Zgodba "Sunstroke" (1925)

Zgodba, objavljena v Sovremennih Zapiskih leta 1926, je postala eden najznamenitejših pojavov v Buninovi prozi dvajsetih let prejšnjega stoletja. Pomensko jedro pripovedi, ki navzven spominja na skico kratke ljubezenske "pustolovščine", je Buninovo globoko razumevanje bistva erosa, njegovega mesta v svetu duhovnih izkušenj posameznika. Avtor z zmanjševanjem ekspozicije in že v prvih vrsticah nenadnega srečanja likov (ki nikoli niso bili omenjeni po imenu) zamenja logiko niza dogodkov z razpršenostjo psihološko nasičenih podrobnosti okoliške naravne in objektivne eksistence. - od "toplote in vonjav poletnega deželnega mesta ponoči" do značilne "volške panače", ki pluje do pomola parnika. Medsebojna privlačnost likov se tukaj izkaže zunaj sfere tradicionalne psihološke motivacije in je primerjana z "norostjo", "sončnim udarom", ki uteleša transpersonalni, iracionalni element bivanja. Namesto progresivne dinamike zapleta je postavljen »trenutek«, odločilni trenutek v življenju likov, katerega podoba vnaprej določa diskretnost pripovednega tkiva. V »trenutku« ljubezenske intimnosti med poročnikom in njegovo spremljevalko se vrže most med tremi časovnimi dimenzijami hkrati – trenutkom sedanjosti, spominom na preteklost in intuitivnim slutenjem prihodnosti:

"... Oba sta se tako mrzlično zadušila v poljubu, da sta se pozneje še dolga leta spominjala tega trenutka: ne eden ne drugi nista v življenju doživela česa takega."

Tu je poudarek na subjektivno-liričnem doživljanju časa. V Buninovi prozi omogoča strnitev kronotopskih oblik ob upoštevanju psiholoških odkritij moderna doba prenašajo sinhronizem notranjih izkušenj (za razliko od Tolstojeve "dialektike"), poudarjajo neidentificirane, nezavedne plasti duševno življenje. Ta »trenutek« telesnega zbliževanja, poduhovljenega in duševnega čutenja postane vrhunec zgodbe, od njega se vleče nit do junakovega notranjega samospoznanja, njegovih spoznanj o bistvu ljubezni.

Ponovno razmišlja o realističnih načelih psihologizma, Bunin opusti podrobne notranje monologe likov in aktivno uporablja posredne metode razkrivanja duhovnih impulzov skozi pikčasto črto " zunanja slikovitost". Sama podoba "tujca" je podana z nenadnimi metonimičnimi podrobnostmi: to so predvsem portretne poteze, ki temeljijo na sinesteziji ("roka je dišala po sončnih opeklinah", "vonj njenega sončenja in platnene obleke"). Na splošno je v kultura Srebrna doba ženska podoba pridobi posebno težo, postane utelešenje skrivnega prepleta duševnega življenja, posebna občutljivost za univerzalne sile erosa ( filozofske ideje V. S. Solovjova o Sofiji, kontekstu simbolistične poezije, skrivnostni avri, ki obdaja številne junakinje Bunina, Kuprina itd.) - Vendar pa je pri Buninu ta podoba, tako kot upodobitev ljubezni na splošno, daleč od simbolističnih mističnih "meglic" in raste iz specifičnega čutnega bitja, ki vabi s svojo nedoumljivostjo.

Iz telesne omame pride junak zgodbe postopoma do »zapoznelega« spoznanja »tistega čudnega, nerazumljivega občutka, ki ga sploh ni bilo, ko sta bila skupaj, ki si ga v sebi ni mogel niti predstavljati ...« Ljubezensko doživetje poročniku razkrije pravo »ceno« vsega preživetega in doživetega in jo v novi viziji prelomi junak zunanjega sveta. To je tisto »srečno«, neskončno drago, ki ga začne prepoznavati v zvokih in vonjavah okrajnega povolškega mesta, tista »neizmerna sreča«, ki jo čuti njegova preobražena duša »tudi v tej vročini in v vseh vonjavah trga. "

Vendar pa je »neizmernost« ljubezenskega užitka, tistega, kar je »potrebnejše od življenja«, v Buninovi prozi antinomično združena z neizogibnim občutkom nezdružljivosti te ontološke popolnosti z »vsakdanjimi« manifestacijami resničnosti. In zato vtis bogoslužja v stolnici, »kjer so že prepevali glasno, veselo in odločno, z občutkom opravljene dolžnosti« in zrli v vsakdanji podobe ljudi na fotografski vitrini napolnijo dušo junaka z bolečino:

"Kako divje, grozljivo vsakdanje, običajno, ko srce udari ... ta strašna "sončna kap", preveč ljubezni, preveč sreče!"

