M.E. Saltykov-Shchedrin este unul dintre cei mai faimoși satiriști literari ai secolului al XIX-lea. Romanul „Istoria unui oraș” este apogeul creativității sale artistice.
În ciuda numelui, în spatele imaginii orașului Glupoza se află intreaga tarași anume Rusia. Da, în formă figurată, Saltykov-Șcedrin reflectă cele mai teribile aspecte ale vieții societății ruse care au cerut o atenție sporită a publicului. Ideea principală a lucrării este inadmisibilitatea autocrației. Și acesta este ceea ce unește capitolele lucrării, care ar putea deveni povești separate.
Shchedrin ne spune istoria orașului Glupov, ceea ce s-a întâmplat în el timp de aproximativ o sută de ani. Mai mult, el se concentrează pe primari, deoarece ei au exprimat viciile guvernării orașului. În prealabil, chiar înainte de începerea părții principale a lucrării, se face un „inventar” al primarilor. Cuvântul „inventar” este de obicei denumit lucruri, așa că Shchedrin îl folosește în mod deliberat, ca și cum ar sublinia natura neînsuflețită a guvernatorilor orașelor, care sunt imagini cheie în fiecare capitol.
Mijloacele satirice folosite de autorul cronicii sunt variate. Împreună, imaginile tuturor guvernanților orașului creează o singură imagine a unui conducător autocrat.
Esența fiecărui primar poate fi imaginată chiar și după o simplă descriere a aspectului. De exemplu, încăpățânarea și cruzimea lui Ugryum-Burcheev sunt exprimate în „fața lui de lemn, evident niciodată luminată de un zâmbet”. Coșul mai pașnic, dimpotrivă, era „înroșit, avea buze stacojii și suculente”, „avea un mers activ și vesel, un gest rapid”.
Imaginile se formează în imaginația cititorului cu ajutorul acestora tehnici artistice, ca hiperbolă, metaforă, alegorie etc. Chiar și faptele realității capătă trăsături fantastice. Shchedrin folosește în mod deliberat această tehnică pentru a întări sentimentul unei conexiuni invizibile cu adevărata stare de lucruri din Rusia feudală.
Lucrarea este scrisă sub formă de anale. Unele părți, care, după intenția autorului, sunt considerate documente găsite, sunt scrise în limbaj clerical greoi, iar în adresa cronicarului către cititor sunt și limba populară, și proverbe și zicători. Confuzia în date și anacronismele și aluziile făcute adesea de cronicar (de exemplu, referirile la Herzen și Ogarev) sporesc comicul.
Șchedrin ne prezintă cel mai pe deplin primarul Ugryum-Burcheev. Există aici o analogie transparentă cu realitatea: numele primarului este similar ca sunet cu numele celebrului reformator Arakcheev. În descrierea lui Grim-Gurcheev, există mai puțin comic, dar mai mistic, terifiant. Folosind mijloace satirice, Shchedrin l-a înzestrat cu un număr mare dintre cele mai „luminoase” vicii. Și nu întâmplător narațiunea se încheie cu descrierea domniei acestui primar. Potrivit lui Shchedrin, „istoria și-a oprit curgerea”.
Romanul „Istoria unui oraș” este cu siguranță o lucrare remarcabilă, este scris într-un limbaj colorat, grotesc și într-o formă figurativă denunță starea birocratică. „Istoria” nu și-a pierdut actualitatea până astăzi, pentru că, din păcate, încă întâlnim oameni precum primarii lui Foolov.

PE MINE. Saltykov-Șchedrin este unul dintre cei mai cunoscuți satiriști literari ai secolului al XIX-lea. Romanul „Istoria unui oraș” este apogeul creativității sale artistice.
În ciuda numelui, în spatele imaginii orașului Glupov se ascunde o țară întreagă, și anume Rusia. Deci, într-o formă figurativă, Saltykov-Șchedrin reflectă cele mai teribile aspecte ale vieții societății ruse care au cerut o atenție sporită a publicului. Ideea principală a lucrării este inadmisibilitatea autocrației. Și acesta este ceea ce unește capitolele lucrării, care ar putea deveni povești separate.
Shchedrin ne spune istoria orașului Glupov, ceea ce s-a întâmplat în el timp de aproximativ o sută de ani. Mai mult, el se concentrează pe primari, deoarece ei au exprimat viciile guvernării orașului. În prealabil, chiar înainte de începerea părții principale a lucrării, se face un „inventar” al primarilor. Cuvântul „inventar” este de obicei denumit lucruri, așa că Shchedrin îl folosește în mod deliberat, ca și cum ar sublinia natura neînsuflețită a guvernatorilor orașelor, care sunt imagini cheie în fiecare capitol.
Mijloacele satirice folosite de autorul cronicii sunt variate. Împreună, imaginile tuturor guvernanților orașului creează o singură imagine a unui conducător autocrat.
Esența fiecărui primar poate fi imaginată chiar și după o simplă descriere a aspectului. De exemplu, încăpățânarea și cruzimea lui Ugryum-Burcheev sunt exprimate în „fața sa de lemn, evident niciodată luminată de un zâmbet”. Coșul mai liniștit, dimpotrivă, era „ruș, avea buze stacojii și suculente”, „avea un mers activ și vesel, un gest rapid”.
Imaginile se formează în imaginația cititorului cu ajutorul unor astfel de dispozitive artistice precum hiperbola, metafora, alegoria etc. Chiar și faptele realității capătă trăsături fantastice. Shchedrin folosește în mod deliberat această tehnică pentru a întări sentimentul unei conexiuni invizibile cu adevărata stare de lucruri din Rusia feudală.
Lucrarea este scrisă sub formă de anale. Unele părți, care, după intenția autorului, sunt considerate documente găsite, sunt scrise în limbaj clerical greoi, iar în adresa cronicarului către cititor sunt și limba populară, și proverbe și zicători. Confuzia în date și anacronismele și aluziile făcute adesea de cronicar (de exemplu, referirile la Herzen și Ogarev) sporesc comicul.
Șchedrin ne prezintă cel mai pe deplin primarul Ugryum-Burcheev. Există aici o analogie transparentă cu realitatea: numele primarului este similar ca sunet cu numele celebrului reformator Arakcheev. În descrierea lui Grim-Gurcheev, există mai puțin comic, dar mai mistic, terifiant. Folosind mijloace satirice, Shchedrin l-a înzestrat cu un număr mare dintre cele mai „luminoase” vicii. Și nu întâmplător narațiunea se încheie cu descrierea domniei acestui primar. Potrivit lui Shchedrin, „istoria a încetat să curgă”.
Romanul „Istoria unui oraș” este cu siguranță o lucrare remarcabilă, este scris într-un limbaj colorat, grotesc și denunță starea birocratică într-o formă figurată. „Istoria” nu și-a pierdut actualitatea până în prezent, pentru că, din păcate, încă întâlnim oameni precum primarii Foolov. Tolstoi

