Kompozícia „Problémy hry „Búrka“ od Ostrovského. Morálne problémy v hre búrka Problémy v básni búrka Ostrovského

· Problém otcov a detí

· Problém sebarealizácie

· Problém moci

· Problém lásky

· Konflikt starého a nového

Problematika diela v literárnej kritike je okruh problémov, ktorých sa text nejakým spôsobom dotýka. Môže ísť o jeden alebo viac aspektov, na ktoré sa autor zameriava.

Hra získala zmiešané recenzie od kritikov. Dobrolyubov videl v Katerine nádej nový život, Ap. Grigorjev si všimol vznikajúci protest proti existujúcemu poriadku a L. Tolstoj hru vôbec neprijal. Dej "Búrky" je na prvý pohľad celkom jednoduchý: všetko je založené na milostnom konflikte. Katerina sa tajne stretáva s mladým mužom, zatiaľ čo jej manžel odišiel služobne do iného mesta. Dievča, ktoré sa nedokáže vyrovnať s výčitkami svedomia, sa prizná k zrade, po ktorej sa ponáhľa do Volhy. Za týmto všetkým každodenným, domácim, sa však skrývajú oveľa väčšie veci, ktoré hrozia prerastať do vesmírnych rozmerov. Dobrolyubov nazýva „temné kráľovstvo“ situáciu, ktorá je opísaná v texte. Atmosféra klamstiev a zrady. V Kalinove sú ľudia tak zvyknutí na morálnu špinu, že ich bezohľadný súhlas situáciu len zhoršuje. Desivé je zistenie, že toto miesto ľudí takých nespravilo, boli to ľudia, ktorí nezávisle od seba zmenili mesto na akúsi akumuláciu nerestí. A teraz „temné kráľovstvo“ začína ovplyvňovať obyvateľov. Po podrobnom oboznámení sa s textom si možno všimnúť, ako široko sa rozvinula problematika diela „Búrka“. Problémy v Ostrovského „Búrke“ sú rôznorodé, no zároveň nemajú hierarchiu. Každý jednotlivý problém je dôležitý sám o sebe.

Problém otcov a detí

Tu nehovoríme o nedorozumení, ale o totálnej kontrole, o patriarchálnych poriadkoch. Hra zobrazuje život rodiny Kabanovcov. V tom čase bol názor najstaršieho muža v rodine nepopierateľný a manželky a dcéry boli prakticky zbavené práv. Hlavou rodiny je Marfa Ignatievna, vdova. Prebrala mužské funkcie. Toto je silná a rozvážna žena. Kabanikha verí, že sa stará o svoje deti a prikazuje im, aby robili, čo chce. Toto správanie malo celkom logické dôsledky. Jej syn Tikhon je slabý a bezchrbtový muž. Zdá sa, že matka ho tak chcela vidieť, pretože v tomto prípade je ľahšie ovládať človeka. Tikhon sa bojí čokoľvek povedať, povedať svoj názor; v jednej zo scén priznáva, že vôbec nemá vlastný uhol pohľadu. Tikhon nemôže ochrániť seba ani svoju manželku pred vyčíňaním a krutosťou svojej matky. Dcéra Kabanikhi, Varvara, sa naopak dokázala prispôsobiť tomuto spôsobu života. Ľahko klame svojej matke, dievča dokonca vymenilo zámok na bráne v záhrade, aby mohla slobodne chodiť na rande s Curlym. Tikhon nie je schopný žiadnej rebélie, kým Varvara vo finále hry utečie z domu svojich rodičov so svojím milencom.

Problém sebarealizácie

Keď hovoríme o problémoch „Búrky“, nemožno nespomenúť tento aspekt. Problém je realizovaný v obraze Kuligina. Tento vynálezca samouk sníva o tom, že vytvorí niečo užitočné pre všetkých obyvateľov mesta. Jeho plány zahŕňajú zostavenie perpetu mobile, stavbu bleskozvodu a získanie elektriny. Ale celý tento temný, polopohanský svet nepotrebuje ani svetlo, ani osvietenie. Dikoy sa smeje Kuliginovým plánom nájsť si poctivý príjem, otvorene sa mu posmieva. Boris po rozhovore s Kuliginom chápe, že vynálezca nikdy nevymyslí jedinú vec. Možno to sám Kuligin chápe. Dal by sa nazvať naivným, ale vie, aká morálka vládne v Kalinove, čo sa deje za zatvorenými dverami, v ktorých rukách sa sústreďuje moc. Kuligin sa naučil žiť v tomto svete bez toho, aby stratil sám seba. Nie je však schopný vnímať konflikt medzi realitou a snami tak silno ako Kateřina.