V pronicljivosti lika je jedro Buninovega tragičnega koncepta ljubezni do občutka, ki človeka veže na večnost in ga katastrofalno vodi onkraj meja zemeljskega pogleda na svet in prostorsko-časovnih mejnikov. umetniški čas v zgodbi - od "trenutka" ljubezenske intimnosti likov do opisa čustev poročnika v finalu - globoko nekronološko in je podrejen splošni težnji po subjektivizaciji predmetno-slikovnih oblik: "Takoga včeraj in danes zjutraj sem se spomnil, kot bi bilo deset let nazaj."

Prenova pripovedne strukture se v zgodbi ne kaže le v redukciji ekspozicijskega dela, temveč v pomenu leitmotivskih kompozicijskih načel (skozi podobe mesta, podane skozi oči junaka), asociativnih potez, ki stojijo nad kavzalni determinizem. Bunin se je v knjigi "O Čehovu" spomnil enega najdragocenejših nasvetov Čehova: "Po mojem mnenju je treba po pisanju zgodbe prečrtati njen začetek in konec."

Končna povolška pokrajina v »Sončnem udaru« združuje realistično pristnost s simbolno posplošenostjo podob in v povezavi z »ognji« kulminacijskih trenutkov osebnega bivanja junaka daje zgodbi ontološko perspektivo:

»Daleč naprej je ugašala temna poletna zarja, mračna, zaspana in raznobarvna se je zrcalila v reki, ki je ponekod še svetila v trepetajočih valovih daleč pod njo, pod to zarjo, in v temi razpršene luči so plavale vse naokoli. in odlebdel nazaj."

Izraz krajinskih podob skrivnostnega »povolškega sveta« v zgodbi krepi avtorjev prikriti nostalgični občutek o za vedno izgubljeni Rusiji, ohranjen z močjo spomina in ustvarjalne domišljije. Na splošno podoba Rusije v emigrantu male proze Bunin ("Božje drevo", "Kosilnice"), pa tudi v romanu "Življenje Arsenijeva", ne da bi izgubili živo objektivnost, je nasičen z grozljivo prodornim liričnim občutkom.

Tako se v zgodbi "Sunstroke" razkriva pisateljeva umetniška dovršenost v razumevanju iracionalnih globin duše in skrivnosti ljubezni, ki se je pokazala v značilnostih ruske in tuje proze 20. stoletja. posodabljanje oblik psihologizma, načel ploskovno-kompozicijske organizacije. Ob stiku s številnimi modernističnimi poskusi na tem področju je Bunin z zanimanjem za »zemeljske« korenine človeškega značaja, konkretnost vsakdanjega življenja podedoval vrhunske dosežke realistične klasike.

Sestava

V ljubezni je vse lepo – ali nam prinaša

Trpljenje, ona ali balzam.

Zavoljo trpljenja resnična ljubezen

Blaženost, o ljubimec, reci to.

Se spomnite Vysotskega: "... ljubezen je tiho prišla na kopno in se pred časom raztopila v zraku"? In ne "štirideset štirideset", ampak človek vse življenje poskuša najti odgovor na vprašanje: kaj je ljubezen? Sončna kap, razdraženost duha ali milost?

Pogosto preberem ljubezenske zgodbe I. Bunina. Zdi se mi, da je prav ta pisatelj poskušal razvozlati najbolj nerazložljivo, skrivnostno človeško čutenje. Zelo mi je všeč njegova povest Sončna kap, napisana leta 1925 v Primorskih Alpah. To delo, kot tudi "Ida", "Primer Corneta Elagina", predvideva zbirko zgodb " Temne ulice».

"Vsa ljubezen je velika sreča, tudi če ni razdeljena" - ta stavek pisatelja lahko postavimo kot epigraf vsem njegovim zgodbam o ljubezni. Veliko je govoril o njej, lepi, nerazumljivi, skrivnostni. Toda če je v zgodnjih zgodbah Bunin pisal o tragični neuslišani ljubezni, potem je v Sončnem udaru obojestransko. In vendar tragično! Neverjetno? Kako je to mogoče? Izkazalo se je, da lahko.

Obrnimo se k zgodbi. Zaplet je preprost. On in ona se srečata na ladji. Srečanje je naključno, ogreto z vinom, toplino noči, romantičnim razpoloženjem. Junaki, ki izstopijo z ladje, prenočijo v hotelu in se zjutraj razidejo. To je vse. Kot lahko vidite, po Čehovu Bunin posodablja žanr zgodbe, poenostavlja zaplet dogodka, prikrajša zgodbo za zunanjo zabavo. Za zelo banalnim zapletom se skriva notranji konflikt - konflikt junaka s samim seboj, zato Bunin ne posveča veliko pozornosti dogodkom, piše o občutkih.

Toda zelo težko je pogledati v človeško dušo, v ta ogromen in neznan svet, zaprt pred radovednimi očmi.

