Príbeh "Sunstroke" (1925)

Príbeh vydaný v Sovremennye Zapiski v roku 1926 sa stal jedným z najpozoruhodnejších zjavov Buninovej prózy 20. rokov. Sémantickým jadrom rozprávania, navonok pripomínajúceho náčrt krátkeho milostného „dobrodružstva“, je Buninovo hlboké pochopenie podstaty erosu, jeho miesta vo svete duchovných zážitkov jednotlivca. Autor zredukovaním expozície a vykreslením náhleho stretnutia postáv (ktoré neboli nikdy menovite uvedené) nahrádza logiku sledu udalostí rozhadzovaním psychologicky presýtených detailov okolitého prirodzeného a objektívneho bytia. - od "tepla a vôní letného okresného mesta v noci" až po charakteristickú "volžskú panache" plavbu k mólu parníka. Vzájomná príťažlivosť postáv sa tu ukazuje ako mimo sféry tradičnej psychologickej motivácie a prirovnáva sa k „šialenstvu“, „úpalu“, stelesňujúcemu transpersonálny, iracionálny prvok bytia. Namiesto progresívnej dejovej dynamiky sa do popredia dostáva „moment“, rozhodujúci moment v živote postáv, ktorého obraz predurčuje diskrétnosť naratívnej štruktúry. V „chvíľe“ milostnej intimity medzi poručíkom a jeho spoločníkom sa vrhá most medzi tromi časovými dimenziami naraz – okamihom prítomnosti, spomienkou na minulosť a intuitívnym predvídavosťou budúcnosti:

"... Obaja sa v bozku tak šialene dusili, že si na tento moment po dlhé roky spomínali: ani jeden, ani druhý za celý svoj život nič podobné nezažili."

Dôraz sa tu kladie na subjektívno-lyrické prežívanie času. V Buninovej próze umožňuje zhutnenie chronotopických foriem s prihliadnutím na psychologické objavy modernej dobe sprostredkovať synchronizmus vnútorných zážitkov (na rozdiel od Tolstého „dialektiky“), zvýrazniť neidentifikované, nevedomé vrstvy duševného života. Táto „chvíľa“ telesného zblíženia, zduchovneného a duchovného cítenia sa stáva vrcholom príbehu, tiahne sa z neho niť k vnútornému sebapoznaniu hrdinu, jeho postrehom o podstate lásky.

Po prehodnotení realistických princípov psychologizmu Bunin opúšťa podrobné vnútorné monológy postáv a aktívne využíva nepriame metódy odhaľovania duchovných impulzov pomocou bodkovanej čiary. vonkajšia obraznosť". Samotný obraz "cudzinky" je daný prostredníctvom náhlych metonymických detailov: ide predovšetkým o portrétne ťahy založené na synestézii ("ruka páchla spálením", "zápach jej opálenia a plátenných šiat"). Všeobecne v r. kultúra Strieborný vek ženský obraz získava osobitnú váhu, stáva sa stelesnením tajného prepletenia duševného života, osobitnej citlivosti na univerzálne sily erosu ( filozofické myšlienky V. S. Solovyov o Sophii, kontexte symbolistickej poézie, tajomnej aure obklopujúcej mnohé hrdinky Bunina, Kuprina atď.) - V Buninovi však tento obraz, podobne ako zobrazenie lásky vo všeobecnosti, má ďaleko od symbolistických mystických „hmlov“. a vyrastá zo špecifík zmyslového bytia, vábi svojou nezrozumiteľnosťou.

Z telesného opojenia sa hrdina príbehu postupne dostáva k „oneskorenému“ uvedomeniu si „toho zvláštneho, nepochopiteľného pocitu, ktorý vôbec neexistoval, kým boli spolu a ktorý si v sebe nevedel ani len predstaviť...“ Milostný zážitok prezrádza poručíkovi skutočnú „cenu“ všetkého prežitého a zažitého a hrdinom vonkajšieho sveta ju láme v novej vízii. To je to „šťastné“, nekonečne drahé, že vo zvukoch a vôňach okresného mesta Volga začína spoznávať to „nezmerné šťastie“, ktoré pociťuje jeho premenená duša „aj v tomto teple a vo všetkých vôňach trhu. "

„Nesmiernosť“ milostnej rozkoše, toho, čo je „potrebnejšie ako život“, sa však v Buninovej próze antinomicky spája s neodbytným pocitom nezlučiteľnosti tejto ontologickej úplnosti s „každodennými“ prejavmi reality. A preto dojem z bohoslužby v katedrále, „kde už spievali nahlas, veselo a odhodlane, s pocitom vykonanej povinnosti“ a nahliadli do obyčajný obrazy ľudí na fotografickej vitríne napĺňajú dušu hrdinu bolesťou:

"Ako divoko, desivo každodenné, obyčajné, keď srdce zasiahne ... tento strašný "úpal", príliš veľa lásky, príliš veľa šťastia!"