Problém moci

V meste Kalinov nie je moc v rukách príslušných orgánov, ale tých, ktorí majú peniaze. Dôkazom toho je dialóg medzi obchodníkom Wildom a starostom. Starosta hovorí obchodníkovi, že na neho prichádzajú sťažnosti. Na to Savl Prokofievič odpovedá hrubo. Dikoi neskrýva skutočnosť, že podvádza obyčajných roľníkov, hovorí o klamstve ako o normálnom jave: ak obchodníci kradnú jeden od druhého, potom môžete kradnúť od obyčajných obyvateľov. V Kalinove nominálna moc nerozhoduje absolútne o ničom a to je zásadne nesprávne. Koniec koncov, ukazuje sa, že bez peňazí v takom meste sa jednoducho nedá žiť. Dikoy sa považuje za takmer otca-kráľa, ktorý sa rozhoduje, komu požičia peniaze a komu nie. „Tak vedz, že si červ. Ak budem chcieť, zmilujem sa, ak budem chcieť, rozdrvím to, “takto odpovedá Dikoy Kuligin.

Problém lásky

V "Búrke" sa problém lásky realizuje v pároch Katerina - Tikhon a Kateřina - Boris. Dievča je nútené žiť so svojím manželom, hoci k nemu necíti iné city ako súcit. Káťa sa ponáhľa z jedného extrému do druhého: premýšľa medzi možnosťou zostať s manželom a naučiť sa ho milovať alebo opustiť Tikhon. Katyine city k Borisovi okamžite vzplanú. Táto vášeň tlačí dievča k rozhodnému kroku: Katya ide proti verejnej mienke a kresťanskej morálke. Jej city boli vzájomné, no pre Borisa táto láska znamenala oveľa menej. Katya verila, že Boris, rovnako ako ona, nie je schopný žiť v zamrznutom meste a klamať pre zisk. Katarína sa často porovnávala s vtákom, chcela odletieť, ujsť z tej metaforickej klietky a v Borisovi Káťa videla ten vzduch, tú slobodu, ktorá jej tak chýbala. Žiaľ, dievča sa v Borisovi pomýlilo. Mladý muž sa ukázal byť rovnaký ako obyvatelia Kalinova. Chcel zlepšiť vzťahy s Wildom, aby získal peniaze, hovoril s Varvarou, že je lepšie držať city ku Katyi v tajnosti čo najdlhšie.

Kolumbus zo Zamoskvorechye. A. N. Ostrovskij dobre poznal kupecké prostredie a videl v ňom centrum národného života. Tu sú podľa dramaturga hojne zastúpené všetky typy postáv. Písaniu drámy „Búrka“ predchádzala výprava A. N. Ostrovského po Hornej Volge v rokoch 1856-1857. „Volga dala Ostrovskému bohaté jedlo, ukázala mu nové námety pre drámy a komédie a inšpirovala ho k tým, ktoré sú cťou a pýchou ruskej literatúry“ (Maximov S.V.). Dej drámy "Búrka" sa nestal dôsledkom skutočnú históriu rodina Klykovcov z Kostromy, ako sa dlho verilo. Hra bola napísaná pred tragédiou, ktorá sa odohrala v Kostrome. Tento fakt svedčí o typickom charaktere konfliktu medzi starým a novým, ktorý bol v kupeckom prostredí čoraz hlasnejší. Téma hry je dosť mnohostranná.

Centrálny problém- konfrontácia jednotlivca s okolím (a ako zvláštny prípad - bezmocná pozícia ženy, o ktorej N. A. Dobrolyubov povedal: "... najsilnejší protest je ten, ktorý napokon stúpa z hrude najslabších a najtrpezlivejší“). Problém konfrontácie jednotlivca s prostredím sa odhaľuje na základe ústredného konfliktu hry: dochádza ku stretu medzi „horúcim srdcom“ a mŕtvym spôsobom života kupeckej spoločnosti. Živá povaha Kateřiny Kabanovej, romantická, slobodomyseľná, vrúcna, neschopná tolerovať „kruté maniere“ mesta Kalinov, o ktorom v 3. yavl. 1. dejstvo rozpráva Kuligin: „A kto má peniaze, pane, snaží sa zotročiť chudobných, aby za svoju prácu získal viac darov. viac peňazí zarobiť peniaze... Navzájom si podkopávajú živnosť a ani nie tak z vlastného záujmu, ale zo závisti. Hádajú sa medzi sebou; lákajú opitých úradníkov do svojich vysokých sídiel... „Všetka nezákonnosť a krutosť sa páchajú pod rúškom zbožnosti. Aby sa zmierila s pokrytectvom a tyraniou, medzi ktorými sa dusí vznešená duša Kateriny, hrdinka nie je v stave. A pre mladú Kabanovú, čestnú a celistvú povahu, je absolútne nemožná zásada "prežitia" Barbary: "Rob si, čo chceš, keby to bolo šité a zakryté." Opozícia „horúceho srdca“ voči zotrvačnosti a pokrytectvu, aj keď sa život stane cenou za takúto vzburu, kritik N. A. Dobro-lyubov nazve „lúč svetla v temné kráľovstvo».

