»Z ruskim jezikom je mogoče delati čudeže. V življenju in v naših glavah ni ničesar, česar ne bi mogli prenesti z rusko besedo. Zvok glasbe, spektralni sijaj barv, igra svetlobe, hrup in sence vrtov, nejasnost spanca, močno ropotanje groma, šepet otrok in šumenje morskega proda. Ni zvokov, barv, podob in misli, ki jih ne bi bilo v našem jeziku natančen izraz." K. G. Paustovski


Epitet je figurativna definicija, ki daje umetniški opis pojava ali predmeta. Epitet je primerjava in je lahko izražen s pridevnikom, pa tudi s samostalnikom, glagolom ali prislovom. Epitet je živa figurativna definicija, na primer: Čudovita dežela Blagoslovljen kotiček Gosti gozdovi (stalni epitet) Brezmejna tančica Besni zvonki Mirni kotiček


Primerjava je eno od izraznih sredstev jezika, ki avtorju pomaga izraziti svoje stališče, ustvariti celoto. umetniške slike podajajo opise predmetov. V primerjavi se en pojav prikaže in ovrednoti tako, da se primerja z drugim pojavom. Primerjava je običajno združena z zvezami: kot, kot da, kot da, točno itd., Vendar služi za figurativno opisovanje najrazličnejših lastnosti predmetov, lastnosti in dejanj. Na primer: Galebi kot obsojeni Pritožbe pošasti, obsojene na muke Nebo se zdi tako daleč in nedostopno, kot da bi se umaknilo ljudem


Personifikacija je ena od vrst metafore, ko se znak prenese iz živega predmeta na neživega. Na primer: Pretrpele sanje Morje vodi le v žalost Srce je v zadregi sramežljivosti Šumenje in šumenje valov ne božajo šibkega sluha, ponavljajo svojo pesem Nebesa ... umaknila se ljudem


Gradacija je slogovna figura, ki je sestavljena iz posledične okrepitve ali, nasprotno, oslabitve primerjav, podob, epitetov, metafor in drugih izraznih sredstev umetniškega govora. Gradacija je naraščajoča (krepitev lastnosti) in padajoča (oslabitev lastnosti). Na primer: Človeku prinaša samo žalost: ko ga pogledaš, želiš jokati. Srce je v zadregi sramežljivosti pred brezmejno tančico voda in nič ne počiva na pogledu, izčrpanem od monotonosti neskončne slike. Rjovenje zveri je nemočno pred temi kriki narave, glas človeka je nepomemben, človek sam pa tako majhen, šibak, da tako neopazno izgine v drobnih podrobnostih velike slike!


Parafraza je obrat govora, ki je sestavljen iz zamenjave besede ali imena z opisno kombinacijo, ki vsebuje element značilnosti opisanega predmeta, pojava ali osebe. Morje je ogromna koprena voda, neskončna slika, široka slika, divji šum valov. Oblomovka je čudovita dežela, miren kotiček, blagoslovljen kotiček zemlje.


Retorična vprašanja in retorični vzkliki so posebno sredstvo za ustvarjanje čustvenosti govora, izražanje avtorjevega stališča. Na primer: kje smo? V kateri blaženi kotiček zemlje so nas popeljale sanje Oblomova? Kako čudovita dežela! In zakaj je tako divje in grandiozno? Morje, na primer? Bog ga blagoslovi! Ne, Bog z njim, z morjem!



Oddelki: Ruski jezik , Literatura

  1. Ponavljanje in posploševanje teme "Besedišče", ki časovno sovpada z delom na romanu "Oblomov" I.A. Gončarova.
  2. Utrdite znanje o umetnosti - izrazna sredstva jezika na primeru odlomka iz dela.
  3. Razvijati jezikovne sposobnosti učencev.
  4. Učenje otrok ustvarjanja projektov (z uporabo novih informacijskih tehnologij)

Oprema: portret pisca, besedilo, beležka z leksikalno analizo besedila, ključne besede, računalnik, projekcijski sistem.

Med poukom

1. Najava teme in ciljev lekcije.

Danes bomo v lekciji ponovili in povzeli temo "Besedišče", ki časovno sovpada z delom na romanu I.A. Goncharov "Oblomov", se obrnemo na umetniška vizualna in izrazna sredstva jezika na primeru odlomka iz dela, predstavimo in branimo svoje projekte.

2. Delo na epigrafu.

Med njegovimi (Gončarovimi) posebnimi vrlinami je ... jezik čist, pravilen, lahkoten, svoboden, tekoč ...

V. G. Belinski.

3.

Gončarov spada med mojstre besede, ki so imeli velik vpliv o razvoju jezika ruske umetniške proze. Za pisateljev slog je značilna posebna plastičnost podobe in največja natančnost uporabe besed v kombinaciji z bogastvom figurativnih sredstev. Sam Gončarov se je označil za "slikarskega" pisca, ki ima "sposobnost risati z besedo"

4. Se spomnite, kaj veste o avtorju?

(Predstavitev projekta “I.A. Goncharov) Priloga 1.