V nadhľade postavy je jadro Buninovho tragického poňatia lásky k citu, ktoré človeka pripútava k večnosti a katastrofálne ho vedie za hranice pozemského svetonázoru a časopriestorových medzníkov. umelecký čas v príbehu – od „chvíľky“ milostnej intimity postáv až po opis citov poručíka vo finále – hlboko nechronologicky a je podriadený všeobecnej tendencii k subjektivizácii objektovo-obrazových foriem: "Včera aj dnes ráno som si pamätal, ako keby boli pred desiatimi rokmi."

Obnova naratívnej štruktúry sa v príbehu prejavuje nielen v redukcii expozičnej časti, ale vo význame leitmotívových kompozičných princípov (prostredníctvom obrazov mesta, podaných očami hrdinu), asociatívnych ťahov, ktoré stoja nad kauzálny determinizmus. Bunin v knihe „O Čechovovi“ pripomenul jednu z Čechovových najcennejších rád: „Podľa mňa by sa po napísaní príbehu malo prečiarknuť jeho začiatok a koniec.“

Záverečná povolžská krajina v „Sunstroke“ spája realistickú autentickosť so symbolickým zovšeobecnením obraznosti a v spojení s „ohňami“ vrcholiacich momentov osobnej existencie postavy dáva príbehu ontologickú perspektívu:

„Temné letné zore umieralo ďaleko vpredu, pochmúrne, ospalé a pestrofarebné sa odrážalo v rieke, ktorá ešte na niektorých miestach žiarila v chvejúcich sa vlnách hlboko pod ňou, pod týmto úsvitom, a svetlá roztrúsené v tme všade naokolo sa vznášali. a odplával späť."

Výraz krajinných obrazov tajomného „Povolžského sveta“ v príbehu umocňuje skrytý nostalgický pocit z navždy strateného Ruska, zachovaný silou pamäti a tvorivej predstavivosti. Vo všeobecnosti obraz Ruska v emigrantovi malá próza Bunin („Boží strom“, „Kosačky“), ako aj v románe „Život Arsenieva“, bez straty živej objektivity, je nasýtený žalostne prenikavým lyrickým pocitom.

V príbehu „Sunstroke“ sa tak odkrýva spisovateľova umelecká dokonalosť v chápaní iracionálnych hĺbok duše a tajomstva lásky, ktorá sa prejavila v charakteristike ruskej a zahraničnej prózy 20. storočia. aktualizácia foriem psychologizmu, princípov dejovo-kompozičnej organizácie. Bunin, ktorý prišiel do kontaktu s mnohými modernistickými experimentmi v tejto oblasti, so záujmom o „pozemské“ korene ľudského charakteru, konkrétnosť každodenného života, zdedil vrcholné výdobytky realistickej klasiky.

Zloženie

V láske je všetko krásne – prináša nám

Utrpenie, ona alebo balzam.

Kvôli utrpeniu pravá láska

Blaženosť, ó milenec, nazvi to.

Pamätáte si od Vysockého: „...láska sa pred časom potichu dostala na zem a rozpustila sa vo vzduchu“? A nie „štyridsať štyridsiatky“, ale celý život sa človek snaží nájsť odpoveď na otázku: čo je láska? Úpal, trápenie ducha alebo milosť?

Často si znovu čítam ľúbostné príbehy I. Bunina. Zdá sa mi, že práve tento spisovateľ sa pokúsil rozlúštiť ten najnevysvetliteľnejší, tajomný ľudský cit. Veľmi sa mi páči jeho príbeh „Sunstroke“, napísaný v roku 1925 v prímorských Alpách. Toto dielo, ako aj „Ida“, „Prípad Cornet Elagin“, predvída zbierku príbehov „ Tmavé uličky».

„Všetka láska je veľké šťastie, aj keď nie je rozdelená“ - túto vetu spisovateľa možno dať ako epigraf ku všetkým jeho príbehom o láske. Veľa o nej hovoril, krásna, nezrozumiteľná, tajomná. Ale ak v prvých príbehoch Bunin písal o tragickej neopätovanej láske, potom v Sunstroke je to vzájomné. A predsa tragické! neuveriteľné? Ako to môže byť? Ukazuje sa, že môže.

Vráťme sa k príbehu. Zápletka je jednoduchá. On a ona sa stretávajú na lodi. Stretnutie je náhodné, rozohriate vínom, teplom noci, romantickou náladou. Hrdinovia vystupujú z lode, strávia noc v hoteli a ráno sa rozchádzajú. To je všetko. Ako vidíte, po Čechovovi Bunin aktualizuje žáner príbehu, zjednodušuje dej udalosti, zbavuje príbeh vonkajšej zábavy. Za veľmi banálnym sprisahaním sa skrýva vnútorný konflikt - konflikt hrdinu so sebou samým, takže Bunin nevenuje veľkú pozornosť udalostiam, píše o pocitoch.

Ale je veľmi ťažké nahliadnuť do duše človeka, do tohto obrovského a neznámeho sveta, zatvoreného pred zvedavými očami.