Tragický stav mysle a pokrok vo svete nevedomosti a tyranie. Túto zložitú problematiku v hre odhaľuje predstavenie obrazu Kuligina, ktorému záleží na spoločnom blahu a pokroku, no naráža na nepochopenie zo strany Divočiny: „...všetky peniaze by som použil pre spoločnosť a použil ich na podpora. Prácu treba dať malomeštiakom. A potom sú tu ruky, ale nie je čo pracovať. Ale tí, ktorí majú peniaze, napríklad Dikoy, sa s nimi neponáhľajú a dokonca podpisujú svoju nevedomosť: „Čo ešte existuje elestrichestvo! No, ako nie si zbojník! Za trest je nám zoslaná búrka, aby sme cítili, a ty sa chceš brániť tyčami a nejakými rohmi, Boh mi odpusť. Feklušova nevedomosť nachádza hlboké „porozumenie“ u Kabanovej: a v Moskve je teraz zábava a hry a ulicami je počuť rev Indov, je počuť ston. Prečo, matka Marfa Ignatievna, začali používať ohnivého hada: všetko, vidíte, kvôli rýchlosti.

Nahradenie života podľa milosťou naplnených kresťanských prikázaní za slepé, fanatické, „domovstaviteľské“ pravoslávie, hraničiace s tmárstvom. Religiozita Katerininej povahy na jednej strane a zbožnosť Kabanikha a Feklusha na strane druhej sa javia úplne inak. Viera mladej Kaba-novovej nesie tvorivý začiatok, plný radosti, svetla a nezištnosti: „Vieš: za slnečného dňa taký jasný stĺp klesá z kupoly a dym ide dole v tomto stĺpe ako oblaky. , a vidím, bývalo to, akoby anjeli v tomto stĺpe lietali a spievali ... Alebo pôjdem skoro ráno do záhrady. Len čo vyjde slnko, padám na kolená, modlím sa a plačem a sám neviem, čo plačem; tak ma nájdu. A za čo som sa vtedy modlil, o čo som prosil, neviem; Nepotrebujem nič, ale všetkého mám dosť. Tvrdé náboženské a morálne postuláty a prísna askéza, ktorú Kabanikha tak uctieva, jej pomáhajú ospravedlniť jej despotizmus a krutosť.

Problém hriechu. Téma hriechu, ktorá sa v hre objavuje viackrát, úzko súvisí s náboženskou otázkou. Cudzoložstvo sa stáva pre Katerino svedomie neznesiteľnou záťažou, a preto žena pre ňu nachádza jediné možné východisko – verejné pokánie. Najťažším problémom je však riešenie otázky hriechu. Katerina považuje život v „temnom kráľovstve“ za väčší hriech ako samovraždu: „Je to isté, že príde smrť, že ona sama ... ale ty nemôžeš žiť! Hriech! Nebudú sa modliť? Kto miluje, bude sa modliť...“ materiál zo stránky

Problém ľudská dôstojnosť. Riešenie tohto problému priamo súvisí s hlavným problémom hry. Iba Hlavná postava svojím rozhodnutím odísť z tohto sveta bráni vlastnú dôstojnosť a právo na rešpekt. Mládež mesta Kalinov nie je schopná rozhodnúť o proteste. Ich morálna „sila“ stačí len na tajné „prieduchy“, ktoré si každý nájde sám: Varvara ide tajne na prechádzku s Kudrjašom, Tikhon sa opije, len čo opustí poručníctvo bdelej matky. Áno, a ostatné postavy majú malý výber. „Dôstojnosť“ si môžu dovoliť len tí, ktorí majú solídny kapitál a v dôsledku toho aj moc, ale Kuliginovu radu možno pripísať ostatným: „Čo robiť, pane! Musíme sa pokúsiť nejako potešiť!

N. A. Ostrovskij pokrýva širokú škálu morálnych problémov, ktoré boli akútne v jeho súčasnej kupeckej spoločnosti, a ich interpretácia a chápanie presahuje konkrétne historické obdobie a dostáva univerzálny zvuk.