Tehnici ale unei imagini satirice în romanul lui M. E. Saltykov-Shchedrin „Istoria unui oraș”

În ciuda numelui, în spatele imaginii orașului Glupoza se ascunde o țară întreagă, și anume Rusia. Deci, într-o formă figurativă, Saltykov-Șchedrin reflectă cele mai teribile aspecte ale vieții societății ruse care au cerut o atenție sporită a publicului. Ideea principală a lucrării este inadmisibilitatea autocrației. Și acesta este ceea ce unește capitolele lucrării, care ar putea deveni povești separate.

Shchedrin ne spune istoria orașului Glupov, ceea ce s-a întâmplat în el timp de aproximativ o sută de ani. Mai mult, el se concentrează pe primari, deoarece ei au exprimat viciile guvernării orașului. În prealabil, chiar înainte de începerea părții principale a lucrării, se face un „inventar” al primarilor. Cuvântul „inventar” este de obicei denumit lucruri, așa că Shchedrin îl folosește în mod deliberat, ca și cum ar sublinia natura neînsuflețită a guvernatorilor orașelor, care sunt imagini cheie în fiecare capitol.

Esența fiecărui primar poate fi imaginată chiar și după o simplă descriere a aspectului. De exemplu, încăpățânarea și cruzimea lui Ugryum-Burcheev sunt exprimate în „fața lui de lemn, evident niciodată luminată de un zâmbet”. Coșul mai pașnic, dimpotrivă, era „înroșit, avea buze stacojii și suculente”, „avea un mers activ și vesel, un gest rapid”.

Imaginile se formează în imaginația cititorului cu ajutorul unor astfel de dispozitive artistice precum hiperbola, metafora, alegoria etc. Chiar și faptele realității capătă trăsături fantastice. Shchedrin folosește în mod deliberat această tehnică pentru a întări sentimentul unei conexiuni invizibile cu adevărata stare de lucruri din Rusia feudală.

Lucrarea este scrisă sub formă de anale. Unele părți, care, după intenția autorului, sunt considerate documente găsite, sunt scrise în limbaj clerical greoi, iar în adresa cronicarului către cititor sunt și limba populară, și proverbe și zicători. Confuzia în date și anacronismele și aluziile făcute adesea de cronicar (de exemplu, referirile la Herzen și Ogarev) sporesc comicul.

Șchedrin ne prezintă cel mai pe deplin primarul Ugryum-Burcheev. Există aici o analogie transparentă cu realitatea: numele primarului este similar ca sunet cu numele celebrului reformator Arakcheev. În descrierea lui Grim-Gurcheev, există mai puțin comic, dar mai mistic, terifiant. Folosind mijloace satirice, Shchedrin l-a înzestrat cu un număr mare dintre cele mai „luminoase” vicii. Și nu întâmplător narațiunea se încheie cu descrierea domniei acestui primar. Potrivit lui Shchedrin, „istoria și-a oprit curgerea”.

Romanul „Istoria unui oraș” este cu siguranță o lucrare remarcabilă, este scris într-un limbaj colorat, grotesc și într-o formă figurativă denunță starea birocratică. „Istoria” nu și-a pierdut actualitatea până astăzi, pentru că, din păcate, încă întâlnim oameni precum primarii lui Foolov.

„Istoria” în sine este construită de către creator intenționat ilogic, inconsecvent. Marele satiric a prefațat conținutul principal cu un apel al editorului (în rolul căruia el însuși acționează) și un apel către cititorii presupusului ultimul arhivar Foolov. Inventarul guvernatorilor orașului, care se presupune că dă cărții o semnificație istoriografică și specială, este format din 21 de nume (de la trădătorul de paste Klementy la maiorul Perechvat-Zalikhvatsky, care a ars gimnaziul și a desființat știința). În „Istoria” însăși, atenția acordată persoanelor responsabile este în mod clar inegală: unul (Benevolensky, Brodasty, Wartkin, Ugryum-Bur-cheev) este dedicat pagini literare, alții (Mi-keladze, Du-Charriot) au fost mai puțin norocoși. Acest lucru este evident în structura „Istoriei”; trei secțiuni introductive, o anexă finală (Documente suplimentare care conțin exerciții mentale și legislative ale guvernului orașului) și un total de 5 secțiuni principale pentru povestirea faptelor a 21 de domnitori.

Nu a existat niciodată un oraș în Imperiul Rus numit „Proști”, nimeni nu a întâlnit șefi atât de ciudați, neplauzibili (cu capul umplut, precum Ivan Panteleevich Pimple).

M. E. Saltykov-Shchedrin s-a arătat a fi un cunoscător strălucit al limbii esopiene, a îmbrăcat-o într-o formă pretinsă de cronică (cronica succeselor guvernării orașului acoperă aproximativ un secol, iar anii de domnie sunt indicați, deși aproximativ). Această parodie a prezentării i-a permis scriitorului să vorbească despre prezent, să denunțe funcționarii, fără a provoca cenzură și furie din partea superiorilor. Nu e de mirare că Șchedrin însuși s-a autointitulat „un elev al departamentului de cenzură”. Desigur, cititorul înțelegător a ghicit viața înconjurătoare din spatele picturilor urâte ale lui Foolov. Puterea denunțării satirice a lui Șcedrin a fundamentelor reacționare pe care s-a sprijinit puterea monarhică rusă a fost atât de puternică, încât imaginile fantastice grotești ale cărții au fost percepute ca cea mai veridică descriere a vieții.