5. Delo na besedilu.

- Izrazno preberite besedilo, pri čemer izpostavljajte potrebne besede in pomenske segmente z intonacijo, premori in zvišanjem ali nižanjem tona.

- Dokaži, da je to besedilo.

- Določite temo besedila.

(Nebrzdana prvina divje narave, nepodvržena človeku, nemoč človeka pred to prvino)

– Razdeli besedilo na pomenske dele, mikroteme.(3 deli)

– Določite glavna ideja 1 mikroteme(čudovit kotiček) drugo(slika divjih živali), tretji(Miren kotiček).

– Kako se povezujeta začetek in konec besedila.(začetek in konec prehoda tako rekoč zapirata krog in uokvirjata njegov osrednji del)

– Kakšna je ideja besedila?

(Človek se izgubi v ozadju divje narave, okrepi se vtis osamljenosti, nepomembnosti in nemoči osebe.)

– Bodimo pozorni na leksikalna komunikacijska sredstva med stavki.

(V besedilu so leksikalne ponovitve: kot (2.18), morje (4.6,13.14), gore (4.15), skale (4.17), brezna (4.15, 17), veličastno (4.5), divje (4.5), človek (8.12.15).

– Zakaj se beseda morje v besedilu ponovi 4x?

– Katere opisne besedne zveze v besedilu nadomeščajo besedo morje? Kako se imenujejo ti obrati govora?(parafraze)

– Parafraze zapiši v zvezek

(Brezmejna tančica voda, neskončna slika, besni valovi valov, široka slika)

Dodaj:

– Parafraze so lahko splošne, ki se nanašajo samo na dani predmet, in kontekstualne, to je, da se nanašajo na dano osebo ali predmet le v določenem kontekstu.

Kateri od njih so uporabljeni v tem besedilu, dokažite svoje mnenje.

V besedilu poiščite sobesedilni vrednoten sinonim za besedo morje.

(Morje je pošast, to je nekaj strašnega, sovražnega človeku. Gončarov ustvarja podobo morja - ogromne, bučeče in stokajoče, vedno obstoječe pošasti: veličastna, divja, brezmejna tančica vode, neskončna slika , bučanje, podivjano šumenje valov, mračno in nerazrešeno, stokanje zloveščih glasov)

– Bodi pozoren na zvočno podobo morja v besedilu. S kakšnimi glasoslovnimi sredstvi je ustvarjena?

(Zvočna podoba morja je zapletena: je bodisi rjoveča ali stokajoča pošast.)

Na primer, v 10. stavku je zvočna podoba morja ustvarjena z izmeničnim ponavljanjem soglasnikov (r-v-b), ki sporočajo bučanje in šumenje, aliteracije (s-n-zh) O in U pa ustvarjajo vtis stokanja, tuljenja.

Poiščite v besedilu sobesedilne sopomenke za besedi gora in brezno. Kakšno pomensko in ocenjevalno vlogo ima takšna sinonimija?

(Sobesedilni sinonimi za besedi gora in brezno so kremplji in zobje divje zveri. Takšna K. sopomenka ustvarja podobo divje, mračne, sovražne narave)

– Bodite pozorni na aliteracijo v stavkih 15 in 16. Kakšno vlogo imajo tukaj ta glasoslovna sredstva?

(Gore, brezna, mogočna, strašna, stremljiva, zver - ponavljanje zvokov r, r hkrati prenaša renčanje zveri in krepi vtis strahu, grožnje, ki izvirajo iz divjine)

– Katere literarne trope uporablja Gončarov za ustvarjanje takšne podobe narave?

Katere od njih temeljijo na figurativnem pomenu besed?

Zagovor predstavitve "Opisna in izrazna sredstva jezika"

Epiteti - brezmejna tančica voda, neskončna slika, besni valovi, mračna in nerešena vsebina, zlovešči glasovi, divja zver)

Primerjave (tihi galebi, kot obsojenci, potrto hitijo ... Oni (gore in brezna) so mogočni, strašni, kot kremplji in zobje divje zveri, izpuščeni in usmerjeni vanj ...)

Personifikacije (rjovenje obzidja, obzidje ponavlja svojo pesem, v kateri je slišati stokanje in pritoževanje, kot da bi bila pošast obsojena na muke, a nečiji prodorni, zlovešči glasovi, jok narave, neba ... se je umikal ljudem). )

– Poišči primere rabe stopnjevanja v tem besedilu?

(Morje prinaša žalost - želim jokati - srce je v zadregi zaradi sramežljivosti; glas človeka je nepomemben, človek sam pa tako majhen, šibek, tako neopazno izgine v majhnih podrobnostih široke slike)

Učiteljica:

Načelo stopnjevanja se lahko uporablja tudi pri gradnji besedila, torej je lahko kompozicijska tehnika. Ali lahko rečemo, da kompozicija tega besedila temelji na gradacijski tehniki?

Za odgovor na to vprašanje poiščimo ključne besede epizode.

Zagovor predstavitve "Subjektivne in objektivne ključne besede epizode" Dodatek 2.

– Zakaj Gončarov izbere morje, gore, brezna za nasprotje mirnemu kotu (Oblomovka)?