Nenašli ste, čo ste hľadali? Použite vyhľadávanie

Na tejto stránke sú materiály k témam:

morálne problémy hry Ostrovského búrka
morálne problémy v eseji o hromovej búrke
problém ľudskej dôstojnosti v dramatickej búrke
komplexný plán eseje o Katerine v hre Búrka
esej o probléme osobnosti a prostredia v pláne búrky

Diela o literatúre: Problémy Ostrovského hry "Búrka"

The Thunderstorm je bezpochyby Ostrovského najrozhodujúcejším dielom; vzájomné vzťahy tyranie a bezhlasu sú v ňom dovedené do najtragickejších dôsledkov... V Búrke je dokonca niečo osviežujúce a povzbudzujúce. N. A. Dobrolyubov

A. N. Ostrovskému sa dostalo literárneho uznania po uvedení svojej prvej veľkej hry. Ostrovského dramaturgia sa stala nevyhnutným prvkom kultúry svojej doby, udržal si pozíciu najlepšieho dramatika doby, šéfa ruskej dramatickej školy, napriek tomu, že A. V. Suchovo-Kobylin, M. E. Saltykov-Shchedrin, A. F. Pisemsky, A. K. Tolstoj a L. N. Tolstoj. Najpopulárnejší kritici považovali jeho diela za pravdivý a hlboký odraz modernej reality. Medzitým, Ostrovský, ide svojou vlastnou cestou kreatívnym spôsobom, často zmiatol kritikov aj čitateľov.

Takže hra „Búrka“ bola pre mnohých prekvapením. LN Tolstoj hru neprijal. Tragédia tohto diela prinútila kritikov prehodnotiť svoj názor na Ostrovského dramaturgiu. Ap. Grigoriev poznamenal, že v "Búrke" sa protestuje proti "existujúcemu", čo je pre jeho prívržencov hrozné. Dobrolyubov v článku „Ray of Light in the Dark Kingdom“ argumentoval. že z obrazu Kateřiny v "Búrke" "na nás vdýchne nový život."

Azda po prvý raz sa s takou obrazovou silou ukázali výjavy rodinného, „súkromného“ života, tej svojvôle a nedostatku práv, ktoré sa doteraz skrývali za hrubými dverami kaštieľov a usadlostí. A zároveň to nebol len náčrt domácnosti. Autor ukázal nezávideniahodné postavenie ruskej ženy v kupeckej rodine. Veľkú silu tragédii dala zvláštna pravdivosť, zručnosť autora, ako správne poznamenal D. I. Pisarev: „Búrka“ je obraz z prírody, preto dýcha pravdou.

Dej tragédie sa odohráva v meste Kalinov, ktoré sa rozprestiera medzi zeleňou záhrad na strmom brehu Volhy. "Päťdesiat rokov sa každý deň pozerám za Volhu a nevidím všetkého dosť. Výhľad je výnimočný! Krása! Duša sa raduje," obdivuje Kuligin. Zdalo by sa, že život obyvateľov tohto mesta by mal byť krásny a radostný. Život a zvyky bohatých obchodníkov však vytvorili „svet väzenia a smrteľného ticha“. Savel Dikoy a Marfa Kabanova sú zosobnením krutosti a tyranie. Objednávky v kupecký dom sú založené na zastaraných náboženských dogmách Domostroy. Dobrolyubov o Kabanikhe hovorí, že „obhrýza svoju obeť ... dlho a neúnavne“. Núti svoju nevestu Katerinu, aby sa sklonila k manželovým nohám, keď odchádza, a karhá ju, že „nezavýjala“ na verejnosti, keď odprevadila manžela.

Kabanikha je veľmi bohatá, dá sa to posúdiť skutočnosťou, že záujmy jej záležitostí idú ďaleko za Kalinov, v jej mene Tikhon cestuje do Moskvy. Rešpektuje ju Dikoy, pre ktorého sú hlavnou vecou v živote peniaze. Ale obchodník chápe, že sila dáva aj pokoru okolia. Snaží sa doma zabiť akýkoľvek prejav odporu voči jej moci. Kanec je pokrytecký, skrýva sa len za cnosť a zbožnosť, v rodine je to neľudský despota a tyran. Tikhon jej v ničom neodporuje. Barbara sa naučila klamať, skrývať sa a uhýbať.

Hlavná postava hry je označená silný charakter, nie je zvyknutá na ponižovanie a urážky a preto konflikty s krutou starou svokrou. V dome svojej matky žila Kateřina slobodne a ľahko. V Dome Kabanovcov sa cíti ako vták v klietke. Rýchlo si uvedomí, že tu dlho žiť nemôže.