Ce merită, de exemplu, descrierea cauzelor morții primarilor: Ferapontov a fost sfâșiat de câini; Lavrokakis este mâncat de ploșnițe; Un cormoran este rupt în jumătate de o furtună; Ferdișcenko și-a încheiat viața din cauza excesului de mâncare; Ivanov - din efortul de a înțelege Decretul Senatului; Mikeladze - de la epuizare etc.

În „Istorie” Șchedrin folosește cu pricepere hiperbola satirică: faptele realității adevărate capătă de la el contururi fantastice, ceea ce îi permite satiristului să dezvăluie cel mai clar una sau alta latură a imaginii. Dar scriitorul nu se ferește de schițele realiste. Astfel, incendiul din așezarea Pushkar din „orașul de paie” este descris în mod foarte naturalist: „era clar cum oamenii se grăbesc în depărtare și părea că împingeau inconștient într-un singur loc și nu se grăbesc de suferință. si disperare. Se vedea cum frânturi de paie aprinse rupte de pe acoperișuri de un vârtej se învârteau în aer. Treptat, una după alta, clădirile din lemn au fost ocupate și păreau să se topească.

Cronica guvernării orașului este scrisă într-un limbaj colorat, dar și complex. De asemenea, folosește pe scară largă silabă birocratică stupidă: „toată lumea coace plăcinte de sărbători, fără a-și interzice astfel de prăjituri în timpul săptămânii” (Carta despre plăcintele respectabile - realizată de Benevolensky). Există și un vechi discurs slav: „Vreau să-i gâdil pe Fooloviți, dragi mie, arătând lumii faptele lor glorioase și rădăcina bună din care a crescut acest copac faimos și a furat tot pământul cu ramurile lui”. A existat un loc și un timp pentru vorbele populare: „Numai iată ce vă spun: este mai bine... să stați acasă cu adevărul decât să vă aduceți necazuri” (Ferdyshchenko).

Galeria de portrete a „favoriților” lui Shchedrin - primarii lui Foolov - este amintită imediat și puternic. Rând pe rând trec în fața cititorului, absurde și dezgustătoare prin cruzimea, prostia, ura vicioasă față de oameni. Iată-l pe brigadierul Ferdișcenko, care i-a înfometat pe fooloviți, și pe succesorul său Borodavkin, care a ars treizeci și trei de sate pentru a încasa „cu ajutorul acestor măsuri” restanțe de două ruble și jumătate, și maiorul Perechvat-Zalikhvatsky, care a desființat știința în oraș, iar Theophylact Benevolensky, obsedat de pasiunea pentru a scrie legi (deja pe băncile seminarului, a înscris mai multe legi remarcabile, dintre care cele mai cunoscute sunt următoarele: „fiecare om să aibă o inimă smerită”, „fiecare suflet să tremure”, „fiecare greier să recunoască inima corespunzătoare titlului său”).

În descrierea personajelor principale, M.E. Saltykov-Shchedrin folosește o mare varietate de mijloace artistice. Așadar, cea mai mare cruzime a lui Grim-Grumbling este înregistrată „într-o față de lemn, evident niciodată luminată de un zâmbet”, cu „frunte îngustă și înclinată”, ochi scufundați și fălci dezvoltate, gata să „zdrobească sau să muște în jumătate”. Dimpotrivă, Coșul cu minte liberală, primarul cu capul umplut, „era roșiatic, avea buze stacojii și zemoase, din cauza cărora s-a lăsat un șir de dinți albi; mersul lui era activ și vesel, gestul lui era rapid.” Caracteristicile externe sunt similare cu imaginile lor psihologice: ferocul Bruddety, alias Organchik, nu arată ca un originar din Franța, un aristocrat Du Chario, care se distrează în plăceri și distracție și „prietenul lui Karamzin” Sadtilov, care s-a distins prin „tandrețe”. și sensibilitate inimă”, nu este mai puțin departe de „maistrul călător fantastic Ferdyshchenko...

Orășenii, oamenii din „Istorie” trezesc un sentiment dublu. Pe de o parte, potrivit autorului însuși, două lucruri le sunt caracteristice: „entuziasmul obișnuit de Foolovian și obișnuita frivolitate Foolovian”. Este groaznic să trăiești în orașul Foolovo. Cartea stârnește râs, dar nu vesel, ci amar și posomorât. Scriitorul însuși a spus că a contat „pe excitarea în cititor a unui sentiment amar și nicidecum pe veselie”. Este groaznic pentru Foolov, nu numai pentru că este dominat de funcționari limitati, „plasați de guvernul rus”. Este groaznic că oamenii își suportă cu blândețe și răbdare dezastrele.

Cu toate acestea, acest reproș tăcut și dureros al scriitorului nu a însemnat deloc batjocură la adresa poporului. Șchedrin și-a iubit contemporanii: „Toate scrierile mele”, a scris el mai târziu, „sunt pline de simpatie”. Sensul profund al „Istoriei unui oraș” stă nu numai în imaginile guvernatorilor de orașe, străluciți prin puterea lor acuzatoare, ci și în acea caracterizare generalizantă a fooloviților, care sugera inevitabil viitoarea trezire a oamenilor zdrobiți de putere. Marele satiric cere ca viața interioară a orașelor rusești precum Glupov să izbucnească odată, să devină strălucitoare, demnă de o persoană. Nu întâmplător cronica „istorică” se încheie cu fuga ultimului primar; Ug-ryum-Burcheev a dispărut, „parcă s-ar fi topit în aer”. Mișcarea puternică a adevăratei istorii a omenirii, autoritățile nu au fost în stare să înfrâneze un alt secol: „râul nu s-a lăsat. Ca și înainte, ea curgea, respira, murmura și se zvârcoli...” Se dovedește că Shchedrin privea departe în față. El credea în prăbușirea ordinii de viață a lui Foolovian, în victoria idealurilor rațiunii, demnității umane, democrației, progresului și civilizației. Lucrările sale, inclusiv „Istoria unui oraș”, au prezis un viitor mare. Turgheniev l-a comparat pe Saltykov-Shchedrin cu Swift, Gorki a recunoscut că pentru această lucrare „s-a îndrăgostit” de scriitor. Și așa s-a întâmplat. Mihail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin a devenit unul dintre cei mai mulți scriitori lizibili in tara noastra si in strainatate.