Kaj vemo o junakih? Skoraj nič. On, poročnik, ki potuje po svojih potrebah, te »cestne avanture« sprva ne jemlje resno. Zjutraj gre od doma, kjer jo čakata mož in triletna hčerka. Je ženska lepa? Bunin nam ne ponudi posebnega portreta tujca, ampak ga podrobno predstavi. Vidimo njeno majhno močno roko, močno telo, njene lase, ki jih spenja z lasnicami, slišimo njen »preprosto ljubek smeh«, čutimo nežno aromo njenega parfuma. Tako nastane podoba skrivnostne usodne ženske, kot da bi Bunin želel razvozlati skrivnost ženskega šarma, ki tako čarobno vpliva na moškega. In uspelo mu je. Bralec je očaran nad tem neznancem.

On, ona, mesto - vse brez imena. Kaj je to? Posploševanje? Ali pa morda vse ni tako pomembno? Pomembno je, da bosta za bralca preprosto ostala Moški in Ženska z veliko skrivnostjo ljubezni. Pomembno je, da bo mesto ostalo Mesto sonca, srečno in nerešeno. Pomembno je, da nam Bunin kot subtilen psiholog omogoča, da sledimo notranje stanje junak. Z lahkoto in veseljem se je poročnik ločil od tujca in se brezskrbno vrnil v hotel. Toda zgodilo se je nekaj, česar si poročnik ni mogel predstavljati: njegova smešna dogodivščina ni bila pozabljena! Kaj je to? ljubezen! Toda kako z besedami prenesti tisto, kar človek čuti na papirju? Kako je Buninu uspelo prikazati "vse kataklizme, ki do temeljev pretresajo krhke telesne temelje, ko se ves svet spremeni v človekove občutke, ko se občutljivost za vse okoli izostri do meje"? Pisatelj je uspel prenesti boleče izkušnje junaka. Takoj pred nami je sprememba razpoloženja moškega. Sprva poročnik postane žalosten, njegovo srce se skrči od "nežnosti". Svojo zgroženost poskuša skriti za zunanjo bravuro. Potem pride do nekakšnega dialoga s samim seboj. Poskuša se smejati, skomigne z rameni, kadi, prežene žalostne misli in ... ne more. Nenehno najde predmete, ki spominjajo na tujca: »lasnica, zmečkana postelja«, »nedokončana skodelica«; vonja njen parfum. Tako se rodita bolečina in hrepenenje. O lahkotnosti in malomarnosti ni sledu!

Sistem antonimov, ki ga je predlagal Bunin, je namenjen prikazu, kakšno brezno leži med preteklostjo in sedanjostjo. »Soba je bila še vedno polna nje«, njeno prisotnost je bilo še čutiti, a že »soba je bila prazna«, »in že je odšla«, »že je odšla«, »nikoli je ne bo videla« in »ti jo boš nikoli več ne reci ničesar«. Stalno je vidno razmerje kontrastnih stavkov, ki skozi spomin povezujejo preteklost in sedanjost. (»Pravkar se počutim doživeti užitki je bil v njem še vedno živ, zdaj pa je bil glavni nov občutek.") Poročnik je potreboval nekaj početi, se zamotiti, nekam iti in tava po mestu, poskuša pobegniti od obsedenosti, ne da bi se zavedal, da je vse z njim - se zgodi. "Njegovo srce je prežeto s preveč ljubezni, preveč sreče." Bežna ljubezen je bila za poročnika šok, psihično ga je spremenila.

Znana je Buninova sposobnost ostrega dojemanja sveta skozi barve, zvoke, vonje. In v tej zgodbi se ni spremenil. Lirično razpoloženje ustvarja cela množica barvnih in zvočnih ponovitev, ki pa so kontrastne. Tako je bilo na primer zjutraj (pred odhodom ženske) in pljusk vode, zvok vrvi na pomolu, zvoki in vonjave trga ter zvonjenje cerkvenih zvonov - vse je bilo vroče. , sončno, veselo. Vse to je junak zaznal kot glasbene note, skladne z romantičnim razpoloženjem srca. Na koncu zgodbe je vse po starem: pomol, bazar, zvonovi. Toda v katedrali že pojejo preglasno, vonjave in kriki trgovcev dražijo junaka, ker brez nje "je bilo vse to tako neumno, smešno." Sonce, vroče, ognjeno, a "nenamensko" preganja junaka in nikjer se ne more skriti pred njegovimi žgočimi žarki.

Moram reči, da ima barva v zgodbi posebno vlogo. Prevladujeta rumena in siva, včasih skoraj črna. Seveda obstaja veliko več različic iste barvne sheme, vendar je glavna stvar še vedno v kontrastu rumene in črne barve. Luči in tema. Rumena barva (vroče sonce, rumene plitvine, porjavelost, "žarna razdalja") simbolizira srečo, veliko veselje. V nasprotju s črnimi in sivimi toni (tema) nam Bunin pokaže praznino, osamljenost človeka, ki je nemočen, da bi karkoli spremenil. Samo začne čutiti bolj akutno svet, njegova duša je gola, zdaj pa je zanj vse neznosno. Pred žgočim soncem lahko pobegneš le v hladni hotelski sobi, a tam je še posebej nemogoče ne misliti nanj.