Čo vieme o hrdinoch? Takmer nič. On, poručík, ktorý cestuje podľa svojej potreby, toto „cestné dobrodružstvo“ spočiatku neberie vážne. Ráno odchádza z domu, kde ju čaká manžel a trojročná dcérka. Je žena krásna? Bunin nám neponúka konkrétny portrét cudzinca, ale podrobne ho uvádza. Vidíme jej malú silnú ruku, silné telo, jej vlasy, ktoré si spína sponkami, počujeme jej „jednoduchý milý smiech“, cítime jemnú vôňu jej parfumu. Tak vzniká obraz tajomnej femme fatale, akoby Bunin chcela odhaliť tajomstvo ženského šarmu, ktorý na muža pôsobí tak magicky. A podarilo sa mu to. Čitateľ je týmto neznámym fascinovaný.

On, ona, mesto - všetko bez mena. Čo to je? Zovšeobecnenie? Alebo to možno nie je až také dôležité? Dôležité je, že pre čitateľa jednoducho zostanú Mužom a Ženou s veľkým tajomstvom lásky. Je dôležité, aby mesto zostalo Mestom Slnka, šťastným a nevyriešeným. Je dôležité, aby nám Bunin, ako subtílny psychológ, umožnil sledovať vnútorný stav hrdina. Poručík sa ľahko a šťastne rozlúčil s cudzincom a bezstarostne sa vrátil do hotela. Stalo sa však niečo, čo si poručík nedokázal ani predstaviť: na jeho vtipné dobrodružstvo sa nezabudlo! Čo to je? láska! Ale ako vyjadriť slovami to, čo človek cíti na papieri? Ako sa Buninovi podarilo ukázať „všetky kataklizmy, ktoré otriasajú krehkým telesným základom až do základov, keď sa celý svet premení na pocity človeka, keď je citlivosť na všetko naokolo vyostrená na maximum“? Spisovateľ dokázal sprostredkovať bolestivé skúsenosti hrdinu. Bezprostredne pred nami je zmena nálady muža. Najprv poručík zosmutnie, srdce sa mu stiahne „nežnosťou“. Svoje zdesenie sa snaží skryť za vonkajšiu drzosť. Potom nastáva akýsi dialóg so sebou samým. Snaží sa smiať, krčiť plecami, fajčiť, zaháňať smutné myšlienky a ... nejde mu to. Neustále nachádza predmety pripomínajúce cudzinca: „sponku do vlasov, pokrčenú posteľ“, „nedokončenú šálku“; cíti jej parfum. Takto sa rodí bolesť a túžba. Po ľahkosti a nedbanlivosti niet ani stopy!

Buninom navrhnutý systém antoným má za cieľ ukázať, aká priepasť leží medzi minulosťou a súčasnosťou. „Izba jej bola stále plná“, stále bolo cítiť jej prítomnosť, ale už „miestnosť bola prázdna“, „a už bola preč“, „už odišla“, „nikdy ju neuvidí“ a „uvidíte už nikdy nič nehovor." Pomer kontrastných viet, ktoré prostredníctvom pamäte spájajú minulosť a súčasnosť, je neustále viditeľný. ("Práve teraz zažili rozkoše bol v ňom stále živý, ale teraz bol hlavný nový pocit.") Poručík potreboval niečo urobiť, rozptýliť sa, niekam ísť a on sa túlal po meste a snažil sa uniknúť z posadnutosti, neuvedomujúc si, že všetko je s ním - stáva sa. "Jeho srdce je zasiahnuté príliš veľkou láskou, príliš veľkým šťastím." Letmá láska bola pre poručíka šokom, psychicky ho zmenila.

Buninova schopnosť ostro vnímať svet cez farby, zvuky, vône je známa. A v tomto príbehu sa nezmenil. Lyrickú náladu vytvára celá masa farebných a zvukových opakovaní, ktoré sú však kontrastné. Takže napríklad ráno (pred odchodom ženy) a špliechanie vody a zvuk lana na móle a zvuky a vône trhového námestia a zvonenie kostolných zvonov - všetko bolo horúce , slnečno, veselo. To všetko hrdina vnímal ako hudobné noty v súlade s romantickou náladou srdca. Na konci príbehu je všetko po starom: mólo, bazár, zvony. Ale v katedrále už spievajú príliš nahlas, pachy a výkriky obchodníkov hrdinu dráždia, pretože bez nej „to všetko bolo také hlúpe, smiešne“. Slnko, horúce, ohnivé, ale „bezúčelné“ prenasleduje hrdinu a pred jeho spaľujúcimi lúčmi sa niet kam schovať.

Musím povedať, že farba hrá v príbehu osobitnú úlohu. Dominuje žltá a šedá, niekedy takmer čierna. Variácií rovnakej farebnej schémy je samozrejme oveľa viac, no hlavné je stále v kontraste žltej a čiernej. Svetlá a tma. Žltá farba (horúce slnko, žltá plytčina, opálenie, „žiariaca vzdialenosť“) symbolizuje šťastie, veľkú radosť. Bunin, ktorý mu kontrastuje s čiernymi a sivými tónmi (tmou), nám ukazuje prázdnotu, osamelosť človeka, ktorý nie je schopný čokoľvek zmeniť. Len sa začína cítiť akútnejšie svet, jeho duša je nahá, ale teraz je pre neho všetko neznesiteľné. Pred spaľujúcim slnkom sa dá uniknúť len v chladnej hotelovej izbe, no tam na to najmä nemožno nemyslieť.