(Morje, gore, brezna so najljubše podobe romantične literature, povezane v romantiki s pojmi, kot so večni nemir, boj, želja po svobodi, premagovanje vsakdanjega življenja, osamljenost. V nasprotju s temi podobami mirnega kota Gončarov krepi vtis Oblomovke kot zaprtega, tihega, blagoslovljenega sveta, kjer vlada mir)

Zagovor predstavitvenega testa na podlagi romana I.A. Gončarova "Oblomov" Dodatek 3.

Ustvarjalna naloga: Moj vtis o začetku poglavja "Oblomove sanje"

Posplošitev: Vrnimo se k epigrafu naše lekcije. Z vami smo dokazali pravilnost besed Belinskega ...

Obstajajo še druge poštene izjave o jeziku Gončarova. Citiral bom besede Bulakhovskega: "Jezik romana je preprost brez preprostosti in zmanjšanja, poln in lep brez hlapljenja po dekoraciji, natančen v podajanju avtorjeve misli"

Vsebina romana Ivana Aleksandroviča Gončarova "Oblomov" mi je bila znana že od otroštva in ko je bilo potrebno, da jo preberem tudi sam, sem knjigo vzel brez velike želje, ker se mi je zdelo dolgočasno, ker to delo ni bogato zunanji dogodki, v njem ni nepričakovanih dogodkov, incidentov, spektakularnih dogodivščin. Toda kmalu sem spoznal, da so bili moji strahovi neutemeljeni. Že na prvih straneh sem padel pod urok počasnega, gladkega in hkrati ekspresivnega sloga Gončarova, kot da bi živi, ​​junaki dela so vstali pred menoj. Kasneje, ko sem pri pouku književnosti preučevala roman, sem poskušala ugotoviti, kako uspeva pisatelj doseči tako pristnost v prikazu svojih likov, da se tudi nam, ki živimo čez stoletje in pol, zdijo blizu in razumljivi.

Dejanje romana res ni polno dogodkov, vendar se mi zdi, da je to posledica dejstva, da je vsa pozornost pisatelja osredotočena na notranji svet človeka, njegovo psihologijo, izvirnost njegovega značaja. Glavna metoda razkrivanja značaja Gončarova je portret. Portret v romanu, izjemno podroben in podroben, včasih zavzame več strani, vendar daje idejo ne le o videzu, temveč tudi o življenjskem slogu, značaju, življenjskem položaju junaka. Za vsako podrobnostjo portreta Oblomova, s katerega se začne roman, je nekakšna psihološka značilnost. Podrobnosti, kot so »pomanjkanje določene ideje«, »ravnodušna« polt, obleka, ki spominja na ubogljivega sužnja, dolgi, mehki, široki čevlji in pripomba, da je Ilja Iljič »mahav čez svoja leta«, slikajo osebo, ki je lena in apatičen.. Prav te poteze portreta padejo v oči že ob prvem branju. Ko pa natančno preberete prve strani romana, opazite tako "prijeten videz", kot "enakomerno svetlobo" in "mehkobo" in začnete razumeti, da ta lik ni tako nedvoumen. Pozornost do podrobnosti je predpogoj za branje romana Goncharova. Včasih se ta ali ona portretna podrobnost večkrat ponovi v besedilu, s čimer se poudari najpomembnejša značajska lastnost. Poleg že omenjene obleke Oblomova so to gibljive, govoreče obrvi in ​​majhna guba nad eno od njih na portretu Olge Iljinske, goli komolec Agafje Matvejevne z vdolbino, Anisjin nos, kot da bi zaostajal za njenim obrazom, Muhojarov značilno gibanje prsta z nohtom navzdol.

Notranjost Gončarova dopolnjuje portret. Opis pisarne Oblomova je še posebej izrazit: ima enako dvojnost kot na portretu. Tu je lepo pohištvo, preproge, "več slik, bron, porcelan" in na splošno se je soba "na prvi pogled zdela lepo očiščena." Vendar pa "pogled na pisarno, če pogledate tja natančneje, preseneti zanemarjenost in malomarnost, ki prevladuje v njej." Slike so prekrite s pajčevinami, na ogledalih je prah, umazane preproge. Posebej pomembni so po mojem mnenju naslednji detajli: zaprašene strani odprtih knjig, lanski časopis in črnilnik, v katerega »če bi pomočil pero, bi le preplašena muha z brnečem ušla«. Vse to kaže, da je v Oblomovi hiši zamrznilo ne samo fizično, ampak tudi duhovno življenje: že dolgo ni ničesar bral, ničesar ne piše (medtem pa ga najdemo ravno v trenutku, ko bi moral napisati pismo glavarju in sestaviti načrt prenove nepremičnine).