Druga tehnika, ki jo I. Bunin spretno uporablja, je organizacija prostora in časa. Opažam, da je prostor v zgodbi omejen, zaprt. Junaki prispejo s parnikom, spet odidejo s parnikom (žal, nista več skupaj); nato hotel, od koder gre poročnik pospremit tujca in se tja vrne. Junak nenehno naredi vzvratno gibanje, dobi se nekakšen začaran krog. Poročnik steče iz sobe in to je razumljivo: ostati tukaj brez nje je boleče, vendar se vrne, saj le ta številka še vedno ohranja sledi tujca. Junak doživlja bolečino in veselje, razmišlja o izkušnji.

Po eni strani je zaplet zgodbe zgrajen preprosto, sledi linearnemu zaporedju prikaza dogodkov, po drugi strani pa je inverzija epizod-spominov. Zakaj je to potrebno? Mislim, da je psihološko junak tako rekoč ostal v preteklosti in se, zavedajoč se tega, ne želi ločiti od iluzije o prisotnosti svoje ljubljene ženske. Po času lahko zgodbo razdelimo na dva dela: noč, preživeto z žensko, in dan brez nje. Na začetku je bila ustvarjena podoba minljive blaženosti - smešen dogodek, v finalu pa podoba boleče blaženosti - občutki. velika sreča. Postopoma »toploto razgretih streh« zamenja rdečkasta rumenost večernega sonca in »včerajšnjega in današnjega jutra sta se spominjala, kot bi bilo deset let nazaj«. Seveda poročnik že živi v sedanjosti, zna realno oceniti dogodke, vendar je ostalo duhovno opustošenje in podoba nekakšne tragične blaženosti. Ženska in moški, ki že živita drugačno življenje, se neprestano spominjata teh trenutkov sreče (»še mnogo let pozneje sta se spominjala tega trenutka: ne eden ne drugi nista v svojem življenju doživela česa takega«). Čas in prostor torej orišeta nekakšen zaprt svet, v katerem so se znašli junaki. Za vedno so v ujetništvu svojih spominov. Od tod posrečena metafora v naslovu zgodbe: sončna kap ne bo dojeta le kot bolečina, norost (ni naključje, da se poročnik počuti deset let starejši), ampak tudi kot trenutek sreče, »strela«, ki lahko s svojo svetlobo osvetli vse človekovo življenje.

Za zaključek bi rad navedel še en citat iz zgodbe: »Daleč naprej je ugašala temna poletna zarja, mračna, zaspana in raznobarvna se je odsevala v reki ... in v temi razpršene luči so lebdele naokoli. in odlebdel nazaj.” Ta stavek je Buninov pogled na ljubezen. Nekoč je v pogovoru rekel, da v življenju ni sreče, "so le njegove strele - cenite jih, živite po njih." Ljubezen je strela, ki je vzplamtela in ugasnila, kot požari v temi, žal, ostali za sabo. Zakaj se liki v Buninovih zgodbah vedno razidejo? Morda pisatelj ni želel govoriti o prazniku ljubezni, ki se spreminja v vsakdanje življenje. Morda je v ločitvi "visok pomen", le v tem primeru ljubezen ostane nekje v srcu za vse življenje, zato je v Buninovih zgodbah, ne glede na to, kako močna je ljubezen, konec vedno žalosten. Morda pisatelj sam ni mogel v celoti razvozlati te življenjsko pomembne skrivnosti. Kaj je torej ljubezen? Sončna kap, spanje, razdraženost duha ali milost?

Kazalo

Bahtin, M. M. Oblike časa in kronotopa v romanu: eseji o zgodovinski poetiki [Besedilo]/ M. M. Bahtin // Bahtin M. M. Vprašanja literature in estetike. - M.: Leposlovje, 1975. - S. 234 - 407.
Bunin, I. A. Sončna kap / I. A. Bunin // Bunin I. A. Zgodbe. - M: Leposlovje, 1985. - S. 274 - 280.
Valgina, N. S. Teorija besedila [Besedilo]: vadnica/ N. S. Valgina. – M.: Logos, 2003. – 210 str.
Kasatkina, T. A. Čas, prostor, slika, ime, simbolika barv, simbolična podrobnost v "Zločin in kazen" [Besedilo]: komentar / T. A. Kasatkina // Dostojevski: dodatki k komentarjem / ur. T. A. Kasatkina; Inštitut za svetovno književnost. njim. A. M. Gorki. - M.: Nauka, 2005. - S. 236 - 269.
Lihačev, D. Notranji svet umetniško delo[Besedilo]/ D. Likhachev // Vprašanja literature. - 1968. - št. 8. - S. 74 - 87.
Lotman, Yu. M. Prostor zapleta ruskega romana 19. stoletja [Besedilo]/ Yu. M. Lotman // Lotman Yu. M. V šoli pesniške besede: Puškin. Lermontov. Gogol. - M.: Izobraževanje, 1988. - S. 325 - 348.
Rodnyanskaya, I. B. Umetniški čas in prostor [Besedilo]/ I. B. Rodnyanskaya // Literarna enciklopedija izrazi in pojmi / ur. A. N. Nikoljukina; INION RAN. - M.: Intelvak, 2001. - S. 1174-1177.
Toporov, V. N. Prostor in besedilo [Besedilo]/ VN Toporov // Besedilo: semantika in struktura. - M., 1983. - S. 227 - 284.
Černeiko, V. Načini upodobitve prostora in časa v literarnem besedilu [Besedilo]/ V. Cherneiko // Filozofske vede. - 1994. - št. 2. - S. 58 - 70.

