is vette a fáradságot, hogy tisztességesebben öltözködjön: karmazsin házikabátban kiment az előszobába. "Ne avatkozz az indulataimba" - olvasható teljes önelégült alakjában. Az elhízott gazdi széttárt lábakkal szemtelenül tekinti a lányt - olyan terméknek, amelynek minőségi tényezőjét szeretné meghatározni. Van valami bullish az egész megjelenésében, végtelen önelégültség önti el egész testes alakját, és álmos szemekben fejeződik ki, értelmetlenül a lányra szegeződve. Hogy milyen a kereskedő fia, azt szemtelen pózából és szemtelen arckifejezéséből nem nehéz kitalálni. Ez a leendő "kocsmás mulatozó" és nőcsábász cinikusan megvizsgálja a tanárt. A kereskedő mögött felesége és lányai tolongtak. A kövér kereskedő felesége gőgösen és ellenségesen néz a fiatal nevelőnőre, a kereskedő lányai pedig valamiféle értelmetlen ijedtséggel néznek a fiatal lányra.

Egy intelligens, művelt lánynak nehéz lesz ebben a családban, és a nézőnek szüksége van egy kis rálátásra, hogy kitalálja: miután egy ideig kereskedőgyerekekkel vacakol, elmenekül előlük, bármerre néz a szeme.

A "Nevelőnő érkezése a kereskedő házába" vászon az 1860-as évek tipikus festménye volt, és nem csak V.G. Perov. Kis méretű, jól körülhatárolt cselekményű, az életből vett, minden hétköznapi leskelődő és lehallgató részletével ez a kép rendkívül jellemző volt az akkori évek festészetére. Ugyanebben az években jelennek meg A. Yushanov "Látva a főnököt" és N. Nevrev "Torg" munkái. V.G. Perov nemcsak maga formálta meg a realizmust a festészetben, hanem az is formálta, magába szívta kortársai számos művészi teljesítményét, de tehetségének erejével magasabb társadalmi és esztétikai szintre emelte ezeket a teljesítményeket.
Fedotov „Az őrnagy párkeresése” című művében a kereskedő még mindig a nemességre gondolt, és legbecsesebb vágya az volt, hogy összeházasodjon egy vastag epaulettes tiszttel. P. Fedotov festményén a kereskedő még mindig tiszteletteljes zavarban van ábrázolva. Sietve szokatlan kabátot vesz fel magának, hogy kellőképpen találkozzon egy fontos vendéggel. V. Perov mellett a kereskedő és egész háztartása sokkal jelentősebb embernek érzi magát, mint a szolgálatukba lépő intelligens lány.

Megaláztatás emberi méltóság, a spirituális finomság és a jóllakott filisztinizmus ütköztetését, a kereskedő „büszkeségre” törekvését V. Perov olyan teljes együttérzéssel és megvetéssel tárja fel, hogy ma (majdnem 150 évvel később) mindent a szívünkre veszünk, mint a a kép első nézői.

A "kormányzónő érkezését" gyakran szidták színszárazsága miatt, sőt A.A. Fedorov-Davydov megjegyezte: "A témát tekintve az egyik legélesebb, V. Perov lenyűgöző festményei, ez utóbbi, festői értelemben kellemetlenek... Ennek a képnek a tónusát kellemetlenül vágja a szem." De itt a művész virágos kifinomultságával nyűgözte le a nézőt: fekete és lila, sárga és rózsaszín – minden szín teljes erővel ragyog. Csak azt kell alaposabban megnézni, hogy a középső csoport hogyan van színezve, milyen lágyan, de határozottan színesben készülnek a második terv figurái.

V.G. Perov negyvennyolc éves korában halt meg. Érzékeny lelkű és nagy elméjű ember volt, és V.I. Nemirovics-Danchenko verset írt "Vaszilij Grigorjevics Perov emlékére":

Soha nem voltál mohó mesterember,
Egy aljas kereskedő...
Büszke arcon
Az önzés sivár fedezék
A szégyenletes árnyék soha nem feküdt le.
És nem szolgált rabszolgaként, te szeszélyes divat...

1866 Olaj, vászon 44 x 53,3 cm Állami Orosz Múzeum, Szentpétervár, Oroszország

A "" festményen a művész felveti az egyik legégetőbb problémát publikus élet Oroszország a 60-as években. A nők tehetetlen és nehéz helyzete a cári Oroszországban a fejlett orosz irodalom és művészet egyik legfontosabb témája volt. Perov, mint minden akkori progresszív ember, válaszolt ezekre a témákra. V. V. Stasov ezt írta Perov képéről: "Még nem tragédia, hanem a tragédia igazi prológusa."