PE MINE. Saltykov-Shchedrin este un maestru recunoscut al satirei. A fost satira care l-a ajutat pe scriitor să ilumineze într-un mod nou evenimente istoriceși uită-te la prezent. În romanul „Istoria unui oraș” a fost important ca autorul să dezvăluie esența fiecărei epoci, să determine modelele de dezvoltare a societății, cauzele violenței politice. De aceea, narațiunea din roman este condusă nu de autor, ci de cronicar, care este în întregime subordonat crudei mașinii de stat.

La începutul romanului, cronicarul face o scurtă descriere a tuturor primarilor din Glupov, indicând rolul lor în viața orașului. Ordinea imaginilor nu este aleatorie. Toate personajele sunt construite pe principiul paralelelor satirice, precum și pe principiul creșterii, întăririi anumitor calități.

Cronicarul conduce linia guvernatorilor de oraș, care încep cu automatism extern, mecanicitate (Organchik, Pimple) și se termină cu devastare internă, inumanitate (Gloomy-Grumbling). Mulți guvernatori de orașe au prototipuri printre figuri istorice, împărați și împărătese (Nikolai I, Arakcheev, Speransky, Potemkin, Catherine a II-a, Anna Ioannovna etc.). Satira i-a permis scriitorului să arate în mod clar esența nesemnificativă a conducătorilor lui Foolov. Întreaga istorie a acestui oraș este istoria despotismului, a opresiunii, a cruzimii fără sens.

Dintre cei douăzeci și doi de primari, cronicarul îi scoate în evidență doar pe cei mai importanți. Biografiile lor ocupă capitole întregi din roman. Prima imagine care apare în fața cititorului este Dementy Varlamovici Brudasty. În memoria Fooloviților, a rămas sub numele Organchik. Autorul își descrie activitatea automată fără sens cu ajutorul grotescului și al hiperbolei.

Grotescul vă permite să creați exagerare artistică, atingând punctul de absurd. Activitatea lui Organchik este în esență inutilă și crudă. Esența acestui conducător este exprimată în doar două cuvinte: „Voi ruina”, „Nu voi tolera”. Nu este de mirare că locuitorii bănuiesc că nu este o persoană, ci un mecanism. Activitatea activă a lui Brodasty a constat în emiterea de decrete care permiteau biciuirea orășenilor. Consecințele acestei activități legislative sunt înfățișate hiperbolic: „activitate nemaiauzită a început brusc să fiarbă în toate părțile orașului: executorii judecătorești privați au galopat; trimestrial galopat; evaluatorii au galopat; gardienii au uitat ce înseamnă să mănânci... Ei prind și prind, biciuiesc și plesnesc, descriu și vând...”.

În mod grotesc, este înfățișată defalcarea Orgii, care până la ultima cântă aceeași melodie. Grotescul este folosit și în episodul când capul lui Organchik îl mușcă pe băiat din căruță. Chiar și fără tors, capul mecanic al primarului continuă să comită violențe.

Dispariția capului lui Organchik a marcat anarhia, anarhia în oraș. Folosind fantezie, cronicarul vorbește despre uciderea unui campanian de viață care a fost decapitat pentru a restaura o orgă ruptă. Întâlnirea a doi impostori cu capul mecanic gol este portretizată fantastic. Oamenii nu mai cred pe niciunul dintre ei, încă așteaptă întoarcerea „tatălui”. Esența organului este dezvăluită treptat: mai întâi, cronicarul folosește hiperbola, apoi se dezvoltă în grotesc și se termină cu fantezie. Aceste tehnici permit cititorului să obțină o imagine completă a nesemnificației tuturor inovațiilor Orgii, a esenței sale mecanice.

Arată satiric în roman, primarul Pyotr Petrovich Ferdyshchenko, în trecut maistru, batman al prințului Potemkin (șeful „Orașul de paie” și „Călătorul fantastic”). La început, activitățile sale ca șef al orașului au fost neremarcabile. Dar autoritățile au descoperit esența acestui conducător - egoismul, lăcomia, prostia. Cu pofta și convingerea sa, aproape că a distrus orașul.

Pentru a caracteriza acest erou, cronicarul folosește nu numai satira, ci include o relație amoroasă în imagine. Relațiile lui amoroase sunt descrise folosind tehnica gradării. La început, simpatiile sale se referă la soția orășeanului, Alena Osipovna, care era renumită pentru frumusețea ei. Completează linia dragostei arcașul dur și murdar Domashka.

Ferdyshchenko s-a hotărât în ​​cele din urmă să-și aleagă propriul soi. Foametea și incendiile au căzut peste Fooloviți. Cronicarul descrie aceste dezastre cu ajutorul hiperbolei. Fantezia și ironia pătrund în descrierea călătoriei absurde a brigadierului. El a plănuit să beneficieze supușii săi cu harul său, să aducă o recoltă cu binefacerea sa.

Folosind satiră și ironie, cronicarul arată în culori o pășune pentru vite, de-a lungul căreia Ferdișcenko își face călătoria de la un capăt la altul împreună cu alaiul său - doi soldați cu handicap. Niste. Saltykov-Șcedrin defilează celebrele călătorii ale contelui Orlov în sudul Rusiei. Esența unor astfel de călătorii este o distracție goală și recepții magnifice, cine. Este prânzul care încununează întreaga călătorie a maistrului. După porcul în smântână, „un fel de venă administrativă” de pe față a tremurat, a tremurat și brusc „a înghețat”. Ferdișcenko a murit de lăcomie. Acesta este rezultatul vieții sale fără glorie.

Completează povestea lui Foolov Ugryum-Murcheev (capitolele „Confirmarea pocăinței”, „Concluzia”). Domnia lui este cea mai tragică pentru întreg orașul. În ciuda faptului că cronicarul îl înfățișează ca pe un bărbat, Grim-Grumbling și-a pierdut de mult esența umană. Pentru a caracteriza această imagine, tehnica principală este hiperbola. Portretul său este hiperbolic: „față de lemn”, „craniu conic”, „fălci dezvoltate”, gata să „zdrobească și să muște în jumătate” totul. În toate picturile, el apare invariabil într-un pardesiu de soldat pe fundalul deșertului. Acest lucru este foarte simbolic, deoarece Grim-Grumbling ura toate ființele vii. „A dormit pe pământul gol”, a dat ordine și el însuși le-a îndeplinit. I-a transformat pe toți membrii familiei sale în creaturi mute, asuprite, care lânceau în subsolul casei sale.