Zanimivo je, da se bodo vse spremembe v duševnem stanju junaka odražale v portretu in notranjosti. V tistih mesecih, ko je življenje Oblomova napolnjeno z ljubeznijo do Olge, se bosta spremenila tako njegova soba kot njegov videz: »Na njegovem obrazu ni spanja, utrujenosti, dolgčasa. Na njem so bile celo barve, iskrica v očeh, nekaj kot pogum ali vsaj samozavest. Na njem ne vidite kopalnega plašča: Tarantiev ga je vzel s seboj k svojemu botru z drugimi stvarmi. Izginotje domače halje, simbola apatije Oblomova, je zelo presenetljivo, tako kot je izjemno, da se na teh straneh romana pojavi nova pomembna podrobnost - veja lila - simbol upanja, ljubezni, vstajenja duša.

stanje duha junakov se odraža tudi v pokrajini, katere spremembe spremljajo tudi spremembe v njihovem življenju. Ko sta Olga in Oblomov zaljubljena, je »poletje v polnem razmahu; julij mine; čudovito vreme«. Toda zdaj ljubezen ostaja v preteklosti in že je "sneg padel v kosmičih in gosto prekril tla."

Roman je napisan v neverjetnem jeziku, preprostem, lahkotnem in ekspresivnem. Vsebuje veliko duhovitih primerjav, ki dajejo izjemno natančen in nazoren opis junaka. Spomnimo se na primer, da se življenje Oblomovcev primerja s tokom »tihe reke«, življenje samega Oblomova v hiši Pshenitsyna pa s »preprosto in široko krsto«. Toda kot tabela na kamniti plošči je bilo zapisano, vsem in vsakemu odprto, življenje starega Stolza. Enako globoki in pomenljivi so epiteti Gončarova. Vzemite na primer vsaj tiste, ki se nanašajo na Olgo in Oblomova. Olgine obrvi "govorijo", njen um je "nemiren", njeno srce je "vznemirjeno", njena domišljija je "razdražena", gibanje misli je "večno". Srce Ilje Iljiča je "pošteno", "resnično", duša je "kristalna", "prozorna", "čista". Pisatelj pogosto uporablja za karakterizacijo likov in "natančno ljudsko rusko besedo", o kateri je Gogol tako navdihnjeno govoril v " Mrtve duše". Takole opisuje Zakhar Alekseeva; "In ta nima ne kože, ne obrazov, ne znanja!" In zdi se, da je ta stavek natančnejši in izrazitejši od prejšnjih dveh strani karakterizacije tega junaka. Druga metoda razkrivanja značaja Goncharova je govor samega lika. Tudi za manjše like je izrazito individualen: govor mračnega Zaharja je nesramen in nenaden, za zgovorno Anisjo, nasprotno, teče v neprekinjenem toku, slovar Agafje Matveevne ni bogat, govor Tarantjeva je poln nesramnosti. izrazov in jokov, premeteni Mukhoyarov v pogovoru z Oblomovom dodaja skoraj vsaki besedi ponižne "-e", vendar v poslovnem pogovoru s Tarantievom izraža svoje misli kratko in odločno. Prijazno-familijaren jezik Volkova, skrbno-sočutna intonacija Sudbinskega in ljubeče prisrčno ravnanje Penkina primerno označujejo junake.

Kljub vsej individualni izvirnosti junakov Gončarova so vsi tipični liki. To je poudarjeno s podrobnim prikazom družbenega in duhovnega ozračja, v katerem so se ti liki oblikovali. Ravno zato, da bi razložil, kako je nastal ta ali oni tip, se Gončarov pogosto obrača na ozadje svojih likov. Take so * Sanje Oblomova, v katerih je v poetični obliki podan izvor Oblomovega značaja. Prav on nam daje odgovor na vprašanje, od kod v junaku njegova dvojnost, zakaj je s kristalno čisto dušo absolutno nezmožen kakršnega koli odločilnega dejanja. Slike junakovega otroštva, polne avtorjeve ironije in liričnosti, prikazujejo svet 0blomovke, poetičen v svoji nepremičnosti. Stolzova biografija je manj poetična, vendar jasno kaže, da sta očetova vzgoja in ruska zemlja ustvarila aktiven, kipeč, a preudaren in racionalen značaj.

Tako lahko rečemo, da se Goncharov v romanu pojavlja pred nami kot briljanten umetnik in kot najsubtilnejši psiholog. Uporablja celoten kompleks figurativnih in izraznih sredstev, da ustvari lik junaka, svetel, obsežen in globoko tipičen. Sposobnost risanja psihološkega portreta človeka, pogleda v skrivnosti njegove duše, ne da bi zamudili niti ene podrobnosti, niti ene podrobnosti, in, kot je zapisal Dobrolyubov, »objeti polna slika object, mint, sculpt it« se mi zdi najdragocenejši v delu tega pisatelja in popolnoma odkupi pomanjkanje dinamike zapleta v romanu.


Roman I.A. Gončarova "Oblomov"

1 možnost

Prepoznajte poti in figure v predlaganem odlomku.