Po večerji so zapustili svetlo in vroče osvetljeno jedilnico na krovu in se ustavili pri ograji. Zaprla je oči, položila roko k licu z dlanjo navzven, se zasmejala s preprostim, očarljivim smehom - vse je bilo ljubko na tej ženski - in rekla: - Zdi se mi, da sem pijan ... Od kod si prišel? Pred tremi urami sploh nisem vedel, da obstajaš. Sploh ne vem kje si sedel. V Samari? Ampak vseeno ... Se mi vrti v glavi ali kam zavijemo? Pred nami je bila tema in luči. Iz teme je močan, mehak veter utripal v obraz in luči so hitele nekam vstran: parnik je z volškim pancerom nenadoma opisal širok lok in se povzpel do majhnega pomola. Poročnik je prijel njeno roko in jo dvignil k svojim ustnicam. Roka, majhna in močna, je dišala po sončni opeklini. In srce se mi je blaženo in strašno stisnilo ob misli, kako močna in temnorjava je morala biti vsa pod to lahko platneno obleko po celem mesecu ležanja pod južnim soncem na vročem morskem pesku (rekla je, da prihaja iz Anape). Poročnik je zamrmral:- Pojdimo... - Kje? je presenečeno vprašala. - Na tem pomolu.- Za kaj? Nič ni rekel. Ponovno je naslonila dlan na vroče lice. - Norost ... »Greva,« je neumno ponovil. - Prosim te... "Oh, stori, kot hočeš," je rekla in se obrnila stran. Parnik se je z mehkim udarcem pognal v slabo osvetljen pomol in skoraj sta padla drug na drugega. Konec vrvi je zletel nad njihovimi glavami, nato pa je planil nazaj in voda je hrupno vrela, prehod je ropotal ... Poročnik je hitel po stvari. Minuto pozneje sta šla mimo zaspane mize, stopila na globok pesek in se tiho usedla v prašno kabino. Položen vzpon navkreber, med redkimi krivimi svetilkami, po cesti, mehki od prahu, se je zdel neskončen. Potem pa so vstali, se odpeljali in zaškripali po pločniku, tukaj je bil nekakšen trg, vladne službe, stolp, toplina in vonj po nočnem poletnem okrožnem mestu ... Taksist se je ustavil blizu osvetljenega vhoda, zadaj odprta vrata, do katerih so se strmo dvigale stare lesene stopnice, je stari, neobriti lakaj v rožnati bluzi in fraku nezadovoljno vzel stvari in odkorakal po poteptanih nogah naprej. Vstopila sta v veliko, a strašno zatohlo sobo, podnevi močno razgreto od sonca, z belimi zavesami na oknih in dvema nedogorelima svečama na podogledalu, in komaj sta vstopila in je lakaj zaprl vrata, poročnik je planil k njej tako naglo in oba sta se tako mrzlično dušila v poljubu, da sta se pozneje še dolga leta spominjala tega trenutka: ne eden ne drugi nista v vsem življenju doživela česa takega. Ob desetih dopoldne, sončno, vroče, veselo, z zvonjenjem cerkva, s tržnico na trgu pred hotelom, z vonjem po senu, smoli in spet vsem tistim kompleksnim in dišečim vonjem po rusko okrajno mesto, ona, ta majhna brezimna ženska, in ne da bi povedala svoje ime, se v šali imenovala lepa tujka, je odšla. Malo sta spala, a zjutraj, ko je prišla izza paravana blizu postelje, ko se je v petih minutah umila in oblekla, je bila sveža kot pri sedemnajstih. Ji je bilo nerodno? Ne, zelo malo. Kakor prej je bila preprosta, vesela in – že razumna. »Ne, ne, dragi,« je rekla v odgovor na njegovo prošnjo, da gresta skupaj, »ne, ostati moraš do naslednjega čolna. Če gremo skupaj, bo vse uničeno. Zame bo zelo neprijetno. Dajem vam častno besedo, da sploh nisem to, kar si mislite o meni. Nikoli se še ni zgodilo kaj podobnega, kot se mi je zgodilo in nikoli več ne bo. Kot bi me doletel mrk... Oziroma oba sva dobila nekaj podobnega sončnici... In poročnik se je nekako zlahka strinjal z njo. V lahkem in veselem duhu jo je odpeljal na pomol - ravno v času odplutja rožnatega "letala", jo poljubil na palubi pred vsemi in komaj uspel skočiti na prehod, ki se je že premaknil nazaj. . Enako lahkotno, brezskrbno se je vrnil v hotel. Vendar se je nekaj spremenilo. Soba brez nje se je zdela nekako čisto drugačna, kot je bila z njo. Še vedno je bil poln nje – in prazen. Bilo je čudno! Še vedno je dišala njena dobra angleška kolonjska voda, njena nepopita skodelica je bila še na pladnju, nje pa ni bilo več ... In nadporočnikovo srce se je nenadoma stisnilo od tako nežnosti, da je poročnik hitel prižgati cigareto in hodil gor in dol po sobo večkrat. — Čudna dogodivščina! je rekel na glas, se zasmejal in čutil, kako so mu privrele solze. - "Dajem vam častno besedo, da sploh nisem tisto, kar si mislite ..." In že je odšla ... Paravan je bil odmaknjen, postelja še ni bila postlana. In čutil je, da zdaj preprosto nima moči, da bi pogledal to posteljo. Zaprl ga je z mrežo, zaprl okna, da ne bi slišali bazarskega govora in škripanja koles, spustil bele brbotajoče zavese, se usedel na kavč ... Ja, s tem je konec te »cestne avanture«! Odšla je - in zdaj je že daleč stran, verjetno sedi v stekleno belem salonu ali