Acesta este un „nivelator” la cel mai înalt grad, care caută să egalizeze, să depersonalizeze totul în jur. Exercițiul Fooloviților este descris hiperbolic, eforturile lor grandioase având drept scop distrugerea orașului pentru a îndeplini ordinul lui Ugryum-Burcheev. Folosirea hiperbolei culminează atunci când fooloviții încearcă să blocheze curgerea râului cu un baraj. Aici ies în prim plan imaginile-simbol ale râului și imaginea însuși primarului. Râul, neascultător de voința sa, personifică viața de aici, care nu poate fi oprită la ordinul unei nenorociri sumbre.

Gloomy-Grumbling este un simbol al distrugerii, morții, violenței, care, în cele din urmă, este sortită auto-dezintegrarii. Viața a preluat arbitrariul „ticălosului”. Elementul de grotesc și fantezie al primelor capitole ale romanului se dezvoltă în hiperbolizare, nu mai puțin teribilă și tragică. Astfel, cu ajutorul unui arsenal bogat dispozitive satirice ME Saltykov-Shchedrin dezvăluie cititorului esența fiecărui primar.

„Istoria unui oraș”- una dintre lucrările centrale ale lui M.E. Saltykov-Șcedrin. A fost publicată în revista Otechestvennye Zapiski în 1869-1870 și a provocat o strigătă publică largă. Principalul mijloc de denunțare satiric a realității în lucrare sunt grotești și hiperbole. ÎN din punct de vedere al genului, este stilizată ca o cronică istorică. Imaginea autorului-povestitor este numită în ea „ultimul arhivar-cronicar”.

M.E. scrie cu subtilă ironie. Saltykov-Shchedrin despre cum se schimbă fețele acestor primari odată cu schimbarea uneia sau alteia epoci istorice: „Așadar, de exemplu, primarii din vremea lui Biron se remarcă prin imprudența lor, primarii din vremea lui Potemkin se remarcă prin hărnicia lor, iar primarii din vremurile lui Razumovsky sunt de origine necunoscută și curaj cavaleresc. Toți biciuiesc orășenii, dar primii biciuiesc absolut, al doilea explică motivele conducerii lor după cerințele civilizației, al treilea vrea ca orășenii să se bazeze pe curajul lor în toate. Astfel, încă de la început, se construiește și se pune accent pe o ierarhie: sfere superioare - administrație locală - locuitori. Destinele lor oglindesc ceea ce se întâmplă în zonele puterii: „în primul caz, orășenii tremurau inconștient, în al doilea tremurau de conștiința propriului beneficiu, în al treilea, s-au uimit plini de încredere.”

Probleme

„Istoria unui oraș” denunță imperfecțiunea vieții sociale și politice a Rusiei. Din păcate, Rusia a avut rareori conducători buni. Puteți dovedi acest lucru deschizând orice manual de istorie. Saltykov Șcedrin, sincer îngrijorat de soarta patriei lor, nu am putut sta departe de această problemă. O soluție deosebită a fost lucrarea „Istoria unui oraș”. Problema centrală în această carte este puterea și imperfecțiunea politică a țării, mai precis un oraș al lui Foolov. Totul - istoria întemeierii sale, șirul de autocrați inutili și oamenii lui Foolov - sunt atât de ridicol, încât arată ca un fel de farsă. Aceasta ar fi o farsă dacă nu ar fi atât de asemănătoare cu viața reală a Rusiei. „Istoria unui oraș” nu este doar o satira politică asupra sistemului statal existent în această țară, ci afectează fundamental însăși mentalitatea oamenilor din întreaga țară.

Deci, problema centrală a lucrării este motivul puterii și imperfecțiunii politice.. În orașul Foolovo, primarii sunt înlocuiți unul după altul. Destinele lor sunt tragice într-o oarecare măsură, dar grotești în același timp. De exemplu, bustioasa s-a dovedit a fi o păpuşă cu un organ în cap, care a rostit doar două fraze „Nu voi suporta!” și „O voi sparge!” și Ferdiscenko uită de îndatoririle sale când vine vorba de mâncare, în special de gâscă și de porc fiert, din cauza cărora moare de lăcomie. Acnee se dovedește cu capul umplut și dube moare de efort, încercând să înțeleagă sensul decretului, sadilov mor de melancolie... Sfârșitul domniei fiecăruia dintre ei este trist, dar amuzant. Primarii înșiși nu inspiră respect - cineva este impasibil de prost, cineva este excesiv de crud, nici conducătorii liberali nu sunt cea mai bună cale de ieșire, deoarece inovațiile lor nu sunt vitale, ci, în cel mai bun caz, un tribut adus modei sau un capriciu gol. Dintr-un motiv complet de neînțeles, guvernanții orașului nu se gândesc la oameni, la ceea ce au nevoie oamenii. Există mulți conducători, sunt creaturi diferite, dar rezultatul este același - viața nu devine mai bună sau mai proastă. Da, iar guvernanții devin primari mai mult prin neînțelegere decât prin necesitate. Cine nu era printre șefii lui Foolov - un bucătar, un frizer, un grec fugar, grade mici ale armatei, un batman, consilieri de stat și, în cele din urmă, un ticălos Sumbru Burcheev.Și, ceea ce este cel mai surprinzător, nu a existat un singur primar care să aibă o idee despre îndatoririle sale și despre drepturile oamenilor A. Pentru primarii lui Foolov nu exista un concept clar despre propriile lor acțiuni. Parcă din nimic de făcut, au transplantat mesteacăni pe alee, au introdus gimnaziile și științe, au desființat gimnaziile și științe, au introdus uleiul de măsline, muștarul și foile de dafin în viața de zi cu zi, au perceput restanțe... și, de fapt, atât. Acest lucru le limita funcțiile.