Ďalšou technikou, ktorú I. Bunin obratne využíva, je organizácia priestoru a času. Podotýkam, že priestor v príbehu je obmedzený, uzavretý. Hrdinovia prichádzajú na parníku, odchádzajú opäť na parníku (žiaľ, už nie sú spolu); potom hotel, odkiaľ ide poručík odprevadiť cudzinca a ten sa tam vráti. Hrdina neustále robí spätný pohyb, získava sa akýsi začarovaný kruh. Poručík uteká z miestnosti a je to pochopiteľné: zostať tu bez nej je bolestivé, ale vráti sa, pretože len toto číslo stále drží stopy cudzinca. Hrdina prežíva bolesť a radosť, premýšľa o zážitku.

Na jednej strane je dej príbehu vybudovaný jednoducho, sleduje lineárny sled prezentácie udalostí, na druhej strane dochádza k inverzii epizód-spomienok. Prečo je to potrebné? Myslím si, že z psychologického hľadiska zostal hrdina v minulosti a uvedomujúc si to, nechce sa rozlúčiť s ilúziou prítomnosti svojej milovanej ženy. Časovo možno príbeh rozdeliť na dve časti: noc strávenú so ženou a deň bez nej. Na začiatku vznikol obraz prchavej blaženosti - vtipná príhoda a vo finále obraz bolestnej blaženosti - vnemy. veľké šťastie. Postupne je „teplo vyhrievaných striech“ nahradené červenkastou žltosťou večerného slnka a „včera a dnešné ráno sme si pamätali, ako keby boli pred desiatimi rokmi“. Samozrejme, že poručík už žije v súčasnosti, je schopný realisticky posúdiť udalosti, ale duchovná devastácia a obraz akejsi tragickej blaženosti zostali. Žena a muž, ktorí už žijú iný život, si tieto chvíle šťastia neustále pripomínajú („o mnoho rokov neskôr si tento moment pamätali: ani jeden, ani druhý za celý svoj život nič podobné nezažili“). Čas a priestor teda načrtávajú akýsi uzavretý svet, v ktorom sa hrdinovia ocitli. Sú navždy v zajatí svojich spomienok. Odtiaľ pochádza vydarená metafora v názve príbehu: úpal bude vnímaný nielen ako bolesť, šialenstvo (nie je náhoda, že sa poručík cíti o desať rokov starší), ale aj ako moment šťastia, „blesk“, ktorý dokáže svojim svetlom osvetliť celý život človeka.

Na záver si dovolím citovať ešte jeden citát z príbehu: „Temné letné zore umieralo ďaleko vpredu, pochmúrne, ospalé a rôznofarebné sa odrážalo v rieke ... a svetlá roztrúsené v tme všade naokolo sa vznášali a odplával späť." Táto fráza je Buninov pohľad na lásku. Raz v rozhovore povedal, že v živote nie je šťastie, „existujú len jeho blesky – vážte si ich, žite podľa nich“. Láska je blesk, ktorý vzbĺkol a zhasol, ako ohne v tme, žiaľ, zanechaný. Prečo sa postavy v Buninových príbehoch vždy rozídu? Možno spisovateľ nechcel hovoriť o sviatku lásky, ktorý sa mení na každodenný život. Možno, že v oddelení je „vysoký zmysel“, iba v tomto prípade láska zostáva niekde v srdci na celý život, preto v Buninových príbehoch, bez ohľadu na to, aká silná je láska, je koniec vždy smutný. Možno sám spisovateľ nedokázal úplne rozlúštiť túto životne dôležitú záhadu. Čo je teda láska? Úpal, spánok, trápenie ducha alebo milosť?

Obsah

Bakhtin, M. M. Podoby času a chronotop v románe: eseje o historickej poetike [Text]/ M. M. Bachtin // Bachtin M. M. Otázky literatúry a estetiky. - M.: Beletria, 1975. - S. 234 - 407.
Bunin, I. A. Sunstroke / I. A. Bunin // Príbehy Bunin I. A. - M: Beletria, 1985. - S. 274 - 280.
Valgina, N. S. Teória textu [Text]: tutoriál/ N. S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 s.
Kasatkina, T. A. Čas, priestor, obraz, meno, farebná symbolika, symbolický detail v "Zločin a trest" [Text]: komentár / T. A. Kasatkina // Dostojevskij: doplnenie komentárov / vyd. T. A. Kasatkina; Ústav svetovej literatúry. ich. A. M. Gorkij. - M. : Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
Lichačev, D. Vnútorný svet umelecké dielo[Text]/ D. Lichačev // Otázky literatúry. - 1968. - Číslo 8. - S. 74 - 87.
Lotman, Yu.M. Dejový priestor ruského románu 19. storočia [Text]/ Yu.M.Lotman // Lotman Yu.M.V škole poetického slova: Puškin. Lermontov. Gogoľ. - M.: Vzdelávanie, 1988. - S. 325 - 348.
Rodnyanskaya, I. B. Umelecký čas a priestor [Text]/ I. B. Rodnyanskaya // Literárna encyklopédia termíny a pojmy / vyd. A. N. Nikolyukina; INION RAN. - M. : Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
Toporov, V. N. Priestor a text [Text]/ VN Toporov // Text: sémantika a štruktúra. - M., 1983. - S. 227 - 284.
Cherneiko, V. Spôsoby zobrazenia priestoru a času v literárnom texte [Text]/ V. Cherneiko // Filozofické vedy. - 1994. - č. 2. - S. 58 - 70.