Kje smo? V kateri blaženi kotiček zemlje so nas popeljale sanje Oblomova? Kako čudovita dežela!
Ne, res, tam je morje, ne visoke gore, skale in brezna, brez gostih gozdov - ni nič veličastnega, divjega in mračnega.
In zakaj je tako divje in grandiozno? Morje, na primer? Bog ga blagoslovi! Človeku prinaša samo žalost: ko ga pogledaš, želiš jokati. Srce je v zadregi sramežljivosti pred brezmejno tančico voda in nič ne počiva na pogledu, izčrpanem od monotonosti neskončne slike.
Šumenje in noro šumenje valov ne poboža slabotnega: ponavljajo svojo, od začetka sveta, eno in isto pesem mračne in nerazvozlane vsebine; in eno in isto stokanje se sliši v njem, enake tožbe, kakor da bi bila pošast obsojena na muke, in nečiji prodorni, zlovešči glasovi. Ptice ne čivkajo naokoli; le tihi galebi kakor obsojeni žalostno hitijo ob obali in krožijo nad vodo.
Rjovenje zveri je nemočno pred temi kriki narave, tudi glas človeka je nepomemben in človek sam je tako majhen, šibak, tako neopazno izginja v drobnih podrobnostih velike slike!včasih tako strupeno posmehuje svoji ponosni volji. in tako globoko zakoplje svoje pogumne načrte, vse svoje težave in trud.

Sestavila Panfilova S.V.

Sredstva govorne ekspresivnosti
Roman I.A. Gončarova "Oblomov"
"Oblomovljeve sanje" (1. del, 9. poglavje)
Možnost 2

1. Prepoznajte poti in figure v predlaganem odlomku.
Kakšne so funkcije govornih izraznih sredstev?

Solnce se je že spuščalo za gozd; vrglo je več rahlo toplih žarkov, ki so v ognjenem pasu prerezali ves gozd in se z bleščečim zlatom prelivali po vrhovih borovcev. Nato so žarki drug za drugim ugasnili; zadnji žarek je ostal dolg; on je kot tanka igla zabodel v goščavo vej; ampak tudi ta je zbledela.
Petje ptic je postopoma oslabelo; kmalu so popolnoma utihnili, razen enega trmastega, ki je kot v kljubovanje vsem sredi vsesplošne tišine sam v presledkih monotono čivkal, a vse redkeje
Vse je bilo tiho. Nekatere kobilice so pri izstrelitvah še glasneje prasketale. Bele pare so se dvigale iz zemlje in se širile po travniku in ob reki. Tudi reka je upadla; malo pozneje je nekdo nenadoma zadnjič pljusknil vanjo in obnemogla je.
Postajalo je vedno bolj temno. Drevesa so bila združena v nekakšne pošasti; v gozdu je postalo strašljivo: tam je nekdo nenadoma zaškripal, kot da bi se ena od pošasti premikala s svojega mesta na drugo, in zdelo se je, da je suha vejica zaškrtala pod njegovo nogo.
Prva zvezda je zasijala na nebu, kakor živo oko.
Prišli so trenutki vsesplošne, slovesne tišine narave, tisti trenutki, ko ustvarjalni um bolj dela, pesniške misli bolj vrejo, ko v srcu živneje vzplamti strast ali bolj boleče boli hrepenenje, ko zrno zločinske misli mirneje zori. in močnejši v kruti duši, in ko vse v Oblomovki počiva tako zdravo in mirno.

Sestavila Panfilova S.V.

Umetniška spretnost I. A. Gončarova v romanu "Oblomov"

Roman I. A. Gončarova je zgrajen na principu prikaza dveh nasprotnih življenjskih usod: Oblomova in Stolza. Te junake združuje podoba Olge Ilyinskaya, ki sta jo oba ljubila. Žanr tega dela je blizu umetniški biografiji. Njena vsebina je usmerjena v dojemanje življenja posameznika, iskanje izvora družbeno pomembnega delovanja v individualni biografski izkušnji.

Sestava romana: spanje - prebujenje - spanje. Avtorjev slog pripovedi v teh delih je odvisen od tega, kateri od likov pod vprašajem. Kjer avtor piše o Oblomovu - humor v kombinaciji z liričnim elementom, pogosto ironijo; kjer o Stolzu – strog pripovedni ton. V prvem delu romana je zelo malo dogajanja, Oblomov še vedno leži na kavču in sprejema obiskovalce. Junak se ukvarja izključno z "duševno" dejavnostjo. Že nekaj let razmišlja o načrtu za preobrazbo v 06-lomovki (»On, takoj ko zjutraj vstane od potu, se takoj po čaju uleže na kavč, se podpre z roko). in premišljuje, ne varčuje s trudom, dokler na koncu ne bo gol -va se bo naveličala trdega dela in vest bo rekla: danes je dovolj opravljenega za skupno dobro ... Nihče ni vedel ali videl tega notranjega življenja Ilje Iljiča: vsi mislil, da je Oblomov tako, tako, da samo laže in jé na zdravje in da od njega ni pričakovati ničesar več; da se misli v njegovi glavi komajda prilegajo ...«)

Velik pomen v sestavi romana je poglavje "Oblomovljeve sanje", v katerem avtor s tehniko sklicevanja na spomin junaka prikazuje otroštvo Ilje Iljiča. Začetki "oblomovstva" so v Oblomovem otroštvu. Razmere posestniškega življenja in plemiške izobrazbe so uničile njegov živi um, željo po kakršni koli dejavnosti in povzročile apatijo in brezvoljnost.