Autorul subliniază că înfățișarea cronicarului este foarte reală, ceea ce nu permite nici o clipă să se îndoiască de autenticitatea sa. PE MINE. Saltykov-Șchedrin indică clar limitele perioadei luate în considerare: 1931-1825. Produsul include „Apel către cititor de la ultimul arhivar-cronicar”. Pentru a da un caracter documentar acestui fragment de narațiune, autorul plasează după titlu o notă de subsol că apelul se transmite întocmai, după spusele cronicarului însuși. Editorul și-a permis doar o corectare ortografică a textului pentru a edita libertățile individuale în ortografia cuvintelor. Apelul începe cu o conversație cu cititorul despre dacă există conducători și șefi demni în istoria țării noastre: „ Este posibil ca în fiecare țară să existe Neroni glorioși și Caligula, strălucind de vitejie, și numai în țara noastră nu vom găsi așa ceva??» Editor atotștiutor completează acest citat cu o referire la poezie de G.R. Derzhavin: „Caligula! Calul tău din Senat nu putea străluci, strălucind în aur: Faptele bune strălucesc! Această adăugare urmărește să sublinieze scara de valori: nu aurul strălucește, ci faptele bune. Aurul, în acest caz, este un simbol al defrișării banilor, iar faptele bune sunt proclamate adevărata valoare a lumii.

Mai departe în lucrare vorbim despre om în general. Cronicarul încurajează cititorul să se uite la propria persoană și să decidă ce este mai important în ea: capul sau burta.. Și apoi judecați pe cei de la putere.

La finalul adresei, Foolov este comparat cu Roma., acest lucru subliniază din nou că nu vorbim despre un anumit oraș, ci despre modelul de societate în general. Astfel, orașul Foolov este o imagine grotească nu numai a întregii Rusii, ci a tuturor structurilor de putere la scară globală, deoarece Roma a fost asociată cu orașul imperial din cele mai vechi timpuri, aceeași funcție este întruchipată de menționarea împărații romani Nero (37-68) și Caligula (12-41 de ani) în textul lucrării. În același scop, pentru extinderea câmpului informativ al narațiunii, în lucrare sunt menționate și nume de familie Kostomarov, Pypin și Solovyov. Contemporanii și-au imaginat ce vederi și poziții în cauză. N.I. Kostomarov - celebru istoric rus, cercetător al istoriei socio-politice și economice a Rusiei și Ucrainei, poet și romancier ucrainean. A .N. Pypin (1833-1904) - critic literar rus, etnograf, academician al Academiei de Științe din Sankt Petersburg, văr cu N.G. Cernîşevski. B.C. Solovyov (1853-1900) - filozof, poet, publicist rus, critic literar de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX.

Mai departe, cronicarul raportează acțiunea narațiunii de epocă existența luptei tribale . Totodată, M.E. Saltykov-Shchedrin folosește tehnica sa favorită de compoziție: contextul basmului este legat de paginile istoriei reale a Rusiei. Toate acestea creează un sistem de indicii spirituale subtile care sunt de înțeles pentru cititorul sofisticat.

După ce a venit cu nume amuzante pentru triburi fabuloase, M.E. Saltykov-Shchedrin dezvăluie imediat cititorului sensul lor alegoric, atunci când reprezentanții tribului bungler încep să se numească reciproc (Ivashka, Peter). Devine clar că vorbim despre istoria Rusiei.

gandit nebunii să-și găsească un prinț și, din moment ce oamenii înșiși sunt proști, caută un domnitor care să nu fie înțelept. În cele din urmă, unul (al treilea la rând, așa cum se obișnuiește în basmele populare rusești) "domnie princiara" a fost de acord să dețină acești oameni. Dar cu o condiție. „Și îmi vei plăti multe tributuri”, a continuat prințul, „oricine aduce o oaie uneia strălucitoare, scrie-mi o oaie și lasă-ți una strălucitoare; cine are un bănuț, fă-l în patru: o parte dă-mi mie, cealaltă mie, iar a treia mie și păstrează a patra pentru tine. Când eu merg la război - și tu pleci! Și nu îți pasă de nimic altceva!” Din astfel de discursuri, chiar și ticăloșii nerezonați își atârnau capul.

În această scenă M.E. Saltykov-Șchedrin arată în mod convingător că orice guvern se bazează pe ascultarea oamenilor și le aduce mai multe necazuri și probleme decât ajutor realși suport. Nu este o coincidență faptul că prințul le atribuie un nou nume nebunilor: „ Și din moment ce nu știai să trăiești pe cont propriu și tu însuți, prost, ți-ai dorit robie, atunci vei fi numiți de acum încolo nu ticăloși, ci proști».

Experiențele ticăloșilor înșelați sunt exprimate în folclor. Este simbolic faptul că unul dintre ei cântă o melodie în drum spre casă „Nu face zgomot, mamă stejar verde!”.

Rând pe rând, prințul își trimite adjuncții hoți. Descrierea satirică a primarilor le oferă o descriere elocventă, mărturisind calitățile lor de afaceri.

Klementy p a primit rangul potrivit pentru gătitul priceput al pastelor. lamvrokanis comercializau săpun grecesc, burete și nuci. marchiz de Sanglotîi plăcea să cânte cântece obscene. Puteți enumera așa-zisele fapte ale primarilor pentru o lungă perioadă de timp. Nu au stat multă vreme la putere și nu au făcut nimic valoros pentru oraș.

Tehnici pentru o imagine satirică a primarilor

Editura a considerat necesar să prezinte biografii detaliate ale celor mai importanți lideri. Aici M.E. Saltykov-Shchedrin recurge la deja cunoscut Suflete moarte» N.V. Gogol la recepția clasică. Așa cum Gogol i-a înfățișat pe proprietarii terenurilor, el prezintă la judecata cititorului o întreagă galerie de imagini tipice ale guvernatorilor orașelor.

Primul dintre ei înfățișat în opera lui Dementy Varlamovici Brudasty poreclit Organ.În paralel cu povestea despre orice primar anume M.E. Saltykov-Shchedrin face în mod constant o imagine generală a acțiunilor autorităților orașului și a percepției acestor acțiuni de către oameni.

Așa, de exemplu, menționează că Fooloviții și-au amintit multă vreme de acei șefi care biciuiau și încasau restanțe, dar în același timp spuneau mereu ceva amabil.