Po večeri vyšli z jasne a horúco osvetlenej jedálne na palube a zastavili sa pri zábradlí. Zavrela oči, položila si ruku na líce dlaňou smerom von, zasmiala sa jednoduchým, očarujúcim smiechom – na tej malej žene bolo všetko krásne – a povedala: - Zdá sa, že som opitý... Odkiaľ si prišiel? Pred tromi hodinami som ani nevedel, že existuješ. Ani neviem, kde si sedel. V Samare? Ale aj tak... Točí sa mi hlava alebo sa niekam otáčame? Pred nami bola tma a svetlá. Z tmy do tváre šľahal silný, mäkký vietor a svetlá sa ponáhľali niekam nabok: parník s volžským švihom náhle opísal široký oblúk a vybehol k malému mólu. Poručík ju vzal za ruku a zdvihol ju k perám. Ruka, malá a silná, páchla po spálení od slnka. A srdce sa mi blažene a strašne zovrelo pri pomyslení na to, aká silná a svieža musela byť celá pod tými ľahkými plátennými šatami po celom mesiaci ležania pod južným slnkom na horúcom morskom piesku (povedala, že prichádza z Anapy). Poručík zamrmlal:- Poďme... - Kde? spýtala sa prekvapene. - Na tomto móle.- Prečo? Nepovedal nič. Znovu si priložila chrbát ruky na horúce líce. - Šialenstvo... "Poďme," zopakoval hlúpo. - Prosím ťa... "Och, rob, ako chceš," povedala a odvrátila sa. Parník s jemným buchotom vbehol do slabo osvetleného móla a takmer na seba spadli. Koniec povrazu preletel nad ich hlavami, potom sa rútil späť a voda vrela hlukom, chodba zarachotila... Poručík sa ponáhľal pre veci. O minútu prešli okolo ospalého písacieho stola, vystúpili na hlboký piesok a potichu sa posadili do zaprášeného taxíka. Mierne stúpanie do kopca, medzi vzácnymi krivými lampášmi, po ceste mäkkej od prachu, sa zdalo nekonečné. Ale potom vstali, odišli a praskali po chodníku, tu bolo akési námestie, vládne úrady, veža, v noci teplo a vôňa letného okresného mesta... Taxikár zastavil pri osvetlenom vchode za ním. otvorené dvere, na ktorých sa strmo dvíhalo staré drevené schodisko, starý, neoholený lokaj v ružovej blúzke a fusaku s nevôľou zobral veci a kráčal vpred po vyšliapaných nohách. Vošli do veľkej, no strašne dusnej miestnosti, cez deň horúco vykúrenej slnkom, s bielymi závesmi stiahnutými na oknách a dvomi nedohorenými sviečkami na spodnom zrkadle, a len čo vošli a sluha zavrel dvere, poručík sa k nej prirútil tak prudko a obaja sa tak zúrivo dusili v bozku, že si na tento moment po dlhé roky spomínali: ani jeden, ani druhý za celý život nič také nezažili. O desiatej ráno slnečno, horúco, veselo, so zvonením kostolov, s trhom na námestí pred hotelom, s vôňou sena, dechtu a opäť všetkej tej komplexnej a zapáchajúcej vône. ruské okresné mesto, ona, táto malá bezmenná žena, a bez toho, aby povedala svoje meno, žartovne sa nazvala krásnou cudzinkou, odišla. Spali málo, ale ráno, keď vyšla spoza obrazovky pri posteli, za päť minút sa umyla a obliekla, bola svieža ako v sedemnástich. Bola v rozpakoch? Nie, veľmi málo. Ako predtým bola jednoduchá, veselá a – už rozumná. „Nie, nie, drahá,“ odpovedala na jeho žiadosť, aby sme pokračovali spolu, „nie, musíte zostať do ďalšej lode. Ak pôjdeme spolu, všetko sa pokazí. Bude to pre mňa veľmi nepríjemné. Dávam ti čestné slovo, že vôbec nie som taký, aký si o mne myslíš. Nikdy nebolo nič podobné tomu, čo sa stalo mne a už nikdy nebude. Akoby ma zasiahlo zatmenie... Alebo skôr, obaja sme dostali niečo ako úpal... A poručík s ňou akosi ľahko súhlasil. V ľahkom a šťastnom duchu ju odviezol na mólo - práve včas pred odletom ružového "lietadla", - pobozkal ju na palube pred všetkými a ledva stihol vyskočiť na lávku, ktorá sa už pohla späť. . Rovnako ľahko, bezstarostne sa vrátil do hotela. Niečo sa však zmenilo. Izba bez nej sa zdala akosi úplne iná ako s ňou. Bol jej stále plný – a prázdny. Bolo to zvláštne! Stále tu bola vôňa jej dobrej anglickej kolínskej, jej nedopitý pohár bol stále na podnose a bola preč... A poručíkovo srdce sa zrazu stiahlo s takou nehou, že sa poručík ponáhľal zapáliť si cigaretu a prechádzal sa hore-dole. miestnosť niekoľkokrát. — Zvláštne dobrodružstvo! povedal nahlas, smial sa a cítil, ako sa mu do očí tlačia slzy. - "Dávam ti svoje čestné slovo, že vôbec nie som to, čo si myslíš ..." A už odišla ... Obrazovka bola stiahnutá, posteľ ešte nebola ustlaná. A cítil, že teraz jednoducho nemá silu pozerať sa na túto posteľ. Zavrel ju zástenou, zavrel okná, aby nepočul bazárové reči a vŕzganie kolies, spustil biele bublajúce závesy, sadol si na pohovku... Áno, to je koniec tohto „cestného dobrodružstva“! Odišla - a teraz je už ďaleko, pravdepodobne sedí v sklenenom bielom salóne alebo na palube a pozerá na obrovskú