na palubi in gleda v ogromno reko, ki sije pod soncem, v prihajajoče splave, v rumene plitvine, v sijočo razdaljo vode in neba. , na vsem tem brezmejnem prostranstvu Volge ... In žal mi je, in že za vedno, za vedno ... Kajti kje se zdaj lahko srečata? »Ne morem,« je pomislil, »ne morem brez razloga priti v to mesto, kjer je njen mož, kjer je njena triletna punčka, sploh vsa njena družina in običajno življenje!" - In to mesto se mu je zdelo nekakšno posebno, rezervirano mesto in misel, da bo v njem še naprej živela svoje osamljeno življenje, se pogosto morda spominjala nanj, spominjala se njune priložnosti, tako bežnega srečanja, in že bi nikoli je ne bo videl, ga je ta misel osupnila in osupnila. Ne, ne more biti! Bilo bi preveč divje, nenaravno, neverjetno! In čutil je tako bolečino in tako nekoristnost vsega svojega poznejše življenje brez nje, da ga je grabila groza, obup. "Kaj za vraga! je pomislil, vstal, spet začel korakati po sobi in se trudil, da ne bi gledal v posteljo za paravanom. - Kaj je z mano? In kaj je na tem posebnega in kaj se je pravzaprav zgodilo? Pravzaprav le nekakšen sončni udar! In kar je najpomembnejše, kako naj zdaj brez nje preživim cel dan v tej divjini? Še vedno se je spominjal cele, z vsemi njenimi najmanjšimi potezami, spominjal se je vonja njene porjavele in platnene obleke, njenega močnega telesa, živahnega, preprostega in vedrega zvoka njenega glasu ... Občutka pravkar doživetih užitkov vse njene ženske. čari so bili še vedno nenavadno živi v njem. , toda zdaj je bil glavni še vedno ta drugi, popolnoma nov občutek - tisti čudni, nerazumljivi občutek, ki ga sploh ni bilo, dokler sta bila skupaj, ki si ga v sebi ni mogel niti predstavljati, začenši včeraj, kakor je mislil, samo zabaval znanko in o kateri ji zdaj ni bilo več mogoče povedati! »In kar je najpomembneje,« je pomislil, »nikoli ne moreš vedeti! In kaj storiti, kako živeti ta neskončni dan, s temi spomini, s to nerazrešljivo muko, v tem od Boga pozabljenem mestu nad tisto sijočo Volgo, po kateri jo je odnesel ta rožnati parnik! Treba je bilo pobegniti, nekaj narediti, se zamotiti, nekam iti. Odločno si je nadel kapo, vzel kupček, hitro hodil, žvenketajoč z ostrogami, po praznem hodniku, tekel po strmem stopnišču do vhoda ... Ja, kam pa iti? Na vhodu je stal taksist, mlad, v spretnem plašču in mirno kadil cigareto. Poročnik ga je zmedeno in začudeno pogledal: kako je mogoče tako mirno sedeti na škatli, kaditi in na splošno biti preprost, brezbrižen, ravnodušen? »Verjetno sem edini tako strašno nesrečen v vsem mestu,« je pomislil in se odpravil proti bazarju. Trg je že odšel. Iz nekega razloga se je sprehajal po svežem gnoju med vozovi, med vozički s kumarami, med novimi skledami in lonci in ženske, ki so sedele na tleh, so kar tekmovale med seboj, da bi ga poklicale, vzele lonce v roke in potrkale. , prsti vanje, s čimer so kazali njihov faktor kakovosti, so ga kmetje oglušili, mu zavpili: »Tu so kumare prvega razreda, vaša čast!« Vse skupaj je bilo tako neumno, absurdno, da je pobegnil s trga. Šel je do katedrale, kjer je že glasno, veselo in odločno prepevalo, z občutkom dosežka, nato je dolgo hodil, krožil po majhnem, vročem in zanemarjenem vrtu na pečini gore, nad brezmejnim svetlo jekleno prostranstvo reke ... Naramnice in gumbi njegove tunike so tako vroče, da se jih ni bilo mogoče dotakniti. Trak kape je bil znotraj moker od znoja, njegov obraz je gorel ... Ko se je vrnil v hotel, je z veseljem vstopil v veliko in prazno hladno jedilnico v pritličju, z veseljem snel kapo in se usedel. za mizo pri odprtem oknu, ki je dišalo po vročini, a to je bilo tudi vse.- še vedno sem vdihnil zrak, naročil botvinjo z ledom ... Vse je bilo v redu, v vsem je bila neizmerna sreča, veliko veselje; tudi v tej vročini in v vseh vonjavah trga, v vsem tem neznanem mestu in v tej stari deželni gostilni je bilo to veselje, ob tem pa se je srce preprosto trgalo na koščke. Popil je več kozarcev vodke, jedel rahlo soljene kumare s koprom in čutil, da bo jutri brez obotavljanja umrl, če bi jo bilo po nekem čudežu mogoče vrniti nazaj, preživeti še en, ta dan z njo - preživeti šele takrat, šele potem, da bi ji kaj povedal in dokazal, da bi jo prepričal, kako boleče in navdušeno jo ljubi ... Zakaj dokazovati? Zakaj prepričevati? Ni vedel zakaj, a bilo je bolj potrebno kot življenje. - Živci so popolnoma izginili! je rekel in natočil peti kozarec vodke. Odrinil je botvinijo od sebe, prosil črne kave in začel kaditi in premišljevati: kaj naj stori zdaj, kako naj se znebi te nenadne, nepričakovane ljubezni? Toda znebiti se - to je čutil preveč živo - je bilo nemogoče. In nenadoma je spet hitro vstal, vzel kapo in kup in, vprašal, kje je pošta, naglo odšel tja z že pripravljenim telegramom v glavi: »Od zdaj naprej vse življenje za vedno, do groba , tvoja, v tvoji moči.