Katerina sa vydala za Tikhona bez lásky. Všetko v dome Kabanikh sa chveje pri obyčajnom panovačnom výkriku obchodníkovej manželky. Život v tomto dome je pre mladých ťažký. A teraz Katerina stretne úplne iného človeka a zamiluje sa. Prvýkrát v živote pozná hlboký osobný cit. Raz večer ide na rande s Borisom. Na ktorej strane je dramaturg? Je na strane Kateřiny, pretože prirodzené túžby človeka nemožno zničiť. Život v rodine Kabanovcov je neprirodzený. A Katerina neakceptuje sklony tých ľudí, ktorým padla. Katerina, ktorá počula Varvarinu ponuku klamať a predstierať, odpovedá: "Nemôžem klamať, nemôžem nič skrývať."

Katerinina tuposť a úprimnosť vzbudzuje rešpekt u autora, čitateľa i diváka. Rozhodne sa, že už nemôže byť obeťou bezduchej svokry, nemôže chradnúť zavretá. Je voľná! Východisko však videla až vo svojej smrti. A o tomto by sa dalo polemizovať. Kritici sa tiež nezhodli na tom, či sa oplatí platiť Katerine za slobodu za cenu jej života. Takže Pisarev, na rozdiel od Dobrolyubova, považuje Katerinin čin za nezmyselný. Verí, že po Katerininej samovražde sa všetko vráti do starých koľají, život pôjde ďalej ako zvyčajne a „temné kráľovstvo“ nestojí za takú obetu. Samozrejme, Kabanikha priviedol Katerinu k smrti. V dôsledku toho jej dcéra Varvara utečie z domu a jej syn Tikhon ľutuje, že nezomrel so svojou ženou.

Je zaujímavé, že jedným z hlavných, aktívnych obrazov tejto hry je obraz samotnej búrky. Tento obraz, ktorý symbolicky vyjadruje myšlienku diela, sa priamo zúčastňuje na pôsobení drámy ako skutočného prírodného javu, vstupuje do akcie v jej rozhodujúcich momentoch, do značnej miery určuje činy hrdinky. Tento obraz je veľmi zmysluplný, osvetľuje takmer všetky aspekty drámy.

Už v prvom dejstve sa teda nad mestom Kalinov strhla búrka. Vybuchlo to ako predzvesť tragédie. Katerina už povedala: „Čoskoro zomriem,“ priznala sa Varvare v hriešnej láske. Predpoveď bláznivej dámy, že búrka neprejde nadarmo, a pocit vlastného hriechu so skutočným buchotom hromu, sa už v jej predstavách spojili. Katerina sa ponáhľa domov: "Stále je to lepšie, všetko je pokojnejšie, som doma - k obrazom a modlite sa k Bohu!"

Potom búrka na chvíľu ustane. Iba v reptaní Kabanikhy sú počuť jej ozveny. V tú noc, keď sa Katerina prvýkrát po svadbe cítila slobodná a šťastná, nezabúrila žiadna búrka.

Štvrté, vrcholné dejstvo sa však začína slovami: „Prší, bez ohľadu na to, ako sa búrka zhromažďuje?“. A potom motív búrky neprestáva.

Zaujímavý je dialóg medzi Kuliginom a Dikym. Kuligin hovorí o hromozvodoch („máme časté búrky“) a vyvoláva hnev Wilda: „Čo je tam ešte elektrina? No, ako nemôžeš byť lupič? tak, Bože, odpusť mi, aby si sa bránil. Čo si? , tatér, alebo čo? A na citát z Deržavina, ktorý Kuligin uvádza na svoju obranu: „Hnijem v popole svojím telom, rozkazujem hromy svojou mysľou,“ nenachádza obchodník vôbec nič, čo by povedal, okrem: „A pre tieto slová, pošli ťa k starostovi, tak ti povie, že sa budeš pýtať!"

Obraz búrky v hre nepochybne nadobúda osobitný význam: je to osviežujúci, revolučný začiatok. Myseľ je však v temnej ríši odsúdená, stretla sa s nepreniknuteľnou nevedomosťou, posilnenou lakomosťou. Ale napriek tomu sa blesk, ktorý preťal oblohu nad Volgou, dotkol Tikhona, ktorý dlho mlčal, prebleskol nad osudmi Varvary a Kudryashu. Búrka všetkých otriasla. Na neľudskú morálku je priskoro. alebo koniec príde neskôr. Boj medzi novým a starým sa začal a pokračuje. To je zmysel diela veľkého ruského dramatika.