rieku žiariacu pod slnkom, na prichádzajúce plte, na žlté plytčiny, na žiarivú vzdialenosť vody a neba. , na celej tej bezhraničnej rozlohe Volhy... A je mi to ľúto, a už navždy, navždy... Pretože kde sa teraz môžu stretnúť? „Nemôžem,“ pomyslel si, „nemôžem prísť do tohto mesta bezdôvodne, kde je jej manžel, kde je jej trojročné dievčatko, vo všeobecnosti celá jej rodina a bežný život!" - A toto mesto sa mu zdalo akýmsi zvláštnym, rezervovaným mestom a myšlienka, že v ňom bude naďalej žiť svoj osamelý život, často, možno, spomínajúc naňho, spomínajúc na svoju šancu, také prchavé stretnutie, a on už nikdy ju neuvidieť, tá myšlienka ho ohromila a ohromila. Nie, to nemôže byť! Bolo by to príliš divoké, neprirodzené, nepravdepodobné! A cítil takú bolesť a takú zbytočnosť zo všetkých svojich neskorší život bez nej, že sa ho zmocnila hrôza, zúfalstvo. "Čo do pekla! pomyslel si, vstal, znova začal prechádzať po miestnosti a snažil sa nepozerať na posteľ za obrazovkou. - Čo je to so mnou? A čo je na tom zvláštne a čo sa vlastne stalo? V skutočnosti len nejaký úpal! A čo je najdôležitejšie, ako môžem teraz bez nej stráviť celý deň v tomto vnútrozemí? Stále si ju pamätal celú, so všetkými jej najmenšími črtami, pamätal si vôňu jej opálených a plátenných šiat, jej silné telo, živý, jednoduchý a veselý zvuk jej hlasu... Pocit práve prežívaných rozkoší všetkých jej ženských kúzla v ňom boli stále nezvyčajne živé., ale teraz bol hlavný stále ten druhý, úplne nový pocit - ten zvláštny, nepochopiteľný pocit, ktorý vôbec neexistoval, kým boli spolu, a ktorý si v sebe nevedel ani predstaviť. včera, ako si myslel, len zábavná známa, a o ktorej sa jej už teraz nedalo povedať! „A čo je najdôležitejšie,“ pomyslel si, „nikdy to nevieš! A čo robiť, ako prežiť tento nekonečný deň, s týmito spomienkami, s týmto neriešiteľným trápením, v tomto bohom zabudnutom meste nad tou veľmi žiariacou Volgou, po ktorej ju unášal tento ružový parník! Bolo treba ujsť, niečo urobiť, rozptýliť sa, niekam ísť. Odhodlane si nasadil šiltovku, vzal si stoh, rýchlo kráčal, cinkajúc ostrohami, po prázdnej chodbe, zbehol po strmom schodisku ku vchodu... Áno, ale kam ísť? Pri vchode stál taxikár, mladý, v šikovnom kabáte a pokojne fajčil cigaretu. Poručík sa naňho zmätene a začudovane pozrel: ako je možné tak pokojne sedieť na bedni, fajčiť a vôbec byť jednoduchý, nedbalý, ľahostajný? „Asi som jediný, kto je v celom tomto meste tak strašne nešťastný,“ pomyslel si a zamieril k bazáru. Trh už odišiel. Z nejakého dôvodu prechádzal čerstvým hnojom medzi vozmi, medzi vozmi s uhorkami, medzi novými misami a hrncami a ženy sediace na zemi sa medzi sebou súperili, kto ho zavolá, vezme hrnce do rúk a zaklope , zazvonili v nich prstami, ukázali svoj kvalitatívny faktor, roľníci ho ohlušili, kričali na neho: „Tu sú uhorky prvého stupňa, vaša česť!“ Všetko to bolo také hlúpe, absurdné, že utiekol z trhu. Šiel do katedrály, kde už hlasno, veselo a odhodlane spievali, s pocitom úspechu, potom dlho kráčal, krúžil okolo malej, horúcej a zanedbanej záhrady na útese hory, nad bezhraničným Ľahká oceľová plocha rieky... Ramenné popruhy a gombíky jeho tuniky boli také horúce, že sa ich nebolo možné dotknúť. Pás čiapky bol zvnútra mokrý od potu, tvár mal v plameňoch... Po návrate do hotela s potešením vošiel do veľkej a prázdnej chladnej jedálne na prízemí, s potešením si zložil čiapku a posadil sa. pri stole pri otvorenom okne, z ktorého bolo cítiť teplo, ale to bolo všetko.- stále dýchal vzduch, objednal si botvinya s ľadom... Všetko bolo v poriadku, vo všetkom bolo obrovské šťastie, veľká radosť; aj v tejto horúčave a vo všetkých vôňach trhoviska, v celom tomto neznámom meste a v tomto starom župnom hostinci bola táto radosť a zároveň sa srdce jednoducho roztrhalo na kusy. Vypil niekoľko pohárov vodky, jedol jemne osolené uhorky s kôprom a cítil, že zajtra bez váhania zomrie, ak by bolo možné nejakým zázrakom priviesť ju späť, stráviť s ňou ešte jeden, tento deň - stráviť len vtedy, až potom, aby jej povedal a niečo dokázal, aby ju presvedčil, ako bolestne a nadšene ju miluje... Prečo to dokazovať? Prečo presviedčať? Nevedel prečo, ale bolo to potrebnejšie ako život. - Nervy sú úplne preč! povedal a vylial si piaty pohár vodky. Odstrčil od seba botviniu, vypýtal si čiernu kávu a začal fajčiť a usilovne rozmýšľať: čo má teraz robiť, ako sa zbaviť tejto náhlej, nečakanej lásky? Ale zbaviť sa - cítil to príliš živo - bolo nemožné. A zrazu opäť rýchlo vstal, vzal čiapku a stoh a opýtal sa, kde je pošta, rýchlo sa tam