« Toda, ko je prišel do stare hiše z debelimi stenami, kjer sta bili pošta in telegraf, se je zgrožen ustavil: poznal je mesto, v katerem živi, vedel je, da ima moža in triletno hčerko, a ni vedel njenega imena ali priimka! Včeraj jo je večkrat vprašal o tem na večerji in v hotelu in vsakič se je zasmejala in rekla: "Zakaj moraš vedeti, kdo sem, kako mi je ime?" Na vogalu, blizu pošte, je stala fotografska vitrina. Dolgo je gledal velik portret nekega vojaškega človeka v debelih epoletah, z izbuljenimi očmi, z nizkim čelom, z neverjetno veličastnimi zalizci in najširšimi prsmi, popolnoma okrašenimi z ukazi ... Kako divje, grozno je vse vsak dan , navaden, ko srce udari — da, začuden, zdaj je razumel — tista strašna »sončna kap«, preveč ljubezni, preveč sreče! Pogledal je na mladoporočenca – mladeniča v dolgem fraku in z belo kravato, s poševnim krojem, iztegnjenega spredaj za roko z dekletom v poročni gazi – in pogled prenesel na portret lepega in razigranega mladeniča. gospa v študentski kapici na eni strani ... Potem je, objokan od mučne zavisti do vseh teh njemu neznanih, nič trpečih ljudi, začel pozorno strmeti po ulici. - Kam iti? Kaj storiti? Ulica je bila popolnoma prazna. Hiše so bile vse enake, bele, dvonadstropne, trgovske, z velikimi vrtovi in zdelo se je, da v njih ni duše; gost bel prah je ležal na pločniku; in vse to je bilo slepeče, vse je bilo preplavljeno z vročim, ognjevitim in radostnim, a tukaj, kot da brezciljno sonce. V daljavi se je ulica dvigala, sklanjala in počivala ob brezoblačnem, sivkastem, bleščečem nebu. V njem je bilo nekaj južnega, kar je spominjalo na Sevastopol, Kerč ... Anapo. Bilo je predvsem nevzdržno. In poročnik je s spuščeno glavo, škileč pred svetlobo, pozorno gledal v svoje noge, opotekal, se spotaknil, se oprijel ostroge z ostrogo, odšel nazaj. V hotel se je vrnil tako premočen od utrujenosti, kot bi naredil ogromno tranzicijo nekje v Turkestanu, v Sahari. Zbral je še zadnje moči in stopil v svojo veliko in prazno sobo. Soba je bila že pospravljena, brez zadnjih sledi nje - le ena lasnica, ki jo je pozabila, je ležala na nočni mizici! Slekel je tuniko in se pogledal v ogledalo: njegov obraz – običajen oficirski obraz, siv od sončnih opeklin, z belkastimi od sonca pobeljenimi brki in modrikasto belimi očmi, ki so se zdele še bolj bele od sončnih opeklin – je imel zdaj navdušen, nor izraz. , in v V tanki beli srajci s stoječim poškrobljenim ovratnikom je bilo nekaj mladostnega in globoko nesrečnega. Legel je na hrbet na posteljo, zaprašene škornje je odložil na smetišče. Okna so bila odprta, zavese spuščene in rahel vetrič je od časa do časa zapihal vanje, v sobo je vpihnil toploto razgretih železnih streh in ves ta svetli in zdaj popolnoma prazen, tihi volški svet. Ležal je z rokami na zatilju in pozorno strmel predse. Potem je stisnil zobe, zaprl veke, čutil, kako mu izpod njih polzijo solze po licih, in končno zaspal, in ko je spet odprl oči, je bilo večerno sonce že rdečkasto rumeno za zavesami. Veter je potihnil, v sobi je bilo zatohlo in suho, kot v peči ... Tako včeraj kot danes zjutraj sta se spominjala, kot bi bilo deset let nazaj. Počasi je vstal, se počasi umil, dvignil zavese, pozvonil in prosil za samovar in račun ter dolgo pil čaj z limono. Nato je ukazal pripeljati fijaker, stvari odnesti in ko je stopil v fijaker na rdečem, ožganem sedežu, dal lakaju celih pet rubljev. "Ampak izgleda, vaša milost, da sem vas ponoči pripeljal jaz!" je veselo rekel voznik in prijel za vajeti. Ko so se spustili na pomol, je modra poletna noč že modrela nad Volgo in po reki je bilo razpršenih že veliko raznobarvnih luči, ki so visele na jamborih bližajočega se parnika. - Točno dostavljeno! je laskavo rekel voznik. Tudi njemu je poročnik dal pet rubljev, vzel vozovnico, šel na pomol ... Tako kot včeraj je na njegovem pomolu tiho potrkalo in rahlo se je vrtelo od nemirnosti pod nogami, nato pa letenje, hrup vode, ki vre in teče naprej pod kolesa malo nazaj parnika, ki se je premikal naprej ... In zdelo se je nenavadno prijazno, dobro od množice tega parnika, že povsod osvetljenega in dišečega po kuhinji. Minuto kasneje sta tekla naprej, navzgor, do istega mesta, kamor sta jo zjutraj odpeljala. Daleč naprej je ugašala temna poletna zarja, mračna, zaspana in raznobarvna se je zrcalila v reki, ki se je tu in tam še svetila v trepetajočih valovih daleč pod njo, pod to zarjo, in luči, razpršene v temi vsenaokrog, so plavale in odplaval nazaj. Poročnik je sedel pod nadstreškom na palubi in se počutil deset let starejšega. Primorske Alpe, 1925.