Problematika diela v literárnej kritike je okruh problémov, ktorých sa text nejakým spôsobom dotýka. Môže ísť o jeden alebo viac aspektov, na ktoré sa autor zameriava. V tejto práci sa zameriame na problémy Ostrovského búrky. A. N. Ostrovskij dostal literárne povolanie po prvej uverejnenej hre. „Chudoba nie je zlozvyk“, „Veno“, „Výnosné miesto“ - tieto a mnohé ďalšie diela sa venujú sociálnym a každodenným témam, ale otázka hry „Búrka“ by sa mala posudzovať samostatne.

Hra získala zmiešané recenzie od kritikov. Dobrolyubov videl v Katerine nádej na nový život, Ap. Grigorjev si všimol vznikajúci protest proti existujúcemu poriadku a L. Tolstoj hru vôbec neprijal. Dej „Búrky“ je na prvý pohľad celkom jednoduchý: všetko je založené na milostnej kolízii. Katerina sa tajne stretáva s mladým mužom, zatiaľ čo jej manžel odišiel služobne do iného mesta. Dievča, ktoré sa nedokáže vyrovnať s výčitkami svedomia, sa prizná k zrade, po ktorej sa ponáhľa do Volhy. Za týmto všetkým každodenným, domácim, sa však skrývajú oveľa väčšie veci, ktoré hrozia prerastať do vesmírnych rozmerov. Dobrolyubov nazýva „temné kráľovstvo“ situáciu, ktorá je opísaná v texte. Atmosféra klamstiev a zrady. V Kalinove sú ľudia tak zvyknutí na morálnu špinu, že ich bezohľadný súhlas situáciu len zhoršuje. Desivé je zistenie, že toto miesto ľudí takých nespravilo, boli to ľudia, ktorí nezávisle od seba zmenili mesto na akúsi akumuláciu nerestí. A teraz „temné kráľovstvo“ začína ovplyvňovať obyvateľov. Po podrobnom oboznámení sa s textom si možno všimnúť, ako široko sa rozvinula problematika diela „Búrka“.

Problémy v Ostrovského „Búrke“ sú rôznorodé, no zároveň nemajú hierarchiu. Každý jednotlivý problém je dôležitý sám o sebe.

Problém otcov a detí

Problém sebarealizácie

Problém moci

Problém lásky

Konflikt starého a nového

Ide o odporovanie patriarchálnemu spôsobu života s novým poriadkom, ktorý znamená rovnosť a slobodu. Táto téma bola veľmi aktuálna. Pripomeňme, že hra bola napísaná v roku 1859 a nevoľníctvo bolo zrušené v roku 1861. Sociálne rozpory dosiahli vrchol. Autor chcel ukázať, k čomu môže viesť absencia reforiem a rozhodného konania. Potvrdením toho sú posledné slová Tikhonu. „Dobre pre teba, Katya! Prečo som ponechaný žiť vo svete a trpieť!“ V takomto svete živí závidia mŕtvym.

Najviac sa tento rozpor odzrkadlil na hlavnej postave hry. Katerina nechápe, ako sa dá žiť v klamstve a zvieracej pokore. Dievča sa dusilo v atmosfére, ktorú obyvatelia Kalinova dlho vytvárali. Je čestná a čistá, takže jej jediná túžba bola taká malá a taká veľká zároveň. Káťa len chcela byť sama sebou, žiť tak, ako ju vychovali. Kateřina vidí, že vôbec nie je všetko tak, ako si pred svadbou predstavovala. Nemôže si dovoliť ani úprimný impulz - objať svojho manžela - Kabanikha ovládal a bránil všetkým pokusom Katya byť úprimný. Varvara podporuje Katyu, ale nerozumie jej. Katerina zostala v tomto svete klamstva a špiny sama. Dievča nevydržalo taký tlak, spasenie nachádza v smrti. Smrť oslobodzuje Katyu od bremena pozemského života a mení jej dušu na niečo ľahké, schopné odletieť z „temného kráľovstva“.

Dá sa usúdiť, že problémy v dráme "Búrka" sú významné a aktuálne dodnes. Sú to nevyriešené otázky ľudskej existencie, ktoré budú človeka znepokojovať v každej chvíli. Práve vďaka tejto formulácii otázky možno hru „Búrka“ nazvať dielom mimo čas.

Skúška umeleckého diela

Alexander Nikolajevič pokryl v tom čase najdôležitejší a najmä aktuálny problém ľudskej dôstojnosti. Argumenty, ktoré nám umožňujú považovať ho za taký, sú veľmi presvedčivé. Autor dokazuje, že jeho hra je skutočne dôležitá, už len tým, že problémy v nej vzrušujú aj o mnoho rokov neskôr a súčasnú generáciu. Dráma sa rieši, študuje a rozoberá a záujem o ňu dodnes neochabuje.