vybral s už pripraveným telegramom v hlave: „Odteraz celý môj život navždy, do hrobu. , tvoj, v tvojej moci." Keď sa však dostal k starému hrubostennému domu, kde bola pošta a telegrafný úrad, zhrozene sa zastavil: poznal mesto, kde žije, vedel, že má manžela a trojročnú dcéru, ale nevedel jej meno ani priezvisko! Včera pri večeri a v hoteli sa jej na to niekoľkokrát pýtal a zakaždým sa zasmiala a povedala: "Prečo potrebuješ vedieť kto som, ako sa volám?" Na rohu pri pošte stála fotografická vitrína. Dlho hľadel na veľký portrét nejakého vojaka v hrubých epoletách, s vypúlenými očami, s nízkym čelom, s úžasne nádhernými bokombradami a najširšou hruďou, úplne vyzdobený rozkazmi... Aké divoké, hrozné je všetko každodenné , obyčajný, keď srdce zasiahne - áno, užasnutý, teraz to pochopil — ten strašný „úpal“, priveľa lásky, priveľa šťastia! Pozrel sa na novomanželský pár – mladého muža v dlhom kabáte a bielej kravate s strihom, natiahnutým po prednú ruku v ruke s dievčaťom vo svadobnej gáze – preniesol oči na portrét peknej a hravej mladej dáma v študentskej čiapke na jednej strane... Potom, chradnúc mučivou závisťou voči všetkým týmto neznámym, nie trpiacim ľuďom, začal uprene hľadieť po ulici. - Kam ísť? Čo robiť? Ulica bola úplne prázdna. Domy boli všetky rovnaké, biele, dvojposchodové, kupecké, s veľkými záhradami a zdalo sa, že v nich niet ani duše; na chodníku ležal hustý biely prach; a to všetko bolo oslepujúce, všetko zalialo horúco, ohnivé a radostné, ale tu akoby bezcieľne slnko. V diaľke sa ulica dvíhala, skláňala a spočívala na bezoblačnej, sivastej, lesknúcej sa oblohe. Bolo v ňom niečo južanské, čo pripomínalo Sevastopoľ, Kerč ... Anapa. Bolo to obzvlášť neznesiteľné. A poručík, so sklonenou hlavou, žmúriaci od svetla, uprene hľadiac na svoje nohy, potácajúc sa, potkýnajúc sa, držiac sa ostrohy, kráčal späť. Do hotela sa vrátil taký premožený únavou, ako keby mal za sebou obrovský prechod niekde v Turkestane, na Sahare. Pozbierajúc posledné sily vošiel do svojej veľkej a prázdnej izby. Izba už bola uprataná, bez jej posledných stôp - na nočnom stolíku ležala iba jedna vlásenka, ktorú zabudla! Vyzliekol si tuniku a pozrel sa na seba do zrkadla: jeho tvár – zvyčajná dôstojnícka tvár, sivá od spálenia od slnka, s belavými fúzmi vyblednutými od slnka a modrastými bielymi očami, ktoré sa zdali ešte belšie od spálenia od slnka – mala teraz vzrušený, bláznivý výraz. , av Na tenkej bielej košeli so stojačikom naškrobeným golierom bolo niečo mladistvé a hlboko nešťastné. Ľahol si na chrbát na posteľ a zaprášené čižmy položil na smetisko. Okná boli otvorené, závesy stiahnuté a ľahký vánok ich z času na čas zavial, rozfúkal do miestnosti teplo vyhrievaných železných striech a celý tento svetlý a teraz úplne prázdny, tichý povolžský svet. Ležal s rukami za zátylkom a uprene hľadel pred seba. Potom zaťal zuby, zavrel viečka, cítil, ako sa mu spod nich kotúľali slzy, a nakoniec zaspal, a keď znova otvoril oči, večerné slnko už bolo za závesmi červenožlté. Vietor utíchol, v izbe bolo dusno a sychravo ako v peci... Na včerajšie aj dnešné ráno sa spomínalo, ako keby boli pred desiatimi rokmi. Pomaly vstal, pomaly sa umyl, zdvihol závesy, zazvonil a vypýtal si samovar a účet a dlho pil čaj s citrónom. Potom prikázal priviezť taxík, vyniesť veci, a keď nastúpil do taxíka na jeho červené, vypálené sedadlo, dal lokajovi celých päť rubľov. "Ale zdá sa, vaša ctihodnosť, že som to bol ja, kto vás v noci priviedol!" povedal veselo vodič a chytil opraty. Keď zišli na mólo, modrá letná noc sa už nad Volgou zmenila na modrú a po rieke už bolo rozptýlených veľa viacfarebných svetiel a svetlá viseli na stožiaroch blížiaceho sa parníka. - Presne doručené! povedal vodič vďačne. Aj jemu poručík dal päť rubľov, vzal si lístok, išiel na mólo... Rovnako ako včera sa ozvalo tiché klopanie na jeho mólo a mierny závrat z neistoty pod nohami, potom letmý koniec, hluk vriacej vody a beh vpred pod kolesami trochu vzadu za parníkom, ktorý sa pohyboval vpred... A vyzeralo to nezvyčajne priateľsky, dobre z davu tohto parníka, už všade rozsvieteného a voňajúceho kuchyňou. O minútu neskôr bežali ďalej, hore, na to isté miesto, kde ju dnes ráno vzali. Temné letné zore umieralo ďaleko vpredu, pochmúrne, ospalé a pestrofarebné sa odrážalo v rieke, ktorá ešte sem-tam žiarila v chvejúcich sa vlnách ďaleko pod ňou, pod týmto úsvitom, a svetlá roztrúsené v tme všade naokolo sa vznášali a odplával späť. Poručík sedel pod baldachýnom na palube a cítil sa o desať rokov starší. Prímorské Alpy, 1925.