V drugem delu romana je prikazana močna in harmonična osebnost Stolza, opisano je njegovo rusko-nenemško odraščanje. Vsi Stolzovi poskusi, da bi Oblomova vrnil v aktivno življenje, so razbiti zaradi nepremičnosti, strahu pred spremembami in brezbrižnosti do lastne usode Ilje Iljiča.

Četrti del opisuje "Vyborg Oblo-Movshchina". Tu se Oblomov po prekinitvi z Olgo poroči z Agafjo Matvejevno Pšenicino, spet pade v hibernacijo in nato umre. Ta del je postpozicija romana.

Sestava dela je popolnoma skladna z idejo: pokazati pogoje, ki so povzročili lenobo, izslediti, kako se človek spremeni v mrtvega.

Prvi del romana in prvi dve poglavji drugega dela sta ekspozicija, v kateri I. A. Gončarov prikazuje pogoje, v katerih se je oblikovala osebnost glavnega junaka, in tudi sledi njegovi evoluciji (ali bolje rečeno, degradaciji).

Zaplet akcije je Oblomov poznanstvo z Olgo Ilyinskaya, porajajočo se ljubezen (III in V poglavja drugega dela). XII. poglavje tretjega dela, kjer Ilya Il-ich izpove svojo ljubezen Olgi, je vrhunec. Toda nezmožnost žrtvovanja svojega miru zaradi ljubezni vodi v zlom. Temu so posvečena poglavja XI-XII tretjega dela.

"Oblomov" se nanaša na psihološko smer v literaturi. V značaju glavnega junaka izstopajo prevladujoče lastnosti (lenoba, apatija); v poglavju "Oblomov's Dream" je zaslediti vpliv družbenega okolja na junaka. I. A. Gončarov je v podobi Oblomova združil družbeno posploševanje s podobo individualizirane osebnosti. Ime Oblomov je postalo domače ime. Pisatelj obsoja, razkriva svojega junaka, sodi o oblomovstvu, a hkrati junaka obravnava s simpatijo. Oblomov ni podoben posestnikom, ki sta jih prej upodobila N. V. Gogolj in I. S. Turgenjev. V njem ni despotizma in surovosti, nasprotno, krotak je, prijazen, hvaležen.

V epilogu romana bralec izve za smrt Ilje Iljiča, sledi nadaljnja usoda Zakhar, Stolz, Olga.

Kar se tiče zapleta romana, ni enotnega stališča. Nekateri literarni znanstveniki trdijo, da sta v romanu dve zgodbi: Oblomov - Olga in Stolz - Olga. In profesor A. G. Zetztlin meni, da jih je v Romih več zgodba in vse dogajanje je podrejeno enemu cilju – prikazati postopno preobrazbo v »mrtvo dušo«; tista poglavja, v katerih je prikazano razmerje med Olgo in Stolzom, so namenjena pobotanju usode Oblomova.

Jezik romana je lahkoten in jasen. Avtor ne uporablja olepševalnih epitetov, metafor, besedišče je brez arhaizmov in dialektizmov, nasprotno, obogateno je z znanstvenimi in publicističnimi besedami 40-50-ih let. Jezik vsakega od junakov je svojevrsten. Čeprav vsak od glavnih likov - Olga, Oblomov, Stolz - govori pravilen literarni jezik, je vsak jezik povezan z značilnostmi notranjega videza.

V delu je zelo malo opisov pokrajine, toda tam, kjer avtor prikazuje poletno Oblomovko, park, kjer se srečata Olga in Ilja Iljič, je jezik nenavadno jasen in izrazit.

I. A. Gončarov prikazuje življenje junakov v trenutkih vzponov in padcev, razkriva boj Oblomova s ​​samim seboj - in vse to je podano v živih slikah življenja, avtorjevo razmišljanje je zmanjšano na minimum.

I. A. Gončarov uporablja več "skozi" umetniške podrobnosti, ki služijo kot sredstvo za dodatno karakterizacijo junaka in razkrivajo njegovo stanje notranji svet. Lila v romanu simbolizira možnost spremembe na bolje. Veja lile, ki jo vrže Olga in jo pobere 06-Lomov, pomaga obema razumeti čustva drug drugega. A tako kot spomladi cvetijo lile, je ljubezen mladih preteklost. Vse v življenju je minljivo in Oblomov to ve: »Jorgovani so odšli,., včeraj so odšli in tudi noč z duhovi, z zadušljivostjo je odšla ... Da! In ta trenutek bo odšel kot jorgovan!.. Kaj je?.. In - tudi ljubezen... ljubezen? In mislil sem, da bo ona, kot soparno popoldne, visela nad svojimi ljubimci in nič se ne bo premaknilo ali umrlo v njenem ozračju: v ljubezni ni miru in vse se spreminja, vse se premika nekam naprej ... "Lila in na Oblomovem grobu : »Nad grobom dremajo veje šmarnice, posajene od prijazne roke. Da, pelin spokojno diši.