V 50. – 60. rokoch 19. storočia pritiahli osobitnú pozornosť spisovateľov a básnikov tieto tri témy: vznik raznochinskej inteligencie, nevoľníctvo a postavenie ženy v spoločnosti a rodine. Okrem toho tu bola aj ďalšia téma – tyrania peňazí, tyrania a starozákonná autorita medzi obchodníkmi, pod jarmom ktorej boli všetci členovia rodiny a najmä ženy. A. N. Ostrovskij vo svojej dráme „Búrka“ si dal za úlohu odhaliť duchovnú a ekonomickú tyraniu v takzvanom „temnom kráľovstve“.

Koho možno považovať za nositeľa ľudskej dôstojnosti?

Problém ľudskej dôstojnosti v dráme "Búrka" je v tejto práci najdôležitejší. Treba si uvedomiť, že v hre je veľmi málo postáv, o ktorých by sa dalo povedať: „To je väčšina herci buď určite zlí chlapci alebo nevýrazný, neutrálny. Diviak a kanec - modly, bez elementárnych ľudských citov; Boris a Tikhon sú bezchrbtové bytosti schopné len poslúchať; Kučeraví a Varvara sú bezohľadní ľudia, priťahovaní k chvíľkovým rozkošiam, neschopní vážnych citov a úvah. Z tejto série vyčnieva iba Kuligin, excentrický vynálezca, a hlavná postava Katerina. Problém ľudskej dôstojnosti v dráme „Búrka“ možno stručne opísať ako opozíciu týchto dvoch hrdinov k spoločnosti.

Vynálezca Kuligin

Kuligin je pomerne atraktívna osoba so značným talentom, bystrou mysľou, poetická duša túžba nezištne slúžiť ľuďom. Je čestný a láskavý. Nie náhodou mu Ostrovskij zveruje hodnotenie zaostalej, obmedzenej, samoľúby kalinovskej spoločnosti, ktorá neuznáva zvyšok sveta. Kuligin však, hoci vzbudzuje sympatie, stále sa nedokáže postaviť za seba, preto pokojne znáša hrubosť, nekonečné posmešky a urážky. Toto je vzdelaný, osvietený človek, ale títo najlepšie vlastnosti v Kalinove sú považované len za rozmar. Vynálezca je hanlivo označovaný ako alchymista. Túži po spoločnom dobre, chce inštalovať hromozvod, hodiny do mesta, no strnulá spoločnosť nechce akceptovať žiadne inovácie. Kanec, ktorý je stelesnením patriarchálny svet, nepôjde vlakom, aj keď celý svet už dávno používa železnicu. Wild nikdy nepochopí, že blesk je vlastne elektrina. On to slovo ani nepozná. Problém ľudskej dôstojnosti v dráme „Búrka“, ktorej epigrafom môže byť Kuliginova poznámka „Krutá morálka, pane, v našom meste, krutá!“, dostáva vďaka predstaveniu tejto postavy hlbší záber.

Kuligin, ktorý vidí všetky zlozvyky spoločnosti, mlčí. Iba Kateřina protestuje. Napriek svojej slabosti je stále silnou povahou. Dej hry je založený na tragickom konflikte medzi spôsobom života a skutočným pocitom hlavnej postavy. Problém ľudskej dôstojnosti v dráme "Búrka" sa odhaľuje v kontraste medzi "temným kráľovstvom" a "lúčom" - Katerinou.

„Temné kráľovstvo“ a jeho obete

Obyvatelia Kalinova sa delia na dve skupiny. Jednu z nich tvoria predstavitelia „temného kráľovstva“, zosobňujúci moc. Toto je Boar and Wild. Do druhej skupiny patria Kuligin, Katerina, Kudryash, Tikhon, Boris a Varvara. Sú obeťami „temného kráľovstva“, cítia jeho krutú silu, no protestujú proti nemu rôznymi spôsobmi. Prostredníctvom ich konania či nečinnosti sa v dráme „Búrka“ odkrýva problém ľudskej dôstojnosti. Ostrovského plánom bolo ukázať z rôznych strán vplyv „temného kráľovstva“ s jeho dusnou atmosférou.

Postava Kateriny

Zaujíma a výrazne vyčnieva na pozadí prostredia, v ktorom sa nechtiac ocitla. Dôvod drámy života spočíva práve v jeho osobitom, výnimočnom charaktere.