Pripravili sme pre vás sériu lekcií pod všeobecným názvom „Navigátor“. Pomôžu vám lepšie porozumieť dielam ruskej literatúry a orientovať sa v materiáloch venovaných tejto práci a zverejnených vo verejnej doméne na internete.

Navrhujem hovoriť o príbehu I.A. Bunin "Slnečný úpal".

Príbeh I.A. Bunin "Sunstroke" (celý si ho môžete prečítať tu: text) bol napísaný začiatkom 20. storočia. Mnohé vtedajšie javy a predmety z nášho života už zmizli, no samotné udalosti sa mohli stať kdekoľvek a kedykoľvek.

Ak sa chcete zamyslieť nad problémami, ktorých sa autor v príbehu dotýka a ktoré trápia ľudstvo po stáročia, nahliadnite.

Príbeh o náhodnom, náhlom vzplanutí lásky a revolúcii v ľudskom vnímaní nenecháva ľahostajnými ani spisovateľových súčasníkov, ani nás žijúcich o sto rokov neskôr. V sekcii vás pozývame, aby ste zistili, čo si o Sunstroke myslia kritici a filológovia. Tieto materiály vám pomôžu odpovedať na hodinách, pri písaní esejí, budú užitočné pri príprave na skúšky a samozrejme vám poskytnú kľúče k pochopeniu textu. Odporúčame tiež Program Igora Volgina „The Glass Bead Game“ (o zbierke „Dark Alleys“), kde spolubesedníci diskutujú o cykle príbehov a Buninovom poňatí lásky. Na karte môžete vidieť, ako sa myšlienka príbehu prenáša prostredníctvom kinematografie.

Ak vás zaujíma, ktorý z autorov premýšľal o takýchto otázkach, s kým Bunin dobrovoľne alebo nedobrovoľne vstúpil do tvorivého dialógu, prejdite do sekcie. A pre tých z vás, ktorým sa páčil Sunstroke a radi by si prečítali niečo podobné štýlom a atmosférou, odporúčame pozrieť si záložku.