Roman ima svojo »glasbo«. To je opera Casta diva, ki jo izvaja Olga in je Oblomov ne more pozabiti, niti drugič zaspati. Občutek ljubezni se v romanu razvija po zakonitostih glasbenega dela. V zgodovini odnosov med Olgo in Ilyo Ilyichom obstajajo "unisoni", "disonance" in "kontrapunkti". Zaplet te opere napoveduje tragičen konec ljubezni.

Portretni opis junaka v romanu je pomemben element pri oblikovanju njegove podobe. Na primer, Oblomov in Stolz sta ljudje iste starosti, vendar presenetljivo različni v svojih interesih in načinu življenja. In tako drugačen odnos do življenja je vplival tudi na videz likov. Oblomov »prevladujoč in osnovni izraz« njegovega obraza je bila mehkoba, ki je »niti za minuto ni bilo mogoče odgnati« niti utrujenosti niti dolgočasja, »polt Ilje Iljiča ni bila ne rdeče, ne temnopolta, ne naravnost bleda, ampak brezbrižna ny .. .«, sam pa je »nekako mlahav čez svoja leta«. Njegovo telo, »sodeč po mat, preveč beli barvi vratu, majhnih debelušnih rokah, mehkih ramenih, se je zdelo preveč razvajeno za moškega«; "Njegova gibanja, ko je bil celo vznemirjen, so bili prav tako omejeni z mehkobo in lenobo, ne brez neke vrste milosti."

Stolz je popolno nasprotje. »Ves je sestavljen iz kosti, mišic in živcev, kot krvav angleški konj. Je tanek; nima skoraj nobenih lic, kar pomeni, da so kosti in mišice, vendar ni znakov okrogle maščobe; polt je enakomerna, temna in brez rdečice; oči, čeprav malo zelenkaste, a izrazite.

Ni imel dodatnih gibov. Če je sedel, je sedel tiho, če pa je deloval, je uporabil toliko obrazne mimike, kot je bilo potrebno.

Portreta obeh junakov odsevata njuna značaja. Oblomov je nežen, velikodušen, prijazen človek, a hkrati apatičen, len, brezbrižen do sebe in svojega zdravja. Nima cilja v življenju in zanimanja, ceni le svojo mirnost, je popolnoma nepripravljen in neprilagojen življenju.

Stoltz pa ne vidi smisla življenja brez dela, je podjeten in izredno učinkovit: »Neprestano je v gibanju: če mora družba poslati agenta v Belgijo ali Anglijo, ga pošlje; morate napisati kakšen projekt ali prilagoditi novo idejo primeru - izberite to. Medtem pa potuje po svetu in bere ... ”Tudi na njegovem obrazu - moč, energija in umirjenost. Toda v Andreju ni sanj, v poeziji je buržoazni poslovnež, ki si prizadeva le za osebno neodvisnost.

I. A. Gončarov pri opisovanju življenja junakov uporablja tudi majhne podrobnosti. V podobi Ilje Iljiča Ob-lomova je "govoreči detajl" njegova halja. Postane sestavni del življenja lastnika, saj ima kopico »neprecenljivih vrlin: je mehak, prožen; tega ne čutiš na sebi; on se kot poslušen suženj podredi najmanjšemu gibu telesa. Halja nato izgine, nato se spet pojavi - odvisno od življenjskih okoliščin Oblomova. Po srečanju z Olgo Ilyinskaya in posledično prebujenju v življenje je obleka izginila: "Tarantiev ga je vzel s seboj k botri z drugimi stvarmi." Dolgih, mehkih in širokih čevljev, v katere se z nogo vtikaš takoj, ni. Zdaj Oblomov »sedi ... v domačem plašču; lahek šal se nosi okoli vratu; ovratniki srajce so zrahljani nad kravato in se svetijo kot sneg. Pride ven v frizuro, lepo krojeno, v elegantnem klobuku ... "Ja, in sam Oblomov ne leži več na kavču ves dan, ampak" veselo, poje ... ". Toda po prekinitvi z Olgo in selitvi na stran Vyborga se obleka spet pojavi kot skrb Agafje Matvejevne. Med finančno krizo v življenju Oblomova je eden od znakov potrebe tudi kopalni plašč. Bil je "obrabljen in ne glede na to, kako skrbno so bile luknje na njem zašite, vendar se širi povsod in ne po šivih: novega bi že dolgo potrebovali."

Opisi notranjosti so zelo podrobni, avtor posebno pozornost namenja gospodinjskim detajlom. Na primer, pisarna Oblomova je "prizadela z zanemarjenostjo in malomarnostjo, ki sta prevladovala v njej." »Soba ... se je na prvi pogled zdela lepo urejena. Tam je bil biro iz mahagonija, dve zofi, oblazinjeni s svilenim blagom, čudoviti paravani z izvezenimi pticami in sadeži, ki jih v naravi še nikoli ni bilo. Bile so svilene zavese, preproge, več slik, bron, porcelan in veliko lepih malenkosti.

Toda izkušeno oko človeka čistega okusa bi z enim bežnim pogledom na vse, kar je bilo tam, prebralo le željo, da bi nekako ohranili dekor neizogibnih dekorjev, če bi se jih le znebili ... Prefinjen okus ne bi bil zadovoljen s temi težkimi, neljubimi stoli iz mahagonija, majavimi stolpi na tleh. Hrbtni del kavča se je pogreznil, lepljen les je ponekod zaostal ...