Organul a lovit pe toată lumea cu cea mai gravă severitate. Cuvântul lui preferat a fost strigătul: "Nu voi suporta!" Mai departe M.E. Saltykov-Șchedrin spune că noaptea a venit în secret la primarul afacerilor organelor maestru Baibakov. Secretul este dezvăluit brusc la una dintre recepții, când cei mai buni reprezentanți vin la Brodasty pentru o recepție. inteligenta stupida" (această frază în sine conține oximoron, ceea ce face povestea ironică. Acolo se întâmplă cu primarul spargerea organului, pe care l-a folosit în loc de cap. Numai Brodysty și-a permis să înfățișeze un zâmbet neobișnuit de prietenos, de genul „... deodată ceva în interiorul lui a șuierat și a bâzâit, și cu cât a durat mai mult șuieratul lui misterios, cu atât ochii i se învârteau și scânteiau din ce în ce mai mult.” Nu mai puțin interesantă este reacția societății urbane seculare la acest incident. PE MINE. Saltykov-Șcedrin subliniază că strămoșii noștri nu erau pasionați de ideile revoluționare și sentimentele anarhiste. Prin urmare, au simpatizat doar cu primarul.

În acest fragment al lucrării, este folosită o altă mișcare grotească: capul, care este dus la primar după reparații, începe brusc să muște prin oraș și rostește cuvântul: „Voi strica!” Un efect satiric deosebit se realizează în scena finală a capitolului, când doi primari diferiți sunt aduși fooloviților răzvrătiți aproape simultan. Dar oamenii sunt obișnuiți să nu fie surprinși de nimic: „Impostorii s-au întâlnit și s-au măsurat cu ochii. Mulțimea s-a împrăștiat încet și în tăcere.

După aceea, în oraș începe anarhia, în urma căreia femeile au preluat puterea. Aceștia sunt văduva fără copii Iraida Lukinishna Paleologova, aventuriera Clementine de Bourbon, nativa Reval Amalia Karlovna Stockfish, Anelya Aloizievna Lyadokhovskaya, Dunka cea de-a cincea grasă, Matryonka nara.

În descrierea acestor primari, se disting indicii subtile despre personalitățile persoanelor care domneau în istoria Rusiei: Catherine 2, Anna Ioannovna și alte împărătese. Acesta este capitolul cel mai redus stilistic. PE MINE. Saltykov-Șchedrin recompensează cu generozitate guvernatori cu porecle și definiții ofensive(„carne grasă”, „fifted-grasă”, etc.) . Toată domnia lor este redusă la indignare. Ultimii doi conducători, în general, amintesc mai mult de vrăjitoare decât de oameni reali: „Atât Dunka, cât și Matryonka au comis scandaluri de nespus. Au ieșit în stradă și au doborât capetele trecătorilor cu pumnii, au mers singuri la taverne și i-au zdrobit, au prins tineri și i-au ascuns în subteran, au mâncat bebeluși și au tăiat sânii femeilor și, de asemenea, a mancat.

O persoană avansată care se uită serios la îndatoririle sale este numită în lucrarea lui S.K. Dvoekurov. Se corelează în înțelegerea autorului cu Petru cel Mare: „Simplicul fapt că a introdus hidromelul și bere și a făcut obligatoriu folosirea muștarului și a frunzelor de dafin” și a fost „fondatorul acelor inovatori îndrăzneți care, după trei sferturi de secol, au purtat războaie în numele cartofului. ” Principal Realizarea lui Dvoekurov a fost o încercare de a înființa o academie în Glupov. Adevărat, nu a obținut rezultate în acest domeniu, dar în sine dorința de a implementa acest plan era deja un pas progresiv în comparație cu activitățile altor primari.

Următorul conducător Peter Petrovici Ferdiscenko era simplu și chiar îi plăcea să-și doteze discursul cu cuvântul mângâietor „frate-sudarik”. Cu toate acestea, în al șaptelea an de domnie, s-a îndrăgostit de o frumusețe suburbană Alena Osipovna. Toată natura a încetat să mai fie favorabilă nebunilor: Chiar din izvorul lui Nikola, de când apa a început să intre în apa joasă și până în ziua lui Ilyin, nu a căzut nici măcar o picătură de ploaie. Vechii nu-și puteau aminti așa ceva și nu fără motiv au pus acest fenomen pe seama căderii în păcat a brigadierului.

Când ciuma a străbătut tot cetatea, a găsit în el Evseich iubitor de adevăr care s-a hotărât să vorbească cu maistrul. A dat însă ordin să-i îmbrace pe bătrân o rochie de prizonier, așa că Yevseich a dispărut, de parcă n-ar fi fost în lume, a dispărut fără urmă, că doar „minerii” pământului rusesc știu să dispară.

Lumină asupra situației reale a populației din Imperiul Rus este făcută de petiția locuitorilor celui mai nefericit oraș Glupov, în care scriu că se sting, că îi văd pe șefii din jur inepți.

Atinge sălbăticia și cruzimea mulțimi în scena când locuitorii din Glupov o aruncă pe nefericita Alenka din clopotniță acuzând-o de toate păcatele de moarte. De îndată ce povestea cu Alenka a fost uitată, maistrul și-a găsit un alt hobby - arcasul Domashko. Toate aceste episoade arată, de fapt, lipsa de drepturi și lipsa de apărare a femeilor în fața maistrului voluptuos.

Un alt dezastru care a lovit orașul este foc în ajunul sărbătorii Maicii Domnului din Kazan: două aşezări au ars. Toate acestea au fost percepute de oameni ca o altă pedeapsă pentru păcatele brigadierului lor. Moartea acestui primar este simbolică. A băut și a exagerat delicii populare: „ După a doua pauză (era un porc în smântână) s-a îmbolnăvit; totuși s-a depășit și a mâncat o altă gâscă cu varză. După aceea, i s-a răsucit gura. Era evident cum un fel de venă administrativă de pe chipul lui tremura, tremura, tremura și îngheța brusc... Fooloviții săriră de pe scaune încurcați și speriați. S-a terminat..."

Un alt domn al orașului s-a dovedit a fi agil și capricios. Vasilisk Semenovici Borodavkin, ca o muscă, pâlpâia prin oraș, îi plăcea să țipe și să ia pe toți prin surprindere. Este simbolic faptul că a dormit cu un ochi deschis (un fel de indiciu la „ochiul atotvăzător” al autocraţiei). Cu toate acestea, energia ireprimabilă a lui Wartkin este cheltuită în alte scopuri: el construiește castele în nisip. Fooloviții îi numesc pe bună dreptate modul de viață energia inacțiunii. Wartkin conduce războaie pentru educație, motivele pentru care sunt ridicole (de exemplu, refuzul fooloviților de a reproduce mușețel persan). Sub conducerea sa, soldații de tablă, după ce au intrat în așezare, încep să dărâme colibele. Este de remarcat faptul că Fooloviții au aflat mereu despre subiectul campaniei abia după ce aceasta s-a terminat.