Za vas smo pripravili vrsto lekcij pod splošnim imenom "Navigator". Pomagali vam bodo bolje razumeti dela ruske literature in krmariti po gradivih, posvečenih temu delu in objavljenih v javni domeni na internetu.

Predlagam, da se pogovorimo o zgodbi I.A. Bunin "Sončna kap".

Zgodba I.A. Bunin "Sunstroke" (v celoti ga lahko preberete tukaj: besedilo) je bil napisan na začetku 20. stoletja. Številni pojavi in predmeti tistega časa so že izginili iz našega življenja, sami dogodki pa bi se lahko zgodili kjerkoli in kadarkoli.

Če želite razmišljati o problemih, ki se jih avtor dotika v zgodbi in ki že stoletja skrbijo človeštvo, si oglejte.

Zgodba o naključnem, nenadnem izbruhu ljubezni in revoluciji v človeškem dojemanju ne pusti ravnodušnih niti pisateljevih sodobnikov niti nas, ki živimo sto let kasneje. V rubriki vas vabimo, da izveste, kaj o Sončnici menijo kritiki in filologi. Ta gradiva vam bodo pomagala pri odgovarjanju pri pouku, pri pisanju esejev, koristna bodo pri pripravi na izpite in seveda vam bodo dala ključ do razumevanja besedila. Priporočamo tudi Program Igorja Volgina "Igra steklenih perl" (o zbirki "Temne ulice"), kjer sogovorniki voditelja razpravljajo o ciklu zgodb in Buninovem konceptu ljubezni. Kako se ideja zgodbe prenaša s pomočjo kinematografije, si lahko ogledate tako, da greste na zavihek.

Če se sprašujete, kateri od pisateljev je razmišljal o takšnih vprašanjih, s katerimi je Bunin prostovoljno ali neprostovoljno vstopil v ustvarjalni dialog, pojdite na razdelek. Tistim, ki vam je bila Sončna kap všeč in bi radi prebrali kaj podobnega po slogu in vzdušju, svetujemo, da si ogledate zavihek.