Na stenah, ob slikah, so bile v obliki festonov oblikovane pajčevine, prepojene s prahom; ogledala bi lahko namesto odsevov predmetov služila kot tablice, da bi nanje po prahu zapisali kakšne zapiske za spomin. Preproge so bile umazane. Na kavču je bila pozabljena brisača; na mizi, redko jutro, ni bilo krožnika s solnico in oglodano kostjo, ki ne bi bila odstranjena od včerajšnje večerje, in drobtinic ni bilo.

Če ne bi bilo plošče in ne pipe, ki se je pravkar kadila, naslonjena na posteljo, ali ne lastnika, ki je ležal na njej, bi človek mislil, da tukaj nihče ne živi - vse je bilo tako prašno, obledelo in na splošno , je bil brez živih sledi človeške prisotnosti. Na policah so res ležale dve ali tri odprte knjige, časopis je ležal naokrog, na mizi pa je stal črnilnik s perjem; a strani, na katerih so bile knjige razgrnjene, so bile pokrite s prahom in so porumenele; jasno je, da so bili že zdavnaj zapuščeni; številka časopisa je bila lanska, in če bi vanj pomočili pero, bi le preplašena muha ušla z brenčečim brnenjem. Vse to spominja na Gogoljevega Pljuškina, ki se je spremenil v "luknjo v človeštvu". Verjetno bi Oblomov postal enak »pro-reha«, če ne bi bilo Stolzovega sodelovanja v njegovi usodi in ljubezni do Olge, ki je (vsaj za nekaj časa!) Ilya Ilyiča prebudila v življenje.

Motiv hrane je eden glavnih v romanu. V Oblomovki je bila »glavna skrb kuhinja in večerja. Vsa hiša se je dogovarjala o večerji ... Vsak je ponudil svojo jed: kdo juho z drobovino, nekdo rezance ali želodec, kdo vampe, nekdo rdečo, nekdo belo omako za omako ... Skrb za hrano je bila prva in glavna življenjska skrb. v Oblomovki. Kakšna telička so se tam zredila za letne počitnice! Kakšna ptica je bila vzgojena! .. Kakšne zaloge marmelad, kumaric, piškotov so bile! Kakšen med, kakšen kvas so varili, kakšne pite so pekli v Oblomovki!« Glavna naloga mater v Ob-lomovki je bila "pustiti zdravega otroka, ga zaščititi pred prehladi, pred očmi in drugimi sovražnimi okoliščinami ...", pa tudi "tako, da je bil otrok vedno vesel in je veliko jedel." Hrana v Oblomovki prinaša ne le fizično, ampak tudi do neke mere duhovno nasičenost. Kuhanje večerje je cel ritual, najljubša zabava celotne družine, dvorišča. Pri večernih opravilih v Oblomovki je bilo »vse vznemirjeno in skrbno, vse je živelo tako polno, mravljinčasto, tako opazno življenje«.

Temelji življenja, ki so bili od otroštva postavljeni v zavest Ilje Iljiča, so vplivali na celotno poznejše življenje njegov. Prizadeva si za tiho, umirjeno družinsko življenje brez težav in pretresov. V sanjah Oblomova, skupaj s čudovitim vremenom, kopanjem v reki, izdelavo šopka za svojo ženo, okusnim zajtrkom: »Čaj je pripravljen ... Kakšen poljub! Kakšen čaj! Kako miren stol! Usedem se blizu mize; na njem krekerji, smetana, sveže maslo ...«

Če primerjamo življenje v Oblomovki in v pričakovani prihodnosti Ilje Iljiča, je vidna jasna podobnost. V Oblomovki je bilo »ob nedeljah in praznikih ... pogosteje in glasneje slišati žvenket nožev v kuhinji; žena je večkrat šla od hleva do kuhinje z dvojno količino moke in jajc; na perutninskem dvorišču je bilo še več stokanja in prelivanja krvi. Pekli so velikansko pito ... ".

In Oblomov najde svoj življenjski ideal - v hiši Agafje Matvejevne Pšenicine. Zahvaljujoč njeni skrbi ima Ilya Ilyich "zjutraj enako dobro kavo, gosto smetano, bogate, drobljive žemljice." Poleg tega ga gostiteljica še vedno nenehno pogosti z domačo vodko na alkoholu, nato pa pito s čebulo in korenjem (spet "nič slabše od naših Oblomovih", kot ugotavlja Zakhar).

Roman I. A. Gončarova so zelo cenili njegovi sodobniki, kar je povzročilo številne kritične odzive. Ne moremo se strinjati z oceno I. S. Turgenjeva, ki je po branju pripomnil: »Dokler ostane vsaj en Rus, do takrat se bodo spominjali Oblomova.« Uporaba umetniška sredstva, Gončarov je mojstrsko prenesel značaje in način življenja junakov romana. In lik in usoda glavnega junaka bralca spodbujata k razmišljanju o najtežjih vprašanjih življenja, o svojem namenu v njem.