Când ajunge la putere Mikoladze, domn de maniere, Fooloviții sunt acoperiți de păr și încep să-și sugă labele. Și din războaiele pentru educație, dimpotrivă, devin mai proști. Între timp, când iluminismul și activitatea legislativă au fost oprite, Fooloviții au încetat să-și sugă labele, părul le-a fost complet călcat și în curând au început să danseze. O mare sărăcire este prescrisă în legi, iar locuitorii ajung la o stare de grăsime. „Carta privind plăcintele cu biscuiți respectabile” arată în mod convingător câtă prostie se concentrează în actele legislative. De exemplu, se precizează că este interzis să se facă plăcinte din noroi, lut și materiale de construcție. Ca și cum o persoană cu o minte sănătoasă și o memorie solidă ar fi capabilă să coacă plăcinte din asta. De fapt, această carte arată simbolic cât de profund poate interveni aparatul de stat în viața de zi cu zi a fiecărui rus. Aici deja îi dau instrucțiuni despre cum să coacă plăcinte. Mai mult, se dau recomandari speciale pt poziție de umplutură. Expresia " Lăsați fiecare să folosească umplutura în funcție de starea lor» mărturisește despre o ierarhie socială clar definită în societate. Totuși, nici pasiunea pentru legislație nu a prins rădăcini pe pământul rusesc. Primar Benevolensky a fost suspectat legături cu Napoleon, acuzat de trădare și trimis „în țara unde Makar nu a condus viței”.Deci, cu ajutorul expresiei figurative M.E. Saltykov-Șcedrin scrie alegoric despre exil. Contradicții în lumea artistică a lui M.E. Saltykov-Șcedrin, care este o parodie caustică a realității contemporane a autorului, așteaptă cititorul la fiecare pas. Deci, în timpul domniei locotenent-colonelului Oamenii coșuri din Foolovo s-au răsfățat complet, pentru că el a predicat liberalismul în consiliu.

„Dar pe măsură ce libertatea s-a dezvoltat, a apărut și inamicul ei primordial, analiza. Odată cu creșterea bunăstării materiale, timpul liber a fost dobândit, iar odată cu dobândirea timpului liber a venit și capacitatea de a explora și experimenta natura lucrurilor. Acest lucru se întâmplă întotdeauna, dar fooloviții au folosit această „abilitate nou descoperită printre ei” nu pentru a-și întări bunăstarea, ci pentru a o submina”, scrie M.E. Saltykov-Șcedrin.

Pimple a devenit unul dintre cei mai dezirabili conducători pentru fooloviți. Cu toate acestea, liderul local al nobilimii, care nu se deosebea prin calitățile speciale ale minții și ale inimii, dar avea un stomac deosebit, odată, pe baza imaginației gastronomice, și-a confundat capul cu umplut. Descrierea scenei morții Scriitorul cu coșuri recurge cu îndrăzneală la grotesc. În partea finală a capitolului, liderul înfuriat se repezi spre primar cu un cuțit și, tăind bucăți din cap bucată cu bucățică, îl mănâncă până la capăt.

Pe fondul scenelor grotești și a notelor ironice M.E. Saltykov-Șchedrin dezvăluie cititorului filosofia sa a istoriei, în care fluxul vieții își oprește uneori cursul natural și formează un vârtej.

Cea mai dureroasă impresie Sumbru-Mârâit. Acest un bărbat cu o față de lemn niciodată luminată de un zâmbet. Portretul său detaliat povestește elocvent despre personajul eroului: „Părul des, tuns în pieptene și negru ca bezna acoperă un craniu conic și strâns, ca un yarmulke, încadrează o frunte îngustă și înclinată. Ochii sunt cenușii, scufundați, umbriți de pleoape oarecum umflate; privirea este clara, fara ezitare; nasul uscat, coborând de pe frunte aproape drept în jos; buze subțiri, palide, tuns cu miriște de mustață tăiată; fălcile dezvoltate, dar fără o expresie remarcabilă a carnivorului, dar cu un buchet inexplicabil de disponibilitate de a despica sau de a mușca în jumătate. Întreaga silueta este slabă, cu umerii îngusti ridicați în sus, cu un piept proeminent artificial și brațe lungi și musculoase.

PE MINE. Saltykov-Shchedrin, comentând acest portret, subliniază că în fața noastră se află cel mai pur tip de idiot. Modul lui de guvernare nu poate fi comparat decât cu tăierea întâmplătoare a copacilor într-o pădure densă, când o persoană îl flutură la dreapta și la stânga și merge constant oriunde îi privesc ochii.

Într-o zi amintirea apostolilor Petru și Pavel Primarul a ordonat oamenilor să le distrugă casele. Cu toate acestea, acesta a fost doar începutul planurilor napoleoniene ale lui Ugryum-Burcheev. A început să trimită oamenii în familii, ținând cont de înălțimea și fizicul lor. După șase luni sau două luni, din oraș nu a mai rămas nicio piatră neîntoarsă. Gloomy-Grumbling a încercat să-și creeze propria mare, dar râul a refuzat să se supună, dărâmând baraj după baraj. Orașul Foolov a fost redenumit Nepreklonsk, iar sărbătorile diferă de zilele lucrătoare doar prin faptul că, în loc de grijile legate de muncă, i s-a ordonat să se angajeze într-un marș sporit. Întâlnirile se țineau chiar și noaptea. Pe lângă aceasta, au fost numiți spioni. Sfârșitul eroului este și el simbolic: a dispărut instantaneu, parcă s-ar fi topit în aer.

Stilul de narațiune fără grabă, vâscos, din opera lui M.E. Saltykov-Șcedrin arată insolubilitatea problemelor rusești, iar scenele satirice le subliniază gravitatea: conducătorii se schimbă unul după altul, iar oamenii rămân în aceeași sărăcie, în aceeași lipsă de drepturi, în aceeași deznădejde.

Grotesc

satira, ironie

Alegorie

Forme ale folclorului: basme, proverbe, zicători...

Real + fantezie