Toto dievča je zasnená a poetická povaha. Vychovávala ju matka, ktorá ju rozmaznávala a milovala. Každodennými aktivitami hrdinky v detstve bola starostlivosť o kvety, návšteva kostola, vyšívanie, prechádzky, príbehy modliacich sa žien a tulákov. Pod vplyvom tohto spôsobu života sa dievčatá rozvíjali. Niekedy upadla do denných snov, snov snov. Katerinina reč je emotívna, obrazná. A toto poeticky zmýšľajúce a ovplyvniteľné dievča sa po sobáši ocitne v dome Kabanovej, v atmosfére bezcitného opatrovníctva a pokrytectva. Atmosféra tohto sveta je chladná a bez duše. Prirodzene, konflikt medzi jasným svetom Kateriny a atmosférou tohto „temného kráľovstva“ sa končí tragicky.

Vzťah medzi Kateřinou a Tikhonom

Situáciu ešte viac komplikuje fakt, že sa vydala za muža, ktorého nedokázala milovať a nepoznala, hoci sa zo všetkých síl snažila stať Tikhonovou vernou a milujúcou manželkou. Hrdinkine pokusy zblížiť sa s manželom rúca jeho úzkoprsosť, otrocké ponižovanie a hrubosť. Od detstva je zvyknutý vo všetkom poslúchať mamu, bojí sa jej povedať slovo. Tikhon rezignovane znáša tyraniu Kabanikh, neodvažuje sa proti nej namietať a protestovať. Jeho jedinou túžbou je vymaniť sa aspoň na chvíľu spod starostlivosti tejto ženy, ísť si zaskákať, vypiť. Tento muž so slabou vôľou, ktorý je jednou z mnohých obetí „temného kráľovstva“, nielenže nedokázal Katerine nijako pomôcť, ale jednoducho ju nedokázal pochopiť ako ľudskú bytosť, keďže vnútorný svet hrdinka je pre neho príliš vysoká, zakomplexovaná a neprístupná. Nemohol predvídať drámu, ktorá sa schyľuje v srdci jeho manželky.

Kateřina a Boris

Dikiyho synovec Boris je tiež obeťou svätého, temného prostredia. Z hľadiska svojich vnútorných kvalít je oveľa vyšší ako „dobrodinci“ okolo neho. Vzdelanie, ktoré získal v hlavnom meste na obchodnej akadémii, rozvíjalo jeho kultúrne potreby a názory, preto je pre túto postavu ťažké prežiť medzi Divokými a Kabanovcami. Problém ľudskej dôstojnosti v hre "Búrka" tiež čelí tomuto hrdinovi. Chýba mu však charakter, aby sa vymanil z ich tyranie. Ako jediný dokázal Katerinu pochopiť, ale nedokázal jej pomôcť: chýba mu odhodlanie bojovať za lásku dievčaťa, a tak jej poradí, aby sa pokorila, podriadila sa osudu a v očakávaní smrti Kateriny ju opustí. Neschopnosť bojovať o šťastie odsúdila Borisa a Tikhon k tomu, aby nežili, ale trpeli. Iba Katherine bola schopná napadnúť túto tyraniu. Problém ľudskej dôstojnosti v hre je teda aj problémom charakteru. Len silní ľudia môžu napadnúť „temné kráľovstvo“. Boli len hlavnou postavou.

Názor Dobrolyubova

Problém ľudskej dôstojnosti v dráme "Búrka" bol odhalený v článku Dobrolyubova, ktorý nazval Katerinu "lúčom svetla v temnom kráľovstve." Smrť nadanej mladej ženy, silnej, vášnivej povahy, na chvíľu rozžiarila spiace „kráľovstvo“ ako slnečný lúč na pozadí ponurých tmavých mrakov. Dobrolyubov považuje samovraždu Kateriny Dobrolyubovovej za výzvu nielen pre Divokých a Kabanovcov, ale aj pre celý spôsob života v pochmúrnej, despotickej feudálnej poddanskej krajine.

neodvratný koniec

Bol to nevyhnutný koniec, napriek tomu, že hlavná postava tak ctila Boha. Pre Kateřinu Kabanovú bolo ľahšie odísť z tohto života, ako znášať výčitky svokry, klebety a výčitky. Verejne sa priznala, pretože nevedela klamať. Samovraždu a verejné pokánie treba považovať za činy, ktoré pozdvihli jej ľudskú dôstojnosť.

Katerinou bolo možné opovrhovať, ponižovať ju, ba aj biť, ale nikdy sa neponižovala, nepáchala nedôstojné, nízke skutky, len išli proti morálke tejto spoločnosti. Hoci akú morálku môžu mať takíto obmedzení, hlúpi ľudia? Otázka ľudskej dôstojnosti v The Thunderstorm je problémom tragickej voľby medzi prijatím alebo výzvou spoločnosti. Protest zároveň hrozí vážnymi následkami, až potrebou prísť o život.