A festmény egy kereskedő család első ismerkedését ábrázolja egy idelátogató nevelőnővel. Egy fiatal lány lenéz, a szoba közepén áll, és elővesz a táskájából egy ajánlólevelet. A kereskedő család üresen néz rá. Előtte a ház tulajdonosa áll fontoskodva tompa arccal, és szemtelenül szemléli az "árut". Köntösben ment ki a jövevényhez, nem törődött az átöltözéssel. A mögötte zsúfolt háztartás, ki-ki a maga módján nézi és értékeli a látogatót.

Nézik a nevelőnőt és a szolgákat, kíváncsian bámulnak a nyitott ajtón, amelyen az újonnan érkezett belépett, de a hozzáállásuk már más, nem mesteri. Kiváló keret ehhez családi portré egy kereskedő családot fehér függönyös, zöld füzérrel díszített portál szolgál ki, a falon egy ős portréja lóg, éppoly uralkodó, ostoba és vad, mint a jelenlegi tulajdonos. Egy fiatal nevelőnő áll egyedül a szoba közepén a család előtt. Szigorú, szerény jelmeze ellentétben áll a házigazdák rikító öltözékével és rikító berendezésével.

Nehéz lesz egy ide látogatónak, ahol csak egy Erőt ismernek el és tisztelnek: a pénz hatalmát. Ez a kép önkéntelenül eleveníti fel az emlékezetben a kereskedő típusok galériáját Perov kortársának, a nagy drámaírónak, A. N. Osztrovszkijnak a darabjaiból. Eszembe jut a kicsinyes zsarnok Tit Titcs, aki úgy néz ki, mint egy Perovszkij-kereskedő. Akárcsak a drámaíró, a művész is nagyon jól ismerte ezt a környezetet, megértette tudatlanságát, embertelenségét, és teljes szívéből gyűlölte.

A kép mögött meghúzódó társadalmi ellenzék; mind képértelmezésükben, mind a maguk módján rezonál Perov korai kritikai vásznaira. művészi nyelv. A kontrasztos összehasonlítás elve volt az egyik legelterjedtebb a 60-as évek progresszív festészetében.
N. F. LJAPUNOVA V. G. Perov (Moszkva, művészet, 1968)

Kép *Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába* be Tretyakov Galéria
Január 2-án (december 21-én, régi stílusban) 183 éve van a kiváló orosz festő, Vaszilij Perov születése.
A nevéhez általában hozzá kötődnek híres festmények"Vadászok nyugalomban" és "Trojka", ahol más művek sokkal kevésbé ismertek, mint például: "Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába".
Sok minden el van rejtve ennek a képnek a részleteiben. Érdekes tények.

I. Kramskoy. V. Perov portréja, 1881 |

Vaszilij Perovot gyakran nevezték Pavel Fedotov művész munkásságának utódjának, akinek festményeivel Perov az akut társadalmi témák megválasztásához, munkája kritikus fókuszához és az első pillantásra láthatatlan részletek különleges jelentőségéhez kapcsolódik. Az 1860-as években Perov minden egyes új képe társadalmi jelenséggé vált, a társadalom fekélyeit feltáró művei a nagy reformok korszakához illeszkedtek. A művész az elsők között hívta fel a figyelmet a jogok hiányára hétköznapi emberek az ő idejét.

V. Perov. Önarckép, 1870 |

Az egyik ilyen alkotás a "Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába" (1866) festmény volt. Kompozíciós és stiláris szempontból nagyon közel áll P. Fedotov zsánerképeihez, mindenekelőtt az őrnagy párkeresőjénél érezhető a visszhang. De Perov munkája tragikusabb és reménytelenebb. 1865-ben a művész a tervezett munkához a természetet keresve elment a Nyizsnyij Novgorod vásárra, ahol Oroszország összes városából összegyűltek a kereskedők, és ott "kukucskálták" a szükséges típusokat.

V. Perov. Egy nevelőnő érkezése egy kereskedő házába, 1866. Vázlat |

Úgy tűnt, mintha A. Osztrovszkij műveinek lapjairól származtak volna. Ezek a szembetűnő analógiák néha még oda is vezettek, hogy Perovot azzal vádolják, hogy másodlagos a művészeti világíró. Így például I. Kramskoy ezt írta erről a képről: „Maga a nevelőnő elbűvölő, van benne zavar, valamiféle kapkodás és valami, ami azonnal megérti a nézővel a személyiséget, sőt a pillanatot, a tulajdonos szintén nem. rossz, bár nem új: Osztrovszkijtól vettük. A többi arc felesleges, és csak elrontja a dolgot.

Aligha lehet teljesen egyetérteni Kramskoy véleményével. A többi szereplő semmiképpen sem volt „felesleges”. Egy fiatal kereskedő, a tulajdonos fia színes alakja, aki apja mellett áll, és habozás nélkül nézi a kisasszonyt. Ezt a képet kommentálva Perov a "szégyentelen kíváncsiságról" beszélt - ez a kifejezés jellemzi a lehető legjobban a kereskedőt.

V. Perov. Nevelőnő érkezése a kereskedő házába, 1866. Töredék |

A kereskedő nemcsak a ház jogos tulajdonosának érzi magát, hanem a helyzet abszolút urának is. Csípőjével, széthúzott lábakkal, kinyújtott hassal áll, és őszintén néz a jövevényre, tudván, hogy ezentúl az ő hatalmában lesz. A fogadtatás nem nevezhető melegnek - a kereskedő leereszkedően néz a lányra, tetőtől talpig, mintha azonnal rámutatna, hogy hol van ebben a házban.

V. Perov. Nevelőnő érkezése a kereskedő házába, 1866. Töredék |

A nevelőnő lehajtott fejében, kezei bizonytalan mozdulatában, amikor elővesz egy ajánlólevelet, az ember végzetet érez, és mintegy a jövőbeli halál előérzetét, amely elkerülhetetlen e szegény lány nyilvánvaló elidegenedettsége miatt. a kereskedővilág sötét birodalmába. V. Stasov kritikus a következőképpen határozta meg a kép tartalmát: "Még nem tragédia, hanem a tragédia igazi prológusa."

V. Perov. Nevelőnő érkezése a kereskedő házába, 1866. Töredék |

A falon egy kereskedő portréja lóg, nyilvánvalóan e család alapítója, akinek képviselői jelenleg a tisztességes megjelenés mögé próbálják elrejteni valódi természetüket. Bár nem mindenkinek sikerül egyformán. A kereskedő felesége leplezetlen bizalmatlansággal és rosszindulattal néz a lányra. Ő maga egyértelműen távol áll attól a „modortól” és „tudományoktól”, amelyekre a nevelőnő megtanítja a lányát, de azt szeretné, ha a családjukban minden „olyan lenne, mint az emberek”, ezért vállalta, hogy beengedi a lányt a házba.

A kép témája megfelel Vaszilij Perov munkáinak kritikus és nevetséges stílusának, aki az elsők között hívta fel a figyelmet kora hétköznapi embereinek jogainak hiányára. A művész bátran tükrözte az igazságot festményein, kigúnyolta az ilyen erkölcstelen jeleneteket, és ennek megerősítése egy másik kép a nevelőnő érkezéséről egy kereskedő házában, amelyet a művész festett 1866-ban.

A művész gyakran megfigyelte, amikor az embereket úgy vásárolják és adják el, mint egy árut, vagy akár elcsépeltek a kártyákon. A képen egy kereskedő család látható, aki önelégülten nézi a nevelőnőt, aki rendre nem önszántából érkezett a szolgálatra, és ahogy az egy teljesen idegen családban történt, ahol nincs nemesség és megértés és semmi tisztesség.

A jóllakott kereskedő, aki egyben a családfő is, csak pongyolába öltözve, széttárt lábakkal, arrogánsan értékeli a fejét szerényen lehajló nevelőnőt, kezében tartva a szükséges holmikat.

A ház tulajdonosának háta mögül egy makacs, jóllakott feleség néz ki bizalmatlanul, különféle trükkös kérdéseket megfogalmazni vágyva, érthetetlen és váratlan félelemmel nézik az újonnan érkezett elkényeztetett kereskedő lányait.

A kereskedő fia, kezeit háta mögött összekulcsolva, szemérmesen, vigyorogva néz a lányra, szigorú és elrendelt beszélgetést várva édesapja, vagyis a családfő között a házukba érkezett nevelőnővel.

Az újonnan kinevezett nevelőnő további nehéz sorsát láthatóan előre látják és megértik a szolgák, irgalmas érdeklődéssel kukucskálnak ki az ajtó mögül, várva a szokásos sablonos mondatokat és utasításokat.

A nevelőnő érkezése a kereskedőházba kép az akkori nehéz szokásokat és életmódot tükrözi, ahol a tudatlanság és a műveltség hiánya van, ami nem színezi ki az embert. A kereskedő családjának beszélgetése az új nevelőnővel, amint azt a képen szereplő szereplők ábrázolt típusaiból látjuk, teljesen érthető, és feltehetően rövid, szigorú és ennek megfelelően megalázó lesz, minden szeszélyének kötelező teljesítésével. a családfő és családja. A reménytelen helyzetben lévő fiatal és tehetetlen lány megérti, hogy nem lesz könnyű itt neki, és el kell viselnie ezeknek a nem nemes személyiségeknek a különféle tisztességtelen trükkjeit.

A cselekmény felháborítóan sivár és szomorú, de ez akkoriban igaz, és a 19. század 60-as éveinek hasonló jeleneteit sok ilyen típusú családban láthattuk. A kép nagyon közel áll a szellemhez híres író Gogol, amelynek cselekményeit gyakran leírta történeteiben.

Ma A nevelőnő érkezése egy kereskedőházba című festmény Moszkvában a Tretyakov Képtárban található, mérete 44 x 53 cm, fa alapra van festve.